VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

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Libro de la VI edición del Premio de Arquitectura Ascensores Enor 2014

2014

Jose Mª Sánchez García

Sol 89

Paredes Pedrosa

Alberto Campo Baeza

Héctor Fernández Elorza

Pablo Gallego Picard

Salgado e Liñares

bosch.capdeferro

H Arquitectes

dataAE

Toni Gironès

Vázquez Consuegra

Grupo Aranea

Alejandro Beautell

Bak Gordon

Camilo Rebelo

Pedro Tiago

Nuno Graça Moura

Gonçalo Byrne

Falcão de Campos

João Álvaro Rocha

João Mendes Ribeiro

Carrilho da Graça


Premios de Arquitectura Ascensores Enor


2005

MUSAC León

Mansilla+Tuñón Arquitectos


2006

Metro de Oporto

Eduardo Souto de Moura


2006

Centro Cultural y de Artes de Sines

Manuel Aires Mateus

Francisco Aires Mateus


2007

Estadio de fútbol La Balastera

Francisco José Mangado Beloqui


2009

Vivienda unifamiliar en el conjunto de la antigua

fábrica de curtidos de la Ribeira de San Lourenzo

Víctor López Cotelo

Juan Manuel Vargas Funes


2011

Museo del Agua

Juan Domingo Santos


El Grupo Ascensores Enor tiene la satisfacción de presentar en este libro

los finalistas y ganadores de la VI edición del Premio de Arquitectura

Ascensores Enor, consolidado ya como uno de los Premios de referencia en

el sector de toda la Península Ibérica.

Éste es un Premio concebido desde la arquitectura, para los arquitectos

y con los arquitectos, y a partir del firme convencimiento de que la buena

arquitectura enriquece nuestros territorios, nuestras ciudades y, en definitiva,

nuestra sociedad. En el Grupo Ascensores Enor creemos que un Premio

con estos valores sigue siendo necesario, quizás más ahora que nunca, y

por eso seguimos manteniendo nuestro firme compromiso por contribuir a

difundir el trabajo de los arquitectos en la Península Ibérica, con el mismo

ánimo e ilusión de otras veces en esta sexta edición, de la que sólo esperamos

que siga siendo recibida como la fiesta de la arquitectura que siempre

ha querido ser.

La excelente calidad de los proyectos recibidos, así como la alta participación

de profesionales de la arquitectura ha superado con creces todas

nuestras expectativas. Gracias a esta participación, se ha podido publicar

este libro que explica en detalle, y con abundante material gráfico, las obras

premiadas y finalistas. Esperamos que, como en las anteriores ediciones,

sea reconocido como una de las mejores referencias disponibles para conocer

la arquitectura realizada en España y Portugal.

En esta edición, motivado por el contexto actual, entendimos oportuno

introducir una serie de modificaciones, como la periodicidad que pasa a

ser trianual o el establecer como Premios únicos el Gran Premio Enor, a la

mejor obra realizada en España o Portugal durante los últimos años, y el

Premio Enor de Arquitectura Joven, a la mejor obra realizada en España

o Portugal por un arquitecto menor de 40 años. Por otro lado se consolida

el carácter peninsular, la edición de este libro como seña de identidad

del Premio y se mantienen los valores irrenunciables del mismo: independencia,

calidad y rigor, ejemplarizados en cada uno de los miembros del

Jurado de la presente edición: Eduardo Souto de Moura —Presidente del

Jurado—, Juan Domingo Santos —Gran Premio Enor 2011—, Fredy Massad,

Luis Martínez Santa-María, Juan Creus Andrade y Carlos Quintáns Eiras

—Secretario del Jurado—, grandes profesionales a los que agradecemos su

disponibilidad y labor en el Premio.


Otra modificación introducida este año es el acto de presentación del libro,

que se ha preparado en la sede central de Ascensores Enor en el Parque

Tecnológico de Vigo, en un acto en el que pretendemos abrir nuestras puertas

a los profesionales del sector para que disfruten de la presentación de

las obras premiadas y además puedan conocer las instalaciones desde las

que nuestra empresa, con más de 60 años de experiencia, da servicio a través

de sus delegaciones distribuidas por el noroeste de España y Portugal,

y donde se fabrican equipos especiales para todo el mundo y para un sector

tan especial como el naval, en el que somos líderes.

Queremos por último, dar las gracias a los responsables de que este

Premio pueda llevarse a cabo: nuestros clientes, accionistas, trabajadores

y todos aquellos colaboradores que hacen posible que nuestra empresa

pueda acometer esta gran iniciativa. Destacar además, a los profesionales

que han participado en ésta edición y en las anteriores, y en especial a

los arquitectos que han formado parte del Jurado en todas las ediciones,

responsables en gran parte del prestigio de este Premio. A todos ellos va

dedicado este libro.

— Grupo Ascensores Enor

Vigo, 2014


O Grupo Ascensores Enor tem a satisfação de apresentar neste livro os

finalistas e vencedores da VI edição do Prémio de Arquitetura Ascensores

Enor, consolidado já como um dos Prémios de referência no sector de toda

a Península Ibérica.

Este é um Prémio concebido desde a arquitetura, para os arquitetos e

com os arquitetos, e a partir da firme convicção de que a boa arquitetura

enriquece os nossos territórios, as nossas cidades e, definitivamente, a

nossa sociedade. No Grupo Ascensores Enor acreditamos que um Prémio

com estes valores continua a ser necessário, talvez mais agora do que

nunca, e por isso continuamos a manter o nosso firme compromisso em contribuir

para a difusão do trabalho dos arquitetos na Península Ibérica, com

o mesmo espírito de outras vezes nesta sexta edição, a qual esperamos que

continue a ser recebida como a festa da arquitetura que sempre quis ser.

A excelente qualidade dos projetos recebidos, assim como a elevada

participação de profissionais de arquitetura ultrapassou de longe todas as

nossas expetativas.

Graças a esta participação, foi possível publicar este livro que explica em

pormenor, e com abundante material gráfico, as obras premiadas e finalistas.

Esperamos que, como nas anteriores edições, seja reconhecido como

uma das melhores referências disponíveis para conhecer a arquitetura

realizada em Espanha e Portugal.

Nesta edição, motivado pelo contexto atual, entendemos oportuno

introduzir uma série de modificações, como a periodicidade que passa a

ser trianual ou o estabelecimento de Prémios únicos o Grande Prémio Enor,

para a melhor obra realizada em Espanha ou Portugal durante os últimos

anos, e o Prémio Enor de Arquitetura Jovem, para a melhor obra realizada

em Espanha ou Portugal por um arquiteto menor de 40 anos. Por outro

lado consolida-se o carácter peninsular, a edição deste livro como sinal de

identidade do Prémio e mantêm-se os valores irrenunciáveis do mesmo:

Independência, Qualidade e Rigor, exemplificados em cada um dos membros

do Júri da presente edição: Eduardo Souto de Moura —Presidente do

Júri—, Juan Domingo Santos —Grande Prémio Enor 2011—, Fredy Massad,

Luis Martínez Santa-María, Juan Creus Andrade e Carlos Quintáns Érias

—Secretário do Júri—, grandes profissionais a quem agradecemos a sua

disponibilidade e trabalho no Prémio.


Outra modificação introduzida este ano é o ato de apresentação do

livro, que foi preparado na sede central de Ascensores Enor no Parque

Tecnológico de Vigo, num ato em que pretendemos abrir as nossas portas

aos profissionais do sector para que desfrutem da apresentação das obras

premiadas e além disso possam conhecer as instalações a partir de onde a

nossa empresa, com mais de 60 anos de experiência, faculta serviço através

das suas delegações distribuídas pelo noroeste de Espanha e Portugal,

e onde são fabricados os equipamentos especiais para todo o mundo e

para um sector tão especial como o naval, em que somos líderes.

Queremos por último agradecer aos responsáveis de que este Prémio

possa ser levado a cabo: os nossos clientes, acionistas, trabalhadores e

todos aqueles colaboradores que tornam possível que a nossa empresa

consiga realizar esta grande iniciativa. Destacar também, os profissionais

que participaram nesta edição e nas anteriores, e em especial os arquitetos

que fizeram parte do Júri em todas as edições, responsáveis em grande

parte pelo prestígio deste Prémio. Este livro é dedicado a todos eles

— Grupo Ascensores Enor

Vigo, 2014


2014

VI

Premio de

Arquitectura

Ascensores

Enor


Edita

Grupo Ascensores Enor

Editor

Carlos Quintáns Eiras

Coordinación editorial

desescribir

Texto

Fredy Massad

Traducción portugués

Teresa Martins

Diseño y maquetación

desescribir

Impresión

Agencia Gráfica

Fotomecánica

Masplanchas

Encuadernación

Legatoria

Papeles

Coral Book 90 g/m2

Maine Gloss 115 g/m2

Woodstock Camoscio 110 g/m2

Tipografía

FF Mark

Este libro está impreso de acuerdo al

estándar internacional FSC, para una

gestión sostenible del medio ambiente.

ISBN 978-84-617-2173-3

Depósito legal VG 676-2014

Impreso en España

Vigo, 2014

© de la edición

Grupo Ascensores Enor S.A.

Parque Tecnológico y Logístico de Vigo

Rúa B. Parcela 10.10

36314 Vigo

Pontevedra

España

Enor Elevação e Equipamentos

Industriais Lda.

Travessa de Manuel de Sousa Cruz, 37

Apartado 3079

4471-907 Moreira

Maia

Portugal

© del texto

Fredy Massad

© de las imágenes

Los autores de las fotografías

Todos los derechos reservados. No está

permitido la reproducción total o parcial de

este libro, ni su incorporación a un sistema

informático, ni su transmisión mediante

cualquier forma o medio, sea electrónico,

mecánico, por fotocopia, por grabación o por

otros medios, sin la previa autorización por

escrito de los propietarios de la edición.

Página web

www.enor.es/premio


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Índice

22

23

35

47

51

71

91

451

454

511

Jurado

Preámbulo

Preâmbulo

Índice obras premiadas y finalistas

Gran Premio Enor

Premio Enor Arquitectura Joven

Obras finalistas

Índice obras seleccionadas

Obras seleccionadas

Acta del jurado


2014

Jurado

Eduardo Souto de Moura (Presidente)

Juan Domingo Santos (Gran Premio Enor 2011)

Carlos Quintáns Eiras (Secretario)

Fredy Massad

Luis Martínez Santa-María

Juan Creus Andrade

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VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Autocrítica. Resistencia

Fredy Massad

23

Preámbulo


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Por un pensamiento que surja de la reflexión

crítica y la resistencia

Se ha implantado de manera generalizada la opinión de que nos encontramos

en un tiempo vacío. Sensación que no es completamente falsa, aunque

—seguramente a medida que este periodo, fase, adquiere una mayor

sensación de peso, de lastre— quizá parezca corroborarse el hecho de que

estamos no tanto en un tiempo hueco de contenidos, sino en uno de impostores

que insisten en seguir definiéndolo a base de imposturas.

La crisis sigue prolongándose en el tiempo, y este tiempo va tornándose

demasiado largo para estos, que confiaban que pronto las cosas volverían

a ser como eran pero que ahora ya —quizá porque comienzan finalmente a

acatar que el horizonte es más nebuloso de lo que su capacidad de miras les

permitía atisbar—, cansados de esperar han decidido travestirse y apoderarse

taimadamente de los posibles caminos que señalen una salida de ese

vacío en el cual se desembocó tras una vanidosa ficción de plenitud. Esta

crisis, esta gran estafa, ha logrado lo que hasta ahora no había sucedido:

que el poder establecido reniegue de sus creencias (o simule hacerlo), que

cuestiones que se habían hecho dogmas hoy intenten ser camufladas pero

que nunca lleguen a ser realmente cambiadas. Los impostores, sus imposturas:

disfraces, la creación de palabreríos y figuras de perfil inconsistente

que fingen negar lo anterior para que permitan seguir ostentando el poder,

tomar las decisiones que estructuran un sistema, un aparato, un orden, un

funcionamiento de las ideas. Un maquillaje sobre la realidad que no funciona

porque estos aplicadores no comprenden que la crisis es conceptual, en

forma y fondo.

No tiene por qué seguir persistiendo ese tiempo de los individualismospersonalismos,

el objetualismo, lo icónico… y todo eso que ha logrado dejar

sin contenidos ni sustancia a la discusión (entendiendo como discusión un

amplio espacio de temas que van de la estricta reflexión material, constructiva,

estética de la arquitectura hasta llegar, y seguramente de manera

más crucial, a la reflexión sobre la responsable intervención social y política

de la arquitectura) y que fue celebrado hasta hace muy poco por esos que

hoy impostan y pontifican sobre cuáles son las soluciones, los nuevos modelos,

los nuevos referentes que traerán inmediatas y luminosas respuestas

que, milagrosamente, cerrarán el agujero negro.

Es fundamental comprender que ese nuevo panorama en ciernes que

descansa en otros personalismos, en otras variantes icónicas, no constituye

25

Preámbulo


Autocrítica. Resistencia

sino una misma versión de aquello que llevó al colapso. Que las apariencias

no pueden llevar al engaño de que mentalidad, ideología, responsabilidad,

intenciones… han cambiado. El momento no exige una huída hacia adelante,

pretendiendo que el camino de huída no es, de hecho, la misma senda por la

que ya se transitaba: sí un avance, pero un avance que seguramente podrá

producirse como resultado de una reflexión que observe hacia lo que ya existía,

ya se estaba haciendo, completamente a espaldas de esa arquitectura

implacablemente hegemónica (y sus sucias trastiendas locales y globales).

Preguntándose y analizando cuáles pueden haber sido los motivos que

nos han abocado a este punto de atasco —o, mejor dicho, a esta sensación

de atasco—, el propósito de este escrito es poner de manifiesto cómo la

búsqueda firme y combativa de esas alternativas ya existentes, a espaldas

del mentiroso espectáculo, es tarea de la crítica y de la propia actividad

de proponer y construir arquitectura. Evidenciar que existe un consistente

territorio para recuperar la arquitectura y comprobar que únicamente hay

que cambiar la dirección del foco, para así confirmar que ya está presente

otra arquitectura sobre la que es preciso pensar, a la que es preciso destacar

y hacerlo desde otros cauces, desde otras pautas, que eviten incurrir en

más (y nuevas) imposturas.

i.

…la singularidad, que no es sino un precipicio muy atrayente.1

Una de las cuestiones fundamentales sobre las que ha estado asentando

sus cimientos la arquitectura ha sido la ingente concentración de toda

energía en el culto a la persona —o, mejor dicho, al personaje— y la producción

de cauces mediáticos para la consolidación y persistente renovación

de ésta. Una cuestión que desde luego no constituía un fenómeno nuevo:

numerosos arquitectos habían alcanzado estatus de figura célebre en tiempos,

llamémosles proto-mediáticos, desarrollando el rol del personaje, en

una fusión de ego desmesurado de genio y el furor caprichoso del divismo

frívolo, como una vía para enfatizar la dimensión personal de su arquitectura,

su visión creativa y pensamiento y hacerlas parecer indisolublemente

unidas a su propio concepto vital y existencia.

Valga intercalar aquí la mención a un elemento crucial como es el componente

emocional y psicológico del admirador o venerador. La absoluta

predisposición hacia una obediencia ciega, fe incluso, justificada por la autopersuasión

de que se trata de un profundo respeto intelectual, del reconocimiento

a la superior capacidad imaginativa y creativa de esos personajes. La

existencia de este factor humano, la susceptibilidad a la fascinación (algo no

intrínsecamente negativo ni denostable per se) es el fundamento crucial que

permite la construcción y resistencia de figuras referenciales cuya principal

26

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

baza de poder es ese carisma fascinador que impone la aceptación de una

(supuesta o impuesta) superioridad,2 una supuesta infinita lejanía respecto

a la normalidad y mediocridad de lo común.

Un concepto con el que es definir la estrategia-ideología que ha sustentado

las dinámicas de esa arquitectura hegemónica en el tiempo reciente

sería el famacracia, que recogería el grado de exasperación al que se ha

llevado la autoridad del poder de las figuras de fama.3 Una fama que cabe

entender tanto desde el sentido más literal y ligero del significado de ser

famoso en el mundo contemporáneo pero también desde los intuibles oscuros

intereses y motivos que, en el contexto del neoliberalismo y el hiperconsumismo,

han precisado del pretexto de la fama (como materia creadora

de productos) para proteger y vigorizar un statu quo. Una fama que es

preciso entender como una construcción compleja de la que han sido responsables,

en connivencia activa o pasiva, numerosos individuos y fuerzas.

Pese a esa existencia precedente del arquitecto famoso, el concepto de

famacracia pertenece a la forma que la liviandad posee en nuestro tiempo.

Una liviandad que ha despojado a lo efímero de su decisión respecto al

momento en que cometerá su auto-aniquilamiento, una liviandad justificada

por lo imparable de una incontrolable velocidad (causada por la

tecnología, por los modos en que hemos sido domesticados por la hipercomunicación

a tiempo real) que deja tras de sí una estela de basura.

ii.

El ejercicio de la crítica arquitectónica fue por mucho tiempo una actividad

de naturaleza esencialmente académica centrada en la lectura y análisis

de ésta, conformando teorías y categorizaciones en base a la detección

y estudio de determinadas afinidades entre formas de acción, ideologías,

estéticas… (Una actividad respecto a la que hoy parece sentirse una

profunda nostalgia que, en ocasiones, resultaría meramente sentimental

y en la que no se advierte que sea producto de una revisión historiográfica

que permitiera poner de manifiesto —como un instrumento o elemento de

análisis crítico necesario— las imperfecciones o aportaciones estériles para

el presente así como, de igual manera, los aspectos aún de valor para la

reflexión actual que hubo en ellas.) 4

La consolidación de la sociedad de consumo y el proyecto neoliberal (auspiciado

por las políticas de Ronald Reagan y Margaret Thatcher en los años

80 y reforzado por la caída del comunismo a finales de esa misma década)

dio inicio a una reformulación de los parámetros culturales a escala global

que, por supuesto, influyeron sobre las dinámicas arquitectónicas y el

ejercicio de reflexión acerca de ésta. (Cabe preguntarse si esto último era

una consecuencia inevitable de lo primero: si la reflexión intelectual podía

27 Preámbulo


Autocrítica. Resistencia

haberse mantenido consciente e inmune, o prudente, a esos efectos y haber

podido plantear para sí misma una distinta identidad de acción). Puede

decirse que, hasta entonces, si bien la noción del arquitecto famoso podía

excepcionalmente alcanzar un nivel de figura pop, conocida más allá del

estricto ámbito de la profesión, el prestigio arquitectónico se basaba en un

consenso crítico más o menos general respecto a una serie de méritos que

habían sido acreditados por un examen riguroso sobre la obra producida.

El efecto Guggenheim marcó el punto de inflexión hacia una transformación

no sólo de la percepción a nivel general de la figura del arquitecto sino

también dentro de los propios parámetros de la profesión. Súbitamente,

tanto el edificio icónico como el arquitecto icónico se convirtieron en la

condición a ensalzar. Así, figuras de prestigio fueron reformuladas para un

mercado de consumo en el que la arquitectura se convertía en sofisticado

producto, se reafirmaban como visionarios, creadores de visiones únicas

cuya marca de individualidad se reforzaba mediante la adjudicación de

diferentes carismas cuidadosamente construidos sobre todo desde las

presentaciones mediáticas. Recalcar ciertos malditismos, excentricidades

y vanidades con una función seductora, cautivadora, jugó un papel fundamental

en lograr la entronización de estas figuras que conformaron la

primera generación de star-architects. Un Olimpo de omnipotentes arquitectos

se convertía en absoluto centro de atención, sus rostros devenían

carne de portada. Posiblemente el momento en que El Croquis decide

comenzar a publicar en sus portadas efigies de arquitectos en sus monografías

en lugar de imágenes de edificios suponga la corroboración de esa

difuminación entre la postura de reflexión intelectual respecto a la arquitectura

y la fascinación ante el aura del personaje, el acatamiento de esa

alegada superioridad suya. Se daba así un peligroso golpe de timón a los

fundamentos y contenidos de la arquitectura y comenzaba a desarmarse

así toda posibilidad de (incordiante) injerencia de la crítica, menoscabada

cada vez más por la velocidad de surgimiento/producción de nuevas

estrella para nutrir un mercado mediático que se incrementaba exponencialmente

cada vez de manera más acelerada, donde la información debía

ser cada vez más impactante, sensacionalista y rápidamente descartable

y en los que las imágenes (fantasías de renders) preponderaban sobre los

cada vez más marginales textos. El discurso se iconografizaba, pero en una

iconografía carente de fundamento conceptual.

La pertinaz obsesión de los principales beneficiarios de la famacracia

arquitectónica por seguir manteniéndose en sus pedestales (¿en su

autoritarismo?) ha evidenciado su lado más endeble y a la vez cínico en el

momento en que su sentido y supervivencia han sido puestos en cuestión

por el estado de recesión económica, por las frecuentes controvertidas

28

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

realidades en torno a o derivadas de sus edificios y de las que se deriva

invariablemente la evidencia de que la arquitectura se convirtió en una peligrosa

y perversa herramienta, la complicidad de estos famosos arquitectos

con sistemas políticos y económicos corruptos y la ruina intelectual que

para la disciplina ha supuesto este espectacular espejismo de omnipotencia

y saturación arquitectónica.

La incuestionada legitimidad atribuida al carisma personal acabó devastando

la fuerza de la combatividad crítica hacia este sistema y sus productos.

El proceso famacrático se consolidó gracias a la colaboración de muchos

cerebros y actores del debate arquitectónico que podrían haber propuesto

un frente claro y riguroso de resistencia pero prefirieron tornarse en súbditos,

trasladando a un segundo —y completamente manipulado y frivolizado—

segundo plano la reflexión, otorgando así a esa élite arquitectónica (y a los

aspirantes a ese estatus y a los fervorosos creyentes de la famacracia) de

carta blanca para actuar a sus anchas, carecer de posicionamientos ideológicos

e intelectuales consistentes o a mudarlos a su mejor conveniencia (en

función del encargo-cliente-vaivén de la actualidad) mientras ellos o bien

se lucraban actuando eficientemente como encubiertos publicistas o bien

se refugiaban en una huída melancólica hacia ese «mejor tiempo intelectual

pasado». Cómoda posición la de estos últimos que, por una parte, les

evitaba los trabajos y riesgos que supone una entrada en conflicto con el sistema

en poder y por la otra, quizá, les situaba en una posición discreta desde

la que, pasado el tiempo, poder elevar la voz en un sentido u otro, según esos

edificios hubieran sido éxito o fiasco, desde esa facilidad que permite tener

innecesariamente razón cuando se habla de patentísimas evidencias.

En ambos casos, el protagonismo y ubicuidad de esta arquitectura estrella

y sus figuras supuso el ninguneo de una producción paralela de arquitectura

que, por carecer de la grandeur icónica y la fotogenia indispensables,

no parecía merecer ser puesta en valor ni por medios ni por trendsettersgurús

a cargo de eventos, instituciones, premios...

iii.

Si el poder establecido que fijó la agenda de la arquitectura de los últimos

cinco lustros apostó por entronizar a algunos arquitectos como regentes y

a crear sobre la marcha otras estrellas que cumplieran con los necesarios

requisitos para seguir prolongando esa dinámica de egos y el poder que

les otorgaba su fama, la llegada de la recesión económica llevó a algunos

de esos gurús arriba mencionados a entender que, en lugar de autocrítica,

lo que hacía falta era llevar a cabo un cambio de actores, a fin de no tener

que verse forzados a cambiar el modelo. La caída y ruina de la famacracia

amenazaba con llevarse demasiado por delante.

29 Preámbulo


Autocrítica. Resistencia

Sin duda, uno de los que primero olfateó esta necesidad fue Andres Lepik,

que entendió como una oportunidad el dar un giro de apariencia radical

ideológica —que muchos han comprendido como una oportunidad de

maquillar el cadáver y abrir así una nueva vía que permita mantener intactas

las estructuras de ese sistema—. La exposición Small Scale, Big Change 5

rompía con la hegemonía del mundo de los edificios de grandes presupuestos

y los arquitectos que vestían de negro, para llamar la atención sobre las

arquitecturas construidas en las periferias del primer mundo y que constituirían

un referente edificante sobre una arquitectura totalmente carente

de las codiciosas ambiciones de la arquitectura icónica y sus artífices.

Frente a ese panorama, que ya empezaba a dar signos claros no sólo de

agotamiento sino de podredumbre, se presentaba una apuesta atractiva y

oportuna pero que acabó haciendo que el necesario tema de una arquitectura

que recuperase como principio su responsabilidad para con la sociedad,

que propusiera soluciones desde una austeridad entendida como una

esencialidad de alta calidad, se convirtiera en un nuevo producto de consumo

que revitalizara y reinventara el panorama famacrático, generando

un panteón de nuevas figuras que, desde la aparente complacencia en su

estrenado protagonismo, siguen produciendo más inmovilismo y perpetuando

una ideología que insiste en simplificar y monopolizar las posibilidades

de acción para la arquitectura.

iv.

Uno de los aparentes frentes de regeneración de la credibilidad intelectual

de la arquitectura y la crítica de arquitectura que han surgido en este

periodo ha sido el de la figura del curador, apoyada en la afirmación de que

la curadoría constituye la nueva forma de crítica.

Ante, pero no contra, esa gran parte de la crítica que se había transformado

en una máquina de propaganda servil a muchos poderes muchos

prefirieron refugiarse en sus nichos de poder intentando no poner demasiado

en entredicho ese sistema en desmoronamiento, algunos tal vez con

la intuición de que cuando las cosas volvieran a su condición precrisis (a

veces con un optimismo iluso) no habrían reventado ni puesto demasiado

en juego demasiado su espacio vital. O quizá también porque quepa sospechar

que, convencidos de la inevitabilidad de ese desmoronamiento, recurrir

a la baza del prestigio intelectual era la mejor y menos estigmatizable vía

de la famacracia y solventar esto creando no pensamiento, sino mercancía

intelectualoide.

Lo que en un principio se presentaba como un campo de reacción para

proponer y replantear las formas críticas del pensamiento arquitectónico

y afrontar temas que exigían una revisión y reflexión fue delatando su

30

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

naturaleza estéril, territorio de acciones que sólo llevaban a la inacción,

su carácter de nueva variante de espectáculo chapuceramente pretencioso

en eventos centrados en performances, happenings y una supuesta

hibridación con la alternatividad cultural, política… y neologismos siempre

antepuestos del prefijo pseudo–. Eventos (de los que la Trienal de Lisboa

de 2013 pueden considerarse paradigmáticos) no eran sino divertimentos

inocuos, insustanciales, que decían enfrentarse al poder cuando, de

hecho, no hacían sino confirmar su inutilidad, su incapacidad para actuar

como verdaderos remplazos de un sistema que parecía, en realidad, estar

utilizándolos.

No hay que pasar por alto lo que implica la sensacionalista pero interesantemente

ambigua proclamación de Peter Eisenman acerca de Rem

Koolhaas: «He is the archistar and now is the curator star».

Si la pasada Bienal de Venecia comisariada/curada por David

Chipperfield fue una especie de deslavazado cabaret donde se mezclaban,

como en el tango, la biblia y el calefón, y que culminó en el despropósito

de otorgar el León de Oro a la Torre David de Urban Think Tank, todo ello

con objeto de querer posicionarse ya no sólo él mismo sino a toda la élite

en ese falso horizonte ético y de cambio hacia una arquitectura que está

confundiendo lo social con buenismo y populismo, el planteamiento de la

actual edición de la Bienal puede interpretarse puede leerse —y queramos

entender la frase de Eisenman como un retorcido sarcasmo o como un elogio

celebrador a la figura de Koolhaas, el sentido se reforzará igualmente—

como una confirmación de lo curatorial como elemento y argumento

para la famacracia. Koolhaas curador es un clamor al ego personalista, la

necesidad de recurrir al viejo sabio para que nos ilumine con sus trucos y

trampas, la de negar a la arquitectura y, por ende, a los arquitectos para

finalmente autoproclamarse como the special one. Es un perverso canto de

cisne, pero que muchos insisten en seguir viendo como luz de esperanza o

alegoría de la inteligencia arquitectónica.

v.

Con toda seguridad, nos encontramos en el momento óptimo para intentar

poner al día los modelos que construyen la arquitectura aunque, con

igual seguridad, podemos reconocer vigente la tenaz resistencia a dejar

atrás una concepción de la profesión que, a través de sucesivas mutaciones

y camuflajes para no dejar de ser un negocio, trata de seguir viva. El

momento posee un potencial fuerte y evidente, pero sería ingenuo negar la

complejidad y energía combativa (no desde una agresividad virulenta, sino

propositiva) que conllevará debilitar por completo las estructuras de ese

sistema que ha regido a la arquitectura durante este tiempo.

31 Preámbulo


Autocrítica. Resistencia

Deben surgir acciones, que debemos afirmar como críticas, tanto desde el

campo del pensamiento como de la construcción, que lleven a romper con el

respeto y la dependencia a esos poderes. Y debemos convencernos de que

los argumentos y la capacidad para hacerlo están ya ahí presentes —y no

tienen nada que ver con esos deseos nostálgicos de una vieja crítica de la

que, creo, algunos no anhelan tanto recuperar su vigor intelectual como el

poder dirigista que albergaba su autocomplaciente endogamia; en cualquier

caso, como apuntaba al comienzo del escrito, seguramente aunque se

deseara recuperar esa antigua crítica, ninguno de sus modelos, que fueron

coherentes y útiles en su contexto, serían válidos hoy porque, para bien y

para mal, nuestra sociedad es hoy mucho más dinámica, compleja y difícil

de acotar y precisamos de otras formas de crítica que sepan diseccionar e

interpretar este tiempo.

Esta acción crítica podrá mirar adelante comprometiéndose en la construcción

de un proyecto conjunto y plural desde la seriedad y la ética (que ha

sido tan malversada), dejando en primer lugar de acatar obedientemente

su relegación a un impuesto anonimato, a la falsa acusación de inanidad o

mediocridad que tácitamente impuso sobre ella esa fanfarria de estrellatos

e íconos. Factor a favor de estas acciones es seguramente su mayor conocimiento

real del tiempo en que vivimos, de sus herramientas para la difusión,

comunicación e intercambio de ideas y opiniones, y de un espíritu más desprejuiciado,

no limitado por las convenciones sobre lo que debe considerarse

autoridad y jerarquía, capaz de diseccionar y articular reflexión, opinión y

debate desde recursos y cauces más independientes y estimulantes.

⋅⋅⋅

La arquitectura está ahora mismo dejando atrás un periodo de ficciones,

espejismos y falaces narrativas las que todavía muchos se empeñan en

seguir aferrados, mediante nuevas invenciones si es preciso. Para llevar a un

fin estas malas ficciones la crítica debe despertar a dudas, a otras inquietudes,

poner en valor formas de hacer pero no más ni a estilos ni personajes.

Al margen de este campo estéril existe realismo, existen otras arquitecturas.

Arquitecturas comprometidas con construir un entorno social

genuino y democrático y reconstruir con esa misma labor un sentido honesto

para la Arquitectura, nutriéndose de la realidad, sin necesitar ficciones.

Arquitecturas con la preocupación de trabajar con su tiempo y en su tiempo,

de afianzar un uso humano y sostenible de la tecnología y la fundación de

caminos críticos que aporten y creen entornos fértiles de pensamiento y

diálogo, y de cuyo valor forma parte sobre todo la lucidez que les ha permitido

tener capacidad de resistencia contra estas sinergías y contextos antes

descritos, sin plegarse a ellos, sin dejarse acomplejar por ellos.

32

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

En este momento, ante la necesidad de reivindicar y reforzar la energía y

capacidad propositiva de estas arquitecturas, la convocatoria de un premio

puede no ser una especie de mera formalidad protocolaria sino una ocasión

para generar un espacio de encuentro que aliente el diálogo, el debate y la

reflexión; para examinar qué es lo que realmente está pasando desde una

profunda y libre voluntad de descubrir, entender e interpretar qué es lo que

realmente está pasando, en qué direcciones está buscándose… Y hacerlo

desde unas reglas de juego claras, que no den lugar a las manipulaciones;

reglas que permitan que el logro esencial de esa convocatoria sea examinar

qué es lo que está pasando realmente, más allá de las elucubraciones tendenciosas

e interesadas empeñadas en dictaminar direcciones e ideologías

para la arquitectura.

Personalmente, la experiencia como jurado en la VI edición de los Premios

Enor me ha resultado enriquecedora. En primer lugar, por haber reafirmado

la presencia y vigor de esa otra arquitectura que (a menudo, completamente

ignorada por los focos mediáticos) construyó y está construyendo en

el territorio de la Península Ibérica un panorama arquitectónico libre de los

juegos histéricos que quieren efectuar ciertos sectores de poder. Y también

por haber podido constatar que la importancia esencial de esta convocatoria

de premios no son únicamente los galardones a entregar en sí; sino

el hecho de que, tanto los proyectos premiados como toda la selección de

proyectos y finalistas, son reflejo de un encuentro de diálogo y pensamientos

compartidos: la expresión de una conclusión conjunta sobre un estado

específicamente actual de la arquitectura.

Una conclusión que es esperanzadora porque pone de manifiesto que,

alejada de los postulados de modas, intereses y todos esos persistentes

discursos que quieren seguir degradando a la arquitectura con fastos y

famacracia, sigue habiendo arquitectura nutrida por compromisos honestos

y responsables. Y es esperanzador, y exige una positiva energía combativa

y rigor, tener ante sí la tarea de dotarla de un corpus teórico y crítico

que recupere de manera esencial los significados, valores y fuerza constructiva

de la arquitectura.

33 Preámbulo


Autocrítica. Resistencia

1.

Tomás de Celano, «Vida Segunda» en J.A.Guerra (ed.), San Francisco de Asís. Escritos.

Biografías. Documentos de la época, Madrid: BAC, 1980. (pág. 247)

2.

El escritor norteamericano T. C. Boyle disecciona en Las mujeres (Impedimenta, 2013),

su novela biográfica sobre Frank Lloyd Wright, tanto la figura del genio autoproclamado

y su constante trabajo de mantenimiento de su aura poderosa como la del entregado

admirador-vasallo. Una lectura interesante que, desde la ficción, estimula a

la revisión en el territorio de la realidad de la fe y obediencia a los mitos y sus pies de

barro.

3.

Hemos usado con anterioridad también el término celebriticracia, propuesto por la

periodista británica Marina Hyde. Desde sus columnas en la sección «Lost in showbiz»

del periódico The Guardian y su libro Celebrity: How entertainers took over the world

and why we need an exit strategy (Harvill Sacker, 2009), desde una vertiente humorística,

Hyde ha planteado una dura e inteligente crítica al poder otorgado a las figuras

contemporáneas consideradas celebrities. Su análisis centrado en figuras pertenecientes

a la industria del entretenimiento plantea analogías extrapolables a determinadas

actitudes y situaciones de la arquitectura-estrella y sus protagonistas. En

su ensayo académico A Short History of Celebrity (Princeton University Press, 2010),

Fred Inglis emplea también el término celebrity para recalcar el carácter de este fenómeno

y sus figuras como de una invención cultural. Recurrimos en este ensayo al

término «fama» para recuperar su relación con el origen etimológico del término, que

deriva del griego antiguo Фημη y el vocablo latino fama, que designaba a la fuerza

daimónica o diosa responsable del origen y perniciosa difusión de rumores y chismorreos

o noticias fatídicas, con objeto de, desde una interpretación contemporánea,

subrayar el efecto venenoso o destructivo de este poder de la información generada

por y en torno a estos fenómenos y figuras de la arquitectura.

4.

Abordo este asunto de manera concreta en el artículo La melancolía mató al crítico

(http://www.btbwarchitecture.com/2012/04/la-melancolia-mato-al-critico.html)

5.

La exposición tuvo lugar en el MoMA entre el 3 de octubre de 2010 y el 3 de enero de

2011. Más recientemente, Lepik ha curado la exposición Think Global, Build Social! que

pudo visitarse en el ArchitekturZentrum de Viena entre el 15 de marzo y el 1 de julio de

2014.

34

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Autocrítica. Resistência

Fredy Massad

35

Preâmbulo


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Por um pensamento que surja da reflexão

crítica e a resistência

Foi implementada de forma generalizada a opinião de que nos encontramos

numa época vazia. Sensação que não é completamente falsa, ainda

que —certamente à medida que este período, fase, adquira uma maior

sensação de peso, de lastre— talvez pareça corroborar-se o facto de que

estamos não tanto num período vazio de conteúdos, senão num de impostores

que insistem em continuar a defini-lo com base em mentiras.

A crise continua a prolongar-se no tempo, e este tempo vai tornandose

demasiado longo para quem, que acreditava que as coisas voltariam

rapidamente a ser como eram mas que agora —talvez porque começam

finalmente a acatar que o horizonte é mais nebuloso do que a sua capacidade

permitia vislumbrar—, já cansados de esperar decidiram travestir-se e

apoderar-se astutamente dos possíveis caminhos que assinalam uma saída

desse vazio no qual desembocou após uma vaidosa ficção de plenitude.

Esta crise, esta grande burla, conseguiu o que até agora não tinha ocorrido:

que o poder estabelecido renegasse das suas crenças (ou disfarçasse

fazê-lo), que questões que tinham sido tornado dogmas hoje tentem ser

camufladas mas que nunca cheguem a ser realmente mudadas. Os impostores,

suas mentiras: disfarces, a criação de palavreados e figuras de perfil

inconsistente que fingem negar o anterior para que permitam continuar a

ostentar o poder, tomar as decisões que estruturam um sistema, um aparelho,

uma ordem, um funcionamento das ideias. Uma maquilhagem sobre

a realidade que não funciona porque estes aplicadores não compreendem

que a crise é conceptual, em forma e fundo.

Não tem por que continuar a persistir esse tempo dos individualismospersonalismos,

do objetualismo, do icónico… tudo isso que conseguiu deixar

sem conteúdos nem substância a discussão (entendendo como discussão

um amplo espaço de temas que vão da estrita reflexão material, construtiva,

estética da arquitetura até chegar, e seguramente de forma mais

crucial, à reflexão sobre a responsável intervenção social e política da arquitetura)

e que foi realizado até há muito pouco por esses que hoje impostam

e pontificam sobre quais são as soluções, os novos modelos, os novos referentes

que trairão imediatas e luminosas respostas que, milagrosamente,

fecharão o buraco negro.

É fundamental compreender que esse novo panorama em amadurecimento

que descansa noutros personalismos, noutras variantes icónicas,

37

Preâmbulo


Autocrítica. Resistência

não constitui senão uma mesma versão daquilo que levou ao colapso. Que

as aparências não podem levar ao engano de que mentalidade, ideologia,

responsabilidade, intenções… mudaram. O momento não exige uma fuga

para a frente, pretendendo que o caminho de fuga não seja, de facto, o

mesmo caminho por onde já se transitava: sim um avanço, mas um avanço

que certamente poderá ocorrer como resultado de uma reflexão que

observe para o que já existia, o que já se estava a fazer, completamente às

costas dessa arquitetura implacavelmente hegemónica (e seus sujos bastidores

locais e globais).

Perguntando-se e analisando quais podem ter sido os motivos que nos

trouxeram a este ponto de bloqueio —ou, melhor, a esta sensação de bloqueio—,

o propósito deste texto é pôr em evidência como a procura firme

e combativa dessas alternativas já existentes, às costas do mentiroso

espetáculo, é tarefa da crítica e da própria atividade de propor e construir

arquitetura. Evidenciar que existe um consistente território para recuperar

a arquitetura e verificar que só é preciso mudar a direção do foco, para

assim confirmar que já está presente outra arquitetura sobre a que é preciso

pensar, a qual é preciso destacar e fazê-lo a partir de outros canais, a

partir de outras regras, que evitem incorrer em mais (e novas) mentiras.

i.

…a singularidade, que não é senão um precipício muito atraente.1

Uma das questões fundamentais sobre as que tem estado a assentar os

seus alicerces a arquitetura tem sido a ingente concentração de toda a

energia no culto da pessoa − ou, melhor, da personagem − e a produção

de canais mediáticos para a consolidação e persistente renovação desta.

Uma questão que desde logo não constituía um fenómeno novo: numerosos

arquitetos tinham alcançado o estatuto de figura célebre em tempos,

chamemos-lhes proto-mediáticos, desenvolvendo o papel da personagem,

numa fusão de ego desmesurado de génio e o furor caprichoso do divino

frívolo, como uma via para enfatizar a dimensão pessoal da sua arquitetura,

a sua visão criativa e pensamento e fazê-las parecer indissoluvelmente

unidas ao seu próprio conceito vital e existencial.

Pretende-se intercalar aqui a menção a um elemento crucial como é a

componente emocional e psicológica do admirador ou venerador. A absoluta

predisposição para uma obediência cega, fé inclusive, justificada pela

autopersuasão de que se trata de um profundo respeito intelectual, do

reconhecimento da superior capacidade imaginativa e criativa dessas personagens.

A existência deste fator humano, a suscetibilidade à fascinação

(algo não intrinsecamente negativo nem doestável per se) é o fundamento

crucial que permite a construção e resistência de figuras referenciais cujo

38

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

principal trunfo de poder é esse carisma fascinador que impõe a aceitação

de uma (suposta ou imposta) superioridade,2 uma suposta infinita distância

relativamente à normalidade e mediocridade do comum.

Um conceito para definir a estratégia-ideologia que tem sustentado as

dinâmicas dessa arquitetura hegemónica no tempo recente seria o famacracia,

que recolheria o grau de exasperação a que tem levado a autoridade

do poder das figuras da fama.3 Uma fama que deve ser entendida tanto

desde o sentido mais literal e leve do significado de ser famoso no mundo

contemporâneo mas também desde os intuídos escuros interesses e motivos

que, no contexto do neoliberalismo e hiperconsumismo, necessitaram

do pretexto da fama (como matéria criadora de produtos) para proteger

e vigorizar um statu quo. Uma fama que é necessário entender como uma

construção complexa da que foram responsáveis, em conivência ativa ou

passiva, numerosos indivíduos e forças.

Pese essa existência precedente do arquiteto famoso, o conceito de

famacracia pertence à forma que a leviandade possui no nosso tempo.

Uma leviandade que despojou o efémero da sua decisão relativamente

ao momento em que cometerá o seu autoaniquilamento, uma leviandade

justificada pelo imparável de uma incontrolável velocidade (causada pela

tecnologia, pelos modos como fomos domesticados pela hipercomunicação

em tempo real) que deixa para trás de si um rasto de lixo.

ii.

O exercício da crítica arquitetónica foi durante muito tempo uma atividade

de natureza essencialmente académica centrada na leitura e análise desta,

conformando teorias e categorias com base na deteção e estudo de determinadas

afinidades entre formas de ação, ideologias, estéticas… (Uma atividade

relativamente à que hoje parece sentir-se uma profunda nostalgia

que, em certas ocasiões, resultaria meramente sentimental e em que não

se adverte que seja produto de uma revisão historiográfica que permitisse

evidenciar —como um instrumento ou elemento de análise crítica necessária—

as imperfeições ou contribuições estéreis para o presente assim como,

de igual forma, os aspetos ainda de valor para a reflexão atual que houve

nelas.) 4

A consolidação da sociedade de consumo e o projeto neoliberal (auspiciado

pelas políticas de Ronald Reagan e Margaret Thatcher nos anos 80

e reforçado pela queda do comunismo em finais dessa mesma década)

deu início a uma reformulação dos parâmetros culturais à escala global

que, efetivamente, influenciaram sobre as dinâmicas arquitetónicas e o

exercício de reflexão acerca desta. (Cabe perguntar se este último era uma

consequência inevitável do primeiro: se a reflexão intelectual podia ter sido

39

Preâmbulo


Autocrítica. Resistência

mantida consciente e imune, ou prudente, a esses efeitos e ter podido apresentar

para si mesma uma identidade de ação diferente). Pode dizer-se

que, até então, se bem que a noção do arquiteto famoso pudesse, excecionalmente,

alcançar um nível de figura pop, conhecida para além do estrito

âmbito da profissão, o prestígio arquitetónico baseava-se num consenso

crítico mais ou menos geral relativamente a uma série de méritos que tinham

sido acreditados por um exame rigoroso sobre a obra produzida.

O efeito Guggenheim marcou o ponto de inflexão para uma transformação

não apenas da perceção a nível geral da figura do arquiteto como

também dentro dos próprios parâmetros da profissão. Subitamente, tanto

o edifício icónico como o arquiteto icónico converteram-se na condição a

louvar. Assim, figuras de prestígio foram reformuladas para um mercado

de consumo em que a arquitetura se convertia num sofisticado produto,

reafirmavam-se como visionários, criadores de visões únicas cuja marca de

individualidade se reforçava mediante a adjudicação de diferentes carismas

cuidadosamente construídos sobretudo a partir das apresentações mediáticas.

Ressaltar certos malditismos, excentricidades e vaidades com uma

função sedutora, cativadora, teve um papel fundamental na obtenção da

entronização destas figuras que conformaram a primeira geração de star–

architects. Um Olimpo de omnipotentes arquitetos converter-se-ia num

absoluto centro de atenção, os seus rostos transformar-se-iam em carne

de capa. Possivelmente o momento em que El Croquis decide começar a

publicar nas suas capas efígies de arquitetos nas suas monografias em vez

de imagens de edifícios origina a corroboração dessa diluição entre a postura

de reflexão intelectual relativamente à arquitetura e a fascinação ante

a aura da personagem, o acatamento dessa alegada sua superioridade.

Ocorria assim uma perigosa viragem de rumo aos fundamentos e conteúdos

da arquitetura e começava a desarmar-se assim toda a possibilidade

de (perturbante) ingerência da crítica, menoscabada cada vez mais pela

velocidade de surgimento/rodução de novas estrelas para nutrir um mercado

mediático que se incrementava exponencialmente cada vez de forma

mais acelerada, onde a informação devia ser cada vez mais impactante,

sensacionalista e rapidamente descartável e em que as imagens (fantasias

de renders) preponderavam sobre os cada vez mais marginais textos. O

discurso iconografizava-se, mas numa iconografia carente de fundamento

concetual.

A pertinaz obsessão dos principais beneficiários da famacracia arquitetónica

por continuar a manter-se nos seus pedestais (no seu autoritarismo?)

evidenciou o seu lado mais fraco e ao mesmo tempo cínico no momento em

que o seu sentido e sobrevivência foram postos em questão pelo estado de

recessão económica, pelas frequentes controvertidas realidades em torno

40

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

a ou derivadas dos seus edifícios e das que se deriva invariavelmente a evidência

de que a arquitetura se converteu numa perigosa e perversa ferramenta,

a cumplicidade destes famosos arquitetos com sistemas políticos

e económicos corruptos e a ruína intelectual que para a disciplina implicou

esta espetacular miragem de omnipotência e saturação arquitetónica.

A inquestionada legitimidade atribuída ao carisma pessoal acabou por

devastar a força da combatividade crítica para este sistema e seus produtos.

O processo famacrático consolidou-se graças à colaboração de muitos

cérebros e atores do debate arquitetónico que poderiam ter proposto

uma frente clara e rigorosa de resistência mas preferiram tornar-se em

súbditos, trasladando para um segundo —e completamente manipulado e

frivolizado— segundo plano a reflexão, outorgando assim a essa elite arquitetónica

(e aos aspirantes a esse status e aos fervorosos crentes da famacracia)

carta-branca para atuar à vontade, carecer de posicionamentos

ideológicos e intelectuais consistentes ou mudá-los para sua melhor conveniência

(em função do encargo-cliente-vaivém da atualidade) enquanto

eles lucravam atuando eficientemente como encobertos publicitários ou

refugiavam-se numa fuga melancólica para esse «melhor tempo intelectual

passado». Cómoda posição a destes últimos que, por um lado, evitava-lhes

os trabalhos e riscos que implica uma entrada em conflito com o sistema

em poder e por outro lado, talvez, situava-os numa posição discreta a

partir da qual, passado algum tempo, podiam elevar a voz num sentido ou

noutro, segundo esses edifícios tivessem tido sucesso ou fracasso, desde

essa facilidade que permite ter desnecessariamente razão quando se fala

de patentíssimas evidências.

Em ambos os casos, o protagonismo e ubiquidade desta arquitetura

estrela e suas figuras supôs a ignoração de uma produção paralela de

arquitetura que, por carecer da grandeur icónica e da fotogenia indispensáveis,

não parecia merecer ser valorizada nem por meios nem por

trendsetters-gurus a cargo de eventos, instituições, prémios...

iii.

Se o poder estabelecido que fixou a agenda da arquitetura dos últimos

cinco lustros apostou por entronizar alguns arquitetos como regentes e

criar sobre a marcha outras estrelas que cumpriram com os necessários

requisitos para continuar a prolongar essa dinâmica de egos e o poder que

lhes outorgava a sua fama, a chegada da recessão económica levou alguns

desses gurus acima mencionados a entender que, em vez de autocrítica, o

que fazia falta era levar a cabo uma mudança de atores, a fim de não ter

de verem-se forçados a mudar o modelo. A queda e ruína da famacracia

ameaçava levar demasiado por diante.

41

Preâmbulo


Autocrítica. Resistência

Sem dúvida, um dos que primeiro farejou esta necessidade foi Andres

Lepik, que entendeu como uma oportunidade o dar uma volta na aparência

radical ideológica —que muitos compreenderam como uma oportunidade

de maquilhar o cadáver e abrir assim uma nova via que permitisse manter

intactas as estruturas desse sistema. A exposição Small Scale, Big Change 5

rompia com a hegemonia do mundo dos edifícios de grandes orçamentos e

os arquitetos que vestiam de preto, para chamar a atenção sobre as arquiteturas

construídas nas periferias do primeiro mundo e que constituiriam

um referente edificante sobre uma arquitetura totalmente carente das

cobiçosas ambições da arquitetura icónica e seus artífices.

Face a esse panorama, que já começava a dar sinais claros não só de

esgotamento como também de podridão, apresentava-se uma aposta

atrativa e oportuna mas que acabou por fazer com que o necessário tema

de uma arquitetura que recuperasse como princípio a sua responsabilidade

para com a sociedade, que propusesse soluções a partir de uma austeridade

entendida como uma essencialidade de alta qualidade, se converte-se

num novo produto de consumo que revitalizasse e reinventasse o panorama

famacrático, gerando um panteão de novas figuras que, a partir da aparente

complacência no seu estreado protagonismo, continuem a produzir

mais imobilismo e perpetuando uma ideologia que insiste em simplificar e

monopolizar as possibilidades de ação para a arquitetura.

iv.

Uma das aparentes faces de regeneração da credibilidade intelectual da

arquitetura e da crítica de arquitetura que surgiram neste período foi o

da figura do curador, apoiada na afirmação de que a curadoria constitui a

nova forma de crítica.

Ante, mas não contra, essa grande parte da crítica que se tinha transformado

numa máquina de propaganda servil para muitos poderes muitos

preferiram refugiar-se nos seus nichos de poder tentando não pôr demasiado

em dúvida nesse sistema em desmoronamento, alguns talvez com a

intuição de que quando as coisas voltassem à sua condição pré-crise (às

vezes com um otimismo ilusório) não tinham rebentado nem posto demasiado

em jogo demasiado o seu espaço vital. Ou talvez também porque

cabe suspeitar que, convencidos da inevitabilidade desse desmoronamento,

recorrer à base do prestígio intelectual era a melhor e menos estigmatizável

via da famacracia e resolver isto criando no pensamento, senão

mercadoria intelectualoide.

O que num princípio se apresentava como um campo de reação para

propor e reapresentar as formas críticas do pensamento arquitetónico e

enfrentar temas que exigiam uma análise e reflexão foi delatando a sua

42

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

natureza estéril, território de ações que apenas levavam à inação, o seu

carácter de nova variante de espetáculo duvidosamente pretensioso em

eventos centrados em performances, happenings e uma suposta hibridação

com a alternatividade cultural, política… e neologismos sempre antepostos

do prefixo pseudo–. Eventos (dos que a Trienal de Lisboa de 2013 podem

considerar-se paradigmáticos) não eram senão divertimentos inócuos,

insubstanciais, que diziam enfrentar-se ao poder quando, de facto, não

faziam senão confirmar a sua inutilidade, a sua incapacidade para atuar

como verdadeiros substitutos de um sistema que parecia, na realidade,

estar a utilizá-los.

Não se pode deixar de registar o que implica a sensacionalista mas interessantemente

ambígua proclamação de Peter Eisenman acerca de Rem

Koolhaas: «He is the archistar and now is the curator star».

Se a passada Bienal de Veneza comissariada/curada por David

Chipperfield foi uma espécie de insípido cabaret onde se misturavam,

como no tango, «la bíblia y el calefón», e que culminou no despropósito de

outorgar o Leão de Ouro à Torre David de Urban Think Tank, tudo isso com

o objeto de querer posicionar-se já não só o próprio como a toda a elite

nesse falso horizonte ético e de mudança para uma arquitetura que está

a confundir o social com boníssimo e populismo, a apresentação da atual

edição da Bienal pode ser interpretada, pode ser lida —e queiramos entender

a frase de Eisenman como um retorcido sarcasmo ou como um elogio

realizado à figura de Koolhaas, o sentido será reforçado da mesma forma—

como uma confirmação do curatorial como elemento e argumento para a

famacracia. Koolhaas curador é um clamor ao ego personalista, a necessidade

de recorrer ao velho sábio para que nos ilumine com os seus truques

e armadilhas, a de negar à arquitetura e, portanto, aos arquitetos para

finalmente autoproclamar-se como the special one. É um perverso canto de

cisne, mas que muitos insistem em continuar a ver como luz de esperança

ou alegoria da inteligência arquitetónica.

v.

Com toda a segurança, encontramo-nos no momento ótimo para tentar

colocar em dia os modelos que constroem a arquitetura ainda que, com

igual segurança, podemos reconhecer vigente a tenaz resistência a deixar

para trás uma conceção da profissão que, através de sucessivas mutações

e camuflagens para não deixar de ser um negócio, tenta seguir viva. O

momento possui um potencial forte e evidente, mas seria ingénuo negar

a complexidade e energia combativa (não a partir de uma agressividade

virulenta, senão propositiva) que fará debilitar por completo as estruturas

desse sistema que regeu a arquitetura durante este tempo.

43

Preâmbulo


Autocrítica. Resistência

Devem surgir ações, que devemos afirmar como críticas, tanto do campo

do pensamento como da construção, que levem a romper com o respeito

e a dependência a esses poderes. E devemos convencer-nos de que os

argumentos e a capacidade para fazê-lo estão já aí presentes —e não têm

nada a ver com esses desejos nostálgicos de uma velha crítica da que, creio,

alguns não anseiam tanto recuperar o seu vigor intelectual como o poder

dirigista que albergava a sua autocomplacente endogamia; em qualquer

caso, como indicava no início do texto, certamente ainda que se desejasse

recuperar essa antiga crítica, nenhum dos seus modelos, que foram coerentes

e úteis no seu contexto, seriam válidos hoje porque, para o bem e para

o mal, a nossa sociedade é hoje muito mais dinâmica, complexa e difícil de

delimitar e precisamos de outras formas de crítica que saibam dissecar e

interpretar este tempo.

Esta ação crítica poderá ver para diante comprometendo-se na construção

de um projeto conjunto e plural a partir da seriedade e da ética (que

tem sido tão malversada), deixando em primeiro lugar de acatar obedientemente

a sua relegação para um imposto anonimato, para a falsa acusação

de inanidade ou mediocridade que tacitamente impôs sobre ela essa

fanfarria de estrelatos e ícones. Fator a favor destas ações é certamente o

seu maior conhecimento real do tempo em que vivemos, das suas ferramentas

para a difusão, comunicação e intercâmbio de ideias e opiniões, e

de um espírito não preconceituoso, não limitado pelas convenções sobre

o que deve ser considerado autoridade e hierarquia, capaz de dissecar e

articular reflexão, opinião e debate a partir de recursos e vias mais independentes

e estimulantes.

⋅⋅⋅

A arquitetura está neste momento a deixar para trás um período de

ficções, ilusões e falaciosas narrativas às quais muitos ainda se empenham

em continuar aferrados, mediante novas invenções se for necessário.

Para levar a um fim estas más ficções a crítica deve despertar para dúvidas,

para outras inquietudes, valorizar formas de fazer mas não mais nem

a estilos nem a personagens.

À margem deste campo estéril existe realismo, existem outras arquiteturas.

Arquiteturas comprometidas com construir um espaço social

genuíno e democrático e reconstruir com esse mesmo trabalho um sentido

honesto para a Arquitetura, nutrindo-se da realidade, sem precisar de

ficções. Arquiteturas com a preocupação de trabalhar com o seu tempo e

no seu tempo, de garantir um uso humano e sustentável da tecnologia e a

fundação de caminhos críticos que forneçam e criem ambiente férteis de

pensamento e diálogo, e de cujo valor faz parte sobretudo a lucidez que

44

Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

lhes permitiu ter capacidade de resistência contra estas sinergias e contextos

antes descritos, sem vergar-se a eles, sem deixar-se complexar por eles.

Neste momento, ante a necessidade de reivindicar e reforçar a energia e

capacidade propositiva destas arquiteturas, a convocatória de um prémio

pode não ser uma espécie de mera formalidade protocolar senão uma

ocasião para gerar um espaço de encontro que estimule o diálogo, o debate

e a reflexão; para examinar o que realmente está a acontecer a partir de

uma profunda e livre vontade de descobrir, entender e interpretar o que

realmente está a acontecer, em que direções a procura está a ser feita…

E fazê-lo a partir de algumas regras de jogo claras, que não deem lugar a

manipulações; regras que permitam que o resultado essencial dessa convocatória

seja examinar o que está a acontecer realmente, para além das

elucubrações tendenciosas e interessadas empenhadas em pronunciar-se

sobre direções e ideologias para a arquitetura.

Pessoalmente, a experiência como jurado na VI edição dos Prémios Enor

foi muito enriquecedora. Em primeiro lugar, por ter reafirmado a presença

e vigor dessa outra arquitetura que (frequentemente, é completamente

ignorada pelos focos mediáticos) construiu e está a construir no território

da Península Ibérica um panorama arquitetónico livre dos jogos histéricos

que certos sectores de poder querem efetuar. E também por ter podido

constatar que a importância essencial desta convocatória de prémios não

são unicamente os galardões a entregar em si; senão o facto de que, tanto

os projetos premiados como toda a seleção de projetos e finalistas, serem

reflexo de um encontro de diálogo e pensamentos partilhados: a expressão

de uma conclusão conjunta sobre um estado especificamente atual da

arquitetura.

Uma conclusão que é esperançosa porque evidencia que, afastada dos

postulados de modas, interesses e todos esses persistentes discursos que

querem continuar a degradar a arquitetura com fastos e famacracia, continua

a haver arquitetura nutrida por compromissos honestos e responsáveis.

E é esperançoso, e exige uma positiva energia combativa e rigor, ter

ante si a tarefa de dotá-la de um corpus teórico e crítico que recupere de

forma essencial os significados, valores e força construtiva da arquitetura.

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Preâmbulo


Autocrítica. Resistência

1.

Tomás de Celano, «Vida Segunda» em J.A.Guerra (ed.), San Francisco de Asís. Escritos.

Biografias. Documentos de la época, Madrid: BAC, 1980. (pág. 247)

2.

O escritor norte-americano T. C. Boyle disseca em Las mujeres (Impedimenta, 2013), o

seu romance biográfica sobre Frank Lloyd Wright, tanto a figura do génio autoproclamado

e o seu constante trabalho de manutenção da sua aura poderosa como a do entregado

admirador-vassalo. Uma leitura interessante que, a partir da ficção, estimula

à análise no território da realidade da fé e obediência aos mitos e seus pés de barro.

3.

Usamos anteriormente também o termo celebriticracia, proposto pela jornalista britânica

Marina Hyde. A partir das suas colunas na seção «Lost in showbiz» do jornal

The Guardian e do seu livro Celebrity: How entertainers took over the world and why

we need an exit strategy (Harvill Sacker, 2009), através de uma vertente humorística,

Hyde apresentou uma dura e inteligente crítica ao poder outorgado às figuras

contemporâneas consideradas celebrities. A sua análise centrada em figuras pertencentes

à indústria do entretenimento apresenta analogias extrapoláveis para

determinadas atitudes e situações da arquitetura-estrela e seus protagonistas. No

seu ensaio académico A Short History of Celebrity (Princeton University Press, 2010),

Fred Inglis utiliza também o termo celebrity para sublinhar o carácter deste fenómeno

e suas figuras como de uma invenção cultural. Recorremos neste ensaio ao termo

«fama» para recuperar a sua relação com a origem etimológico do termo, que deriva

do grego antigo Фημη e o vocábulo latino fama, que designava a força demoníaca ou

deusa responsável pela origem e perniciosa difusão de rumores e mexericos ou notícias

fatídicas, com o objeto de, a partir de uma interpretação contemporânea, sublinhar

o efeito venenoso ou destrutivo deste poder da informação gerada por e em

torno destes fenómenos e figuras da arquitetura.

4.

Abordo este assunto de forma concreta no artigo La melancolía mató al crítico

(http://www.btbwarchitecture.com/2012/04/la-melancolia-mato-al-critico.html)

5.

A exposição teve lugar no MoMA entre 3 de outubro de 2010 e 3 de janeiro de 2011.

Mais recentemente, Lepik realizou a curadoria da exposição Think Global, Build Social!

que pôde ser visitada no ArchitekturZentrum de Viena entre 15 de março e 1 de julho

de 2014.

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Fredy Massad


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Índice obras premiadas y finalistas

Gran Premio Enor

49

Edificio perimetral y adecuación del

entorno del templo romano de Diana

Jose María Sánchez García

Premio Enor Arquitectura Joven

69

Escuela de hostelería

en antiguo matadero

Sol 89

Obras finalistas

89

Biblioteca pública de Ceuta

Paredes Pedrosa Arquitectos

109

Sede Consejo Consultivo

Castilla y León

Estudio CAMPOBAEZA

129

Reforma de la facultad de biología

celular de la Universidad de Alcalá

Héctor Fernández Elorza

149

Proyecto de recuperación

del entorno de la fortaleza

y playa fluvial de Goián

Pablo Gallego Picard

47


Índice obras

169

Reintegración urbana

del patrimonio cultural de A Chaínza

Salgado e Liñares arquitectos

189

Casas patio

bosch.capdeferro arquitectures

209

57 viviendas universitarias

en el Campus de la ETSAV

H Arquitectes

dataAE

229

Espacio transmisor

del túmulo megalítico de Seró

Toni Gironès

249

Viviendas sociales en Vallecas

Guillermo Vázquez Consuegra

269

Casa Lude

Grupo Aranea

289

Ermita de San Juan Bautista

Alejandro Beautell

48


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

309

Lagar Oliveira da Serra

Bak Gordon Arquitectos

329

Museu de Arte e Arqueologia

do Vale do Côa

Camilo Rebelo

Pedro Tiago Pimentel

349

Recuperação de Núcleo Rural

Nuno Graça Moura

369

Remodelação geral do edifício

sede do Banco de Portugal

Gonçalo Byrne

Falcão de Campos

389

Casa na rua do Arco

João Álvaro Rocha

409

Casa da Escrita

João Mendes Ribeiro

429

Data Center Portugal Telecom

JLCG Arquitectos

49


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Gran Premio Enor

Edificio perimetral

y adecuación del entorno

del templo romano de Diana

Jose María Sánchez García

51


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

Memoria

Entorno. El reto de actuar en un lugar con una carga histórica y arqueológica

tan importante ha supuesto trabajar desde el principio, a la vez, con

las trazas existentes y con aquellas trazas que existieron —en época romana.

De este modo, la obra responde a dos periodos históricos separados entre sí

casi 2.000 años, recupera un espacio de época romana y, a la vez, incorpora

mediante un lenguaje contemporáneo aquellas necesidades programáticas

propias de nuestro tiempo, permitiendo que este nuevo centro cívico se mantenga

vivo y cargado de uso.

Junto al equipo de arqueólogos se definieron las reglas y pautas de actuación

llegando a una sintaxis para el proyecto capaz de absorber todas las

irregularidades y las modificaciones fruto de los hallazgos arqueológicos.

Geometría. Para recuperar la traza de época romana, la estructura perimetral

se coloca en el borde del solar, alejada del templo, liberando así el mayor

volumen posible y respetando los elementos arqueológicos que constituyen el

antiguo espacio sacro.

El proyecto se resuelve mediante una pieza perimetral en forma de «L» que

cose el borde con la ciudad y libera una gran plaza alrededor del templo. Esta

sección en «L» resulta de la unión de una plataforma y una pantalla vertical.

La plataforma se sitúa a una cota similar al pódium del templo y permite

una nueva relación visitante-templo. La pantalla estructural pone en valor el

templo enmarcándolo. En los espacios intersticiales, entre la pieza perimetral

y las edificaciones colindantes, se incorporan otros volúmenes que alojan

usos comerciales y culturales. De este modo, el proyecto más que un edificio

es una estructura capaz de generar un nuevo estrato de ciudad cargado de

programa. A la vez, proyecta una gran sombra sobre la plaza.

Construcción. La estructura no puede funcionar por partes. La acción del

voladizo, de hasta 5 m de luz, se equilibra con el peso de los volúmenes que

apoyan en el muro perimetral. Estos volúmenes actúan como contrapeso. La

cimentación a base de micropilotes es lo más respetuosa posible con los restos

arqueológicos del lugar. Por este motivo se dispone el mínimo número de pilares

posible. La pieza en «L» se trata como una piedra artificial, un compacto

de cemento blanco y áridos similares a los del podio de granito del Templo. El

pavimento de la plaza está terminado en tierra, como era originariamente.

52

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

53

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

Situación

54

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Diagramas

55

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

Planta baja

56

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta primera

57

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

Secciones

58

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Diagrama 3D

59

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

Sección constructiva

60

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Edificio perimetral y adecuación del entorno del

templo romano de Diana

Ubicación

Romero Leal, s/n – Santa Catalina, s/n

06800 Mérida

Badajoz

Estudio

Jose María Sánchez García

Web

www.jmsg.es

Equipo

Enrique García-Margallo (Ingeniería)

Rafael Fernández Caparros (Arquitectura)

Daniel González Guerrero (Arquitectura)

Maribel Torres Gómez (Arquitectura)

Laura Rojo Valdivielso (Arquitectura)

Francisco Sánchez García (Ingeniería)

José García-Margallo (Ingeniería)

Marta Cabezón López (Arquitectura)

Mafalda Ambrósio (Arquitectura)

Carmen Leticia Huerta (Arquitectura)

Mariló Sánchez García (Arquitectura)

Julia Ternström (Arquitectura)

CDE ingenieros (Estructura)

GOGAITE (Estructura)

Aro consultores (Instalaciones)

Ángel García Blázquez (Arq. Técnico)

Fernando Benito Fernández Cabello (Arq. Técnico)

Fechas

Enero 2010 / Mayo 2011

Imágenes

Roland Halbe

Pablo Calzado

José María Sánchez García

61

Gran Premio Enor


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

63

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

64

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

65

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

66

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

67

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

68

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

69

Gran Premio Enor


Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo romano de Diana

70

Jose María Sánchez García


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Premio Enor Arquitectura Joven

Escuela de hostelería

en antiguo matadero

Sol89

71


Escuela de hostelería en antiguo matadero

Memoria

Medina Sidonia posee un particular relieve que permite la continua contemplación

de sus cubiertas. Los lienzos encalados de su caserío se rematan con

faldones cerámicos de distintas tipologías que observados desde el perfil

de la ciudad aparecen como una única obra de arcilla amoldada a la topografía.

Su trama ha alternado históricamente llenos y vacíos en similar proporción,

salpicándose de patios, corrales y pasajes que esponjan su trazado.

Intervenir en estos vacíos supone cobijarse en los huecos y porosidades consolidados

por el tiempo.

La densidad del antiguo matadero del xix contrasta con el espacio simétrico

que ha permanecido vacío durante dos siglos como corral del ganado.

Este vacío es el reflejo negativo del propio matadero, un lugar vacante limitado

por el potente muro que encierra el solar. El proyecto propone atrapar

este espacio bajo una cubierta que lo solidifique, reinterpretando el modo

compositivo arraigado en Medina de volúmenes blancos rematados con piezas

cerámicas. La cubierta se alza y agacha como claristorios que buscan la

luz por encima del potente muro, dibujando una sección quebrada revestida

con cerámica cocida. Dicha cobertura alberga las cocinas didácticas y las

aulas, articuladas mediante gruesas bandas que densifican las transiciones

y una serie de pequeños patios que funcionan como chimeneas de ventilación

y grandes maceteros de especies culinarias. Mientras, las antiguas naves se

vacían situándose en ellas los comedores abiertos al patio original.

La austeridad del matadero habita aún en sus muros y en las columnas

provenientes del templo fenicio de Hércules-Melcart, cuya diáspora milenaria

traza una red dispersa en la trama de Medina. Quisiéramos conservar

algo de ese carácter. Los viejos forjados son sustituidos por losas de hormigón

de entrecalles curvas que remiten a los originales, los paramentos

se revisten con mortero de cal bruñido y el pavimento con un granito gris

abujardado. Todo es algo áspero y hosco, procurando no velar el recuerdo de

un lugar dedicado a una industria primitiva.

La propuesta indaga en la tradición vernácula de tantos pueblos y ciudades

del sur: muros encalados de gran inercia térmica, patios utilizados como

espacios-chimenea para provocar ventilaciones y cubiertas cerámicas traspirables.

Los patios salpican la planta asegurando ventilaciones cruzadas, al

tiempo que los gruesos muros reducen las pérdidas térmicas y la humedad

se controla mediante el uso de la arcilla como material envolvente.

72

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

73

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

Situación

Estado previo

1. Entrada principal

2. Entrada de vacuno

3. Entrada de personas

4. Patio de ganado

5. Callejón de sacrificio

6. Sala de vacuno

7. Pocilgas

8. Sala de porcino

9. Tripería

10. Horno

11. Patio

7 8 9

6

10

4

5 11

1 2 3

74

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta de acceso

0 1 5 m

75

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

Planta primera y cubiertas

0 1 5 m

Alzado Sureste

76

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Secciones

0 1 5 m

Alzado Suroeste

77

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

Esquema de ventilación de patios-chimenea

78

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Sección constructiva

0 0,25 1 m

79

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

Leyenda

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

Reconstrucción del muro existente con fábrica

de ladrillo tomada con mortero bastardo

Enfoscado con mortero bastardo y acabado

con pintura al silicato

Solera armada de hormigón hidrófugo de 15

cm sobre lámina de polietileno, capa drenante

de grava y capa filtrante con geotextil de

polipropileno

Cubierta inclinada formada por (de abajo

a arriba) barrera de vapor de imprimación

oxiasfáltica, aislamiento térmico de planchas

machihembradas de poliestireno extrusionado

de 3 cm, capa separadora de rasilla cerámica

de 4 cm, capa de regularización de mortero

de 1 cm y lámina asfáltica autoprotegida de

betún modificado elastómeros (SBS) con

acabado superficial superior con gránulos de

pizarras

Revestimiento de cubiertas (planos inclinados,

horizontales y verticales) mediante pieza de

cerámica cocida de 14 x 14 cm tomada con

mortero adhesivo elástico a junta vertical

corrida y contrapeada en la horizontal

Canalón oculto de chapa plegada de acero

galvanizado de 2 cm de espesor con bandeja

de tramex para mantenimiento

Recubrimiento de imposta formado por vuelta

de lámina impermeabilizante, rasilla y dos

piezas cerámicas de 14 x 14 cm

Albardilla formada por pieza de

hormigón polímero blanco sobre asiento

impermeabilizado con lámina y solapes según

detalle.

9. Marco de carpintería de chapón de acero de

10 mm de espesor

10. Cortina enrollable blanca de PVC y poliester

11. Carpintería de aluminio anodizado con vidrio

climalit

12. Marco de acero y vidrio fijo Stadip 8+8 mm

13. Carpintería corredera de armazón de tubo de

acero y chapa de acero galvanizada de 3 mm

14. Pasamanos de redondo macizo de 20 mm de

acero galvanizado y chapón de acero de 15 mm

15. Tabique de cartón-yeso, con doble estructura

de acero galvanizado 15WR+46+46+15WR con

aislamiento acústico de lana de roca en su

interior, densidad 60 Kg/m 3

16. Trasdosado autoportante de cartón yeso con

placas de 15 mm de espesor y estructura de

70 mm de espesor con aislamiento de lana de

roca 40 mm de espesor densidad 60 Kg/m 3

17. Falso techo registrable con aislamiento

acústico y subestructura de acero galvanizado

acabado vinilo

18. Falso techo continuo con aislamiento acústico

acabado en pintura plástica blanca

19. Revestimiento de pared con piezas cerámicas

12 x 22,5 a junta corrida

20. Pavimento de piezas cerámicas 12 x 22,5

antideslizantes a junta corrida

21. Aplacado de granito abujardado «azul

extremadura» de 2 cm de espesor

22. Pavimento de granito abujardado «azul

extremadura» de 3 cm de espesor

23. Panelado con tablero de DM de 22 mm de

espesor lacados con esmalte

80

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Escuela de hostelería en antiguo matadero

Ubicación

Rubiales, 8

11170 Medina Sidonia

Cádiz

Estudio

Sol89

Web

www.sol89.com

Autoría

María González

Juanjo López de la Cruz

Equipo

Alejandro Cabanas (Estructuras)

Insur JG (Instalaciones)

George Smudge (Estudiante)

Fechas

Septiembre 2009 / Febrero 2012

Imágenes

Fernando Alda

81

Premio Enor Arquitectura Joven


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

83

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

84

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

85

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

86

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

87

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

88

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

89

Premio Enor Arquitectura Joven


Escuela de hostelería en antiguo matadero

90

Sol89


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Biblioteca pública

de Ceuta

Paredes Pedrosa Arquitectos

91


Biblioteca pública de Ceuta

Memoria

La ciudad de Ceuta se sitúa entre el Mediterráneo y el Atlántico, en el extremo

norte de África. La complejidad del lugar, que incorpora un fragmento de la

ciudad medieval andalusí en su espacio interior como una pieza más de la

Biblioteca, la compresión de la ciudad actual y la acusada topografía, nos

ha llevado a pensar que la propuesta debía tener un carácter unificador que

hiciera convivir cosas distintas. La arquitectura se origina así desde el lugar

con la intención de ofrecer una lectura única ante tan diversas premisas,

haciendo convivir distintos tiempos, distintos usos tales como lectura y exposición

de los restos del pasado, distintas geometrías urbanas y distintos niveles

que arrancan de la fuerte topografía, con una imagen unificadora.

La traza ortogonal de esta Ceuta medieval, ordenada por dos calles de

fuerte pendiente que organizan una ciudad meriní de casas y huertos, de

aljibes y patios, con restos de pinturas y cerámicas, está girada respecto de

la ciudad actual y el giro de ambas direcciones determina la geometría triangular

de las siete pilonas que soportan la cubierta del yacimiento y del encasetonado

de la losa estructural que lo cubre. De esta manera el valor urbano

de la ciudad musulmana se incluye en la estructura del nuevo edificio.

La biblioteca se organiza alrededor del yacimiento arqueológico incorporándolo

a sus espacios interiores y se despliega en altura con el resto del programa.

Grupos de lámparas suspendidas, con geometría triangular indican

la dirección de las antiguas calles, iluminan los restos murarios en un interior

continuo y abstracto, y contribuyen a medir visualmente su profundidad.

Las salas de lectura se despliegan en seis niveles y permiten la necesaria

claridad y sencillez de uso de los espacios interiores, organizados en bandejas

en torno a dos núcleos verticales que vertebran el interior, con accesos

diferenciados desde dos niveles, uno para la biblioteca y otro para el centro

de visitantes, enlazando las empinadas calles con el interior continuo.

El volumen facetado se apoya sobre un basamento de hormigón que recorre

la empinada topografía y sobre éste el cerramiento se compone de dos

capas, una de vidrio y una celosía perforada de aluminio. La transparencia

entre ambas capas tamiza como un velo el exceso de soleamiento y de luz,

ventila la fachada y atenúa el intenso viento del Estrecho. Desde una serie

de huecos abocinados de hormigón visto recortados en el cerramiento, la

Biblioteca mira también a un exterior de cosas distintas desde una deseada

neutralidad y da continuidad a ese lugar y a los distintos tiempos.

92

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

93

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

Axonometría

0 5 15 m

Piel exterior

Planta nivel 7 (+26,25)

Instalaciones

Planta nivel 6 (+22,40)

Dirección y administración

Depósitos

Fondo antiguo y moderno

Planta nivel 5 (+18,90)

Área juvenil (13–18 años)

Planta nivel 4 (+15,40)

Fondo general y préstamo

Audiovisuales

Nivel 7

Nivel 6

Nivel 5

Nivel 4

Nivel 3

Planta nivel 3 (+11,90)

Área de consulta

Salas de grupos

Planta nivel 2 (+8,40)

Area infantil (0–12 años)

Yacimiento arqueológico

Acceso

Planta nivel 1 (+4,20)

Hemeroteca

Yacimiento arqueológico

Centro de interpretación

Planta nivel 0 (±0,00)

Acceso y vestíbulo

Sala polivalente

Yacimiento arqueológico

Nivel 2

Planta nivel -1 (-3,15)

Vestuarios e instalaciones

Nivel 1

Nivel 0

Nivel -1

94

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta nivel 0 (±0,00)

0 2 10 m

Planta nivel 1 (+4,20)

95

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

Planta nivel 4 (+15,40)

0 2 10 m

Planta nivel 5 (+18,90)

96

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alzados 0 5 15 m

Alzado Oeste

Alzado Norte

Acceso principal

Alzado Este

Alzado Sur

Acceso superior

97

Finalista


0,7

Biblioteca pública de Ceuta

Sección constructiva fachada 0 1 2.5 m

1

1

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,8

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,8

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

2,95 1,15

5,34

3,5 3,5

3,15 4,2

2,65

0,5 3,3

0,45 0,45 0,45 0,45 2,6

0,45 0,45

2,6

0,45 0,45

0,45 0,5

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

2,95 1,15

5,34

26,00 m

18,90 m

15,40 m

11,90 m

4,20 m

±0,00 m

3,5 3,5

3,15 4,2

2,65

0,5 3,3

0,45 0,45 0,45 0,45 2,6

0,45 0,45

2,6

0,45 0,45

0,45 0,5

26,00 m

18,90 m

15,40 m

11,90 m

4,20 m

±0,00 m

2,92

1,15

0,15 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,15 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7 0,7

0,7

0,7

0,7 0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

0,7

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

1,15

24

25

26

2,92

27

28

29

30

31

32

33

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

34

35

35

0,8

0,4 0,1 0,2 0,1

-3,15 m

0,8

0,4 0,1 0,2 0,1

-3,15 m

36

37

36

37

38

38

98

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Leyenda

1. Faldones de cubierta. Plancha de aluminio

plegada y perforada e=4 mm perforación del

50%. Acabado anodizado de 25 micras para

ambiente marino, color natural mate

2. Entramado metálico tipo trámex

40.30.30 mm de acero galvanizado

3. Baldosa drenante 600 x 600 x 85 mm con

aislamiento térmico (50 mm de poliestireno

extruido). Impermeabilización. Doble capa

de imprimación asfáltica. Lámina geotextil

antiadherente. Hormigón aislante para

formación de pendientes

4. Piel exterior. Plancha de aluminio plegada

y perforada e=4 mm perforación del 50%.

Acabado anodizado de 25 micras para

ambiente marino. Color natural mate

5. Perfil UPN200 soldado a la ménsula

6. Ménsula metálica formada por perfil tubular

de acero galvanizado 140.80.5 fijado al

canto del forjado mediante placa de anclaje

atornillada

7. Subestructura vertical de tubos de acero

galvanizado. 140.80.5 fijada a perfil horizontal

mediante pletinas atornilladas

8. Espacio reservado para paso de conductos de

climatización

9. Bocina de hormigón blanco encofrado con

tablilla colocada en sentido vertical

10. Tubo de sección circular fijado al hormigón

como línea de vida

11. Carpintería de muro cortina de aluminio

acabado anodizado de 25 micras para

ambiente marino color natural mate

montantes y travesaños de 100 x 52 mm

acabado en perfil tapeta

12. Chapón de acero para remate perimetral del

hueco de la bocina e= 12mm

13. Perfil tubular 50.50.4 de acero galvanizado

para sujeción del chapón de remate

14. Fábrica de 1/2 pie de ladrillo enfoscado y

pintado color sombra

15. Subestructura de listones de pino 60 x 100 mm

para fijación de paneles sandwich. Montantes

cada 1,20 m

16. Panel sandwich tipo escanplac o similar,

formado por tablero de coretech e=16 mm

(exterior), núcleo de poliestireno extruido

e=80 mm, placa de cartón yeso e=13 mm

(interior), Juntas entre paneles con lengüetas

de DM hidrófugo y selladas. Fijaciones y llagas

rellenas con yeso. Acabado en pintura plástica

17. Solado de linóleo tipo colorette e= 2 mm

18. Lámina para aislamiento acústico contra ruido

de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm

19. Canal perimetral de acero galvanizado para

conducción de cableado empotrado en el

suelo

20. Falso techo de placas de yeso laminadas y

perforadas sobre subestructura de rastreles

cada 30 cm

21. Solado de piezas de filita gris cordillera. 150 x

largo variable entre 300 y 600 mm x 40 mm

22. Lámina para aislamiento acústico contra ruido

de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm

23. Bocina de hormigón blanco encofrado con

tablilla colocada en sentido vertical

24. Muro de hormigón blanco encofrado con

tablilla colocada en sentido vertical e=30 cm

25. Aplacado de la pared de vestíbulo con piezas

de filita gris cordillera. 150 x largo variable

entre 300 y 600 mm x 40 mm

26. 1/2 pie de ladrillo perforado tosco para

formación de cámara bufa

27. Solado de piezas de filita gris cordillera. 150 x

largo variable entre 300 y 600 mm x 40 mm

28. Lámina para aislamiento acústico contra ruido

de impacto tipo Tex Silen o similar e=5 mm

29. Pantalla de pilotes. D 45 cm

30. Proyectado de mortero de cemento e=6 cm

con mallazo d8/15 cm y anclajes a terreno d12

31. Membrana drenante tipo danodren o similar

32. 1/2 pie de ladrillo perforado tosco para

formación de cámara bufa. Enfoscado y

pintado con pintura plástica lisa. Rejillas para

ventilación de acero inox. mate colocadas en

la parte superior e inferior, alternativamente,

cada 2 m

33. Solado de vestuarios de personal

Gres porcelánico prensado, no esmaltado,

antideslizante 20 x 10 cm

35. Membrana drenante tipo danodren o similar.

36. Solera de hormigón armado. Mallazo d8/15

37. Cama de arena de río e=10 cm

38. Encachado drenante compactado e= 40 cm

99

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

Detalle pieza aluminio. Piel exterior

0 10 30 cm

3,2

2,7

4,5

3

4,5

3

3

13,2

3

13,2

Pieza recta

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

54,2

54,2

10,8 5,4 7,5

10,8 5,4 7,5

78

78

3,2

3,2 3,2 65,6

65,6

3,2

3,2

78

78

2,7

3

3

66

66

3

3

78

78

73,3

1,9

0,5

13,6

0,5 1,6

e=4 mm

23,9

1,9 0,6

21

0,6

1,6

6

8

Alzado posterior

Perforación ø 8 mm

Fachada Oeste

Perforación ø 15 mm

Fachada Norte

Sección

cognede Arval

o(25 micras)

3,9

3,4

Planchaplegaday perforadatipoperfilGascognede A

en aluminioanodizadoparaambientemarino(25 mic

Colornaturalmate

el 50%.

cognede s: 390cm Arval

o(25 micras)

el 50%.

s: 390cm

ntal.

rizontal.

ntal.

rizontal.

rizontal. 50 cm

LEXTERIOR

13,2 3 13,2 3

3,5 4

3,5 4

8,55°

8,55°

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

Ø 1,5 cm

54,3

54,3 10,8 5,4 7,5

10,8 5,4 7,5

78

78

8,55°

8,55°

3,9

3 3 67

67

3

3

78

78

8,55°

8,55°

3,4

3 3 67

67

3

3

78

78

4mmde espesory unasuperficieperforadadel 50%.

Luzmáx. a salvarentreapoyosconsecutivos: 390cm

FACHADANORTE:

Diámetrode las perforaciones 15mm.

Piezashorizontales.

FACHADAESTE:

Diámetrode las perforaciones 15mm.

Piezasinclinadas8º con respectoa la horizontal.

FACHADASUR:

Diámetrode las perforaciones8mm.

Piezasinclinadas8,55 º con respectoa la horizontal.

FACHADAOESTE:

Diámetrode las perforaciones8mm.

Piezashorizontalesy

piezasinclinadas8,55 º con respectoa la horizontal.

0

10

20

30

40

50 cm

DETALLEPIEZAALUMINIO.PIELEXTE

50 cm

LEXTERIOR

Pieza inclinada

Alzado posterior

Perforación ø 8 mm

Fachada Sur / Oeste

Perforación ø 15 mm

Fachada Este

100

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Biblioteca pública de Ceuta

Ubicación

Alcalde Manuel Olivencia, s/n

51001 Ceuta

Estudio

Paredes Pedrosa Arquitectos

Web

www.paredespedrosa.com

Autoría

Ángela García de Paredes

Ignacio Pedrosa

Equipo

Lucía Guadalajara (Arquitectura)

Álvaro Rábano (Arquitectura)

Clemens Eichner (Arquitectura)

Álvaro Oliver (Arquitectura)

Guiomar Martín (Arquitectura)

Eva Urquijo (Arquitectura)

Ángel Camacho (Arquitectura)

Ignacio Cordero (Arquitectura)

Blanca Leal (Arquitectura)

Roberto Lebrero (Arquitectura)

Juan Antonio Zoido (Dirección de ejecución)

Luis Calvo (Dirección de ejecución)

Alfonso Gómez Gaite (Estructura)

Alfonso Redondo (Estructura)

GOGAITE, S.L. (Estructura)

JG Ingenieros S.A. (Instalaciones)

Jofebar (Fachadas)

Fechas

Mayo 2008 / Abril 2013

Imágenes

Fernando Alda

Roland Halbe

101

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

103

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

104

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

105

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

106

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

107

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

108

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

109

Finalista


Biblioteca pública de Ceuta

110

Paredes Pedrosa Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Sede Consejo Consultivo

Castilla y León

Alberto Campo Baeza

Pablo Fernández Lorenzo

Pablo Redondo Díez

Francisco Blanco Velasco

Alfonso González Gaisán

111


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Memoria

Hecho de aire. Frente a la Catedral, siguiendo las trazas del huerto del antiguo

convento, levantamos una fuerte caja de muros de piedra abierta al cielo.

Todos los muros y el suelo en piedra. Con la misma piedra que la Catedral. Un

verdadero Hortus Conclusus. En la esquina que mira a la Catedral, una piedra

mayor, de 250 x 150 x 50 cm, una verdadera Piedra Angular. Y cincelado en ella:

hic lapis angularis maio mmxii posito

Dentro de la caja de piedra, una caja de vidrio, toda en vidrio. Como si fuera

un invernadero. Con una fachada doble tipo Mure Trombe. La piel exterior de

esa fachada se hace con vidrios de una sola pieza de 600 x 300 cm. Unidos

todos con sólo silicona estructural, sin casi nada más. Como si estuviera todo

hecho de aire.

En los ángulos superiores de esta caja, aparecen los triedros completos de

vidrio que hacen más visible si cabe la buscada transparencia. Lo que Mies

buscaba en su torre de la Friedrichstrasse. El triedro construido con aire, un

verdadero Vidrio Angular. Y gravado al ácido en el vidrio:

hoc vitrum angularis maio mmxii posito

La caja de piedra hecha con la memoria. Con la Piedra Angular enraizada en

la tierra. La caja de vidrio hecha con el futuro. Con el Vidrio Angular fundido

con el cielo.

El viejo sueño del arquitecto.

112

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

113

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Situación

114

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta de acceso

0 5.4 21.6 m

115

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Planta 1

0 5.4 21.6 m

116

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta cubiertas

0 5.4 21.6 m

117

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Secciones

0 5.4 21.6 m

118

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Sección constructiva

119

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Leyenda

2. Forjado unidireccional de hormigón doble

semivigueta armada con bovedilla cerámica

(25+5 cm)

4. Losa de hormigón armado e=25 cm con

encofrado fenólico acabado visto

14. Capa auxiliar de fieltro sintético geotextil de

filamentos continuos de poliester de 150g/m 2

16. Membrana impermeabilizante formada con

lámina rhenofhol cg 1,2 mm, armada con

fieltro de fibra de vidrio

20. Techo técnico continuo suspendido placa de

cartón yeso 1,5 cm pintada en blanco con

perfileria de acero galvanizado

22. Apoyo continuo de acero inoxidable mate

enrasado con el pavimento con mortaja en el

cotracerco para manipulación de la regulación

24. Suelo flotante losas de piedra arenisca

conglomerática de zamora 90 x 70 x 3 cm con

tratamiento endurecedor

25. Capa de relleno hormigón aligerado

26. Suelo técnico compacto solado de piedra

arenisca de zamora con tratamiento

endurecedor. Losas 45 x 45 x 3 cm colocadas a

matajunta s/plano

27. Unidad terminal clima canal para control

térmico individual de cada despacho

28. Chapa de acero inoxidable plegada para

remate techo técnico

30. Suelo técnico compacto (sistema TDM) con

galerías registrables e=35 mm y acabado con

pavimento continuo e=20 mm

31. Pletina de acero galvanizado (e=5 mm) para

formación corte ignífugo

32. Unidad terminal clima canal para control

térmico individual de cada despacho

33. Rejilla impulsión/retorno continua de acero

inoxidable (e=2 mm)

40. Techo pisable formado por vidrio laminado

extraclaro 10.10 2 PVB/incoloros 0,38 mm

42. sellado con banda auto adhesiva doble cara

Formación de remate goterón de chapa

plegada de acero inoxidable mate de 3 mm de

espesor sellado con silicona incolora neutra

sobre fondo de junta

45. Aislamiento térmico con planchas rígidas de

poliestireno extruido roofmate sl e=30 mm, de

célula cerrada y homogenea, d=32-35 kg/m 3

46. Panel composite de aluminio lacado en blanco

mate sistema de bandejas reforzadas con

sujeción oculta

48. Formación remate goterón de PVC plegado

sellado sobre banda autoadhesiva doble cara

50. Panel composite de aluminio lacado en blanco

mate con sujeción oculta perforada para

retorno de climatización

51. Carpintería formada por chapa de acero

inox. Coformada e=4 mm enrasada a suelo

acabado con premarco de perfil hueco

rectangular 60.30.3 mm

52. Hoja interior formada por vidrio laminado

extraclaro 15.6 2 PVB/incoloros 0,38 mm

53. Fijación articulada por lateral de acero inox.

Para sujeción de las costillas de vidrio

54. Cortina enrollable para el control lumínico

interior con rodillo oculto en el falso techo

57. Hoja exterior formada por vidrio laminado

extraclaro 19.6 2 PVB/incoloros 0,38 mm

58. Cámara activa semiventilada de registro y

limpieza de 72,5 cm de ancho

59. Carpintería perfilería de acero inoxidable

mate e=4 mm enrasada a suelo acabado con

premarco perfil hueco rectangular 60.30.3 mm

61. Fijación articulada por lateral de acero

inoxidable para fijación de las costillas de

vidrio

62. Costilla contrafuerte vidrio laminado

extraclaro15.10.15 2+2 PVB/incoloros 0.38 mm

63. Unión soldada lPN-150.15 y chapa de

150 x 100 x 8 mm a placa de acero dimensiones

s/cálculo anclada a cabeza de forjado para

fijación subestructura de perfiles tubulares

60.30.3 mm

64. Calzo perimetral de neopreno para apoyo

vidrio y sellado con silicona incolora neutra

66. Unión soldada lPN-90.10 y chapa de 60 x 90 x 8

mm a placa de acero dimensiones s/cálculo

anclada a cabeza de forjado para fijación

subestructura perfiles tubulares 60.30.3 mm

120

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Sede Consejo Consultivo Castilla y León

Ubicación

Obispo Manso, 1

49001 Zamora

Estudio

Estudio CAMPOBAEZA

Web

www.campobaeza.com

Autoría

Alberto Campo Baeza

Pablo Fernández Lorenzo

Pablo Redondo Díez

Francisco Blanco Velasco

Alfonso González Gaisán

Equipo

Eduardo Díez – IDEEE (Estructura)

Úrculo Ingenieros (Instalaciones)

Juan José Bueno Crespo (Arq. Técnico)

José Pablo Calvo Busello (Consultor fachada)

Ignacio Aguirre López (Arquitectura)

Miguel Ciria Hernández (Arquitectura)

Alejandro Cervilla García (Arquitectura)

Emilio Delgado Martos (Arquitectura)

Petter Palander (Arquitectura)

Sergio Sánchez Muñoz (Arquitectura)

Fechas

Abril 2006 / Mayo 2012

Imágenes

Javier Callejas Sevilla

121

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

123

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

124

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

125

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

126

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

127

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

128

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

129

Finalista


Sede Consejo Consultivo Castilla y León

130

Estudio CAMPOBAEZA


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Reforma y ampliación

de la facultad de biología celular

de la Universidad de Alcalá

Héctor Fernández Elorza

131


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

Memoria

El proyecto de la Facultad de Biología Celular y Genética de la Universidad de

Alcalá vino condicionado por dos aspectos: un edificio existente que había que

mantener y la necesidad de ampliar este último en superficie para adaptarlo

a las necesidades requeridas. Para ello, se plantea una estrategia basada en

cuatro intervenciones: ampliar el edificio existente con una tercera planta;

incorporar además una nueva crujía en su lateral oeste; demoler la fachada

oeste de la construcción original para incluir un nuevo frente traslúcido que

contenga así mismo los puentes de conexión con la pieza superpuesta; y, por

último, extender el suelo de planta baja para enmarcar el jardín al oeste de la

intervención por debajo de la nueva crujía superpuesta.

El nuevo edificio se enfrenta a la extensa zona ajardinada de su lado oeste.

La crujía de hormigón que organiza los despachos de profesores, seminarios

y sala de juntas se levanta de la rasante de la calle por medio de cuatro

machones sobre los que descansa una estructura de doble viga de gran canto

volada en sus extremos para permitir una conexión visual con el jardín desde

los espacios comunes de planta baja. Los seminarios y pasillos de conexión,

que en este nivel disponen de cerramiento en vidrio, extienden su ámbito

hacia el jardín por medio de un pavimento continuo de hormigón que como

una sola alfombra no jerarquiza el dentro del fuera. De la misma manera, los

despachos y sala de juntas de los dos niveles superiores miran a los árboles

protegiéndose de la incómoda luz de oeste con grandes viseras. Desde los

despachos, con los huecos rasgados a la altura de la vista, y desde sala de

juntas, bajo la protección de un profundo brisolei, se enmarcará el jardín y sus

árboles, mientras los ventanales de su lado opuesto dotarán a estas habitaciones

de una luz homogénea; un lugar privilegiado donde poder trabajar y, al

mismo tiempo, desde el que observar las distintas estaciones del año a través

de los cambios reflejados en esos árboles.

132

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

133

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

Situación 0 10 30 m

134

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta baja

0 2 10 m

Planta primera

135

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

Planta segunda

0 2 10 m

Planta cubiertas

136

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alzado y secciones longitudinales

0 2 10 m

Alzado Oeste

Sección por patios

Sección por patios

Sección por despachos

137

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

Secciones transversales 0 2 5 m

138

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Axonometría

139

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

Axonometría

140

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Reforma y ampliación de la facultad de biología

celular y genética de la Universidad de Alcalá–UAH

Ubicación

Campus de la Universidad de Alcalá

28871 Alcalá de Henares

Madrid

Estudio

Héctor Fernández Elorza

Web

www.hfelorza.com

Equipo

Ignacio Delgado (Arq. Técnico)

Raúl García (Arq. Técnico)

Blanca Moreno (Arquitectura)

Carlos García (Arquitectura)

ARTECTURA (Estructura)

María Concepción Pérez (Estructura)

ZM Ingenieros (Instalaciones)

Manuel Sanz (Instalaciones)

Fechas

Mayo 2009 / Junio 2012

Imágenes

Montse Zamorano

141

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

143

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

144

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

145

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

146

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

147

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

148

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

149

Finalista


Reforma y ampliación de la facultad de biología celular de la UAH

150

Héctor Fernández Elorza


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Proyecto de recuperación

del entorno de la fortaleza

y playa fluvial de Goián

Pablo Gallego Picard

151


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

Memoria

Con el fin de restituir el ámbito de la playa fluvial de Goián, de gran actividad

pero parcialmente ocupado por una carretera con farolas. Y reactivar

el entorno de la Fortaleza de San Lourenzo, recientemente restaurada pero

rodeada de un bosque de eucaliptos y diversos chiringuitos ilegales. Se nos

encarga reordenar el conjunto con una serie de equipamientos, que den sentido

a un futuro parque, en el único ámbito de actuación legalmente posible:

una ladera intermedia con fuertes pendientes, orientada al sur y totalmente

desfigurada por la presencia de diversas canteras.

Enfrentados a un reto normativo de zonificación múltiple que no permite la

presencia de árboles ni materiales pétreos que oculten o mimeticen la visión

del monumento, ni restituciones geológicas naturales excesivamente costosas.

Y contando con un presupuesto y tiempo de ejecución reducido. Se propone

aprovechar la topografía existente para ocultar en forma de zócalo los

diferentes espacios contenedores al mismo tiempo que se resuelve la accesibilidad

de toda una ladera impracticable. La dificultad de un suelo rocoso

fuertemente meteorizado y deformado por el eucaliptal, junto con la colaboración

con una empresa especializada en viales, permite enfocar el proyecto

con el único gesto de un muro de contención continuo que, sin escala urbana

conocida y fácil de mantener, a veces es banco, otras peto, graderío, peldaño,

bordillo o plataforma, escapando así de las referencias globales que todo

espacio público parece estar abocado hoy en día por un mobiliario estándar.

La prolongación de la geometría defensiva del foso hacia la playa resuelve

un nuevo acceso entre ambos espacios y el pueblo más cercano a la vez que

organiza el conjunto de equipamientos en el punto más degradado de la

ladera. Mediante su reconstrucción topográfica, las diversas plataformas

buscan con voladizos y emparrados la tan deseada sombra para así ofrecer

un lugar de encuentro. Debajo de la cantera más grande un bosque de pilares

acoge a los turistas y a los usuarios locales alrededor de una cafetería, lo que

permite convertir dos ámbitos, de tiempos y ocupación distintos, en un solo

lugar, conectando el espacio de más urbano de la playa a un entorno patrimonial

convertido ahora en un parque que sirve de acceso, paso y estancia. El

río Miño y Vilanova, en frente, organizan el resto.

152

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

153

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

Situación

154

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta general

4

1 2

3

155

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

Axonometría

156

Pablo Gallego Picard


+12.0

+11.5

+11.0

+10.5

+9.5

+7.5

+7.0

+6.5

+6.0

+5.5

+5.0

+19.0

+18.5

+18.0

+17.5

+17.0

+16.5

+16.0

+15.5

+15.0

+14.5

+14.0

+13.5

+13.0

+12.5

+12.0

+11.5

+11.0

+10.5

+10.0

+7.5

+7.0

4.05

+19.0

9.74

13.41

13.37

+18.5 +18.0

5.77

83°

0.15

4.56

153°

1.86

4.47

3.39

0.14

2.00

2.00

1.54

2.00

30.73

+17.5 +17.0

3.29

2.00

+13.0 +13.5

2.00

2.29 3.04

2.00

13.20

13.37

27.00

2.00

3.78 4.53

18.18

2.00

2.00

4.15 5.15

2.60

2.00

7.14

0.14

2.00

2.00

2.00

7.14

61.85

2.49

+6.5 +6.0 +5.5 +5.0 +4.5 +4.0 +3.5 +3.0 +2.5 +2.0 +1.5

3.09

0.50

4.45

2.29

15.62

6.24

90°

6.79

7.09

13.20

13.38

69°

3.43

0.14

28.84

2.00

2.01

3.58

28.16

13.20

13.38

6.65

0.30

4.52

0.14

0.12

2.08

1.71

4.82

71°

109°

7.25

+4.5

+4.0

+3.5

+3.0

+2.5

+2.0

+1.5

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta 1 0 2 10 m

m3.2

e3.1

m3.1

m3.3

e3.2

e3.4

e3.3

encuentro 3.1

encuentro 3.2 encuentro 3.3 encuentro 3.4

157

Finalista


+04.0

+4.5

+4.0

+3.5

+3.0

+2.5

+2.0

+1.5

7.10

14.17

16.76

27.06

7.17

20.11

24.75

+04.0

2.09

1.69

0.82

4.95

0.50

2.03

1.83

2.32

8.47

0.48

3.80

8.599.06

0.48

2.44

11.61

2.55

2.55

2.55

17.81

2.55

12.83

2.55

2.17

2.27 6.84

2.55

2.53

7.80

7.14

7.80

4.01

18.82

5.63

24.75

19.25

22.00

27.52

16.50

13.75

11.00

11.00

8.25

5.50

2.75

2.75

+04.0

7.80

16.52

+6.5

+7.0

+7.5

+7.5

+7.0

+8.5

+8.0

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

Planta 2 0 2 10 m

e6.8

e6.1

e6.2

m6.3

e6.5

m4.1

m4.1

m6.3

e6.4

e6.7

e6.6

e6.10

8.92 6.69

m6.1

e6.3

m6.2

e6.9

encuentro 6.1

encuentro 6.2 encuentro 6.3 encuentro 6.4 encuentro 6.5 encuentro 6.6

encuentro 6.7 encuentro 6.8

encuentro 6.9 encuentro 6.10

158

Pablo Gallego Picard


+8.5

+8.0

+7.0

+7.5

+6.5

+5.5

+6.0

+5.0

+9.0

+9.5

+10.0

+10.5

8.20

0.20

7.80

0.20

1.36

1.36

1.36

1.36

1.36

0.30

0.30

1.36

1.36

1.36

1.36

1.36

0.30

1.98

1.98

1.98

12.15

14.21

23.24

11.57

1.10

1.10

0.30

0.30

0.30

2.38

14.00

4.62

4.52

8.04

20.61

20.33

0.15

4.54

1.20

0.20

0.20

6.66

12.57

8.19

8.63

8.95

11.00

5.87

6.05

7.59

11.51

12.24

11.00

7.01

27.25

3.38

6.46

5.17

9.70

2.43

29.90

10.10

5.57

0.15

5.08

0.14

0.15

157°

49°

156°

178°

66°

114°

66°

72°

5.41

4.52

7.80

0.20

24°

14.87

1.39

0.14

0.05

162°

7.59

0.14

90°

114°

66°

66°

114°

90°

90°

2.78

6.96

1.33

85°

e7.1

e7.2

e7.3

e7.4

m7.1

m7.2

m7.3

m7.4

m7.5

m7.4

m7.1

m7.6

m7.7

m7.8

m7.9

+10.5

+10.0

+9.5

+9.0

+8.5

+8.0

+7.5

+6.5

+7.0

+6.0

+5.5

+5.0

+4.5

+4.0

+3.5

Planta 3 0 2 10 m

159

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista


+19.0

+19.5

+20.0

+20.5

+20.5

+20.0

+19.5

+19.0

+18.5

+18.0

+17.5

+17.0

+16.5

+16.0

+15.5

+15.0

+14.5

+14.0

+13.5

+13.0

+12.5

+12.0

+20.0

+19.5

+19.0

+18.5

+18.0

+17.5

+17.0

+16.5

+16.0

+15.5

+15.0

+14.5

+14.0

+13.5

+13.0

+12.5

+12.0

+18.0

1.50

2.54

1.50

1.50

5.18

1.50

0.60

1.50

1.50

0.56

5.12

1.50

17.76

3.16

1.50

5.17

+20.5

1.50

1.37

10.77

3.99

1.35

10.47

2.01

+20.0

16.40

2.06

2.95

16.07

9.60

+19.5

10.83

+19.0

16.85

17.73

+18.0

+17.0 +16.0 +15.0

1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.50 1.40 1.61

9.88

13.64

+19.0

1.54

14.94

15.36

3.57

19.91

2.89

20.29

0.70

21.83

5.64

2.95

0.56 1.34

6.36

4.36

4.90

0.56

1.50

22.05

5.63

4.05

4.02

0.56

2.00

1.20

5.89

2.40

2.10

5.44

6.50

2.29

1.51

4.31

8.13

5.46

1.95

5.48

+18.0

+17.0

+16.0

+15.0

+14.0

+13.0

+12.0

Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

Planta 4 0 2 10 m

e5.1

e5.2

e5.5

m5.1

m5.4

m5.2

m5.3

e5.4

e5.3

encuentro 5.1

encuentro5.2 encuentro 5.3 encuentro 5.4

160

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Proyecto de recuperación ambiental y puesta

en valor del entorno de la fortaleza y playa fluvial

de Goián

Ubicación

Fortaleza de San Lourenzo y playa fluvial

36750 Tomiño

Pontevedra

Estudio

Pablo Gallego Picard

Equipo

Rafael Docampo Mouriño (Arquitectura)

Carmen Fabregat Nodar (Arquitectura)

Antonio Reboreda Martínez SLNE (Estructuras)

Inous Ingeniería (Instalaciones)

Mónica Balado (Arq. Técnico / Presupuestos)

Ricardo Camiña Ceriz (Arq. Técnico / Obra)

Fechas

Julio 2010 / Junio 2012

Imágenes

Pablo Gallego Picard

161

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

163

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

164

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

165

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

166

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

167

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

168

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

169

Finalista


Proyecto de recuperación del entorno de la fortaleza y playa fluvial de Goián

170

Pablo Gallego Picard


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Reintegración urbana

del patrimonio cultural

de A Chaínza

Salgado e Liñares arquitectos

171


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

Memoria

El barrio de A Chaínza, al otro lado del Puente de Noia, tiene larga historia.

Punteado desde antiguo sobre la traza del camiño real, fue de toda la vida

lugar de paso obligado desde el extramuros de Noia. La nueva carretera en

cierto modo lo orilló; y como un meandro desgajado de las rutas de tránsito,

A Chaínza fue empujada de pronto contra el borde marítimo, y se vio constreñida

y aislada, pero esto la salvó…

A Chaínza, a pesar de su escasa actividad, conserva a día de hoy la escala

adecuada, la que le es propia; su estado de decaimiento es reversible, y su

situación y carácter la hacen merecedora de mejor condición, es decir, merecedora

de algo más que la de limitarse a ser un «atajo para listos».

La intervención, que abarca varias fases y de la que tan sólo se ha realizado

la primera, tiene como objetivo prioritario devolver el espacio público a las

personas, revitalizándolo con una labor de limpieza y retirada de las excrecencias

que el paso de los años y decisiones erróneas le han añadido. Así pues, el

proyecto de reintegración pone los acentos en lo siguiente:

1. Retirada del asfalto del ámbito y substitución por pavimento peatonal:

adoquín granítico de 5 x 5 cm.

2. Reformulación de los bordes: el «pretil» es la referencia obligada; se reinterpreta

y hasta reformula, en un zurcido continuo y pausado que extiende

el magnífico pretil hasta convertirlo en un inadvertido mobiliario urbano. La

iluminación, además, se integra en el «nuevo» pretil, con el fin de conseguir

una iluminación adecuada a las características peatonales del ámbito.

3. Rediseño de las instalaciones urbanas y soterrado de las aéreas.

4. Recuperación del trazado del camiño real.

5. Recuperación del puente medieval: la segunda fase contempla su prolongación,

con el fin de conectarlo con el camiño real.

6. Recuperación de «A Fonte da Chaínza» y del «Lavadoiro da Chaínza». El

«lavadoiro» permanece en perfecto uso, es, por así decirlo, un ámbito de

actividad, o en otras palabras, un espacio social; nosotros tan solo lo rescatamos

y lo revitalizamos.

Y por último, la piedra granítica de las canteras de Baroña, que preside toda

la intervención: desde los pequeños «lastros» del pavimento hasta las magníficas

losas de 3 m de la cubierta del «lavadoiro». La Chaínza vuelve a respirar.

172

Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

173

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

Situación 0 20 50 m

174 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta general

1. Secadoiro de peles

2. O Reguiño

3. Fábrica de curtidos

4. Muiño da Curilla

5. Fonte da Chaínza

6. Ponte Chaínza

7. Carballo da Chaínza

8. Lavadoiro da Chaínza

9. Muiño das Castelas

10. Muiño da Xunqueira

11. Alfolí de sal

12. Fábrica de curtidos

13. Cruceiro

14. Casa de Caamaño

15. Aserradeiro de Don Blas

16. Camiño real

17. Fábrica de curtidos

18. Casas do Currucho

19. Fábrica de curtidos

20. Asteleiros da Ermida

21. Hórreo

22. Muiño da Chaínza

PROXECTO DE INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA NA FÁBRICA DE CURTIDOS DOS CADARSOE REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA

COMPLEXO MUSEÍSTICO E CULTURAL DA CHAÍNZA

1

2

3

16 18 19

4 17

5 6

7

8

10 20

9

22

21

S.E. ( A3+)

ESCALA

PROMOTOR

CONCELLO DE NOIA

PROXECTO DE URBANIZACIÓN

13

11

12

175

SITUACIÓN

SANTA MARÍA DO OBRE - NOIA - A CORUÑA

DECEMBRO 2009

32.02

HISTÓRICO-ANTROPOLÓXICO

DATA

REF

PLANO

REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA SALGADO e LIÑARES arqu

enxeñeiros

Finalista

14 15


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

Planta intervención

0 2 5 m

1. Pretil existente

2. Pretil novo

3. Lavadoiro

4. Restos arqueolóxicos

5. Ponte da Chaínza

6. Prolongación Camiño Real

7. Adoquín de granito

8. Fonte da Chaínza

9. Carballo da Chaínza

10. O Reguiño

11. Muiño da Curilla

12. Asfalto

13. Cauce do río descuberto

0 1m 5 10

SALGADO e LIÑARES arquitectos

11

4

10

6

7

6

10

5

12

4

1

13

1

PROMOTOR

CONCELLO DE NOIA

2

2

SITUACIÓN

SANTA MARÍA DO OBRE - NOIA - A CORUÑA

CATEGORÍA: ESPAZOS ABERTOS PÚBLICOS

REINTEGRACIÓN URBANA DO PATRIMONIO CULTURAL DA CHAÍNZA (Fase 1)

EXPEDIENTE

VD 1210470

PLANO

ARQUITECTURA_Estado R

4

7

9

2

2

12

176 Salgado e Liñares arquitectos

3

12

13 CAUCE DO RÍO DESCUBERTO

12 ASFALTO

11 MUÍÑO DA CURILLA

10 O REGUIÑO

9 CARBALLO DA CHAÍNZA

8 FONTE DA CHAÍNZA

7 ADOQUÍN DE GRANITO

6

PROLONGACIÓN CAMIÑO REAL

5 PONTE DA CHAÍNZA

4

RESTOS ARQUEOLÓXICOS CAMIÑO

3 LAVADOIRO

2 PRETIL NOVO

1 PRETIL EXISTENTE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Detalles

177

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

Detalles

178 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Detalles

179

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

Detalles

180 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Reintegración urbana del patrimonio cultural

de A Chaínza

Ubicación

A Chaínza, Santa María do Obre

15213 Noia

A Coruña

Estudio

Salgado e Liñares arquitectos

Web

www.salgadoeliñares.com

Autoría

Alfonso Salgado Suárez

Francisco Liñares Túñez

Manuel Liñares Túñez

Equipo

Santiago Rey Conde (Arquitectura)

Carla Agra García (Arquitectura)

Manuel Liñares Túñez (Estructuras)

Miguel Ángel Raposo Rodríguez (Instalaciones)

Sergio Sánchez Alcalde (Dibujo)

Ana Filgueiras Rei (Dirección etnográfica)

Fechas

Diciembre 2009 / Octubre 2011

Imágenes

Héctor Santos-Díez

181

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

183

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

184 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

185

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

186 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

187

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

188 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

189

Finalista


Reintegración urbana del patrimonio cultural de A Chaínza

190 Salgado e Liñares arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Casas patio

bosch.capdeferro arquitectures

191


Casas patio

Memoria

El proyecto para 13 casas patio en hilera en Celrà pretende explorar nuevas

posibilidades para las tipologías que conforman la llamada ciudad-jardín. Se

trabaja con la idea de promover espacios de intenso encuentro e intercambio

entre la casa y el territorio donde se sitúa y entre la casa y el medio.

El hecho de que la normativa urbanística local no estableciera un límite a

la profundidad edificable en el solar nos permite pensar en unas viviendas

de 30 m de profundidad que incorporan el vacío en su interior, un vacío que

se convierte en centro de gravedad de la casa y en foco espacial de todas

las estancias que se sitúan a su alrededor. Vacío concebido como intervalo,

habitación íntima y privada exterior, fuente de aire y de luz solar. El patio se

convierte, de esta forma, en el ámbito que configura el microclima de la casa

y donde puede desplegarse el microcosmos de sus diversos habitantes.

A escala urbana el edificio se propone ensanchar el espacio público de la

calle a través de un gran vestíbulo verde. Para hacer posible este uso colectivo

del frente de la parcela se plantea un garaje comunitario en planta baja con

una única entrada que reduce el tránsito de vehículos en toda el área.

La mitad de las viviendas cuentan con una amplia estancia situada entre

el espacio del garaje y el de la calle que las pone en relación directa con el

vestíbulo verde. Dicho espacio es utilizable como ámbito de trabajo abierto

al paseante, ideal para algún uso muy específico o como habitación para una

persona que desee o necesite gozar de una cierta autonomía. La existencia

de este elemento que actúa de bisagra entre el espacio público y el doméstico

propone la aparición de una cierta complejidad y riqueza de usos en los tejidos

de ciudad jardín, demasiadas veces desiertos de ámbitos para las relaciones

entre vecinos.

La cerámica juega un papel fundamental en la materialidad del proyecto,

tanto en el exterior del edificio como en sus espacios interiores. El uso del

ladrillo en las fachadas contextualiza la intervención en su entorno más

inmediato: su color oscuro le confiere neutralidad y un cierto hermetismo

buscando convertir el conjunto en plano de fondo de la fábrica modernista

existente y al mismo tiempo ceder todo el protagonismo a los patios interiores

que estructuran las viviendas. La constante variabilidad del medio y sus

múltiples matices a lo largo del día y de las estaciones del año son capturados

por los revestimientos cerámicos claros de los patios que aportan domesticidad

y una vibración particular de la luz a cada una de las viviendas.

192

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

193

Finalista


Casas patio

Situación

194

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta baja 0 5 15 m

195

Finalista


Casas patio

Planta primera 0 5 15 m

196

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta segunda 0 5 15 m

197

Finalista


Casas patio

Plantas tipo. Secciones 0 2 10 m

Planta baja

Planta primera

Planta segunda

Sección patio planta primera

Sección patio planta segunda

198

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Estudio de patios

199

Finalista


Casas patio

Estudio de alzados

200

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Casas patio

Ubicación

Calle de la Fábrica, 66-90

17460 Celrà

Girona

Estudio

bosch.capdeferro arquitectures

Web

www.boschcapdeferro.net

Autoría

Ramon Bosch

Elisabet Capdeferro

Equipo

Joan Anglada Ruiz (Arquitectura)

Uxía Deus Beltrán (Arquitectura)

Josep Capdeferro Maureta (Director de obra)

Josep Casas Corominas (Coordinador de obra)

Lluís Guanter Feixas (Estructuras)

Pau Busquets Gil (Instalaciones)

Fechas

Septiembre 2006 / Enero 2013

Imágenes

José Hevia

201

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

203

Finalista


Casas patio

204

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

205

Finalista


Casas patio

206

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

207

Finalista


Casas patio

208

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

209

Finalista


Casas patio

210

bosch.capdeferro arquitectures


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

57 viviendas universitarias

en el Campus de la ETSAV

H Arquitectes

dataAE

211


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

Memoria

Las nuevas viviendas para universitarios se encuentran en la misma manzana

que la escuela de arquitectura del Vallès. La propuesta pretende mantener

el equilibrio entre los edificios existentes, los espacios exteriores y la nueva

residencia de estudiantes, que consta de dos bloques de planta baja y piso

paralelos a la calle con un gran atrio central.

El programa de residencia para estudiantes de arquitectura permite imaginar

cohabitaciones intensas entre los usuarios, tanto a nivel individual, gracias

a la flexibilidad interior de las viviendas, como a nivel colectivo, gracias al

potencial de uso del atrio como espacio de eventos sociales.

El proyecto apuesta por una construcción industrializada mediante la utilización

de un solo tipo de módulo de vivienda prefabricada de hormigón sin

distribución y con los mínimos elementos fijos, simplificando los acabados y

las instalaciones. La mayoría de estos elementos son construidos en seco y,

por tanto, todos los módulos y sus acabados son desmontables y reciclables

o reutilizables. Se resuelve el edificio en dos plantas para aprovechar la topografía

existente haciendo los accesos practicables sin necesidad de ascensores

y reduciendo el 50% de m 2 construidos de pasarelas y escaleras. El atrio

central se cubre con el fin de conseguir un espacio intermedio bioclimatizado,

que permite mejorar mucho la eficiencia energética del edificio al tiempo que

economiza los cierres.

El análisis de ciclo de vida nos demuestra que el proyecto reduce un 50% la

energía asociada a los materiales y un 70% la demanda energética respecto

a un edificio estándar según normativa CTE.

212

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

213

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

Situación 0 5 20 m

214

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta baja 0 2 10 m

215

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

Planta primera 0 2 10 m

216

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alzados. Secciones 0 5 15 m

Alzado Sur

Alzado Norte

Sección longitudinal

Sección transversal

217

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

Modulo tipo 0 1 3 m

Sección

Planta

218

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Sección constructiva 0 20 100 cm

219

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

Leyenda

1.

Fachada patio. Costillas de madera a

base de tablero contrachapado fenólico de

abedul multicapa (Rigaply) e=18 mm con

fijaciones metálicas según plano. Tablero

contrachapado fenólico de abedul multicapa

(Rigaply) e=18 mm. Fachada de entramado

ligero de perfiles de chapa de acero plegado

en frío. Incluye yeso laminado 15+15/125/12,5 y

barrera al vapor, con placa aquapanel exterior

con tratamiento de juntas. Marco estructural

perimetral acabado zincado para fijación a la

estructura de hormigón. Incluye tratamientos

perimetrales: membrana neopreno fijada

a hormigón perimetral para estanqueidad

acústica; EPDM perimetrales (incluidas

ventanas) para estanqueidad al aire y agua;

membrana Proclima para estanqueidad al

agua de la cámara de aire.

5.

6.

WA para estanqueidad al agua de la cámara

de aire. Todo acabado con chapa galvanizada

conformada con juntas de 3 cm para

fijaciones autoroscantes con junta de goma.

Carpintería exterior. Conjunto de aberturas

con madera de pino laminado, perfiles

Europa, herrajes GU, acabado con lasure

transparente, manetas tubo recto inox mate.

Incluye marco de madera de pino, acabado

lasure.

Paseras metálicas. Paseras de acero

galvanizado con estructura tubular con tubo

para fijación de malla simple torsión y religas

estándar de 30 x 30 x 2 mm de 1.000 x 700 mm.

Todo soldado y galvanizado en caliente. Todo

según detalle.

2.

3.

4.

Carpintería patio. Conjunto de aberturas

con madera de pino laminado, perfiles

Europa, herrajes GU, acabado con lasure

transparente, manillas tubo recto inox mate.

Con microventilación. Incluye tapetas de

madera de pino, acabado lasure transparente.

Pavimento paseras. Hormigón acabado

antideslizante.

Fachada exterior. Fachada de entramado

ligero de perfiles de chapa de acero plegado

en frío. Incluye yeso laminado 15+15/125/12,5

y barrera al vapor, con placa aquapanel

exterior con tratamiento de juntas. Marco

estructural perimetral acabado zincado para

fijación a la estructura de hormigón. Incluye

tratamientos perimetrales: Membrana

neopreno fijada a hormigón perimetral para

estanqueidad acústica; EPDM perimetrales

(incluidas ventanas) para estanqueidad al

aire y al agua; membrana Proclima Solitex

7.

8.

9.

Remates impermeabilización. Membrana

impermeable poliolefina modificada de 1,2

mm de espesor tipo Flagon EP/DV. Acabado

con perfil Chapolam. Incluye membranas

antipunzonamiento y remate perimetral de L

galvanizada de 3 mm de espesor de 100 x 250

mm con fijaciones mecánicas.

Cubierta módulo. 6+6 poliestireno extruido y

membrana geotéxtil.

Impermeabilización módulo. Membrana

impermeable poliolefina modificada de

1,2 mm de grosor tipo Flagon EP/DV. Manta

de protección y acumulación de agua y

nutrientes SSM45. Placa drenante y retención

de agua FD25. Lámina filtrante SF de fibras

de polipropileno. Substrato para cubiertas

extensivas sedums. e=10 cm. Plantas

seleccionadas. 15 ud/m 2 . Incluye rebosadero

tipo, parte proporcional de gravas, sistema

FALLNET (linea de vida).

220

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

57 viviendas universitarias en el Campus

de la ETSAV (UPC)

Ubicación

Pere Serra, 1-15

08173 Sant Cugat del Vallès

Barcelona

Estudio

H Arquitectes / dataAE

Web

www.harquitectes.com / www.dataae.com

Autoría

David Lorente

Josep Ricart

Xavier Ros

Roger Tudó

Claudi Aguiló

Albert Domingo

Equipo

Aleix Enguix (Arq. Técnico)

ÀBAC enginyers (Instalaciones)

Societat Orgànica (Consultoria medioambiental)

DSM arquitectes (Estructuras)

Fechas

2009 / 2011

Imágenes

Adrià Goula

221

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

223

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

224

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

225

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

226

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

227

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

228

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

229

Finalista


57 viviendas universitarias en el Campus de la ETSAV

230

H Arquitectes / dataAE


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Espacio transmisor

del túmulo megalítico

de Seró

Toni Gironès

231


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

Memoria

En enero de 2007 la construcción del sistema de riego Segarra-Garrigues

provocó la aparición inesperada de una construcción prehistórica en Seró

(Lleida). El rasgo más excepcional fue el carácter megalítico de las losas de

piedra arenisca, y especialmente su decoración geométrica esculpida en bajo

relieve. Estas eran fragmentos de antiguas estatuas-estelas reaprovechadas

de un monumento escultórico anterior.

Los terrenos de dos huertos en desuso junto a la plaza del pueblo es el sitio

donde se propone un pequeño equipamiento cultural con polivalencia de usos

y espacios. Realizado con materiales de la zona, salva a su vez el desnivel de

una planta entre la plaza y los huertos.

Una sucesión de rampas suaves con límites elásticos de acero corrugado

escalan las condiciones del espacio público: …plataforma de arcilla y tierra

entre la plaza y el horizonte prepirenaico, plano acantilado como mirador

sobre la cámara de las estelas desde donde se localiza el lugar del descubrimiento,

espacio recogido en esquina orientado a poniente con sol de invierno

y cobertura vegetal en verano, sitios para sentarse con piedras recicladas del

muro del huerto desmontado, pavimentos porosos y drenantes que ofrecen

inercia térmica a la cubierta y a su vez acogen los paisajes propios de cada

estación, las sombras de dos almeces recuperados…, y la memoria del antiguo

lugar con el rebrote espontáneo de las acelgas.

En el interior, el espacio del vino ofrece el producto local y a su vez funciona

como bar del pueblo. Una sala polivalente alterna el uso cotidiano como casal

con la introducción al museo; se documenta el hallazgo y se muestran las

piezas del ajuar de la tumba megalítica… Finalmente, transitamos hacia las

milenarias estelas… Un recorrido en espiral cuadrangular y con una pendiente

casi inapreciable… rodeados por piezas cerámicas caladas que tamizan la

luz, el aire, el olor del campo, la niebla… va bajando la intensidad lumínica, el

pavimento cerámico se va disgregando, y al llegar a la cámara, la luz cenital

focaliza la mirada sobre la superficie de las piedras… paréntesis de tiempo

en un silencio de contemplación precisa, en un plano de polvo de arcilla con

la huella de cada visitante… tranquilamente y en sentido inverso, iniciamos la

salida sin posibilidad de cruce con otros… poco a poco se intensifican la luz y

los ruidos, hasta que el horizonte de un campo de trigo nos viene a encontrar

y nos retorna a los parajes agrícolas propios de la comarca.

232

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

233

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

Situación 0 10 30 m

234

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta

0 2 10 m

1. Antigua escuela

2. Almancén agrícola

3. Espacio del vino

4. Sala polivalente

5. Espacio museo

6. Huerto preexistente

7. Cámara de las estelas

8. Campo de trigo

1

3

4 5

6

7

2

8

235

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

Planta cubiertas

0 2 10 m

1. Plaza de la báscula

2. Antigua escuela

2

1

236

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Secciones longitudinales

237

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

Secciones transversales

238

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Recorrido espiral

239

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

Pavimentos

Pavimento espacio público exterior

Pavimento exterior de gero cerámico agujereado

y gravilla cerámica. Un clima continental,

donde las heladas son persistentes en invierno,

exige un pavimento drenante y flexible

a las deformaciones y que aísle térmicamente.

El gero cerámico se sostiene únicamente en

sus puntos extremos con mortero, el agua

de la lluvia se filtra por el gero, traspasa dos

gravillas cerámicas de diámetros diferentes,

atraviesa el aislamiento y finalmente se expulsa

por su propia gravedad.

·

·

·

·

·

·

·

·

Ladrillo perforado SUCERAM 9 x 12 x 27 cm

Machaca cerámica de pequeño diámetro,

para tapar juntas y absorver tensiones

uniformemente

Mortero de cemento portland

Machada cerámica de mayor diámetro

Aislamiento térmico, de placas de poliestireno

extruido permeable al agua

Capa impermeable de caucho butilo

Capa de formación de pendientes de

hormigón aligerado

Forjado unidireccional con viguetas

semiresistentes, bovedillas cerámicas y cada

de compresión de hormigón, e=30 cm

Pavimento de bovedilla y rasilla cerámica

Pavimento interior del espacio polivalente,

construido con bovedilla y rasilla cerámica y

modulado como proyección de las bovedillas

y las viguetas del forjado superior. El arco

reparte las cargas uniformemente, y la

rasilla absorbe las deformaciones. Los dos

materiales cerámicos se colocan por su

parte posterior trabajando como pavimento

antideslizante.

·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

Junta de mortero coloreado

Rasilla cerámica SUCERAM 2,5 x 15 x 28 cm

Bandeja cerámica, utilizada normalmente

como encofrado del zuncho perimetral

Bandeja 60/70 SUCERAM 5 x 52 x 28 cm

Mortero para absorber las tensiones

uniformemente

Relleno a base de gravilla de 12 mm

de diámetro

Aislamiento térmico, placas de poliestileno

extruido

Solera de hormigón armado, 15 cm de grosor

Lámina impermeable

Encachado

240

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Espacio transmisor del túmulo/dolmen

megalítico de Seró

Ubicación

Carrer de les Escoles

25739 Seró (Artesa de Segre)

Lleida

Estudio

Estudi d’arquitectura Toni Gironès

Web

www.tonigirones.com

Autoría

Toni Gironès Saderra

Equipo

Dani Rebugent (Arquitectura)

Brufau i Cusó S.L.P. (Arq. Técnico)

Boma Inpasa S.L.P. (Estructuras)

Estudi XV S.C.P. (Estructuras)

Oriol Vidal Ingeniería S.L.P. (Instalaciones)

Pep Castells (Arqueólogo)

Joan López (Arqueólogo)

Fechas

2007 / Septiembre 2013

Imágenes

Aitor Estévez

Antonio Cayuelas

Toni Gironès

241

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

243

Gran Premio Enor


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

244

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

245

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

246

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

247

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

248

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

249

Finalista


Espacio transmisor del túmulo megalítico de Seró

250

Toni Gironès


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Viviendas sociales

en Vallecas

Guillermo Vázquez Consuegra

251


Viviendas sociales en Vallecas

Memoria

Frente a la manzana cerrada propuesta por la normativa urbanística del

Ensanche de Vallecas el proyecto plantea la construcción de dos bloques en

paralelo. Las desiguales condiciones del entorno así como la implantación

urbana y orientación de la parcela aconsejan esta disposición que permitirá

construir mejores viviendas. Con buenas vistas y mejor orientación.

Los dos bloques, constituidos a su vez por otros dos bloques igualmente

paralelos, se alinean con los bordes extremos de la parcela conformando en

su interior un gran espacio ajardinado.

Se plantean, por tanto, viviendas que se abren a las fachadas exteriores y

otras que miran al jardín. Todas ellas son viviendas con dos fachadas, lo que

garantiza la ventilación cruzada así como la ventilación e iluminación natural

para todas las piezas de la casa.

Las diversas situaciones exteriores de las viviendas provocan, como es

natural, envolventes bien distintas. Muros tersos y continuos de hormigón

pulido, perforados por ventanas alargadas en las fachadas exteriores, al

tiempo que al interior del jardín, para su mayor disfrute, se disponen galerías

corridas, protegidas por elementos verticales de aluminio, que dibujan un

paisaje dinámico y cambiante.

Aparcamientos y trasteros se localizan bajo rasante. El proyecto sitúa

estos espacios bajo los bloques de viviendas aceptando la enorme dificultad

que ello conlleva, al compartir el mismo entramado estructural, con el objetivo

de liberar el espacio entre bloques, y así poder construir un verdadero

jardín, con la plantación de árboles de gran porte.

Los dos bloques no son iguales. Uno de ellos recibe en su extremo un corte

sesgado al asumir la geometría de la parcela, cuando mira a la rotonda de

tráfico. En el otro, operaciones de sustracción del volumen marcan el acceso

al conjunto edificado.

En la distribución de las viviendas se ha pretendido conseguir los espacios

interiores más capaces y cualificados, para la organización funcional obligada

por el programa y las normativas, así como la mayor flexibilidad (espacial

y estructural) para otras alternativas de uso de la vivienda.

252

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

253

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

Planta baja

0 2 10 m

254

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta sótano

0 2 10 m

255

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

Planta primera

0 2 10 m

256

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta tipo

0 2 10 m

257

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

Secciones

0 2 10 m

Sección B

Sección A

258

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alzado lamas de aluminio

0 10 50 cm

259

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

Detalle constructivo lamas de aluminio 0 20 100 mm

Sección vertical

1. Macizo ø20 mm acero inox.

2. Casquillo ø40 mm de acero galv. e=5 mm

3. Esfera ø20 mm acero inox.

4. Apoyo UPN 180

5. Casquillo de acero inox. con muelle

6. Chapa plegada de AL-MG perforada

7. Muelle compresión hilo ø3 mm

8. Pletina acero inox. 20 x 4

9. Pletina acero inox. 65 x 4. Atornillada a lama

10. Tornillo acero inox. M-10

1

2

3

4

5

1

6

1

2

7

1

Sección horizontal

6 1

8 9 10

4

260

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Viviendas sociales en Vallecas

Ubicación

Peñaranda de Bracamonte, 67-75

28051 Ensanche de Vallecas

Madrid

Estudio

Guillermo Vázquez Consuegra

Web

www.vazquezconsuegra.com

Equipo

Marcos Vázquez Consuegra (Arq. Técnico)

Emilio Rodríguez (Arq. Técnico)

Alberto Altini (Arquitectura)

Laura Moruno (Arquitectura)

Elías Pérez-Lema (Arquitectura)

Borja Dorado (Arquitectura)

Jeff Geisinger (Arquitectura)

Pedro Hébil (Arquitectura)

Esther Hodel (Arquitectura)

Asia Jedrus (Arquitectura)

Patricia Leal (Arquitectura)

Javier de Mateo (Arquitectura)

Álvaro Luna (Arquitectura)

Eduardo Martinez Moya (Estructuras)

Insur J.G. (Instalaciones)

Teresa Galí (Paisajismo)

Fechas

Septiembre 2006 / Abril 2012

Imágenes

Duccio Malagamba

261

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

263

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

264

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

265

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

266

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

267

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

268

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

269

Finalista


Viviendas sociales en Vallecas

270

Guillermo Vázquez Consuegra


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Casa Lude

Grupo Aranea

271


Casa Lude

Memoria

Lude quería una casa en el centro tradicional del pueblo de Cehegín, sobre

las viviendas de su madre y su hermana.

Aprovechando las posibilidades de su privilegiada ubicación, por encima

de las construcciones vecinas, la Casa Lude plantea una particular forma

de relacionarse con su entorno próximo. Inmersa en un denso tejido urbano

evita abrir huecos directamente en fachada, como hace el resto de sus vecinos,

para dirigir su mirada a lo largo de las calles, permitiendo así vistas

lejanas que se pierden en las cercanas Sierra de Burete (al Sur) y el Cabecico

San Agustín (al Este).

Aparentemente ajena a todo lo que la rodea, la Casa Lude tampoco pretende

renunciar a lo másico y a la introversión de las construcciones tradicionales

de la zona.

Frente a la colección de estancias que proponen las viviendas vecinas, la

Casa Lude crea un espacio único y complejo que entrelaza diferentes niveles,

interiores y exteriores, entendiendo los juegos de cubierta como una prolongación

natural de la vida interior.

Un complejo interior inundado de luz, que Lude llenará de música, donde se

esconden todavía muchos secretos...

272

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

273

Finalista


Casa Lude

Situación 0 2 10 m

274

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta primera

0 0,5 2 m

275

Finalista


Casa Lude

Planta segunda

0 0,5 2 m

276

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta cubiertas

0 0,5 2 m

277

Finalista


Casa Lude

Alzados

0 2 5 m

Alzado 1 Alzado 2

S2

S2

S6

S6

S5

S5

S4

S4

S1

A1

S3

S1

A1

S3

A2

S2

A2

S2

278

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Secciones

0 2 5 m

Sección 1

Sección 4

Sección 2

Sección 5

Sección 3

Sección 6

279

Finalista


Casa Lude

Sección 0 1 3 m

280

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Casa Lude

Ubicación

San Agustín, 10-12

30430 Cehegín

Murcia

Estudio

Grupo Aranea

Web

www.grupoaranea.net

Autoría

Francisco Leiva Ivorra

Martín López Robles

Equipo

Maciej Siuda (Maqueta)

Fechas

2007 / 2011

Imágenes

Jesús Granada

281

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

283

Finalista


Casa Lude

284

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

285

Finalista


Casa Lude

286

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

287

Finalista


Casa Lude

288

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

289

Finalista


Casa Lude

290

Grupo Aranea


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Ermita de San Juan Bautista

Alejandro Beautell

291


Ermita de San Juan Bautista

Memoria

La ermita se levanta al borde de una carretera que se dirige hacia ningún

lugar. Buscábamos un espacio donde poder orar alejados del ruido del mundo.

La edificación se configura como un único volumen de forma triangular en

proyección horizontal, con acceso desde el lado opuesto al ángulo más agudo

del triángulo. De esta manera, el espacio se va estrechando en planta, y

ampliando en altura, conforme nos vamos acercando al altar (del latín altare,

de altus «elevación»), que se constituye como elemento principal del templo.

El triángulo se convierte en leit motiv del proyecto. El altar se situará en

el ángulo más agudo del mismo y su bisectriz constituirá el eje principal del

templo. Dicho eje recorrerá los distintos estadíos de la vida de un cristiano,

comenzando por el bautismo, pasando a formar parte de la asamblea y finalizando

en la comunión del banquete celestial. Así pues, la pila bautismal, el

altar, el sagrario y la cruz, se encuentran alineadas, como metáfora de la línea

de la vida.

La vida de San Juan Bautista fue un ejemplo de sobriedad. Juan es presentado

como una figura ascética, contrapuesta a quienes «están en los palacios

reales» y «visten finos ropajes». El estilo de Juan Bautista debería instar a

todos los cristianos a escoger la sobriedad como modo de vida. Así como

Juan se definió como «la voz que clama en el desierto», la ermita que lleva su

nombre clama también contra los excesos del pasado y es testimonio de que

un nuevo arte sacro es posible.

A nivel material, la construcción resulta de gran austeridad, la sencillez de

los materiales utilizados y el empleo de recursos tales como la iluminación

natural, dotan a la edificación de un carácter ascético que busca lo esencial.

Siguiendo esta línea, el hormigón visto, en contraste con los enfoscados

rugosos acabados a la tiroliana (a base del machaqueo de piedras volcánicas)

constituyen la materialidad del proyecto.

La austeridad no era sólo una convicción moral, fue una necesidad en todas

las fases del proyecto. No teníamos oro, pero teníamos la luz, no teníamos

mármol, pero el hormigón nos valía, no hay filigranas de yeso, pero el tiroliano

de picón nos sirvió, tampoco encontrarán lámparas de cristal, pero cuando

caiga la tarde, lás bombillas nos iluminarán de igual manera.

292

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

293

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

Esquemas

Líneas de fuerza

Triángulo como expresión

de la Stma. Trinidad

Geometría

Eje principal del templo

Cerramiento

Muros de hormigón

abujardado / bloques

de hormigón

Estadios de la

vida cristiana

1. Bautismo

2. Asamblea

3. Banquete celestial

1

2

3

3

Direccionalidad

de la ceremonia

Elementos relacionados

Mobiliario fijo

Piezas realizadas en

hormigón armado con

distintos acabados

294

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta

295

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

Alzados. Sección longitudinal

Alzado Sureste

Sección longitudinal

296

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alzados

Alzado Suroeste

Alzado Noreste

297

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

Axonometría despiezada

298

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Detalle constructivo

14 22

13 12 11 10

9 8

7

15

16

17

18

19

21

20

6

5

4

3

2

1

299

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

Leyenda

1. Terreno compactado

2. Hormigón de limpieza

3. Zapata de hormigón armado

4. Imprimación asfáltica emu-fal

5. Encachado de piedra en rama árido 40-60

6. Solera de hormigón armado fratasado e=15 cm

7. Enfoscado maestrado fratasado

8. Grava aglomerada con mortero e=7 cm

9. Mortero de protección e=2 cm

10. Lámina impermeable de PVC e=1,2 mm

11. Formación de pendiente

12. Aislante térmico poliestireno extruido e=3 cm

13. Forjado de hormigón armado 25+5

14. Lucernario de acero y vidrio Stadip 6+6 mm

15. Proyector de realce luz interior

16. Cruz de hormigón armado acabado

abujardado

17. Fábrica formada por tabique de bloque de

hormigón aligerado 25 x 25 x 50 cm

18. Sagrario de pletina de latón plegada

19. Silla de oración de hormigón armado visto

acabado liso

20. Pavimento presbiterio de hormigón acabado

lavado

21. Material de relleno

22. Plancha de metal

Encofrado viacrucis

300

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Obra

Ermita de San Juan Bautista

Ubicación

Carretera General Las Puntas, s/n

38911 La Frontera. Isla de Hierro

Santa Cruz de Tenerife

Estudio

Alejandro Beautell

Web

www.beautellarquitectos.com

Equipo

Eloy Fernández del Castillo (Arq. Técnico)

Fechas

Mayo 2012 / Junio 2013

Imágenes

Efraín Pintos Barate

Alejandro Beautell

301

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

303

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

304

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

305

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

306

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

307

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

308

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

309

Finalista


Ermita de San Juan Bautista

310

Alejandro Beautell


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Lagar Oliveira da Serra

Bak Gordon Arquitectos

311


Lagar Oliveira da Serra

Memoria

A produção de azeite virgem sempre constitui uma das atividades agrícolas

ancestrais em Portugal. Ainda assim, desde que se industrializou esta atividade,

nunca a arquitectura se revelou fundamental para amparar o sucesso

da produção em conjunto com uma expressão paisagística adequada aos

territórios rurais. O Lagar Oliveira da Serra foi pensado de forma a surgir no

meio do olival, como se dele nascesse pronto a processar a sua «seiva» preciosa.

A produção de azeite é uma atividade intensa que se desenvolve noite

e dia, durante 3 meses do ano, nomeadamente aqueles em que o clima se

revela mais duro e inóspito para o trabalho à intempérie. Esta obra procura

sintetizar de forma eficaz a complexidade programática da produção, amparando

áreas de trabalho no exterior, através de extensas coberturas iluminadas.

Estas coberturas iluminadas funcionam também como uma espécie de

faróis na paisagem da planície alentejana, revelando em permanência uma

nova leitura sobre o trabalho rural.

A transformação topográfica faz-se com a construção de muros de betão

aparente que recortam o olival de forma essencial e capaz de definir todas

as instalações necessárias no perímetro do edifício. O programa do edifício

ditou a sucessão de espaços com grande clareza, paralelos entre si, que correspondem

à otimização das fazes de produção do azeite. No epicentro do

edifício, por cima do sector de funcionários, instalou-se uma área de visitação

do próprio lagar, que recebe grupos externos ao funcionamento quotidiano e

de onde se tem uma visão transversal de todas as atividades.

O sistema construtivo do edifício assenta em peças prefabricadas de betão,

que o estruturam e recobrem. Na cota alta, quando o volume se estende para

fora dos seus limites, criando grandes superfícies cobertas exteriores, estrutura-se

em aço e reveste-se em sistema de Aquapanel. As «enormes lanternas»

são revestidas de policarbonato alveolar de cor de azeite!

312

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

313

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

Implantação

0 125 m

314

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta 0

0 5

20 m

315

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

Planta 1

0 5

20 m

1

2

316

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alçados

0 5

20 m

Alçado Sul

Alçado Este

317

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

Cortes

0 5

20 m

Corte 1

Corte 2

318

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Corte construtivo

0 0,5 2 m

11

12

5 6 7

8

9

10

4

5

1 2 3

319

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

Legenda

1.

2.

3.

4.

Estrutura de betão armado

Betão liso

Resina epoxi de cor

Painéis prefabricados de betão com isolante

térmico

Betão prefabricado

Isolante térmico

Peça iluminação

Varandim de aço pintado

Equipamentos e instalações especiais

5.

6.

7.

8.

9.

10. Painéis de policarbonato alveolar

320

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Lagar Oliveira da Serra

Endereço

Herdade do Marmelo, 43

7900-909 Ferreira do Alentejo

Beja

Escritório

Bak Gordon Arquitectos

Web

www.bakgordon.com

Arquitecto

Ricardo Bak Gordon

Equipa

Luís Pedro Pinto (Arquitectura)

Nuno Velhinho (Arquitectura)

Pedro Serrazina (Arquitectura)

Sónia Silva (Arquitectura)

Vera Higino (Arquitectura)

Walter Perdigão (Arquitectura)

Iradu Engenharia (Estruturas)

Datas

Maio 2010 / Janeiro 2012

Imagens

Fernando Guerra

321

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

323

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

324

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

325

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

326

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

327

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

328

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

329

Finalista


Lagar Oliveira da Serra

330

Bak Gordon Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Museu de Arte e Arqueologia

do Vale do Côa

Camilo Rebelo

Pedro Tiago Pimentel

331


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Memoria

Para construir o museu de arte e arqueologia do Vale do Côa cruzámos diversos

fatores: topografia, acessibilidades e programa. A fusão destes aspetos

foi fundamental para a definição do conceito —conceber um museu enquanto

instalação na paisagem.

A topografia revelou-se determinante nas opções, que devido à sua condição

acentuada dificultava a relação entre a porta do museu e o respetivo

interior. Assim, uma vez que a chegada acontece no ponto mais alto do

mesmo, foi construída uma plataforma, terreiro, espaço de miradouro, de

escala vasta criando deste modo um palco múltiplo cujo cenário é a esmagadora

paisagem dos montes e vales. Este é o momento de chegada e simultaneamente

de contemplação, de lazer, de estacionar, de circulação pedonal

livre e orientada —ao mesmo tempo o espaço onde se inicia a entrada do

museu. A estratégia do corpo, na sua relação com a topografia, é natural, ou

seja a plataforma assume como nível a cota de chegada, enquanto a condição

do terreno verte naturalmente ao longo do edifício, destapando-o na

totalidade no extremo.

Perante a imensidão da paisagem envolvente, o momento de transição

entre o exterior e o interior não poderia ser feito de um modo rápido e imediato.

Nesse sentido optámos por uma rampa, que além de ser um elemento

estruturante, rasga a massa de forma contínua, percorrendo o programa

desde a plataforma de chegada até às salas de exposição. O sentido desta

fenda descendente é conduzir o visitante para dentro do edifício, por etapas

e com variações de luz, da paisagem intensa e infinita até ao interior.

A forma e volume do museu, com três lados, resultam da geometrização

abstrata da topografia. No ponto mais alto do terreno, este corpo triangular

está entalado entre dois vales (Vale de José Esteves e o Vale do Forno),

estando a terceira frente virada ao encontro dos rios Douro e Côa.

A materialidade parte de duas naturezas: o betão pelas suas características

plásticas e tectónicas e a pedra local, evocando as tradicionais eiras

de secagem, relativamente à cor e textura. Procurando a continuidade cromática

da paisagem, optámos por uma expressão produzida por betão com

pigmento, para adquirir uma cor semelhante à do xisto (matéria abundante

no local), resultando numa massa híbrida com textura (obtida por moldes

produzidos a partir das rochas locais).

332

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

333

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Implantação

1. Estacionamento

(autocarros)

2. Acesso de serviço

3. Acesso público rampa

4. Acesso público norte

5. Heliporto

6. Elevador público

7. Miradouro

5

4

7

6

2

3

1

334

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta 1

A

1

B

C

1. Administração

Área técnica

335

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Planta 0

A

3

2

1

B

2 2

C

1. Administração

2. Museu

3. Auditório

336

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta -1

A

3

1

2

B

C

1. Auditório

2. Cafetaria

3. Estacionamento

337

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Alçado Sul. Corte longitudinal

Alçado Sul

Corte A

338

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

339

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Alçado Este. Cortes transversais

Alçado Este

Corte B

Corte C

340

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

Endereço

Rua do Museu, s/n

5150-610 Vila Nova de Foz Côa

Guarda

Arquitecto

Camilo Rebelo

Pedro Tiago Pimentel

Web

www.camilorebelo.com

Equipa

Sandra Filipe Barbosa (Arquitectura)

Bruno Guimarães (Arquitectura)

Cláudio Reis (Arquitectura)

Marcelo Correia (Arquitectura)

Cristina Chicau (Arquitectura)

Jorge Nunes da Silva (Estruturas)

Ana Silva (Estruturas)

Álvaro Raimundo (Estruturas)

Alexandre Martins (Instalações)

Raul Bessa (Instalações)

Raquel Fernandes (Instalações)

Maria Rosa Sá Ribeiro (Acústica)

Manuel Melo (Paisagismo)

Maria João Trigo (Paisagismo)

Datas

Julho 2006 / Julho 2010

Imagens

Gabriele Basilico

Cláudio Reis

Camilo Rebelo

Pedro Tiago Pimentel

341

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

343

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

344

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

345

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

346

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

347

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

348

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

349

Finalista


Museu de Arte e Arqueologia do Vale do Côa

350

Camilo Rebelo / Pedro Tiago Pimentel


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Recuperação

de Núcleo Rural

Nuno Graça Moura

351


Recuperação de Núcleo Rural

Memoria

O projecto consiste na remodelação de um núcleo rural degradado, que se

procurou adaptar a um programa de apoio a uma unidade hoteleira em

Vidago. O conjunto é constituído por uma habitação e respectivas lojas no

piso térreo, lagar, celeiro e demais construções agrícolas. No exterior procurou-se

conservar a imagem do existente, ou «redescobri-la», quando havia

sido desadequadamente alterada. O interior da habitação foi transformado e

destina-se agora a salas de convívio, com pequena copa e instalações sanitárias

de apoio. Os restantes espaços mantêm a sua configuração aproximada.

Toda a pormenorização é nova, mas baseada na «gramática» do existente.

352

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

353

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

Implantação

0 5

20 m

354

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta

0 2

6 m

355

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

Alçados

0 2

6 m

Alçado Norte

Alçado Este (Pátio)

Alçado Este (Alpendre)

356

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alçados

0 2

6 m

Alçado Sul

Alçado Oeste

357

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

Corte construtivo alpendre

358

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Pormenores construtivos. Portas interior

1

2

3

1. Porta vai-vém

Corte horizontal

2. Porta interior tipo

Corte horizontal

3. Porta interior parede de pedra

Corte horizontal

4. Porta interior tipo

Corte vertical

5. Porta interior parede de pedra

Corte vertical

4 5

359

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

Pormenores construtivos. Portas exterior

1

2

1. Porta exterior parede de pedra

Corte horizontal

2. Porta exterior parede de pedra

Corte horizontal (janela)

3. Porta exterior parede de pedra

Corte vertical

3

360

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Recuperação de Núcleo Rural

Endereço

Núcleo Rural, Parque de Vidago

5425-307 Vidago

Vila Real

Arquitecto

Nuno Graça Moura

Web

www.nunogracamoura.com

Equipa

Carlos Albuquerque Castro (Arquitectura)

Datas

Outubro 2012 / Maio 2013

Imagens

Nuno Graça Moura

5

361

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

363

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

364

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

365

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

366

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

367

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

368

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

369

Finalista


Recuperação de Núcleo Rural

370

Nuno Graça Moura


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Remodelação geral do edifício

sede do Banco de Portugal

Gonçalo Byrne

Falcão de Campos

371


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

Memoria

O projeto inspira-se na presença arquitetónica e urbanística da admirável

«fábrica» Pombalina, que constitui provavelmente o mais notável exemplo

europeu da cidade do iluminismo e indiscutivelmente um dos momentos mais

altos da nossa cultura, destacando: o conceito do edifício-quarteirão que

integrando a igreja de S. Julião, não compromete a sua presença unitária;

a importância da cenografia facial das fachadas e respetiva hierarquia; e a

relevância da presença do saguão longitudinal no funcionamento e articulação

de todo conjunto.

A abertura à cidade do edifício, salvaguardando as questões de privacidade

e de segurança inerentes ao funcionamento da instituição, esteve na

base do projeto de arquitetura.

O prolongamento do espaço público, Praças do Município e de S. Julião,

e das suas características vivênciais de luz, permeabilidade e materialidade,

para o interior do quarteirão Pombalino, através da sequência espacial da

entrada da igreja, nártex, nave, altar-mor e ligação axial ao saguão, permite

estruturar e ordenar a utilização de todo o edifício. As circulações verticais,

elevadores e escadas, adoçam-se a este eixo longitudinal principal.

Como se esperava a arqueologia assumiu um papel primordial ao longo de

toda a intervenção. Dos diversos achados destacam-se a muralha de D. Dinis,

património nacional, que se integrará no futuro percurso museológico; a primitiva

cabeceira do altar-mor que valorizou o conjunto em que se insere; a

existência de uma necrópole na zona da antiga igreja; a estacaria e respetiva

grelha pombalinas; e fragmentos cerâmicos que abrangem um espectro que

tem como limite inferior o séc. i d.C.

Para delimitar e corrigir acusticamente os espaços da igreja e do museu

concebeu-se um conjunto de cortinas e panos em seda pura, dourada e

prateada.

O seu contributo traz ao espaço arquitetónico algo precioso, subtil e delicado

que ativa a interação com o espectador. A utilização da seda e os respetivos

escritos introduzem no espaço uma materialidade que irradia luz, calor

e leveza, em contraste com a opacidade, o peso e o frio da pedra.

O projeto procurou uma visão unitária de toda a intervenção, um desejo de

continuidade e de complementaridade, em que o antigo e o contemporâneo,

o original e a reparação, o restauro e a intervenção se incorporam numa nova

singularidade que responde às necessidades de utilidade e de beleza.

372

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

373

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

Implantação

0 50 200 m

3

3

1

2

4

1. Muralhas da cidade original

2. Cerca moura

3. Cerca Fernandina

4. Muralha de D. Dinis

374

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Espaço público e circulações

0 5 20 m

Planta

Corte geral

375

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

Plantas

0 1 5 m

Planta 0

Planta 2

376

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Alçados

0 5

20 m

Alçado Sul

ALÇADO RUA DO COMÉRCIO

ALÇADO LARGO DE SÃO JULIÃO

ALÇADO RUA DO COMÉRCIO

Alçado Norte

ALÇADO RUA DE SÃO JULIÃO

ALÇADO RUA DO COMÉRCIO

ALÇADO RUA DO OURO

A

50 100

0 5 10 20 50

30 100

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

ALÇADOS

0.11

Alçado Oeste

ALÇADO LARGO DE SÃO JULIÃO

Alçado Este

ALÇADO RUA DO OURO

ALÇADO RUA DO COMÉRCIO

50 100

377

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

Finalista

ALÇADOS

0.11


CORTE LONGITUDINAL PELA

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

Cortes

0 2

10 m

Corte longitudinal

Corte transversal pelos púlpitos

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

0 1 5 10 20 30

378

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Corte construtivo

REMODELAÇÃO DO EDIF

379

Finalista


VÃO FORTE 6.14

Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

Pormenores

Frente recepção Museu

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

Lettering do alçado Oeste

REMODELAÇÃO DO EDIFÍCIO SEDE DO BANCO DE PORTUGAL, LISBOA

LETTERING DO ALÇADO DO LARGO DE S. JULIÃO 6.23

380

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Remodelação geral do edifício sede

do Banco de Portugal

Endereço

Rua do Comércio, 148

1100-150 Lisboa

Lisboa

Arquitecto

Gonçalo Byrne

Falcão de Campos

Web

www.falcaodecampos.pt

Equipa

Consulbarra (Gestão projecto)

A2P (Estruturas)

Joule Projectos (Instalações)

José Galvão Teles (Instalações)

G.R. Estudos (Instalações)

Datas

Fevereiro 2008 / Agosto 2012

Imagens

José Manuel Rodrigues

5

381

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

383

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

384

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

385

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

386

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

387

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

388

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

389

Finalista


Remodelação geral do edifício sede do Banco de Portugal

390

Gonçalo Byrne / Falcão de Campos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Casa na rua do Arco

João Álvaro Rocha

391


Casa na rua do Arco

Memoria

Situado numa urbanização dos anos 80 do seculo xx, que se caracteriza por

parcelas de frente reduzidas e espaços muito limitados entre as construções,

o terreno é singular na sua configuração —muito estreito e bastante

profundo.

Esta particularidade, associada ao facto de pretender uma casa que se

deveria organizar predominantemente num só planta e, simultaneamente,

procurar que a nova construção, apesar de ser tipologicamente muito diferente

das construções existentes, fora capaz de estabelecer com elas um «diálogo»,

foram as «condicionantes» que suportaram toda a ação do programa.

A opção por um volume extenso, mas suficientemente amplo para conseguir

fixar e definir os espaços exteriores, permite, neste caso, uma articulação

equilibrada do programa proposto, adequadamente expresso nas diferentes

formas que o caraterizam. Interior e exterior misturam-se numa alternância

que se traduz numa cadência, num ritmo, para que assim se diluam os limites

da própria casa nos limites do terreno. É como se a casa fosse um espaço que

coincide com o próprio terreno.

Na frente da parcela, e como uma espécie de compensação à extensão

horizontal que domina o conjunto, dispõe-se um volume, autónomo e vazio,

que resolve o acesso à garagem e que serve para «encobrir» a casa propriamente

dita, articulando o seu volume com a construção vizinha.

Os materiais utilizados (granito, reboco pintado de branco e alumínio) e a

sua combinação procuram reafirmar a forma como a casa se quer distanciar

de tudo o que a envolve para concentrar-se exclusivamente no espaço que

ocupa, absorvendo-o completamente até reconhecer-se nele.

Esta é uma casa que quer somente ser «uma casa»… mas também uma

casa que quer «ser» um jardim.

392

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

393

Finalista


Casa na rua do Arco

Implantação

0 2

10 m

394

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Plantas

0 2

10 m

1. Entrada

2. Sala de estar

3. Instalação sanitária

4. Escadas garagem

5. Zona de refeições

6. Cozinha

7. Despensa

8. Escritório

9. Quarto

10. Lavandaria

11. Corredor

12. Garagem

13. Arrumos

14. Área técnica

15. Churrasqueira

10

3

3

9

9

G

9

11

H

3

8

7

6

5

3

4

14 4

2

1 13

F

13

13

15

12

E

D

C

B

A

395

Finalista


Casa na rua do Arco

Cortes longitudinais

Corte A

Corte B

Corte C

396

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

0 1

5 m

397

Finalista


Casa na rua do Arco

Cortes transversais

0 1

5 m

Corte D

Corte E

Corte F

Corte F

Corte G

398

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Pormenor construtivo vão

0 10

50 cm

Alçado

Corte

Planta

399

Finalista


Casa na rua do Arco

Axonometria vão

400

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Casa na rua do Arco

Endereço

Rua do Arco, 67

4470-021 Gueifães

Maia

Arquitecto

João Álvaro Rocha

Web

www.joaoalvarorocha.pt

Equipa

Susana Souto (Arquitectura)

Manuel Pedro Melo (Arquitectura/Paisagismo)

Rui Fernandes Póvoas (Estruturas)

Isa Ângelo (Estruturas)

Paulo Oliveira (Instalações)

Paulo Queirós Faria (Instalações)

Odete Almeida (Instalações)

Jorge Pereira (Medições)

Datas

Junho 2008 / Setembro2012

5

Imagens

Luís Ferreira Alves

401

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

403

Finalista


Casa na rua do Arco

404

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

405

Finalista


Casa na rua do Arco

406

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

407

Finalista


Casa na rua do Arco

408

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

409

Finalista


Casa na rua do Arco

410

João Álvaro Rocha


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Casa da Escrita

João Mendes Ribeiro

411


Casa da Escrita

Memoria

A Casa do Arco, antiga residência do poeta João Cochofel, situa-se na Alta

de Coimbra, inserida num conjunto urbano denso, sinuoso e predominantemente

habitacional. O projecto de reabilitação para instalação da Casa

da Escrita foi desenhado prevendo a adaptação da sua estrutura marcadamente

doméstica às novas funções como centro de investigação e arquivo

dedicado à escrita.

Assim, a complexidade orgânica na distribuição dos espaços —gerada

sobretudo pela sobreposição de zonas públicas e privadas— foi mantida, mas

interceptada por um sistema racional de acessos e comunicações verticais,

espaços de serviço e infra-estruturas técnicas, num processo de síntese do

qual resultou uma sucessão de espaços amplos, ricos e flexíveis.

Ao nível do piso térreo, junto à entrada principal, a livraria é um espaço

transformável que, através de um sistema de estantes móveis, pode ser facilmente

alterado para funcionar, por exemplo, como sala de exposições. Ainda

no piso térreo, a ala Sul do edifício compreende três espaços relacionados

entre si que correspondem, respectivamente, à cozinha, aos acessos verticais

e a um bloco de instalações sanitárias compacto e independente, construído

em madeira.

No primeiro piso da ala Sul, um conjunto de salas de menor dimensão é

ocupado pela zona de residência temporária para artistas, constituída por

um quarto com casa de banho e uma sala de trabalho. Os salões, correspondentes

à ala do século xix, são actualmente ocupados como biblioteca,

auditório e sala de refeições e é a partir deles que se acede aos jardins. O

salão nobre, embora mantendo a sua configuração geral, foi significativamente

alterado com a pintura integral, a branco, de tectos, paredes e peças

de madeira. Esta solução, comum a toda a Casa, permitiu caracterizar um

ambiente uniformemente luminoso e ligeiro.

No piso superior, o espaço do sótão é ocupado por uma sala única que acolhe

o espaço de arquivo activo e três nichos para consulta individual de documentação

localizados sob as mansardas da cobertura.

412

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

413

Finalista


Casa da Escrita

Planta 0

0 2 4 m

1. Entrada principal

2. Átrio de entrada

3. Recepção

4. Livraria

5. Arrumos

6. Contentor

7. Circulação vertical

8. Cozinha

9. Entrada de serviço

10. Entrada pelo arco

11. Entrada funcionários

5

4

1 2

5

3

10

9

11

8

7

6

414

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta 1

0 2 4 m

1. Circulação vertical

2. Cozinha

3. Entrada funcionários

4. Escadas

5. Sala de leitura

6. Biblioteca

7. Sala polivalente

8. Entrada de serviço

9. Espaço mediador

10. Quarto de banho

11. Quarto

12. Corredor

13. Célula de leitura

14. Escadas piso 2

6

5

5

7

4

8

3

14

9

9

3

13

1

2

12

10

11

415

Finalista


Casa da Escrita

Planta 2

0 2 4 m

1. Circulação vertical

2. Sala de leitura

3. Espaço mediador

4. Célula de leitura

5. Escadas piso 2

6. Pesquisa literária

7. Administração

8. Sala de reuniões

9. Arquivo activo

10. Células de leitura

10

10

9

10

7

7

3

6

5

4

1

8

2

416

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Axonometria

417

Finalista


Casa da Escrita

Cortes longitudinais

0 2 4 m

0

2

4m

0

2

4m

418

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Corte transversal. Alçado Sul

0 2 4 m

0

2

4m

419

Finalista


Casa da Escrita

Corte transversal (maquete)

420

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Casa da Escrita

Endereço

Rua João Jacinto, 8

3000-225 Coimbra

Coimbra

Arquitecto

João Mendes Ribeiro

5

Equipa

Alexander Glaser (Arquitectura)

Joana Brandão (Arquitectura)

Patrícia Domingues (Arquitectura)

Sérgio Braga da Cruz (Arquitectura)

Susana Neves (Arquitectura)

Jorge Teixeira Dias (Arquitectura)

Joana Figueiredo (Arquitectura)

João Branco (Arquitectura)

Catarina Fortuna (Arquitectura)

Paulo Maranha Tiago (Estruturas)

Maria Fernanda Sobral (Instalações)

Pascoal Faísca (Instalações)

Fernando Canha (Instalações)

João Madeira da Silva (Instalações)

Paulo Sampaio (Instalações)

Celsa Vieira (Acústica)

João Gomes da Silva (Urbanização)

Gilberto Reis (Iluminação)

Datas

2008 / 2010

Imagens

Eduardo Nascimento

João Fôja

Fernando Guerra

Sérgio Guerra

Patrick Monteiro

José Menezes

421

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

423

Finalista


Casa da Escrita

424

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

425

Finalista


Casa da Escrita

426

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

427

Finalista


Casa da Escrita

428

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

429

Finalista


Casa da Escrita

430

João Mendes Ribeiro


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Finalista

Data Center

Portugal Telecom

JLCG Arquitectos

431


Data Center Portugal Telecom

Memoria

O Data Center PT inscreve-se nos terrenos do desactivado Aeródromo da

Covilhã, correspondendo o lote maioritariamente à zona de intersecção das

duas pistas do aeródromo, ocupando uma ligeira elevação na planura da

Cova da Beira face à cidade da Covilhã.

O projecto incide sobre cinco edifícios estruturantes: quatro blocos técnicos

(em que apenas um foi construído na 1ª fase), cada um deles a albergando

instalações de armazenagem e processamento de dados, e um edifício

de suporte, destinado essencialmente a áreas de escritórios, armazenagem e

estacionamento coberto.

Os quatro blocos técnicos organizam-se longitudinalmente ao longo da

extremidade SE do lote. São volumes prismáticos puros, de planta quadrangular

com 55 m de lado e 34 m de altura, com afastamento de 20 m entre si.

Em torno dos quatro blocos técnicos, a uma cota mais elevada, estende-se

um plano de água que unifica todo o conjunto, cumprindo um papel essencial

no enquadramento paisagístico do complexo. Os reflexos na água dos

volumes dos blocos técnicos perfazem quatro cubos virtuais, em aparente

levitação, imagem iconográfica do conjunto.

A NO, confrontando a cidade da Covilhã e a Serra, o edifício de suporte

estabelece o limite do plano de água, como se de uma represa se tratasse.

Sob este constitui-se um piso percorrível, semi-enterrado, que estabelece a

ligação com os blocos bécnicos e alberga os vários espaços de apoio, bem

como o estacionamento.

O edifício de suporte, uma estrutura em betão armado com dois pisos, é

essencialmente caracterizado pelo longo e segmentado desenvolvimento do

seu piso superior, com cerca de 335 m de comprimento por 20 m de largura,

amplamente envidraçado em todas as suas faces. Confronta a cidade da

Covilhã e a Serra da Estrela, a NO, e, a SE, os blocos técnicos e o vasto espelho

de água que cobre parte do seu piso inferior.

Os blocos técnicos são genericamente máquinas, com uma ocupação

humana permanente quase inexistente. Albergam cerca de 3.000 m 2 de

salas IT cada, sendo a restante área ocupada por áreas técnicas de suporte

ao seu funcionamento: ventilação, climatização e energia. São envoltos por

uma estrutura de grelhas metálicas, que garantem a permeabilidade ao ar

necessária para o sistema de ventilação e climatização e, simultaneamente,

conferem uma imagem unitária e iconográfica aos edifícios.

432

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

433

Finalista


Data Center Portugal Telecom

Implantação

434

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta conjunto

435

Finalista


483.00

481.00

482.00

483.00

484.00

484.00

481.00

477.00

485.00

B

2,60

481,40

481.00

5,25

481,40

478.00

480.00 479.00

5,00

479,00

5,25

481,40

484.00

479.00

5,25

481,40

484.55

478.83

5,09

478,83

4,94

478,98

5,00

479,00

478,83

484.55

485.00 484.00 483.00

A

479.00

480.00

481.00 482.00 483.00 484.00

480.00

478,83

3,50

479,00

478,98

A

482.00

2,54

481,38

B

saída estacionamento

481.38

entrada entrada

estacionamento

481.38

481.10

479.00

479.00

485.00

486.00

487.00

488.00

488.00

487.00

486.00

485.00

484.00

483.00

482.00

481.00

480.00

480.00

481.00

482.00

483.00

484.00

484.90

484.00

483.00

482.00

481.00

482.00

Data Center Portugal Telecom

Planta 0 (1ª fase)

436

JLCG Arquitectos


483.00

481.00

482.00

483.00

484.00

484.00

3,20

484,80

481.00

477.00

485.00

481.00

5,25

481,40

478.00

480.00 479.00

2,90

484,80

5,25

481,40

484.00

479.00

5,25

481,40

3,20

484,80

3,20

2,10

3,20

484.55

484,73

3,10

484,80

478.83

3,20

484,80

484,65

484,78

entrada principal principal

484,76

484,73

484,68

484,61

'drop off'

3,14

484,78

478,83

3,20

vazio

484,73

484.55

3,20

485.00 484.00 483.00

A

484,65

3,20

484,80

479.00

480.00

481.00 482.00 483.00 484.00

480.00

4,50

484,43

478,98

A

482.00

3,20

484,80

B

481.38

481.38

481.10

479.00

479.00

485.00

486.00

487.00

488.00

488.00

487.00

486.00

485.00

484.00

483.00

482.00

481.00

480.00

480.00

481.00

482.00

483.00

484.00

484.90

484.00

483.00

482.00

481.00

482.00

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Planta 1 (1ª fase)

B

437

Finalista


481,40

481,40

479,00

478,83

Data Center Portugal Telecom

entrada de serviço

CORPO - A

CORPO - B

ALÇADO NORTE

Alçado. Cortes (1ª fase)

512,62

507,00

499,83

492,13

488,86

484,80

479,00

478,83

512,62

entrada principal

CORPO - C

CORPO - D

ALÇADO POENTE

507,00

512,62

499,83

507,00

492,13

499,83

488,86

484,80

492,13

481,40

488,86

479,00

478,83

484,80

481,40 473,75

CORPO - D

CORPO - F

479,00

478,83

CORTE B-B'

473,75

CORPO - D

CORPO - F

CORTE B-B'

512,62

507,00

512,62

499,83

507,00

492,13

499,83

488,86

484,80

492,13

481,40

488,86

479,00

478,83

484,80

481,40 473,75

CORPO - D

CORPO - F

479,00

478,83

CORTE A-A'

473,75

CORPO - D

CORPO - F

CORTE A-A'

438

JLCG Arquitectos


projecto

disciplina

título

PROJECTOS TÉRM

Praceta João Villaret, nº 169 4460-3

Tel: 351 229 579 130

email: geral@protermia.pt

RUA DO EMISSOR, 110 4400-436 V. N.

TEL +351 22 771 88 00 FAX +351 22 771 8

este desenho é propriedade dos autores

nota : as cotas nesta escala referem-se s

este des

nota : as

projecto

este des

disciplin

nota : as

título

projecto

disciplin

título

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

CORPO - B CORPO - C saída de emergência

CORPO - C CORPO - D

CORPO - F

COVIENG

Gestão de Projectos e Obras

Edificio Parkurbis - Covilhã

Telf.: 275 957 000

entrada do estacionamento

1ª FASE

PT - data centre

projecto geral / arquite

alçado norte e alçado

1ª FASE

1ª FASE

CORPO - F

CORPO - E

CORPO - E

CORPO - A

PT -

proje

corte

CORPO - F

CORPO - E

CORPO - E

CORPO - A

PT -

proje

439

Finalista

corte


Data Center Portugal Telecom

Maquete conjunto

440

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ficha técnica

Projecto

Data Center Portugal Telecom

Endereço

Quinta da Grila

6200-062 Boidobra

Covilhã

Escritório

JLCG Arquitectos

Web

www.jlcg.pt

Arquitecto

João Luís Carrilho da Graça

5

Equipa

Francisco Freire (Arquitectura)

Pedro Ricciardi (Arquitectura)

Nuno Pinho (Arquitectura)

Filipe Homem (Arquitectura)

Luís Cordeiro (Arquitectura)

Isac Coimbra (Arquitectura)

Simão Botelho (Arquitectura)

Filipe Garcia (Arquitectura)

Nuno Pinto (Desenho)

Paulo Barreto (Maquetes)

Mariana Salvador (Maquetes)

Victor Beiramar Diniz (Paisagismo)

Luís Simões (Estruturas)

António Ramos (Instalações)

Jorge Neves (Instalações)

Ana Rita Assunção (Gestão técnica)

Vítor Cardoso (Instalações)

Filomena Macedo (Acústica)

Manuel Aldeanueva (Instalações)

Paulo Prata Ramos (Instalações)

Datas

Fevereiro 2012 / Setembro2013

Imagens

Rita Burmester

Vasco Melo

Fernando Guerra

441

Finalista


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

443

Finalista


Data Center Portugal Telecom

444

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

445

Finalista


Data Center Portugal Telecom

446

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

447

Finalista


Data Center Portugal Telecom

448

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

449

Finalista


Data Center Portugal Telecom

450

JLCG Arquitectos


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Obras seleccionadas

452

453

454

455

456

457

458

459

460

461

462

463

464

465

466

467

468

469

470

Can Ribas. Transformación de espacios urbanos

Jaime J. Ferrer Forés

Centro de interpretación de valores culturales del Mandeo

Barge Bouza Arquitectura

Casas Reais

Concheiro de Montard arquitectos

Viaje al interior de un huerto

Serrano+Baquero Arquitectos

Concello de Lalín

Mansilla+Tuñón Arquitectos

Fundación Rubido Romero

abalo alonso arquitectos

Reurbanización San Clemente

abalo alonso arquitectos

Escuela infantil universitaria

abalo alonso arquitectos

Centro de conservación y restauración de la Filmoteca Española

Víctor López Cotelo

Escuela infantil con comedor

Magén Arquitectos

CITEXVI. Cidade Tecnolóxica de Vigo

Alfonso Penela Fernández

Casa del acantilado

Fran Silvestre

Ampliación de Hípica La Llena

Sarrablo y Colom arquitectos

Centro Cultural Daoíz y Velarde

Rafael de La-Hoz

Rehabilitación de Viviendas en el Casco Vello de Vigo

Cendón-Vázquez arquitectos

Rehabilitación de vivienda unifamiliar entre medianeras

Carlos Rodríguez / Carmen Arroyo / Susana Dosil

Plug-in Building. Edificio terciario en 22@

Mias Arquitectes

Pavilhão KAIROS

João Quintela / Tim Simon

Edificio 111

Flores & Prats Arquitectos

451


Obras seleccionadas

471

472

473

474

475

476

477

478

479

480

481

482

483

484

485

486

487

488

489

Espacio Andaluz de Creación Contemporánea

Nieto Sobejano Arquitectos

#house#1.130

estudio.entresitio

Reurbanización de rúa Raxoi (fase 1)

Salgado e Liñares Arquitectos

Vivienda Unifamiliar en Xuanzo

terceroderecha arquitectos

Rehabilitación de las naves de las Reales Atarazanas de Barcelona

Terradas Arquitectos

Reforma y ampliación de vivienda en Quintelas

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria

Reforma y ampliación del campo municipal de fútbol de As Salinas

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría

9 Viviendas de protección pública y local

Jorge Salgado Cortizas

Casa 712

H Arquitectes

Puesta en valor de los restos arqueológicos en el yacimiento de IESSO

Toni Gironès

«Passanelles», 18 años: un espacio temporal

Toni Gironès

Viviendas sociales en Sa Pobla

Ripolltizon

Instituto de educación secundaria de Begues

Emiliano López / Mónica Rivera

IES Rafal

Grupo Aranea

Ampliación GATOCAN

soma [arquitectura imasd]

Estación marítima de Vilanova de Arousa

2C Arquitectos

Construcción de nueva bóveda en la Iglesia de S. Salvador de Taragoña

Antonio Pernas Varela

Centro de salud en As Somozas

Enrique Rodríguez García

Casa Anoro

Anna & Eugeni Bach

452


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

490

491

492

493

494

495

496

497

498

499

500

501

502

503

504

505

506

507

Espacio sociocultural autoconstruido

Luz Paz Agras

Centro de servicios sociales de Móstoles

dosmasuno arquitectos

Edificio de viviendas para realojos en el casco histórico de Pamplona

Pereda Pérez arquitectos

CEIP Cervantes

Cruz Díez / Santiago Carroquino

Entorno del mercado del Born

vora.aquitectura en proceso

Casa Gallarda

Estudio JFGS

Vivienda unifamiliar en Tebra

irisarri+piñera

Ampliação de Cemitério

Raulino Silva

Escola EB1/J1 do Padrão da Légua

Nuno Brandão Costa

Casa com três pátios

Miguel Marcelino

Habitação unifamiliar rua Daniel das Pupilas

Paula Santos

Centro escolar da Gafanha da Boa Hora

António Portugal / Manuel Maria Reis

House in Lisbon

ARX Portugal

House in Juso

ARX Portugal

Escola básica e secundária de Sever do Vouga

Pedro Domingos

Teatro Thalia

Gonçalo Byrne / Patrícia Barbas / Diogo Lopes

Liceu francês internacional do Porto. Novo edifício da primária

Nuno Valentim / Frederico Eça

Remodelação e ampliação escola secundária Tomaz Pelayo

José Gigante

453


Obras seleccionadas

Can Ribas. Transformación de espacios urbanos

Jaime J. Ferrer Forés

José Hevia

454

Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Centro de interpretación de valores culturales del Mandeo

Barge Bouza Arquitectura

Héctor Fernández Santos-Díez

455 Seleccionada


Obras seleccionadas

Casas Reais

Concheiro de Montard arquitectos

Luís Díaz Díaz

456

Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Viaje al interior de un huerto

Serrano+Baquero Arquitectos

Estudio Serrano + Baquero

457 Seleccionada


Obras seleccionadas

Concello de Lalín

Mansilla+Tuñón Arquitectos

Luis Asín

458

Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Fundación Rubido Romero

abalo alonso arquitectos

Héctor Fernández Santos-Díez

459 Seleccionada


Obras seleccionadas

Reurbanización San Clemente

abalo alonso arquitectos

Héctor Fernández Santos-Díez

460 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Escuela infantil universitaria

abalo alonso arquitectos

Héctor Fernández Santos-Díez

461 Seleccionada


Obras seleccionadas

Centro de conservación y restauración de la Filmoteca Española

Víctor López Cotelo

Lluis Casals

462 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Escuela infantil con comedor

Magén Arquitectos

Pedro Pegenaute

463 Seleccionada


Obras seleccionadas

CITEXVI. Cidade Tecnolóxica de Vigo

Alfonso Penela Fernández

Manuel González Vicente

464 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Casa del acantilado

Fran Silvestre

Diego Opazo

465 Seleccionada


Obras seleccionadas

Ampliación de Hípica La Llena

Sarrablo y Colom arquitectos

José Hevia

466 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Centro Cultural Daoíz y Velarde

Rafael de La-Hoz

Alfonso Quiroga

467 Seleccionada


Obras seleccionadas

Rehabilitación de Viviendas en el Casco Vello de Vigo

Cendón-Vázquez arquitectos

Manuel González Vicente

468 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Rehabilitación de vivienda unifamiliar entre medianeras

Carlos Rodríguez Novelle / Carmen Arroyo Rodríguez / Susana Dosil Núñez

Manuel González Vicente

469 Seleccionada


Obras seleccionadas

Plug-in Building. Edificio terciario en 22@

Mias Arquitectes

Adrià Goula

470 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Pavilhão KAIROS

João Quintela / Tim Simon

Diana Quintela

471 Seleccionada


Obras seleccionadas

Edificio 111

Flores & Prats Arquitectos

Adrià Goula

472 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Espacio Andaluz de Creación Contemporánea

Nieto Sobejano Arquitectos

Roland Halbe

473 Seleccionada


Obras seleccionadas

#house#1.130

estudio.entresitio

Roland Halbe

474 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Reurbanización de rúa Raxoi (fase 1)

Salgado e Liñares Arquitectos

Héctor Fernández Santos-Díez

475 Seleccionada


Obras seleccionadas

Vivienda Unifamiliar en Xuanzo

terceroderecha arquitectos

Baku Akazawa

476 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Rehabilitación de las grandes naves de las Reales Atarazanas de Barcelona

Terradas Arquitectos

Pedro Pegenaute

477 Seleccionada


Obras seleccionadas

Reforma y ampliación de vivienda en Quintelas

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria

478 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Reforma y ampliación del campo municipal de fútbol de As Salinas

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaría

Luis Gil Pita / Cristina Nieto Peñamaria

479 Seleccionada


Obras seleccionadas

9 Viviendas de protección pública y local

Jorge Salgado Cortizas

Ana Amado

480 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Casa 712

H Arquitectes

Adrià Goula

481 Seleccionada


Obras seleccionadas

Puesta en valor de los restos arqueológicos en el yacimiento romano de IESSO

Toni Gironès

Desdedalt Fotografia Aèria / Toni Gironès

482 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

«Passanelles», 18 años: un espacio temporal

Toni Gironès

Toni Gironès

483 Seleccionada


Obras seleccionadas

Viviendas sociales en Sa Pobla

Ripolltizon

José Hevia

484 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Instituto de educación secundaria de Begues

Emiliano López / Mónica Rivera

José Hevia

485 Seleccionada


Obras seleccionadas

IES Rafal

Grupo Aranea

Duccio Malagamba

486 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ampliación GATOCAN

soma [arquitectura imasd]

Pablo Mella

487 Seleccionada


Obras seleccionadas

Estación marítima de Vilanova de Arousa

2C Arquitectos

Héctor Fernández Santos-Díez

488 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Reparación y construcción de nueva bóveda en la Iglesia de S. Salvador de Taragoña

Antonio Pernas Varela

Antonio Pernas Varela

489 Seleccionada


Obras seleccionadas

Centro de salud en As Somozas

Enrique Rodríguez García

Enrique Rodríguez García / Saúl Gómez Rubio

490 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Casa Anoro

Anna & Eugeni Bach

Jordi Bernadó

491 Seleccionada


Obras seleccionadas

Espacio sociocultural autoconstruido

Luz Paz Agras

Marta Marcos Maroño / Luz Paz Agras

492 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Centro de servicios sociales de Móstoles

dosmasuno arquitectos

Miguel de Guzmán

493 Seleccionada


Obras seleccionadas

Edificio de viviendas para realojos en el casco histórico de Pamplona

Pereda Pérez arquitectos

Pedro Pegenaute

494 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

CEIP Cervantes

Cruz Díez / Santiago Carroquino

Simón García

495 Seleccionada


Obras seleccionadas

Entorno del mercado del Born

vora.aquitectura en proceso

Adrià Goula

496 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Casa Gallarda

Estudio JFGS

Estudio JFGS

497 Seleccionada


Obras seleccionadas

Vivienda unifamiliar en Tebra

irisarri+piñera

Héctor Fernández Santos-Díez

498 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Ampliação de Cemitério

Raulino Silva

Raulino Silva

499 Seleccionada


Obras seleccionadas

Escola EB1/J1 do Padrão da Légua

Nuno Brandão Costa

Arménio Teixeira

500 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Casa com três pátios

Miguel Marcelino

Fernando Guerra

501 Seleccionada


Obras seleccionadas

Habitação unifamiliar rua Daniel das Pupilas

Paula Santos

Nelson Garrido

502 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Centro escolar da Gafanha da Boa Hora

António Portugal / Manuel Maria Reis

Luís Ferreira Alves

503 Seleccionada


Obras seleccionadas

House in Lisbon

ARX Portugal

Fernando Guerra

504 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

House in Juso

ARX Portugal

Fernando Guerra

505 Seleccionada


Obras seleccionadas

Escola básica e secundária de Sever do Vouga

Pedro Domingos

Fernando Guerra

506 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Teatro Thalia

Gonçalo Byrne / Patrícia Barbas / Diogo Lopes

Daniel Malhão

507 Seleccionada


Obras seleccionadas

Liceu francês internacional do Porto. Novo edifício da primária

Nuno Valentim / Frederico Eça

João Ferrand

508 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Remodelação e ampliação escola secundária Tomaz Pelayo

José Gigante

Luís Ferreira Alves

509 Seleccionada


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Acta del Jurado 2014

Eduardo Souto de Moura

Juan Domingo Santos

Carlos Quintáns Eiras

Luis Martínez Santa-María

Fredy Massad

Juan Creus Andrade

511


Acta del Jurado

En la ciudad de Vigo, los días 7 y 8 de mayo de 2014, se reúne en la sede

central del Grupo Ascensores Enor el Jurado del VI Premio de Arquitectura

Ascensores Enor, integrado por los siguientes arquitectos:

Presidente: D. Eduardo Souto de Moura

Vocal: D. Luis Martínez Santa-María

Vocal: D. Fredy Massad

Vocal: D. Juan Creus Andrade

Vocal: D. Juan Domingo Santos, ganador del Gran Premio Enor 2011

Secretario: D. Carlos Quintáns Eiras

En primer lugar, se repasan conjuntamente las bases, los objetivos y los

criterios de valoración de la convocatoria, así como la relación de proyectos

arquitectónicos presentados en plazo y forma. A continuación, los miembros

del jurado proceden a estudiar las propuestas presentadas.

Tras el proceso de análisis y deliberación sobre la documentación gráfica

y escrita de todos los proyectos, se procede a elaborar una primera lista

de proyectos seleccionados. A continuación, tras una segunda ronda de

estudio de los proyectos seleccionados, se elabora la lista definitiva con

los proyectos finalistas que optan al Gran Premio Enor y al Premio Enor

de Arquitectura Joven. Finalmente, entre todos los proyectos finalistas, el

jurado acuerda, de forma unánime, conceder los siguientes premios:

Gran Premio Enor

«Edificio perimetral y adecuación del entorno del templo de Diana» en

Mérida (Badajoz), del arquitecto D. José María Sánchez García.

Valorando:

«Que la obra resuelve el encuentro de las trazas de la ciudad de Mérida y

el templo romano de Diana mediante el empleo de una escala y un carácter

muy acertados. El proyecto demuestra las posibilidades que tiene la

arquitectura contemporánea para recuperar un contexto histórico determinado

y para ofrecer una valiosa manera de entenderlo. Además de poner a

disponibilidad de la ciudad diferentes espacios para nuevos usos.»

512


VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor

Premio Enor Arquitectura Joven

«Escuela de hostelería en antiguo matadero» en Medina Sidonia (Cádiz), de

los arquitectos Dña. María González García y D. Juanjo López de la Cruz,

estudio Sol89.

Valorando:

«Que se trata de una obra que responde con mucho interés a las dificultades

que ofrece el lugar y el programa, mediante una acertada composición

de los volúmenes y un sugerente empleo de los materiales. Además resuelve

de manera muy acertada la integración con el edificio existente y el espacio

público.»

Finalizada la reunión del Jurado, se levanta y se firma la presente acta, a

las 14:00 horas del día 8 de mayo de 2014.

513


Este libro está dedicado a la memoria

del arquitecto João Álvaro Rocha

(1959–2014)

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