VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

2014
Jose Mª Sánchez García
Sol 89
Paredes Pedrosa
Alberto Campo Baeza
Héctor Fernández Elorza
Pablo Gallego Picard
Salgado e Liñares
bosch.capdeferro
H Arquitectes
dataAE
Toni Gironès
Vázquez Consuegra
Grupo Aranea
Alejandro Beautell
Bak Gordon
Camilo Rebelo
Pedro Tiago
Nuno Graça Moura
Gonçalo Byrne
Falcão de Campos
João Álvaro Rocha
João Mendes Ribeiro
Carrilho da Graça

Premios de Arquitectura Ascensores Enor

2005
MUSAC León
Mansilla+Tuñón Arquitectos

2006
Metro de Oporto
Eduardo Souto de Moura

2006
Centro Cultural y de Artes de Sines
Manuel Aires Mateus
Francisco Aires Mateus

2007
Estadio de fútbol La Balastera
Francisco José Mangado Beloqui

2009
Vivienda unifamiliar en el conjunto de la antigua
fábrica de curtidos de la Ribeira de San Lourenzo
Víctor López Cotelo
Juan Manuel Vargas Funes

2011
Museo del Agua
Juan Domingo Santos

El Grupo Ascensores Enor tiene la satisfacción de presentar en este libro
los finalistas y ganadores de la VI edición del Premio de Arquitectura
Ascensores Enor, consolidado ya como uno de los Premios de referencia en
el sector de toda la Península Ibérica.
Éste es un Premio concebido desde la arquitectura, para los arquitectos
y con los arquitectos, y a partir del firme convencimiento de que la buena
arquitectura enriquece nuestros territorios, nuestras ciudades y, en definitiva,
nuestra sociedad. En el Grupo Ascensores Enor creemos que un Premio
con estos valores sigue siendo necesario, quizás más ahora que nunca, y
por eso seguimos manteniendo nuestro firme compromiso por contribuir a
difundir el trabajo de los arquitectos en la Península Ibérica, con el mismo
ánimo e ilusión de otras veces en esta sexta edición, de la que sólo esperamos
que siga siendo recibida como la fiesta de la arquitectura que siempre
ha querido ser.
La excelente calidad de los proyectos recibidos, así como la alta participación
de profesionales de la arquitectura ha superado con creces todas
nuestras expectativas. Gracias a esta participación, se ha podido publicar
este libro que explica en detalle, y con abundante material gráfico, las obras
premiadas y finalistas. Esperamos que, como en las anteriores ediciones,
sea reconocido como una de las mejores referencias disponibles para conocer
la arquitectura realizada en España y Portugal.
En esta edición, motivado por el contexto actual, entendimos oportuno
introducir una serie de modificaciones, como la periodicidad que pasa a
ser trianual o el establecer como Premios únicos el Gran Premio Enor, a la
mejor obra realizada en España o Portugal durante los últimos años, y el
Premio Enor de Arquitectura Joven, a la mejor obra realizada en España
o Portugal por un arquitecto menor de 40 años. Por otro lado se consolida
el carácter peninsular, la edición de este libro como seña de identidad
del Premio y se mantienen los valores irrenunciables del mismo: independencia,
calidad y rigor, ejemplarizados en cada uno de los miembros del
Jurado de la presente edición: Eduardo Souto de Moura —Presidente del
Jurado—, Juan Domingo Santos —Gran Premio Enor 2011—, Fredy Massad,
Luis Martínez Santa-María, Juan Creus Andrade y Carlos Quintáns Eiras
—Secretario del Jurado—, grandes profesionales a los que agradecemos su
disponibilidad y labor en el Premio.

Otra modificación introducida este año es el acto de presentación del libro,
que se ha preparado en la sede central de Ascensores Enor en el Parque
Tecnológico de Vigo, en un acto en el que pretendemos abrir nuestras puertas
a los profesionales del sector para que disfruten de la presentación de
las obras premiadas y además puedan conocer las instalaciones desde las
que nuestra empresa, con más de 60 años de experiencia, da servicio a través
de sus delegaciones distribuidas por el noroeste de España y Portugal,
y donde se fabrican equipos especiales para todo el mundo y para un sector
tan especial como el naval, en el que somos líderes.
Queremos por último, dar las gracias a los responsables de que este
Premio pueda llevarse a cabo: nuestros clientes, accionistas, trabajadores
y todos aquellos colaboradores que hacen posible que nuestra empresa
pueda acometer esta gran iniciativa. Destacar además, a los profesionales
que han participado en ésta edición y en las anteriores, y en especial a
los arquitectos que han formado parte del Jurado en todas las ediciones,
responsables en gran parte del prestigio de este Premio. A todos ellos va
dedicado este libro.
— Grupo Ascensores Enor
Vigo, 2014

O Grupo Ascensores Enor tem a satisfação de apresentar neste livro os
finalistas e vencedores da VI edição do Prémio de Arquitetura Ascensores
Enor, consolidado já como um dos Prémios de referência no sector de toda
a Península Ibérica.
Este é um Prémio concebido desde a arquitetura, para os arquitetos e
com os arquitetos, e a partir da firme convicção de que a boa arquitetura
enriquece os nossos territórios, as nossas cidades e, definitivamente, a
nossa sociedade. No Grupo Ascensores Enor acreditamos que um Prémio
com estes valores continua a ser necessário, talvez mais agora do que
nunca, e por isso continuamos a manter o nosso firme compromisso em contribuir
para a difusão do trabalho dos arquitetos na Península Ibérica, com
o mesmo espírito de outras vezes nesta sexta edição, a qual esperamos que
continue a ser recebida como a festa da arquitetura que sempre quis ser.
A excelente qualidade dos projetos recebidos, assim como a elevada
participação de profissionais de arquitetura ultrapassou de longe todas as
nossas expetativas.
Graças a esta participação, foi possível publicar este livro que explica em
pormenor, e com abundante material gráfico, as obras premiadas e finalistas.
Esperamos que, como nas anteriores edições, seja reconhecido como
uma das melhores referências disponíveis para conhecer a arquitetura
realizada em Espanha e Portugal.
Nesta edição, motivado pelo contexto atual, entendemos oportuno
introduzir uma série de modificações, como a periodicidade que passa a
ser trianual ou o estabelecimento de Prémios únicos o Grande Prémio Enor,
para a melhor obra realizada em Espanha ou Portugal durante os últimos
anos, e o Prémio Enor de Arquitetura Jovem, para a melhor obra realizada
em Espanha ou Portugal por um arquiteto menor de 40 anos. Por outro
lado consolida-se o carácter peninsular, a edição deste livro como sinal de
identidade do Prémio e mantêm-se os valores irrenunciáveis do mesmo:
Independência, Qualidade e Rigor, exemplificados em cada um dos membros
do Júri da presente edição: Eduardo Souto de Moura —Presidente do
Júri—, Juan Domingo Santos —Grande Prémio Enor 2011—, Fredy Massad,
Luis Martínez Santa-María, Juan Creus Andrade e Carlos Quintáns Érias
—Secretário do Júri—, grandes profissionais a quem agradecemos a sua
disponibilidade e trabalho no Prémio.

Outra modificação introduzida este ano é o ato de apresentação do
livro, que foi preparado na sede central de Ascensores Enor no Parque
Tecnológico de Vigo, num ato em que pretendemos abrir as nossas portas
aos profissionais do sector para que desfrutem da apresentação das obras
premiadas e além disso possam conhecer as instalações a partir de onde a
nossa empresa, com mais de 60 anos de experiência, faculta serviço através
das suas delegações distribuídas pelo noroeste de Espanha e Portugal,
e onde são fabricados os equipamentos especiais para todo o mundo e
para um sector tão especial como o naval, em que somos líderes.
Queremos por último agradecer aos responsáveis de que este Prémio
possa ser levado a cabo: os nossos clientes, acionistas, trabalhadores e
todos aqueles colaboradores que tornam possível que a nossa empresa
consiga realizar esta grande iniciativa. Destacar também, os profissionais
que participaram nesta edição e nas anteriores, e em especial os arquitetos
que fizeram parte do Júri em todas as edições, responsáveis em grande
parte pelo prestígio deste Prémio. Este livro é dedicado a todos eles
— Grupo Ascensores Enor
Vigo, 2014

2014
VI
Premio de
Arquitectura
Ascensores
Enor

Edita
Grupo Ascensores Enor
Editor
Carlos Quintáns Eiras
Coordinación editorial
desescribir
Texto
Fredy Massad
Traducción portugués
Teresa Martins
Diseño y maquetación
desescribir
Impresión
Agencia Gráfica
Fotomecánica
Masplanchas
Encuadernación
Legatoria
Papeles
Coral Book 90 g/m2
Maine Gloss 115 g/m2
Woodstock Camoscio 110 g/m2
Tipografía
FF Mark
Este libro está impreso de acuerdo al
estándar internacional FSC, para una
gestión sostenible del medio ambiente.
ISBN 978-84-617-2173-3
Depósito legal VG 676-2014
Impreso en España
Vigo, 2014
© de la edición
Grupo Ascensores Enor S.A.
Parque Tecnológico y Logístico de Vigo
Rúa B. Parcela 10.10
36314 Vigo
Pontevedra
España
Enor Elevação e Equipamentos
Industriais Lda.
Travessa de Manuel de Sousa Cruz, 37
Apartado 3079
4471-907 Moreira
Maia
Portugal
© del texto
Fredy Massad
© de las imágenes
Los autores de las fotografías
Todos los derechos reservados. No está
permitido la reproducción total o parcial de
este libro, ni su incorporación a un sistema
informático, ni su transmisión mediante
cualquier forma o medio, sea electrónico,
mecánico, por fotocopia, por grabación o por
otros medios, sin la previa autorización por
escrito de los propietarios de la edición.
Página web
www.enor.es/premio

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Índice
22
23
35
47
51
71
91
451
454
511
Jurado
Preámbulo
Preâmbulo
Índice obras premiadas y finalistas
Gran Premio Enor
Premio Enor Arquitectura Joven
Obras finalistas
Índice obras seleccionadas
Obras seleccionadas
Acta del jurado

2014
Jurado
Eduardo Souto de Moura (Presidente)
Juan Domingo Santos (Gran Premio Enor 2011)
Carlos Quintáns Eiras (Secretario)
Fredy Massad
Luis Martínez Santa-María
Juan Creus Andrade
22

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Autocrítica. Resistencia
Fredy Massad
23
Preámbulo

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Por un pensamiento que surja de la reflexión
crítica y la resistencia
Se ha implantado de manera generalizada la opinión de que nos encontramos
en un tiempo vacío. Sensación que no es completamente falsa, aunque
—seguramente a medida que este periodo, fase, adquiere una mayor
sensación de peso, de lastre— quizá parezca corroborarse el hecho de que
estamos no tanto en un tiempo hueco de contenidos, sino en uno de impostores
que insisten en seguir definiéndolo a base de imposturas.
La crisis sigue prolongándose en el tiempo, y este tiempo va tornándose
demasiado largo para estos, que confiaban que pronto las cosas volverían
a ser como eran pero que ahora ya —quizá porque comienzan finalmente a
acatar que el horizonte es más nebuloso de lo que su capacidad de miras les
permitía atisbar—, cansados de esperar han decidido travestirse y apoderarse
taimadamente de los posibles caminos que señalen una salida de ese
vacío en el cual se desembocó tras una vanidosa ficción de plenitud. Esta
crisis, esta gran estafa, ha logrado lo que hasta ahora no había sucedido:
que el poder establecido reniegue de sus creencias (o simule hacerlo), que
cuestiones que se habían hecho dogmas hoy intenten ser camufladas pero
que nunca lleguen a ser realmente cambiadas. Los impostores, sus imposturas:
disfraces, la creación de palabreríos y figuras de perfil inconsistente
que fingen negar lo anterior para que permitan seguir ostentando el poder,
tomar las decisiones que estructuran un sistema, un aparato, un orden, un
funcionamiento de las ideas. Un maquillaje sobre la realidad que no funciona
porque estos aplicadores no comprenden que la crisis es conceptual, en
forma y fondo.
No tiene por qué seguir persistiendo ese tiempo de los individualismospersonalismos,
el objetualismo, lo icónico… y todo eso que ha logrado dejar
sin contenidos ni sustancia a la discusión (entendiendo como discusión un
amplio espacio de temas que van de la estricta reflexión material, constructiva,
estética de la arquitectura hasta llegar, y seguramente de manera
más crucial, a la reflexión sobre la responsable intervención social y política
de la arquitectura) y que fue celebrado hasta hace muy poco por esos que
hoy impostan y pontifican sobre cuáles son las soluciones, los nuevos modelos,
los nuevos referentes que traerán inmediatas y luminosas respuestas
que, milagrosamente, cerrarán el agujero negro.
Es fundamental comprender que ese nuevo panorama en ciernes que
descansa en otros personalismos, en otras variantes icónicas, no constituye
25
Preámbulo

Autocrítica. Resistencia
sino una misma versión de aquello que llevó al colapso. Que las apariencias
no pueden llevar al engaño de que mentalidad, ideología, responsabilidad,
intenciones… han cambiado. El momento no exige una huída hacia adelante,
pretendiendo que el camino de huída no es, de hecho, la misma senda por la
que ya se transitaba: sí un avance, pero un avance que seguramente podrá
producirse como resultado de una reflexión que observe hacia lo que ya existía,
ya se estaba haciendo, completamente a espaldas de esa arquitectura
implacablemente hegemónica (y sus sucias trastiendas locales y globales).
Preguntándose y analizando cuáles pueden haber sido los motivos que
nos han abocado a este punto de atasco —o, mejor dicho, a esta sensación
de atasco—, el propósito de este escrito es poner de manifiesto cómo la
búsqueda firme y combativa de esas alternativas ya existentes, a espaldas
del mentiroso espectáculo, es tarea de la crítica y de la propia actividad
de proponer y construir arquitectura. Evidenciar que existe un consistente
territorio para recuperar la arquitectura y comprobar que únicamente hay
que cambiar la dirección del foco, para así confirmar que ya está presente
otra arquitectura sobre la que es preciso pensar, a la que es preciso destacar
y hacerlo desde otros cauces, desde otras pautas, que eviten incurrir en
más (y nuevas) imposturas.
i.
…la singularidad, que no es sino un precipicio muy atrayente.1
Una de las cuestiones fundamentales sobre las que ha estado asentando
sus cimientos la arquitectura ha sido la ingente concentración de toda
energía en el culto a la persona —o, mejor dicho, al personaje— y la producción
de cauces mediáticos para la consolidación y persistente renovación
de ésta. Una cuestión que desde luego no constituía un fenómeno nuevo:
numerosos arquitectos habían alcanzado estatus de figura célebre en tiempos,
llamémosles proto-mediáticos, desarrollando el rol del personaje, en
una fusión de ego desmesurado de genio y el furor caprichoso del divismo
frívolo, como una vía para enfatizar la dimensión personal de su arquitectura,
su visión creativa y pensamiento y hacerlas parecer indisolublemente
unidas a su propio concepto vital y existencia.
Valga intercalar aquí la mención a un elemento crucial como es el componente
emocional y psicológico del admirador o venerador. La absoluta
predisposición hacia una obediencia ciega, fe incluso, justificada por la autopersuasión
de que se trata de un profundo respeto intelectual, del reconocimiento
a la superior capacidad imaginativa y creativa de esos personajes. La
existencia de este factor humano, la susceptibilidad a la fascinación (algo no
intrínsecamente negativo ni denostable per se) es el fundamento crucial que
permite la construcción y resistencia de figuras referenciales cuya principal
26
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
baza de poder es ese carisma fascinador que impone la aceptación de una
(supuesta o impuesta) superioridad,2 una supuesta infinita lejanía respecto
a la normalidad y mediocridad de lo común.
Un concepto con el que es definir la estrategia-ideología que ha sustentado
las dinámicas de esa arquitectura hegemónica en el tiempo reciente
sería el famacracia, que recogería el grado de exasperación al que se ha
llevado la autoridad del poder de las figuras de fama.3 Una fama que cabe
entender tanto desde el sentido más literal y ligero del significado de ser
famoso en el mundo contemporáneo pero también desde los intuibles oscuros
intereses y motivos que, en el contexto del neoliberalismo y el hiperconsumismo,
han precisado del pretexto de la fama (como materia creadora
de productos) para proteger y vigorizar un statu quo. Una fama que es
preciso entender como una construcción compleja de la que han sido responsables,
en connivencia activa o pasiva, numerosos individuos y fuerzas.
Pese a esa existencia precedente del arquitecto famoso, el concepto de
famacracia pertenece a la forma que la liviandad posee en nuestro tiempo.
Una liviandad que ha despojado a lo efímero de su decisión respecto al
momento en que cometerá su auto-aniquilamiento, una liviandad justificada
por lo imparable de una incontrolable velocidad (causada por la
tecnología, por los modos en que hemos sido domesticados por la hipercomunicación
a tiempo real) que deja tras de sí una estela de basura.
ii.
El ejercicio de la crítica arquitectónica fue por mucho tiempo una actividad
de naturaleza esencialmente académica centrada en la lectura y análisis
de ésta, conformando teorías y categorizaciones en base a la detección
y estudio de determinadas afinidades entre formas de acción, ideologías,
estéticas… (Una actividad respecto a la que hoy parece sentirse una
profunda nostalgia que, en ocasiones, resultaría meramente sentimental
y en la que no se advierte que sea producto de una revisión historiográfica
que permitiera poner de manifiesto —como un instrumento o elemento de
análisis crítico necesario— las imperfecciones o aportaciones estériles para
el presente así como, de igual manera, los aspectos aún de valor para la
reflexión actual que hubo en ellas.) 4
La consolidación de la sociedad de consumo y el proyecto neoliberal (auspiciado
por las políticas de Ronald Reagan y Margaret Thatcher en los años
80 y reforzado por la caída del comunismo a finales de esa misma década)
dio inicio a una reformulación de los parámetros culturales a escala global
que, por supuesto, influyeron sobre las dinámicas arquitectónicas y el
ejercicio de reflexión acerca de ésta. (Cabe preguntarse si esto último era
una consecuencia inevitable de lo primero: si la reflexión intelectual podía
27 Preámbulo

Autocrítica. Resistencia
haberse mantenido consciente e inmune, o prudente, a esos efectos y haber
podido plantear para sí misma una distinta identidad de acción). Puede
decirse que, hasta entonces, si bien la noción del arquitecto famoso podía
excepcionalmente alcanzar un nivel de figura pop, conocida más allá del
estricto ámbito de la profesión, el prestigio arquitectónico se basaba en un
consenso crítico más o menos general respecto a una serie de méritos que
habían sido acreditados por un examen riguroso sobre la obra producida.
El efecto Guggenheim marcó el punto de inflexión hacia una transformación
no sólo de la percepción a nivel general de la figura del arquitecto sino
también dentro de los propios parámetros de la profesión. Súbitamente,
tanto el edificio icónico como el arquitecto icónico se convirtieron en la
condición a ensalzar. Así, figuras de prestigio fueron reformuladas para un
mercado de consumo en el que la arquitectura se convertía en sofisticado
producto, se reafirmaban como visionarios, creadores de visiones únicas
cuya marca de individualidad se reforzaba mediante la adjudicación de
diferentes carismas cuidadosamente construidos sobre todo desde las
presentaciones mediáticas. Recalcar ciertos malditismos, excentricidades
y vanidades con una función seductora, cautivadora, jugó un papel fundamental
en lograr la entronización de estas figuras que conformaron la
primera generación de star-architects. Un Olimpo de omnipotentes arquitectos
se convertía en absoluto centro de atención, sus rostros devenían
carne de portada. Posiblemente el momento en que El Croquis decide
comenzar a publicar en sus portadas efigies de arquitectos en sus monografías
en lugar de imágenes de edificios suponga la corroboración de esa
difuminación entre la postura de reflexión intelectual respecto a la arquitectura
y la fascinación ante el aura del personaje, el acatamiento de esa
alegada superioridad suya. Se daba así un peligroso golpe de timón a los
fundamentos y contenidos de la arquitectura y comenzaba a desarmarse
así toda posibilidad de (incordiante) injerencia de la crítica, menoscabada
cada vez más por la velocidad de surgimiento/producción de nuevas
estrella para nutrir un mercado mediático que se incrementaba exponencialmente
cada vez de manera más acelerada, donde la información debía
ser cada vez más impactante, sensacionalista y rápidamente descartable
y en los que las imágenes (fantasías de renders) preponderaban sobre los
cada vez más marginales textos. El discurso se iconografizaba, pero en una
iconografía carente de fundamento conceptual.
La pertinaz obsesión de los principales beneficiarios de la famacracia
arquitectónica por seguir manteniéndose en sus pedestales (¿en su
autoritarismo?) ha evidenciado su lado más endeble y a la vez cínico en el
momento en que su sentido y supervivencia han sido puestos en cuestión
por el estado de recesión económica, por las frecuentes controvertidas
28
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
realidades en torno a o derivadas de sus edificios y de las que se deriva
invariablemente la evidencia de que la arquitectura se convirtió en una peligrosa
y perversa herramienta, la complicidad de estos famosos arquitectos
con sistemas políticos y económicos corruptos y la ruina intelectual que
para la disciplina ha supuesto este espectacular espejismo de omnipotencia
y saturación arquitectónica.
La incuestionada legitimidad atribuida al carisma personal acabó devastando
la fuerza de la combatividad crítica hacia este sistema y sus productos.
El proceso famacrático se consolidó gracias a la colaboración de muchos
cerebros y actores del debate arquitectónico que podrían haber propuesto
un frente claro y riguroso de resistencia pero prefirieron tornarse en súbditos,
trasladando a un segundo —y completamente manipulado y frivolizado—
segundo plano la reflexión, otorgando así a esa élite arquitectónica (y a los
aspirantes a ese estatus y a los fervorosos creyentes de la famacracia) de
carta blanca para actuar a sus anchas, carecer de posicionamientos ideológicos
e intelectuales consistentes o a mudarlos a su mejor conveniencia (en
función del encargo-cliente-vaivén de la actualidad) mientras ellos o bien
se lucraban actuando eficientemente como encubiertos publicistas o bien
se refugiaban en una huída melancólica hacia ese «mejor tiempo intelectual
pasado». Cómoda posición la de estos últimos que, por una parte, les
evitaba los trabajos y riesgos que supone una entrada en conflicto con el sistema
en poder y por la otra, quizá, les situaba en una posición discreta desde
la que, pasado el tiempo, poder elevar la voz en un sentido u otro, según esos
edificios hubieran sido éxito o fiasco, desde esa facilidad que permite tener
innecesariamente razón cuando se habla de patentísimas evidencias.
En ambos casos, el protagonismo y ubicuidad de esta arquitectura estrella
y sus figuras supuso el ninguneo de una producción paralela de arquitectura
que, por carecer de la grandeur icónica y la fotogenia indispensables,
no parecía merecer ser puesta en valor ni por medios ni por trendsettersgurús
a cargo de eventos, instituciones, premios...
iii.
Si el poder establecido que fijó la agenda de la arquitectura de los últimos
cinco lustros apostó por entronizar a algunos arquitectos como regentes y
a crear sobre la marcha otras estrellas que cumplieran con los necesarios
requisitos para seguir prolongando esa dinámica de egos y el poder que
les otorgaba su fama, la llegada de la recesión económica llevó a algunos
de esos gurús arriba mencionados a entender que, en lugar de autocrítica,
lo que hacía falta era llevar a cabo un cambio de actores, a fin de no tener
que verse forzados a cambiar el modelo. La caída y ruina de la famacracia
amenazaba con llevarse demasiado por delante.
29 Preámbulo

Autocrítica. Resistencia
Sin duda, uno de los que primero olfateó esta necesidad fue Andres Lepik,
que entendió como una oportunidad el dar un giro de apariencia radical
ideológica —que muchos han comprendido como una oportunidad de
maquillar el cadáver y abrir así una nueva vía que permita mantener intactas
las estructuras de ese sistema—. La exposición Small Scale, Big Change 5
rompía con la hegemonía del mundo de los edificios de grandes presupuestos
y los arquitectos que vestían de negro, para llamar la atención sobre las
arquitecturas construidas en las periferias del primer mundo y que constituirían
un referente edificante sobre una arquitectura totalmente carente
de las codiciosas ambiciones de la arquitectura icónica y sus artífices.
Frente a ese panorama, que ya empezaba a dar signos claros no sólo de
agotamiento sino de podredumbre, se presentaba una apuesta atractiva y
oportuna pero que acabó haciendo que el necesario tema de una arquitectura
que recuperase como principio su responsabilidad para con la sociedad,
que propusiera soluciones desde una austeridad entendida como una
esencialidad de alta calidad, se convirtiera en un nuevo producto de consumo
que revitalizara y reinventara el panorama famacrático, generando
un panteón de nuevas figuras que, desde la aparente complacencia en su
estrenado protagonismo, siguen produciendo más inmovilismo y perpetuando
una ideología que insiste en simplificar y monopolizar las posibilidades
de acción para la arquitectura.
iv.
Uno de los aparentes frentes de regeneración de la credibilidad intelectual
de la arquitectura y la crítica de arquitectura que han surgido en este
periodo ha sido el de la figura del curador, apoyada en la afirmación de que
la curadoría constituye la nueva forma de crítica.
Ante, pero no contra, esa gran parte de la crítica que se había transformado
en una máquina de propaganda servil a muchos poderes muchos
prefirieron refugiarse en sus nichos de poder intentando no poner demasiado
en entredicho ese sistema en desmoronamiento, algunos tal vez con
la intuición de que cuando las cosas volvieran a su condición precrisis (a
veces con un optimismo iluso) no habrían reventado ni puesto demasiado
en juego demasiado su espacio vital. O quizá también porque quepa sospechar
que, convencidos de la inevitabilidad de ese desmoronamiento, recurrir
a la baza del prestigio intelectual era la mejor y menos estigmatizable vía
de la famacracia y solventar esto creando no pensamiento, sino mercancía
intelectualoide.
Lo que en un principio se presentaba como un campo de reacción para
proponer y replantear las formas críticas del pensamiento arquitectónico
y afrontar temas que exigían una revisión y reflexión fue delatando su
30
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
naturaleza estéril, territorio de acciones que sólo llevaban a la inacción,
su carácter de nueva variante de espectáculo chapuceramente pretencioso
en eventos centrados en performances, happenings y una supuesta
hibridación con la alternatividad cultural, política… y neologismos siempre
antepuestos del prefijo pseudo–. Eventos (de los que la Trienal de Lisboa
de 2013 pueden considerarse paradigmáticos) no eran sino divertimentos
inocuos, insustanciales, que decían enfrentarse al poder cuando, de
hecho, no hacían sino confirmar su inutilidad, su incapacidad para actuar
como verdaderos remplazos de un sistema que parecía, en realidad, estar
utilizándolos.
No hay que pasar por alto lo que implica la sensacionalista pero interesantemente
ambigua proclamación de Peter Eisenman acerca de Rem
Koolhaas: «He is the archistar and now is the curator star».
Si la pasada Bienal de Venecia comisariada/curada por David
Chipperfield fue una especie de deslavazado cabaret donde se mezclaban,
como en el tango, la biblia y el calefón, y que culminó en el despropósito
de otorgar el León de Oro a la Torre David de Urban Think Tank, todo ello
con objeto de querer posicionarse ya no sólo él mismo sino a toda la élite
en ese falso horizonte ético y de cambio hacia una arquitectura que está
confundiendo lo social con buenismo y populismo, el planteamiento de la
actual edición de la Bienal puede interpretarse puede leerse —y queramos
entender la frase de Eisenman como un retorcido sarcasmo o como un elogio
celebrador a la figura de Koolhaas, el sentido se reforzará igualmente—
como una confirmación de lo curatorial como elemento y argumento
para la famacracia. Koolhaas curador es un clamor al ego personalista, la
necesidad de recurrir al viejo sabio para que nos ilumine con sus trucos y
trampas, la de negar a la arquitectura y, por ende, a los arquitectos para
finalmente autoproclamarse como the special one. Es un perverso canto de
cisne, pero que muchos insisten en seguir viendo como luz de esperanza o
alegoría de la inteligencia arquitectónica.
v.
Con toda seguridad, nos encontramos en el momento óptimo para intentar
poner al día los modelos que construyen la arquitectura aunque, con
igual seguridad, podemos reconocer vigente la tenaz resistencia a dejar
atrás una concepción de la profesión que, a través de sucesivas mutaciones
y camuflajes para no dejar de ser un negocio, trata de seguir viva. El
momento posee un potencial fuerte y evidente, pero sería ingenuo negar la
complejidad y energía combativa (no desde una agresividad virulenta, sino
propositiva) que conllevará debilitar por completo las estructuras de ese
sistema que ha regido a la arquitectura durante este tiempo.
31 Preámbulo

Autocrítica. Resistencia
Deben surgir acciones, que debemos afirmar como críticas, tanto desde el
campo del pensamiento como de la construcción, que lleven a romper con el
respeto y la dependencia a esos poderes. Y debemos convencernos de que
los argumentos y la capacidad para hacerlo están ya ahí presentes —y no
tienen nada que ver con esos deseos nostálgicos de una vieja crítica de la
que, creo, algunos no anhelan tanto recuperar su vigor intelectual como el
poder dirigista que albergaba su autocomplaciente endogamia; en cualquier
caso, como apuntaba al comienzo del escrito, seguramente aunque se
deseara recuperar esa antigua crítica, ninguno de sus modelos, que fueron
coherentes y útiles en su contexto, serían válidos hoy porque, para bien y
para mal, nuestra sociedad es hoy mucho más dinámica, compleja y difícil
de acotar y precisamos de otras formas de crítica que sepan diseccionar e
interpretar este tiempo.
Esta acción crítica podrá mirar adelante comprometiéndose en la construcción
de un proyecto conjunto y plural desde la seriedad y la ética (que ha
sido tan malversada), dejando en primer lugar de acatar obedientemente
su relegación a un impuesto anonimato, a la falsa acusación de inanidad o
mediocridad que tácitamente impuso sobre ella esa fanfarria de estrellatos
e íconos. Factor a favor de estas acciones es seguramente su mayor conocimiento
real del tiempo en que vivimos, de sus herramientas para la difusión,
comunicación e intercambio de ideas y opiniones, y de un espíritu más desprejuiciado,
no limitado por las convenciones sobre lo que debe considerarse
autoridad y jerarquía, capaz de diseccionar y articular reflexión, opinión y
debate desde recursos y cauces más independientes y estimulantes.
⋅⋅⋅
La arquitectura está ahora mismo dejando atrás un periodo de ficciones,
espejismos y falaces narrativas las que todavía muchos se empeñan en
seguir aferrados, mediante nuevas invenciones si es preciso. Para llevar a un
fin estas malas ficciones la crítica debe despertar a dudas, a otras inquietudes,
poner en valor formas de hacer pero no más ni a estilos ni personajes.
Al margen de este campo estéril existe realismo, existen otras arquitecturas.
Arquitecturas comprometidas con construir un entorno social
genuino y democrático y reconstruir con esa misma labor un sentido honesto
para la Arquitectura, nutriéndose de la realidad, sin necesitar ficciones.
Arquitecturas con la preocupación de trabajar con su tiempo y en su tiempo,
de afianzar un uso humano y sostenible de la tecnología y la fundación de
caminos críticos que aporten y creen entornos fértiles de pensamiento y
diálogo, y de cuyo valor forma parte sobre todo la lucidez que les ha permitido
tener capacidad de resistencia contra estas sinergías y contextos antes
descritos, sin plegarse a ellos, sin dejarse acomplejar por ellos.
32
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
En este momento, ante la necesidad de reivindicar y reforzar la energía y
capacidad propositiva de estas arquitecturas, la convocatoria de un premio
puede no ser una especie de mera formalidad protocolaria sino una ocasión
para generar un espacio de encuentro que aliente el diálogo, el debate y la
reflexión; para examinar qué es lo que realmente está pasando desde una
profunda y libre voluntad de descubrir, entender e interpretar qué es lo que
realmente está pasando, en qué direcciones está buscándose… Y hacerlo
desde unas reglas de juego claras, que no den lugar a las manipulaciones;
reglas que permitan que el logro esencial de esa convocatoria sea examinar
qué es lo que está pasando realmente, más allá de las elucubraciones tendenciosas
e interesadas empeñadas en dictaminar direcciones e ideologías
para la arquitectura.
Personalmente, la experiencia como jurado en la VI edición de los Premios
Enor me ha resultado enriquecedora. En primer lugar, por haber reafirmado
la presencia y vigor de esa otra arquitectura que (a menudo, completamente
ignorada por los focos mediáticos) construyó y está construyendo en
el territorio de la Península Ibérica un panorama arquitectónico libre de los
juegos histéricos que quieren efectuar ciertos sectores de poder. Y también
por haber podido constatar que la importancia esencial de esta convocatoria
de premios no son únicamente los galardones a entregar en sí; sino
el hecho de que, tanto los proyectos premiados como toda la selección de
proyectos y finalistas, son reflejo de un encuentro de diálogo y pensamientos
compartidos: la expresión de una conclusión conjunta sobre un estado
específicamente actual de la arquitectura.
Una conclusión que es esperanzadora porque pone de manifiesto que,
alejada de los postulados de modas, intereses y todos esos persistentes
discursos que quieren seguir degradando a la arquitectura con fastos y
famacracia, sigue habiendo arquitectura nutrida por compromisos honestos
y responsables. Y es esperanzador, y exige una positiva energía combativa
y rigor, tener ante sí la tarea de dotarla de un corpus teórico y crítico
que recupere de manera esencial los significados, valores y fuerza constructiva
de la arquitectura.
33 Preámbulo

Autocrítica. Resistencia
1.
Tomás de Celano, «Vida Segunda» en J.A.Guerra (ed.), San Francisco de Asís. Escritos.
Biografías. Documentos de la época, Madrid: BAC, 1980. (pág. 247)
2.
El escritor norteamericano T. C. Boyle disecciona en Las mujeres (Impedimenta, 2013),
su novela biográfica sobre Frank Lloyd Wright, tanto la figura del genio autoproclamado
y su constante trabajo de mantenimiento de su aura poderosa como la del entregado
admirador-vasallo. Una lectura interesante que, desde la ficción, estimula a
la revisión en el territorio de la realidad de la fe y obediencia a los mitos y sus pies de
barro.
3.
Hemos usado con anterioridad también el término celebriticracia, propuesto por la
periodista británica Marina Hyde. Desde sus columnas en la sección «Lost in showbiz»
del periódico The Guardian y su libro Celebrity: How entertainers took over the world
and why we need an exit strategy (Harvill Sacker, 2009), desde una vertiente humorística,
Hyde ha planteado una dura e inteligente crítica al poder otorgado a las figuras
contemporáneas consideradas celebrities. Su análisis centrado en figuras pertenecientes
a la industria del entretenimiento plantea analogías extrapolables a determinadas
actitudes y situaciones de la arquitectura-estrella y sus protagonistas. En
su ensayo académico A Short History of Celebrity (Princeton University Press, 2010),
Fred Inglis emplea también el término celebrity para recalcar el carácter de este fenómeno
y sus figuras como de una invención cultural. Recurrimos en este ensayo al
término «fama» para recuperar su relación con el origen etimológico del término, que
deriva del griego antiguo Фημη y el vocablo latino fama, que designaba a la fuerza
daimónica o diosa responsable del origen y perniciosa difusión de rumores y chismorreos
o noticias fatídicas, con objeto de, desde una interpretación contemporánea,
subrayar el efecto venenoso o destructivo de este poder de la información generada
por y en torno a estos fenómenos y figuras de la arquitectura.
4.
Abordo este asunto de manera concreta en el artículo La melancolía mató al crítico
(http://www.btbwarchitecture.com/2012/04/la-melancolia-mato-al-critico.html)
5.
La exposición tuvo lugar en el MoMA entre el 3 de octubre de 2010 y el 3 de enero de
2011. Más recientemente, Lepik ha curado la exposición Think Global, Build Social! que
pudo visitarse en el ArchitekturZentrum de Viena entre el 15 de marzo y el 1 de julio de
2014.
34
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Autocrítica. Resistência
Fredy Massad
35
Preâmbulo

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Por um pensamento que surja da reflexão
crítica e a resistência
Foi implementada de forma generalizada a opinião de que nos encontramos
numa época vazia. Sensação que não é completamente falsa, ainda
que —certamente à medida que este período, fase, adquira uma maior
sensação de peso, de lastre— talvez pareça corroborar-se o facto de que
estamos não tanto num período vazio de conteúdos, senão num de impostores
que insistem em continuar a defini-lo com base em mentiras.
A crise continua a prolongar-se no tempo, e este tempo vai tornandose
demasiado longo para quem, que acreditava que as coisas voltariam
rapidamente a ser como eram mas que agora —talvez porque começam
finalmente a acatar que o horizonte é mais nebuloso do que a sua capacidade
permitia vislumbrar—, já cansados de esperar decidiram travestir-se e
apoderar-se astutamente dos possíveis caminhos que assinalam uma saída
desse vazio no qual desembocou após uma vaidosa ficção de plenitude.
Esta crise, esta grande burla, conseguiu o que até agora não tinha ocorrido:
que o poder estabelecido renegasse das suas crenças (ou disfarçasse
fazê-lo), que questões que tinham sido tornado dogmas hoje tentem ser
camufladas mas que nunca cheguem a ser realmente mudadas. Os impostores,
suas mentiras: disfarces, a criação de palavreados e figuras de perfil
inconsistente que fingem negar o anterior para que permitam continuar a
ostentar o poder, tomar as decisões que estruturam um sistema, um aparelho,
uma ordem, um funcionamento das ideias. Uma maquilhagem sobre
a realidade que não funciona porque estes aplicadores não compreendem
que a crise é conceptual, em forma e fundo.
Não tem por que continuar a persistir esse tempo dos individualismospersonalismos,
do objetualismo, do icónico… tudo isso que conseguiu deixar
sem conteúdos nem substância a discussão (entendendo como discussão
um amplo espaço de temas que vão da estrita reflexão material, construtiva,
estética da arquitetura até chegar, e seguramente de forma mais
crucial, à reflexão sobre a responsável intervenção social e política da arquitetura)
e que foi realizado até há muito pouco por esses que hoje impostam
e pontificam sobre quais são as soluções, os novos modelos, os novos referentes
que trairão imediatas e luminosas respostas que, milagrosamente,
fecharão o buraco negro.
É fundamental compreender que esse novo panorama em amadurecimento
que descansa noutros personalismos, noutras variantes icónicas,
37
Preâmbulo

Autocrítica. Resistência
não constitui senão uma mesma versão daquilo que levou ao colapso. Que
as aparências não podem levar ao engano de que mentalidade, ideologia,
responsabilidade, intenções… mudaram. O momento não exige uma fuga
para a frente, pretendendo que o caminho de fuga não seja, de facto, o
mesmo caminho por onde já se transitava: sim um avanço, mas um avanço
que certamente poderá ocorrer como resultado de uma reflexão que
observe para o que já existia, o que já se estava a fazer, completamente às
costas dessa arquitetura implacavelmente hegemónica (e seus sujos bastidores
locais e globais).
Perguntando-se e analisando quais podem ter sido os motivos que nos
trouxeram a este ponto de bloqueio —ou, melhor, a esta sensação de bloqueio—,
o propósito deste texto é pôr em evidência como a procura firme
e combativa dessas alternativas já existentes, às costas do mentiroso
espetáculo, é tarefa da crítica e da própria atividade de propor e construir
arquitetura. Evidenciar que existe um consistente território para recuperar
a arquitetura e verificar que só é preciso mudar a direção do foco, para
assim confirmar que já está presente outra arquitetura sobre a que é preciso
pensar, a qual é preciso destacar e fazê-lo a partir de outros canais, a
partir de outras regras, que evitem incorrer em mais (e novas) mentiras.
i.
…a singularidade, que não é senão um precipício muito atraente.1
Uma das questões fundamentais sobre as que tem estado a assentar os
seus alicerces a arquitetura tem sido a ingente concentração de toda a
energia no culto da pessoa − ou, melhor, da personagem − e a produção
de canais mediáticos para a consolidação e persistente renovação desta.
Uma questão que desde logo não constituía um fenómeno novo: numerosos
arquitetos tinham alcançado o estatuto de figura célebre em tempos,
chamemos-lhes proto-mediáticos, desenvolvendo o papel da personagem,
numa fusão de ego desmesurado de génio e o furor caprichoso do divino
frívolo, como uma via para enfatizar a dimensão pessoal da sua arquitetura,
a sua visão criativa e pensamento e fazê-las parecer indissoluvelmente
unidas ao seu próprio conceito vital e existencial.
Pretende-se intercalar aqui a menção a um elemento crucial como é a
componente emocional e psicológica do admirador ou venerador. A absoluta
predisposição para uma obediência cega, fé inclusive, justificada pela
autopersuasão de que se trata de um profundo respeito intelectual, do
reconhecimento da superior capacidade imaginativa e criativa dessas personagens.
A existência deste fator humano, a suscetibilidade à fascinação
(algo não intrinsecamente negativo nem doestável per se) é o fundamento
crucial que permite a construção e resistência de figuras referenciais cujo
38
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
principal trunfo de poder é esse carisma fascinador que impõe a aceitação
de uma (suposta ou imposta) superioridade,2 uma suposta infinita distância
relativamente à normalidade e mediocridade do comum.
Um conceito para definir a estratégia-ideologia que tem sustentado as
dinâmicas dessa arquitetura hegemónica no tempo recente seria o famacracia,
que recolheria o grau de exasperação a que tem levado a autoridade
do poder das figuras da fama.3 Uma fama que deve ser entendida tanto
desde o sentido mais literal e leve do significado de ser famoso no mundo
contemporâneo mas também desde os intuídos escuros interesses e motivos
que, no contexto do neoliberalismo e hiperconsumismo, necessitaram
do pretexto da fama (como matéria criadora de produtos) para proteger
e vigorizar um statu quo. Uma fama que é necessário entender como uma
construção complexa da que foram responsáveis, em conivência ativa ou
passiva, numerosos indivíduos e forças.
Pese essa existência precedente do arquiteto famoso, o conceito de
famacracia pertence à forma que a leviandade possui no nosso tempo.
Uma leviandade que despojou o efémero da sua decisão relativamente
ao momento em que cometerá o seu autoaniquilamento, uma leviandade
justificada pelo imparável de uma incontrolável velocidade (causada pela
tecnologia, pelos modos como fomos domesticados pela hipercomunicação
em tempo real) que deixa para trás de si um rasto de lixo.
ii.
O exercício da crítica arquitetónica foi durante muito tempo uma atividade
de natureza essencialmente académica centrada na leitura e análise desta,
conformando teorias e categorias com base na deteção e estudo de determinadas
afinidades entre formas de ação, ideologias, estéticas… (Uma atividade
relativamente à que hoje parece sentir-se uma profunda nostalgia
que, em certas ocasiões, resultaria meramente sentimental e em que não
se adverte que seja produto de uma revisão historiográfica que permitisse
evidenciar —como um instrumento ou elemento de análise crítica necessária—
as imperfeições ou contribuições estéreis para o presente assim como,
de igual forma, os aspetos ainda de valor para a reflexão atual que houve
nelas.) 4
A consolidação da sociedade de consumo e o projeto neoliberal (auspiciado
pelas políticas de Ronald Reagan e Margaret Thatcher nos anos 80
e reforçado pela queda do comunismo em finais dessa mesma década)
deu início a uma reformulação dos parâmetros culturais à escala global
que, efetivamente, influenciaram sobre as dinâmicas arquitetónicas e o
exercício de reflexão acerca desta. (Cabe perguntar se este último era uma
consequência inevitável do primeiro: se a reflexão intelectual podia ter sido
39
Preâmbulo

Autocrítica. Resistência
mantida consciente e imune, ou prudente, a esses efeitos e ter podido apresentar
para si mesma uma identidade de ação diferente). Pode dizer-se
que, até então, se bem que a noção do arquiteto famoso pudesse, excecionalmente,
alcançar um nível de figura pop, conhecida para além do estrito
âmbito da profissão, o prestígio arquitetónico baseava-se num consenso
crítico mais ou menos geral relativamente a uma série de méritos que tinham
sido acreditados por um exame rigoroso sobre a obra produzida.
O efeito Guggenheim marcou o ponto de inflexão para uma transformação
não apenas da perceção a nível geral da figura do arquiteto como
também dentro dos próprios parâmetros da profissão. Subitamente, tanto
o edifício icónico como o arquiteto icónico converteram-se na condição a
louvar. Assim, figuras de prestígio foram reformuladas para um mercado
de consumo em que a arquitetura se convertia num sofisticado produto,
reafirmavam-se como visionários, criadores de visões únicas cuja marca de
individualidade se reforçava mediante a adjudicação de diferentes carismas
cuidadosamente construídos sobretudo a partir das apresentações mediáticas.
Ressaltar certos malditismos, excentricidades e vaidades com uma
função sedutora, cativadora, teve um papel fundamental na obtenção da
entronização destas figuras que conformaram a primeira geração de star–
architects. Um Olimpo de omnipotentes arquitetos converter-se-ia num
absoluto centro de atenção, os seus rostos transformar-se-iam em carne
de capa. Possivelmente o momento em que El Croquis decide começar a
publicar nas suas capas efígies de arquitetos nas suas monografias em vez
de imagens de edifícios origina a corroboração dessa diluição entre a postura
de reflexão intelectual relativamente à arquitetura e a fascinação ante
a aura da personagem, o acatamento dessa alegada sua superioridade.
Ocorria assim uma perigosa viragem de rumo aos fundamentos e conteúdos
da arquitetura e começava a desarmar-se assim toda a possibilidade
de (perturbante) ingerência da crítica, menoscabada cada vez mais pela
velocidade de surgimento/rodução de novas estrelas para nutrir um mercado
mediático que se incrementava exponencialmente cada vez de forma
mais acelerada, onde a informação devia ser cada vez mais impactante,
sensacionalista e rapidamente descartável e em que as imagens (fantasias
de renders) preponderavam sobre os cada vez mais marginais textos. O
discurso iconografizava-se, mas numa iconografia carente de fundamento
concetual.
A pertinaz obsessão dos principais beneficiários da famacracia arquitetónica
por continuar a manter-se nos seus pedestais (no seu autoritarismo?)
evidenciou o seu lado mais fraco e ao mesmo tempo cínico no momento em
que o seu sentido e sobrevivência foram postos em questão pelo estado de
recessão económica, pelas frequentes controvertidas realidades em torno
40
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
a ou derivadas dos seus edifícios e das que se deriva invariavelmente a evidência
de que a arquitetura se converteu numa perigosa e perversa ferramenta,
a cumplicidade destes famosos arquitetos com sistemas políticos
e económicos corruptos e a ruína intelectual que para a disciplina implicou
esta espetacular miragem de omnipotência e saturação arquitetónica.
A inquestionada legitimidade atribuída ao carisma pessoal acabou por
devastar a força da combatividade crítica para este sistema e seus produtos.
O processo famacrático consolidou-se graças à colaboração de muitos
cérebros e atores do debate arquitetónico que poderiam ter proposto
uma frente clara e rigorosa de resistência mas preferiram tornar-se em
súbditos, trasladando para um segundo —e completamente manipulado e
frivolizado— segundo plano a reflexão, outorgando assim a essa elite arquitetónica
(e aos aspirantes a esse status e aos fervorosos crentes da famacracia)
carta-branca para atuar à vontade, carecer de posicionamentos
ideológicos e intelectuais consistentes ou mudá-los para sua melhor conveniência
(em função do encargo-cliente-vaivém da atualidade) enquanto
eles lucravam atuando eficientemente como encobertos publicitários ou
refugiavam-se numa fuga melancólica para esse «melhor tempo intelectual
passado». Cómoda posição a destes últimos que, por um lado, evitava-lhes
os trabalhos e riscos que implica uma entrada em conflito com o sistema
em poder e por outro lado, talvez, situava-os numa posição discreta a
partir da qual, passado algum tempo, podiam elevar a voz num sentido ou
noutro, segundo esses edifícios tivessem tido sucesso ou fracasso, desde
essa facilidade que permite ter desnecessariamente razão quando se fala
de patentíssimas evidências.
Em ambos os casos, o protagonismo e ubiquidade desta arquitetura
estrela e suas figuras supôs a ignoração de uma produção paralela de
arquitetura que, por carecer da grandeur icónica e da fotogenia indispensáveis,
não parecia merecer ser valorizada nem por meios nem por
trendsetters-gurus a cargo de eventos, instituições, prémios...
iii.
Se o poder estabelecido que fixou a agenda da arquitetura dos últimos
cinco lustros apostou por entronizar alguns arquitetos como regentes e
criar sobre a marcha outras estrelas que cumpriram com os necessários
requisitos para continuar a prolongar essa dinâmica de egos e o poder que
lhes outorgava a sua fama, a chegada da recessão económica levou alguns
desses gurus acima mencionados a entender que, em vez de autocrítica, o
que fazia falta era levar a cabo uma mudança de atores, a fim de não ter
de verem-se forçados a mudar o modelo. A queda e ruína da famacracia
ameaçava levar demasiado por diante.
41
Preâmbulo

Autocrítica. Resistência
Sem dúvida, um dos que primeiro farejou esta necessidade foi Andres
Lepik, que entendeu como uma oportunidade o dar uma volta na aparência
radical ideológica —que muitos compreenderam como uma oportunidade
de maquilhar o cadáver e abrir assim uma nova via que permitisse manter
intactas as estruturas desse sistema. A exposição Small Scale, Big Change 5
rompia com a hegemonia do mundo dos edifícios de grandes orçamentos e
os arquitetos que vestiam de preto, para chamar a atenção sobre as arquiteturas
construídas nas periferias do primeiro mundo e que constituiriam
um referente edificante sobre uma arquitetura totalmente carente das
cobiçosas ambições da arquitetura icónica e seus artífices.
Face a esse panorama, que já começava a dar sinais claros não só de
esgotamento como também de podridão, apresentava-se uma aposta
atrativa e oportuna mas que acabou por fazer com que o necessário tema
de uma arquitetura que recuperasse como princípio a sua responsabilidade
para com a sociedade, que propusesse soluções a partir de uma austeridade
entendida como uma essencialidade de alta qualidade, se converte-se
num novo produto de consumo que revitalizasse e reinventasse o panorama
famacrático, gerando um panteão de novas figuras que, a partir da aparente
complacência no seu estreado protagonismo, continuem a produzir
mais imobilismo e perpetuando uma ideologia que insiste em simplificar e
monopolizar as possibilidades de ação para a arquitetura.
iv.
Uma das aparentes faces de regeneração da credibilidade intelectual da
arquitetura e da crítica de arquitetura que surgiram neste período foi o
da figura do curador, apoiada na afirmação de que a curadoria constitui a
nova forma de crítica.
Ante, mas não contra, essa grande parte da crítica que se tinha transformado
numa máquina de propaganda servil para muitos poderes muitos
preferiram refugiar-se nos seus nichos de poder tentando não pôr demasiado
em dúvida nesse sistema em desmoronamento, alguns talvez com a
intuição de que quando as coisas voltassem à sua condição pré-crise (às
vezes com um otimismo ilusório) não tinham rebentado nem posto demasiado
em jogo demasiado o seu espaço vital. Ou talvez também porque
cabe suspeitar que, convencidos da inevitabilidade desse desmoronamento,
recorrer à base do prestígio intelectual era a melhor e menos estigmatizável
via da famacracia e resolver isto criando no pensamento, senão
mercadoria intelectualoide.
O que num princípio se apresentava como um campo de reação para
propor e reapresentar as formas críticas do pensamento arquitetónico e
enfrentar temas que exigiam uma análise e reflexão foi delatando a sua
42
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
natureza estéril, território de ações que apenas levavam à inação, o seu
carácter de nova variante de espetáculo duvidosamente pretensioso em
eventos centrados em performances, happenings e uma suposta hibridação
com a alternatividade cultural, política… e neologismos sempre antepostos
do prefixo pseudo–. Eventos (dos que a Trienal de Lisboa de 2013 podem
considerar-se paradigmáticos) não eram senão divertimentos inócuos,
insubstanciais, que diziam enfrentar-se ao poder quando, de facto, não
faziam senão confirmar a sua inutilidade, a sua incapacidade para atuar
como verdadeiros substitutos de um sistema que parecia, na realidade,
estar a utilizá-los.
Não se pode deixar de registar o que implica a sensacionalista mas interessantemente
ambígua proclamação de Peter Eisenman acerca de Rem
Koolhaas: «He is the archistar and now is the curator star».
Se a passada Bienal de Veneza comissariada/curada por David
Chipperfield foi uma espécie de insípido cabaret onde se misturavam,
como no tango, «la bíblia y el calefón», e que culminou no despropósito de
outorgar o Leão de Ouro à Torre David de Urban Think Tank, tudo isso com
o objeto de querer posicionar-se já não só o próprio como a toda a elite
nesse falso horizonte ético e de mudança para uma arquitetura que está
a confundir o social com boníssimo e populismo, a apresentação da atual
edição da Bienal pode ser interpretada, pode ser lida —e queiramos entender
a frase de Eisenman como um retorcido sarcasmo ou como um elogio
realizado à figura de Koolhaas, o sentido será reforçado da mesma forma—
como uma confirmação do curatorial como elemento e argumento para a
famacracia. Koolhaas curador é um clamor ao ego personalista, a necessidade
de recorrer ao velho sábio para que nos ilumine com os seus truques
e armadilhas, a de negar à arquitetura e, portanto, aos arquitetos para
finalmente autoproclamar-se como the special one. É um perverso canto de
cisne, mas que muitos insistem em continuar a ver como luz de esperança
ou alegoria da inteligência arquitetónica.
v.
Com toda a segurança, encontramo-nos no momento ótimo para tentar
colocar em dia os modelos que constroem a arquitetura ainda que, com
igual segurança, podemos reconhecer vigente a tenaz resistência a deixar
para trás uma conceção da profissão que, através de sucessivas mutações
e camuflagens para não deixar de ser um negócio, tenta seguir viva. O
momento possui um potencial forte e evidente, mas seria ingénuo negar
a complexidade e energia combativa (não a partir de uma agressividade
virulenta, senão propositiva) que fará debilitar por completo as estruturas
desse sistema que regeu a arquitetura durante este tempo.
43
Preâmbulo

Autocrítica. Resistência
Devem surgir ações, que devemos afirmar como críticas, tanto do campo
do pensamento como da construção, que levem a romper com o respeito
e a dependência a esses poderes. E devemos convencer-nos de que os
argumentos e a capacidade para fazê-lo estão já aí presentes —e não têm
nada a ver com esses desejos nostálgicos de uma velha crítica da que, creio,
alguns não anseiam tanto recuperar o seu vigor intelectual como o poder
dirigista que albergava a sua autocomplacente endogamia; em qualquer
caso, como indicava no início do texto, certamente ainda que se desejasse
recuperar essa antiga crítica, nenhum dos seus modelos, que foram coerentes
e úteis no seu contexto, seriam válidos hoje porque, para o bem e para
o mal, a nossa sociedade é hoje muito mais dinâmica, complexa e difícil de
delimitar e precisamos de outras formas de crítica que saibam dissecar e
interpretar este tempo.
Esta ação crítica poderá ver para diante comprometendo-se na construção
de um projeto conjunto e plural a partir da seriedade e da ética (que
tem sido tão malversada), deixando em primeiro lugar de acatar obedientemente
a sua relegação para um imposto anonimato, para a falsa acusação
de inanidade ou mediocridade que tacitamente impôs sobre ela essa
fanfarria de estrelatos e ícones. Fator a favor destas ações é certamente o
seu maior conhecimento real do tempo em que vivemos, das suas ferramentas
para a difusão, comunicação e intercâmbio de ideias e opiniões, e
de um espírito não preconceituoso, não limitado pelas convenções sobre
o que deve ser considerado autoridade e hierarquia, capaz de dissecar e
articular reflexão, opinião e debate a partir de recursos e vias mais independentes
e estimulantes.
⋅⋅⋅
A arquitetura está neste momento a deixar para trás um período de
ficções, ilusões e falaciosas narrativas às quais muitos ainda se empenham
em continuar aferrados, mediante novas invenções se for necessário.
Para levar a um fim estas más ficções a crítica deve despertar para dúvidas,
para outras inquietudes, valorizar formas de fazer mas não mais nem
a estilos nem a personagens.
À margem deste campo estéril existe realismo, existem outras arquiteturas.
Arquiteturas comprometidas com construir um espaço social
genuíno e democrático e reconstruir com esse mesmo trabalho um sentido
honesto para a Arquitetura, nutrindo-se da realidade, sem precisar de
ficções. Arquiteturas com a preocupação de trabalhar com o seu tempo e
no seu tempo, de garantir um uso humano e sustentável da tecnologia e a
fundação de caminhos críticos que forneçam e criem ambiente férteis de
pensamento e diálogo, e de cujo valor faz parte sobretudo a lucidez que
44
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
lhes permitiu ter capacidade de resistência contra estas sinergias e contextos
antes descritos, sem vergar-se a eles, sem deixar-se complexar por eles.
Neste momento, ante a necessidade de reivindicar e reforçar a energia e
capacidade propositiva destas arquiteturas, a convocatória de um prémio
pode não ser uma espécie de mera formalidade protocolar senão uma
ocasião para gerar um espaço de encontro que estimule o diálogo, o debate
e a reflexão; para examinar o que realmente está a acontecer a partir de
uma profunda e livre vontade de descobrir, entender e interpretar o que
realmente está a acontecer, em que direções a procura está a ser feita…
E fazê-lo a partir de algumas regras de jogo claras, que não deem lugar a
manipulações; regras que permitam que o resultado essencial dessa convocatória
seja examinar o que está a acontecer realmente, para além das
elucubrações tendenciosas e interessadas empenhadas em pronunciar-se
sobre direções e ideologias para a arquitetura.
Pessoalmente, a experiência como jurado na VI edição dos Prémios Enor
foi muito enriquecedora. Em primeiro lugar, por ter reafirmado a presença
e vigor dessa outra arquitetura que (frequentemente, é completamente
ignorada pelos focos mediáticos) construiu e está a construir no território
da Península Ibérica um panorama arquitetónico livre dos jogos histéricos
que certos sectores de poder querem efetuar. E também por ter podido
constatar que a importância essencial desta convocatória de prémios não
são unicamente os galardões a entregar em si; senão o facto de que, tanto
os projetos premiados como toda a seleção de projetos e finalistas, serem
reflexo de um encontro de diálogo e pensamentos partilhados: a expressão
de uma conclusão conjunta sobre um estado especificamente atual da
arquitetura.
Uma conclusão que é esperançosa porque evidencia que, afastada dos
postulados de modas, interesses e todos esses persistentes discursos que
querem continuar a degradar a arquitetura com fastos e famacracia, continua
a haver arquitetura nutrida por compromissos honestos e responsáveis.
E é esperançoso, e exige uma positiva energia combativa e rigor, ter
ante si a tarefa de dotá-la de um corpus teórico e crítico que recupere de
forma essencial os significados, valores e força construtiva da arquitetura.
45
Preâmbulo

Autocrítica. Resistência
1.
Tomás de Celano, «Vida Segunda» em J.A.Guerra (ed.), San Francisco de Asís. Escritos.
Biografias. Documentos de la época, Madrid: BAC, 1980. (pág. 247)
2.
O escritor norte-americano T. C. Boyle disseca em Las mujeres (Impedimenta, 2013), o
seu romance biográfica sobre Frank Lloyd Wright, tanto a figura do génio autoproclamado
e o seu constante trabalho de manutenção da sua aura poderosa como a do entregado
admirador-vassalo. Uma leitura interessante que, a partir da ficção, estimula
à análise no território da realidade da fé e obediência aos mitos e seus pés de barro.
3.
Usamos anteriormente também o termo celebriticracia, proposto pela jornalista britânica
Marina Hyde. A partir das suas colunas na seção «Lost in showbiz» do jornal
The Guardian e do seu livro Celebrity: How entertainers took over the world and why
we need an exit strategy (Harvill Sacker, 2009), através de uma vertente humorística,
Hyde apresentou uma dura e inteligente crítica ao poder outorgado às figuras
contemporâneas consideradas celebrities. A sua análise centrada em figuras pertencentes
à indústria do entretenimento apresenta analogias extrapoláveis para
determinadas atitudes e situações da arquitetura-estrela e seus protagonistas. No
seu ensaio académico A Short History of Celebrity (Princeton University Press, 2010),
Fred Inglis utiliza também o termo celebrity para sublinhar o carácter deste fenómeno
e suas figuras como de uma invenção cultural. Recorremos neste ensaio ao termo
«fama» para recuperar a sua relação com a origem etimológico do termo, que deriva
do grego antigo Фημη e o vocábulo latino fama, que designava a força demoníaca ou
deusa responsável pela origem e perniciosa difusão de rumores e mexericos ou notícias
fatídicas, com o objeto de, a partir de uma interpretação contemporânea, sublinhar
o efeito venenoso ou destrutivo deste poder da informação gerada por e em
torno destes fenómenos e figuras da arquitetura.
4.
Abordo este assunto de forma concreta no artigo La melancolía mató al crítico
(http://www.btbwarchitecture.com/2012/04/la-melancolia-mato-al-critico.html)
5.
A exposição teve lugar no MoMA entre 3 de outubro de 2010 e 3 de janeiro de 2011.
Mais recentemente, Lepik realizou a curadoria da exposição Think Global, Build Social!
que pôde ser visitada no ArchitekturZentrum de Viena entre 15 de março e 1 de julho
de 2014.
46
Fredy Massad

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Índice obras premiadas y finalistas
Gran Premio Enor
49
Edificio perimetral y adecuación del
entorno del templo romano de Diana
Jose María Sánchez García
Premio Enor Arquitectura Joven
69
Escuela de hostelería
en antiguo matadero
Sol 89
Obras finalistas
89
Biblioteca pública de Ceuta
Paredes Pedrosa Arquitectos
109
Sede Consejo Consultivo
Castilla y León
Estudio CAMPOBAEZA
129
Reforma de la facultad de biología
celular de la Universidad de Alcalá
Héctor Fernández Elorza
149
Proyecto de recuperación
del entorno de la fortaleza
y playa fluvial de Goián
Pablo Gallego Picard
47

Índice obras
169
Reintegración urbana
del patrimonio cultural de A Chaínza
Salgado e Liñares arquitectos
189
Casas patio
bosch.capdeferro arquitectures
209
57 viviendas universitarias
en el Campus de la ETSAV
H Arquitectes
dataAE
229
Espacio transmisor
del túmulo megalítico de Seró
Toni Gironès
249
Viviendas sociales en Vallecas
Guillermo Vázquez Consuegra
269
Casa Lude
Grupo Aranea
289
Ermita de San Juan Bautista
Alejandro Beautell
48

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
309
Lagar Oliveira da Serra
Bak Gordon Arquitectos
329
Museu de Arte e Arqueologia
do Vale do Côa
Camilo Rebelo
Pedro Tiago Pimentel
349
Recuperação de Núcleo Rural
Nuno Graça Moura
369
Remodelação geral do edifício
sede do Banco de Portugal
Gonçalo Byrne
Falcão de Campos
389
Casa na rua do Arco
João Álvaro Rocha
409
Casa da Escrita
João Mendes Ribeiro
429
Data Center Portugal Telecom
JLCG Arquitectos
49

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Gran Premio Enor
Edificio perimetral
y adecuación del entorno
del templo romano de Diana
Jose María Sánchez García
51

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
Memoria
Entorno. El reto de actuar en un lugar con una carga histórica y arqueológica
tan importante ha supuesto trabajar desde el principio, a la vez, con
las trazas existentes y con aquellas trazas que existieron —en época romana.
De este modo, la obra responde a dos periodos históricos separados entre sí
casi 2.000 años, recupera un espacio de época romana y, a la vez, incorpora
mediante un lenguaje contemporáneo aquellas necesidades programáticas
propias de nuestro tiempo, permitiendo que este nuevo centro cívico se mantenga
vivo y cargado de uso.
Junto al equipo de arqueólogos se definieron las reglas y pautas de actuación
llegando a una sintaxis para el proyecto capaz de absorber todas las
irregularidades y las modificaciones fruto de los hallazgos arqueológicos.
Geometría. Para recuperar la traza de época romana, la estructura perimetral
se coloca en el borde del solar, alejada del templo, liberando así el mayor
volumen posible y respetando los elementos arqueológicos que constituyen el
antiguo espacio sacro.
El proyecto se resuelve mediante una pieza perimetral en forma de «L» que
cose el borde con la ciudad y libera una gran plaza alrededor del templo. Esta
sección en «L» resulta de la unión de una plataforma y una pantalla vertical.
La plataforma se sitúa a una cota similar al pódium del templo y permite
una nueva relación visitante-templo. La pantalla estructural pone en valor el
templo enmarcándolo. En los espacios intersticiales, entre la pieza perimetral
y las edificaciones colindantes, se incorporan otros volúmenes que alojan
usos comerciales y culturales. De este modo, el proyecto más que un edificio
es una estructura capaz de generar un nuevo estrato de ciudad cargado de
programa. A la vez, proyecta una gran sombra sobre la plaza.
Construcción. La estructura no puede funcionar por partes. La acción del
voladizo, de hasta 5 m de luz, se equilibra con el peso de los volúmenes que
apoyan en el muro perimetral. Estos volúmenes actúan como contrapeso. La
cimentación a base de micropilotes es lo más respetuosa posible con los restos
arqueológicos del lugar. Por este motivo se dispone el mínimo número de pilares
posible. La pieza en «L» se trata como una piedra artificial, un compacto
de cemento blanco y áridos similares a los del podio de granito del Templo. El
pavimento de la plaza está terminado en tierra, como era originariamente.
52
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
53
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
Situación
54
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Diagramas
55
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
Planta baja
56
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta primera
57
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
Secciones
58
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Diagrama 3D
59
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
Sección constructiva
60
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Edificio perimetral y adecuación del entorno del
templo romano de Diana
Ubicación
Romero Leal, s/n – Santa Catalina, s/n
06800 Mérida
Badajoz
Estudio
Jose María Sánchez García
Web
www.jmsg.es
Equipo
Enrique García-Margallo (Ingeniería)
Rafael Fernández Caparros (Arquitectura)
Daniel González Guerrero (Arquitectura)
Maribel Torres Gómez (Arquitectura)
Laura Rojo Valdivielso (Arquitectura)
Francisco Sánchez García (Ingeniería)
José García-Margallo (Ingeniería)
Marta Cabezón López (Arquitectura)
Mafalda Ambrósio (Arquitectura)
Carmen Leticia Huerta (Arquitectura)
Mariló Sánchez García (Arquitectura)
Julia Ternström (Arquitectura)
CDE ingenieros (Estructura)
GOGAITE (Estructura)
Aro consultores (Instalaciones)
Ángel García Blázquez (Arq. Técnico)
Fernando Benito Fernández Cabello (Arq. Técnico)
Fechas
Enero 2010 / Mayo 2011
Imágenes
Roland Halbe
Pablo Calzado
José María Sánchez García
61
Gran Premio Enor

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
63
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
64
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
65
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
66
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
67
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
68
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
69
Gran Premio Enor

Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana
70
Jose María Sánchez García

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Premio Enor Arquitectura Joven
Escuela de hostelería
en antiguo matadero
Sol89
71

Escuela de hostelería en antiguo matadero
Memoria
Medina Sidonia posee un particular relieve que permite la continua contemplación
de sus cubiertas. Los lienzos encalados de su caserío se rematan con
faldones cerámicos de distintas tipologías que observados desde el perfil
de la ciudad aparecen como una única obra de arcilla amoldada a la topografía.
Su trama ha alternado históricamente llenos y vacíos en similar proporción,
salpicándose de patios, corrales y pasajes que esponjan su trazado.
Intervenir en estos vacíos supone cobijarse en los huecos y porosidades consolidados
por el tiempo.
La densidad del antiguo matadero del xix contrasta con el espacio simétrico
que ha permanecido vacío durante dos siglos como corral del ganado.
Este vacío es el reflejo negativo del propio matadero, un lugar vacante limitado
por el potente muro que encierra el solar. El proyecto propone atrapar
este espacio bajo una cubierta que lo solidifique, reinterpretando el modo
compositivo arraigado en Medina de volúmenes blancos rematados con piezas
cerámicas. La cubierta se alza y agacha como claristorios que buscan la
luz por encima del potente muro, dibujando una sección quebrada revestida
con cerámica cocida. Dicha cobertura alberga las cocinas didácticas y las
aulas, articuladas mediante gruesas bandas que densifican las transiciones
y una serie de pequeños patios que funcionan como chimeneas de ventilación
y grandes maceteros de especies culinarias. Mientras, las antiguas naves se
vacían situándose en ellas los comedores abiertos al patio original.
La austeridad del matadero habita aún en sus muros y en las columnas
provenientes del templo fenicio de Hércules-Melcart, cuya diáspora milenaria
traza una red dispersa en la trama de Medina. Quisiéramos conservar
algo de ese carácter. Los viejos forjados son sustituidos por losas de hormigón
de entrecalles curvas que remiten a los originales, los paramentos
se revisten con mortero de cal bruñido y el pavimento con un granito gris
abujardado. Todo es algo áspero y hosco, procurando no velar el recuerdo de
un lugar dedicado a una industria primitiva.
La propuesta indaga en la tradición vernácula de tantos pueblos y ciudades
del sur: muros encalados de gran inercia térmica, patios utilizados como
espacios-chimenea para provocar ventilaciones y cubiertas cerámicas traspirables.
Los patios salpican la planta asegurando ventilaciones cruzadas, al
tiempo que los gruesos muros reducen las pérdidas térmicas y la humedad
se controla mediante el uso de la arcilla como material envolvente.
72
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
73
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
Situación
Estado previo
1. Entrada principal
2. Entrada de vacuno
3. Entrada de personas
4. Patio de ganado
5. Callejón de sacrificio
6. Sala de vacuno
7. Pocilgas
8. Sala de porcino
9. Tripería
10. Horno
11. Patio
7 8 9
6
10
4
5 11
1 2 3
74
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta de acceso
0 1 5 m
75
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
Planta primera y cubiertas
0 1 5 m
Alzado Sureste
76
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Secciones
0 1 5 m
Alzado Suroeste
77
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
Esquema de ventilación de patios-chimenea
78
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Sección constructiva
0 0,25 1 m
79
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
Leyenda
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Reconstrucción del muro existente con fábrica
de ladrillo tomada con mortero bastardo
Enfoscado con mortero bastardo y acabado
con pintura al silicato
Solera armada de hormigón hidrófugo de 15
cm sobre lámina de polietileno, capa drenante
de grava y capa filtrante con geotextil de
polipropileno
Cubierta inclinada formada por (de abajo
a arriba) barrera de vapor de imprimación
oxiasfáltica, aislamiento térmico de planchas
machihembradas de poliestireno extrusionado
de 3 cm, capa separadora de rasilla cerámica
de 4 cm, capa de regularización de mortero
de 1 cm y lámina asfáltica autoprotegida de
betún modificado elastómeros (SBS) con
acabado superficial superior con gránulos de
pizarras
Revestimiento de cubiertas (planos inclinados,
horizontales y verticales) mediante pieza de
cerámica cocida de 14 x 14 cm tomada con
mortero adhesivo elástico a junta vertical
corrida y contrapeada en la horizontal
Canalón oculto de chapa plegada de acero
galvanizado de 2 cm de espesor con bandeja
de tramex para mantenimiento
Recubrimiento de imposta formado por vuelta
de lámina impermeabilizante, rasilla y dos
piezas cerámicas de 14 x 14 cm
Albardilla formada por pieza de
hormigón polímero blanco sobre asiento
impermeabilizado con lámina y solapes según
detalle.
9. Marco de carpintería de chapón de acero de
10 mm de espesor
10. Cortina enrollable blanca de PVC y poliester
11. Carpintería de aluminio anodizado con vidrio
climalit
12. Marco de acero y vidrio fijo Stadip 8+8 mm
13. Carpintería corredera de armazón de tubo de
acero y chapa de acero galvanizada de 3 mm
14. Pasamanos de redondo macizo de 20 mm de
acero galvanizado y chapón de acero de 15 mm
15. Tabique de cartón-yeso, con doble estructura
de acero galvanizado 15WR+46+46+15WR con
aislamiento acústico de lana de roca en su
interior, densidad 60 Kg/m 3
16. Trasdosado autoportante de cartón yeso con
placas de 15 mm de espesor y estructura de
70 mm de espesor con aislamiento de lana de
roca 40 mm de espesor densidad 60 Kg/m 3
17. Falso techo registrable con aislamiento
acústico y subestructura de acero galvanizado
acabado vinilo
18. Falso techo continuo con aislamiento acústico
acabado en pintura plástica blanca
19. Revestimiento de pared con piezas cerámicas
12 x 22,5 a junta corrida
20. Pavimento de piezas cerámicas 12 x 22,5
antideslizantes a junta corrida
21. Aplacado de granito abujardado «azul
extremadura» de 2 cm de espesor
22. Pavimento de granito abujardado «azul
extremadura» de 3 cm de espesor
23. Panelado con tablero de DM de 22 mm de
espesor lacados con esmalte
80
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Escuela de hostelería en antiguo matadero
Ubicación
Rubiales, 8
11170 Medina Sidonia
Cádiz
Estudio
Sol89
Web
www.sol89.com
Autoría
María González
Juanjo López de la Cruz
Equipo
Alejandro Cabanas (Estructuras)
Insur JG (Instalaciones)
George Smudge (Estudiante)
Fechas
Septiembre 2009 / Febrero 2012
Imágenes
Fernando Alda
81
Premio Enor Arquitectura Joven

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
83
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
84
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
85
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
86
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
87
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
88
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
89
Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería en antiguo matadero
90
Sol89

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Biblioteca pública
de Ceuta
Paredes Pedrosa Arquitectos
91

Biblioteca pública de Ceuta
Memoria
La ciudad de Ceuta se sitúa entre el Mediterráneo y el Atlántico, en el extremo
norte de África. La complejidad del lugar, que incorpora un fragmento de la
ciudad medieval andalusí en su espacio interior como una pieza más de la
Biblioteca, la compresión de la ciudad actual y la acusada topografía, nos
ha llevado a pensar que la propuesta debía tener un carácter unificador que
hiciera convivir cosas distintas. La arquitectura se origina así desde el lugar
con la intención de ofrecer una lectura única ante tan diversas premisas,
haciendo convivir distintos tiempos, distintos usos tales como lectura y exposición
de los restos del pasado, distintas geometrías urbanas y distintos niveles
que arrancan de la fuerte topografía, con una imagen unificadora.
La traza ortogonal de esta Ceuta medieval, ordenada por dos calles de
fuerte pendiente que organizan una ciudad meriní de casas y huertos, de
aljibes y patios, con restos de pinturas y cerámicas, está girada respecto de
la ciudad actual y el giro de ambas direcciones determina la geometría triangular
de las siete pilonas que soportan la cubierta del yacimiento y del encasetonado
de la losa estructural que lo cubre. De esta manera el valor urbano
de la ciudad musulmana se incluye en la estructura del nuevo edificio.
La biblioteca se organiza alrededor del yacimiento arqueológico incorporándolo
a sus espacios interiores y se despliega en altura con el resto del programa.
Grupos de lámparas suspendidas, con geometría triangular indican
la dirección de las antiguas calles, iluminan los restos murarios en un interior
continuo y abstracto, y contribuyen a medir visualmente su profundidad.
Las salas de lectura se despliegan en seis niveles y permiten la necesaria
claridad y sencillez de uso de los espacios interiores, organizados en bandejas
en torno a dos núcleos verticales que vertebran el interior, con accesos
diferenciados desde dos niveles, uno para la biblioteca y otro para el centro
de visitantes, enlazando las empinadas calles con el interior continuo.
El volumen facetado se apoya sobre un basamento de hormigón que recorre
la empinada topografía y sobre éste el cerramiento se compone de dos
capas, una de vidrio y una celosía perforada de aluminio. La transparencia
entre ambas capas tamiza como un velo el exceso de soleamiento y de luz,
ventila la fachada y atenúa el intenso viento del Estrecho. Desde una serie
de huecos abocinados de hormigón visto recortados en el cerramiento, la
Biblioteca mira también a un exterior de cosas distintas desde una deseada
neutralidad y da continuidad a ese lugar y a los distintos tiempos.
92
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
93
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
Axonometría
0 5 15 m
Piel exterior
Planta nivel 7 (+26,25)
Instalaciones
Planta nivel 6 (+22,40)
Dirección y administración
Depósitos
Fondo antiguo y moderno
Planta nivel 5 (+18,90)
Área juvenil (13–18 años)
Planta nivel 4 (+15,40)
Fondo general y préstamo
Audiovisuales
Nivel 7
Nivel 6
Nivel 5
Nivel 4
Nivel 3
Planta nivel 3 (+11,90)
Área de consulta
Salas de grupos
Planta nivel 2 (+8,40)
Area infantil (0–12 años)
Yacimiento arqueológico
Acceso
Planta nivel 1 (+4,20)
Hemeroteca
Yacimiento arqueológico
Centro de interpretación
Planta nivel 0 (±0,00)
Acceso y vestíbulo
Sala polivalente
Yacimiento arqueológico
Nivel 2
Planta nivel -1 (-3,15)
Vestuarios e instalaciones
Nivel 1
Nivel 0
Nivel -1
94
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta nivel 0 (±0,00)
0 2 10 m
Planta nivel 1 (+4,20)
95
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
Planta nivel 4 (+15,40)
0 2 10 m
Planta nivel 5 (+18,90)
96
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alzados 0 5 15 m
Alzado Oeste
Alzado Norte
Acceso principal
Alzado Este
Alzado Sur
Acceso superior
97
Finalista

0,7
Biblioteca pública de Ceuta
Sección constructiva fachada 0 1 2.5 m
1
1
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,8
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,8
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
2,95 1,15
5,34
3,5 3,5
3,15 4,2
2,65
0,5 3,3
0,45 0,45 0,45 0,45 2,6
0,45 0,45
2,6
0,45 0,45
0,45 0,5
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
2,95 1,15
5,34
26,00 m
18,90 m
15,40 m
11,90 m
4,20 m
±0,00 m
3,5 3,5
3,15 4,2
2,65
0,5 3,3
0,45 0,45 0,45 0,45 2,6
0,45 0,45
2,6
0,45 0,45
0,45 0,5
26,00 m
18,90 m
15,40 m
11,90 m
4,20 m
±0,00 m
2,92
1,15
0,15 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,15 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7
0,7
0,7
0,7 0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
0,7
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
1,15
24
25
26
2,92
27
28
29
30
31
32
33
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
34
35
35
0,8
0,4 0,1 0,2 0,1
-3,15 m
0,8
0,4 0,1 0,2 0,1
-3,15 m
36
37
36
37
38
38
98
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Leyenda
1. Faldones de cubierta. Plancha de aluminio
plegada y perforada e=4 mm perforación del
50%. Acabado anodizado de 25 micras para
ambiente marino, color natural mate
2. Entramado metálico tipo trámex
40.30.30 mm de acero galvanizado
3. Baldosa drenante 600 x 600 x 85 mm con
aislamiento térmico (50 mm de poliestireno
extruido). Impermeabilización. Doble capa
de imprimación asfáltica. Lámina geotextil
antiadherente. Hormigón aislante para
formación de pendientes
4. Piel exterior. Plancha de aluminio plegada
y perforada e=4 mm perforación del 50%.
Acabado anodizado de 25 micras para
ambiente marino. Color natural mate
5. Perfil UPN200 soldado a la ménsula
6. Ménsula metálica formada por perfil tubular
de acero galvanizado 140.80.5 fijado al
canto del forjado mediante placa de anclaje
atornillada
7. Subestructura vertical de tubos de acero
galvanizado. 140.80.5 fijada a perfil horizontal
mediante pletinas atornilladas
8. Espacio reservado para paso de conductos de
climatización
9. Bocina de hormigón blanco encofrado con
tablilla colocada en sentido vertical
10. Tubo de sección circular fijado al hormigón
como línea de vida
11. Carpintería de muro cortina de aluminio
acabado anodizado de 25 micras para
ambiente marino color natural mate
montantes y travesaños de 100 x 52 mm
acabado en perfil tapeta
12. Chapón de acero para remate perimetral del
hueco de la bocina e= 12mm
13. Perfil tubular 50.50.4 de acero galvanizado
para sujeción del chapón de remate
14. Fábrica de 1/2 pie de ladrillo enfoscado y
pintado color sombra
15. Subestructura de listones de pino 60 x 100 mm
para fijación de paneles sandwich. Montantes
cada 1,20 m
16. Panel sandwich tipo escanplac o similar,
formado por tablero de coretech e=16 mm
(exterior), núcleo de poliestireno extruido
e=80 mm, placa de cartón yeso e=13 mm
(interior), Juntas entre paneles con lengüetas
de DM hidrófugo y selladas. Fijaciones y llagas
rellenas con yeso. Acabado en pintura plástica
17. Solado de linóleo tipo colorette e= 2 mm
18. Lámina para aislamiento acústico contra ruido
de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm
19. Canal perimetral de acero galvanizado para
conducción de cableado empotrado en el
suelo
20. Falso techo de placas de yeso laminadas y
perforadas sobre subestructura de rastreles
cada 30 cm
21. Solado de piezas de filita gris cordillera. 150 x
largo variable entre 300 y 600 mm x 40 mm
22. Lámina para aislamiento acústico contra ruido
de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm
23. Bocina de hormigón blanco encofrado con
tablilla colocada en sentido vertical
24. Muro de hormigón blanco encofrado con
tablilla colocada en sentido vertical e=30 cm
25. Aplacado de la pared de vestíbulo con piezas
de filita gris cordillera. 150 x largo variable
entre 300 y 600 mm x 40 mm
26. 1/2 pie de ladrillo perforado tosco para
formación de cámara bufa
27. Solado de piezas de filita gris cordillera. 150 x
largo variable entre 300 y 600 mm x 40 mm
28. Lámina para aislamiento acústico contra ruido
de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm
29. Pantalla de pilotes. D 45 cm
30. Proyectado de mortero de cemento e=6 cm
con mallazo d8/15 cm y anclajes a terreno d12
31. Membrana drenante tipo danodren o similar
32. 1/2 pie de ladrillo perforado tosco para
formación de cámara bufa. Enfoscado y
pintado con pintura plástica lisa. Rejillas para
ventilación de acero inox. mate colocadas en
la parte superior e inferior, alternativamente,
cada 2 m
33. Solado de vestuarios de personal
Gres porcelánico prensado, no esmaltado,
antideslizante 20 x 10 cm
35. Membrana drenante tipo danodren o similar.
36. Solera de hormigón armado. Mallazo d8/15
37. Cama de arena de río e=10 cm
38. Encachado drenante compactado e= 40 cm
99
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
Detalle pieza aluminio. Piel exterior
0 10 30 cm
3,2
2,7
4,5
3
4,5
3
3
13,2
3
13,2
Pieza recta
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
54,2
54,2
10,8 5,4 7,5
10,8 5,4 7,5
78
78
3,2
3,2 3,2 65,6
65,6
3,2
3,2
78
78
2,7
3
3
66
66
3
3
78
78
73,3
1,9
0,5
13,6
0,5 1,6
e=4 mm
23,9
1,9 0,6
21
0,6
1,6
6
8
Alzado posterior
Perforación ø 8 mm
Fachada Oeste
Perforación ø 15 mm
Fachada Norte
Sección
cognede Arval
o(25 micras)
3,9
3,4
Planchaplegaday perforadatipoperfilGascognede A
en aluminioanodizadoparaambientemarino(25 mic
Colornaturalmate
el 50%.
cognede s: 390cm Arval
o(25 micras)
el 50%.
s: 390cm
ntal.
rizontal.
ntal.
rizontal.
rizontal. 50 cm
LEXTERIOR
13,2 3 13,2 3
3,5 4
3,5 4
8,55°
8,55°
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
Ø 1,5 cm
54,3
54,3 10,8 5,4 7,5
10,8 5,4 7,5
78
78
8,55°
8,55°
3,9
3 3 67
67
3
3
78
78
8,55°
8,55°
3,4
3 3 67
67
3
3
78
78
4mmde espesory unasuperficieperforadadel 50%.
Luzmáx. a salvarentreapoyosconsecutivos: 390cm
FACHADANORTE:
Diámetrode las perforaciones 15mm.
Piezashorizontales.
FACHADAESTE:
Diámetrode las perforaciones 15mm.
Piezasinclinadas8º con respectoa la horizontal.
FACHADASUR:
Diámetrode las perforaciones8mm.
Piezasinclinadas8,55 º con respectoa la horizontal.
FACHADAOESTE:
Diámetrode las perforaciones8mm.
Piezashorizontalesy
piezasinclinadas8,55 º con respectoa la horizontal.
0
10
20
30
40
50 cm
DETALLEPIEZAALUMINIO.PIELEXTE
50 cm
LEXTERIOR
Pieza inclinada
Alzado posterior
Perforación ø 8 mm
Fachada Sur / Oeste
Perforación ø 15 mm
Fachada Este
100
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Biblioteca pública de Ceuta
Ubicación
Alcalde Manuel Olivencia, s/n
51001 Ceuta
Estudio
Paredes Pedrosa Arquitectos
Web
www.paredespedrosa.com
Autoría
Ángela García de Paredes
Ignacio Pedrosa
Equipo
Lucía Guadalajara (Arquitectura)
Álvaro Rábano (Arquitectura)
Clemens Eichner (Arquitectura)
Álvaro Oliver (Arquitectura)
Guiomar Martín (Arquitectura)
Eva Urquijo (Arquitectura)
Ángel Camacho (Arquitectura)
Ignacio Cordero (Arquitectura)
Blanca Leal (Arquitectura)
Roberto Lebrero (Arquitectura)
Juan Antonio Zoido (Dirección de ejecución)
Luis Calvo (Dirección de ejecución)
Alfonso Gómez Gaite (Estructura)
Alfonso Redondo (Estructura)
GOGAITE, S.L. (Estructura)
JG Ingenieros S.A. (Instalaciones)
Jofebar (Fachadas)
Fechas
Mayo 2008 / Abril 2013
Imágenes
Fernando Alda
Roland Halbe
101
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
103
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
104
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
105
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
106
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
107
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
108
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
109
Finalista

Biblioteca pública de Ceuta
110
Paredes Pedrosa Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Sede Consejo Consultivo
Castilla y León
Alberto Campo Baeza
Pablo Fernández Lorenzo
Pablo Redondo Díez
Francisco Blanco Velasco
Alfonso González Gaisán
111

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Memoria
Hecho de aire. Frente a la Catedral, siguiendo las trazas del huerto del antiguo
convento, levantamos una fuerte caja de muros de piedra abierta al cielo.
Todos los muros y el suelo en piedra. Con la misma piedra que la Catedral. Un
verdadero Hortus Conclusus. En la esquina que mira a la Catedral, una piedra
mayor, de 250 x 150 x 50 cm, una verdadera Piedra Angular. Y cincelado en ella:
hic lapis angularis maio mmxii posito
Dentro de la caja de piedra, una caja de vidrio, toda en vidrio. Como si fuera
un invernadero. Con una fachada doble tipo Mure Trombe. La piel exterior de
esa fachada se hace con vidrios de una sola pieza de 600 x 300 cm. Unidos
todos con sólo silicona estructural, sin casi nada más. Como si estuviera todo
hecho de aire.
En los ángulos superiores de esta caja, aparecen los triedros completos de
vidrio que hacen más visible si cabe la buscada transparencia. Lo que Mies
buscaba en su torre de la Friedrichstrasse. El triedro construido con aire, un
verdadero Vidrio Angular. Y gravado al ácido en el vidrio:
hoc vitrum angularis maio mmxii posito
La caja de piedra hecha con la memoria. Con la Piedra Angular enraizada en
la tierra. La caja de vidrio hecha con el futuro. Con el Vidrio Angular fundido
con el cielo.
El viejo sueño del arquitecto.
112
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
113
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Situación
114
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta de acceso
0 5.4 21.6 m
115
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Planta 1
0 5.4 21.6 m
116
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta cubiertas
0 5.4 21.6 m
117
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Secciones
0 5.4 21.6 m
118
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Sección constructiva
119
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Leyenda
2. Forjado unidireccional de hormigón doble
semivigueta armada con bovedilla cerámica
(25+5 cm)
4. Losa de hormigón armado e=25 cm con
encofrado fenólico acabado visto
14. Capa auxiliar de fieltro sintético geotextil de
filamentos continuos de poliester de 150g/m 2
16. Membrana impermeabilizante formada con
lámina rhenofhol cg 1,2 mm, armada con
fieltro de fibra de vidrio
20. Techo técnico continuo suspendido placa de
cartón yeso 1,5 cm pintada en blanco con
perfileria de acero galvanizado
22. Apoyo continuo de acero inoxidable mate
enrasado con el pavimento con mortaja en el
cotracerco para manipulación de la regulación
24. Suelo flotante losas de piedra arenisca
conglomerática de zamora 90 x 70 x 3 cm con
tratamiento endurecedor
25. Capa de relleno hormigón aligerado
26. Suelo técnico compacto solado de piedra
arenisca de zamora con tratamiento
endurecedor. Losas 45 x 45 x 3 cm colocadas a
matajunta s/plano
27. Unidad terminal clima canal para control
térmico individual de cada despacho
28. Chapa de acero inoxidable plegada para
remate techo técnico
30. Suelo técnico compacto (sistema TDM) con
galerías registrables e=35 mm y acabado con
pavimento continuo e=20 mm
31. Pletina de acero galvanizado (e=5 mm) para
formación corte ignífugo
32. Unidad terminal clima canal para control
térmico individual de cada despacho
33. Rejilla impulsión/retorno continua de acero
inoxidable (e=2 mm)
40. Techo pisable formado por vidrio laminado
extraclaro 10.10 2 PVB/incoloros 0,38 mm
42. sellado con banda auto adhesiva doble cara
Formación de remate goterón de chapa
plegada de acero inoxidable mate de 3 mm de
espesor sellado con silicona incolora neutra
sobre fondo de junta
45. Aislamiento térmico con planchas rígidas de
poliestireno extruido roofmate sl e=30 mm, de
célula cerrada y homogenea, d=32-35 kg/m 3
46. Panel composite de aluminio lacado en blanco
mate sistema de bandejas reforzadas con
sujeción oculta
48. Formación remate goterón de PVC plegado
sellado sobre banda autoadhesiva doble cara
50. Panel composite de aluminio lacado en blanco
mate con sujeción oculta perforada para
retorno de climatización
51. Carpintería formada por chapa de acero
inox. Coformada e=4 mm enrasada a suelo
acabado con premarco de perfil hueco
rectangular 60.30.3 mm
52. Hoja interior formada por vidrio laminado
extraclaro 15.6 2 PVB/incoloros 0,38 mm
53. Fijación articulada por lateral de acero inox.
Para sujeción de las costillas de vidrio
54. Cortina enrollable para el control lumínico
interior con rodillo oculto en el falso techo
57. Hoja exterior formada por vidrio laminado
extraclaro 19.6 2 PVB/incoloros 0,38 mm
58. Cámara activa semiventilada de registro y
limpieza de 72,5 cm de ancho
59. Carpintería perfilería de acero inoxidable
mate e=4 mm enrasada a suelo acabado con
premarco perfil hueco rectangular 60.30.3 mm
61. Fijación articulada por lateral de acero
inoxidable para fijación de las costillas de
vidrio
62. Costilla contrafuerte vidrio laminado
extraclaro15.10.15 2+2 PVB/incoloros 0.38 mm
63. Unión soldada lPN-150.15 y chapa de
150 x 100 x 8 mm a placa de acero dimensiones
s/cálculo anclada a cabeza de forjado para
fijación subestructura de perfiles tubulares
60.30.3 mm
64. Calzo perimetral de neopreno para apoyo
vidrio y sellado con silicona incolora neutra
66. Unión soldada lPN-90.10 y chapa de 60 x 90 x 8
mm a placa de acero dimensiones s/cálculo
anclada a cabeza de forjado para fijación
subestructura perfiles tubulares 60.30.3 mm
120
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Sede Consejo Consultivo Castilla y León
Ubicación
Obispo Manso, 1
49001 Zamora
Estudio
Estudio CAMPOBAEZA
Web
www.campobaeza.com
Autoría
Alberto Campo Baeza
Pablo Fernández Lorenzo
Pablo Redondo Díez
Francisco Blanco Velasco
Alfonso González Gaisán
Equipo
Eduardo Díez – IDEEE (Estructura)
Úrculo Ingenieros (Instalaciones)
Juan José Bueno Crespo (Arq. Técnico)
José Pablo Calvo Busello (Consultor fachada)
Ignacio Aguirre López (Arquitectura)
Miguel Ciria Hernández (Arquitectura)
Alejandro Cervilla García (Arquitectura)
Emilio Delgado Martos (Arquitectura)
Petter Palander (Arquitectura)
Sergio Sánchez Muñoz (Arquitectura)
Fechas
Abril 2006 / Mayo 2012
Imágenes
Javier Callejas Sevilla
121
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
123
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
124
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
125
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
126
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
127
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
128
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
129
Finalista

Sede Consejo Consultivo Castilla y León
130
Estudio CAMPOBAEZA

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Reforma y ampliación
de la facultad de biología celular
de la Universidad de Alcalá
Héctor Fernández Elorza
131

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
Memoria
El proyecto de la Facultad de Biología Celular y Genética de la Universidad de
Alcalá vino condicionado por dos aspectos: un edificio existente que había que
mantener y la necesidad de ampliar este último en superficie para adaptarlo
a las necesidades requeridas. Para ello, se plantea una estrategia basada en
cuatro intervenciones: ampliar el edificio existente con una tercera planta;
incorporar además una nueva crujía en su lateral oeste; demoler la fachada
oeste de la construcción original para incluir un nuevo frente traslúcido que
contenga así mismo los puentes de conexión con la pieza superpuesta; y, por
último, extender el suelo de planta baja para enmarcar el jardín al oeste de la
intervención por debajo de la nueva crujía superpuesta.
El nuevo edificio se enfrenta a la extensa zona ajardinada de su lado oeste.
La crujía de hormigón que organiza los despachos de profesores, seminarios
y sala de juntas se levanta de la rasante de la calle por medio de cuatro
machones sobre los que descansa una estructura de doble viga de gran canto
volada en sus extremos para permitir una conexión visual con el jardín desde
los espacios comunes de planta baja. Los seminarios y pasillos de conexión,
que en este nivel disponen de cerramiento en vidrio, extienden su ámbito
hacia el jardín por medio de un pavimento continuo de hormigón que como
una sola alfombra no jerarquiza el dentro del fuera. De la misma manera, los
despachos y sala de juntas de los dos niveles superiores miran a los árboles
protegiéndose de la incómoda luz de oeste con grandes viseras. Desde los
despachos, con los huecos rasgados a la altura de la vista, y desde sala de
juntas, bajo la protección de un profundo brisolei, se enmarcará el jardín y sus
árboles, mientras los ventanales de su lado opuesto dotarán a estas habitaciones
de una luz homogénea; un lugar privilegiado donde poder trabajar y, al
mismo tiempo, desde el que observar las distintas estaciones del año a través
de los cambios reflejados en esos árboles.
132
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
133
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
Situación 0 10 30 m
134
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta baja
0 2 10 m
Planta primera
135
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
Planta segunda
0 2 10 m
Planta cubiertas
136
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alzado y secciones longitudinales
0 2 10 m
Alzado Oeste
Sección por patios
Sección por patios
Sección por despachos
137
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
Secciones transversales 0 2 5 m
138
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Axonometría
139
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
Axonometría
140
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Reforma y ampliación de la facultad de biología
celular y genética de la Universidad de Alcalá–UAH
Ubicación
Campus de la Universidad de Alcalá
28871 Alcalá de Henares
Madrid
Estudio
Héctor Fernández Elorza
Web
www.hfelorza.com
Equipo
Ignacio Delgado (Arq. Técnico)
Raúl García (Arq. Técnico)
Blanca Moreno (Arquitectura)
Carlos García (Arquitectura)
ARTECTURA (Estructura)
María Concepción Pérez (Estructura)
ZM Ingenieros (Instalaciones)
Manuel Sanz (Instalaciones)
Fechas
Mayo 2009 / Junio 2012
Imágenes
Montse Zamorano
141
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
143
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
144
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
145
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
146
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
147
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
148
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
149
Finalista

Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH
150
Héctor Fernández Elorza

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Proyecto de recuperación
del entorno de la fortaleza
y playa fluvial de Goián
Pablo Gallego Picard
151

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
Memoria
Con el fin de restituir el ámbito de la playa fluvial de Goián, de gran actividad
pero parcialmente ocupado por una carretera con farolas. Y reactivar
el entorno de la Fortaleza de San Lourenzo, recientemente restaurada pero
rodeada de un bosque de eucaliptos y diversos chiringuitos ilegales. Se nos
encarga reordenar el conjunto con una serie de equipamientos, que den sentido
a un futuro parque, en el único ámbito de actuación legalmente posible:
una ladera intermedia con fuertes pendientes, orientada al sur y totalmente
desfigurada por la presencia de diversas canteras.
Enfrentados a un reto normativo de zonificación múltiple que no permite la
presencia de árboles ni materiales pétreos que oculten o mimeticen la visión
del monumento, ni restituciones geológicas naturales excesivamente costosas.
Y contando con un presupuesto y tiempo de ejecución reducido. Se propone
aprovechar la topografía existente para ocultar en forma de zócalo los
diferentes espacios contenedores al mismo tiempo que se resuelve la accesibilidad
de toda una ladera impracticable. La dificultad de un suelo rocoso
fuertemente meteorizado y deformado por el eucaliptal, junto con la colaboración
con una empresa especializada en viales, permite enfocar el proyecto
con el único gesto de un muro de contención continuo que, sin escala urbana
conocida y fácil de mantener, a veces es banco, otras peto, graderío, peldaño,
bordillo o plataforma, escapando así de las referencias globales que todo
espacio público parece estar abocado hoy en día por un mobiliario estándar.
La prolongación de la geometría defensiva del foso hacia la playa resuelve
un nuevo acceso entre ambos espacios y el pueblo más cercano a la vez que
organiza el conjunto de equipamientos en el punto más degradado de la
ladera. Mediante su reconstrucción topográfica, las diversas plataformas
buscan con voladizos y emparrados la tan deseada sombra para así ofrecer
un lugar de encuentro. Debajo de la cantera más grande un bosque de pilares
acoge a los turistas y a los usuarios locales alrededor de una cafetería, lo que
permite convertir dos ámbitos, de tiempos y ocupación distintos, en un solo
lugar, conectando el espacio de más urbano de la playa a un entorno patrimonial
convertido ahora en un parque que sirve de acceso, paso y estancia. El
río Miño y Vilanova, en frente, organizan el resto.
152
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
153
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
Situación
154
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta general
4
1 2
3
155
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
Axonometría
156
Pablo Gallego Picard

+12.0
+11.5
+11.0
+10.5
+9.5
+7.5
+7.0
+6.5
+6.0
+5.5
+5.0
+19.0
+18.5
+18.0
+17.5
+17.0
+16.5
+16.0
+15.5
+15.0
+14.5
+14.0
+13.5
+13.0
+12.5
+12.0
+11.5
+11.0
+10.5
+10.0
+7.5
+7.0
4.05
+19.0
9.74
13.41
13.37
+18.5 +18.0
5.77
83°
0.15
4.56
153°
1.86
4.47
3.39
0.14
2.00
2.00
1.54
2.00
30.73
+17.5 +17.0
3.29
2.00
+13.0 +13.5
2.00
2.29 3.04
2.00
13.20
13.37
27.00
2.00
3.78 4.53
18.18
2.00
2.00
4.15 5.15
2.60
2.00
7.14
0.14
2.00
2.00
2.00
7.14
61.85
2.49
+6.5 +6.0 +5.5 +5.0 +4.5 +4.0 +3.5 +3.0 +2.5 +2.0 +1.5
3.09
0.50
4.45
2.29
15.62
6.24
90°
6.79
7.09
13.20
13.38
69°
3.43
0.14
28.84
2.00
2.01
3.58
28.16
13.20
13.38
6.65
0.30
4.52
0.14
0.12
2.08
1.71
4.82
71°
109°
7.25
+4.5
+4.0
+3.5
+3.0
+2.5
+2.0
+1.5
VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta 1 0 2 10 m
m3.2
e3.1
m3.1
m3.3
e3.2
e3.4
e3.3
encuentro 3.1
encuentro 3.2 encuentro 3.3 encuentro 3.4
157
Finalista

+04.0
+4.5
+4.0
+3.5
+3.0
+2.5
+2.0
+1.5
7.10
14.17
16.76
27.06
7.17
20.11
24.75
+04.0
2.09
1.69
0.82
4.95
0.50
2.03
1.83
2.32
8.47
0.48
3.80
8.599.06
0.48
2.44
11.61
2.55
2.55
2.55
17.81
2.55
12.83
2.55
2.17
2.27 6.84
2.55
2.53
7.80
7.14
7.80
4.01
18.82
5.63
24.75
19.25
22.00
27.52
16.50
13.75
11.00
11.00
8.25
5.50
2.75
2.75
+04.0
7.80
16.52
+6.5
+7.0
+7.5
+7.5
+7.0
+8.5
+8.0
Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
Planta 2 0 2 10 m
e6.8
e6.1
e6.2
m6.3
e6.5
m4.1
m4.1
m6.3
e6.4
e6.7
e6.6
e6.10
8.92 6.69
m6.1
e6.3
m6.2
e6.9
encuentro 6.1
encuentro 6.2 encuentro 6.3 encuentro 6.4 encuentro 6.5 encuentro 6.6
encuentro 6.7 encuentro 6.8
encuentro 6.9 encuentro 6.10
158
Pablo Gallego Picard

+8.5
+8.0
+7.0
+7.5
+6.5
+5.5
+6.0
+5.0
+9.0
+9.5
+10.0
+10.5
8.20
0.20
7.80
0.20
1.36
1.36
1.36
1.36
1.36
0.30
0.30
1.36
1.36
1.36
1.36
1.36
0.30
1.98
1.98
1.98
12.15
14.21
23.24
11.57
1.10
1.10
0.30
0.30
0.30
2.38
14.00
4.62
4.52
8.04
20.61
20.33
0.15
4.54
1.20
0.20
0.20
6.66
12.57
8.19
8.63
8.95
11.00
5.87
6.05
7.59
11.51
12.24
11.00
7.01
27.25
3.38
6.46
5.17
9.70
2.43
29.90
10.10
5.57
0.15
5.08
0.14
0.15
157°
49°
156°
178°
66°
114°
66°
72°
5.41
4.52
7.80
0.20
24°
14.87
1.39
0.14
0.05
162°
7.59
0.14
90°
114°
66°
66°
114°
90°
90°
2.78
6.96
1.33
85°
e7.1
e7.2
e7.3
e7.4
m7.1
m7.2
m7.3
m7.4
m7.5
m7.4
m7.1
m7.6
m7.7
m7.8
m7.9
+10.5
+10.0
+9.5
+9.0
+8.5
+8.0
+7.5
+6.5
+7.0
+6.0
+5.5
+5.0
+4.5
+4.0
+3.5
Planta 3 0 2 10 m
159
VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista

+19.0
+19.5
+20.0
+20.5
+20.5
+20.0
+19.5
+19.0
+18.5
+18.0
+17.5
+17.0
+16.5
+16.0
+15.5
+15.0
+14.5
+14.0
+13.5
+13.0
+12.5
+12.0
+20.0
+19.5
+19.0
+18.5
+18.0
+17.5
+17.0
+16.5
+16.0
+15.5
+15.0
+14.5
+14.0
+13.5
+13.0
+12.5
+12.0
+18.0
1.50
2.54
1.50
1.50
5.18
1.50
0.60
1.50
1.50
0.56
5.12
1.50
17.76
3.16
1.50
5.17
+20.5
1.50
1.37
10.77
3.99
1.35
10.47
2.01
+20.0
16.40
2.06
2.95
16.07
9.60
+19.5
10.83
+19.0
16.85
17.73
+18.0
+17.0 +16.0 +15.0
1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.40 1.61
9.88
13.64
+19.0
1.54
14.94
15.36
3.57
19.91
2.89
20.29
0.70
21.83
5.64
2.95
0.56 1.34
6.36
4.36
4.90
0.56
1.50
22.05
5.63
4.05
4.02
0.56
2.00
1.20
5.89
2.40
2.10
5.44
6.50
2.29
1.51
4.31
8.13
5.46
1.95
5.48
+18.0
+17.0
+16.0
+15.0
+14.0
+13.0
+12.0
Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
Planta 4 0 2 10 m
e5.1
e5.2
e5.5
m5.1
m5.4
m5.2
m5.3
e5.4
e5.3
encuentro 5.1
encuentro5.2 encuentro 5.3 encuentro 5.4
160
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Proyecto de recuperación ambiental y puesta
en valor del entorno de la fortaleza y playa fluvial
de Goián
Ubicación
Fortaleza de San Lourenzo y playa fluvial
36750 Tomiño
Pontevedra
Estudio
Pablo Gallego Picard
Equipo
Rafael Docampo Mouriño (Arquitectura)
Carmen Fabregat Nodar (Arquitectura)
Antonio Reboreda Martínez SLNE (Estructuras)
Inous Ingeniería (Instalaciones)
Mónica Balado (Arq. Técnico / Presupuestos)
Ricardo Camiña Ceriz (Arq. Técnico / Obra)
Fechas
Julio 2010 / Junio 2012
Imágenes
Pablo Gallego Picard
161
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
163
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
164
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
165
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
166
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
167
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
168
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
169
Finalista

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián
170
Pablo Gallego Picard

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Reintegración urbana
del patrimonio cultural
de A Chaínza
Salgado e Liñares arquitectos
171

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
Memoria
El barrio de A Chaínza, al otro lado del Puente de Noia, tiene larga historia.
Punteado desde antiguo sobre la traza del camiño real, fue de toda la vida
lugar de paso obligado desde el extramuros de Noia. La nueva carretera en
cierto modo lo orilló; y como un meandro desgajado de las rutas de tránsito,
A Chaínza fue empujada de pronto contra el borde marítimo, y se vio constreñida
y aislada, pero esto la salvó…
A Chaínza, a pesar de su escasa actividad, conserva a día de hoy la escala
adecuada, la que le es propia; su estado de decaimiento es reversible, y su
situación y carácter la hacen merecedora de mejor condición, es decir, merecedora
de algo más que la de limitarse a ser un «atajo para listos».
La intervención, que abarca varias fases y de la que tan sólo se ha realizado
la primera, tiene como objetivo prioritario devolver el espacio público a las
personas, revitalizándolo con una labor de limpieza y retirada de las excrecencias
que el paso de los años y decisiones erróneas le han añadido. Así pues, el
proyecto de reintegración pone los acentos en lo siguiente:
1. Retirada del asfalto del ámbito y substitución por pavimento peatonal:
adoquín granítico de 5 x 5 cm.
2. Reformulación de los bordes: el «pretil» es la referencia obligada; se reinterpreta
y hasta reformula, en un zurcido continuo y pausado que extiende
el magnífico pretil hasta convertirlo en un inadvertido mobiliario urbano. La
iluminación, además, se integra en el «nuevo» pretil, con el fin de conseguir
una iluminación adecuada a las características peatonales del ámbito.
3. Rediseño de las instalaciones urbanas y soterrado de las aéreas.
4. Recuperación del trazado del camiño real.
5. Recuperación del puente medieval: la segunda fase contempla su prolongación,
con el fin de conectarlo con el camiño real.
6. Recuperación de «A Fonte da Chaínza» y del «Lavadoiro da Chaínza». El
«lavadoiro» permanece en perfecto uso, es, por así decirlo, un ámbito de
actividad, o en otras palabras, un espacio social; nosotros tan solo lo rescatamos
y lo revitalizamos.
Y por último, la piedra granítica de las canteras de Baroña, que preside toda
la intervención: desde los pequeños «lastros» del pavimento hasta las magníficas
losas de 3 m de la cubierta del «lavadoiro». La Chaínza vuelve a respirar.
172
Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
173
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
Situación 0 20 50 m
174 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta general
1. Secadoiro de peles
2. O Reguiño
3. Fábrica de curtidos
4. Muiño da Curilla
5. Fonte da Chaínza
6. Ponte Chaínza
7. Carballo da Chaínza
8. Lavadoiro da Chaínza
9. Muiño das Castelas
10. Muiño da Xunqueira
11. Alfolí de sal
12. Fábrica de curtidos
13. Cruceiro
14. Casa de Caamaño
15. Aserradeiro de Don Blas
16. Camiño real
17. Fábrica de curtidos
18. Casas do Currucho
19. Fábrica de curtidos
20. Asteleiros da Ermida
21. Hórreo
22. Muiño da Chaínza
PROXECTO DE INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA NA FÁBRICA DE CURTIDOS DOS CADARSOE REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA
COMPLEXO MUSEÍSTICO E CULTURAL DA CHAÍNZA
1
2
3
16 18 19
4 17
5 6
7
8
10 20
9
22
21
S.E. ( A3+)
ESCALA
PROMOTOR
CONCELLO DE NOIA
PROXECTO DE URBANIZACIÓN
13
11
12
175
SITUACIÓN
SANTA MARÍA DO OBRE - NOIA - A CORUÑA
DECEMBRO 2009
32.02
HISTÓRICO-ANTROPOLÓXICO
DATA
REF
PLANO
REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA SALGADO e LIÑARES arqu
enxeñeiros
Finalista
14 15

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
Planta intervención
0 2 5 m
1. Pretil existente
2. Pretil novo
3. Lavadoiro
4. Restos arqueolóxicos
5. Ponte da Chaínza
6. Prolongación Camiño Real
7. Adoquín de granito
8. Fonte da Chaínza
9. Carballo da Chaínza
10. O Reguiño
11. Muiño da Curilla
12. Asfalto
13. Cauce do río descuberto
0 1m 5 10
SALGADO e LIÑARES arquitectos
11
4
10
6
7
6
10
5
12
4
1
13
1
PROMOTOR
CONCELLO DE NOIA
2
2
SITUACIÓN
SANTA MARÍA DO OBRE - NOIA - A CORUÑA
CATEGORÍA: ESPAZOS ABERTOS PÚBLICOS
REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA (Fase 1)
EXPEDIENTE
VD 1210470
PLANO
ARQUITECTURA_Estado R
4
7
9
2
2
12
176 Salgado e Liñares arquitectos
3
12
13 CAUCE DO RÍO DESCUBERTO
12 ASFALTO
11 MUÍÑO DA CURILLA
10 O REGUIÑO
9 CARBALLO DA CHAÍNZA
8 FONTE DA CHAÍNZA
7 ADOQUÍN DE GRANITO
6
PROLONGACIÓN CAMIÑO REAL
5 PONTE DA CHAÍNZA
4
RESTOS ARQUEOLÓXICOS CAMIÑO
3 LAVADOIRO
2 PRETIL NOVO
1 PRETIL EXISTENTE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Detalles
177
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
Detalles
178 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Detalles
179
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
Detalles
180 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Reintegración urbana del patrimonio cultural
de A Chaínza
Ubicación
A Chaínza, Santa María do Obre
15213 Noia
A Coruña
Estudio
Salgado e Liñares arquitectos
Web
www.salgadoeliñares.com
Autoría
Alfonso Salgado Suárez
Francisco Liñares Túñez
Manuel Liñares Túñez
Equipo
Santiago Rey Conde (Arquitectura)
Carla Agra García (Arquitectura)
Manuel Liñares Túñez (Estructuras)
Miguel Ángel Raposo Rodríguez (Instalaciones)
Sergio Sánchez Alcalde (Dibujo)
Ana Filgueiras Rei (Dirección etnográfica)
Fechas
Diciembre 2009 / Octubre 2011
Imágenes
Héctor Santos-Díez
181
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
183
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
184 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
185
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
186 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
187
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
188 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
189
Finalista

Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza
190 Salgado e Liñares arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Casas patio
bosch.capdeferro arquitectures
191

Casas patio
Memoria
El proyecto para 13 casas patio en hilera en Celrà pretende explorar nuevas
posibilidades para las tipologías que conforman la llamada ciudad-jardín. Se
trabaja con la idea de promover espacios de intenso encuentro e intercambio
entre la casa y el territorio donde se sitúa y entre la casa y el medio.
El hecho de que la normativa urbanística local no estableciera un límite a
la profundidad edificable en el solar nos permite pensar en unas viviendas
de 30 m de profundidad que incorporan el vacío en su interior, un vacío que
se convierte en centro de gravedad de la casa y en foco espacial de todas
las estancias que se sitúan a su alrededor. Vacío concebido como intervalo,
habitación íntima y privada exterior, fuente de aire y de luz solar. El patio se
convierte, de esta forma, en el ámbito que configura el microclima de la casa
y donde puede desplegarse el microcosmos de sus diversos habitantes.
A escala urbana el edificio se propone ensanchar el espacio público de la
calle a través de un gran vestíbulo verde. Para hacer posible este uso colectivo
del frente de la parcela se plantea un garaje comunitario en planta baja con
una única entrada que reduce el tránsito de vehículos en toda el área.
La mitad de las viviendas cuentan con una amplia estancia situada entre
el espacio del garaje y el de la calle que las pone en relación directa con el
vestíbulo verde. Dicho espacio es utilizable como ámbito de trabajo abierto
al paseante, ideal para algún uso muy específico o como habitación para una
persona que desee o necesite gozar de una cierta autonomía. La existencia
de este elemento que actúa de bisagra entre el espacio público y el doméstico
propone la aparición de una cierta complejidad y riqueza de usos en los tejidos
de ciudad jardín, demasiadas veces desiertos de ámbitos para las relaciones
entre vecinos.
La cerámica juega un papel fundamental en la materialidad del proyecto,
tanto en el exterior del edificio como en sus espacios interiores. El uso del
ladrillo en las fachadas contextualiza la intervención en su entorno más
inmediato: su color oscuro le confiere neutralidad y un cierto hermetismo
buscando convertir el conjunto en plano de fondo de la fábrica modernista
existente y al mismo tiempo ceder todo el protagonismo a los patios interiores
que estructuran las viviendas. La constante variabilidad del medio y sus
múltiples matices a lo largo del día y de las estaciones del año son capturados
por los revestimientos cerámicos claros de los patios que aportan domesticidad
y una vibración particular de la luz a cada una de las viviendas.
192
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
193
Finalista

Casas patio
Situación
194
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta baja 0 5 15 m
195
Finalista

Casas patio
Planta primera 0 5 15 m
196
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta segunda 0 5 15 m
197
Finalista

Casas patio
Plantas tipo. Secciones 0 2 10 m
Planta baja
Planta primera
Planta segunda
Sección patio planta primera
Sección patio planta segunda
198
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Estudio de patios
199
Finalista

Casas patio
Estudio de alzados
200
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Casas patio
Ubicación
Calle de la Fábrica, 66-90
17460 Celrà
Girona
Estudio
bosch.capdeferro arquitectures
Web
www.boschcapdeferro.net
Autoría
Ramon Bosch
Elisabet Capdeferro
Equipo
Joan Anglada Ruiz (Arquitectura)
Uxía Deus Beltrán (Arquitectura)
Josep Capdeferro Maureta (Director de obra)
Josep Casas Corominas (Coordinador de obra)
Lluís Guanter Feixas (Estructuras)
Pau Busquets Gil (Instalaciones)
Fechas
Septiembre 2006 / Enero 2013
Imágenes
José Hevia
201
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
203
Finalista

Casas patio
204
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
205
Finalista

Casas patio
206
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
207
Finalista

Casas patio
208
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
209
Finalista

Casas patio
210
bosch.capdeferro arquitectures

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
57 viviendas universitarias
en el Campus de la ETSAV
H Arquitectes
dataAE
211

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
Memoria
Las nuevas viviendas para universitarios se encuentran en la misma manzana
que la escuela de arquitectura del Vallès. La propuesta pretende mantener
el equilibrio entre los edificios existentes, los espacios exteriores y la nueva
residencia de estudiantes, que consta de dos bloques de planta baja y piso
paralelos a la calle con un gran atrio central.
El programa de residencia para estudiantes de arquitectura permite imaginar
cohabitaciones intensas entre los usuarios, tanto a nivel individual, gracias
a la flexibilidad interior de las viviendas, como a nivel colectivo, gracias al
potencial de uso del atrio como espacio de eventos sociales.
El proyecto apuesta por una construcción industrializada mediante la utilización
de un solo tipo de módulo de vivienda prefabricada de hormigón sin
distribución y con los mínimos elementos fijos, simplificando los acabados y
las instalaciones. La mayoría de estos elementos son construidos en seco y,
por tanto, todos los módulos y sus acabados son desmontables y reciclables
o reutilizables. Se resuelve el edificio en dos plantas para aprovechar la topografía
existente haciendo los accesos practicables sin necesidad de ascensores
y reduciendo el 50% de m 2 construidos de pasarelas y escaleras. El atrio
central se cubre con el fin de conseguir un espacio intermedio bioclimatizado,
que permite mejorar mucho la eficiencia energética del edificio al tiempo que
economiza los cierres.
El análisis de ciclo de vida nos demuestra que el proyecto reduce un 50% la
energía asociada a los materiales y un 70% la demanda energética respecto
a un edificio estándar según normativa CTE.
212
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
213
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
Situación 0 5 20 m
214
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta baja 0 2 10 m
215
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
Planta primera 0 2 10 m
216
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alzados. Secciones 0 5 15 m
Alzado Sur
Alzado Norte
Sección longitudinal
Sección transversal
217
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
Modulo tipo 0 1 3 m
Sección
Planta
218
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Sección constructiva 0 20 100 cm
219
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
Leyenda
1.
Fachada patio. Costillas de madera a
base de tablero contrachapado fenólico de
abedul multicapa (Rigaply) e=18 mm con
fijaciones metálicas según plano. Tablero
contrachapado fenólico de abedul multicapa
(Rigaply) e=18 mm. Fachada de entramado
ligero de perfiles de chapa de acero plegado
en frío. Incluye yeso laminado 15+15/125/12,5 y
barrera al vapor, con placa aquapanel exterior
con tratamiento de juntas. Marco estructural
perimetral acabado zincado para fijación a la
estructura de hormigón. Incluye tratamientos
perimetrales: membrana neopreno fijada
a hormigón perimetral para estanqueidad
acústica; EPDM perimetrales (incluidas
ventanas) para estanqueidad al aire y agua;
membrana Proclima para estanqueidad al
agua de la cámara de aire.
5.
6.
WA para estanqueidad al agua de la cámara
de aire. Todo acabado con chapa galvanizada
conformada con juntas de 3 cm para
fijaciones autoroscantes con junta de goma.
Carpintería exterior. Conjunto de aberturas
con madera de pino laminado, perfiles
Europa, herrajes GU, acabado con lasure
transparente, manetas tubo recto inox mate.
Incluye marco de madera de pino, acabado
lasure.
Paseras metálicas. Paseras de acero
galvanizado con estructura tubular con tubo
para fijación de malla simple torsión y religas
estándar de 30 x 30 x 2 mm de 1.000 x 700 mm.
Todo soldado y galvanizado en caliente. Todo
según detalle.
2.
3.
4.
Carpintería patio. Conjunto de aberturas
con madera de pino laminado, perfiles
Europa, herrajes GU, acabado con lasure
transparente, manillas tubo recto inox mate.
Con microventilación. Incluye tapetas de
madera de pino, acabado lasure transparente.
Pavimento paseras. Hormigón acabado
antideslizante.
Fachada exterior. Fachada de entramado
ligero de perfiles de chapa de acero plegado
en frío. Incluye yeso laminado 15+15/125/12,5
y barrera al vapor, con placa aquapanel
exterior con tratamiento de juntas. Marco
estructural perimetral acabado zincado para
fijación a la estructura de hormigón. Incluye
tratamientos perimetrales: Membrana
neopreno fijada a hormigón perimetral para
estanqueidad acústica; EPDM perimetrales
(incluidas ventanas) para estanqueidad al
aire y al agua; membrana Proclima Solitex
7.
8.
9.
Remates impermeabilización. Membrana
impermeable poliolefina modificada de 1,2
mm de espesor tipo Flagon EP/DV. Acabado
con perfil Chapolam. Incluye membranas
antipunzonamiento y remate perimetral de L
galvanizada de 3 mm de espesor de 100 x 250
mm con fijaciones mecánicas.
Cubierta módulo. 6+6 poliestireno extruido y
membrana geotéxtil.
Impermeabilización módulo. Membrana
impermeable poliolefina modificada de
1,2 mm de grosor tipo Flagon EP/DV. Manta
de protección y acumulación de agua y
nutrientes SSM45. Placa drenante y retención
de agua FD25. Lámina filtrante SF de fibras
de polipropileno. Substrato para cubiertas
extensivas sedums. e=10 cm. Plantas
seleccionadas. 15 ud/m 2 . Incluye rebosadero
tipo, parte proporcional de gravas, sistema
FALLNET (linea de vida).
220
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
57 viviendas universitarias en el Campus
de la ETSAV (UPC)
Ubicación
Pere Serra, 1-15
08173 Sant Cugat del Vallès
Barcelona
Estudio
H Arquitectes / dataAE
Web
www.harquitectes.com / www.dataae.com
Autoría
David Lorente
Josep Ricart
Xavier Ros
Roger Tudó
Claudi Aguiló
Albert Domingo
Equipo
Aleix Enguix (Arq. Técnico)
ÀBAC enginyers (Instalaciones)
Societat Orgànica (Consultoria medioambiental)
DSM arquitectes (Estructuras)
Fechas
2009 / 2011
Imágenes
Adrià Goula
221
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
223
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
224
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
225
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
226
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
227
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
228
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
229
Finalista

57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV
230
H Arquitectes / dataAE

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Espacio transmisor
del túmulo megalítico
de Seró
Toni Gironès
231

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
Memoria
En enero de 2007 la construcción del sistema de riego Segarra-Garrigues
provocó la aparición inesperada de una construcción prehistórica en Seró
(Lleida). El rasgo más excepcional fue el carácter megalítico de las losas de
piedra arenisca, y especialmente su decoración geométrica esculpida en bajo
relieve. Estas eran fragmentos de antiguas estatuas-estelas reaprovechadas
de un monumento escultórico anterior.
Los terrenos de dos huertos en desuso junto a la plaza del pueblo es el sitio
donde se propone un pequeño equipamiento cultural con polivalencia de usos
y espacios. Realizado con materiales de la zona, salva a su vez el desnivel de
una planta entre la plaza y los huertos.
Una sucesión de rampas suaves con límites elásticos de acero corrugado
escalan las condiciones del espacio público: …plataforma de arcilla y tierra
entre la plaza y el horizonte prepirenaico, plano acantilado como mirador
sobre la cámara de las estelas desde donde se localiza el lugar del descubrimiento,
espacio recogido en esquina orientado a poniente con sol de invierno
y cobertura vegetal en verano, sitios para sentarse con piedras recicladas del
muro del huerto desmontado, pavimentos porosos y drenantes que ofrecen
inercia térmica a la cubierta y a su vez acogen los paisajes propios de cada
estación, las sombras de dos almeces recuperados…, y la memoria del antiguo
lugar con el rebrote espontáneo de las acelgas.
En el interior, el espacio del vino ofrece el producto local y a su vez funciona
como bar del pueblo. Una sala polivalente alterna el uso cotidiano como casal
con la introducción al museo; se documenta el hallazgo y se muestran las
piezas del ajuar de la tumba megalítica… Finalmente, transitamos hacia las
milenarias estelas… Un recorrido en espiral cuadrangular y con una pendiente
casi inapreciable… rodeados por piezas cerámicas caladas que tamizan la
luz, el aire, el olor del campo, la niebla… va bajando la intensidad lumínica, el
pavimento cerámico se va disgregando, y al llegar a la cámara, la luz cenital
focaliza la mirada sobre la superficie de las piedras… paréntesis de tiempo
en un silencio de contemplación precisa, en un plano de polvo de arcilla con
la huella de cada visitante… tranquilamente y en sentido inverso, iniciamos la
salida sin posibilidad de cruce con otros… poco a poco se intensifican la luz y
los ruidos, hasta que el horizonte de un campo de trigo nos viene a encontrar
y nos retorna a los parajes agrícolas propios de la comarca.
232
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
233
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
Situación 0 10 30 m
234
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta
0 2 10 m
1. Antigua escuela
2. Almancén agrícola
3. Espacio del vino
4. Sala polivalente
5. Espacio museo
6. Huerto preexistente
7. Cámara de las estelas
8. Campo de trigo
1
3
4 5
6
7
2
8
235
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
Planta cubiertas
0 2 10 m
1. Plaza de la báscula
2. Antigua escuela
2
1
236
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Secciones longitudinales
237
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
Secciones transversales
238
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Recorrido espiral
239
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
Pavimentos
Pavimento espacio público exterior
Pavimento exterior de gero cerámico agujereado
y gravilla cerámica. Un clima continental,
donde las heladas son persistentes en invierno,
exige un pavimento drenante y flexible
a las deformaciones y que aísle térmicamente.
El gero cerámico se sostiene únicamente en
sus puntos extremos con mortero, el agua
de la lluvia se filtra por el gero, traspasa dos
gravillas cerámicas de diámetros diferentes,
atraviesa el aislamiento y finalmente se expulsa
por su propia gravedad.
·
·
·
·
·
·
·
·
Ladrillo perforado SUCERAM 9 x 12 x 27 cm
Machaca cerámica de pequeño diámetro,
para tapar juntas y absorver tensiones
uniformemente
Mortero de cemento portland
Machada cerámica de mayor diámetro
Aislamiento térmico, de placas de poliestireno
extruido permeable al agua
Capa impermeable de caucho butilo
Capa de formación de pendientes de
hormigón aligerado
Forjado unidireccional con viguetas
semiresistentes, bovedillas cerámicas y cada
de compresión de hormigón, e=30 cm
Pavimento de bovedilla y rasilla cerámica
Pavimento interior del espacio polivalente,
construido con bovedilla y rasilla cerámica y
modulado como proyección de las bovedillas
y las viguetas del forjado superior. El arco
reparte las cargas uniformemente, y la
rasilla absorbe las deformaciones. Los dos
materiales cerámicos se colocan por su
parte posterior trabajando como pavimento
antideslizante.
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Junta de mortero coloreado
Rasilla cerámica SUCERAM 2,5 x 15 x 28 cm
Bandeja cerámica, utilizada normalmente
como encofrado del zuncho perimetral
Bandeja 60/70 SUCERAM 5 x 52 x 28 cm
Mortero para absorber las tensiones
uniformemente
Relleno a base de gravilla de 12 mm
de diámetro
Aislamiento térmico, placas de poliestileno
extruido
Solera de hormigón armado, 15 cm de grosor
Lámina impermeable
Encachado
240
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Espacio transmisor del túmulo/dolmen
megalítico de Seró
Ubicación
Carrer de les Escoles
25739 Seró (Artesa de Segre)
Lleida
Estudio
Estudi d’arquitectura Toni Gironès
Web
www.tonigirones.com
Autoría
Toni Gironès Saderra
Equipo
Dani Rebugent (Arquitectura)
Brufau i Cusó S.L.P. (Arq. Técnico)
Boma Inpasa S.L.P. (Estructuras)
Estudi XV S.C.P. (Estructuras)
Oriol Vidal Ingeniería S.L.P. (Instalaciones)
Pep Castells (Arqueólogo)
Joan López (Arqueólogo)
Fechas
2007 / Septiembre 2013
Imágenes
Aitor Estévez
Antonio Cayuelas
Toni Gironès
241
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
243
Gran Premio Enor

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
244
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
245
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
246
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
247
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
248
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
249
Finalista

Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró
250
Toni Gironès

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Viviendas sociales
en Vallecas
Guillermo Vázquez Consuegra
251

Viviendas sociales en Vallecas
Memoria
Frente a la manzana cerrada propuesta por la normativa urbanística del
Ensanche de Vallecas el proyecto plantea la construcción de dos bloques en
paralelo. Las desiguales condiciones del entorno así como la implantación
urbana y orientación de la parcela aconsejan esta disposición que permitirá
construir mejores viviendas. Con buenas vistas y mejor orientación.
Los dos bloques, constituidos a su vez por otros dos bloques igualmente
paralelos, se alinean con los bordes extremos de la parcela conformando en
su interior un gran espacio ajardinado.
Se plantean, por tanto, viviendas que se abren a las fachadas exteriores y
otras que miran al jardín. Todas ellas son viviendas con dos fachadas, lo que
garantiza la ventilación cruzada así como la ventilación e iluminación natural
para todas las piezas de la casa.
Las diversas situaciones exteriores de las viviendas provocan, como es
natural, envolventes bien distintas. Muros tersos y continuos de hormigón
pulido, perforados por ventanas alargadas en las fachadas exteriores, al
tiempo que al interior del jardín, para su mayor disfrute, se disponen galerías
corridas, protegidas por elementos verticales de aluminio, que dibujan un
paisaje dinámico y cambiante.
Aparcamientos y trasteros se localizan bajo rasante. El proyecto sitúa
estos espacios bajo los bloques de viviendas aceptando la enorme dificultad
que ello conlleva, al compartir el mismo entramado estructural, con el objetivo
de liberar el espacio entre bloques, y así poder construir un verdadero
jardín, con la plantación de árboles de gran porte.
Los dos bloques no son iguales. Uno de ellos recibe en su extremo un corte
sesgado al asumir la geometría de la parcela, cuando mira a la rotonda de
tráfico. En el otro, operaciones de sustracción del volumen marcan el acceso
al conjunto edificado.
En la distribución de las viviendas se ha pretendido conseguir los espacios
interiores más capaces y cualificados, para la organización funcional obligada
por el programa y las normativas, así como la mayor flexibilidad (espacial
y estructural) para otras alternativas de uso de la vivienda.
252
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
253
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
Planta baja
0 2 10 m
254
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta sótano
0 2 10 m
255
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
Planta primera
0 2 10 m
256
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta tipo
0 2 10 m
257
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
Secciones
0 2 10 m
Sección B
Sección A
258
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alzado lamas de aluminio
0 10 50 cm
259
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
Detalle constructivo lamas de aluminio 0 20 100 mm
Sección vertical
1. Macizo ø20 mm acero inox.
2. Casquillo ø40 mm de acero galv. e=5 mm
3. Esfera ø20 mm acero inox.
4. Apoyo UPN 180
5. Casquillo de acero inox. con muelle
6. Chapa plegada de AL-MG perforada
7. Muelle compresión hilo ø3 mm
8. Pletina acero inox. 20 x 4
9. Pletina acero inox. 65 x 4. Atornillada a lama
10. Tornillo acero inox. M-10
1
2
3
4
5
1
6
1
2
7
1
Sección horizontal
6 1
8 9 10
4
260
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Viviendas sociales en Vallecas
Ubicación
Peñaranda de Bracamonte, 67-75
28051 Ensanche de Vallecas
Madrid
Estudio
Guillermo Vázquez Consuegra
Web
www.vazquezconsuegra.com
Equipo
Marcos Vázquez Consuegra (Arq. Técnico)
Emilio Rodríguez (Arq. Técnico)
Alberto Altini (Arquitectura)
Laura Moruno (Arquitectura)
Elías Pérez-Lema (Arquitectura)
Borja Dorado (Arquitectura)
Jeff Geisinger (Arquitectura)
Pedro Hébil (Arquitectura)
Esther Hodel (Arquitectura)
Asia Jedrus (Arquitectura)
Patricia Leal (Arquitectura)
Javier de Mateo (Arquitectura)
Álvaro Luna (Arquitectura)
Eduardo Martinez Moya (Estructuras)
Insur J.G. (Instalaciones)
Teresa Galí (Paisajismo)
Fechas
Septiembre 2006 / Abril 2012
Imágenes
Duccio Malagamba
261
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
263
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
264
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
265
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
266
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
267
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
268
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
269
Finalista

Viviendas sociales en Vallecas
270
Guillermo Vázquez Consuegra

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Casa Lude
Grupo Aranea
271

Casa Lude
Memoria
Lude quería una casa en el centro tradicional del pueblo de Cehegín, sobre
las viviendas de su madre y su hermana.
Aprovechando las posibilidades de su privilegiada ubicación, por encima
de las construcciones vecinas, la Casa Lude plantea una particular forma
de relacionarse con su entorno próximo. Inmersa en un denso tejido urbano
evita abrir huecos directamente en fachada, como hace el resto de sus vecinos,
para dirigir su mirada a lo largo de las calles, permitiendo así vistas
lejanas que se pierden en las cercanas Sierra de Burete (al Sur) y el Cabecico
San Agustín (al Este).
Aparentemente ajena a todo lo que la rodea, la Casa Lude tampoco pretende
renunciar a lo másico y a la introversión de las construcciones tradicionales
de la zona.
Frente a la colección de estancias que proponen las viviendas vecinas, la
Casa Lude crea un espacio único y complejo que entrelaza diferentes niveles,
interiores y exteriores, entendiendo los juegos de cubierta como una prolongación
natural de la vida interior.
Un complejo interior inundado de luz, que Lude llenará de música, donde se
esconden todavía muchos secretos...
272
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
273
Finalista

Casa Lude
Situación 0 2 10 m
274
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta primera
0 0,5 2 m
275
Finalista

Casa Lude
Planta segunda
0 0,5 2 m
276
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta cubiertas
0 0,5 2 m
277
Finalista

Casa Lude
Alzados
0 2 5 m
Alzado 1 Alzado 2
S2
S2
S6
S6
S5
S5
S4
S4
S1
A1
S3
S1
A1
S3
A2
S2
A2
S2
278
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Secciones
0 2 5 m
Sección 1
Sección 4
Sección 2
Sección 5
Sección 3
Sección 6
279
Finalista

Casa Lude
Sección 0 1 3 m
280
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Casa Lude
Ubicación
San Agustín, 10-12
30430 Cehegín
Murcia
Estudio
Grupo Aranea
Web
www.grupoaranea.net
Autoría
Francisco Leiva Ivorra
Martín López Robles
Equipo
Maciej Siuda (Maqueta)
Fechas
2007 / 2011
Imágenes
Jesús Granada
281
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
283
Finalista

Casa Lude
284
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
285
Finalista

Casa Lude
286
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
287
Finalista

Casa Lude
288
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
289
Finalista

Casa Lude
290
Grupo Aranea

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Ermita de San Juan Bautista
Alejandro Beautell
291

Ermita de San Juan Bautista
Memoria
La ermita se levanta al borde de una carretera que se dirige hacia ningún
lugar. Buscábamos un espacio donde poder orar alejados del ruido del mundo.
La edificación se configura como un único volumen de forma triangular en
proyección horizontal, con acceso desde el lado opuesto al ángulo más agudo
del triángulo. De esta manera, el espacio se va estrechando en planta, y
ampliando en altura, conforme nos vamos acercando al altar (del latín altare,
de altus «elevación»), que se constituye como elemento principal del templo.
El triángulo se convierte en leit motiv del proyecto. El altar se situará en
el ángulo más agudo del mismo y su bisectriz constituirá el eje principal del
templo. Dicho eje recorrerá los distintos estadíos de la vida de un cristiano,
comenzando por el bautismo, pasando a formar parte de la asamblea y finalizando
en la comunión del banquete celestial. Así pues, la pila bautismal, el
altar, el sagrario y la cruz, se encuentran alineadas, como metáfora de la línea
de la vida.
La vida de San Juan Bautista fue un ejemplo de sobriedad. Juan es presentado
como una figura ascética, contrapuesta a quienes «están en los palacios
reales» y «visten finos ropajes». El estilo de Juan Bautista debería instar a
todos los cristianos a escoger la sobriedad como modo de vida. Así como
Juan se definió como «la voz que clama en el desierto», la ermita que lleva su
nombre clama también contra los excesos del pasado y es testimonio de que
un nuevo arte sacro es posible.
A nivel material, la construcción resulta de gran austeridad, la sencillez de
los materiales utilizados y el empleo de recursos tales como la iluminación
natural, dotan a la edificación de un carácter ascético que busca lo esencial.
Siguiendo esta línea, el hormigón visto, en contraste con los enfoscados
rugosos acabados a la tiroliana (a base del machaqueo de piedras volcánicas)
constituyen la materialidad del proyecto.
La austeridad no era sólo una convicción moral, fue una necesidad en todas
las fases del proyecto. No teníamos oro, pero teníamos la luz, no teníamos
mármol, pero el hormigón nos valía, no hay filigranas de yeso, pero el tiroliano
de picón nos sirvió, tampoco encontrarán lámparas de cristal, pero cuando
caiga la tarde, lás bombillas nos iluminarán de igual manera.
292
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
293
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
Esquemas
Líneas de fuerza
Triángulo como expresión
de la Stma. Trinidad
Geometría
Eje principal del templo
Cerramiento
Muros de hormigón
abujardado / bloques
de hormigón
Estadios de la
vida cristiana
1. Bautismo
2. Asamblea
3. Banquete celestial
1
2
3
3
Direccionalidad
de la ceremonia
Elementos relacionados
Mobiliario fijo
Piezas realizadas en
hormigón armado con
distintos acabados
294
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta
295
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
Alzados. Sección longitudinal
Alzado Sureste
Sección longitudinal
296
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alzados
Alzado Suroeste
Alzado Noreste
297
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
Axonometría despiezada
298
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Detalle constructivo
14 22
13 12 11 10
9 8
7
15
16
17
18
19
21
20
6
5
4
3
2
1
299
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
Leyenda
1. Terreno compactado
2. Hormigón de limpieza
3. Zapata de hormigón armado
4. Imprimación asfáltica emu-fal
5. Encachado de piedra en rama árido 40-60
6. Solera de hormigón armado fratasado e=15 cm
7. Enfoscado maestrado fratasado
8. Grava aglomerada con mortero e=7 cm
9. Mortero de protección e=2 cm
10. Lámina impermeable de PVC e=1,2 mm
11. Formación de pendiente
12. Aislante térmico poliestireno extruido e=3 cm
13. Forjado de hormigón armado 25+5
14. Lucernario de acero y vidrio Stadip 6+6 mm
15. Proyector de realce luz interior
16. Cruz de hormigón armado acabado
abujardado
17. Fábrica formada por tabique de bloque de
hormigón aligerado 25 x 25 x 50 cm
18. Sagrario de pletina de latón plegada
19. Silla de oración de hormigón armado visto
acabado liso
20. Pavimento presbiterio de hormigón acabado
lavado
21. Material de relleno
22. Plancha de metal
Encofrado viacrucis
300
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Obra
Ermita de San Juan Bautista
Ubicación
Carretera General Las Puntas, s/n
38911 La Frontera. Isla de Hierro
Santa Cruz de Tenerife
Estudio
Alejandro Beautell
Web
www.beautellarquitectos.com
Equipo
Eloy Fernández del Castillo (Arq. Técnico)
Fechas
Mayo 2012 / Junio 2013
Imágenes
Efraín Pintos Barate
Alejandro Beautell
301
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
303
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
304
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
305
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
306
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
307
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
308
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
309
Finalista

Ermita de San Juan Bautista
310
Alejandro Beautell

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Lagar Oliveira da Serra
Bak Gordon Arquitectos
311

Lagar Oliveira da Serra
Memoria
A produção de azeite virgem sempre constitui uma das atividades agrícolas
ancestrais em Portugal. Ainda assim, desde que se industrializou esta atividade,
nunca a arquitectura se revelou fundamental para amparar o sucesso
da produção em conjunto com uma expressão paisagística adequada aos
territórios rurais. O Lagar Oliveira da Serra foi pensado de forma a surgir no
meio do olival, como se dele nascesse pronto a processar a sua «seiva» preciosa.
A produção de azeite é uma atividade intensa que se desenvolve noite
e dia, durante 3 meses do ano, nomeadamente aqueles em que o clima se
revela mais duro e inóspito para o trabalho à intempérie. Esta obra procura
sintetizar de forma eficaz a complexidade programática da produção, amparando
áreas de trabalho no exterior, através de extensas coberturas iluminadas.
Estas coberturas iluminadas funcionam também como uma espécie de
faróis na paisagem da planície alentejana, revelando em permanência uma
nova leitura sobre o trabalho rural.
A transformação topográfica faz-se com a construção de muros de betão
aparente que recortam o olival de forma essencial e capaz de definir todas
as instalações necessárias no perímetro do edifício. O programa do edifício
ditou a sucessão de espaços com grande clareza, paralelos entre si, que correspondem
à otimização das fazes de produção do azeite. No epicentro do
edifício, por cima do sector de funcionários, instalou-se uma área de visitação
do próprio lagar, que recebe grupos externos ao funcionamento quotidiano e
de onde se tem uma visão transversal de todas as atividades.
O sistema construtivo do edifício assenta em peças prefabricadas de betão,
que o estruturam e recobrem. Na cota alta, quando o volume se estende para
fora dos seus limites, criando grandes superfícies cobertas exteriores, estrutura-se
em aço e reveste-se em sistema de Aquapanel. As «enormes lanternas»
são revestidas de policarbonato alveolar de cor de azeite!
312
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
313
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
Implantação
0 125 m
314
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta 0
0 5
20 m
315
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
Planta 1
0 5
20 m
1
2
316
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alçados
0 5
20 m
Alçado Sul
Alçado Este
317
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
Cortes
0 5
20 m
Corte 1
Corte 2
318
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Corte construtivo
0 0,5 2 m
11
12
5 6 7
8
9
10
4
5
1 2 3
319
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
Legenda
1.
2.
3.
4.
Estrutura de betão armado
Betão liso
Resina epoxi de cor
Painéis prefabricados de betão com isolante
térmico
Betão prefabricado
Isolante térmico
Peça iluminação
Varandim de aço pintado
Equipamentos e instalações especiais
5.
6.
7.
8.
9.
10. Painéis de policarbonato alveolar
320
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Lagar Oliveira da Serra
Endereço
Herdade do Marmelo, 43
7900-909 Ferreira do Alentejo
Beja
Escritório
Bak Gordon Arquitectos
Web
www.bakgordon.com
Arquitecto
Ricardo Bak Gordon
Equipa
Luís Pedro Pinto (Arquitectura)
Nuno Velhinho (Arquitectura)
Pedro Serrazina (Arquitectura)
Sónia Silva (Arquitectura)
Vera Higino (Arquitectura)
Walter Perdigão (Arquitectura)
Iradu Engenharia (Estruturas)
Datas
Maio 2010 / Janeiro 2012
Imagens
Fernando Guerra
321
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
323
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
324
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
325
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
326
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
327
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
328
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
329
Finalista

Lagar Oliveira da Serra
330
Bak Gordon Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Museu de Arte e Arqueologia
do Vale do Côa
Camilo Rebelo
Pedro Tiago Pimentel
331

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Memoria
Para construir o museu de arte e arqueologia do Vale do Côa cruzámos diversos
fatores: topografia, acessibilidades e programa. A fusão destes aspetos
foi fundamental para a definição do conceito —conceber um museu enquanto
instalação na paisagem.
A topografia revelou-se determinante nas opções, que devido à sua condição
acentuada dificultava a relação entre a porta do museu e o respetivo
interior. Assim, uma vez que a chegada acontece no ponto mais alto do
mesmo, foi construída uma plataforma, terreiro, espaço de miradouro, de
escala vasta criando deste modo um palco múltiplo cujo cenário é a esmagadora
paisagem dos montes e vales. Este é o momento de chegada e simultaneamente
de contemplação, de lazer, de estacionar, de circulação pedonal
livre e orientada —ao mesmo tempo o espaço onde se inicia a entrada do
museu. A estratégia do corpo, na sua relação com a topografia, é natural, ou
seja a plataforma assume como nível a cota de chegada, enquanto a condição
do terreno verte naturalmente ao longo do edifício, destapando-o na
totalidade no extremo.
Perante a imensidão da paisagem envolvente, o momento de transição
entre o exterior e o interior não poderia ser feito de um modo rápido e imediato.
Nesse sentido optámos por uma rampa, que além de ser um elemento
estruturante, rasga a massa de forma contínua, percorrendo o programa
desde a plataforma de chegada até às salas de exposição. O sentido desta
fenda descendente é conduzir o visitante para dentro do edifício, por etapas
e com variações de luz, da paisagem intensa e infinita até ao interior.
A forma e volume do museu, com três lados, resultam da geometrização
abstrata da topografia. No ponto mais alto do terreno, este corpo triangular
está entalado entre dois vales (Vale de José Esteves e o Vale do Forno),
estando a terceira frente virada ao encontro dos rios Douro e Côa.
A materialidade parte de duas naturezas: o betão pelas suas características
plásticas e tectónicas e a pedra local, evocando as tradicionais eiras
de secagem, relativamente à cor e textura. Procurando a continuidade cromática
da paisagem, optámos por uma expressão produzida por betão com
pigmento, para adquirir uma cor semelhante à do xisto (matéria abundante
no local), resultando numa massa híbrida com textura (obtida por moldes
produzidos a partir das rochas locais).
332
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
333
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Implantação
1. Estacionamento
(autocarros)
2. Acesso de serviço
3. Acesso público rampa
4. Acesso público norte
5. Heliporto
6. Elevador público
7. Miradouro
5
4
7
6
2
3
1
334
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta 1
A
1
B
C
1. Administração
Área técnica
335
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Planta 0
A
3
2
1
B
2 2
C
1. Administração
2. Museu
3. Auditório
336
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta -1
A
3
1
2
B
C
1. Auditório
2. Cafetaria
3. Estacionamento
337
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Alçado Sul. Corte longitudinal
Alçado Sul
Corte A
338
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
339
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Alçado Este. Cortes transversais
Alçado Este
Corte B
Corte C
340
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
Endereço
Rua do Museu, s/n
5150-610 Vila Nova de Foz Côa
Guarda
Arquitecto
Camilo Rebelo
Pedro Tiago Pimentel
Web
www.camilorebelo.com
Equipa
Sandra Filipe Barbosa (Arquitectura)
Bruno Guimarães (Arquitectura)
Cláudio Reis (Arquitectura)
Marcelo Correia (Arquitectura)
Cristina Chicau (Arquitectura)
Jorge Nunes da Silva (Estruturas)
Ana Silva (Estruturas)
Álvaro Raimundo (Estruturas)
Alexandre Martins (Instalações)
Raul Bessa (Instalações)
Raquel Fernandes (Instalações)
Maria Rosa Sá Ribeiro (Acústica)
Manuel Melo (Paisagismo)
Maria João Trigo (Paisagismo)
Datas
Julho 2006 / Julho 2010
Imagens
Gabriele Basilico
Cláudio Reis
Camilo Rebelo
Pedro Tiago Pimentel
341
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
343
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
344
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
345
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
346
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
347
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
348
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
349
Finalista

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa
350
Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Recuperação
de Núcleo Rural
Nuno Graça Moura
351

Recuperação de Núcleo Rural
Memoria
O projecto consiste na remodelação de um núcleo rural degradado, que se
procurou adaptar a um programa de apoio a uma unidade hoteleira em
Vidago. O conjunto é constituído por uma habitação e respectivas lojas no
piso térreo, lagar, celeiro e demais construções agrícolas. No exterior procurou-se
conservar a imagem do existente, ou «redescobri-la», quando havia
sido desadequadamente alterada. O interior da habitação foi transformado e
destina-se agora a salas de convívio, com pequena copa e instalações sanitárias
de apoio. Os restantes espaços mantêm a sua configuração aproximada.
Toda a pormenorização é nova, mas baseada na «gramática» do existente.
352
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
353
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
Implantação
0 5
20 m
354
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta
0 2
6 m
355
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
Alçados
0 2
6 m
Alçado Norte
Alçado Este (Pátio)
Alçado Este (Alpendre)
356
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alçados
0 2
6 m
Alçado Sul
Alçado Oeste
357
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
Corte construtivo alpendre
358
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Pormenores construtivos. Portas interior
1
2
3
1. Porta vai-vém
Corte horizontal
2. Porta interior tipo
Corte horizontal
3. Porta interior parede de pedra
Corte horizontal
4. Porta interior tipo
Corte vertical
5. Porta interior parede de pedra
Corte vertical
4 5
359
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
Pormenores construtivos. Portas exterior
1
2
1. Porta exterior parede de pedra
Corte horizontal
2. Porta exterior parede de pedra
Corte horizontal (janela)
3. Porta exterior parede de pedra
Corte vertical
3
360
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Recuperação de Núcleo Rural
Endereço
Núcleo Rural, Parque de Vidago
5425-307 Vidago
Vila Real
Arquitecto
Nuno Graça Moura
Web
www.nunogracamoura.com
Equipa
Carlos Albuquerque Castro (Arquitectura)
Datas
Outubro 2012 / Maio 2013
Imagens
Nuno Graça Moura
5
361
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
363
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
364
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
365
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
366
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
367
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
368
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
369
Finalista

Recuperação de Núcleo Rural
370
Nuno Graça Moura

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Remodelação geral do edifício
sede do Banco de Portugal
Gonçalo Byrne
Falcão de Campos
371

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
Memoria
O projeto inspira-se na presença arquitetónica e urbanística da admirável
«fábrica» Pombalina, que constitui provavelmente o mais notável exemplo
europeu da cidade do iluminismo e indiscutivelmente um dos momentos mais
altos da nossa cultura, destacando: o conceito do edifício-quarteirão que
integrando a igreja de S. Julião, não compromete a sua presença unitária;
a importância da cenografia facial das fachadas e respetiva hierarquia; e a
relevância da presença do saguão longitudinal no funcionamento e articulação
de todo conjunto.
A abertura à cidade do edifício, salvaguardando as questões de privacidade
e de segurança inerentes ao funcionamento da instituição, esteve na
base do projeto de arquitetura.
O prolongamento do espaço público, Praças do Município e de S. Julião,
e das suas características vivênciais de luz, permeabilidade e materialidade,
para o interior do quarteirão Pombalino, através da sequência espacial da
entrada da igreja, nártex, nave, altar-mor e ligação axial ao saguão, permite
estruturar e ordenar a utilização de todo o edifício. As circulações verticais,
elevadores e escadas, adoçam-se a este eixo longitudinal principal.
Como se esperava a arqueologia assumiu um papel primordial ao longo de
toda a intervenção. Dos diversos achados destacam-se a muralha de D. Dinis,
património nacional, que se integrará no futuro percurso museológico; a primitiva
cabeceira do altar-mor que valorizou o conjunto em que se insere; a
existência de uma necrópole na zona da antiga igreja; a estacaria e respetiva
grelha pombalinas; e fragmentos cerâmicos que abrangem um espectro que
tem como limite inferior o séc. i d.C.
Para delimitar e corrigir acusticamente os espaços da igreja e do museu
concebeu-se um conjunto de cortinas e panos em seda pura, dourada e
prateada.
O seu contributo traz ao espaço arquitetónico algo precioso, subtil e delicado
que ativa a interação com o espectador. A utilização da seda e os respetivos
escritos introduzem no espaço uma materialidade que irradia luz, calor
e leveza, em contraste com a opacidade, o peso e o frio da pedra.
O projeto procurou uma visão unitária de toda a intervenção, um desejo de
continuidade e de complementaridade, em que o antigo e o contemporâneo,
o original e a reparação, o restauro e a intervenção se incorporam numa nova
singularidade que responde às necessidades de utilidade e de beleza.
372
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
373
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
Implantação
0 50 200 m
3
3
1
2
4
1. Muralhas da cidade original
2. Cerca moura
3. Cerca Fernandina
4. Muralha de D. Dinis
374
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Espaço público e circulações
0 5 20 m
Planta
Corte geral
375
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
Plantas
0 1 5 m
Planta 0
Planta 2
376
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Alçados
0 5
20 m
Alçado Sul
ALÇADO RUA DO COMÉRCIO
ALÇADO LARGO DE SÃO JULIÃO
ALÇADO RUA DO COMÉRCIO
Alçado Norte
ALÇADO RUA DE SÃO JULIÃO
ALÇADO RUA DO COMÉRCIO
ALÇADO RUA DO OURO
A
50 100
0 5 10 20 50
30 100
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
ALÇADOS
0.11
Alçado Oeste
ALÇADO LARGO DE SÃO JULIÃO
Alçado Este
ALÇADO RUA DO OURO
ALÇADO RUA DO COMÉRCIO
50 100
377
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
Finalista
ALÇADOS
0.11

CORTE LONGITUDINAL PELA
Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
Cortes
0 2
10 m
Corte longitudinal
Corte transversal pelos púlpitos
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
0 1 5 10 20 30
378
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Corte construtivo
REMODELAÇÃO DO EDIF
379
Finalista

VÃO FORTE 6.14
Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
Pormenores
Frente recepção Museu
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
Lettering do alçado Oeste
REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA
LETTERING DO ALÇADO DO LARGO DE S. JULIÃO 6.23
380
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Remodelação geral do edifício sede
do Banco de Portugal
Endereço
Rua do Comércio, 148
1100-150 Lisboa
Lisboa
Arquitecto
Gonçalo Byrne
Falcão de Campos
Web
www.falcaodecampos.pt
Equipa
Consulbarra (Gestão projecto)
A2P (Estruturas)
Joule Projectos (Instalações)
José Galvão Teles (Instalações)
G.R. Estudos (Instalações)
Datas
Fevereiro 2008 / Agosto 2012
Imagens
José Manuel Rodrigues
5
381
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
383
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
384
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
385
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
386
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
387
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
388
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
389
Finalista

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal
390
Gonçalo Byrne / Falcão de Campos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Casa na rua do Arco
João Álvaro Rocha
391

Casa na rua do Arco
Memoria
Situado numa urbanização dos anos 80 do seculo xx, que se caracteriza por
parcelas de frente reduzidas e espaços muito limitados entre as construções,
o terreno é singular na sua configuração —muito estreito e bastante
profundo.
Esta particularidade, associada ao facto de pretender uma casa que se
deveria organizar predominantemente num só planta e, simultaneamente,
procurar que a nova construção, apesar de ser tipologicamente muito diferente
das construções existentes, fora capaz de estabelecer com elas um «diálogo»,
foram as «condicionantes» que suportaram toda a ação do programa.
A opção por um volume extenso, mas suficientemente amplo para conseguir
fixar e definir os espaços exteriores, permite, neste caso, uma articulação
equilibrada do programa proposto, adequadamente expresso nas diferentes
formas que o caraterizam. Interior e exterior misturam-se numa alternância
que se traduz numa cadência, num ritmo, para que assim se diluam os limites
da própria casa nos limites do terreno. É como se a casa fosse um espaço que
coincide com o próprio terreno.
Na frente da parcela, e como uma espécie de compensação à extensão
horizontal que domina o conjunto, dispõe-se um volume, autónomo e vazio,
que resolve o acesso à garagem e que serve para «encobrir» a casa propriamente
dita, articulando o seu volume com a construção vizinha.
Os materiais utilizados (granito, reboco pintado de branco e alumínio) e a
sua combinação procuram reafirmar a forma como a casa se quer distanciar
de tudo o que a envolve para concentrar-se exclusivamente no espaço que
ocupa, absorvendo-o completamente até reconhecer-se nele.
Esta é uma casa que quer somente ser «uma casa»… mas também uma
casa que quer «ser» um jardim.
392
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
393
Finalista

Casa na rua do Arco
Implantação
0 2
10 m
394
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Plantas
0 2
10 m
1. Entrada
2. Sala de estar
3. Instalação sanitária
4. Escadas garagem
5. Zona de refeições
6. Cozinha
7. Despensa
8. Escritório
9. Quarto
10. Lavandaria
11. Corredor
12. Garagem
13. Arrumos
14. Área técnica
15. Churrasqueira
10
3
3
9
9
G
9
11
H
3
8
7
6
5
3
4
14 4
2
1 13
F
13
13
15
12
E
D
C
B
A
395
Finalista

Casa na rua do Arco
Cortes longitudinais
Corte A
Corte B
Corte C
396
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
0 1
5 m
397
Finalista

Casa na rua do Arco
Cortes transversais
0 1
5 m
Corte D
Corte E
Corte F
Corte F
Corte G
398
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Pormenor construtivo vão
0 10
50 cm
Alçado
Corte
Planta
399
Finalista

Casa na rua do Arco
Axonometria vão
400
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Casa na rua do Arco
Endereço
Rua do Arco, 67
4470-021 Gueifães
Maia
Arquitecto
João Álvaro Rocha
Web
www.joaoalvarorocha.pt
Equipa
Susana Souto (Arquitectura)
Manuel Pedro Melo (Arquitectura/Paisagismo)
Rui Fernandes Póvoas (Estruturas)
Isa Ângelo (Estruturas)
Paulo Oliveira (Instalações)
Paulo Queirós Faria (Instalações)
Odete Almeida (Instalações)
Jorge Pereira (Medições)
Datas
Junho 2008 / Setembro2012
5
Imagens
Luís Ferreira Alves
401
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
403
Finalista

Casa na rua do Arco
404
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
405
Finalista

Casa na rua do Arco
406
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
407
Finalista

Casa na rua do Arco
408
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
409
Finalista

Casa na rua do Arco
410
João Álvaro Rocha

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Casa da Escrita
João Mendes Ribeiro
411

Casa da Escrita
Memoria
A Casa do Arco, antiga residência do poeta João Cochofel, situa-se na Alta
de Coimbra, inserida num conjunto urbano denso, sinuoso e predominantemente
habitacional. O projecto de reabilitação para instalação da Casa
da Escrita foi desenhado prevendo a adaptação da sua estrutura marcadamente
doméstica às novas funções como centro de investigação e arquivo
dedicado à escrita.
Assim, a complexidade orgânica na distribuição dos espaços —gerada
sobretudo pela sobreposição de zonas públicas e privadas— foi mantida, mas
interceptada por um sistema racional de acessos e comunicações verticais,
espaços de serviço e infra-estruturas técnicas, num processo de síntese do
qual resultou uma sucessão de espaços amplos, ricos e flexíveis.
Ao nível do piso térreo, junto à entrada principal, a livraria é um espaço
transformável que, através de um sistema de estantes móveis, pode ser facilmente
alterado para funcionar, por exemplo, como sala de exposições. Ainda
no piso térreo, a ala Sul do edifício compreende três espaços relacionados
entre si que correspondem, respectivamente, à cozinha, aos acessos verticais
e a um bloco de instalações sanitárias compacto e independente, construído
em madeira.
No primeiro piso da ala Sul, um conjunto de salas de menor dimensão é
ocupado pela zona de residência temporária para artistas, constituída por
um quarto com casa de banho e uma sala de trabalho. Os salões, correspondentes
à ala do século xix, são actualmente ocupados como biblioteca,
auditório e sala de refeições e é a partir deles que se acede aos jardins. O
salão nobre, embora mantendo a sua configuração geral, foi significativamente
alterado com a pintura integral, a branco, de tectos, paredes e peças
de madeira. Esta solução, comum a toda a Casa, permitiu caracterizar um
ambiente uniformemente luminoso e ligeiro.
No piso superior, o espaço do sótão é ocupado por uma sala única que acolhe
o espaço de arquivo activo e três nichos para consulta individual de documentação
localizados sob as mansardas da cobertura.
412
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
413
Finalista

Casa da Escrita
Planta 0
0 2 4 m
1. Entrada principal
2. Átrio de entrada
3. Recepção
4. Livraria
5. Arrumos
6. Contentor
7. Circulação vertical
8. Cozinha
9. Entrada de serviço
10. Entrada pelo arco
11. Entrada funcionários
5
4
1 2
5
3
10
9
11
8
7
6
414
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta 1
0 2 4 m
1. Circulação vertical
2. Cozinha
3. Entrada funcionários
4. Escadas
5. Sala de leitura
6. Biblioteca
7. Sala polivalente
8. Entrada de serviço
9. Espaço mediador
10. Quarto de banho
11. Quarto
12. Corredor
13. Célula de leitura
14. Escadas piso 2
6
5
5
7
4
8
3
14
9
9
3
13
1
2
12
10
11
415
Finalista

Casa da Escrita
Planta 2
0 2 4 m
1. Circulação vertical
2. Sala de leitura
3. Espaço mediador
4. Célula de leitura
5. Escadas piso 2
6. Pesquisa literária
7. Administração
8. Sala de reuniões
9. Arquivo activo
10. Células de leitura
10
10
9
10
7
7
3
6
5
4
1
8
2
416
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Axonometria
417
Finalista

Casa da Escrita
Cortes longitudinais
0 2 4 m
0
2
4m
0
2
4m
418
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Corte transversal. Alçado Sul
0 2 4 m
0
2
4m
419
Finalista

Casa da Escrita
Corte transversal (maquete)
420
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Casa da Escrita
Endereço
Rua João Jacinto, 8
3000-225 Coimbra
Coimbra
Arquitecto
João Mendes Ribeiro
5
Equipa
Alexander Glaser (Arquitectura)
Joana Brandão (Arquitectura)
Patrícia Domingues (Arquitectura)
Sérgio Braga da Cruz (Arquitectura)
Susana Neves (Arquitectura)
Jorge Teixeira Dias (Arquitectura)
Joana Figueiredo (Arquitectura)
João Branco (Arquitectura)
Catarina Fortuna (Arquitectura)
Paulo Maranha Tiago (Estruturas)
Maria Fernanda Sobral (Instalações)
Pascoal Faísca (Instalações)
Fernando Canha (Instalações)
João Madeira da Silva (Instalações)
Paulo Sampaio (Instalações)
Celsa Vieira (Acústica)
João Gomes da Silva (Urbanização)
Gilberto Reis (Iluminação)
Datas
2008 / 2010
Imagens
Eduardo Nascimento
João Fôja
Fernando Guerra
Sérgio Guerra
Patrick Monteiro
José Menezes
421
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
423
Finalista

Casa da Escrita
424
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
425
Finalista

Casa da Escrita
426
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
427
Finalista

Casa da Escrita
428
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
429
Finalista

Casa da Escrita
430
João Mendes Ribeiro

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Finalista
Data Center
Portugal Telecom
JLCG Arquitectos
431

Data Center Portugal Telecom
Memoria
O Data Center PT inscreve-se nos terrenos do desactivado Aeródromo da
Covilhã, correspondendo o lote maioritariamente à zona de intersecção das
duas pistas do aeródromo, ocupando uma ligeira elevação na planura da
Cova da Beira face à cidade da Covilhã.
O projecto incide sobre cinco edifícios estruturantes: quatro blocos técnicos
(em que apenas um foi construído na 1ª fase), cada um deles a albergando
instalações de armazenagem e processamento de dados, e um edifício
de suporte, destinado essencialmente a áreas de escritórios, armazenagem e
estacionamento coberto.
Os quatro blocos técnicos organizam-se longitudinalmente ao longo da
extremidade SE do lote. São volumes prismáticos puros, de planta quadrangular
com 55 m de lado e 34 m de altura, com afastamento de 20 m entre si.
Em torno dos quatro blocos técnicos, a uma cota mais elevada, estende-se
um plano de água que unifica todo o conjunto, cumprindo um papel essencial
no enquadramento paisagístico do complexo. Os reflexos na água dos
volumes dos blocos técnicos perfazem quatro cubos virtuais, em aparente
levitação, imagem iconográfica do conjunto.
A NO, confrontando a cidade da Covilhã e a Serra, o edifício de suporte
estabelece o limite do plano de água, como se de uma represa se tratasse.
Sob este constitui-se um piso percorrível, semi-enterrado, que estabelece a
ligação com os blocos bécnicos e alberga os vários espaços de apoio, bem
como o estacionamento.
O edifício de suporte, uma estrutura em betão armado com dois pisos, é
essencialmente caracterizado pelo longo e segmentado desenvolvimento do
seu piso superior, com cerca de 335 m de comprimento por 20 m de largura,
amplamente envidraçado em todas as suas faces. Confronta a cidade da
Covilhã e a Serra da Estrela, a NO, e, a SE, os blocos técnicos e o vasto espelho
de água que cobre parte do seu piso inferior.
Os blocos técnicos são genericamente máquinas, com uma ocupação
humana permanente quase inexistente. Albergam cerca de 3.000 m 2 de
salas IT cada, sendo a restante área ocupada por áreas técnicas de suporte
ao seu funcionamento: ventilação, climatização e energia. São envoltos por
uma estrutura de grelhas metálicas, que garantem a permeabilidade ao ar
necessária para o sistema de ventilação e climatização e, simultaneamente,
conferem uma imagem unitária e iconográfica aos edifícios.
432
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
433
Finalista

Data Center Portugal Telecom
Implantação
434
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta conjunto
435
Finalista

483.00
481.00
482.00
483.00
484.00
484.00
481.00
477.00
485.00
B
2,60
481,40
481.00
5,25
481,40
478.00
480.00 479.00
5,00
479,00
5,25
481,40
484.00
479.00
5,25
481,40
484.55
478.83
5,09
478,83
4,94
478,98
5,00
479,00
478,83
484.55
485.00 484.00 483.00
A
479.00
480.00
481.00 482.00 483.00 484.00
480.00
478,83
3,50
479,00
478,98
A
482.00
2,54
481,38
B
saída estacionamento
481.38
entrada entrada
estacionamento
481.38
481.10
479.00
479.00
485.00
486.00
487.00
488.00
488.00
487.00
486.00
485.00
484.00
483.00
482.00
481.00
480.00
480.00
481.00
482.00
483.00
484.00
484.90
484.00
483.00
482.00
481.00
482.00
Data Center Portugal Telecom
Planta 0 (1ª fase)
436
JLCG Arquitectos

483.00
481.00
482.00
483.00
484.00
484.00
3,20
484,80
481.00
477.00
485.00
481.00
5,25
481,40
478.00
480.00 479.00
2,90
484,80
5,25
481,40
484.00
479.00
5,25
481,40
3,20
484,80
3,20
2,10
3,20
484.55
484,73
3,10
484,80
478.83
3,20
484,80
484,65
484,78
entrada principal principal
484,76
484,73
484,68
484,61
'drop off'
3,14
484,78
478,83
3,20
vazio
484,73
484.55
3,20
485.00 484.00 483.00
A
484,65
3,20
484,80
479.00
480.00
481.00 482.00 483.00 484.00
480.00
4,50
484,43
478,98
A
482.00
3,20
484,80
B
481.38
481.38
481.10
479.00
479.00
485.00
486.00
487.00
488.00
488.00
487.00
486.00
485.00
484.00
483.00
482.00
481.00
480.00
480.00
481.00
482.00
483.00
484.00
484.90
484.00
483.00
482.00
481.00
482.00
VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Planta 1 (1ª fase)
B
437
Finalista

481,40
481,40
479,00
478,83
Data Center Portugal Telecom
entrada de serviço
CORPO - A
CORPO - B
ALÇADO NORTE
Alçado. Cortes (1ª fase)
512,62
507,00
499,83
492,13
488,86
484,80
479,00
478,83
512,62
entrada principal
CORPO - C
CORPO - D
ALÇADO POENTE
507,00
512,62
499,83
507,00
492,13
499,83
488,86
484,80
492,13
481,40
488,86
479,00
478,83
484,80
481,40 473,75
CORPO - D
CORPO - F
479,00
478,83
CORTE B-B'
473,75
CORPO - D
CORPO - F
CORTE B-B'
512,62
507,00
512,62
499,83
507,00
492,13
499,83
488,86
484,80
492,13
481,40
488,86
479,00
478,83
484,80
481,40 473,75
CORPO - D
CORPO - F
479,00
478,83
CORTE A-A'
473,75
CORPO - D
CORPO - F
CORTE A-A'
438
JLCG Arquitectos

projecto
disciplina
título
PROJECTOS TÉRM
Praceta João Villaret, nº 169 4460-3
Tel: 351 229 579 130
email: geral@protermia.pt
RUA DO EMISSOR, 110 4400-436 V. N.
TEL +351 22 771 88 00 FAX +351 22 771 8
este desenho é propriedade dos autores
nota : as cotas nesta escala referem-se s
este des
nota : as
projecto
este des
disciplin
nota : as
título
projecto
disciplin
título
VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
CORPO - B CORPO - C saída de emergência
CORPO - C CORPO - D
CORPO - F
COVIENG
Gestão de Projectos e Obras
Edificio Parkurbis - Covilhã
Telf.: 275 957 000
entrada do estacionamento
1ª FASE
PT - data centre
projecto geral / arquite
alçado norte e alçado
1ª FASE
1ª FASE
CORPO - F
CORPO - E
CORPO - E
CORPO - A
PT -
proje
corte
CORPO - F
CORPO - E
CORPO - E
CORPO - A
PT -
proje
439
Finalista
corte

Data Center Portugal Telecom
Maquete conjunto
440
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ficha técnica
Projecto
Data Center Portugal Telecom
Endereço
Quinta da Grila
6200-062 Boidobra
Covilhã
Escritório
JLCG Arquitectos
Web
www.jlcg.pt
Arquitecto
João Luís Carrilho da Graça
5
Equipa
Francisco Freire (Arquitectura)
Pedro Ricciardi (Arquitectura)
Nuno Pinho (Arquitectura)
Filipe Homem (Arquitectura)
Luís Cordeiro (Arquitectura)
Isac Coimbra (Arquitectura)
Simão Botelho (Arquitectura)
Filipe Garcia (Arquitectura)
Nuno Pinto (Desenho)
Paulo Barreto (Maquetes)
Mariana Salvador (Maquetes)
Victor Beiramar Diniz (Paisagismo)
Luís Simões (Estruturas)
António Ramos (Instalações)
Jorge Neves (Instalações)
Ana Rita Assunção (Gestão técnica)
Vítor Cardoso (Instalações)
Filomena Macedo (Acústica)
Manuel Aldeanueva (Instalações)
Paulo Prata Ramos (Instalações)
Datas
Fevereiro 2012 / Setembro2013
Imagens
Rita Burmester
Vasco Melo
Fernando Guerra
441
Finalista

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
443
Finalista

Data Center Portugal Telecom
444
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
445
Finalista

Data Center Portugal Telecom
446
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
447
Finalista

Data Center Portugal Telecom
448
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
449
Finalista

Data Center Portugal Telecom
450
JLCG Arquitectos

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Obras seleccionadas
452
453
454
455
456
457
458
459
460
461
462
463
464
465
466
467
468
469
470
Can Ribas. Transformación de espacios urbanos
Jaime J. Ferrer Forés
Centro de interpretación de valores culturales del Mandeo
Barge Bouza Arquitectura
Casas Reais
Concheiro de Montard arquitectos
Viaje al interior de un huerto
Serrano+Baquero Arquitectos
Concello de Lalín
Mansilla+Tuñón Arquitectos
Fundación Rubido Romero
abalo alonso arquitectos
Reurbanización San Clemente
abalo alonso arquitectos
Escuela infantil universitaria
abalo alonso arquitectos
Centro de conservación y restauración de la Filmoteca Española
Víctor López Cotelo
Escuela infantil con comedor
Magén Arquitectos
CITEXVI. Cidade Tecnolóxica de Vigo
Alfonso Penela Fernández
Casa del acantilado
Fran Silvestre
Ampliación de Hípica La Llena
Sarrablo y Colom arquitectos
Centro Cultural Daoíz y Velarde
Rafael de La-Hoz
Rehabilitación de Viviendas en el Casco Vello de Vigo
Cendón-Vázquez arquitectos
Rehabilitación de vivienda unifamiliar entre medianeras
Carlos Rodríguez / Carmen Arroyo / Susana Dosil
Plug-in Building. Edificio terciario en 22@
Mias Arquitectes
Pavilhão KAIROS
João Quintela / Tim Simon
Edificio 111
Flores & Prats Arquitectos
451

Obras seleccionadas
471
472
473
474
475
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
487
488
489
Espacio Andaluz de Creación Contemporánea
Nieto Sobejano Arquitectos
#house#1.130
estudio.entresitio
Reurbanización de rúa Raxoi (fase 1)
Salgado e Liñares Arquitectos
Vivienda Unifamiliar en Xuanzo
terceroderecha arquitectos
Rehabilitación de las naves de las Reales Atarazanas de Barcelona
Terradas Arquitectos
Reforma y ampliación de vivienda en Quintelas
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria
Reforma y ampliación del campo municipal de fútbol de As Salinas
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría
9 Viviendas de protección pública y local
Jorge Salgado Cortizas
Casa 712
H Arquitectes
Puesta en valor de los restos arqueológicos en el yacimiento de IESSO
Toni Gironès
«Passanelles», 18 años: un espacio temporal
Toni Gironès
Viviendas sociales en Sa Pobla
Ripolltizon
Instituto de educación secundaria de Begues
Emiliano López / Mónica Rivera
IES Rafal
Grupo Aranea
Ampliación GATOCAN
soma [arquitectura imasd]
Estación marítima de Vilanova de Arousa
2C Arquitectos
Construcción de nueva bóveda en la Iglesia de S. Salvador de Taragoña
Antonio Pernas Varela
Centro de salud en As Somozas
Enrique Rodríguez García
Casa Anoro
Anna & Eugeni Bach
452

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
490
491
492
493
494
495
496
497
498
499
500
501
502
503
504
505
506
507
Espacio sociocultural autoconstruido
Luz Paz Agras
Centro de servicios sociales de Móstoles
dosmasuno arquitectos
Edificio de viviendas para realojos en el casco histórico de Pamplona
Pereda Pérez arquitectos
CEIP Cervantes
Cruz Díez / Santiago Carroquino
Entorno del mercado del Born
vora.aquitectura en proceso
Casa Gallarda
Estudio JFGS
Vivienda unifamiliar en Tebra
irisarri+piñera
Ampliação de Cemitério
Raulino Silva
Escola EB1/J1 do Padrão da Légua
Nuno Brandão Costa
Casa com três pátios
Miguel Marcelino
Habitação unifamiliar rua Daniel das Pupilas
Paula Santos
Centro escolar da Gafanha da Boa Hora
António Portugal / Manuel Maria Reis
House in Lisbon
ARX Portugal
House in Juso
ARX Portugal
Escola básica e secundária de Sever do Vouga
Pedro Domingos
Teatro Thalia
Gonçalo Byrne / Patrícia Barbas / Diogo Lopes
Liceu francês internacional do Porto. Novo edifício da primária
Nuno Valentim / Frederico Eça
Remodelação e ampliação escola secundária Tomaz Pelayo
José Gigante
453

Obras seleccionadas
Can Ribas. Transformación de espacios urbanos
Jaime J. Ferrer Forés
José Hevia
454
Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Centro de interpretación de valores culturales del Mandeo
Barge Bouza Arquitectura
Héctor Fernández Santos-Díez
455 Seleccionada

Obras seleccionadas
Casas Reais
Concheiro de Montard arquitectos
Luís Díaz Díaz
456
Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Viaje al interior de un huerto
Serrano+Baquero Arquitectos
Estudio Serrano + Baquero
457 Seleccionada

Obras seleccionadas
Concello de Lalín
Mansilla+Tuñón Arquitectos
Luis Asín
458
Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Fundación Rubido Romero
abalo alonso arquitectos
Héctor Fernández Santos-Díez
459 Seleccionada

Obras seleccionadas
Reurbanización San Clemente
abalo alonso arquitectos
Héctor Fernández Santos-Díez
460 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Escuela infantil universitaria
abalo alonso arquitectos
Héctor Fernández Santos-Díez
461 Seleccionada

Obras seleccionadas
Centro de conservación y restauración de la Filmoteca Española
Víctor López Cotelo
Lluis Casals
462 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Escuela infantil con comedor
Magén Arquitectos
Pedro Pegenaute
463 Seleccionada

Obras seleccionadas
CITEXVI. Cidade Tecnolóxica de Vigo
Alfonso Penela Fernández
Manuel González Vicente
464 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Casa del acantilado
Fran Silvestre
Diego Opazo
465 Seleccionada

Obras seleccionadas
Ampliación de Hípica La Llena
Sarrablo y Colom arquitectos
José Hevia
466 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Centro Cultural Daoíz y Velarde
Rafael de La-Hoz
Alfonso Quiroga
467 Seleccionada

Obras seleccionadas
Rehabilitación de Viviendas en el Casco Vello de Vigo
Cendón-Vázquez arquitectos
Manuel González Vicente
468 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Rehabilitación de vivienda unifamiliar entre medianeras
Carlos Rodríguez Novelle / Carmen Arroyo Rodríguez / Susana Dosil Núñez
Manuel González Vicente
469 Seleccionada

Obras seleccionadas
Plug-in Building. Edificio terciario en 22@
Mias Arquitectes
Adrià Goula
470 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Pavilhão KAIROS
João Quintela / Tim Simon
Diana Quintela
471 Seleccionada

Obras seleccionadas
Edificio 111
Flores & Prats Arquitectos
Adrià Goula
472 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Espacio Andaluz de Creación Contemporánea
Nieto Sobejano Arquitectos
Roland Halbe
473 Seleccionada

Obras seleccionadas
#house#1.130
estudio.entresitio
Roland Halbe
474 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Reurbanización de rúa Raxoi (fase 1)
Salgado e Liñares Arquitectos
Héctor Fernández Santos-Díez
475 Seleccionada

Obras seleccionadas
Vivienda Unifamiliar en Xuanzo
terceroderecha arquitectos
Baku Akazawa
476 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Rehabilitación de las grandes naves de las Reales Atarazanas de Barcelona
Terradas Arquitectos
Pedro Pegenaute
477 Seleccionada

Obras seleccionadas
Reforma y ampliación de vivienda en Quintelas
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria
478 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Reforma y ampliación del campo municipal de fútbol de As Salinas
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría
Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria
479 Seleccionada

Obras seleccionadas
9 Viviendas de protección pública y local
Jorge Salgado Cortizas
Ana Amado
480 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Casa 712
H Arquitectes
Adrià Goula
481 Seleccionada

Obras seleccionadas
Puesta en valor de los restos arqueológicos en el yacimiento romano de IESSO
Toni Gironès
Desdedalt Fotografia Aèria / Toni Gironès
482 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
«Passanelles», 18 años: un espacio temporal
Toni Gironès
Toni Gironès
483 Seleccionada

Obras seleccionadas
Viviendas sociales en Sa Pobla
Ripolltizon
José Hevia
484 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Instituto de educación secundaria de Begues
Emiliano López / Mónica Rivera
José Hevia
485 Seleccionada

Obras seleccionadas
IES Rafal
Grupo Aranea
Duccio Malagamba
486 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ampliación GATOCAN
soma [arquitectura imasd]
Pablo Mella
487 Seleccionada

Obras seleccionadas
Estación marítima de Vilanova de Arousa
2C Arquitectos
Héctor Fernández Santos-Díez
488 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Reparación y construcción de nueva bóveda en la Iglesia de S. Salvador de Taragoña
Antonio Pernas Varela
Antonio Pernas Varela
489 Seleccionada

Obras seleccionadas
Centro de salud en As Somozas
Enrique Rodríguez García
Enrique Rodríguez García / Saúl Gómez Rubio
490 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Casa Anoro
Anna & Eugeni Bach
Jordi Bernadó
491 Seleccionada

Obras seleccionadas
Espacio sociocultural autoconstruido
Luz Paz Agras
Marta Marcos Maroño / Luz Paz Agras
492 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Centro de servicios sociales de Móstoles
dosmasuno arquitectos
Miguel de Guzmán
493 Seleccionada

Obras seleccionadas
Edificio de viviendas para realojos en el casco histórico de Pamplona
Pereda Pérez arquitectos
Pedro Pegenaute
494 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
CEIP Cervantes
Cruz Díez / Santiago Carroquino
Simón García
495 Seleccionada

Obras seleccionadas
Entorno del mercado del Born
vora.aquitectura en proceso
Adrià Goula
496 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Casa Gallarda
Estudio JFGS
Estudio JFGS
497 Seleccionada

Obras seleccionadas
Vivienda unifamiliar en Tebra
irisarri+piñera
Héctor Fernández Santos-Díez
498 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Ampliação de Cemitério
Raulino Silva
Raulino Silva
499 Seleccionada

Obras seleccionadas
Escola EB1/J1 do Padrão da Légua
Nuno Brandão Costa
Arménio Teixeira
500 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Casa com três pátios
Miguel Marcelino
Fernando Guerra
501 Seleccionada

Obras seleccionadas
Habitação unifamiliar rua Daniel das Pupilas
Paula Santos
Nelson Garrido
502 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Centro escolar da Gafanha da Boa Hora
António Portugal / Manuel Maria Reis
Luís Ferreira Alves
503 Seleccionada

Obras seleccionadas
House in Lisbon
ARX Portugal
Fernando Guerra
504 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
House in Juso
ARX Portugal
Fernando Guerra
505 Seleccionada

Obras seleccionadas
Escola básica e secundária de Sever do Vouga
Pedro Domingos
Fernando Guerra
506 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Teatro Thalia
Gonçalo Byrne / Patrícia Barbas / Diogo Lopes
Daniel Malhão
507 Seleccionada

Obras seleccionadas
Liceu francês internacional do Porto. Novo edifício da primária
Nuno Valentim / Frederico Eça
João Ferrand
508 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Remodelação e ampliação escola secundária Tomaz Pelayo
José Gigante
Luís Ferreira Alves
509 Seleccionada

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Acta del Jurado 2014
Eduardo Souto de Moura
Juan Domingo Santos
Carlos Quintáns Eiras
Luis Martínez Santa-María
Fredy Massad
Juan Creus Andrade
511

Acta del Jurado
En la ciudad de Vigo, los días 7 y 8 de mayo de 2014, se reúne en la sede
central del Grupo Ascensores Enor el Jurado del VI Premio de Arquitectura
Ascensores Enor, integrado por los siguientes arquitectos:
Presidente: D. Eduardo Souto de Moura
Vocal: D. Luis Martínez Santa-María
Vocal: D. Fredy Massad
Vocal: D. Juan Creus Andrade
Vocal: D. Juan Domingo Santos, ganador del Gran Premio Enor 2011
Secretario: D. Carlos Quintáns Eiras
En primer lugar, se repasan conjuntamente las bases, los objetivos y los
criterios de valoración de la convocatoria, así como la relación de proyectos
arquitectónicos presentados en plazo y forma. A continuación, los miembros
del jurado proceden a estudiar las propuestas presentadas.
Tras el proceso de análisis y deliberación sobre la documentación gráfica
y escrita de todos los proyectos, se procede a elaborar una primera lista
de proyectos seleccionados. A continuación, tras una segunda ronda de
estudio de los proyectos seleccionados, se elabora la lista definitiva con
los proyectos finalistas que optan al Gran Premio Enor y al Premio Enor
de Arquitectura Joven. Finalmente, entre todos los proyectos finalistas, el
jurado acuerda, de forma unánime, conceder los siguientes premios:
Gran Premio Enor
«Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo de Diana» en
Mérida (Badajoz), del arquitecto D. José María Sánchez García.
Valorando:
«Que la obra resuelve el encuentro de las trazas de la ciudad de Mérida y
el templo romano de Diana mediante el empleo de una escala y un carácter
muy acertados. El proyecto demuestra las posibilidades que tiene la
arquitectura contemporánea para recuperar un contexto histórico determinado
y para ofrecer una valiosa manera de entenderlo. Además de poner a
disponibilidad de la ciudad diferentes espacios para nuevos usos.»
512

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
Premio Enor Arquitectura Joven
«Escuela de hostelería en antiguo matadero» en Medina Sidonia (Cádiz), de
los arquitectos Dña. María González García y D. Juanjo López de la Cruz,
estudio Sol89.
Valorando:
«Que se trata de una obra que responde con mucho interés a las dificultades
que ofrece el lugar y el programa, mediante una acertada composición
de los volúmenes y un sugerente empleo de los materiales. Además resuelve
de manera muy acertada la integración con el edificio existente y el espacio
público.»
Finalizada la reunión del Jurado, se levanta y se firma la presente acta, a
las 14:00 horas del día 8 de mayo de 2014.
513

Este libro está dedicado a la memoria
del arquitecto João Álvaro Rocha
(1959–2014)