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HACIA UNA FILOSOFiA DE<br />
LA FOTOGRAFiA<br />
Vilem Flusser<br />
Con <strong>la</strong> aparici6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografta, a fines<br />
<strong>de</strong>l siglo XIX, se inicio <strong>una</strong> verda<strong>de</strong>ra revoludon<br />
en <strong>la</strong> expresi6n, Iii eual no ha <strong>de</strong>jado <strong>de</strong><br />
avanzar y profundizarse <strong>de</strong>bido a los constantes<br />
a<strong>de</strong><strong>la</strong>ntos tecnicos. La mayorfa <strong>de</strong> los que<br />
se <strong>de</strong>dican a el<strong>la</strong> -<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el fot6grafo tecnico<br />
hasta el artista- son sensibles a sus caracteristicas<br />
objetivas <strong>de</strong> herramienta versdtil y util<br />
para manejar <strong>la</strong> realidad. Sin embargo, son<br />
pecos los que han podido sustraerse a <strong>la</strong> fascinacion<br />
<strong>de</strong> 10 que <strong>la</strong> fotograffa pue<strong>de</strong> hacer,<br />
para pasar a <strong>una</strong> categorfa superior en don<strong>de</strong><br />
se p<strong>la</strong>nteen 10que <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> es en terminos<br />
filos6ficos.<br />
Ni el fot6grafo profesional ni el aficionado<br />
ocasional suelen estar conscientes <strong>de</strong> que con<br />
<strong>la</strong> fotograffa se <strong>de</strong>j6 atras para siempre <strong>una</strong><br />
epoca <strong>de</strong> <strong>la</strong> hurnanidad que dur6 milenios y se<br />
caracteriz6 par <strong>la</strong> produccion quircgraf'ica<br />
(textos e imageries manuales). A<strong>la</strong> fotograffa<br />
sucedieron <strong>la</strong> cinematograffa, <strong>la</strong> vi<strong>de</strong>ograffa,<br />
<strong>la</strong> infografi'a y <strong>la</strong> holograffa, principales representantes<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> cultura actual que<br />
podrfamos Hamar tecnograffa.<br />
El aporte <strong>de</strong> Vilem Flusser en e~ta obra es<br />
el p<strong>la</strong>nteamiento <strong>de</strong> <strong>la</strong>s bases conceptuales<br />
.para e<strong>la</strong>borar el mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> <strong>la</strong> filcsoffa <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
fotograffa. Su analisis se enmarca <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> 10<br />
que hoy en dfa son <strong>la</strong>s tecnicas <strong>de</strong> producci6ndifusi6n<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion. , Hay un <strong>de</strong>terrninismo<br />
que los medios tecnicos y <strong>la</strong> informacion<br />
ejercen sobre los individuos y sobre el<br />
propio sistema <strong>de</strong> -<strong>la</strong> organizaci6n social. Este<br />
<strong>de</strong>terminismo es <strong>una</strong> adaptaci6n <strong>de</strong>l individuo<br />
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FILOSOF!A··<br />
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Biblioteca Internacional <strong>de</strong> Comunicaci6n<br />
Director:<br />
Jose Maria Domenech Sanchis<br />
Comite asesor:<br />
Jesus Maria Cortina Iceta<br />
Gast6n MeJoMedina<br />
Carlos Fernan<strong>de</strong>z Col<strong>la</strong>do<br />
Joan Costa<br />
Traduccion: Ed~ardo~olina<br />
Revisi6nTecnica:J\1ltonlopaoli Bolio<br />
Universldad Aut6nomaMetropo'litaria ,..Xochlmllco<br />
HACIA-UNA<br />
FILOSOFf1\<br />
OELA -_, ;,...<br />
FOTOC;Wl)\.
Catalogacion en <strong>la</strong> fuente<br />
Flusser, Vi/em<br />
Bacia <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> fa <strong>fotografia</strong>. -- Mexico:<br />
Tril<strong>la</strong>s: SIGMA, 1990.<br />
78 p. .. 23 em. - (Biblioteca intemacional <strong>de</strong><br />
comunicaci6n)<br />
Traduccion <strong>de</strong>: Towards a philosophy ofphotography<br />
ISBN 968-24-4112-9<br />
1. Fotografia. I. t. II. Ser.<br />
LC- TRI83'F5.4<br />
D- 770.l'F624h<br />
Presentaci6n<br />
Tttulo<strong>de</strong> esta obra en aleman:<br />
"© Far Eine Philosophie Der'Fotografie<br />
Version autorizada en espaflol<strong>de</strong><br />
Towards a Philosophy ofPhotography<br />
© European Photography Andreas Muller-Pohle<br />
Stargar<strong>de</strong>r Weg 18, D-3400 Gottingen, West Germany<br />
Derechos reservados<br />
La presentacion y disposicton en conjunto <strong>de</strong><br />
HACIA UNA FILOSOFfA DE LA FOTOGRAFfA<br />
son propiedad <strong>de</strong>l editor. Ning<strong>una</strong> parte <strong>de</strong> esta obra<br />
pue<strong>de</strong> ser reproducida 0 trasmitida, medianteningun sistema<br />
o metoda, electr6nico 0 mecdnico (incluyendo el fotocopiado,<br />
<strong>la</strong> grabaci6n 0 cualquier sistema <strong>de</strong> recuperacion y almacenamiento<br />
<strong>de</strong> informacion), sin consentimiento por escrito <strong>de</strong>l editor<br />
Derechos reservados en lengua espano<strong>la</strong><br />
© 1990, Editorial Tril<strong>la</strong>s, S. A. <strong>de</strong> C. v.,<br />
Av. Rio Churubusco 385, Co!. Pedro Marta Anaya,<br />
C.P. 03340, Mexico, D. F.<br />
Miembro <strong>de</strong> <strong>la</strong> Camara Nacional <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Industria Editorial:Reg. mlm. 158<br />
Primera edici6n, septiembre 1990<br />
ISBN 968-24-4112-9<br />
Impreso en Mexico<br />
Printed in Mexico<br />
Este ensayo <strong>de</strong> Vilern Flusser toma como objeto <strong>de</strong> reflexion <strong>la</strong><br />
<strong>fotografia</strong>, en tanto que es el medio que inaugura <strong>la</strong> epoca que separara,<br />
para siempre, <strong>la</strong> expresi6n quirografica -textos e imagenes rnanuales-<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> imagineria tecnica. A <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> suce<strong>de</strong>ra <strong>la</strong> cinematografia,<br />
<strong>la</strong> vi<strong>de</strong>ografia, <strong>la</strong> infografia y <strong>la</strong> holografia, ya que son los<br />
principales referentes <strong>de</strong> <strong>una</strong> cultura que podriamos l<strong>la</strong>mar tecnognifica.<br />
A medida que avanzamos en <strong>la</strong> lectura, vemos como el punto<br />
<strong>de</strong> partida <strong>de</strong> Flusser se va convirtiendo en un pretexto para <strong>una</strong> reflexion<br />
que no se agota con <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, sino que se inicia con el<strong>la</strong>,<br />
y constituye asi un mo<strong>de</strong>lo paradigrnatico para el analisis critico <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> tecnologia <strong>de</strong> produccion-difusion <strong>de</strong> informacion -y no solo <strong>de</strong><br />
informacion iconica-,ytambien <strong>de</strong>l <strong>de</strong>terminismo que los medios teenicos<br />
-asi como <strong>la</strong> informacion misma- ejercen sobre los individuos<br />
y sobre el propio sistema <strong>de</strong> <strong>la</strong> organizacion social. Este <strong>de</strong>terminismo<br />
es <strong>una</strong> adaptacion <strong>de</strong>l individuo y <strong>una</strong> coercion <strong>de</strong> su libertad.<br />
Es <strong>la</strong> contradiccion <strong>de</strong>l aparato tecnico, que en <strong>la</strong> mismamedida que<br />
propicia nuevos posibles, <strong>de</strong>termina el modo <strong>de</strong> imaginarlos y <strong>de</strong><br />
realizarlos. Me parece que este es el micleo principal <strong>de</strong> <strong>la</strong> reflexion<br />
<strong>de</strong> Vilem Flusser.<br />
Ciertamente, el fotografo pue<strong>de</strong> pensar que es libre porque escoge,<br />
0 prepara, "su" mo<strong>de</strong>lo y 10 <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong> "su' punto <strong>de</strong> vista<br />
existencial (espacio-temporal) y cultural. Pero esta libertad esta limitada<br />
por los propios limites <strong>de</strong>l aparato y su programa, el cual <strong>de</strong>fine<br />
en si mismo todo aquello que pue<strong>de</strong> hacer y, por oposicion, todo<br />
10que no pue<strong>de</strong> hacer. Este sentimiento <strong>de</strong> libertad proviene, sin embargo,<br />
<strong>de</strong> otra causa que Flusser apunta: el hecho <strong>de</strong> que <strong>fotografia</strong>r<br />
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5
6 PRESENTACION<br />
l .<br />
no es <strong>una</strong> actividad "Iaboral" c<strong>la</strong>sica <strong>de</strong>l industrialismo, sino <strong>una</strong>"<br />
actividad hidica, porque <strong>la</strong> camara es unjuguete y <strong>fotografia</strong>r se convierte<br />
en unjuego <strong>de</strong>l fot6grafo con el<strong>la</strong>.<br />
A traves <strong>de</strong> cada uno <strong>de</strong> los analisis que se suce<strong>de</strong>n en este ensayo,<br />
Flusser pone <strong>de</strong> manifiesto su posici6n ontol6gica y epistemol6gica,<br />
para <strong>de</strong>sve<strong>la</strong>r el horizonte <strong>de</strong> <strong>una</strong> filosofIa <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografIa -como<br />
tecnica y como imagineria->, <strong>de</strong> <strong>la</strong> que el autor afirma <strong>la</strong>s bases esenciales.<br />
La propuesta <strong>de</strong> Flusser es finalmente revolucionaria: se trataria<br />
<strong>de</strong> obligar al aparato a hacer 10que el no quiere, 0 no pue<strong>de</strong> hacer,<br />
porque no esta inscrito en su programa. Esta subversi6n <strong>de</strong>l programa,<br />
0 esta rebeli6n contra el, que se ptopone como <strong>una</strong> conquista<br />
<strong>de</strong> libertad, me resulta particu<strong>la</strong>rmente atractiva porque viene a<br />
confirmar, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> agu<strong>de</strong>za <strong>de</strong>l fil6sofo <strong>de</strong> <strong>la</strong> comunicacion, 10 que<br />
en mis busquedas fenomenol6gicas ya era <strong>una</strong> certidumbre en el<br />
cuadro creativo <strong>de</strong> <strong>la</strong> visualizaci6n abstracta (producci6n <strong>de</strong> informaci6n<br />
ic6nica). En uno <strong>de</strong> mis trabajos (1977) trate <strong>de</strong> profundizar<br />
en <strong>la</strong> especificidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, 10 que podria ser su "otro lenguaje",<br />
que no seria el <strong>de</strong> <strong>la</strong> reproductividad -para <strong>la</strong> que el medio ha<br />
sido concebido y programado-, sino el <strong>de</strong> <strong>la</strong> visualizaci6n creativa<br />
<strong>de</strong> formas no anal6gicas <strong>de</strong> 10 real a partir <strong>de</strong>l propio aparato y <strong>de</strong>l<br />
procedimiento fotografico, Era <strong>una</strong> lucha contra su naturalismo implicito.<br />
Aquel<strong>la</strong> propuesta <strong>de</strong> <strong>una</strong> ruptura creativa por medio <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
firmas <strong>de</strong>l programa, consi<strong>de</strong>rada ahora <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> dimension filos6fica<br />
<strong>de</strong>l analisis <strong>de</strong> Vilem Flusser, no <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> tener <strong>la</strong> significaci6n<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> i<strong>de</strong>a so<strong>la</strong>mente coinci<strong>de</strong>nte, sino tambien para mi pertinente.<br />
Es, pues, par varias razones, <strong>una</strong> satisfacci6n escribir esta presentaci6n<br />
<strong>de</strong>l ensayo <strong>de</strong> Vilem Flusser, que es al misnio tiempo <strong>la</strong><br />
presentacion <strong>de</strong>l autor a los lectores <strong>de</strong> hab<strong>la</strong> hispana gracias al ve<br />
'hiculo <strong>de</strong> esta "Biblioteca Internacional <strong>de</strong> <strong>la</strong> Comunicacion". Estoy<br />
seguro que, para nuestros lectores, Hacia <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> ,<br />
constituira el doble <strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong> <strong>una</strong> reflexi6n estimu<strong>la</strong>nte y<br />
<strong>de</strong> uno d; los pensadores contemporaneos.mas hicidos y originales.<br />
Presentaci6n<br />
Nota introductora<br />
,<br />
Indice<br />
<strong>de</strong> contenido<br />
Cap. 1. La' imagen<br />
Cap. 2 . La' imagen tecnica<br />
Cap. 3. Los aparatos<br />
Cap. 4. EI acto <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>r<br />
Cap. 5. La <strong>fotografia</strong><br />
Cap. 6. La distribucion <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
Cap. 7. La recepcidn <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
Cap. 8. Eluniverso fotogriifico .<br />
Cap. 9. La necesidad <strong>de</strong> ~na <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
Glosario basico<br />
5<br />
9<br />
11<br />
17<br />
23<br />
33<br />
39<br />
45<br />
53<br />
61<br />
71<br />
77<br />
JOAN COSTA<br />
7
Nota introductoria<br />
r<br />
Este ensayo se basa en <strong>la</strong> hip6tesis <strong>de</strong> que <strong>la</strong> civilizaci6n humana<br />
ha experimentado dos momentos <strong>de</strong> cambio fundamentales <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su<br />
comienzo. El primero ocurri6 alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> <strong>la</strong> ultima mitad <strong>de</strong>l segundo<br />
milenio a. <strong>de</strong>C., y pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>finirse como "Ia invenci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
escritura lineal". El segundo ~<strong>de</strong>l cual somes testigos- pue<strong>de</strong> l<strong>la</strong>marse<br />
"Ia invenci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries tecnicas". Tal vet hubo otros<br />
mementos <strong>de</strong> cambio en el pasado remota, perc escaparon a nuestra<br />
observacion,<br />
Dicha hip6tesis p<strong>la</strong>ntea <strong>la</strong> posibilidad <strong>de</strong> que <strong>la</strong> civilizacion -y<br />
por tanto <strong>la</strong> existencia humana- este a punto <strong>de</strong> sufrir un cambio<br />
estructural basico, Con este ensayo se intenta hacer mas evi<strong>de</strong>nte<br />
esta posibilidad.<br />
. A fin <strong>de</strong>mantener <strong>la</strong> naturaleza hipotetica <strong>de</strong>l ensayo, se ha evitado<br />
citar.trabajos previos <strong>de</strong> temas afines. Por esa misma raz6n, no<br />
hay bibliografia; en su lugar se incluye <strong>una</strong> lista <strong>de</strong> conceptos basicos<br />
para el ensayoo que estan implicitos en d. No se preten<strong>de</strong> atribuir<br />
vali<strong>de</strong>z general a <strong>la</strong>s <strong>de</strong>finiciones propuestas; en cierto sentido se<br />
proponen en si mismas.iy <strong>de</strong>ben consi<strong>de</strong>rarse hip6tesis <strong>de</strong> trabajo<br />
para los lectores que <strong>de</strong>seen continuar <strong>la</strong> linea <strong>de</strong> reflexi6n y analisis<br />
que aquf se ofrece. Portanto, el proposito <strong>de</strong>l ensayo no es <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>r<br />
<strong>una</strong> tesis existente, sino contribuir a <strong>una</strong> discusi6n acerca <strong>de</strong>l tema<br />
"<strong>fotografia</strong>" Con un espiritu filos6fico.<br />
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Laimagen<br />
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Las imagenes son superficies significativas. En <strong>la</strong> mayoria <strong>de</strong> los<br />
casos, estas significan alga "exterior", y tienen <strong>la</strong>finalidad <strong>de</strong> hacer<br />
que ese "alga."se vuelva imaginable para nosotros, al abstraerlo, reduciendo<br />
SUs cuatro dimensiones <strong>de</strong> espacio y tiempo a <strong>la</strong>s dos dimensiones<br />
<strong>de</strong> un p<strong>la</strong>no, A<strong>la</strong> capacidad especifica <strong>de</strong> abstraer formas<br />
p<strong>la</strong>nas <strong>de</strong>l espacio-tiempo "exterior", y <strong>de</strong> re-proyectar esta abstracci6n<br />
<strong>de</strong>l "exterior", se Ie pue<strong>de</strong> Hamar imaginacion. ~sta es <strong>la</strong> capacidad<br />
<strong>de</strong> producir y <strong>de</strong>scifrar imageries, <strong>de</strong> codificar fenomenos en<br />
simbolos bidimensionales y <strong>de</strong>codificarlos posteriorrnente.<br />
EI significado-el sentido- <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries resi<strong>de</strong> en sus propias<br />
superficies; pue<strong>de</strong> 'captarse con <strong>una</strong> mirada. Sin embargo, en este<br />
casa el significado aprehendido es superficial; si<strong>de</strong>seamos conferirle .<br />
cierta profundidad <strong>de</strong>bemos permitir que nuestra mirada se <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>ce<br />
sabre <strong>la</strong> superficie, a fin <strong>de</strong> reconstruir <strong>la</strong>s dimensiones abstraidas.<br />
Esta inspecci6n ocu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong>superficie <strong>de</strong> <strong>una</strong> imagen tiene par objeto<br />
"registrar" (scanning). La ruta que siguen nuestros ojos al efectuar<br />
. el registro es compleja, porque esta conformada par <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> imagen y.por <strong>la</strong>s intericiones que tengamos al observar<strong>la</strong>. EI signi- .<br />
ficado <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen camp 10reve<strong>la</strong> el rcgistro, es, entonees, Ia sintesis<br />
<strong>de</strong> dos jntenciones: <strong>la</strong>rnanifiesta en <strong>la</strong> imagen misma, y Ia manifiesta<br />
01 el observadill;. Par tanto, <strong>la</strong>s imageries no son conjuntos <strong>de</strong> simbolos<br />
<strong>de</strong>notativos como los mimeros, si no conjuntos <strong>de</strong> simbolos connotativos:<strong>la</strong>s<br />
imigenes son sllsc!;.}2tibles <strong>de</strong> interpretaci6n l<br />
Mientras <strong>la</strong> mirada registradora se <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>za sabre <strong>la</strong> superficie<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen, va tomando <strong>de</strong> ~sta un elemento tras otro: establece<br />
<strong>una</strong> re<strong>la</strong>ci6n temporal entre ellos, Tambien es posible que regrese a<br />
un elemento ya vista y, asi, transforme el "antes" en un "<strong>de</strong>spues".<br />
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12 CAP.1. LAIMAGEN<br />
Esta dimension temporal -como se reconstruye mediante el regist~o-<br />
es, por tanto, <strong>una</strong> dimension <strong>de</strong> regreso eterno. La mirada pue<strong>de</strong><br />
volver <strong>una</strong> y otra vez sobre el mismo elemento <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen, estable-<br />
Ii ciendolo como centro <strong>de</strong>l significado <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen. El registro estableceJt· ""<br />
III j re<strong>la</strong>ciones .lIen-as <strong>de</strong> significado entre los elementos <strong>de</strong> Ja imagen. Las : f.-<br />
dimensiones espaciales, como se reconstruyen mediante el registro, Frf,<br />
!i I son aquel<strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones lienas <strong>de</strong> significado, aquellos conjuntos en ~<br />
los que un elemento les da significado a todos los <strong>de</strong>rnas y, a cambio,<br />
• recibe <strong>de</strong> ellos su propio significado.<br />
Tal re<strong>la</strong>cion espacio-tiempo reconstruida a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong>s image-<br />
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c. nes es propia <strong>de</strong> <strong>la</strong> magia, don<strong>de</strong> todo se replte y on e to 0 artlcli<br />
!~~. ~ Ea <strong>de</strong> un contexto pleno <strong>de</strong> significad£, mun 0 <strong>de</strong> a magia difiere<br />
estructuralmente <strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> <strong>la</strong> linealidad historica, don<strong>de</strong> nada<br />
11 ~..-.~ se repitejamas, don<strong>de</strong> todo es un efecto <strong>de</strong> causas y lIega a ser causa<br />
1, ".,t-, l;,..,. <strong>de</strong> ulteriores efectos. Por ejemplo, en el mundo historico, el amane<strong>la</strong><br />
causa <strong>de</strong>l canto <strong>de</strong>l ~allo; en el mundomagico, el amanecer<br />
sigmfica cantos <strong>de</strong> gallo, y estos a su vez slgmfican amanecer, Las<br />
imageries tienen significado magico.<br />
Al <strong>de</strong>scifrar <strong>la</strong>s imageries se <strong>de</strong>be tamar en cuenta su caracter<br />
magico. Es un error <strong>de</strong>scifrar<strong>la</strong>s CO~O si fueran "eventos conge<strong>la</strong>dos",<br />
Por el contrario, <strong>la</strong>s imageries son traducciones <strong>de</strong> hechos a situaciones;<br />
estas sustituyen con escenas los hechos. Su po<strong>de</strong>r magico<br />
se <strong>de</strong>be a su estructura superficial, y su dialectica inherente, sus contradicciones<br />
intrfnsecas, <strong>de</strong>ben consi<strong>de</strong>rarse teniendo .en cuenta gil<br />
caracter magico.<br />
Las imageries son mediaciones entre el hombre y el mundo, El<br />
hombre ek-siste;esto significa que no tiene acceso inmediato al mundo.<br />
Las imagenes tienen <strong>la</strong> finalidad <strong>de</strong> hacer que el mundo sea accesible<br />
e imaginable para el hombre. Pero, aunque as. suce<strong>de</strong>, elias<br />
mismas se interponen entre el hombre y e1 mundo; preten<strong>de</strong>n ser<br />
mapas, y se convierten en pantal<strong>la</strong>s. En vez <strong>de</strong> presentar el mundo<br />
al hombre, 10re-presentan; se colo can en lugar <strong>de</strong>l mundo a tal grado<br />
que el hombre vive en funcion <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries que el mismo ha<br />
producido. Este ya no <strong>la</strong>s <strong>de</strong>scifra mas, sino que <strong>la</strong>s proyecta <strong>hacia</strong><br />
el mundo "exterior" sin haber<strong>la</strong>s <strong>de</strong>scifrado. EI mundo lIega a ser<br />
como <strong>una</strong> imagen, un contexte <strong>de</strong> escenas y situaciones. A dicha inversion<br />
<strong>de</strong>l papel <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries se le pue<strong>de</strong> lIamar ido<strong>la</strong>tria, y otdinariamente<br />
po<strong>de</strong>mos observar como suce<strong>de</strong> esto: <strong>la</strong>s imageries teenicas<br />
omnipresentes han empezado a reestructurar magicamcnte <strong>la</strong><br />
"realidad" en un escenario semejante a <strong>una</strong> imagen. Lo que esto im-<br />
LAIMAGEN 13<br />
plica es <strong>una</strong> especie <strong>de</strong> olvido. EI hombre se olvida <strong>de</strong> que produce<br />
imageries a fin <strong>de</strong> encontrar su camino en el mundo; ahora trata<strong>de</strong><br />
encontrarlo en estas, Ya no<strong>de</strong>scifra sus propias imageries, sino que<br />
vive en funci6n <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s; <strong>la</strong> imaginacion se ha vuelto alucinacion,<br />
Esta no es <strong>la</strong> primera vez que <strong>la</strong> dialectica intrinseca <strong>de</strong> <strong>la</strong> mediacion<br />
<strong>de</strong> imageries adquiere dimensiones criticas. Durante el segundo<br />
milenio, a. <strong>de</strong> C., el hombre llego a estar igualmente alienado respecto<br />
<strong>de</strong> sus imageries. Entonces, algunos hombres trataron <strong>de</strong> restituir<br />
<strong>la</strong> intencion original <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries. Con este proposito, intentaron<br />
<strong>de</strong>struir <strong>la</strong> pantal<strong>la</strong> a fin <strong>de</strong> abrir nuevamente el camino <strong>hacia</strong> el<br />
mundo; su rnetodo consisti6 en romper los elementos <strong>de</strong>.<strong>la</strong> imagen<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> superficie y alinearlos. Asi, inventaron <strong>la</strong> escritura lineal. Al<br />
hacerlo, transcodificaron el tiempo ciclico <strong>de</strong> <strong>la</strong> magia en el tiempo<br />
lineal <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia, creando as. <strong>la</strong> conciencia hist6rica y <strong>la</strong> historia en<br />
el sentido propio <strong>de</strong>l termino. Des<strong>de</strong> entonces, <strong>la</strong> conciencia his torica<br />
lucha contra <strong>la</strong> conciencia magica; esta lucha abierta contra <strong>la</strong>s<br />
imageries se pue<strong>de</strong> advertir en los profetasjudios y en algunos filosofos<br />
griegos, especialmente en P<strong>la</strong>ten.<br />
La lucha entre <strong>la</strong> escritura y <strong>la</strong>s imageries, entre <strong>la</strong> conciencia<br />
historica y <strong>la</strong> magia, ha caracterizado toda <strong>la</strong> historia. Can <strong>la</strong> escritura<br />
naci6 <strong>una</strong> nueva capacidad: <strong>la</strong> conceptualizacion, es <strong>de</strong>cir, <strong>la</strong> capacidad<br />
<strong>de</strong> abstraer lineas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s superficies, <strong>de</strong> producir y <strong>de</strong>scifrar<br />
textos. El pensamiento conceptual es mas abstracto que el pensamiento<br />
<strong>de</strong> imagen porque el primero abstrae todas <strong>la</strong>s dimensiones<br />
<strong>de</strong>l fenomeno, excepto <strong>la</strong> lineal. Por tanto, al inventar <strong>la</strong> escritura,<br />
el hombre se alejo aun mas <strong>de</strong>l mundo, pues los textos no significan el<br />
mundo, sino <strong>la</strong>s imagenes que ellos rompen. En este sentido, <strong>de</strong>scifrar<br />
textos es <strong>de</strong>scubrir a que imagenes se refieren. EI proposito d1<br />
los textos es el <strong>de</strong> explicar <strong>la</strong>s imagenes, <strong>de</strong> transcodificar los elemen<br />
tos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries y <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as en conceptos. Los textos son metaco]<br />
digos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes. I<br />
La pugna entre textos e imagenes p<strong>la</strong>ntea el problema central<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> historia: <strong>la</strong> re<strong>la</strong>cion entre texto.e imagen. Durante <strong>la</strong> Edad Media,<br />
este problema se i<strong>de</strong>ntified con <strong>la</strong> lucha entre <strong>la</strong> fi<strong>de</strong>lidad cristiana<br />
a los textos y <strong>la</strong> ido<strong>la</strong>tria <strong>de</strong> los gentiles. En <strong>la</strong> epoca mo<strong>de</strong>rna, el<br />
problema se encarno en <strong>la</strong> pugna entre ciencia textual e i<strong>de</strong>ologias<br />
imaginarias. Es <strong>una</strong> lucba dialectica; a medida que <strong>la</strong> cristiandad<br />
combate el paganismo, absorbe imagenes y el<strong>la</strong> misma se paganiza;<br />
a medida que <strong>la</strong> ciencia lucha contra <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>ologias, absorbe image- '<br />
nes y se i<strong>de</strong>ologiza. La explicacion <strong>de</strong> esta dialectica es <strong>la</strong> siguiente:fi<br />
aunque los textos explican <strong>la</strong>s imageries a fin <strong>de</strong> compren<strong>de</strong>r<strong>la</strong>s, <strong>la</strong>sfl
I<br />
II<br />
14 CAP.1. LAIMAGEN<br />
imageries, a su vez, ilustran <strong>la</strong>s textos para hacer que su significada<br />
sea imaginable. Aunque el pensamiento conceptual analiza el pensamiento<br />
magico para <strong>de</strong>shacerse <strong>de</strong> el, el pensamiento magico se<br />
infiltra en el pensamiento conceptual a fin <strong>de</strong> imaginar sus conceptos.<br />
Durante este proceso dialectico, el pensamiento conceptual y el<br />
magico se refuerzan'mutuamente: los textos se hacen mas imaginativos,<br />
y <strong>la</strong>s.irnagenes mas conceptuales. El proceso continua hasta que<br />
los textos cientificos alcanzan el grado maximo <strong>de</strong> imaginaci6n, y <strong>la</strong>s<br />
imageries obtienen el grada maximo <strong>de</strong> conceptualizaci6n, <strong>de</strong> modo<br />
semejante al <strong>de</strong> <strong>la</strong>s computadoras. De esta manera, <strong>la</strong>jerarquia <strong>de</strong>l<br />
c6digo original es <strong>de</strong>rribada, y <strong>la</strong>s textos -que ariginalmente eran<br />
.metac6digos para <strong>la</strong>s imagenes- pue<strong>de</strong>n tener imagenes para sus me<br />
.tac6digos.<br />
Con todo, hay mas respecto <strong>de</strong> csta dialectica, La escritura,<br />
como <strong>la</strong>s imagenes, es <strong>una</strong> mediaci6n, y por tanto es sujeto <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma<br />
dialectica intrinseca, La escritura no s610 contradice <strong>la</strong>s imageries, sino<br />
que el<strong>la</strong> misma es rota par <strong>una</strong>contradiccion interna. La finalidad <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> escritura es mediar entre el hombre y sus imageries; explicar<strong>la</strong>s. Al<br />
hacerlo, los textos se interponen entre el hombre y <strong>la</strong> imagen: le ocultan<br />
el mundo al hombre en vez <strong>de</strong> hacerselo mas inteligible. Cuanda<br />
esto suce<strong>de</strong>, el hombre no pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>scifrar .sus textos ni reconstruir<br />
<strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as 'que ellos significan. Los textos se vuelven inimaginables,<br />
y
;'"<br />
(" .<br />
,<br />
,<br />
ii !<br />
2<br />
La imagen tecnica<br />
La imagen tecnica es aquel<strong>la</strong> producida por un aparato, A su<br />
vez, los aparatos son producto <strong>de</strong> ios textos cientfficos aplicados; pOl'<br />
tanto, <strong>la</strong>s imageries tecnicas son producto.indirecto <strong>de</strong> los textos cientificos,<br />
La posici6n hist6rica y ontol6gica <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes tecnicas<br />
es diferente <strong>de</strong> <strong>la</strong> que ocuparon <strong>la</strong>s imageries tnadicionales -precisamente<br />
porque aquel<strong>la</strong>s son resultado indirecto <strong>de</strong> los textos cientificos<br />
aplicados. Hist6ricamente, <strong>la</strong>s imageries tradicionales fueron<br />
anteriores a los textos por <strong>de</strong>cenas <strong>de</strong> miles <strong>de</strong>arios, y <strong>la</strong>s imagenes<br />
tecnicas sucedieron a los textos avanzados. Ontol6gicamente, <strong>la</strong>s<br />
imagenes. tradicionales son abstracciones <strong>de</strong> primer gra<strong>de</strong>, ya que<br />
fueron abstraidas <strong>de</strong>l muncio concreto. Las imageries tecnicas, pOl'<br />
su parte,' son abstracciones <strong>de</strong> tercer grado, pues se abstraen <strong>de</strong> los<br />
textos, los cuales se abstraen <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes, y estas a su vez son<br />
abstraidas <strong>de</strong>l mundo concreto. De nuevo historicamente, y en el<br />
sentido ya indicado, a <strong>la</strong>s imageries tradicionales se les pue<strong>de</strong> l<strong>la</strong>mar<br />
pre-histoiicas, y a <strong>la</strong>s imagenes tecnicas, pos-historicas. Ontol6gica-i<br />
mente, <strong>la</strong>s imagenes tradicionales significan fenomenos; <strong>la</strong>s image-\<br />
nes tecnicas ,significan conceptos. Descifrar <strong>la</strong>s imageries tecnicas]<br />
implica <strong>la</strong> lectura <strong>de</strong> su posicion,<br />
I<br />
Contodo, es dificil <strong>de</strong>scifrar <strong>la</strong>s imagenes tecnicas, pues aparentemente<br />
no necesitan ser <strong>de</strong>scifradas. Su significado parece grabarse<br />
automaticamente sobre sus superficies como en <strong>la</strong>s huel<strong>la</strong>s digitales<br />
don<strong>de</strong> 10 significado (el <strong>de</strong>do) es <strong>la</strong> causa, y <strong>la</strong> imagen (Ia huel<strong>la</strong>)<br />
es el efecto. Parece como si el mundo significado en <strong>la</strong>s imageries teenicas<br />
fuera <strong>la</strong> causa <strong>de</strong> elias, y como si estas fueran elultimo es<strong>la</strong>bon<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> ca<strong>de</strong>na causal que <strong>la</strong>s vincu<strong>la</strong> sin interrupci6n a su significa- .<br />
do: el mundo refleja <strong>la</strong> luz so<strong>la</strong>ry otras ondas luminosas que son cap-<br />
17
18 CAP,2, LAIMAGENTECNICA<br />
turadas por superficies sensitivas -por medio <strong>de</strong> procesos 6pticos,<br />
quimicos y mecanicos- y el resultado es <strong>una</strong> imagen tecnica. De ahi<br />
que parezca como si existieran en el mismo nivel <strong>de</strong> realidad que su<br />
significado. Parece que aquello que vemos al contemp<strong>la</strong>r <strong>la</strong>s image<br />
Des tecnicas no son simbolos que necesiten <strong>de</strong>scifrarse, sino indicios<br />
<strong>de</strong>l mundo al que significan, y que po<strong>de</strong>mos percibir este significado<br />
a craves <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s, aunque sea indirectamente.<br />
Este caracter aparentemente no simbolico, "objetivo", <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
imageries tecnicas bace que el observador <strong>la</strong>s mire como si no fueran<br />
realmente imagenes, sino <strong>una</strong> especie <strong>de</strong> ventana al mundo. El observador<br />
confia ell elias como en sus ojos. Si <strong>la</strong>s critica, no 10 hace<br />
como <strong>una</strong> critica <strong>de</strong> ia imagen, sino <strong>de</strong> <strong>la</strong> vision; sus criticas no se<br />
refieren a <strong>la</strong> producci6n <strong>de</strong> imagenes sino al mundo "en cuanto vista<br />
a traves <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s". Tal actitud "acritica <strong>hacia</strong> <strong>la</strong>s imageries tecnicas<br />
es peligrosa en <strong>una</strong> situaci6n don<strong>de</strong> dichas imageries estan a punto<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zar los textos.'<br />
La actitud acritica es peligrosa poque <strong>la</strong> "objetividad" <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen<br />
tecnica es <strong>una</strong> ilusion, Las irnagenes tecnicas sao, en verdad,<br />
imagenes, y como tales, son simb6licas. De hecho, son un complejo<br />
simb6lico aun mas abstracto que <strong>la</strong>s imageries tradicionales. Las<br />
imageries tecnicas son metac6digos <strong>de</strong> los textos, y-como se mostrara<br />
<strong>de</strong>spues en este ensayo- significan textos y s6lo muy indirectamente<br />
significan e1 mundo "externo". Las imageries tecnicas <strong>de</strong>ben<br />
sus origenes a un nuevo tipo <strong>de</strong> imaginaci6n, <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong> transcodificar<br />
los conceptos <strong>de</strong> los textos en imageries. Lo 'que percibimos<br />
al mirar <strong>la</strong>s imagenes tecnicas son nuevamente conceptos transcodificados<br />
respecto <strong>de</strong>l mundo "exterior".<br />
En cuanto a <strong>la</strong>s imageries tradicionales, reconocemos facilmente<br />
que se trata <strong>de</strong> sfrnbolos. Un pintor, por ejemplo, esta interpuesto<br />
entre elias y SU significado. El pintor ba e<strong>la</strong>borado los simbolos <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>: imagen "en su cabeza" y los ha transferido mediante un pincel,<br />
aplicando pintura sobre <strong>una</strong> superficie. Si <strong>de</strong>seamos <strong>de</strong>scifrar tales<br />
imagenes, <strong>de</strong>bemos <strong>de</strong>codificar el proceso codificador ocurrido en<br />
"Ia cabeza" <strong>de</strong>l pintor. Sin embargo, respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes tecnicas<br />
el asunto no es tan simple. Es verdad que tambien aqui se interpone<br />
un factor entre <strong>la</strong> imagen y su significado, en este caso <strong>una</strong> camara<br />
y el hombre que <strong>la</strong> utiliza. No obstante, este factor, este "operador <strong>de</strong>l<br />
. aparato", no parece interrumpir <strong>la</strong> ca<strong>de</strong>na entre <strong>la</strong> imagen y su significado.<br />
La pa<strong>la</strong>bra operativa es "parece". De modo opuesto, el significado<br />
parece fluir <strong>hacia</strong> el interior <strong>de</strong>l factor por un <strong>la</strong>do (entrada) y salir<br />
<strong>de</strong> nuevo por otro <strong>la</strong>do (salida). Lo que suce<strong>de</strong> durante este pasaje<br />
I<br />
LAIMAGENTECNICA 19<br />
a traves <strong>de</strong>l factor permanece oculto. El factor es <strong>la</strong> caja negra. De<br />
hecho, el proceso codificador <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes tecnicas ocurre <strong>de</strong>ntro<br />
<strong>de</strong> esta caja negra, y toda critica <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries.tecnicas <strong>de</strong>~e concurrir<br />
al "esc<strong>la</strong>recimiento" <strong>de</strong>l interior <strong>de</strong> esa caja negra. Mientras<br />
<strong>la</strong> critica fracaseen esto, perrnaneceremos ignorantes en 10 que respecta<br />
a <strong>la</strong>s imageries tecnicas.<br />
, A pesar <strong>de</strong> esto, po<strong>de</strong>mos hacer ciertoseomentarios, como has,;a<br />
el momenta, acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes tecnicas, Por ejemplo, que <strong>la</strong>s imagenes<br />
tecnicas son imagenes y no ventanas, es ?ec!r, que elias traducen<br />
todo en <strong>una</strong> situaci6n, y que -como todas <strong>la</strong>s lmagenes- ernanan magia,<br />
seduciendo a-sus observadores al proy.ect~,r est~ ~agia in?escifrada<br />
sobre el mundo "exterior". Dicha fascinacion magica prop<strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
imageries tecnicas es visible en todas partes: como saturan <strong>la</strong> vida<br />
<strong>de</strong> magia, co~o experimentamos, conocemos Y ~~~luamos todo en<br />
funcion <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s, y como actuamos como su funcion, ~or tanto, es<br />
sumamente importante preguntar que tipo <strong>de</strong> magia esta implicado<br />
aqui.<br />
'<br />
Evi<strong>de</strong>ntemente este es elmismo tipo <strong>de</strong> magia que emana <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
" .<br />
imageries tradicionales: <strong>la</strong> fascinacion que emana <strong>de</strong> un te1evlS?r 0<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> pantal<strong>la</strong> <strong>de</strong> cine no es igual a <strong>la</strong> que expe,:imentamos al mlra.r<br />
<strong>la</strong>s pinturas <strong>de</strong> <strong>una</strong> cueva 0 los frescos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tumbas etruscas. La televisi6n<br />
y el cine existen en un nivel <strong>de</strong>'<strong>la</strong> realidad diferente <strong>de</strong>l <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cuevas<br />
o <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tumbas etruscas. La magia antigua es prehist6rica y antece<strong>de</strong> '<br />
a <strong>la</strong> conciencia hist6rica; <strong>la</strong> magia reciente es poshist6rica y suce<strong>de</strong> a<br />
<strong>la</strong> conciencia hist6rica. La brujeria antigua intenta cambiar al mundo<br />
"exterior":<br />
,<br />
<strong>la</strong> nueva<br />
,<br />
intenta transformar nuestros conceptos<br />
.<br />
resd<br />
pecto <strong>de</strong>l mundo "exterior". Tratarnos, entonces, con <strong>una</strong> magia e<br />
segundo gradQ, con <strong>una</strong>forma abstracta <strong>de</strong> brujeria.<br />
La diferencia entre <strong>la</strong> antigua y <strong>la</strong> nueva forma <strong>de</strong> brujerfa pue<strong>de</strong><br />
resumirse asi: <strong>la</strong> magia prehistorica es <strong>una</strong> ritualizaci6n <strong>de</strong> los mo<strong>de</strong>los<br />
lIamados "mites", y <strong>la</strong> magia actual es <strong>la</strong> ritualizaci6n <strong>de</strong> los mo<strong>de</strong>los<br />
liamados "programas", Los mitos son mo<strong>de</strong>los trasmitidos<br />
oralmente por su autor que es "dios", esto es, alguien que permane~e<br />
fuera <strong>de</strong>l proceso comunicativo. Los programas son mo<strong>de</strong>los trasrmtidos<br />
por escrito; sus aurores son "funcionarios", es <strong>de</strong>cir, personas<br />
que estan <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l proceso comunicativo. (Despues analizaremos<br />
can mas <strong>de</strong>talle los terminos "programa" y "funcionario'") '.<br />
1 • La funcion <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageriestecnicas es <strong>la</strong> <strong>de</strong> emancipar a sus re<br />
"ceptores <strong>de</strong> <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> pensar conceptualmente, s~:tituyendo<br />
<strong>una</strong> imaginaci6n <strong>de</strong> segundo grado por conceptuahzaclOn. Esto es
20 CAP.2. LAIMAGENTECNICA<br />
10 que significa <strong>la</strong> afirmaci6n <strong>de</strong> que <strong>la</strong>s imageries tecnicas estan a<br />
punto <strong>de</strong> sustituir los textos en nuestro mundo.<br />
Los textos lineales fueron inventados 2 000 afios a. <strong>de</strong> C. a fin<br />
<strong>de</strong> "<strong>de</strong>s-magizar" <strong>la</strong>s imageries, aunque los inventores <strong>de</strong> los textos<br />
quiza no hayan sido conscientes <strong>de</strong> este prop6sito. La <strong>fotografia</strong>, el<br />
primero <strong>de</strong> todos los procesos <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen tecnica, fue inventada<br />
en el siglo XIX par~ re-cargar los textos <strong>de</strong> magia, aunque quiza sus<br />
inventores tampoco fueron conscientes <strong>de</strong> este prop6sito. La invencion<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> es precisamente un acontecimiento historico tan<br />
importante como 10fue <strong>la</strong> invenci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> escritura lineal. Con <strong>la</strong> escritura,<br />
<strong>la</strong> historia en cuanto tal comienza como <strong>la</strong> Iucha contra <strong>la</strong><br />
. ido<strong>la</strong>trfa. Con <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, <strong>la</strong> "poshistoria" comienza como <strong>una</strong> lucha<br />
contra <strong>la</strong> texto<strong>la</strong>tria,<br />
'{ba situaci6n en el siglo XIX fue que, <strong>de</strong>bido esencialmente a <strong>la</strong><br />
invenci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> prensa yal movimientocompulsivo <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> educacion<br />
publica, todos aprendieron a escribir. Se produjo <strong>una</strong> conciencia<br />
histories generalizada, <strong>la</strong> cual lIeg6 a penetrar hasta aquellos<br />
estratos sociales que hasta entonces habian vivido "magicamcnte":<br />
el campesinado. Los campesinos empezaron entonces a vivir historicamente<br />
y se transformaron en el proletariado. Esto fue posible en gran<br />
medida gracias a 10 barato <strong>de</strong> los textos: libros, peri6dicos, libelos<br />
y <strong>de</strong>mas. Todo tipo <strong>de</strong> texto era barato, y produjo <strong>una</strong> conciencia<br />
historica barata, junto con un pensarniento conceptual igualmente<br />
barato. Esto dio pie ados <strong>de</strong>sarrollos divergentes. Por <strong>una</strong> parte, <strong>la</strong>s<br />
imageries tradicionales empezaron a refugiarse <strong>de</strong> <strong>la</strong> inundaci6n <strong>de</strong><br />
textos, <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zandose <strong>hacia</strong> los museos, salones y galerfas; se volvieron<br />
hermeticas (es <strong>de</strong>cir, in<strong>de</strong>scifrables para el publico en general)<br />
y perdieron su influencia en <strong>la</strong> vida cotidiana, Por otra parte, se produjeron<br />
textos hermeticos ante los cuales el pensamiento conceptual<br />
barato no fue competente; tales textos hcrmeticos se dirigfan a un<br />
grupo selecto <strong>de</strong> especialistas (como <strong>la</strong> bibliografia cientffica, por<br />
ejemplo). La civilizaci6n sigui6 tres rutas: <strong>una</strong> <strong>hacia</strong> <strong>la</strong>s "bel<strong>la</strong>s artes",<br />
alentada por <strong>la</strong>s imageries tradicionales .enriquecidas por conceptos;<br />
otra <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> ciencia y <strong>la</strong> tecnologia, fomentada por los textos<br />
herrneticos; y<strong>una</strong> <strong>hacia</strong> <strong>la</strong>s masas, alentada par los textos baratos.<br />
Las imagenes tecnicas fueron inventadas a fin <strong>de</strong> evitar que <strong>la</strong> civilizaci6n<br />
se <strong>de</strong>sintregrara a partir <strong>de</strong> esta division, y su prop6sito fue<br />
constituir un codigo general valido.para <strong>la</strong> sociedad como un todo. J<br />
En primer lugar, <strong>la</strong>s imagenes tecnicas fueron propuestas para re-introducir<br />
<strong>la</strong>s imagenes en <strong>la</strong> vida diaria; en segundo lugar, para transformar<br />
los textos hermeticos en imaginables; y en tercero, para hacer visible<br />
LAIMAGEN TECNICA 21<br />
I~ magia subliminal inherente a los textos baratos. Las imagenes teem~as<br />
fueron c:eadas con <strong>la</strong> intenci6n <strong>de</strong> q'\le constituyeran ·IIU <strong>de</strong>nominador<br />
comun para <strong>la</strong>s artes, <strong>la</strong> ciencia y <strong>la</strong> polftica en el sentido<br />
d,evalores generalmente aceptados; estaban <strong>de</strong>stinadas a ser simult~n.eamente<br />
"b~ll~s", "verda<strong>de</strong>ras" y "buenas", a ser generalmente<br />
validas como codigos capaces <strong>de</strong> superar <strong>la</strong> crisis <strong>de</strong> <strong>la</strong> civilizaci6n<br />
<strong>de</strong>l arte, <strong>de</strong> <strong>la</strong>ciencia, <strong>de</strong> <strong>la</strong> politica.<br />
No. obstante, <strong>la</strong>s imagenes tecnicas no funcionan <strong>de</strong> esa manera:<br />
n.o re-mtroducen <strong>la</strong>s imagenes tradicionales en <strong>la</strong> vida cotidiana'<br />
smo que <strong>la</strong>s sustituyen con reproducciones, es <strong>de</strong>cir, se colocan en<br />
lu~ar <strong>de</strong> elIas. T~mpoco hacen imaginables los textos hermeticos;<br />
n: as ?len los falsifican al traducir en situaciones <strong>la</strong>s proposiciones<br />
~le~tlficas y <strong>la</strong>s ecuaciones -es <strong>de</strong>cir, los traducen precisamente en<br />
imagenes, Par otra parte, <strong>la</strong>s imagenes tecnicas tampoco hacen visible<br />
<strong>la</strong> m~gia subliminal inherente a los textos baratos; sustituyen<br />
esta mag<strong>la</strong> con <strong>una</strong> nueva forma <strong>de</strong> magia- esto es, can <strong>una</strong> programada.<br />
De. esta manera, <strong>la</strong>s imagenes tecnicas no logran constituir<br />
un <strong>de</strong>norninador cormin capaz <strong>de</strong> re-unir <strong>la</strong> civilizaci6n como se esperaba<br />
que 10 hicieran; por el contrario, quebrantan es;civilizaci6n<br />
convirtiendo<strong>la</strong> .en <strong>una</strong> masa arnorfa, y producen <strong>una</strong> civilizaci6n <strong>de</strong><br />
masas.<br />
,Las imagenes tecnicas funcionan <strong>de</strong> esta manera <strong>de</strong>bido a que<br />
actuan co~? presas; son superficies que contienen el flujo. Las imagenes<br />
tradicionalss que <strong>de</strong>sembocan en <strong>la</strong>s imagenes tecnicas Began<br />
a ser et,er?amente reproducibles alii (por ejemplo, en forma <strong>de</strong> carteles<br />
artisticos): Los textos cientificos que <strong>de</strong>sembocan en elias se<br />
transcodifican alii y adquieren un caracter magico (por ejemplo, <strong>la</strong><br />
fo.rma <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los que mtentan hacer imaginables <strong>la</strong>s ecuaciones <strong>de</strong><br />
Emst.em). Y los textos baratos, este diluvio <strong>de</strong> articulos periodfsticos,<br />
l:be~os, nove<strong>la</strong>s baratas y d~~as, que <strong>de</strong>sembocan en <strong>la</strong>s imagenes<br />
tecmcas encuentran su magra mherente y su i<strong>de</strong>ologia transcodi<br />
~c~da en ~na. magia programada que es realmente propia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
l';<strong>la</strong>genes tecmcas (por eje~plo,.<strong>la</strong>sfoto-nove<strong>la</strong>s). Asi, <strong>la</strong>s imagenes<br />
t~c~lcas absorbe~ toda <strong>la</strong> historia en sus superficies, y lIegan a consutuir<br />
<strong>una</strong> me mona eternamente rotatoria <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad.<br />
. Na~a pue<strong>de</strong> resistir a <strong>la</strong> atracci6n centripeta <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes tee<br />
I,"Hca.s: ni Ios ~ct~s art~sticos, ~ientfficos 0 politicos que no se dirigen<br />
a Ia Imagen tecmca, m <strong>la</strong>s acetones comunes que no quieren ser <strong>fotografia</strong>das,<br />
filmadas 0 grabadas en vi<strong>de</strong>o. Todo <strong>de</strong>sea <strong>de</strong>sembocar en<br />
esta memoria eterna y llegar a ser eternamente reproducible alli,<br />
Todo evento preten<strong>de</strong> lIegar a <strong>la</strong> televisi6n 0 a <strong>la</strong> pantal<strong>la</strong> <strong>de</strong> cine
22 CAP 2 LAIMAGEN TeCNICA<br />
o volverse <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong>. Incluso, cuando no admite abiertamente<br />
su disponibilidad, el evento mira por 10 menos subrepticiamentc en<br />
esa -direcci6n. En consecuencia, todo evento 0 acci6n pier<strong>de</strong> su<br />
caracter hist6rico propio, tendiendo a transformarse en un ritual<br />
magico, en un movimiento eternamente repetido. El universo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
imageries tecnicas, como esta a punto <strong>de</strong> establecerse alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong><br />
nosotros, se coloca a si mismo como <strong>la</strong> plenitud <strong>de</strong> nuestros tiempos,<br />
en los que todas <strong>la</strong>s acciones y pasiones se vuelven <strong>una</strong> repetici6n<br />
eterna. A partir <strong>de</strong> esta perspectiva apocaliptica el problema <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>fotografia</strong> adquirira <strong>la</strong> forma apropiada.<br />
3<br />
Los aparatos<br />
, Las imagenes tecnicas se producen por media <strong>de</strong> aparatos. En<br />
general, pue<strong>de</strong> suponerse que <strong>la</strong>s caracteristicas <strong>de</strong> los aparatos son<br />
sirrii<strong>la</strong>res a <strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara fotografica, y que el caracter <strong>de</strong> los aparatos<br />
pue<strong>de</strong><strong>de</strong>scubrirse mediante un analisis <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara simple,<br />
como en estado embrionario. En este sentido, <strong>la</strong> camara constituye<br />
un prototipo <strong>de</strong> todo el inmenso aparato que amenaza convertirse en<br />
monolftico (como el aparato administratrivo), as! como <strong>de</strong> aquellos<br />
aparatosmicroscopicos que amenazan escabullirse a nuestra comprensi6n<br />
(como los chips en los aparatos electr6nicos) -y que <strong>de</strong>terminanelpresente<br />
y el futuro inmediato a tan alto nivel.<br />
En otras pa<strong>la</strong>bras, el analisis <strong>de</strong><strong>la</strong> camara ayuda a enten<strong>de</strong>r los<br />
,<br />
aparatos en general. Este analisis es imposible sin eI consenso general<br />
en cuanto al significado <strong>de</strong> "aparato" -consenso que no se logra<br />
en eIpresente.<br />
El termino <strong>la</strong>tino apparatus proviene <strong>de</strong>l verbo apparare, que significa<br />
"preparar", En <strong>la</strong>tin tambien existe el verbo praeparare; sin<br />
embargo, <strong>la</strong> diferencia esta en los prefijos: ad y prae. En espafiol, <strong>la</strong><br />
traducci6n mas asequible <strong>de</strong> apparare seria <strong>la</strong> <strong>de</strong> "alistar", En este<br />
sentido, aparato serfa un objeto que se alista para algo, mientras que<br />
<strong>una</strong>."preparacion" seria un objeto que espera pacientemente algo. ., F:<br />
La camara se alista para tomar <strong>fotografia</strong>s, procu"ra sorpren<strong>de</strong>r<strong>la</strong>s,1f'1 J.o.[.{,oNI<br />
<strong>la</strong>s acecha-. El estar al acecho <strong>de</strong> algo, este caracter predatorio <strong>de</strong>l /pW"" ~?<<br />
aparato, <strong>de</strong>be ser entendido en nuestro intento por <strong>de</strong>finir etimol6gi- ",'C;_VrC'"<br />
camentee<strong>la</strong>parato. "<br />
, Por supuesto, <strong>la</strong> etimologia por sf misma es insuficiente para <strong>una</strong><br />
<strong>de</strong>finici6n; tarnbien <strong>de</strong>bemos consi<strong>de</strong>rar <strong>la</strong> posicion ontol6gica <strong>de</strong> los<br />
aparatos, su myel <strong>de</strong> realidad y existencia. Sin duda, los aparatos son<br />
k ~ ~ ~L,t't" J.J."'r t<br />
"'- ~~~1w l.ftv» .<br />
i,~ Ctrvvc-c r" r~ .<br />
23
24<br />
CAP. 3. LOSAPARATOS<br />
objetos "pro-ducidos", esto es, objetos "con-cducidos" <strong>hacia</strong> fuera <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> naturaleza, <strong>hacia</strong> don<strong>de</strong> estamos. A <strong>la</strong> totalidad <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> obje<br />
~:eue<strong>de</strong> 1~1!l.~!sele "cultural). Los aparatos son parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> c~rttir-a,<br />
y reconocemos <strong>la</strong> cultura al mirarlos. Por supuesto, el tcrmino "aparato"<br />
se aplica alg<strong>una</strong>s veces a fenomenos naturales, por ejemplo, "e<strong>la</strong>parato<br />
digestivo <strong>de</strong> los animales", perc este es un usa metaf6rico <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra,<br />
En este sentido, si no hubiera aparatos en nuestra cultura no<br />
usariamos el termino para referirnos a 6rganos animales. "Aparato"<br />
significa, entonces, un objeto cultural.<br />
De modo general, po<strong>de</strong>mos distinguir dos tipos <strong>de</strong> objetos culturales.<br />
Uno es buenopgta e1 consuIJlo ("bienes <strong>de</strong> consume"), el otro<br />
es buena para <strong>la</strong> Broduccion <strong>de</strong> tales bienes ("herramientas"). Ambos<br />
tipos <strong>de</strong> objetos son "buenos", porque son 10 que se quiso que<br />
fueran, son "valiosos". Esta es, por supuesto, <strong>la</strong> diferencia precisa<br />
entre <strong>la</strong>s ciencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza y <strong>la</strong>s ciencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura: <strong>la</strong>s<br />
ciencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura buscan <strong>la</strong> intencion humana escondida en los<br />
objetos. Las ciencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura no solo Rr~g!ill:.!~_~P9.r gue, ,C;:9.f1lQ<br />
1.9.1:I_'lGeD.J.~}~~cien
.._-".-"-<br />
26 LOS APARATOS LOS APARATOS 27<br />
<strong>de</strong>l punta central, pues se originan en un contexto industrial. En realidad,<br />
los aparatos son producto <strong>de</strong> <strong>la</strong> industria, pero se dirigen <strong>hacia</strong><br />
un complejo pes-industrial. Por esta raz6n, un analisis industrial<br />
(como el marxista) yano es valido en 10que respecta a los aparatos.<br />
Tenemos que buscar nuevas categorias si <strong>de</strong>seamos compren<strong>de</strong>r y<br />
<strong>de</strong>finir los "aparatos".<br />
La categoria basica <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad industrial es el trabajo; <strong>la</strong>s<br />
herramientas, incluso <strong>la</strong>s maquinas, trabajan; extraen los objeto! <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> naturaleza los informan: transforman er mundo. Pero los!para<br />
~trabajanen este senti 0; no" uenen <strong>la</strong> intencion -<strong>de</strong> cambiar<br />
el mundo, sino <strong>de</strong> cambiar el si mhcado.ct 1 mundo. Su intencion<br />
es 81m 0 lea. EIJot6grafo no trabaja, segun <strong>la</strong>acepci6n industrial<br />
'<strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>br'a; por tanto, tiene poco sentido el querer Hamar trabajador<br />
al fot6grafo. Al respecto, <strong>la</strong> mayorfa <strong>de</strong> <strong>la</strong>s,personas e~~an ocupadas<br />
hoy dia con algun tipo <strong>de</strong> aparato, y tiene poco sentido elquerer<br />
Hamar a esta mayorfa "proletariado", Tenemos que revaluar <strong>la</strong>s categorias<br />
<strong>de</strong> nuestra critica <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura.<br />
;G>'~ .Aunque el fot6grafo no trabaja (en el sentido en que usamos aquf<br />
\x <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>hra) hace algo: produce, procesa y abastece simbolos" Siem-<br />
""'c '
28 CAP. 3. LOSAPARATOS LOS APARATOS 29<br />
unidad <strong>de</strong> funci6n singu<strong>la</strong>r. P~r esta razeD, el fot6grafo <strong>de</strong>beria 11amarse<br />
el "funcionario" <strong>de</strong> un aearato.<br />
EI programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara tiene que ser enriqueeido a fin <strong>de</strong> que<br />
eljuego no acabe muy rapido. Las virtualida<strong>de</strong>s contenidas <strong>de</strong>ntro<br />
<strong>de</strong><strong>la</strong>parato/juego <strong>de</strong>ben ser mayores que <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong>l funcionario<br />
para realizar<strong>la</strong>s. En otras pa<strong>la</strong>bras, <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong>l aparato tiene<br />
que ser mayor que <strong>la</strong> aptitud <strong>de</strong> sus funcionarios. La camara <strong>de</strong>be<br />
ser capaz <strong>de</strong> producir <strong>una</strong> cantidad <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s que ning6n fot6<br />
grafojamas espere tomar. Una camara bien programadanunca padra<br />
ser completamente <strong>de</strong>sentrafiada por ningiin fot6grafo, ni por<br />
todos los fot6grafos juntos. El<strong>la</strong> es, en el sentido mas 'amplio, <strong>una</strong><br />
caja negra,<br />
Precisamente, <strong>la</strong> negrura <strong>de</strong> <strong>la</strong> caja es 10 que reta al fotografo.<br />
Es cierto que este se pier<strong>de</strong> <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>el<strong>la</strong>, pero no es ~enos cierto<br />
que el pue<strong>de</strong> dominar<strong>la</strong>. El fotografo sabe como alimentar <strong>la</strong> caja<br />
(conace su "entrada"), y sabe como hacer que arigine fbtografias<br />
(canace su "salida"). La camara hace 10'que el fotografo quiere que<br />
haga, aunque el fotografo no sabe 10 que suce<strong>de</strong> en el interior <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
caja negra. Esta es <strong>la</strong> caracteristica central <strong>de</strong>l aparato. El funcionario<br />
domina el aparato mediante el control <strong>de</strong> su exterior (ventrada"<br />
y "salida")' y es dominado a su vez por <strong>la</strong> opacidad <strong>de</strong> su interior.<br />
En otras pa<strong>la</strong>bras, los funcionarios son personas que dominan un<br />
juego para el cual no pue<strong>de</strong>n ser competentes: Kafka.<br />
En este caso, se intenta <strong>de</strong>mostrar que los programas <strong>de</strong> los aparatos<br />
estan compuestos por simbolos; funcionar significa, entonces,<br />
jugar con simbolos, combinarlos. Un ejemplo anacronico pue<strong>de</strong> ser<br />
ilustrativo: un escritor podria consi<strong>de</strong>rarse funcionario <strong>de</strong> un aparato<br />
l<strong>la</strong>mado "lenguaje", porquejuega con los simbclos contenidos en<br />
su programa-pa<strong>la</strong>bras-al combinarlos <strong>de</strong> <strong>una</strong> y otra forma. Su proposito<br />
es el <strong>de</strong> agotar el programa <strong>de</strong>llenguaje y <strong>de</strong> enriquecer el universo<br />
lingiiistico, que es -<strong>la</strong> literatura. El ejemplo es "anacronico"<br />
porque el lenguaje no es un aparato verda<strong>de</strong>ro; no estimu<strong>la</strong> ningun<br />
organo, y no se produce con <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> ning<strong>una</strong> teorja cientifica.<br />
Aun asi, en <strong>la</strong> actualida<strong>de</strong>l lenguaje pue<strong>de</strong> ser manejado como un<br />
aparato: los proeesadores <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras pue<strong>de</strong>n hacerlo asi, reemp<strong>la</strong>zando,<br />
por tanto, a los escritores. Aljugar con <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras, el escritor<br />
informa trozos <strong>de</strong> papel, imprimiendo .formas -letras- sobre<br />
ellos. Los procesadores <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras hacen 10mismo, pero <strong>de</strong> manera<br />
"autbma.tica", per mera casualidad. Si 10 hacen durante el tiempo<br />
suficiente, produciran <strong>la</strong> misma informacion que los eseritores.<br />
Hay aparatos capaces <strong>de</strong> ejecutar juegos muy diferentes <strong>de</strong> los<br />
que juegan los escritores y los procesadores <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras, Estos dos<br />
informan <strong>de</strong> un modo estadistico: los simbolos que imprimen sobre<br />
los trozos <strong>de</strong> papel significan sonidos convencionales. El otro tipo <strong>de</strong><br />
aparatos informa <strong>de</strong> un modo dinamico: los simbolos que imprimen<br />
sobre los objetos significan movimientos especfficos (por ejemplo, el<br />
movimiento especffico <strong>de</strong> trabajar), y los objetos asi informados pue<strong>de</strong>n<br />
<strong>de</strong>scifrar esos simbolos y actuar<strong>de</strong> aeuerdo con el programa. Estos<br />
objetos, l<strong>la</strong>mados "herrarnientas inteligentes", sustituyen el trabajo<br />
humano; emancipan alhombre <strong>de</strong> <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> trabajar y 10liberanparajugar.<br />
~~ eV~'-LoU'\..,~v.. "-,,,_ \<br />
La camara fotografica ilustra esta robotizacion <strong>de</strong>l trabajo asi<br />
como <strong>la</strong> liberacicn <strong>de</strong>l hombre parajugar. La camara es <strong>una</strong> herramienta<br />
inteligente, ya que produce automaticamente <strong>la</strong>s fotograffas.<br />
El' fotografo ya no necesita concentrarse en el pinee1 como el pintar,<br />
sino que pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>dicarse aljuego <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara, El trabajo que <strong>de</strong>be<br />
hacerse, <strong>la</strong> impresion <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen sobre <strong>una</strong> superficie, oeurre automaticamente:<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> camara se "supera" e1 aspecto <strong>de</strong> herramienta, y<br />
el hombre s610trata el aparato en cuantojuguete.<br />
\;-y<br />
Hay, entonces, dos programas entre<strong>la</strong>zados <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> cama- tfJ, ~\A v~<br />
ra: uno mueve <strong>la</strong> carnara para producir autornaticamente <strong>la</strong>s image- \.(<br />
nes, y el otro Ie permite al fat6grafo jugar. Sin embargo, hay otros )'\Yl ~\.<br />
programas escondidos <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> estos dos: uno compuesto por <strong>la</strong> in- {'\' "'" ~V'"<br />
dustria fotografica (que haprogramado <strong>la</strong> camara).; otro, ~ompues:o ~}r'-t~<br />
por el complejo industrial (que ha programado <strong>la</strong> industria fotogra- "Ij....
30 CAP.3. LOSAPARATOS<br />
sin embargo, <strong>una</strong> razon aun mas obvia <strong>de</strong> porque es falsa <strong>la</strong> pregunta<br />
respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> propiedad <strong>de</strong> un aparato.<br />
Por supuesto, en <strong>la</strong> mayoria <strong>de</strong> los casos los aparatos son objetos<br />
duros que pue<strong>de</strong>n ser poseidos como uno pasee estos .objetos en eI<br />
sentido normal. La camara esta hecha <strong>de</strong> material, <strong>de</strong> metal, vidrio,<br />
p<strong>la</strong>stico, etc. No es esta dureza fisica 10 que <strong>la</strong> conviertc.en unjuguete,<br />
como tampoco es <strong>la</strong> ma<strong>de</strong>ra con que estan hechas <strong>la</strong>s piezas y el<br />
tablero 10que hace <strong>de</strong>l ajedrez unjuego. Son <strong>la</strong>s reg<strong>la</strong>s, el programa,<br />
los que 10 hacen un juego. La que uno raga al comprar <strong>una</strong> camara<br />
~o es tanto el material fisico con q.ue esta hecha, sino el programa gue<br />
Ie permite producir <strong>fotografia</strong>s. Con facilidad observamos cczno el hardware<br />
<strong>de</strong> los aparatos se vuelve cada vez mas barato, mientras que el<br />
software es cada vez mas caro. En cuanto al mas suave (soft) <strong>de</strong> todos<br />
los aparatos, el aparato politico, por ejemplo, observamos facilmente<br />
<strong>la</strong> caracteristica <strong>de</strong> toda sociedad posindustrial: no es el que posee<br />
los objetos duros (hard), sino el que contro<strong>la</strong> el software quien al final<br />
retiene el valor. ~s el simbolo suave, DO el objeto duro, 10que contie<br />
De el valor: <strong>la</strong> "transvaloracion <strong>de</strong> t as los valores".<br />
El po<strong>de</strong>r ha pasado <strong>de</strong> los poseedores <strong>de</strong> os objetos a los programadores<br />
y operadores. Eljugar con simbolos se ha convertido en un<br />
"juego <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r, y es unjuegojerarquicc, El fot6grafo tiene po<strong>de</strong>r sobre<br />
aquellos que miran sus <strong>fotografia</strong>s: cl programa <strong>la</strong> conducta <strong>de</strong><br />
los observadores. El aparato tiene po<strong>de</strong>r sobre el fotografo: prograrna<br />
sus a<strong>de</strong>manes. Este cambio <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r <strong>de</strong>l objeto al simbolo es el<br />
indicio verda<strong>de</strong>ro <strong>de</strong> <strong>la</strong> "sociedad <strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion" y <strong>de</strong> un "imperialismo<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion".Japan pue<strong>de</strong> servir como ejemplo: este<br />
pais no posee gran<strong>de</strong>s recursos <strong>de</strong> materias primas 0 <strong>de</strong> energia; su<br />
po<strong>de</strong>r esta basado en <strong>la</strong> programacion, en el procesamiento <strong>de</strong> datos,<br />
en <strong>la</strong> informacion y en los simbolos.<br />
Estas reflexiones permiten un intento por <strong>de</strong>finir "aparato": es<br />
realmente un juguete complejo; tan complejo que quienes juegan<br />
con el no pue<strong>de</strong>n ver a traves <strong>de</strong> el, Su juego consiste en combinar<br />
los simbolos en su programa. Este programa particu<strong>la</strong>r ha sidoalimentado<br />
por medio <strong>de</strong> un metaprograma. Sujuego produce programas mas<br />
remotos. Los aparatos totalmente automaticos no requieren<strong>la</strong> intervenci6n<br />
humana para <strong>de</strong>sernpefiar su funcion-juego, Sin embargo,<br />
<strong>la</strong> mayoria <strong>de</strong> los aparatos todavia necesitan a los hombres, como<br />
funcioriarios y comojugadores. Los aparatos fueron inventados para<br />
simu<strong>la</strong>r el proceso <strong>de</strong>l cerebro (<strong>de</strong>spues veremos que los inventores<br />
<strong>de</strong> estos aparatos utilizaron un mo<strong>de</strong>lo cartesiano <strong>de</strong> pensamiento). En<br />
<strong>la</strong> prod~cci6n <strong>de</strong> los aparatos se han aplicado varias teorias cientificas.<br />
LOS APARATOS 31<br />
En sintesis, los aparatos son cajas negras que simu<strong>la</strong>n el pensamiento<br />
humano en cuantojuego que combina simbolos; los aparatos son cajas<br />
negras cientificas quejuegan a pensar. .<br />
La camara es un aparato re<strong>la</strong>tivamente simple y transparente,<br />
y el fot6grafo es un funcionario re<strong>la</strong>tivamente simple. Pero no menos<br />
simples son.todas <strong>la</strong>s caracteristicas posindustriales implicadas aqui<br />
"in nuce". Asi, <strong>la</strong> consi<strong>de</strong>raci6n <strong>de</strong>l acto <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>r, este movimiento<br />
<strong>de</strong>l complejo "aparato/fot6grafo", es un buen punto <strong>de</strong> partida<br />
para un examcn mas amplio <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia posindustrial.<br />
/
4<br />
EI acto <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>r<br />
/<br />
33
34 ~AP4 ~~~~T~AF~ j ,~;L4+<br />
que apapn <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> son <strong>la</strong>s categorias' <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara y estas<br />
han cubierto <strong>la</strong>s condiciones culturales como <strong>una</strong> red, permitiendonos<br />
ver so<strong>la</strong>mente 10que pasa a traves <strong>de</strong> su mal<strong>la</strong>. Esta es realmente<br />
<strong>una</strong> caracter~stica<strong>de</strong> toda funcion posindustrial: <strong>la</strong>s catcgorias <strong>de</strong> los<br />
aparatos se Imponen a <strong>la</strong>s condiciones culturales, filtrando<strong>la</strong>s durante<br />
el proceso. Las diversas condiciones culturales (vagamente<br />
"occi<strong>de</strong>ntal", "Jap6n", "pais sub<strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>do", como ejemplos)<br />
retroce<strong>de</strong>n entonces hasta quedar en ultimo termino. EI resultado<br />
e;s <strong>una</strong> cultur~~!W.!niformeQroducida por)os ;fRi!!:
El ACTO DE FOTOGRAFIAR<br />
e:<br />
r:'i-~' ,!<br />
Esas virtualida<strong>de</strong>s son practicamente inagotables. Ningun foro<br />
'v.graf" pue<strong>de</strong> aspirar a tomar todas <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s posibles. La imagi-<br />
';.uailton <strong>de</strong> <strong>la</strong> carnara es mayor que <strong>la</strong> <strong>de</strong> cualquier fotografo y, c<strong>la</strong>ro<br />
''esta, q\le Ia imaginacion <strong>de</strong> todos los fotografos <strong>de</strong>l mundo. Este es<br />
! verda<strong>de</strong>ro reto <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>. Evi<strong>de</strong>ntemente, en <strong>la</strong> imaginacion<br />
d'eIa camara hay regiones que ya han sido suficientemente examinadas.<br />
EI <strong>fotografia</strong>r en esas regiones es producir<strong>fotografia</strong>s que ya han<br />
,,;~ ~ido vistas; por tanto son "redundantes", no son "inforrnativas".<br />
";Como ya se mencion6, esas <strong>fotografia</strong>s son eliminadas <strong>de</strong> los argu<br />
buscar imagenes informatIvas, Improba61es.<br />
-.-.,.--cc._-~----<br />
. ; ~iIItos expresados aquf; "<strong>fotografia</strong>r" en el sentido .propuesro, es<br />
.!;>);j'sc'ar posibilida<strong>de</strong>s no <strong>de</strong>scubiert~~el programa <strong>de</strong> La ca<br />
".mitta; en otras pa<strong>la</strong>bras, estar en busca <strong>de</strong> imagenes alinnno vistas,<br />
>--.~._-<br />
----.-- "~-'--~-'-'<br />
Basicamente, el fotografo-sen el sentido mas estricto propuestotrata<br />
<strong>de</strong> establecer situaciones que no han existido; no busca situaciones<br />
en e1 mundo "exterior": ese mundo no es sino el pretexto para<br />
establecer <strong>la</strong>s situaciones improbables propuestas. EI fotografo <strong>la</strong>s<br />
busca no "al<strong>la</strong> afuera", sino <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong>s virtualida<strong>de</strong>s contenidas<br />
en el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> carnara. En este sentido, <strong>la</strong> distinci6n tradicionaI<br />
~ealis.I:!!Q__~. ig.~ali_~.!??-£.~lil:!.P~~~.9,~ per-<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>: el mundo "e'5.~~~<br />
rior".no es 1() "!:.e~r~_tamp9~.IosonIos conceptos..:.L~..t~s" <strong>de</strong>l program,,'<br />
<strong>de</strong>l2£arato; 10 "real"'es"T;i--iii'<strong>la</strong>gen'tal cua!. .£];:;;;7;ao<br />
Vel programa <strong>de</strong>l aparato no son mas que premisas para <strong>la</strong> realizaci6n<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s fotograffas; son virtualida<strong>de</strong>s que tienen que realizarse<br />
en <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>. Lo que tenemos, entonces, es <strong>una</strong> inversion <strong>de</strong>l vector<br />
<strong>de</strong> significaci6n: no es "real" 10significado, sino 10 significante,<br />
<strong>la</strong> informaci6n, el sfmbolo. Esta inversion <strong>de</strong>l vector <strong>de</strong> significacion<br />
caracteriza todo 10 que se re<strong>la</strong>ciona con los aparatos, y por tanto,<br />
con <strong>la</strong> posindustria en general.<br />
El acto <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>r esta compuesto por <strong>una</strong> secuencia <strong>de</strong> saltos<br />
mediante los cuales el fot6grafo vence <strong>la</strong>s diversas harreras invisibles<br />
que separan <strong>la</strong>s distintas regiones <strong>de</strong>l espacio- tiempo fotografico.<br />
Cuando,el fot6grafo se encuentra con <strong>una</strong> <strong>de</strong> esas' harreras (por<br />
ejemplo, los limites entre La vision cercana y <strong>la</strong> total) duda en <strong>de</strong>cidir<br />
como regu<strong>la</strong>r su camara. (Si <strong>la</strong> camara es totalmente automatica,<br />
este saltar, caracter incierto <strong>de</strong>l <strong>fotografia</strong>r, se vuelve invisible, y los<br />
saltos ocurren entonces <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l "sistema nervioso" microelectronieo<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> camara.) Este tipo <strong>de</strong> biisqueda a saltos se l<strong>la</strong>ma'~duda".<br />
El fotografo duda, perc no duda <strong>de</strong> <strong>una</strong> manera cientifica, religiosa<br />
o existencial. Es <strong>una</strong> forma nueva <strong>de</strong> duc<strong>la</strong> en <strong>la</strong> que <strong>la</strong> <strong>de</strong>cisi6n y<br />
d duda: <strong>la</strong> <strong>de</strong>l fot6g rafo es <strong>una</strong><br />
<strong>la</strong> incertidumbre so~ fragmentos e ,--- -<br />
duda P~:;J!!9:\Il1Zada. . nte <strong>una</strong> <strong>de</strong> estas barreras, <strong>de</strong>s-<br />
~andoel fotog rafo se encuentra ~ vista particu<strong>la</strong>r respecto <strong>de</strong><br />
cubre que esta parado,.en un pun~:i:e escoger entre innumerabl~s<br />
"ob;eto" Yque <strong>la</strong> camara Ie pe I 01 ocupa. Descubre <strong>la</strong> multi- ...,<br />
su J' d 'sta<strong>de</strong>s<strong>de</strong> e que I "' con su r<br />
diferentes puntos e VI . tos <strong>de</strong> vista en re aCIOn<br />
y licidad y <strong>la</strong> equivalenC<strong>la</strong> <strong>de</strong> los P~:cia no esta en preferir un punto<br />
~objeto'" Y<strong>de</strong>scubre que l~ Impo~: realizaci6n <strong>de</strong> cuantos punto~ d~<br />
<strong>de</strong> vista respecto <strong>de</strong> otro, Sl~~ en 0 sera cualitativa, sino cuantItatlva.<br />
ibles Su elecclO n n . )<br />
vista sean post .. . . 1 mas no 10mejor . ..' "<br />
. I plus no paslemzeux [vivrr 0 , d "duda fenomenologrca ,<br />
inuree, fi tonces un acto e d vis<br />
EI acto foto ra ICO es en r' no <strong>de</strong>s<strong>de</strong> tantos puntos e <br />
se atlenome<br />
.. s proen<br />
tanto que intenta acerear 1 "mathesis" (<strong>la</strong> estructura rna E<br />
ta c~mo;::~~s~~~:=:t:~~~:~i:apor el pr~~~a;:'::r~ ~:m;:~tiC:<br />
~:a a~uda asi hay d~s .el:~~n~~=. ~~~~':oJ~~~~8112?,,-i~i6fo~~<br />
<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> es anll-Id g r ->-c-ra rodos los ~e)I<strong>la</strong>s. EI<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong> vista e~relerenC<strong>la</strong>. - ~ ~. r t" rafos creen<br />
ue un solo P_llI!!\L _._- .., -I'-'---~-\rnnueal!LullQs 10 gg ~.. --_., '.<br />
q~~--;" - fu!;!Il!U2osI<strong>de</strong>o og>ca>-e_.",",.· S ri<strong>de</strong> <strong>la</strong>B!-actIgrafo~aen,or<br />
--.<strong>de</strong>ologia parllcu<strong>la</strong>r.~!:' ";1 <strong>de</strong><br />
ue estin entrega~a u~a 1 ro rama--:-motografo so 0 pue<br />
:!a<strong>de</strong> <strong>la</strong>·f~i.;;rra_e.sta},uJ~t,.a uEn ~ ~sa-p1icable a todo tiP? <strong>de</strong> aclt,o<br />
_-~.- d programa. so. d antI-I<strong>de</strong>o 0-<br />
actuar <strong>de</strong>ntro e un (1;·" en el senndo e ser bl<br />
osindustrial; es "fenomeno Og~o Por esta razon es un error ha. ar<br />
Pgico yes <strong>una</strong> accion program~ a <strong>la</strong> cultura <strong>de</strong> masas", por eJem<br />
d·e<br />
, ". 1· cion a n-aves<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> I<strong>de</strong>o ogiza , <strong>de</strong><strong>la</strong><strong>fotografia</strong><strong>de</strong>masas. . 'on<br />
10 i<strong>de</strong>ologizacion a traves foto rafico requiere <strong>una</strong> <strong>de</strong>cISl<br />
p ,Al final por supuesto, el ac~o g al final el presi<strong>de</strong>nte estafmal:<br />
el fot6grafo op~ime el ~oto~;~~;:o, esta <strong>de</strong>cisi6n final no ~s<br />
~:;,:nt~~~:::::~i;~~: :~~~t~~~~c~io~~sJ~:~:~:i ~~:~d~~~:~:ta~<br />
na. es <strong>una</strong> <strong>de</strong>cisi'on <strong>de</strong> cantl a .<br />
rrama el vaso. Y, puesto que<br />
~~euni'<strong>de</strong>nse, eS <strong>la</strong> ultima gota que~: "<strong>de</strong>cisiva", sino unic~mente<br />
. n g<strong>una</strong> <strong>de</strong>cision es ver~~<strong>de</strong>rame . les c<strong>la</strong>ras y precisas, nlng<strong>una</strong><br />
nI <strong>de</strong> <strong>una</strong> serie <strong>de</strong> <strong>de</strong>cIsIones p~rc<strong>la</strong>foto rafias, pue<strong>de</strong> mostrar <strong>la</strong>s<br />
rte<br />
rafia individual, sino u~a sene10:0 rata individual es realmen<br />
~:to<br />
inte~ciones<strong>de</strong>l fot6g rafo. Ndm!S';'~a"ulti~a'"<br />
en <strong>fotografia</strong>, se reduce<br />
.' "pues aun <strong>la</strong> eCISIon<br />
te" <strong>de</strong>CISlva , . te al esranoS<br />
<strong>de</strong> arena. d ste proceso pulvenzan .<br />
a g Elfotografo intentaria escapa r .ee r medio <strong>de</strong> un acto parecldo<br />
coger alg<strong>una</strong>s fotog: afias d~~~~~:;~el~~ peHcu<strong>la</strong>s. Aun entonces, su<br />
al <strong>de</strong>l director <strong>de</strong> cme cua<br />
'''... ,
I<br />
. .~iid():el no pue<strong>de</strong> mas que escoger alg<strong>una</strong>s superfi-<br />
.• '<br />
iitisas <strong>de</strong> <strong>la</strong> serie. Aun en este acto aparentemente<br />
>;,;' ..... ,&;,:tie~scoger <strong>fotografia</strong>s individuales, cs evi<strong>de</strong>nte <strong>la</strong> natu-<br />
."- I<br />
/<br />
40 CAP. 5. LAFOTOGRAFIA LAFOTOGRAFIA 41<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> luz. Negro y b<strong>la</strong>nco son "conceptos" <strong>de</strong> <strong>la</strong>s teorias opticas, por<br />
.ejemplo. Puesto que <strong>la</strong>s situaciones b<strong>la</strong>nco y negro son te6ricas, no<br />
es posible encontrar<strong>la</strong>s en el mundo manifiesto. Por otra parte, <strong>la</strong>s<br />
fotograffas en b<strong>la</strong>nco y negro se encuentran casi en todas partes: son<br />
imagenes <strong>de</strong> los conceptos contenidos en <strong>una</strong> teoria optica, generadas<br />
por esa misma tcoria.<br />
El negro y b<strong>la</strong>nco no existe en el mundo "exterior", 10 cual es<br />
<strong>una</strong> Iastima. Si existiera, podria analizarse logicamente el mundo.<br />
Si pudieramos ver el mundo en negros y b<strong>la</strong>ncos, entonces todo en el<br />
serfa 0 negro 0 b<strong>la</strong>nco, 0 <strong>una</strong> mezc<strong>la</strong> <strong>de</strong> ambos. Evi<strong>de</strong>ntemente, el<br />
problema consiste en que un mundo asi no resultarfa en color, sino<br />
en gris. Gris es el color <strong>de</strong> <strong>la</strong> teoria; <strong>de</strong>spues <strong>de</strong> haber analizado te6ricamente<br />
el mundo, es imposible re-sintetizarlo. Las <strong>fotografia</strong>s en<br />
b<strong>la</strong>nco y negro <strong>de</strong>muestran este hecho: son grises; son imagenes <strong>de</strong><br />
teorias.<br />
Mucho antes <strong>de</strong> que se inventara <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, <strong>la</strong> gente trato <strong>de</strong><br />
imaginar el mundo en b<strong>la</strong>nco y negro. En seguida se analizan dos<br />
ejemplos <strong>de</strong> este maniqueismo pre-fotografico. En primer lugar, se<br />
abstrae <strong>de</strong>l universo <strong>de</strong> losjuicios <strong>la</strong>s limitaciones i<strong>de</strong>ales <strong>de</strong> "verda<strong>de</strong>ro"<br />
y "false", y se construye entonces, a partir <strong>de</strong> esta abstraccion,<br />
<strong>una</strong> Iogica aristotelica con i<strong>de</strong>ntidad, diferenciay tercero excluido. Una<br />
16gica asi estructurara <strong>la</strong> ciencia mo<strong>de</strong>rna, que <strong>de</strong> hecho funciona,<br />
aunque ningtin juicio es totalmente verda<strong>de</strong>ro 0 totalmente falso, y<br />
a pesar<strong>de</strong> que todojuicio sometido a un analisis 16gico pue<strong>de</strong> reducirse<br />
a cero. En segundo lugar, se abstrae <strong>de</strong>l universo <strong>de</strong> <strong>la</strong> accion<br />
<strong>la</strong>s limitaciones i<strong>de</strong>ales <strong>de</strong> "bueno" y "malo"; se construyen en tonces,<br />
a partir <strong>de</strong> esas limitaciones, <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>ologfas religiosas y politicas.<br />
Estas i<strong>de</strong>ologias estructuraran los sistemas sociales, que <strong>de</strong> hecho<br />
funcionan, aunque ning<strong>una</strong> accion es totalmente ma<strong>la</strong> 0 totalmente<br />
buena, y aunque toda accion sometida a un analisis logico pue<strong>de</strong> reducirse<br />
a un movimiento <strong>de</strong> titeres.<br />
.. Las <strong>fotografia</strong>s en b<strong>la</strong>nco y negr9 son semejantes al maniqueismo,<br />
excepto en que se abstraen <strong>de</strong> <strong>la</strong>s camaras, Y <strong>de</strong> hecho, el<strong>la</strong>s<br />
tambien funcionan: traducen <strong>una</strong> teoria <strong>de</strong> <strong>la</strong> optica en <strong>una</strong> imagen,<br />
y al hacerlo, colman <strong>de</strong> magia <strong>la</strong> teorfa; transcodifican los conceptos<br />
.teoricos <strong>de</strong> "negro" y "b<strong>la</strong>nco" en situaciones.~as <strong>fotografia</strong>s e!l.<br />
b<strong>la</strong>nco y negro son <strong>la</strong> magia <strong>de</strong>l pensamiento teorico, y transforman<br />
<strong>la</strong> linealidad <strong>de</strong>l discurso teonco en <strong>una</strong> su erficie. En esto consiste,<br />
<strong>de</strong> hecho, <strong>la</strong> belleza es ecffica <strong>de</strong> ta es foto na belleza r _<br />
pia <strong>de</strong> universo <strong>de</strong> losconceptos;" Mnchos fot6grafos prefieren <strong>la</strong>s<br />
<strong>fotografia</strong>s en b<strong>la</strong>nco ynegro a <strong>la</strong>s <strong>de</strong> color, precisamente porque rer-------<br />
----'-'-~-- .:..:... "_~--<br />
r;-<br />
ve<strong>la</strong>n mejor el verda<strong>de</strong>ro si nificado <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s: el universo<br />
<strong>de</strong> os conceptos.<br />
Las primeras <strong>fotografia</strong>s cran en b<strong>la</strong>nco y negro, ates}ig..ua~do<br />
sin duda sus origenes como abstracciones <strong>de</strong> alg<strong>una</strong> teona opnca,<br />
Con el progreso <strong>de</strong> otra teorfa, <strong>la</strong> quimica, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en ~olor<br />
fueron factibles. Parece como si <strong>la</strong>s primeras <strong>fotografia</strong>s le hubieran<br />
extraido el color al mundo, y como si <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s subsecuentes se<br />
10 hubieran'<strong>de</strong>vuelto. Sin embargo, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en color son por 10<br />
menos tan teoricas como <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en negro y b<strong>la</strong>nco. Por ejemplo,<br />
el "ver<strong>de</strong>" <strong>de</strong> un prado <strong>fotografia</strong>do es <strong>una</strong> i,?,age~<strong>de</strong>l concepto<br />
"ver<strong>de</strong>" como ocurre en alg<strong>una</strong> teoria <strong>de</strong> <strong>la</strong> quimica (digamos, aditivo<br />
como opuesto a un color sustractivo). La camara (~ <strong>la</strong> pelicu<strong>la</strong><br />
que contiene en su interior) esta programada para traducir el concepto<br />
"ver<strong>de</strong>" en <strong>una</strong> imagen <strong>de</strong> "ver<strong>de</strong>". Naturalmente, hay <strong>una</strong> conexion<br />
vaga e indirecta entre el "ver<strong>de</strong>" fotografico y el ver<strong>de</strong> <strong>de</strong>l prado<br />
"exterior", por que el concepto quimico <strong>de</strong> "ver<strong>de</strong>" esta basado e,n<br />
alg<strong>una</strong> imagen <strong>de</strong>l mundo "exte~ior",,Hay, ~in e~..bargo, <strong>una</strong> sene<br />
muy compleja <strong>de</strong> procesos suceSIVOS <strong>de</strong> codificaclO~ entre el,ver<strong>de</strong><br />
fotografico y el ver<strong>de</strong> "exterior", <strong>una</strong> serie que es mas cornpleja que<br />
aquel<strong>la</strong> que re<strong>la</strong>ciona.el gris fotografico <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> en b<strong>la</strong>nco<br />
y negro con el ver<strong>de</strong> d~ un prado real. El prado <strong>fotografia</strong>do en color<br />
es <strong>una</strong>imagen mas abstracta que el prado <strong>fotografia</strong>do en b<strong>la</strong>nco y<br />
negro. Las <strong>fotografia</strong>s en color contienen un grado mas ,elevado <strong>de</strong><br />
abstracci6n que <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en b<strong>la</strong>nco y negro. Estas iiltimas son<br />
mas concretas y, en este sentido, "mas verda<strong>de</strong>ras" que <strong>la</strong>s fotograf<strong>la</strong>s<br />
en color.· Dicho <strong>de</strong> otro modo, entre mas "verda<strong>de</strong>ros" sean los<br />
colores <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong>, mas engafiosos seran. Escon<strong>de</strong>n mas eficazmente<br />
sus orfgenes como teoria.<br />
Lo que se afirma <strong>de</strong>los colo~es <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> tar.r;bien es aplicable<br />
acualquier elemento <strong>de</strong> <strong>la</strong> Image~. S~n,_sm excepcIon,..c~nceptos<br />
transcodificados que suponen haber sido Impresos au~omatIcamente<br />
sobre superficies; conceptos que suponen provemr <strong>de</strong>l mundo<br />
"exterior". Es precisamente esta suposici6n <strong>la</strong> que <strong>de</strong>bemos <strong>de</strong>scifrar<br />
si queremos <strong>de</strong>scubrir el verda<strong>de</strong>ro significado <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s,<br />
<strong>de</strong>que estas son conceptos program~dos, 0 si que:e~os <strong>de</strong>mostrar<br />
que <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s son complejos <strong>de</strong> slmbolo~ que significan conceptos<br />
abstractos, que son discursos que han sido transcodificados en<br />
situaciones simbolicas.<br />
Primero <strong>de</strong>bemos ac<strong>la</strong>rar 10 que entend emos por "<strong>de</strong>scif escnrar'. "<br />
iQue hago ;ealmente cuando <strong>de</strong>scifro un texto codificado en Ietras
42 CAP.5. LAFOTOGRAFIA<br />
tinas? lDescifro el significado <strong>de</strong> <strong>la</strong>s letras mismas, es <strong>de</strong>cir, los so<br />
,I nidos convencibnales <strong>de</strong> <strong>una</strong> len ua hab<strong>la</strong>da? lDescifro el si nifica<br />
.b<strong>la</strong><br />
IPI'" ' do <strong>de</strong> <strong>la</strong>s a<strong>la</strong>bra com uestas or es·as letras? l e sIgnificado <strong>de</strong><br />
? rr \ <strong>la</strong>s oraciones compuestas por esas a<strong>la</strong>bras? ~ tengo que buscar<br />
~ . . ~un mas a a, en as IntenclOnes <strong>de</strong>l escritor, en Silcoutex 0 ell tur~?<br />
.~y que hago cuando <strong>de</strong>s cItro <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong>? ;Desclfro eI sIgnificado<br />
<strong>de</strong> "ver<strong>de</strong>", es <strong>de</strong>clf, un concepto convencional <strong>de</strong>l discurso <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
.q~lmica te6rica? ~O, como en eI eJEmp"lo<strong>de</strong>l texto <strong>la</strong>tino, tengo gue<br />
buscarmas'alia, en <strong>la</strong>s intenciones <strong>de</strong>l fot6grafo en el cantexto cultural?<br />
,Cuan 0 estare satisfecho e haber<strong>de</strong>scifrado el mensaje?<br />
P<strong>la</strong>nteado <strong>de</strong> esta manera, eI problema <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sciframiento no tiene<br />
evi<strong>de</strong>ntemente <strong>una</strong> soluci6n satisfactoria, Expuesto <strong>de</strong> esta manera,<br />
el <strong>de</strong>sciframiento es un pozo sin fondo don<strong>de</strong> cada nive] <strong>de</strong>scifrado<br />
<strong>de</strong>scubre un nivel aun mas profunda por <strong>de</strong>scifrar. Cada sfmbolo es<br />
s610 <strong>la</strong> p'bln ta <strong>de</strong> un tempano <strong>de</strong> hielo que flucnia en el oceano <strong>de</strong>l<br />
consenso cultural, y si uno lograra <strong>de</strong>scifrar par completo algun<br />
mensaje, toda <strong>una</strong> cultura, <strong>la</strong> totalidad <strong>de</strong> su historia y su presente<br />
habria sido reve<strong>la</strong>da. P<strong>la</strong>nteado "radicalmente", toda crftica <strong>de</strong> algun<br />
mensaje particu<strong>la</strong>r se convertirfa en <strong>una</strong> critica general <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
cultura misma.<br />
En cuanto a <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, pue<strong>de</strong> evitarse esta caida en el precipicio<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> reduccion infinita. Basta con haber <strong>de</strong>scifrado, a partir<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, <strong>la</strong>s intenciones codificadoras que ocurren en el complejo<br />
l<strong>la</strong>mado "camara fotografica/fotografo", Una vez <strong>de</strong>scifrada<br />
esta intencion codificadora, se pue<strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rar que el fotografo<br />
tambien ha sido <strong>de</strong>scifrado. Esto supone, evi<strong>de</strong>ntemente, que po<strong>de</strong>mos<br />
distinguir entre <strong>la</strong>s intenciones <strong>de</strong>l fot6grafo y el programa <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> camara, Sin embargo, estos factores estan unidos: DC! se pue<strong>de</strong>n<br />
separar. Con el proposito '<strong>de</strong> <strong>de</strong>scifrar, aunque sea "teoricamente",<br />
<strong>la</strong>s intenciones <strong>de</strong>l fot6grafo y el programa <strong>de</strong><strong>la</strong> camara, pue<strong>de</strong>n<br />
consi<strong>de</strong>rarse por separado.<br />
Al reducir <strong>la</strong> intenci6n <strong>de</strong>l fot6grafo a su esencia, <strong>de</strong>scubrimos<br />
10 siguiente. En primer lugar, <strong>la</strong> intencion es codificar el concepto<br />
que el fotografo tiene <strong>de</strong>l mundo, transformando esos cc;mceptos en<br />
imageries. En segundo lugar, su intencion es utilizar <strong>la</strong> camara para<br />
este fin. Tercero, su intencion es mostrar a otros <strong>la</strong>s imagcnes asi<br />
producidas, para que <strong>la</strong>s imageries Ileguenaser mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong> <strong>la</strong>s experiencias,<br />
<strong>de</strong>l- conocimiento, <strong>de</strong> los valores y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s acciones <strong>de</strong> otras<br />
personas. Cuarto, su intenei6n es preservar esos mo<strong>de</strong>los 10 mas<br />
posible. En resumen, <strong>la</strong> intencion <strong>de</strong>l fotografo es hacerse inmortal<br />
en <strong>la</strong> memoria <strong>de</strong> otras personas, informando a esas personas me-<br />
:1<br />
LAFOTOGRAFIA 43<br />
diante <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s. Des<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>l fot6grafo, 10 importante<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> son sus conceptos (y <strong>la</strong> imaginaci6n que resulta<br />
<strong>de</strong> estos conceptos); el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara esta heche paraservir<br />
a este proposito. .<br />
Por otra parte, si uno redujese el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara a s'.'<br />
esencia, encontraria esto: primero, su intenci6n es codificar en imagenes<br />
<strong>la</strong>s virtualida<strong>de</strong>s contenidas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>. el<strong>la</strong>. Segundo, intenta<br />
utilizar a un fot6grafo para este fin, a menos que <strong>la</strong> camara sea completamente<br />
autornatica, como suce<strong>de</strong> con <strong>la</strong>s camaras <strong>de</strong> los satelites.<br />
Tercero, su intencion es distribuir <strong>de</strong> tal forma <strong>la</strong>s imageries asi<br />
producidas que <strong>la</strong> sociedad pueda comportarse <strong>de</strong> manera que<br />
retroalimente al aparato, y por tanto, le permita mejorar progresiva<br />
'mente sus funciones. Cuarto, su intencion es produeir cada vez mejores<br />
fotograffas. En sintesis, el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara intenta realizar sus<br />
virtualida<strong>de</strong>s y utilizar a <strong>la</strong> sociedad como un retroalimentador para un<br />
continuo mejoramiento <strong>de</strong> programas. En el fondo <strong>de</strong>l programa <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
camara hay program~s adicionales: el programa fotoindustrial, el<br />
programa industrial mas amplio, elprograma socioecon6mico, y asi<br />
sucesivamente, A traves <strong>de</strong> esta jerarquia <strong>de</strong> programas fluye <strong>la</strong> inmensa<br />
ten<strong>de</strong>ncia a prpgramar <strong>la</strong> sociedad a fin <strong>de</strong> que se comporte<br />
<strong>de</strong> tal manera que pueda ser usada en el mejoramiento automatico <strong>de</strong><br />
futuros programas <strong>de</strong> aparatos. Precisamente, esta es <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia<br />
observable en cada <strong>fotografia</strong>, y es esta ten<strong>de</strong>ncia <strong>la</strong> que <strong>de</strong>be <strong>de</strong>scifrarse.<br />
Al comparar.<strong>la</strong> intenci6n <strong>de</strong>l fot6grafo con el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara<br />
es posible saber en que convergen y en que divergen, Las convergencias<br />
son los puntos comunes en que el fotografo y <strong>la</strong> camara<br />
contribuyen; <strong>la</strong>s divergencias son los puntos en que el fot6grafo y <strong>la</strong><br />
camara funeionan en sentido opuesto. Cada <strong>fotografia</strong> muestra el resultado<br />
<strong>de</strong> ambos, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s contribuciones y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s luchas. Entonces,<br />
<strong>la</strong> tarea <strong>de</strong> <strong>de</strong>scifrar consiste en <strong>de</strong>mostrar como se re<strong>la</strong>cionan entre<br />
si estas convergcncias y divergencias, estas contribuciones y luchas.<br />
Heche esto, pue<strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rarse que el fot6grafo ha sido <strong>de</strong>scifrado.<br />
Entonces, <strong>la</strong>s preguntas que <strong>la</strong> critica <strong>de</strong>be hacer <strong>de</strong> cualquier<br />
<strong>fotografia</strong> son: lQue tanto ha logrado el fot6grafo someter el program~<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> camara aSUs P&opias inteneiones, y mediante que metod.Q§.,? y,<br />
~que tanto ha logrado <strong>la</strong> camara <strong>de</strong>sviar <strong>la</strong>s jn.teQcjones<strong>de</strong>l fot6grafo,<br />
y con que metodos? De acuerdo con estos criterios, <strong>la</strong>s "mejeres"<br />
<strong>fotografia</strong>s son aquel<strong>la</strong>s en <strong>la</strong>s que el fot6grafo ha sojuzgado el prograrna<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> camara para adaptarlo a sus intenciones, es <strong>de</strong>cir, aquel<strong>la</strong>s<br />
<strong>fotografia</strong>s en <strong>la</strong>s que el aparato ha sido sometido a <strong>la</strong> intencion huma-
If);·- .•.".<br />
i:'--<br />
/.<br />
44 CAP. 5. LAFOTOGRAFIA<br />
na. Naturalmente, hay "buenas" <strong>fotografia</strong>s, esto es, <strong>fotografia</strong>s don<strong>de</strong><br />
el'espiritu humane ha sido ac<strong>la</strong>mado victorioso sobre el programa <strong>de</strong>l<br />
aparato. No obstante, si consi<strong>de</strong>raramos <strong>la</strong> totalidad <strong>de</strong>l universo fotografico,<br />
podriamos ver como muchos <strong>de</strong> los programas <strong>de</strong> los aparatos<br />
estan en e1 acto <strong>de</strong> <strong>de</strong>sviar <strong>la</strong>s intenciones humanas por consi<strong>de</strong>raci6n<br />
a <strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong> los aparatos. Por esta raz6n, <strong>la</strong> tarea <strong>de</strong> toda crftica<br />
fotografica <strong>de</strong>beria ser <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>de</strong>mostrar cuando, don<strong>de</strong> y c6mo el hombre<br />
trata <strong>de</strong> dominar los aparatos, y como prevalecen los aparatos en<br />
contra <strong>de</strong> estos esfuerzos humanos <strong>de</strong> dominaci6n. De hecho, no hemos<br />
logrado e<strong>la</strong>borar, ni siquiera <strong>de</strong> manera general, un punto <strong>de</strong> vista<br />
foto- critico; <strong>la</strong>s razones <strong>de</strong> esto seran discutidas mas tar<strong>de</strong>.<br />
~unque este capitulo tiene por titulo "<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>", no se han<br />
anahzado en el los aspectos especfficos que distinguen a <strong>la</strong>s fbtograf<strong>la</strong>s<br />
<strong>de</strong> otros tipos <strong>de</strong> imageries tecnicas. A fin <strong>de</strong> ac<strong>la</strong>rar esta ornision<br />
<strong>de</strong>be <strong>de</strong>cirse que este capitulo fue unmedio para introducir un metoda<br />
significativo <strong>de</strong> <strong>de</strong>sciframiento <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s. El siguiente capitulo<br />
intentara llenar este vacfo.<br />
En resumen, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s, como todas <strong>la</strong>s imageries tecnicas,<br />
son conceptos transcodificados en situaciones; conceptos manifiestos<br />
tanto en <strong>la</strong>s intenciones <strong>de</strong>l fotografo como en el programa <strong>de</strong> los<br />
aparatos.Esto <strong>de</strong>muestra que <strong>la</strong> tarea <strong>de</strong> <strong>la</strong> critica fotografica consiste<br />
en <strong>de</strong>scifrar aquel<strong>la</strong>s codificaciones mutuamente re<strong>la</strong>cionadas <strong>de</strong><br />
cada <strong>fotografia</strong>. El fotografo codifica sus conceptos en <strong>fotografia</strong>s y<br />
a traves <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s, <strong>la</strong>s cuales informan <strong>de</strong>spues a otras, sirven <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los<br />
para otras, y hacen inmortal al fotografo en <strong>la</strong> memoria <strong>de</strong><br />
otros. La camara codifica los conceptos contenidos en su programa<br />
en y a 1raves <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s, <strong>la</strong>s. cuales intentan entonces programar<br />
a <strong>la</strong> sociedad como unmecanismo retroalimentador cuyo fin-e;<br />
el futuro mejoramiento <strong>de</strong>l programa, Cuando I;; critica fote rafic~<br />
lo~o~ er estas os IntenclOnes contenidas en ca a fotograful,<br />
pueae consl<strong>de</strong>rarse que elmensaJe fotografico ha sido <strong>de</strong>scifrado.<br />
~~~~en!~as <strong>la</strong> crit<strong>la</strong>r-foto raiR"afracase en esto <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s<br />
ermanecetan In esclfradas' y mantendran Sil- apariencia <strong>de</strong> situadones<br />
<strong>de</strong>l muncio "extenor , as cuales parecen haberse impreso<br />
')or si mismas" sobre <strong>una</strong> superficie. Si se permitiera aceptar a <strong>la</strong>s<br />
<strong>fotografia</strong>s <strong>de</strong> manera acritica, el<strong>la</strong>s scrvirfan perfectamente a su<br />
propio fin: programarian a <strong>la</strong> sociedad para <strong>una</strong> conducta magica<br />
a! servicio <strong>de</strong> <strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong> los aparatos.<br />
6<br />
La distribucion<br />
<strong>de</strong><strong>la</strong><strong>fotografia</strong><br />
Lo que distingue a <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong> otras formas <strong>de</strong> imagenes teenicas<br />
se vuelve obvio cuando consi<strong>de</strong>ramos <strong>la</strong> distribucion <strong>de</strong> <strong>la</strong>s fotograffas.<br />
Estas son superficies mudas q!-1C csperan pacicntemente <strong>la</strong><br />
distribuci6n a travcs <strong>de</strong> <strong>la</strong> reproduccion. Su distribuci6n no requiere<br />
aparatos tccnicos complejos: son vo<strong>la</strong>ntes que pasan <strong>de</strong> mano en<br />
mano. Para almacenar<strong>la</strong>s no sc requierc bancos <strong>de</strong> datos tecnicamente.<br />
avanzados, sino alg'lunos cajones en los que se puedan archivar,<br />
Sin embargo, antes <strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rar los problemas espcclticos <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> dist~ibuci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotograffa, <strong>de</strong>bemos tener <strong>una</strong> i<strong>de</strong>a respecto<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> distribucion <strong>de</strong> informacion en general.<br />
En <strong>la</strong> naturaleza, consi<strong>de</strong>rada como un sistema, <strong>la</strong> informacion<br />
ticn<strong>de</strong> a <strong>de</strong>sintegrarse progresivamente <strong>de</strong> acuerdo con el segundo "<br />
principia <strong>de</strong> <strong>la</strong> termodinamica. EI hombre se opone a esta ten<strong>de</strong>ncia<br />
natural <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> entropia no solo adquiriendo, almacenando y trasmitiendo<br />
informacion, sino tambien (yen esto el hombre difiere <strong>de</strong><br />
los dcmas organismos) produciendo intencionalmente informacion.<br />
Esta facultad antinatural,espedficamente humana, es "espiritu", y<br />
produce "cultura", es <strong>de</strong>cir, objetos que tienen form as improbables,<br />
"objetos informados".<br />
EI proceso <strong>de</strong> manipu<strong>la</strong>cion <strong>de</strong> informacion <strong>de</strong>norninado "co-<br />
.'<br />
municacion", .riene dos fases: durante <strong>la</strong> primera, se produce Ia informaci6n;<br />
durante.<strong>la</strong> segunda, esta informacion se distribuye a <strong>la</strong>s<br />
rnemorias, don<strong>de</strong> sealmacena. A <strong>la</strong> primera fase se Ie l<strong>la</strong>ma "dialogo";<br />
a <strong>la</strong> segunda, "distursh?\~'I)ut~nt~.'~n"dia16~o~~:;_s~-?te_tizall.,I~s<br />
diversas unida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> infon:nac~6iJ.-,ilis'p0iilbles';~-a(sfa~:~6·n¥eh-it:~;.~:~_(m~<br />
informacion nueva; cste proceso·pu'~<strong>de</strong>ti¢.q:t~ifJehi;UW'<br />
un::;«d-ialogo interior". EI discurso es-IaJa~:~:{ .<br />
informacion producida par el dialogo. '-;>:,nx<br />
r,~_~··'j'"i;t.h_·I.;,;;'t
·).fA6.;<br />
CAP.6.: LADISTRIBUCI6NDELAFOTOGRAFIA<br />
'>:sasicamente, hay cuatro mctodos <strong>de</strong> discurso. En el primero, el<br />
.emisor esta ro<strong>de</strong>ado <strong>de</strong> receptores, quienes forman un hemiciclo parecido<br />
al <strong>de</strong> un teatro. En e1 segundo, e1 emisor utiliza <strong>una</strong> serie <strong>de</strong><br />
trasmisores 0 "auxiliares", como en <strong>la</strong> comunicaci6n militar <strong>de</strong> un<br />
rango a otro. En el tercer metodo, el emisor distribuye su informacion<br />
en forma <strong>de</strong> dialogos que <strong>la</strong> enriquecen con informacion nueva<br />
antes <strong>de</strong> trasmitir<strong>la</strong>; pongamos por ejemplo el discurso cientifico. En<br />
el cuarto metoda, el emisor envia su informacion al espacio va<strong>de</strong>,<br />
como en <strong>la</strong> comunicacion por radio. Cada metodo <strong>de</strong> discurso produce<br />
<strong>una</strong> situaci6n cultural espccifica: el primero produce <strong>una</strong> situacion<br />
cultural <strong>de</strong> "responsabilidad"; el segundo, <strong>una</strong> situacion <strong>de</strong><br />
"autoridad": el tercero, <strong>una</strong> <strong>de</strong> "progreso", y el cuarto, <strong>una</strong> <strong>de</strong> "rnasificacion".<br />
La distribucion <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s aplica este cuarto metodo<br />
<strong>de</strong> discurso.<br />
Ciertamente, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s pue<strong>de</strong>n ser tratadas <strong>de</strong> manera dia-·<br />
logfstica. Por supuesto, es posible captar bigotes 0 simbolos obscenos<br />
en <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s, y por tanto sintetizar informacion nueva. Sin<br />
embargo, un manejo tal <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s no esta incluido en el prograrna<br />
fotografico, Las <strong>fotografia</strong>s estan programadas para utilizarse en<br />
<strong>la</strong> "irradiacion" <strong>de</strong> informacion, como 10intenta <strong>de</strong>mostrar este ensayo,<br />
y asi 10 estan todas <strong>la</strong>s <strong>de</strong>mas formas <strong>de</strong> imagenes tecnicas -con<br />
excepcion <strong>de</strong>l vi<strong>de</strong>o y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imagenes sinteticas; que contienen dialogos<br />
en sus programas.<br />
Por ahora, <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> es <strong>una</strong> especie <strong>de</strong> hojil<strong>la</strong>, a pesar <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
notoria ten<strong>de</strong>ncia a someter <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s a tecnicas electromagneticas.<br />
Mientras <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s se adhieran arcaicamente a superficies<br />
<strong>de</strong> papel, podran distribuirse <strong>de</strong> manera arcaica. Una <strong>fotografia</strong> es<br />
in<strong>de</strong>pendiente <strong>de</strong> recursos como proyectores <strong>de</strong> pelicu<strong>la</strong> 0 pantal<strong>la</strong>s <strong>de</strong><br />
television. Esta adherencia arcaica a superficiesmateriales evoca <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s antiguas imageries respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s pare<strong>de</strong>s, por<br />
ejemplo, °evoca <strong>la</strong>s pinturas <strong>de</strong> cavernas 0 los frescos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tumbas<br />
etruscas. Sin embargo, esta "objetividad" <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s es UIJ.a .<br />
ilusion, Si preten<strong>de</strong>mos distribuir formas mas antiguas <strong>de</strong> imagenes,<br />
<strong>de</strong>bemos transferir<strong>la</strong>s <strong>de</strong> un duefio a otro; por ejemplo, <strong>la</strong>s cavernas<br />
o <strong>la</strong>s tumbas tienen que ven<strong>de</strong>rse 0 conquistarse militarmente; son<br />
objetos unicos y valiosos: son "originales". Las <strong>fotografia</strong>s, sin embargo,<br />
se distribuyen mediante <strong>la</strong> reproduccion. La carnara produce<br />
e1 prototipo, el negative, el cual hace posible, asf, <strong>la</strong> producci6n <strong>de</strong><br />
<strong>una</strong> serie <strong>de</strong> estereotipos, los impresos que se distribuyen a su tiempo.<br />
El termino "original" casi no tiene sentido respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>.<br />
, ,<br />
1<br />
,<br />
LADISTRIBUCl6NDELAFOTOGRAFIA 47<br />
En cuanto objeto, en cuanto cosa, <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> esta casi <strong>de</strong>sprovista<br />
<strong>de</strong> valor: es <strong>una</strong> hoi ilia.<br />
En tanto <strong>la</strong> totograf<strong>la</strong> no se electromagneti.ce, permanecera c?mo<br />
un ejemplo primario <strong>de</strong> <strong>una</strong> objeto posindustnal. Aunque todavia se<br />
adhieren a el<strong>la</strong> remanentes <strong>de</strong> materialidad, <strong>de</strong> "coseidad", su valor<br />
no esta en ser <strong>una</strong> cosa, sino en <strong>la</strong> informaci6n que contiene :n su p~opia<br />
superficie. Esto es preci~amente l~~ que carateriza a 10posindustnal<br />
en general: 10valioso es <strong>la</strong> informacion, no <strong>la</strong> cosa: Los pro?le,?as <strong>de</strong><br />
propiedad 0 <strong>de</strong> <strong>una</strong> distribucion "j~sta" <strong>de</strong> los. objetos [capjtalismo 0<br />
socialismo) retroce<strong>de</strong>n <strong>hacia</strong> el honz~~te, c~dle.ndo."" luga:es en <strong>la</strong><br />
cultura a los problemas <strong>de</strong> programaclOn y d,stnbuclOn <strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion<br />
(informacionismo). El problema ya ?? c?nsi~te en tener un par<br />
<strong>de</strong> zapatos mas 0 <strong>una</strong> pieza mas <strong>de</strong> moblhano, smo en po<strong>de</strong>r hacer<br />
un viaje 0 en enviar a sus hijos a otra escue<strong>la</strong>. Esta es <strong>la</strong> transva~oracion<br />
<strong>de</strong> los valores. En tanto <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s no se electroma~netlcen,<br />
aotuaran como vinculos entre los objetos industriales y <strong>la</strong> inforrnaci6npura.<br />
Por supuesto, tambien los objetos industriales son.valiosos, pues<br />
contienen.informaci6n. Un zapato.oun mueble es valioso ~orque es<br />
un "objeto informado", es <strong>de</strong>cir, un objeto con <strong>una</strong> forn: a ImprO?~ble<br />
<strong>de</strong> piel <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra 0 metal. Perc en estos casos, <strong>la</strong> mforrnacion<br />
ha sido impresa tan profundamente en el interior <strong>de</strong>l o~jeto qu~ no<br />
pue<strong>de</strong> separarse <strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion. En otra~ pa<strong>la</strong>bras, sol? es posible<br />
<strong>de</strong>struir <strong>la</strong> informacion <strong>de</strong>sgastando el objeto, consumlendolo. Por<br />
tanto, estos objetos son valiosos en tanto obJetos: En <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s,<br />
sin embargo <strong>la</strong> informaci6n se encuentra diseminada sobre <strong>una</strong> superficie<br />
y p~e<strong>de</strong> sertransportada <strong>de</strong> <strong>una</strong> superficie a otra. Por esta<br />
raz6n <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s <strong>de</strong>muestran <strong>la</strong> <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> <strong>la</strong> "coseidad" y<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> propiedad. No es po<strong>de</strong>roso quien posee <strong>la</strong> fo:ografia,<br />
sino quien produce <strong>la</strong> informaci6n que <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> c~ntl~ne. En<br />
otras pa<strong>la</strong>bras, el po<strong>de</strong>r no esta en <strong>la</strong>s ma~lOs <strong>de</strong>l p.r,opletano <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>fotografia</strong>, sino en <strong>la</strong>s <strong>de</strong>l programador <strong>de</strong> Informacl~n; es un P?<strong>de</strong>r<br />
neoimperialista. EI cartel fotografico no tiene valo~: nadle. s~ apropia <strong>de</strong><br />
el; y si el viento 10 rompiera el po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> agencia pUbh;,tana que 10<br />
produjo no disminuiria, pues es capaz <strong>de</strong> producir otro I<strong>de</strong>n:Ic~. Lo anterior<br />
nos obliga, 0 no, a re-evaluar nuestros valores economlCOS, politicos,<br />
€:ticos,epistemo16gicos y esteticos tradicionales. ~<br />
Imageries como <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s electromagnetizadas, <strong>la</strong>s pehcu<strong>la</strong>s<br />
o <strong>la</strong> television no <strong>de</strong>muestran esta <strong>de</strong>valuacion <strong>de</strong> <strong>la</strong> cosa con tanta<br />
c<strong>la</strong>ridad como 10 hace <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> arcaica impresa sobre papel. En<br />
II I'I<br />
II<br />
II<br />
I<br />
J<br />
_~_"""';;~oii'iOi!i..1.
48 CAP. 6. LADISTRIBUCIONDELAFOTOGRAFIA<br />
<strong>la</strong>s formas avanzadas <strong>de</strong> imagen, <strong>la</strong> base material <strong>de</strong> <strong>la</strong> informaci6n<br />
ha <strong>de</strong>saparecido; <strong>la</strong>s imagenes fotograficas electromagnetizadas pue<strong>de</strong>n<br />
sintetizarse a voluntad, y el receptor pue<strong>de</strong> manipu<strong>la</strong>r<strong>la</strong>s como<br />
informacion pura. Esto es propiamente <strong>una</strong> "sociedad <strong>de</strong> informacion".<br />
Con <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s arcaicas, sin embargo, todavia retenemos<br />
en <strong>la</strong>s manos algo real, material, cosificado. Terminamos <strong>de</strong>spreciando<br />
esas cosas que pareeen hojil<strong>la</strong>s, y que se vuelven cada vez menos<br />
valiosas y mas <strong>de</strong>spreciables. .<br />
En <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> c<strong>la</strong>sica todavia hay valiosas impresiones en p<strong>la</strong>ta,<br />
as! como otras Iormas <strong>de</strong> impresion, y todavia hoy los iiltimos vestigios<br />
<strong>de</strong> valor se adhieren al "original fotografico'', el cual es mas valioso<br />
que <strong>la</strong>s reproducciones hechas en los peri6dicos 0 en <strong>la</strong>s revistas. Aun<br />
asi, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s <strong>de</strong> papel representan cl primer paso <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>valuaci6n<br />
<strong>de</strong>l objetoy <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> valoraci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> informacion.<br />
Aunque en <strong>la</strong> actualidad <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> sigue siendo en gran medida<br />
<strong>una</strong> especie <strong>de</strong> hojil<strong>la</strong>, y aunque podria ser distribuida, por tanto,<br />
en forma arcaica, <strong>de</strong> mana en mane, se han generado innumerables<br />
y complejos aparatos para <strong>la</strong> distribuci6n fotografica, Estos aparatos<br />
se ajustan a <strong>la</strong> salida <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara, y absorben <strong>la</strong>s imagcnes en el momenta<br />
en que £luyen <strong>de</strong> el<strong>la</strong>; <strong>la</strong>s reproducen infinitamente a fin <strong>de</strong> verter<strong>la</strong>s<br />
<strong>de</strong> nuevo a traves <strong>de</strong> miles <strong>de</strong> canales <strong>hacia</strong> todas partes <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> sociedad. Al igual que todos, los aparatos para <strong>la</strong> distribuci6n<br />
<strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s poseen un 'programa, el cual programa a <strong>la</strong> sociedad<br />
para <strong>una</strong> conducta especffica que actiia entonces como un retroali- .<br />
mentador <strong>de</strong> los aparatos, Sin embargo, 10que caracteriza este programa<br />
especifico es el heche <strong>de</strong>' que los diferentes y complejos aparatos<br />
divi<strong>de</strong>n <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en varios canales: el aparato canaliza <strong>la</strong>s forografias..<br />
En teoria, toda informaci6n pue<strong>de</strong> situarse en cualquiera <strong>de</strong> estas<br />
tres categorias: informaci6n indicativa, como I'A es A"; inforrnaci6n<br />
imperativa, como "A <strong>de</strong>be ser A", e informaci6n optativa, como<br />
"<strong>de</strong>ja que A sea A". Los i<strong>de</strong>ales c<strong>la</strong>sicos <strong>de</strong> estas tres formas son:<br />
"verdad", para <strong>la</strong> informacion indicativa'; "bondad' para <strong>la</strong> infermaci6n<br />
imperativa, y "belleza" para '<strong>la</strong> informacion optativa. S~1!<br />
embargo, esta c1asificaci6n teorica no pue<strong>de</strong> aplicarse realmente a<br />
<strong>la</strong> informacion concreta, ya que todo indicativo cientifico contiene<br />
aspectos politicos y esteticos, y toda optativa (<strong>una</strong> obra <strong>de</strong> arte) contiene<br />
aspectos cientificos y polfticos. A pesar <strong>de</strong> esta impracticabilidad,<br />
los aparatos <strong>de</strong> distribucion precisamente divi<strong>de</strong>n<strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s<br />
en esas c<strong>la</strong>sificaciones teoricas,<br />
LADISTRIBUCIONDELAFOTOGRAFiA 49<br />
Por tanto, hay canales para <strong>fotografia</strong>s supuestamente indicativas<br />
(por ejemplo, publicaciones cientfficas, revistas noticiosas, etc.).<br />
Asimismo, hay canales para <strong>fotografia</strong>s supuestamente imperativas<br />
(por ejemplo, carteles para publicidad politica 0 comercial). Finalmentc,<br />
hay canales para fotograffas supuestamente optativas, 0 <strong>fotografia</strong>s<br />
artfsticas (por ejemplo, galerias, revistas <strong>de</strong> arte, etc.). En los aparatos<br />
<strong>de</strong> distribuci6n fotografica tambien hay valvu<strong>la</strong>. que permiten que <strong>una</strong><br />
<strong>fotografia</strong> especifica se mueva <strong>de</strong> un canal a otro, Asi, <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong><br />
<strong>de</strong> un alunizaje pueda tras<strong>la</strong>darse <strong>de</strong> <strong>una</strong> revista <strong>de</strong> astronomia al<br />
recinto <strong>de</strong> un consu<strong>la</strong>do estadouni<strong>de</strong>nse; <strong>de</strong> ahi a un cartel publicitario<br />
<strong>de</strong> cigarros, y <strong>de</strong> ahi a <strong>una</strong> galeria <strong>de</strong> arte. En esencia, 10que <strong>de</strong>be<br />
cntcn<strong>de</strong>rse aqui es que con cada cambio <strong>de</strong> canal, <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> cambia<br />
su significado; <strong>de</strong> un significado cientifico cambia a un significado<br />
politico, a un significado cornercial, a un significado artistico. De<br />
esta manera, <strong>la</strong> division <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s en canales no cs un simple<br />
proceso mecanico; es un procedimiento <strong>de</strong> codificaci6n. Los aparatos<br />
<strong>de</strong> distribuci6n imprimen en <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> su significado final<br />
para el receptor.<br />
El fot6grafo participa activamente en este procedimiento <strong>de</strong> codificaci6n.<br />
Cuando produce sus <strong>fotografia</strong>s, el fot6grafo normalmente<br />
se dirige <strong>hacia</strong> un canal especifico <strong>de</strong> distribucion, y codifica sus<br />
<strong>fotografia</strong>s para que funcionen en- ese canal: produce <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
para un diario cientifico <strong>de</strong>terminado, para un tipo especifico <strong>de</strong> periodico,<br />
para fines particu<strong>la</strong>res <strong>de</strong> exhibicion, etcetera. EI fot6grafo<br />
recurre a un canal <strong>de</strong> distribuci6n por dos razones: primero, porque<br />
un canal particu<strong>la</strong>r le pet-mite llegar Cl: un publico mas amplio; segundo,<br />
porque normalmente se Ie paga por producir <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong><br />
para un canal particu<strong>la</strong>r.<br />
La involuci6n caracteristica·<strong>de</strong>l fot6grafo <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l aparato<br />
tambien es valida, por tanto, respecto <strong>de</strong>l canal. Por ejemplo, el fot6<br />
grafo produce sus <strong>fotografia</strong>s para un peri6dico en particu<strong>la</strong>r porque<br />
ese periodicotiene un gran publico y porque el periodico Ie paga por<br />
.sus <strong>fotografia</strong>s. Al hacer esto, el fot6grafo pue<strong>de</strong> creer que esta usando<br />
el peri6dico como su medio. Sin embargo, el peri6dico cree que<br />
esta usando sus <strong>fotografia</strong>s para ilustrar sus articulos, a fin <strong>de</strong> programar<br />
mejor a sus leetores; entonces, e1 fotografo es un funcionario. Puesto<br />
que e1 fot6grafo sabe que s610 esas <strong>fotografia</strong>s se publicaran;por<br />
ser aptas para el programa <strong>de</strong>l peri6dico, tratara subrepticiamente <strong>de</strong><br />
escapar a <strong>la</strong> censura <strong>de</strong>l peri6dico al comunicar sus propios intereses<br />
esteticos, politicos y epistemol6gicos a <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s. El peri6dico <strong>de</strong>scubrira<br />
<strong>la</strong> intenci6n subversiva <strong>de</strong>l fot6grafo y a pesar <strong>de</strong> esto, publica-
50 CAP.6. LADlSTRlBUCI6N DELAFOTOGRAFIA<br />
ra <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s a fin <strong>de</strong> aprovechar esa comunicaci6n como un enriquecimiento<br />
<strong>de</strong> su propio programa. Lo que se afirma <strong>de</strong> los peri6dicos<br />
es aplicable tambien a los <strong>de</strong>mas canales <strong>de</strong> distribuci6n. Por tanto,<br />
cada <strong>fotografia</strong> distribuida permite que <strong>la</strong> critica fotografica reconstruya<br />
esta lucha entre el fot6grafo y el canal <strong>de</strong> distribucion. Por esta<br />
raz6n, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s son imageries dramaticas.<br />
Es extrafio que <strong>la</strong> crftica fotografica normal no logre <strong>de</strong>scubrir<br />
en <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s esta involuci6n dramatica <strong>de</strong> <strong>la</strong> intenci6n <strong>de</strong>l fotografo<br />
con el programa <strong>de</strong> canal. Normalmente, <strong>la</strong> critica fotografica<br />
da por hecho que los canales cientificos distribuyen <strong>fotografia</strong>s cientificas,<br />
que los canales politicos distribuyen <strong>fotografia</strong>s politicas, y<br />
que los canales artisticos distribuyen fotograffas artisticas, Esta suposicion<br />
transforma al critico en un funcionario <strong>de</strong>l canal: el critico<br />
hace invisible el canal para el receptor. Ignora que el canal imp rime<br />
el significado final en '<strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s; por tanto, los criticos generalmente<br />
favoreccn <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> volverse invisibles, inherente a los<br />
canales, . . ._..<br />
El crftico co<strong>la</strong>bora can los canales en su lucha contra <strong>la</strong>s intenciones<br />
subversivas <strong>de</strong>l fotografo; es <strong>una</strong> co<strong>la</strong>boracion en el scntido<br />
negativo <strong>de</strong>l termino, <strong>una</strong> trahison <strong>de</strong>s clercs, <strong>una</strong> contribuci6n a <strong>la</strong><br />
victoria <strong>de</strong> los aparatos sabre <strong>la</strong> intencidn humana. Tal co<strong>la</strong>boracion<br />
es tambien caracteristica <strong>de</strong> <strong>la</strong> situacicn <strong>de</strong> los in telectuales en general<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad posindustrial. El critico bien pue<strong>de</strong> preguntarse<br />
si <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> es un arte 0 en que consiste <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> politica,<br />
como si esas preguntas no fueran contestadas automaticamente por<br />
el canal que distribuye <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> referida. El crftico p<strong>la</strong>ntea estas<br />
preguntas para ocultar <strong>la</strong> codificacion automatica, programada, canalizada,<br />
y hacer<strong>la</strong> mas eficiente,<br />
En resumen, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s son hojil<strong>la</strong>s mudas que -se distribuyen<br />
mediante<strong>la</strong> reproduccion <strong>de</strong> los canales "masificantes" <strong>de</strong> un<br />
inmenso aparato <strong>de</strong> distribuci6n programada. Eri cuanto objetos, el<br />
valor <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s es <strong>de</strong>spreciable; su verda<strong>de</strong>ro valor esta en<br />
<strong>la</strong> informacion diseminada en sus propias superficies, y que es reproducible.<br />
Las <strong>fotografia</strong>s son heraldos <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad posindustrialgeneral;<br />
el interes se <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>za en el<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l objeto a <strong>la</strong> informacion, y<br />
<strong>la</strong> propiedad se convierte, a traves <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s, en <strong>una</strong> simple categoria<br />
util. Los canales <strong>de</strong> distribucion, los media, codifican el significado<br />
final <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s. Esta codificacion es el producto <strong>de</strong> <strong>la</strong> lucha<br />
entre el fot6grafo y los aparatos <strong>de</strong> distribuci6n. Al ocultar esta lucha,<br />
el critico normal <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong> hace que los media en general<br />
sean invisibles para el req:ptor <strong>de</strong>l mensaje fotografico, Por tanto,<br />
LADISTRIBUCION DELA FOTOGRAFIA 51<br />
los crfticos fotograficos norrnales contribuyen a <strong>una</strong> recepcion acntica<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>~ <strong>fotografia</strong>s, <strong>la</strong>s cuales, entonces, son capaces <strong>de</strong> programar<br />
a <strong>la</strong> sociedad para <strong>una</strong> conducta magica que retorna como retroalimentaci6n<br />
para los programas <strong>de</strong> los aparatos. Todo esto es mas evi<strong>de</strong>nte<br />
cuando se analiza <strong>la</strong> forma en que se reciben <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s.
7<br />
Larecepcion<br />
<strong>de</strong> 13:<strong>fotografia</strong><br />
En Ia actualidad, casi todo mundo tiene <strong>una</strong> carnara.y <strong>la</strong> utiliza;<br />
es como si La mayorfa <strong>de</strong> <strong>la</strong> gente hubiera aprendido a escribir y, por<br />
tanto, produjeran textos <strong>de</strong> <strong>una</strong> forma U otra. Evi<strong>de</strong>ntemente, quien<br />
sabe escribir sabe leer. Sin embargo, quien sabe tamar <strong>fotografia</strong>s<br />
no necesariamente sabe como <strong>de</strong>scifrar<strong>la</strong>s. Si queremos cornpren<strong>de</strong>r<br />
porque un fot6grafo aficionado pue<strong>de</strong> ser realmente un iletrado en<br />
materia <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>, tenemos que consi<strong>de</strong>rar <strong>la</strong> <strong>de</strong>rnocratizacion <strong>de</strong><br />
Ia <strong>fotografia</strong>, consi<strong>de</strong>racion que <strong>de</strong> algiin modo nos perrnitira compren<strong>de</strong>r<br />
Ia <strong>de</strong>mocracia en general.<br />
Compran cameras quienes a travcs <strong>de</strong> los aparatos publicitarios,<br />
han sido programados para cornprar carnaras. La carnara tcn<strong>de</strong>ra<br />
a ser <strong>de</strong>l "til timo mo<strong>de</strong>le", y ten<strong>de</strong>ra a ser mas barata, mas pequefia,<br />
mas autornatica y mas eficiente que los mo<strong>de</strong>los anteriores. En re<strong>la</strong>cion<br />
con 10 dicho hasta el momento, este mejoramiento progresivo<br />
<strong>de</strong> los mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong> camaras se <strong>de</strong>be precisamente a <strong>la</strong> retroalimentacion<br />
mediante <strong>la</strong> cual quienes taman <strong>fotografia</strong>s alirnentan el programa <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> industria fotografica: <strong>la</strong> industria apren<strong>de</strong>, automaticamente, a mejorar<br />
sus programas.a partir <strong>de</strong>l comportamiento <strong>de</strong> quienes fotografran<br />
y <strong>de</strong> <strong>la</strong> prensa especializada, Ia cual abastece a <strong>la</strong> industria con<br />
pruebas continuas acerca <strong>de</strong>l comportamiento <strong>de</strong> los compradores.<br />
Esta es Ia esencia <strong>de</strong>l progreso posindustriaL Todos los aparatos mejoran<br />
progresivarnente a traves <strong>de</strong> Ia rcrroalimentacion social: <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>mocracia.<br />
A pesar <strong>de</strong> que <strong>la</strong>s cameras se construyen <strong>de</strong> acuerdo con principios<br />
recnicos y cientfficos muy complejos, es muy facil mancjar<strong>la</strong>s: son<br />
juegos estructuralmente complejos, perc funcionalmente simples. En<br />
este aspecto, <strong>la</strong>s camaras difieren <strong>de</strong>l ajedrez, el cual es un juego es-<br />
53
CAP:?: LARECEPCI6N DE LAFOTOGRAFiA<br />
~\'r;~;';')l~~;~':~~:'~~:~ simple, pero funcionalmente complejo; es facil aprenr<br />
ajedrez, pero es dificil jugarlo bien. No obstante,<br />
maneja: '<strong>una</strong> camara pue<strong>de</strong> obtener excelentes fotograffassin<br />
con;ciente <strong>de</strong>l proceso complejo que provoca cuando oprime el<br />
. obturador. '<br />
-Elproductor <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s instantaneasc a diferencia <strong>de</strong>l verda<strong>de</strong>ro<br />
fotografo, se comp<strong>la</strong>ce en <strong>la</strong> complejidad estructural <strong>de</strong> su<br />
juguete. En contradiccion con el verda<strong>de</strong>ro fotografo, asi CO~O con<br />
eljugador <strong>de</strong> ajedrez, el foi6grafo aficionado no busca "nuevasjugadas",<br />
ni informacion real ni 10improbable: por el contrario, preferiria<br />
simplificar mas y mas su propia funcion mediante proccdimientos<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> camara cada vez mas automatizados. La automatizacion<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> carnara, opaca para el aficionado, 10 ciega. Los clubes <strong>de</strong> [0<br />
tografos aficionados, por ejemplo, son lugares don<strong>de</strong> se produce<br />
intoxicaci6n con <strong>la</strong>s complejida<strong>de</strong>s impenetrables <strong>de</strong> <strong>la</strong>s camaras;<br />
lugares para "viajes"; son <strong>la</strong>s cavernas posindustriales <strong>de</strong>l opio.<br />
La camara exige que su poseedor (0 quien es posefdo por el<strong>la</strong>)<br />
tome constantemente <strong>fotografia</strong>s, que produzca <strong>de</strong> manera continua<br />
fotograITas redundantes. Esta mania fotografica -<strong>de</strong> 10eternamente.<br />
reproducido, <strong>de</strong> <strong>la</strong> repetici6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> igualdad (0 <strong>de</strong> <strong>la</strong> similitud)-llega<br />
a un punto endon<strong>de</strong> el productor <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s instantaneas se siente<br />
ciego ,si se le priva <strong>de</strong> su camara: drogadicci6n. El productor ~e<br />
<strong>fotografia</strong>s instantaneas ya no pue<strong>de</strong> ver e1 mundo si no es a traves<br />
<strong>de</strong> su camara y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s categorias <strong>de</strong>l' programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara; eI no<br />
trascien<strong>de</strong> mas <strong>la</strong> camara, sino que es <strong>de</strong>vorado por su funcion voraz.:<br />
Se convierte en e1 obturado~ automatico prolongado <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara; su<br />
conducta es <strong>una</strong> funci6n automatica <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara,<br />
El producto <strong>de</strong>esta mania es un flujo constante <strong>de</strong> imagenes sin<br />
conciencia. Estas imageries constituyen <strong>la</strong> memoria <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara, un '.<br />
archivo <strong>de</strong> funciones automaticas. Cuando vemos el album fotografico<br />
<strong>de</strong> un aficionado, no mirarnos <strong>la</strong>s experiencias, el conocimiento<br />
o los valores <strong>de</strong> <strong>una</strong> persona especifica tal como han sido registrados<br />
par <strong>la</strong> camara; mas bien miramos <strong>la</strong>s virtualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara tal<br />
y como han sido realizadas por <strong>la</strong>s funciones automaticas <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
camara misma. Por ejemplo, un viaje a Italia se convierte en un<br />
archivo <strong>de</strong> los lugares y momentos don<strong>de</strong> y euando el productor <strong>de</strong><br />
<strong>fotografia</strong>s instantaneas fue seducido por su camara para tomar retratos.<br />
EI album <strong>de</strong> un viaje como este muestra los lugares en los que<br />
<strong>la</strong> camara se <strong>de</strong>tuvo y 10 que el<strong>la</strong> hizo en ese lugar. Esto se aplica,<br />
<strong>de</strong> hecho, a toda <strong>fotografia</strong> "documental". El documentalista, como<br />
el fot6grafo <strong>de</strong> instantaneas, tiene in teres en tomar escenas mas nue-<br />
I<br />
I<br />
LARECEPCI6N DE LAFOTOGRAFiA 55<br />
vas, p~ro siempre <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma manera. EI verda<strong>de</strong>ro fot6grafo, en<br />
el sentido propuesto en este ensayo, tiene in teres (como el ajedrecista)<br />
en <strong>de</strong>scubrir formas novedosas y, por tanto, en producir situaciones<br />
mas nuevas y mas informativas. Des<strong>de</strong> sus comienzos, el <strong>de</strong>sarrollo<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> ha sido un proceso a traves <strong>de</strong>l cual el concepto<br />
<strong>de</strong> informacion se ha hecho cada vez mas consciente. Esto empezo<br />
con <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> escenas siempre mas nuevas producidas siempre<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el mismo punto <strong>de</strong> vista y COn los mismos metodos; ahora, se<br />
esta buscando metodos siempre mas nuevos. Los fotografos <strong>de</strong> instantarieas<br />
y los documentalistas ignoran 10que esta implicado en <strong>la</strong><br />
informacion. Lo qtie ellos producen son memorias <strong>de</strong> carnara, no informaci6n,<br />
y entre mas eficientemente 10 hacen, mejor documentan<br />
<strong>la</strong> victoria <strong>de</strong> los aparatos sobre el hombre.<br />
EI escritor tiene que' dominar <strong>la</strong>s reg<strong>la</strong>s gramaticales; quien<br />
torna<strong>fotografia</strong>s solo necesita seguir <strong>la</strong>s instrucciones que le da <strong>la</strong><br />
camara. Estas instrucciones se vuelven cada vez mas simples conforme<br />
se aplica <strong>la</strong> tecnologia a los aparatos. De nuevo, esta es <strong>la</strong> esencia<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>mocracia <strong>de</strong> <strong>la</strong> edad posindustrial. Y por esta raz6n, el fot6<br />
grafo <strong>de</strong> instantaneas es incapaz <strong>de</strong> <strong>de</strong>scifrar sus <strong>fotografia</strong>s: <strong>la</strong>s<br />
tom a para que sean imageries <strong>de</strong>l mundo producidas automatica,<br />
mente. Esto conduce a <strong>la</strong> paradoja <strong>de</strong> que entre mas personas tomen<br />
<strong>fotografia</strong>s, menos padran <strong>de</strong>scifrar<strong>la</strong>s. Nadie cree que sea necesario<br />
<strong>de</strong>scifrar <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s, pues todo mundo cree que sabe como producir<strong>la</strong>s.<br />
~vi<strong>de</strong>ntemente, eso no es todo al respecto. Las <strong>fotografia</strong>s que<br />
nos inundan se reciben como hojil<strong>la</strong>s <strong>de</strong>spreciables que pue<strong>de</strong>n ser<br />
distribuidas con el peri6dico; como pedazos <strong>de</strong> papel que po<strong>de</strong>mos<br />
romper y tirar sin sufrir ning<strong>una</strong> perdida, 0 que pue<strong>de</strong>n utilizarse<br />
para envolver pescado. En pocas pa<strong>la</strong>bras, po<strong>de</strong>mosusar <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s<br />
Como quefamos. EI ejemplo <strong>de</strong>l parrafo siguiente nos ayudara<br />
a compren<strong>de</strong>r mejor esto.<br />
Cuando miramos en <strong>la</strong> television 0 en el cine <strong>una</strong> escena <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
.guerra en Libano, sabemos que no po<strong>de</strong>mos hacer nada mas que mi<br />
, rar esta escena. Sin embargo, si vemos <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> simi<strong>la</strong>r en el<br />
periodico, sabemos que po<strong>de</strong>rnos recortar<strong>la</strong> y guardar<strong>la</strong>, 0 que po<strong>de</strong>mos<br />
escribir un comentario acerca <strong>de</strong> el<strong>la</strong>, 0 que po<strong>de</strong>mos enviar<strong>la</strong><br />
a nuestros amigos, 0 <strong>de</strong>strozar<strong>la</strong> en un arrebato <strong>de</strong> enojo. De esta<br />
manera, tenemos <strong>la</strong> impresion <strong>de</strong> haber reaccionado a La escena. Los<br />
vestigios <strong>de</strong> materialidad que se adhieren a <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s dan <strong>la</strong> impresi6n<br />
<strong>de</strong> que po<strong>de</strong>mos actuar historicamente con elIas. No obstante,<br />
los movimientos s610son en realidad actos rituales.
56 CAP.7 LARECEPCION DE LAFOTOGRAFIA LARECEPCION DE LAFOTOGRAFIA 57<br />
La <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong> <strong>una</strong> escena belica en Libano es <strong>una</strong> imagen sabre<br />
<strong>una</strong> superficie que el ojo registra a fin <strong>de</strong> establecer re<strong>la</strong>ciones<br />
magicas entre sus diversos elementos; no son, sin embargo, re<strong>la</strong>ciones<br />
hist6ricas. No reconocemos los procesos historicos tal como han<br />
ocurrido en el Libano, procesos que han tenido causas y que produciran<br />
efectos; s610 reconocemos <strong>la</strong>s interre<strong>la</strong>ciones magicas contenidas<br />
en <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>. Por supuesto, <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> ilustra un articulo<br />
periodfstico cuya estr~ura es lineal y que esta cOQ"lpuesta <strong>de</strong> conceptos<br />
luformados or <strong>la</strong>s causas efectos <strong>de</strong> <strong>la</strong> tierra en LibanO":<br />
o obstante, si <strong>de</strong> alg<strong>una</strong> manera leemos e1 artIculo, 10 hacemos a<br />
traves <strong>de</strong> <strong>la</strong> foto raffii: 1artiCulo no ex lica <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>; mas bien,<br />
<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> ilustra eI artfclll~Esta inversion e <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ci6n entre <strong>la</strong><br />
imagen y el texto es caracterfstica <strong>de</strong> <strong>la</strong> epoca posindustrial; tal inversion<br />
tambien haec imposible cualquier accion historica. -<br />
i . En tiempos anteriores, los textos explicaban <strong>la</strong>s imagenes; ahora<br />
suce<strong>de</strong> a <strong>la</strong> inversa: <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s ilustran los articulos periodisticos.<br />
Las mayuscu<strong>la</strong>s romanescas sirvieron a los textos biblicos; <strong>de</strong> nuevo, <strong>la</strong><br />
<strong>fotografia</strong> hace magico el articulo periodistico, En otros tiempos, dominaban<br />
los textos; hoy, dominan <strong>la</strong>s imageries. En situaci6n tal,<br />
aonoeTas jrnag es tecnicas domlnan, el analfabetismo adquiere un<br />
s~ifieadonuevo. En tiem os asa os el analfabeto estaba segrega<br />
~-9.e <strong>una</strong> cultura C?.difi~~~ textos; hoy dia, e1 ana a eto pue<strong>de</strong><br />
.Rartici ar casi por completo en <strong>una</strong>"CUItura codificada en ima enes.<br />
. En tiempos veni eros, si <strong>la</strong>s imageries ogran someter completamente<br />
los textos a su propia funcion, podremos ser testigos <strong>de</strong> un analfabetismo<br />
general, don<strong>de</strong> solo <strong>una</strong> pequefia minoria <strong>de</strong> especialistas<br />
estara entrenada para escribir. Ya <strong>de</strong>s<strong>de</strong> ahora po<strong>de</strong>mos advertir<br />
<strong>una</strong> ten<strong>de</strong>ncia <strong>hacia</strong> esa situaci6n particu<strong>la</strong>r: "[uanito no pue<strong>de</strong><br />
leer" en los Estados Unidos, y en los paises "<strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>dos" casi se<br />
ha abandonado <strong>la</strong> batal<strong>la</strong> contra el anaifabetismo; ahora se utilizan<br />
imageries para ensefiar a los nifios.<br />
Lo que hacemos cuando reaceionamos ante <strong>la</strong> escena belica <strong>de</strong><br />
Libano, no es <strong>una</strong> accion hist6rica, sino un ritual magico. El recortar<br />
<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong>l periodico, enviar<strong>la</strong> 0 <strong>de</strong>strozar<strong>la</strong>, es reaccionar a su<br />
mensaje por medio <strong>de</strong> un acto ritual. El mensaje es <strong>una</strong> situaci6n<br />
en <strong>la</strong> que un elemento adquiere su significado a partir <strong>de</strong> todos los<br />
<strong>de</strong>rnas elementos, confiriendo, a su vez, significado a todos los <strong>de</strong>rnas<br />
elementos, Asimismo, el mensaje es <strong>una</strong> situaci6n en <strong>la</strong> que cada elementa<br />
pue<strong>de</strong> ser el sucesor <strong>de</strong> su propio sucesor. En <strong>una</strong> situacion<br />
tal, colmada como esta <strong>de</strong> significado, todo esta "Ilene <strong>de</strong> dioses":<br />
todo esbueno 0 malo. Los tanques <strong>de</strong> guerra son malos, los ninos<br />
son buenos, Beirut .en l<strong>la</strong>mas es el infierno, los doctores vestidos <strong>de</strong>'<br />
b<strong>la</strong>nco son angeles. Po<strong>de</strong>res secretos rondan en <strong>la</strong> superficie; algunos<br />
llevan nornbres cargados <strong>de</strong> significado secreta:' "imperialismo",<br />
"sionismo", "terrorismo", etcetera. Sin embargo, <strong>la</strong> mayoria <strong>de</strong> estos<br />
po<strong>de</strong>res carecen <strong>de</strong> nombre, y son ellos los que proveen a <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
<strong>de</strong> su caracter in<strong>de</strong>finible, <strong>de</strong> <strong>la</strong> fascinaci6n que ejerce sabre nosotros,<br />
y <strong>de</strong>l programapara nuestros actos rituales.<br />
Por supuesto, po<strong>de</strong>mos leer el articulo adjunto y mirar <strong>la</strong> fotograf<strong>la</strong>,<br />
0 al menos leer el encabezado <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, Sin embargo,<br />
como <strong>la</strong> fun cion <strong>de</strong>l,texto esta subordinada a <strong>la</strong> funcion <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen,<br />
el texto nos conduce en<strong>la</strong> direccion propuesta por el programa <strong>de</strong>l<br />
periodico, Eltexto no explica <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>; <strong>la</strong> sustenta. Y a<strong>de</strong>mas <strong>de</strong><br />
eso, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace mucho estamos cansados <strong>de</strong> que se 'ho~ expliquen<br />
<strong>la</strong>s casas; preferimos apoyarnos en <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, <strong>la</strong> cual nos libera<br />
<strong>de</strong><strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> un pensamiento conceptual, explicative, par tanto,<br />
hace innecesaria <strong>la</strong> biisqueda <strong>de</strong> <strong>la</strong>s causas y los efectos <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra<br />
en Libano. Asi, po<strong>de</strong>mos ver facilmente can nuestros ojos c6mo es<br />
<strong>la</strong> guerra. En cuanto al texto, no es mas que <strong>la</strong>s instrucciones para<br />
mirada fotc;g;afia. . .' '. •<br />
Naturalmente, esto implica que 10real acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra en Libano<br />
(asicomo 10 real ell general) esta contenido en <strong>la</strong> imagen. EI<br />
vector <strong>de</strong> significaci6n esta invertido;.<strong>la</strong> realidad se ha revestido <strong>de</strong><br />
10simbolico, hapenetrado en el universo magico <strong>de</strong> los sfmbolos <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
imagen. El preguntar que significan esos simbolos se ha vuelto <strong>una</strong><br />
intcrrogacion sinsentido, <strong>una</strong> pregunta "metafisica" en e1 sentid~<br />
negative <strong>de</strong>'<strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra. Los sfmbolos se han vuelto in<strong>de</strong>scifrables y<br />
rechazan nuestra conciencia critica, nuestra conciencia historica.<br />
Esta es precisamente <strong>la</strong> Iuncion para 1'1 que han sido programadas<br />
<strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s.<br />
- De hecho, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s se han convertido en mo<strong>de</strong>1os para <strong>la</strong><br />
conducta <strong>de</strong> sus receptores, quienes ahora reaccionan <strong>de</strong> <strong>una</strong> manera<br />
ritualizada a los mensajes contenidos en <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s. EI receptor<br />
hace esto a fin <strong>de</strong> propiciar los po<strong>de</strong>res hadados que ro<strong>de</strong>an <strong>la</strong><br />
superficie <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>. El siguiente ejemplo pue<strong>de</strong> ilustrar aun<br />
mas 10anterior. '\. .<br />
Un cartel <strong>de</strong> un cepillo <strong>de</strong>ntal pue<strong>de</strong> evocar el po<strong>de</strong>r secreto que<br />
l<strong>la</strong>mamos "cavida<strong>de</strong>s", un po<strong>de</strong>r que ahara nos acecha. Compramos<br />
un cepillo <strong>de</strong>ntal y nos cepil<strong>la</strong>mos ritualmentc los dientes a "em <strong>de</strong><br />
escapar <strong>de</strong>l peligro acechante <strong>de</strong>l po<strong>de</strong>r secreto l<strong>la</strong>mado '''cavida<strong>de</strong>s";<br />
ofrecemos un sacrificio al dios <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cavida<strong>de</strong>s. Por supuesto,<br />
po<strong>de</strong>mos buscar el terrnino "cavidad" en <strong>una</strong> enciclopedia pero el
',';58'<br />
.CAP.7: LARECEPCION DE LAFOTOGRAFIA<br />
LARECEPCION DELAFOTOGRAFIA 59<br />
texto.que encontramos alli se ha convertido e.nel pretexto para com-<br />
· prarel cepillo <strong>de</strong>ntal. Este texto no explica <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong>l cartel; <strong>la</strong><br />
sustenta.Compraremos el cepillo <strong>de</strong>ntal sin tener en cuenta 10 escrito<br />
en <strong>la</strong> enc1iclopedia, pues estamos programados para comprarlo. EI<br />
texto <strong>de</strong> <strong>la</strong> enciclopedia se ha convertido en el encabczado<strong>de</strong>l cartel<br />
fotografico <strong>de</strong>l cepillo <strong>de</strong>ntal. Aun si tuvieramos acceso y recurricramos<br />
a <strong>la</strong> informacion hist6rica, actuariamos magicamente.<br />
No obstante, esta conducta magicc-ritual es diferente <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>l<br />
indio norteamericano. Es <strong>una</strong> conducta propia <strong>de</strong>l funcionario <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
sociedad posindustrial. Tanto el indio como el funcionario creen que<br />
<strong>la</strong> realidad esta en <strong>la</strong> imagen, pero el funcionario 10 hace <strong>de</strong> ma<strong>la</strong><br />
fe. Este ultimo sabe mas pues, ante todo, ha aprendido a leer y.a escribir;<br />
posee <strong>una</strong> conciencia crftica, historica, y <strong>la</strong> suprime. EI funcionario<br />
sabe que <strong>la</strong> guerra en el Libano no se <strong>de</strong>be a un conflicto<br />
entre el bien y el mal, sino que hay causas especificas <strong>de</strong> esa situacion,<br />
y que estas produciran efectos especificos, Asimismo, sabe que<br />
el cepillo <strong>de</strong>ntal no es un objeto sagrado, sino un producto <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia<br />
occi<strong>de</strong>ntal. Sin embargo, el funcionario tiene que suprimir este<br />
conocimiento. De no hacerlo asi, seria incapaz <strong>de</strong> comprar cepillos<br />
<strong>de</strong>ntales, <strong>de</strong> opinar acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra en e1 Libano, <strong>de</strong> archivar papeles,<br />
<strong>de</strong> lleriar forrnas, <strong>de</strong> vacacionar 0 <strong>de</strong>jubi<strong>la</strong>rse. En fin, ~<strong>de</strong> que otra<br />
manera podria funcionar? Las <strong>fotografia</strong>s sirven precisamente para<br />
esta supresi6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> facultad critica; sirven unicamente a <strong>la</strong> funci6n.<br />
Con todo, <strong>la</strong> facultad critica atin existe, y pue<strong>de</strong> movilizarse para<br />
hacer transparentes <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s. La <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra <strong>de</strong> Liba-<br />
· no pue<strong>de</strong> llegar a ser transparente para el programa <strong>de</strong>l peri6dico, asi<br />
como para el programa <strong>de</strong>l partido politico queprograma el periodico,<br />
De modo simi<strong>la</strong>r, <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong>l cepillo <strong>de</strong>ntal pue<strong>de</strong> llegar a ser<br />
transparente para el programa <strong>de</strong> su anunciante, para el programa <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> industria que haya programado a <strong>la</strong> agencia anunciadora. Los po<strong>de</strong>res<br />
secretos l<strong>la</strong>mados "imperialismo", "sionismo" 0 "cavida<strong>de</strong>s",<br />
pue<strong>de</strong>n presentarse como si fueran conceptos contenidos en programas<br />
especificos, Tal esfuerzo por <strong>de</strong>struir <strong>la</strong> magia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s imageries no necesariamente<br />
tiene exito, ya que el rnisrno pue<strong>de</strong> estar cargado <strong>de</strong> magia;<br />
pue<strong>de</strong> ser "funcional".<br />
Un ejemplo impresionante <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> paganismo <strong>de</strong> segundo<br />
grada 10 proporciona <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> Kulturkritik <strong>de</strong> Frankfurt. Estas<br />
personas han <strong>de</strong>scubierto, <strong>de</strong>tras <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen, po<strong>de</strong>res aun mas se-<br />
· cretos, sobrehumanos (por ejemplo, el capitalismo), que han programado<br />
todos los <strong>de</strong>mas programas, y que 10 han hecho <strong>de</strong> ma<strong>la</strong>·<br />
Fe. Estos comentaristas no pue<strong>de</strong>n aceptar. el hecho <strong>de</strong> que progra-<br />
mar sea un proceso esnipido, automatico y sin intenci6n. Su intento<br />
<strong>de</strong> exorcizar los espectros que ellos <strong>de</strong>scubren reve<strong>la</strong> otros espectros<br />
aun mas gran<strong>de</strong>e, <strong>de</strong>scubre un proceso verda<strong>de</strong>ramente pavoroso.<br />
En sintesis, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s se reciben como objetos <strong>de</strong>spreciables que<br />
cualquiera pue<strong>de</strong> producir, y a los que cualquier persona pue<strong>de</strong> tratar<br />
segiin 10<strong>de</strong>see. No obstante, son <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s <strong>la</strong>s que, <strong>de</strong> hecho,<br />
nos tratan y nos programan para <strong>una</strong> conducta ritualizada que sirve<br />
<strong>de</strong> mecanismo retroalimentador para el mejcramiento <strong>de</strong> los aparatos.<br />
Las fotograffas suprimen nuestra conciencia critica a fin <strong>de</strong> que<br />
olvi<strong>de</strong>mos el absurdo <strong>de</strong> funcionar, y gracias a esa supresi6n po<strong>de</strong>mas<br />
funcionar. De este modo, <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s constituyen un circulo<br />
magico que nos ro<strong>de</strong>a en <strong>la</strong> forma <strong>de</strong>l universo fotografico. Este circu<br />
10 es el que <strong>de</strong>bemos traspasar.
8<br />
EI universo fotografico<br />
Nosotros, los habitantes <strong>de</strong>l universe fotografico, estamos acostumbrados<br />
a estas <strong>fotografia</strong>s; nos hemos habituado tanto a el<strong>la</strong>s que<br />
ni siquiera advertimos su presencia en <strong>de</strong>rredor nuestro: eI habito<br />
<strong>la</strong>s oculta. El cambio es 10 informativo; 10 habitual es redundantc.<br />
Por tanto, estamos ro<strong>de</strong>ados <strong>de</strong> fotograf<strong>la</strong>s.redundantes, y esto suce<strong>de</strong><br />
a pesar <strong>de</strong> que el periodico llegue todas <strong>la</strong>s mananas, y a pesar <strong>de</strong> que<br />
los carteles se renueven car<strong>la</strong> semana en-<strong>la</strong>s pare<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los edificios<br />
yen los aparadores <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tiendas, Este cambia constante es precisamente<br />
10 que se nos ha hecho habitual: <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> redundante<br />
remp<strong>la</strong>za otra <strong>fotografia</strong> redundante. El carnbio mismoes el que se<br />
ha hecho habitual y redundante; y'es el "progreso" mismo el que se ha<br />
vuelto <strong>de</strong>sinformativo y ordinaria. La que seria extraordinario, informativo<br />
e intrepido en nuestra situaci6n seria un estancamiento<br />
repentino: todos los dias el mismo ejemp<strong>la</strong>r periodico sobre <strong>la</strong> mesa<br />
<strong>de</strong>l <strong>de</strong>sayuno, y cada mes el mismo cartel en <strong>la</strong> ventana <strong>de</strong> <strong>la</strong> tienda.<br />
Esto _es 10 que nos sorpren<strong>de</strong>ria y nos estremeceria. Fotograf<strong>la</strong>s<br />
redundantes son aquel<strong>la</strong>s que se remp<strong>la</strong>zan entre s.i <strong>de</strong> manera continua<br />
y<strong>de</strong> acuerdo COlli,un programa. Precisamente son redundantes<br />
por ser siempre nuevas. Estas <strong>fotografia</strong>s son <strong>la</strong>s realizaciones <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
virtualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l programa fotografico, y son realizaciones autornaticas<br />
<strong>de</strong> estas virtualida<strong>de</strong>s. Este es el reto <strong>de</strong>l universo fotogriifico,<br />
el reto para el fotografo: como oponerse al f1ujo <strong>de</strong> <strong>fotografia</strong>s red undantes<br />
con fotograf<strong>la</strong>s verda<strong>de</strong>ramente informativas,<br />
Pero no solo se ha hecho habitual el cambio continuo <strong>de</strong>l universo<br />
forografico; tambien su coloracion abigarrada se ha vuelto habitual.<br />
Ni siquiera imaginamos ·<strong>la</strong> sorpresa que este medio ambiente<br />
tan variado les hubiera provocado, por ejemplo, a nuestros abuelos,<br />
61
•<br />
62 CAP.S. ELUNIVERSOFOTOGRAFICO<br />
EI mundo <strong>de</strong>l siglo XIX era gris: <strong>la</strong>s pare<strong>de</strong>s, los periodicos, los libros,<br />
<strong>la</strong>s camisas, <strong>la</strong>s herramientas, todo osci<strong>la</strong>ba virtualmente entre el<br />
negro y el b<strong>la</strong>nco, fundiendose en un grisaceo propio <strong>de</strong> <strong>la</strong> materia<br />
impresa. Hoy dia, sin embargo, todo grita a traves <strong>de</strong> los colores <strong>de</strong>l<br />
arco iris, aunque grita a oidos sordos, Nos hemos acostumbrado a<br />
<strong>la</strong> contarninacion visual, y esta penetra a traves <strong>de</strong> nuestros ojos y<br />
<strong>de</strong> nuestra conciencia hasta <strong>la</strong>s regiones subliminales sin que <strong>de</strong> hecho<br />
nos <strong>de</strong>mos cuenta. No obstante, <strong>la</strong> contaminaci6n visual funciona<br />
en esas regiones y programa nuestra conducta.<br />
Podriamos comparar nuestra gama <strong>de</strong> colores can <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad<br />
Media 0 can <strong>la</strong> <strong>de</strong> culturas no occi<strong>de</strong>ntales, y <strong>de</strong>scubrir <strong>la</strong>sdiferencias.<br />
En <strong>la</strong> Edad Media y en <strong>la</strong>s culturas "exoticas" los colores son<br />
simbolos magicos informados por mitos; en nuestra epoca, los colores<br />
son simbolos informados por mitos, perc que, sin embargo, han<br />
sido te6ricamente e<strong>la</strong>borados, es <strong>de</strong>cir, han sido programados. Por<br />
ejemplo, el color "rojo" en <strong>la</strong> Edad Media pudo haber significado<br />
el ser <strong>de</strong>vorado por el infierno. Para nosotros, el "rojo" <strong>de</strong> un semaforo<br />
tambien significara. peligro en un sentido magico, pero en nosotros<br />
el color ha sido programado, pidiendonos que oprimamos el pedal<br />
<strong>de</strong>l freno sin estar completamente conscientes <strong>de</strong> 10que hacemos. La<br />
programaci6n subliminal mediante el color en el universo fotografico<br />
nos muestra nuestra conducta ritual, automatica.<br />
Este caracter acamaleonado <strong>de</strong>l universo fotografico, esta coloracion<br />
variada.aiempre cambiante, es un fenomeno epi<strong>de</strong>rmico, <strong>una</strong><br />
especie <strong>de</strong> enfermedad <strong>de</strong> <strong>la</strong> riel. Esto evi<strong>de</strong>ncia <strong>la</strong> estructura mas<br />
profunda <strong>de</strong> apariencia granulosa <strong>de</strong>l universo fotografico, Este universo<br />
cambia continuamente. su apariencia y sus colores, como un<br />
mosaico en el que <strong>la</strong>s piedras individuales se remp<strong>la</strong>zan incesantemente<br />
con piedras <strong>de</strong> otros colores. EI universo fotografico esta compuesto<br />
<strong>de</strong> algo simi<strong>la</strong>r a estas piedras, <strong>de</strong> quanta, y pue<strong>de</strong> ser calcu<strong>la</strong>do<br />
(calculus = piedrita). Este es un universo atomico, <strong>de</strong>mocriteano; es un<br />
rompecabezas.<br />
Esta estructura cuantica <strong>de</strong>l universo fotografico no surge sorpresivarnente,<br />
ya que este universo es el resultado <strong>de</strong>l acto fotografico,<br />
cuya estructura cuantica analizamos anterior-mente. Aun asi, cuando<br />
observamos cuidadosamente el universo fotografico, po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>scubrir<br />
<strong>la</strong> razon mas profunda <strong>de</strong> <strong>la</strong> estructuragranu<strong>la</strong>r que caracteriza<br />
a todo lo re<strong>la</strong>cionado con <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s; po<strong>de</strong>m~i<strong>de</strong>scubrirque esta·<br />
estructura atomica, como <strong>de</strong> puntos, es propia <strong>de</strong> todo 10re<strong>la</strong>cionado<br />
con los aparatos en general. Asimismo, po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>scubrir que aun<br />
aquel<strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong> los aparatos que parecen <strong>de</strong>slizarse libremente<br />
EL UNIVERSO FOTOGRAF.ICO 63.<br />
(como <strong>la</strong>s imageries <strong>de</strong> <strong>la</strong> television a <strong>de</strong>l cine) son, <strong>de</strong> hecho, <strong>de</strong> naturaleza<br />
granu<strong>la</strong>r. Tambien dcscubrimos que el universo <strong>de</strong> los aparatos<br />
es aquel en el que todas <strong>la</strong>s funciones aparentemente ondu<strong>la</strong>das<br />
estan en realidad compuestas <strong>de</strong> granos, y que todos los procesos aparentes<br />
son, <strong>de</strong> hecho, etapas <strong>de</strong> procesos, situaciones <strong>de</strong> puntos, granos.<br />
La razon es <strong>la</strong> siguiente:<br />
Los aparatos son juguetes que simu<strong>la</strong>n el pensamiento; juguetes<br />
quejuegan a pensar. Sin embargo, los aparatos no simu<strong>la</strong>n los procesos<br />
<strong>de</strong>l pensamiento humano tal como aparecen durante <strong>la</strong> intrcspeccion,<br />
ni como se entien<strong>de</strong>n en psicolcgia 0 en fisiclog<strong>la</strong>. Mas bien, los aparatos<br />
simu<strong>la</strong>n el -pensamiento <strong>de</strong> acuerdo can un mo<strong>de</strong>le cartesiano <strong>de</strong><br />
pensamiento. Segtin Descartes, el pensamiento esta compuesto <strong>de</strong> elementos<br />
c<strong>la</strong>ros, distintos (conceptos); y pensar es el proceso <strong>de</strong> combinar<br />
estos elementos como cuentas <strong>de</strong> un dbaco. Cada concepto significa un<br />
punto <strong>de</strong>l extenso mundo "exterior". Si pudieramos aplicar un concepto<br />
a cada punto <strong>de</strong>l mundo, el pensamiento se volveria omnisciente. Y<br />
omnipotente tambien, puesto que entonces los procesos <strong>de</strong>l,pensamiento<br />
contro<strong>la</strong>rfan simb6licamente todo proceso "exterior". Sin embargo,<br />
en el extenso ("concreto") mundo exterior los puntos se en<strong>la</strong>zan<br />
sin <strong>de</strong>jar espacios entre sf mientras que en el pensamiento los conceptos<br />
c<strong>la</strong>ros y distintos estan separados por intervalos; <strong>la</strong> mayor parte <strong>de</strong>l<br />
mundo "exterior" escapa a traves <strong>de</strong> estos intervalos. Descartes esperaba<br />
que esta ina<strong>de</strong>cuaci6n <strong>de</strong>l pensamiento-red podria ser superada<br />
COn <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> Dios y <strong>de</strong> <strong>la</strong> geometria analftica; sin embargo, su esperanza<br />
no se cumplirfa.<br />
Los aparatos, esas simu<strong>la</strong>ciones <strong>de</strong>l pensamiento cartesiano, tienen<br />
exito en aquello en que Descartes fallo; en verdad son omniscientes<br />
y omnipotentes en sus respectivos universos. En esos universos, cada<br />
punto, cada e1emento, esta coordinado con un concepto 0 con un elemento<br />
<strong>de</strong>l programa <strong>de</strong>l aparato, Este hecho pue<strong>de</strong> observarse mas<br />
facilmente con <strong>la</strong>s computadoras y su universe. Cada <strong>fotografia</strong> se correspon<strong>de</strong><br />
conalgun ~lementoc<strong>la</strong>ro y distinto <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara. Cada fbtografia<br />
correspon<strong>de</strong> a <strong>una</strong> combinaci6n espedfica <strong>de</strong> los elementos<br />
contenidos en el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara. Hay <strong>una</strong> especie<strong>de</strong> re<strong>la</strong>ci6n<br />
biunivoca entre el universo y el programa, en <strong>la</strong> que cada punto <strong>de</strong>l<br />
. programa correspon<strong>de</strong> a <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> especifica, y cada <strong>fotografia</strong><br />
correspon<strong>de</strong> a un punto cspecffico <strong>de</strong>l programa; <strong>de</strong> esta forma, el<br />
aparato es omnisciente 'y omnipotente en su universe. No obstante,<br />
los aparatos <strong>de</strong>ben pagar un precio por su omnisciencia y omnipotencia:<br />
<strong>una</strong> inversi6n <strong>de</strong> los vectores <strong>de</strong> significaci6n. Los conceptos ya<br />
no significan mas el mundo "exterior" (como 10 hacen enel mo<strong>de</strong>le
64 CAP.8. EL UNIVERSO FOTOGRAFICO<br />
cartesiano), sino a un universo informado por el programa "interior"<br />
<strong>de</strong>l aparato. No es el programa el que significa a <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s, sino<br />
<strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s <strong>la</strong>s que significan a los elementos interiores <strong>de</strong>l programa<br />
(es <strong>de</strong>cir, alos conceptos). La omnisciencia y <strong>la</strong> omnipotencia<br />
<strong>de</strong> los aparatos son, por tanto, absurdas: conocen todo y pue<strong>de</strong>n haeer<br />
cualquier cosa <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un universo que ha sido programado<br />
para permitir precisamente tal conocimiento y tal po<strong>de</strong>r.<br />
En esta parte <strong>de</strong>l argumento tiene que <strong>de</strong>finirse finalmente el<br />
concepto "programa", Para este prop6sito, <strong>de</strong>bemos colocar entre<br />
parentcsis toda <strong>la</strong> intervenci6n humana en los programas,es <strong>de</strong>cir,<br />
toda <strong>la</strong> lucha entre <strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong>l programa y <strong>la</strong>s intenciones humanas.<br />
La que se tiene que <strong>de</strong>finir aqul es un programa totalmente<br />
automatico, el cual es unjuego <strong>de</strong> combinaciones basadas en 10acci<strong>de</strong>ntal,<br />
en 10 casual. EI juego <strong>de</strong> dados es un ejemplo simple <strong>de</strong> un<br />
programa. Los elementos"1'l a 1'6" estan combinadas <strong>de</strong> tal manera<br />
que ning<strong>una</strong>jugada puedapreverse, perc que, a <strong>la</strong> <strong>la</strong>rga, cada sexta<br />
jugada <strong>de</strong>l dado tenga que ser un "1". Dicho <strong>de</strong> otra manera: todas<br />
<strong>la</strong>s combinaciones posibles <strong>de</strong> un prog-rama tienen que ocurrir, a <strong>la</strong><br />
<strong>la</strong>rga,durante eljuego, pero cada virtualidadocurre completamente<br />
por casualidadvPor.ejemplo, si se inscribiera <strong>una</strong> guerra atornica en<br />
clprograma- <strong>de</strong>.algun aparato, tal guerra ocurrirfa por acci<strong>de</strong>nte,<br />
peru ocurrirfa, <strong>de</strong>spues <strong>de</strong> todo, en algtin punto <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> existencia<br />
<strong>de</strong>l programa. Es <strong>de</strong> esta manera "estupida" y subhumana<br />
como el aparato pue<strong>de</strong> "pensar": par medio <strong>de</strong> combinaciones acci<strong>de</strong>ntales,<br />
Y es <strong>de</strong> esta manera como los aparatos son omniscientes<br />
y omnipotentes en sus propios universos.<br />
Como nos ro<strong>de</strong>a ordinariamente, el universo fotografico es <strong>una</strong><br />
realizaci6n casual <strong>de</strong> alg<strong>una</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong>s virtualida<strong>de</strong>s contenidas en el<br />
programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara, y constituye punta por punto <strong>una</strong> situaci6n<br />
espccffica, como ocurriria durante eljuego <strong>de</strong> combinaciones. Otras<br />
virtualida<strong>de</strong>s simi<strong>la</strong>res apareceran por azar en el futuro; esta es<strong>la</strong><br />
razon <strong>de</strong> que el universo fotografico permanezca en un estado <strong>de</strong><br />
cambia continuo, y <strong>de</strong> que <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> redundante remp<strong>la</strong>ce continuamente<br />
a otra <strong>fotografia</strong> redundante. Cada situaci6n dada en el<br />
universo fotografico correspon<strong>de</strong> a <strong>una</strong>jugada especifica en el juego<br />
<strong>de</strong> combinaciones, y asf suce<strong>de</strong> punto por punto, <strong>fotografia</strong> por <strong>fotografia</strong>.<br />
Las fotografIas <strong>de</strong>l universo fotografico son necesariamente<br />
redundantes. Si un fot6grafo en particu<strong>la</strong>rjuega<strong>de</strong>liberadamente en<br />
contra <strong>de</strong>l programa fotografico y produce asf <strong>una</strong> <strong>fotografia</strong> informativa,<br />
rompe los Iimites <strong>de</strong>l universo fotografico al crear situaciones<br />
que no estan inscritas en eljuego <strong>de</strong> combinaciones.<br />
EL UNIVERSO FOTOGRAFICO 65<br />
Lo anterior permite <strong>la</strong>s siguientes inferencias.rP~ime.rQ,eJ J~ni...<br />
verso foto rafico el roducto <strong>de</strong> un 'uego <strong>de</strong> combmaclOnes; este<br />
ha SI 0 programado y significa su programa. Segundo, e Juego es<br />
automatico; no obe<strong>de</strong>ce a <strong>una</strong> estrategia <strong>de</strong>liberada. Tercero, el UnIverso<br />
fotografico esta compuesto <strong>de</strong> fotografIas c<strong>la</strong>ras y distintas; cada<br />
<strong>una</strong> <strong>de</strong> elias significa un punta espedfico <strong>de</strong>l programa. Cuarto,<br />
cada <strong>fotografia</strong> es <strong>una</strong> superficie, <strong>una</strong> imagen, que sirve <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo<br />
para <strong>la</strong> c~nducta <strong>de</strong> su receptor. En resumen, el universo fotografic.o<br />
cs un medio para rO
66 CAP.B. ELUNIVERSOFOTOGRAFICO<br />
pecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura, consiste en analizar <strong>la</strong> reestructuraci6~ <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
experiencia, <strong>de</strong>l conocimiento, <strong>de</strong> <strong>la</strong> evaluaci6n y <strong>de</strong> <strong>la</strong> acci6n a fin<br />
<strong>de</strong> pod,,er ver como ha lIegado a estar compuesta <strong>de</strong> un mosaico <strong>de</strong><br />
elementos e<strong>la</strong>ros y distintos, y a fin <strong>de</strong> buscar y <strong>de</strong>scubrir estos elementos<br />
en todos los fencmenos <strong>de</strong> nuestra cultura. Una critiea tal <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
cultura <strong>de</strong>rnostrara que <strong>la</strong> invenci6n <strong>de</strong> Ia <strong>fotografia</strong> es el punto <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> historia en el que todos los fenomenos culturales empezaron a sustituir<br />
su estructura lineal <strong>de</strong> <strong>de</strong>slizarse por <strong>la</strong> estructura estacada <strong>de</strong><br />
combinaciones programadas, Esto es, esta critica no manifiesta un<br />
retorno a <strong>la</strong> estructura mecanica <strong>de</strong> <strong>la</strong> experiencia, <strong>de</strong>l conocimiento<br />
y. <strong>de</strong> <strong>la</strong> evaluaci6n Como resulto <strong>de</strong> <strong>la</strong> primera revolucion industrial,<br />
smo un avance <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> estructura cibernetica propia <strong>de</strong> todo aparato.<br />
Asimismo, <strong>una</strong> critica tal <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura <strong>de</strong>mostrara que <strong>la</strong> carnara<br />
es el ancestro <strong>de</strong> todos los aparatos que ahora rec<strong>la</strong>man ser los que<br />
hacen nuestra existencia automatica; todo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> nuestros actos externos<br />
hasta nuestras reflexiones, sentimientos y <strong>de</strong>seos.<br />
Cuando nos dirigimos a los aparatos a fin <strong>de</strong> criticarlos, <strong>de</strong>scubrimos<br />
que el universo fotografico es producto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cameras y <strong>de</strong><br />
los aparatos <strong>de</strong> distribuci6n. Cuando profundizamos mas al respecto,<br />
<strong>de</strong>scubrimos aparatos adicionales: <strong>la</strong> industria; <strong>la</strong> publicidad; los<br />
anuncios; <strong>la</strong>s estructuras politicas, economicas, sociales; <strong>la</strong>s administraciones,<br />
etcetera. Cada uno <strong>de</strong> estos aparatos tien<strong>de</strong> a ser cada<br />
vez mas autornatico, y esta acop<strong>la</strong>do ciberneticamente a todos los<br />
d~mas aparatos. Cada aparato alimenta el programa <strong>de</strong> un aparato<br />
diferente, Par tanto, el aparato complejo constituye <strong>una</strong> especie <strong>de</strong><br />
super caja negra compuesta por <strong>una</strong> multitud <strong>de</strong> cajas negras. Aun<br />
asi, es un producto humano; es el hombre quien produjo esta caja<br />
durante los siglos XIX YXX, Yquien, aun hoy, se ocupa en ampliar<strong>la</strong><br />
y mejorar<strong>la</strong>, De esta mancra, 10anterior es casi materia <strong>de</strong> un curso<br />
acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> critica <strong>de</strong> los apararos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punta <strong>de</strong> vista <strong>de</strong> <strong>la</strong>s intenciones<br />
humanas que <strong>de</strong>sean producir los aparatos, y <strong>la</strong>s cuales<br />
los produjeron en primer lugar.<br />
Este tipo <strong>de</strong> actitud critica es tentadora, por dos razones. Primero,<br />
esta actitud exime al critico <strong>de</strong> tener que sumergirse en los confines<br />
y en <strong>la</strong> negrura <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cajas negras: se conforma con un examen<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> entrada, con <strong>una</strong> critica <strong>de</strong> <strong>la</strong> in ten cion humana. Segundo, tal<br />
actitud exime al critico <strong>de</strong> tener que e<strong>la</strong>borar nuevas categorias <strong>de</strong><br />
crftica: <strong>la</strong>s categorias tradiconales son 10 suficientemente buenas<br />
para un analisis crftico <strong>de</strong> <strong>la</strong>s intenciones humanas. EI resultado <strong>de</strong><br />
<strong>una</strong> actitud como esta respecto <strong>de</strong> los aparatos se asemeja a 10 siguiente:<br />
EL UNIVERSO FOTOGRAFICO 67<br />
La intenci6n al producir los aparatos fue <strong>la</strong> <strong>de</strong> emancipar al hombre<br />
<strong>de</strong> tener que trabajar. Se esperaba que los aparatos hicieran el trabajo<br />
<strong>de</strong>l hombre; par ejemplo, se pretendia que <strong>la</strong> camara emancipara<br />
al hombre <strong>de</strong> Ia necesidad <strong>de</strong> esgrimir unpincel. En vez <strong>de</strong> tener que<br />
trabajar pintandc lienzos, ahara el hombre podria jugar. Sucedi6, sin<br />
embargo, que ciertas personas tomaron el control <strong>de</strong> los aparatos (por<br />
ejemplo, los capitalistas), mismas que han logrado <strong>de</strong>sviar <strong>la</strong>s intenciones<br />
originales <strong>de</strong> los aparatos. Ocurri6 que, hoy dfa, los aparatos sirven<br />
a los intereses (<strong>de</strong> sus contro<strong>la</strong>dores); 10 que <strong>de</strong>be hacerse es<strong>de</strong>senmascarar<br />
tales intereses contro<strong>la</strong>dores. De esta manera, parece como si los<br />
aparatos fueran s6lo maquinas curiosas, y que su invencion no represento<br />
<strong>de</strong> algunmodo un evento revolucionario: no es necesario hab<strong>la</strong>r<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> "segunda revolucion industrial".<br />
Si continuararnos este analisis, tendriamos que <strong>de</strong>scifrar <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s<br />
a fin <strong>de</strong> <strong>de</strong>scubrir los intereses ocultos <strong>de</strong> sus contro<strong>la</strong>dores; por<br />
ejemplo, los intereses <strong>de</strong> los poseedores <strong>de</strong> acciones en <strong>la</strong> Kodak; <strong>de</strong><br />
los dueiios <strong>de</strong> <strong>la</strong>s agencias publicitarias y, asi, <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s personas<br />
que, en otras pa<strong>la</strong>bras, ja<strong>la</strong>n los hilos <strong>de</strong>tras <strong>de</strong> <strong>la</strong>s instituciones i~dustriales.<br />
En fin, <strong>de</strong>scubrirfamos los intereses <strong>de</strong> todo el complejo<br />
industrial militar e i<strong>de</strong>ol6gic6.<br />
Si alguien lograra poner en evi<strong>de</strong>ncia este tipo <strong>de</strong> co~plejos <strong>de</strong><br />
intereses, se podria consi<strong>de</strong>rar que cada <strong>fotografia</strong> y el umverso f?tografico<br />
como un todo habrfan sido <strong>de</strong>scifrados. .<br />
Por <strong>de</strong>sgracia, esta forma tradicional <strong>de</strong> critica originada en el<br />
complejo industrial no es a<strong>de</strong>cuada al fenomeno que l<strong>la</strong>mamos aparatos.,Un<br />
acercamiento critico <strong>de</strong> este tipo olvida el aspecto escncial <strong>de</strong><br />
los aparatos: su automatizaci6n. Precisamente, esta auto~atizacion<br />
<strong>de</strong> los aparatos es 10que <strong>de</strong>be criticarse. Los aparatos se mventaron<br />
con <strong>la</strong> intencion <strong>de</strong> que fueran automaticos, es <strong>de</strong>cir, "in<strong>de</strong>pendientes<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> intervenci6n humana futura", La intenci6n al producir los<br />
apararos fue <strong>la</strong> <strong>de</strong> eXcluir al hombre <strong>de</strong> <strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong> estos; y.sin<br />
duda, esta intencion se ha cumplido <strong>de</strong>l todo. EI hombre es excluido<br />
progresivamente <strong>de</strong> su funci6n, y los programas <strong>de</strong> los aparatos -esos<br />
"esnipidos" juegos <strong>de</strong> combinaciones- se enriquecen cada vez mas:<br />
combinan cada vez mas rapido un ruimero crecientc <strong>de</strong> elementos,<br />
y sobrepasan <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong> los hombres individuales p~ra v.era<br />
traves <strong>de</strong> eIlos, permitiendoles unicamente contro<strong>la</strong>rlos. Quien ttene<br />
alg<strong>una</strong> re<strong>la</strong>cion con los aparatos, <strong>la</strong> tiene tambien can <strong>la</strong>s opac~s cajas<br />
negras. .<br />
En realidad no tiene mucho sentido hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> los duefios <strong>de</strong> los<br />
aparatos; puesto que los aparatos funcionan automatica e in<strong>de</strong>pen-
EL UNIVERSO FOTOGRAFICO 69<br />
68 CAP.8. ELUNIVERSOFOTOGRAFICO<br />
dientemente <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>de</strong>cisiones 0 intervenciones humanas, nadie pue<strong>de</strong><br />
"apropiarse" <strong>de</strong> ellos. Por el contrario, ahara <strong>la</strong>s <strong>de</strong>cisiones humanas<br />
se toman con base en <strong>la</strong>s <strong>de</strong>cisiones <strong>de</strong> los aparatos; <strong>la</strong>s <strong>de</strong>cisiones<br />
humanas han<strong>de</strong>generado en <strong>de</strong>cisiones "funcionales", y<strong>la</strong> intenci6n<br />
humana se ha evaporado. A pesar <strong>de</strong> que los aparatos fueron originaimente<br />
producidos y programados para servir a <strong>la</strong> intenci6n humana,<br />
esta se ha ocultado <strong>de</strong>triis <strong>de</strong>l horizonte <strong>de</strong> los aparatos <strong>de</strong> "segunda<br />
y tercera generacion". Ahora, los aparatos funcionan unicamcnte<br />
por sf mismos ("automaticamente"), con el fin <strong>de</strong> perpetuarse y mejorarse<br />
<strong>de</strong> manera automatica. Precisamente 'esta automatizaci6n<br />
estiipida, sin intencion, funcional, es el verda<strong>de</strong>ro sujeto <strong>de</strong> <strong>la</strong> critica<br />
<strong>de</strong> los aparatos,<br />
La actitud critica mencionada arriba, <strong>la</strong> "humanista", objetara<br />
casi naturalmente esta <strong>de</strong>scripcion <strong>de</strong>l problema <strong>de</strong> los aparatos; por<br />
ejernplo, el que <strong>la</strong>s "maquinas simples" sean rcalmente sobrehumanas,<br />
titanes antropornorficos, es <strong>una</strong> mistificaci6n que preten<strong>de</strong> ocultar<br />
los intereses humanos que acechan <strong>de</strong>tras <strong>de</strong> los aparatos. Una objecion<br />
asi es incorreeta. Los aparatos son en verdad titantes antropomorficos,<br />
porque fueron hechos con <strong>la</strong> intencion <strong>de</strong> serlo; perc por<br />
ningun motive son sobrehumanos: aqui, su dcscripcion intenta mostrarlos<br />
como simu<strong>la</strong>ciones subhumanas, palidas, simplificadas, <strong>de</strong><br />
los procesos <strong>de</strong>l pensamiento humano que hacen redundantes <strong>la</strong>s <strong>de</strong>cisiones<br />
humanas precisamente porque los aparatos son <strong>de</strong>masiado<br />
estupidos, Por tanto, esta actitud critica "humanista" es <strong>la</strong> que finalmente<br />
oculta los peligros acechantes <strong>de</strong> los aparatos. A <strong>la</strong> inversa,<br />
<strong>la</strong>s actitu<strong>de</strong>s criticas propuestas aqui consi<strong>de</strong>ran que su tarea es un<br />
esfuerzo por <strong>de</strong>mostrar el hecho aterrador <strong>de</strong> que los aparatos funeionan<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> manera esnipida, incontro<strong>la</strong>ble, sin intenci6n, y asi<br />
ayudar a someter <strong>de</strong> nuevo los aparatos a <strong>la</strong>s inteneioneshumanas.<br />
Enslntesis, el universo fotografico refleja un juego <strong>de</strong> combinaciones;<br />
constituye un rompecabezas variado y siempre cambiante <strong>de</strong><br />
superficies daras y distintas, Cada <strong>una</strong> <strong>de</strong> elIas significa unelemento<br />
.<strong>de</strong>l programa <strong>de</strong> los aparatos. EI universo fotografico programa, a<br />
. su vez, a sus receptores para <strong>una</strong> conducta magica, funcional; 10<br />
hace autornaticamente, es <strong>de</strong>cir, sin que intervenga <strong>la</strong> intencion humana.<br />
Alg<strong>una</strong>s personas luchan contra esta programaci6n automatica,<br />
a saber: los fot6grafos que intentan producir fotograffas infcrmativas<br />
no inscritas en el programa fotografico; los criticos que. tratan <strong>de</strong> ver<br />
a traves <strong>de</strong>ljuego automatico <strong>de</strong> <strong>la</strong> programacion, y en general, to- .<br />
das aquel<strong>la</strong>s personas que intentan crear espacio para Ia .intencion<br />
,<br />
~.<br />
humana en un mundo dominado por los apa.ra.tos, Sin e~bargo,los<br />
apa.ra.tos., a su vez, asimi<strong>la</strong>n automaticamente todos esos l.ntentos <strong>de</strong><br />
liberacion y los incorporan en sus programa,s a fin <strong>de</strong> ~nnquecer los<br />
as L<br />
a tarea <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> fotografica consiste en reve<strong>la</strong>r<br />
program . . d I f fi<br />
ta<br />
lucha entre el hombre y los aparatos en el remc e a otogra ra,<br />
es<br />
y asi contribuir a <strong>una</strong> posible solucion<br />
"<br />
<strong>de</strong><br />
1<br />
con<br />
fli<br />
icto. .<br />
La hipotesis que sostiene este ensayo es que, Sl tal <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> lograra exito en su t~rea, est~ ~ogro seria i~portante.n~<br />
solo en el reino <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, smo rambien para <strong>la</strong> socledad posm<br />
dustrial en general. EI universo fotognifico e~ so<strong>la</strong>~ente uno ent~e<br />
muchos universos <strong>de</strong> aparatos, y no es el mas pe,hgroso. En ~1 siuiente<br />
capitulo se in tentara <strong>de</strong>mostrar que e~ unlVe~so fotografico<br />
g ue<strong>de</strong> servir <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo para <strong>la</strong> existeneia poslndustna! en general,<br />
~ que, por tanto, <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> pue<strong>de</strong> se~Vlrcomo punta<br />
<strong>de</strong> partida para cualquier <strong>filosofia</strong> que tenga por objeto <strong>la</strong>s formas<br />
actual y futura <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia humana.
9<br />
La necesidad<strong>de</strong> <strong>una</strong><br />
<strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong><br />
Durante el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> este esfuerzo por analizar 10 esencial <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> fotografIa, se han tratado pocos conceptos basicos: imagen, aparato,<br />
programa, informacion. Estos conceptos <strong>de</strong>ben constituir el fundamento<br />
<strong>de</strong> cualquier <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografIa, y pue<strong>de</strong>n utilizarse<br />
para <strong>de</strong>finir <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s como imageries que han sido producidas<br />
Y distribuidas por media <strong>de</strong> aparatos, <strong>de</strong> acuerdo con un programa,<br />
y cuya funcion evi<strong>de</strong>nte es informar. Cada uno <strong>de</strong> estos conceptos basicos<br />
implica otros conceptos: imagen implica magia; aparato implica<br />
automatizaci6n y juego; prograrna implica necesidad y casualidad,<br />
e informacion implica simbolo e improbabilidad. En tal caso, po<strong>de</strong>mDS<br />
ampliar nuestra <strong>de</strong>finicion <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>fotografia</strong>s: estas son imageries ,<br />
producidas y distribuidas por media <strong>de</strong> aparatos automaticos y programados,<br />
<strong>de</strong> acuerdo con unjuego basado en <strong>la</strong> casualidad informada<br />
par <strong>la</strong> necesidad, y que han sido distribuidas segun estos mismos<br />
metodos; son imageries <strong>de</strong> situaciones magicas, y sus simbolos provocan<br />
<strong>una</strong> conducta improbable en sus receptores,<br />
La <strong>de</strong>finicion aquipropuesta tiene esa ventaja curiosa <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong>:<br />
es inaceptable, Dcs<strong>de</strong> que <strong>la</strong> <strong>de</strong>finicion elimina al hombre<br />
como agente libre, nos reta a <strong>de</strong>mostrar que es erronea. El<strong>la</strong> provoca<br />
contradicci6n, y <strong>la</strong> contradiccion (<strong>la</strong> dialectica) es uno <strong>de</strong> los tram<br />
-polines <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>filosofia</strong>. Por tanto, esta <strong>de</strong>finicion bien pue<strong>de</strong> servirnos<br />
como punto <strong>de</strong> partida apropiado para <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>.<br />
. Cuando consi<strong>de</strong>ramos: los conceptos basicos -imagen, aparato,<br />
programa, informacion- <strong>de</strong>scubrimos que todos tiene como fundamento<br />
comun e1 eterno retorno. Las imageries son superficies sabre<br />
<strong>la</strong>s cuales se <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>za <strong>la</strong> mirada hasta volver repetidas veces al punta<br />
<strong>de</strong> partida. Los aparatos son juguetes que ejecutan repetidamente<br />
71
7.2 CAP.9. LANECESIDAD DE UNAFILOSOFIA FILOSOFIA DELAFOTOGRAFIA 73<br />
los mismos rnovimientos. Los programas sonjuegos que combinan los<br />
mismos elementos <strong>una</strong> y ott-a vez. La informacion es <strong>una</strong> serie <strong>de</strong><br />
configuraciones improbables que han emergido <strong>de</strong> <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia <strong>hacia</strong><br />
<strong>la</strong> probabilidad, y que tien<strong>de</strong>n repetidamente a volver alii, Asi,<br />
con estos .cuatro conceptos, ya no nos encontramos en un contexto<br />
historico lineal don<strong>de</strong> nada se repite jamas y don<strong>de</strong> todo tenia <strong>una</strong><br />
causa y producia un efecto. EI territorio .don<strong>de</strong> ahara nos encontramos<br />
situados no pue<strong>de</strong> admitir mas <strong>la</strong>s explicaciones causales, sino<br />
unicamente <strong>la</strong>s funcionales. Debemos .<strong>de</strong>spedirnos <strong>de</strong> <strong>la</strong> causalidad<br />
y, emu<strong>la</strong>ndo a Cassirer, <strong>de</strong>cir: "Descansa, <strong>de</strong>scansa, querido amado",<br />
Cualquier <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> <strong>de</strong>be tomar en cuenta el caracter<br />
no histcrico, poshistorico, <strong>de</strong>l fen6meno que constituyesuobjeto.<br />
Esto no p<strong>la</strong>nteara ningun problema. Aun ahora, hemos recurrido,<br />
espontanearnente, al razonarniento poshist6rico en diversas<br />
areas. Tomemos Ia cosmologia, porejemplo; asumimos que el cosmos<br />
es un sistema que tien<strong>de</strong> <strong>hacia</strong> configuraciones cada vez mas<br />
probables, en el cual<strong>la</strong>s.configuraciones improbables pue<strong>de</strong>n aparecer<br />
repetidamente por casualidad, pero que necesariamente <strong>de</strong>be retornar<br />
a <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia general <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> probabilidad. De esta manera, el cosmos<br />
es, para nosotros espontancamente, un aparato que contiene <strong>una</strong><br />
pieza original <strong>de</strong> informacion en su entrada (el "big bang"), y que<br />
esta programado uecesariamente para realizar toda esta informacion<br />
por .casualidad, y <strong>de</strong> este modo agotar<strong>la</strong> ("muerte termica").<br />
En euanto a <strong>la</strong>cosmologia misma, asumimos que es <strong>una</strong> imagen que<br />
hemosproducido para representar el cosmos. Entonces, los cuatro<br />
conceptos basicos -imagen, aparato, programa, informacionespontaneamente,<br />
apoyan nuestro razonamiento cosmol6gico, un<br />
razonamiento que es, <strong>de</strong> nuevo esponraneamente, <strong>una</strong> explicacion<br />
funcional,<br />
Esta misma c<strong>la</strong>se <strong>de</strong> razonamiento se produce tambicn en otros<br />
campos: psicologfa, biologfa, Iingiifstica, cibernetica e informatica,<br />
par mencionar algunos. En estas areas, cspontaneamente razonamos<br />
<strong>de</strong> <strong>una</strong> forma imaginativa, funcional, programatica -einformatica. La<br />
hipotesis que aqui p<strong>la</strong>nteamos anticipa <strong>la</strong> afirmaci6n <strong>de</strong> que razonamos<br />
<strong>de</strong> esta manera porque pensamos en categorias fotograficas: el<br />
universo fotografico nos ha prcgramado para pensar <strong>de</strong> este modo.<br />
Esta hipotesis no es tan <strong>de</strong>scabel<strong>la</strong>da como podrfa parecer a primera<br />
vista. De hecho, es <strong>una</strong> hipotesis bien conocida: el hombre produce<br />
herramientas.poniendose el mismo <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>le; <strong>de</strong>spues, el usa<br />
<strong>la</strong>s herramientas como un mo<strong>de</strong>lo para si mismo, para hi. sociedad<br />
y para el mundo "exterior". Esta es leihipotesis <strong>de</strong> .<strong>la</strong> alienacion humana<br />
a partir <strong>de</strong> sus propias herramientas. Por ejemplo, en cl siglo<br />
XVlII el hombre invento <strong>la</strong>s maquinas utilizando <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo su propia<br />
cuerpo; entonces, <strong>la</strong> situacion se invirti6 cuando el hombre tom6<br />
<strong>la</strong>s maquinas como mo<strong>de</strong>los para sf mismo, para <strong>la</strong> sociedad y para<br />
el mundo exterior. Asi, en el siglo XVIII, <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s maquinas<br />
habria sido <strong>una</strong> critica <strong>de</strong> antropologia, <strong>de</strong> <strong>la</strong> politica, <strong>de</strong>l arte, <strong>de</strong><br />
Ia ciencia, etcetera; en sintesis, <strong>una</strong> critica <strong>de</strong>l "rnecanismo". Lo mismo<br />
podrfa <strong>de</strong>cirse hoy <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>: seria <strong>una</strong> critica<br />
<strong>de</strong>l "funcionalismo" en sus aspectos antropol6gico, politico y<br />
cientffico.<br />
No obstante, el as unto no es tan sencillo como parece. La forografia<br />
no es <strong>una</strong> herramicnta semejante a <strong>una</strong> maquina; es unjuego,<br />
como <strong>la</strong> baraja 0 el ajedrez. Si tomamos <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> como nuestro<br />
mo<strong>de</strong>lo, no sustituimos simplemente un tipo <strong>de</strong> herramienta por<br />
otro tipo <strong>de</strong> herramienta como mo<strong>de</strong>lo; sustituimos <strong>una</strong> c<strong>la</strong>se <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo<br />
por otra c<strong>la</strong>se. Asf, <strong>la</strong> hip6tesis aqui propuesta, segun Ia cual<br />
homos empezado a razonar <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>una</strong> estructura <strong>de</strong> categorias<br />
fotograficas, indica que <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong> nuestro pensamiento esta a<br />
punto <strong>de</strong> experimentar <strong>una</strong> mutaci6n. No es el problema c<strong>la</strong>sico <strong>de</strong><strong>la</strong><br />
alienaci6n 10 que esta implicado aqui, sino <strong>una</strong> revoluci6n existencial<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> que no tenernos prece<strong>de</strong>ntes hist6ricos. Expresado torpemente,<br />
10 que esta implicado aqui es el reto <strong>de</strong> reconsi<strong>de</strong>rar el problema<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> libertad en un contexto completamente nuevo. Esto es 10 que<br />
sefia<strong>la</strong>rfa real mente <strong>una</strong><strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong><strong>fotografia</strong>.<br />
Esta c<strong>la</strong>ro que no hay nada nuevo en esto: toda <strong>filosofia</strong> trata,<br />
en el ultimo analisis, el problema <strong>de</strong> <strong>la</strong> libertad. En el contexto historico<br />
<strong>de</strong> linealidad, eI problema se p<strong>la</strong>nted <strong>de</strong> esta manera: si todo ha<br />
tenido <strong>una</strong> causa, si todo tendra un efecto, si todo esta "condicionado",<br />
74 CAP. 9. LANECESIDAD DE UNAFILOSOFIA FILOSOFIADELAFOTOGRAFIA 75<br />
tornado <strong>de</strong> <strong>la</strong>s manos <strong>de</strong>l hombre y transferido a los aparatos; y como<br />
<strong>la</strong> mayoria <strong>de</strong> los hombres empez6 a ocuparse en el :csect~r tercia~io"<br />
<strong>de</strong> jugar con sirnbolos vacios; y como el interes existencial empieza<br />
a <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zarse <strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> Ips objetos al mundo <strong>de</strong> los simbolos.<br />
Asimismo, po<strong>de</strong>mos observar como nuestros valores empezaro.n a<br />
<strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zarse <strong>de</strong> <strong>la</strong>s casas a <strong>la</strong> informacion; como nuestr.os pensarmentos<br />
sentimientos <strong>de</strong>seos y acciones empezaron Jl asurmr <strong>la</strong> estructura<br />
<strong>de</strong> 'automatas; n~s damos cuenta <strong>de</strong> que "vivir" significa "alimentar<br />
aparatos y ser alimentados por eUos". En pacas pa<strong>la</strong>bras, po<strong>de</strong>,ffios<br />
ver como todD 10 que nos ro<strong>de</strong>a se esta volviendo absurdo. lDon<strong>de</strong><br />
queda entonces un espacio para <strong>la</strong> libertad humana?<br />
Entonces, <strong>de</strong>scubrimos gente que pareda tener <strong>una</strong> respuesta a<br />
esa pregunta: los fotcgrafos, en el sentido propuesto en este ensayo.<br />
Ellos son en miniatura los hombres <strong>de</strong> los aparatos que viven el<br />
, , , I "<br />
futuro ahara; juegan con los simbolos; estan .ocupado~~en e sector<br />
terciario". Los fot6grafos tienen interes en <strong>la</strong> informacion; producen<br />
objetos sin valor inherente. Y, a pesar <strong>de</strong> tod~, no par~ce.n creer que<br />
su actividad es absurda, y ereen que sus acetones estan Informa~as<br />
por <strong>la</strong> libertad. Asi, <strong>la</strong> tarea <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> c~nslste<br />
en cuestionar a los fotografos res etta <strong>de</strong> Sil hber:tad, e Illvestlgar Sil<br />
usque a c. a 1 erta'. . ~<br />
Preeisamente, esto es ~o que el presente ensayo mtento hacer, y<br />
muchas respuestas han surgido durante el ~esarrollo <strong>de</strong> ~uestra m<br />
vestigacion. Primero, que es posible erradicar <strong>la</strong> eS,tupl<strong>de</strong>z <strong>de</strong> ~os<br />
aparatos. Segundo, que es posible inyectar subreptic<strong>la</strong>mente <strong>la</strong>s intenciones<br />
humanas en el programa <strong>de</strong> los aparatos. Tercero, que es<br />
posible forzar a los aparatos para que p:oduzcan algo imposible <strong>de</strong><br />
prever, algo improbable, algo informative. Cuarto, que.es posible<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong>fiar los aparatos y sus productos, que es posible <strong>de</strong>svIa~nuestra<br />
atenci6n <strong>de</strong> los "sujetos" en general y concentrarnos en <strong>la</strong> inforrnaci6n.<br />
En resumen] parece como si los fot6grafos a~rmaran que 1.a<br />
libertad es <strong>una</strong> estrategia mediante <strong>la</strong> cual<strong>la</strong> casuahdad y <strong>la</strong> neces~dad<br />
se someten a 1a intenci6n humana. En otras pa<strong>la</strong>bras, que <strong>la</strong> h<br />
bertad "es 10misrno quejugar en contra <strong>de</strong> los aparatos".<br />
Los fotografos no dan espontaneamente esta ~~s~uesta.,Lo ha~<br />
dan as! s610 si estuvieran presionados por un analisis filosofico. ~I<br />
ellos hab<strong>la</strong>ran espontaneamente] podrian afirmar que 10 que,estan<br />
haciendo es producir imageries tradiciona,les con b~se en metodos.<br />
no tradicionales; podrian afirmar que estan producIen~o obr~~ <strong>de</strong><br />
arte, 0 que estan contribuyendo a <strong>la</strong> ciencia, 0 q,ue esta~ politicamente<br />
comprometidos. Si lever-amos 10que los fotografos uenen que<br />
d~cir ~cerca <strong>de</strong> su actividad, 0 si lcyeramos los libros tradicionales <strong>de</strong><br />
historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> f~tografia, encontrariamos <strong>la</strong> opinion generalizada <strong>de</strong> que<br />
nada h~ cambiado much~ :on <strong>la</strong> invencion <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>, y que todo<br />
continua sucediendo casi igual que antes <strong>de</strong> <strong>la</strong> invencion <strong>de</strong> esta excepto<br />
que, al<strong>la</strong>do <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s <strong>de</strong>rnas historias tambien hay ahora<br />
<strong>una</strong> historia d~ <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong>. A pesar <strong>de</strong> que los fotografos viven gracias<br />
a sus p.r~p~as actI~Id]~<strong>de</strong>sen un contexto poshistorico, <strong>la</strong> "segunda.<br />
revolucion industrial -tal como se manifiesta en <strong>la</strong> camera por<br />
prunera vez-los ha rebasado.<br />
Con <strong>una</strong> excepcion, los l<strong>la</strong>mados "fotografos experimentales" es<br />
<strong>de</strong>cir, aquell~s fot6grafos propuestos en este ensayo, parecen saber<br />
10que les esta pasando. Estan conscientes <strong>de</strong> que <strong>la</strong> imagen, el aparata,<br />
el progr,ama y <strong>la</strong> informacion constituyen sus problemas basicos.<br />
~l1os estan conscrentes <strong>de</strong> que intentan atrapar esas situaciones<br />
extenores ~l ap~rato, y que tratan <strong>de</strong> incluir en <strong>la</strong> imagen algo que<br />
no estaba mscrito en el programa <strong>de</strong>l aparato; saben que estan jugando<br />
en contra <strong>de</strong> los aparatos, No obstante, aiin no estan conscientes<br />
<strong>de</strong>l alcance <strong>de</strong> 10 que hacen; no estan totalmente conscientes <strong>de</strong><br />
que estan tratando, a traves <strong>de</strong> sus activida<strong>de</strong>s, <strong>de</strong> respon<strong>de</strong>r a <strong>la</strong><br />
pregunta <strong>de</strong> <strong>la</strong> "Iibertad" en un contexto <strong>de</strong> aparatos.<br />
Es necesaria <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong> <strong>de</strong> Ia <strong>fotografia</strong> si querernos elevar La<br />
f~tografia hasta un estado plenamente consciente; hacerlo es necesar,1O,<br />
pues La <strong>fotografia</strong> pue<strong>de</strong> servirnos entonces <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo para La<br />
hbertad en e1 contexto posindustrial. Por tanto, <strong>la</strong> tarea <strong>de</strong> <strong>una</strong> filesofi,a<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> fotogra~aconsiste en <strong>de</strong>mostrar que no hay espacio para<br />
<strong>la</strong> Iibertad en el remo <strong>de</strong> los aparatos automaticos, programados y<br />
programadores; y habiendo <strong>de</strong>mostrado esto, argumentar como] a<br />
pesar <strong>de</strong> los aparatos, es posible crear un espacio para <strong>la</strong> libertad.<br />
L.a,tarea <strong>de</strong> u~a fiLosofia <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografia</strong> consiste en analizar Ia posibilidad<br />
<strong>de</strong> ,<strong>la</strong> libertad en un mundo dominado por los aparatos; en<br />
d.Iscurnr cor:n0 es ,P0sible ,dar significado a Ia vida humana en presen<br />
CIa<strong>de</strong> <strong>la</strong> acci<strong>de</strong>ntal necesidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte. Necesitamos <strong>una</strong> <strong>filosofia</strong><br />
asi, porque representa Ia ultima forma <strong>de</strong> revoluci6n que todavia es<br />
accesible para nosotros.
Glosario basico<br />
aparato. Juguete que simu<strong>la</strong> elpensamiento.<br />
automata. Aparato que funciona necesariamente <strong>de</strong> acuerdo con un programaque<br />
se muevesegun Ia casualidad.<br />
caracter. Signa escrito.<br />
I<br />
codigo. Sistema<strong>de</strong> signos or<strong>de</strong>nados por reg<strong>la</strong>s.<br />
concepto. Elemento constitutivo<strong>de</strong> un texto.<br />
conceptualizaci6n. Capacidad<strong>de</strong> producir y <strong>de</strong>scifrar textos..<br />
<strong>de</strong>scifrar. Accion.<strong>de</strong> mostrarelsignificado <strong>de</strong> un sfmbolo. .<br />
entropfa, Ten<strong>de</strong>ncia haci~configuraciones cada vez mas probables.<br />
<strong>fotografia</strong>. Imagen parecida a <strong>una</strong> hojil<strong>la</strong>, producida y distribuida por<br />
media <strong>de</strong> aparatos.<br />
fot6grafo. Persona que intenta hacer <strong>fotografia</strong>s con informacion no contenida<br />
en el programa <strong>de</strong> <strong>la</strong> camara.<br />
funcionario. Personaquejuega con un aparato y en fund6n <strong>de</strong> este.<br />
herramienta. Simu<strong>la</strong>ci6n <strong>de</strong> un 6rgano corporal con quese trabaja.<br />
historia, Traducci6n lineal progresiva <strong>de</strong> <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as en conceptos.<br />
ido<strong>la</strong>tria. Incapacidad <strong>de</strong> <strong>de</strong>scifrar <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as significadas par los elementos<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen; por tanto, adoraci6n <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen.<br />
imagen. Superficie llena <strong>de</strong> significado en <strong>la</strong> cuallos elementos se re<strong>la</strong>cionan<br />
magicamente.<br />
.imagen tecnica. Imagen producida par<strong>una</strong>parato.<br />
imaginacion, Capacidad <strong>de</strong> producir y <strong>de</strong>scifrar imageries.<br />
informacion. Configuraci6n improbable.<br />
informar. a) producir configuraciones improbables; b) imprimir esto sobre<br />
los objetos.<br />
[ugar. Actividad que se i<strong>de</strong>ntifica con su propia intenci6n.<br />
juguete. Objeto con el que se juega.<br />
magia, Existencia en un mundo <strong>de</strong> retorno eterno.<br />
77
78 GLOSARIO<br />
maquina. Herramienta que simu<strong>la</strong> un organo <strong>de</strong>l cuerpo con <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong><br />
<strong>una</strong> teoria cientffica.<br />
memoria. Almacen <strong>de</strong> informacion.<br />
objeto. Cosa que esta en nuestro camino.<br />
ohjeto cultural. Objeto informado.<br />
poshistoria, Re-traduccion <strong>de</strong> conceptos en i<strong>de</strong>as.<br />
producci6n. Actividad q.ue transporta <strong>una</strong> cosa <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza a <strong>la</strong> cultura.<br />
programa. Juego <strong>de</strong> combinaciones con elementos e<strong>la</strong>ros y distintos.<br />
r~alidad. Aquello que esta en nuestro camino <strong>hacia</strong> <strong>la</strong> muerte.<br />
redundancia. Informacion repetida; por tanto, 10que es probable.<br />
registrar. Movimiento circu<strong>la</strong>rque <strong>de</strong>scifra <strong>una</strong>situaci6n.<br />
rito. Conducta propia <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia magica.<br />
sectorterciario. Don<strong>de</strong> se produce <strong>la</strong> informacion.<br />
sectores primario y secundario. Don<strong>de</strong> se producen los objetivos y se<br />
informan.<br />
signo. Fenomeno que sefia<strong>la</strong> <strong>hacia</strong> otros fenomenos.<br />
sfmbolo, Signa convencional consciente 0 inconsciente.<br />
sintoma. Signo causado par su significado.<br />
situaci6n. Configuracion don<strong>de</strong> esta <strong>la</strong> re<strong>la</strong>cion entre los elementos, y no<br />
los elementos mismos, que tienen significado.<br />
sociedad industrial Sociedad en <strong>la</strong> que <strong>la</strong> mayori'a <strong>de</strong> <strong>la</strong> gente trabaja<br />
con maquinas.<br />
sociedad posindustrial. Sociedad en <strong>la</strong> que <strong>la</strong> mayorfa <strong>de</strong> <strong>la</strong> genre esta<br />
ocupada en el sector terciario.<br />
texto. Linea 0 lfneas <strong>de</strong> caracteres.<br />
texto<strong>la</strong>tria. Incapacidad para <strong>de</strong>scifrar los conceptos significados por los<br />
caracteres; por tanto, adoracion <strong>de</strong> los textos.<br />
trabajo. Actividad que produce e informaobjetos.<br />
traducir. Mover <strong>de</strong> un codigo a otro codigo: por tanto, saltar<strong>de</strong> un universo<br />
a otro.<br />
universe. a) <strong>la</strong> totalidad <strong>de</strong> combinaciones <strong>de</strong> codigo posibles; b) <strong>la</strong> tctalidad<br />
<strong>de</strong> los significados <strong>de</strong> esas combinaciones.<br />
valor. Loque<strong>de</strong>beser.<br />
Esta.obrase termtnoae i~primir<br />
el dta 28 <strong>de</strong> seottembre <strong>de</strong> 1990<br />
en los talleres <strong>de</strong> Impresiones Editoriales, S' A <strong>de</strong> C<br />
Lago Chalco mlm. 230, Col. Andh" . v.,<br />
Cr. 11320 Me . uac,<br />
se encua<strong>de</strong>rno en Encua<strong>de</strong>rnado~a T:;~~aDAl:~ican<br />
. Lago Chalco num. 230,· Col. Andhua~' S. A. <strong>de</strong> C. v.,<br />
c.r. 11320, Mexico, D. F., '<br />
se tiraron<br />
2 000 elemp<strong>la</strong>res, mas sobrantes <strong>de</strong> reposicion<br />
FT ROTO, KC 100
i:<br />
f<br />
, " ..~<br />
al medic tecnico y al mismo tiempo <strong>una</strong> coercion<br />
<strong>de</strong> su Iibertad, que proviene <strong>de</strong> <strong>la</strong>s propias<br />
Iimitaciones <strong>de</strong> Ia fotograffa, <strong>la</strong>s cuales<br />
obligan a imaginar y crear s610 <strong>de</strong> cierta rnanera.<br />
<strong>de</strong>6mo romper esta situacidn? Quizas<br />
obligando al aparato a hacer 10 que no quiere<br />
o no pue<strong>de</strong> hacer.<br />
El analisis crftico y reflexivo <strong>de</strong> Flusser nos<br />
lleva a recorrer en estas paginas toda Ia historia<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> humanidad en 10 referente a <strong>la</strong> produccidn<br />
<strong>de</strong> imageries, Segjin su opinion, con<br />
<strong>la</strong> invenci6n <strong>de</strong> Ia fotograffa se cierra un ciclo<br />
(abierto con <strong>la</strong> invenci6n <strong>de</strong> Ia escritura) en<br />
don<strong>de</strong> los textos nacierol)..,J~91;J1.Q,~.na forma <strong>de</strong><br />
hacer al mundo «imagi~able","pero fueron<br />
perdiendo esta eapacidad magica... hasta que<br />
Ia producci6n tecnica no manual <strong>de</strong> -<strong>la</strong>s imagenes<br />
llege para salvarlos.<br />
A traves <strong>de</strong> cada. uno '<strong>de</strong> Ioa.capitulos <strong>de</strong><br />
este ensayo, el autor <strong>de</strong>ve<strong>la</strong> su posicion onto-.<br />
16gica y epistemological y sienta <strong>la</strong>'sbases para<br />
<strong>una</strong> Filosoffa <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografta como tecnica y<br />
como imaginerfa.<br />
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