e-AN N° 21 nota N° 7 La arquitectura de Buenos Aires: 1810 / 1910 / 2010 por Marta Garcia Falcó

N° 15 21
La arquitectura de Buenos Aires: 1810 /
1910 / 2010
por Marta García Falcó
(esta nota una de las primeras notas que
publicamos a principios de 2010, cuando
empezábamos a publicar la revista de
ArquiNoticias www.arquinoticias.com mas de 4
años después la reeditamos agregandole
archivos multimedia).
foto tapa
1000 Museum - Miami -
Zaha Hadid Architects
año III diciembre de
2014
www.arquinoticias.com/biblioteca

La arquitectura de Buenos Aires: 1810 /
1910 / 2010
por Marta García Falcó
(esta nota una de las primeras notas que publicamos a principios de 2010,
cuando empezábamos a publicar la revista de ArquiNoticias
www.arquinoticias.com mas de 4 años después la reeditamos agregandole
archivos multimedia).
1810
Juan Bautista de Elorriaga veía desde su casa de altos en la esquina de
Potosí y Reconquista (hoy Alsina y Defensa) los trajines que ocupaban a los
cabildantes como él en los días previos al 25 de mayo de 1810. Era su
vivienda, comenzada en 1808 y que se terminaría por 1820, una de las
primeras de dos plantas en la ciudad. Como su vecina, que años más tarde
sería de Maria Josefa Ezcurra, la casa es de mampostería portante de
ladrillos de adobe y tirantería de madera, con planta baja y alta, terraza,
mirador y subsuelo, con una cisterna con revoque liso de alta dureza donde
abrevaba el pozo del aljibe. Revoques exteriores e interiores lisos, herrería
de puertas y balcones sencilla, puertas de tablero de madera gruesa,
pesados herrajes de hierro. Una arquitectura sin arquitectos, de
constructores laboriosos e ingeniosos que apelaban a materiales y mano de
obra locales. Y que, desafiando al abandono, el mal uso y los agentes
contaminantes, llegó al Bicentenario.
Como la de Elorriaga, todas las viviendas del área fundacional, casas de dos
o tres patios, domus o ínsulas, con ventanas de rejas salientes hacia la calle,
de muros blanqueados, postes de palmas en las veredas a 70 cm del muro
para impedir que los ejes de las carretas dañaran las paredes encaladas,
constituían el escenario de los días de la Revolución. Cuatro de esas
viviendas alcanzan los 200 años: la de Elorriaga -en conjunto hoy con la de
Ezcurra, cuyo origen es de fin del siglo XVIII aunque fue modificada a su
estado actual en 1836-, la de Elía en Balcarce 551; la del Virrey Liniers, en
Venezuela 469, y la de Tellechea, en Defensa 350.

Museo de la Ciudad. Restauración de
Altos de Elorriaga y Ezcurra Hasta el
año 2011
Los Altos de Elorriaga en 1910 y
actualmente.
www.youtube.com/watchv=8iVkeY34334
María Josefa Ezcurra
Como la de Elorriaga, todas las viviendas del área fundacional, casas de dos
o tres patios, domus o ínsulas, con ventanas de rejas salientes hacia la calle,
de muros blanqueados, postes de palmas en las veredas a 70 cm del muro
para impedir que los ejes de las carretas dañaran las paredes encaladas,
constituían el escenario de los días de la Revolución. Cuatro de esas
viviendas alcanzan los 200 años: la de Elorriaga -en conjunto hoy con la de
Ezcurra, cuyo origen es de fin del siglo XVIII aunque fue modificada a su
estado actual en 1836-, la de Elía en Balcarce 551; la del Virrey Liniers, en
Venezuela 469, y la de Tellechea, en Defensa 350.

Carlos Enrique Pellegrini, El Cabildo y la Plaza de la Victoria
A diferencia de las construcciones domésticas, de las
institucionales como el Cabildo pueden trazarse los autores
tanto los originales como los de sus numerosas
remodelaciones. En 1810 la edificación comenzada en 1711 y
rectificada en 1725, aun no había sufrido las alteraciones que el
gusto imperante en las distintas épocas fueron imponiéndole.
Su proyectista y director de obra fue Andrés Blanqui, autor
también de las iglesias del Pilar, La Merced y San Francisco,
entre otras varias construcciones religiosas porteñas. Todas
ellas, tanto como el Colegio de San Carlos, la Casa de Ejercicios
Espirituales -actuales Independencia y Salta-, la Biblioteca
Pública, Imprenta de Niños Expósitos y Escuela Central de
dibujo e idiomas -actual Manzana de las Luces-, han llegado
hasta hoy con mayor o menor grado de modificaciones.

www.youtube.com/watchv=YvGpdKtm4XQ
Casco Fundacional parte II - Memoria Visual de Buenos Aires

Otras edificaciones básicas, pero desaparecieron durante el
siglo XIX, fueron el teatro de la Ranchería -un galpón de adobe
con techo de paja en Moreno y Bolívar-, el café Marcos -Bolívar
y Alsina, en la Manzana de las Luces-, y el de la Victoria -llamado
del Cabildo antes de la Invasiones Inglesas, en Victoria, hoy
Hipólito Yrigoyen, y Bolívar, frente al Cabildo-, y las librerías, en
torno a la Manzana de las Luces.
El café de al Victoria ocupaba la planta baja de un edificio de dos
pisos, los Altos de Aguirre, anteriormente sede de la Inquisición
de América. Se decía que esa esquina había sido objeto de la
primera operación inmobiliaria de la ciudad, cuando su
propietario original, Luis Guzmán, que la obtuvo del reparto de
Garay, la cambió por un caballo y una guitarra.
El Cabildo era sede del Ayuntamiento, la Justicia y la cárcel.
Con guardia permanente, su vereda no era de tránsito libre, sino
Emeric Essex Vidal (Brentford, Inglaterra, 29 de mayo d
inglés y pintor aficionado, autor de las primeras pinturas

que requería contraseña para ser recorrida. A la voz de ¡Alto!
¿Quién vive, el peatón debía responder ¡Gente!, para ser
nuevamente interrogado: ¿Qué gente ¡Paisano! era la frase
final que permitía a quien quisiera pisar la vereda y no el barro
callejero, continuar su camino.
Junto al Cabildo hacia el norte se ubicaba la casa del Obispo de
Buenos Aires, y a continuación una vivienda de propiedad de
Pedro Duval, traficante de esclavos, que fue luego de
expropiarla a Duval en 1818, entregada al Gral. San Martín,
quien nunca la ocupó. Más tarde esta casa se conoció como los
Altos de Riglós, última familia propietaria. En la esquina con la
calle Catedral (hoy Rivadavia), los Altos de Urioste ostentaban
tres niveles, aunque por su construcción con un medio nivel -
obra de Pedro Duval también, como la contigua- no sobresalía
de su vecina.
e 1791-Brighton, Inglaterra, 7 de mayo de 1861) fue un marino
realizadas sobre la vida pública en Buenos Aires y Montevideo.

El mercado porteño era la Recova, en pie desde 1803 y que adem
de sus funciones comerciales servía como pasaje de un lado
otro de la plaza: sin ella, según se decía en la época, la Plaza de
Victoria hubiese estado a merced de los vientos fríos y, a vece
violentos del río
.
La Catedral, sin fachada hasta 1822, se continuaba con un pared
de ladrillo y barro que cerraba el cementerio y luego seguían l
dos casas de don Miguel de Azcuénaga: la primera, ocupada por
prócer y su familia, donde se reunieron los revolucionarios
1810; la de la esquina había sido vivienda del Virrey Olaguer y Fe
entre 1797 y 1799, y fue luego sede del Consulado y de la prime
escuela de Náutica.
En la manzana siguiente hacia el río había estado la vivienda
Juan de Garay, pero el predio estaba vacío en 1810: era el Hueco
las Ánimas. A continuación, la caballeriza de los ingleses Crowe
Malcolm, donde se guardaba el transporte que llevaba el Santísim
en las procesiones que salían de Catedral. También, la sastrería
otro inglés, Crowe, y al lado, el hotel Tres Reyes, único lugar dig
de llamarse tal en la ciudad. Luego ocuparía ese sitio el céleb
Hotel de Faunch. Desde al actual 25 de Mayo hacia el río, frente
lateral del Fuerte, había viviendas particulares.
Al otro lado del Fuerte, el campo de práctica de tiro, llama
Barranca de la Campana, cerrando la Plaza Mayor por el sur, u
construcción de una planta que contenía carnicería y verdulería,
casa de altos que fue de los Escalada durante un siglo, y un anc
veredón donde se asentaban los vendedores sin lugar en
revoca. Allí se construiría en 1818 la Recova Nueva -así llama
para diferenciarla de la anterior-.
Tal era la escena en que se oyó la campana del cabil
proclamando la Revolución.

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Casco Fundacional parte I Memoria Visual de Buenos Aires
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www.youtube.com/watchv=FVobqWKIh5c
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La serie de proyectos de Investigación UBACyT cuyo denominador
común es la “Memoria Visual de Buenos Aires” dirigido por los
arquitectos Graciela Raponi y Alberto Boselli viene desarrollándose
desde hace casi tres décadas en sucesivos y conexos proyectos
bianuales y trianuales, en el IAA-FADU-UBA (1), con el apoyo de
investigadores de ese Instituto, del Centro de Arqueología Urbana y
otras instituciones (2), Hay una continuidad de más de veinticinco
años de proyectos con resultados verificados que postulan un
programa permanente de investigaciones sobre la ciudad uniendo
fuerzas con los otros grupos del IAA que abordan el campo de la
Historia Urbana.

1910
La Infanta Isabel de Borbón caminaba junto al Presidente Jos
Figueroa Alcorta saludando a los porteños, visitando obras
inaugurando monumentos. Aunque no pudo inaugurar el que su país
había regalado a la Argentina para la ocasión sino solo colocar la piedr
fundamental- por distintos contratiempos y dilaciones, -otro tant
ocurrió con varios otros presentes extranjeros destinados a perdura
en suelo patrio-, la Infanta debe haberse llevado la impresión de un pa
en plena y entusiasta construcción desde todos los ámbitos.
La generación del '80 había producido no sólo ideas sino tambié
ciudades, nuevas y renovadas. Buenos Aires era la capital, reciente, d
una nación en la que la inmigración era parte basal de la sociedad. Y
arquitectura que iba conformando la ciudad así lo reflejaba.
El fin de siglo celebraba un academicismo sobrio y un eclecticism
variado, que se reflejaba en obras como la Casa de Gobierno
terminada en 1895 por Julio Dormal, tras la muerte de Francisc
Tamburini, su proyectista, inaugurada por Julio Argentino Roca e
1898, durante su segunda presidencia. La mejora fue no sólo práctic
para la sede del gobierno sino urbanística: las dos construcciones qu
limitaban la Plaza de Mayo por el este -la Casa de Correos y la Casa d
Gobierno-, daban desde ese momento un frente unificado a la Plaza, y
sin la Recova que la dividía en dos sectores, con la Pirámide de Mayo
primer monumento conmemorativo de la Revolución en el paí
centrada según las reformas de Carlos Thays terminadas -también- e
1895, ya con el monumento a Belgrano, los sectores de césped y la
palmeras.

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extracto del Documental "Historia de un Bicentenario" de
Sebastián Camiletti.
www.youtube.com/watchv=n9byveAPpag

Puerto Madero ya había comenzado a separar al borde urbano del río. Pero
daba al área central el movimiento diario de tránsito portuario de cargas y de
pasajeros. Por allí entraron al país los visitantes del Centenario.
Pasearon por el boulevard de la Avenida de Mayo con sus numerosos hoteles y
cafés al estilo madrileño, contemplaron el Congreso Nacional recién terminado
y asistieron a la inauguración de la Plaza de los Dos Congresos, parte de los
festejos del Centenario
.
En 1910, Buenos Aires hubiera resultado irreconocible para un porteño del
siglo XIX: A los cambios urbanísticos introducidos por el intendente Torcuato
de Alvear en la década de 1880, se sumaron las construcciones públicas y
privadas que transformaron completamente el aspecto de la ciudad.
El Art Nouveau fue escaso en una Buenos Aires que, por el contrario, se pobló
de arquitectura italianizante primero, con ejemplos de academicismo puro, y
afrancesada más tarde, todo mezclado con ejemplos pintoresquistas, Tudor y
antiacadémicos dispersos por el centro, los barrios y las afueras de la ciudad.
Los visitantes del Centenario ya veían muchos de lo sitios que hoy seguimos
viendo, y usando. Son la mayor parte de las obras contemporáneas de la Casa
Rosada, del tiempo en que la inmigración comenzó a ingresar masivamente, y
la infraestructura debió ponerse a tono con ese crecimiento. De fines del siglo
XIX datan el palacio de las Aguas Corrientes, verdadero tanque de reserva para
la distribución de agua potable para la ciudad, proyecto de Carlos Nÿstromer y
obra de los ingenieros Bateman y Parsons; la entonces Facultad de Derecho,
hoy Museo Etnográfico .Moreno 350, de Pedro Benoit; iglesias como la de
Santa Felicitas en Barracas, de Ernesto Bunge; escuelas de relevancia como la
Normal de Profesoras -hoy Normal 1-, de Córdoba y Riobamba, también de
Bunge; el Mariano Acosta, de Tamburini; la Escuela Petronila Rodríguez -hoy
Ministerio de Educación-, de Carlos Altgelt; la sede del diario La Prensa en la
Avenida de Mayo -de Gainza y Agote-, ubicada junto al nuevo Palacio
Municipal, proyectado por Juan A. Buschiazzo, y ya dentro del siglo XX, la

Estación Terminal Retiro, de Conder y Follet, o la de Barracas, de Chambers y
Thomas
También era la época de residencias como
la de Anchorena (hoy Palacio San Martín) de
Alejandro Christophersen, o la de
Fernández Anchorena, actual Nunciatura
Apostólica, en Alvear y Montevideo, de
Eduardo Le Monnier; cantidad de viviendas
particulares y petit hôtels de los más
reconocidos arquitectos nacionales
egresados de escuelas de Arquitectura y
Beaux Arts en Francia y Alemania.
Único pabellón sobreviviente de la
Exposición del Centenario de la
R e v o l u c i ó n d e M a y o ( 1 9 1 0 ) ,
actualmente abandonado dentro de
los terrenos de un supermercado.
Patrimonio en destrucción - No
dejen que se destruya
www.youtube.com/watchv=IT71umHlysI

La gran inmigración generó, inevitablemente, el surgimiento de
edificios para colectividades, como el Club Español, del holandês
Enrique Folkers -ganado por concurso-, y para la cultura, entre ellos
el más representativo fue el Teatro Colon, en cuya realización
participaron sucesivamente Tamburini, Meano y Dormal. Gran parte
de la arquitectura de la zona bancaria porteña surgió en esos años
con la introducción y crecimiento de importaciones, compañías
navieras, cerealeras y comerciales de todo tipo, con sus
representaciones y Bolsas. Mientras, y con el rio como fondo, era
posible ver cómo avanzaba la construcción de esqueleto metálico
del futuro Palacio de Correos proyectado por el francês Norber
Maillart -en 2006 concursado para reconvertirlo en Centro Cultura
Bicentenário pero aún sin concreción-,
Buenos Aires mostraba un clima de crecimiento, pero a la vez sus
calles eran arboladas, se alternaban los coches a caballo y los de
motor, podía contarse la distancia entre dos puntos en cantidad de
www.youtube.com/watchv=YBDGKzMaFME

,
t
l
cúpulas que mediaban entre ambos, y las pizarras daban un tono
negro uniforme a las mansardas. “Una gran ciudad de Europa,
dando por todas partes la sensación de un crecimiento prematuro,
pero anunciando por el adelanto prodigioso que ha tomado, la
capital de un continente”, escribía Georges Clemenceau sobre sus
impresiones del viaje de 1910 a la Argentina.
“Una de las particularidades de Buenos Aires es que no se le puede
ver el fin, afirmaba Clemenceau. Como la pampa no presenta ningún
obstáculo y encontrándose las pequeñas casas coloniales
rechazadas a la periferia por el valor creciente de los terrenos, -
objeto de grandes especulaciones-, se acumulan al borde de la gran
ciudad…”

2010
El ruido porteño es, indudablemente, uno de los protagonistas del
Bicentenario. Quien recorra las calles de Buenos Aires no podrá dejar
de reconocerlo. Pero el ruido no es solo auditivo: la arquitectura
también lo produce. Transcurrió un siglo en el que los arquitectos se
preocuparon por dejar su huella en la ciudad. A veces como conjunto, y
hay extraordinarios sectores urbanos consolidados, pero también, y en
su mayoría en lo últimos años, como individualidades. El ruido de las
demoliciones, que eliminaron barrios enteros como Belgrano y gran
parte de San Telmo en los 60 y continuó con Palermo, Caballito,
Colegiales…
La ciudad consolidada durante las décadas de 1930 a 1950 adquirió un
carácter propio, de edificios mayormente entre medianeras, de altura
media de 8 a 10 pisos, y densidad adecuada para una urbe en evolución
paulatina. Pero a partir de los 60 el auge de la propiedad horizontal el
crecimiento desmedido y la voluntad de destacar obras
paradigmáticas, con la progresiva destrucción de la ciudad heredada,
marcó diferencias. Buenos Aires vio aparecer durante esta centuria,
algunos edificios que la pusieron en la historia de la arquitectura
internacional, como el Banco de Londres, la Biblioteca Nacional o la
sede central del Banco Ciudad. Centuria que cerró con la reconversión

urbana símbolo del siglo XX
Este barrio, el número 47 que tiene la ciudad, celebra sus 20 años en el
Bicentenario argentino. Está recostado sobre el borde de un río negado
como paseo público desde antes del Centenario, paseo parcialmente
recuperado por la reconversión aunque ya con el río más lejos del
borde -solo es posible disfrutar del agua cercana en los diques-. Pero ya
no llegan por aquí los viajeros. Dársena Norte es solo una vía de acceso
para distancias cortas, y los pocos turistas que deciden conocer el
skyline de Buenos Aires desde ultramar, ven el perfil de Puerto Nuevo al
acercarse. Aunque el tema del puerto y su área de influencia es materia
de debate aún. Tema heredado del siglo XIX al XXI.
El nuevo barrio contiene las torres más altas de la ciudad: El Faro, Le
Parc Puerto Madero, River View, Mulieris, cada una se propone ser más
alta que su predecesora, permitir una vista más lejana y amplia y
rodearse de jardines para emular el concepto corbusierano de una torre
en medio del verde. Aunque esta ribera ciudadana limita con las 400 ha
de la Reserva Natural, desde el piso 40 se ve la costa uruguaya hacia el
este, y la inmensa mancha urbana hacia el oeste. Cual antiguos
miradores.

Tiempo de conmemorar
El Bicentenario dio motivo a programar múltiples obras, que se
comenzaron con la debida antelación. Sin embargo, varias no verán la
fecha en la manera prevista.
El Centro cultural Bicentenario, obra del Estado Nacional, reconversión
del Palacio de Correos de 1918, surgida de un concurso internacional
realizado en 2006, sigue en proceso de ejecución. El proyecto generó
discusiones por ser el edificio Monumento Histórico Nacional, y entre
solicitudes de aprobación por los organismos pertinentes y ajustes a
los costos previstos, el CCB deberá esperar otras fechas para lucir su
recobrado brillo y nueva función.
Por su parte, la Ciudad de Buenos Aires tuvo su propio Pabellón del
Bicentenario, en el Parque 3 de Febrero, de carácter temporario,
inaugurado el 28 de enero y pensado para quedar hasta unos días
después de la fecha patria y luego, quizá, reconstruirse en otros
parques. Pero el cambio climático también perjudicó al Pabellón, de
complicado acceso y disfrute de sus actividades al aire libre cuando el
clima no acompaña. Una cantidad imprevista de días inclementes, y su
condición de semicubierto forzaron su desmontaje antes de lo
previsto.
Las obras en el Centro Cultural Presidente Néstor Kirchner (ex Palacio
Correos)

Una gran diferencia si se piensa en los hitos celebratorios de 1910, que
completos o ligeramente transformados, aun perduran, fueron
pensados para que en el futuro se reconocieran esos regalos del
Centenario. Por el contrario, los elementos encargados de convertir en
memorable al Bicentenario desde lo construido, no están definidos.
Algunos gestos celebratorios son sorprendentes: San Luis construyó
una réplica del Cabildo de Buenos Aires; La Rioja está transformando
en shopping una escuela cuyo edificio de 1912 había sido un regalo del
Gobierno Nacional por el Centenario.
Entre los diferentes gestos, una concreción nacional merece
destacarse: la Casa del Bicentenario. Edificio academicista de escala
generosa que contiene exposiciones permanentes y temporarias sobre
la historia y la sociedad argentinas de estos dos siglos, con una base de
datos exhaustiva y acceso público a la información de archivo. Un
signo de los tiempos: más que exhibir y contemplar, la clave de esta
conmemoración debería ser -en la era de la información-, despertar
inquietudes e investigar, desde todos los ámbitos y edades. La Casa del
Bicentenario es, en tal sentido, un excelente símbolo.
de
www.youtube.com/watchv=PwwY_FjD00o

¿Y la arquitectura
A semejanza del escenario en 1910, en 2010 la arquitectura
hegemónica en la Argentina es internacional en su sentido
más amplio. Puerto Madero aspiró a ese carácter
internacional: la idea surgida del Canary Wharf londinense,
con atisbos del Battery Park neoyorkino y quizá los reflejos
de Shanghai en sus torres esbeltas. Pensar el skyline
significa, para una gran parte de los argentinos en el siglo
XXI, internacionalizar esa visión, tanto desde la estética
como desde la función y el uso.
El siglo XX parecía terminar con grandes renovaciones
urbanas, pero solo una se concretó en Buenos Aires. Otras
operaciones como Retiro -con anteproyectos reelaborados
una y otra vez a partir de la propuesta seleccionada en un
concurso de hace 15 años- y sectores vacantes ferroviarios
a reconvertir como Colegiales, Caballito o Liniers esperan
por decisiones y propuestas, la ciudad avanza con
operaciones de menor escala y celebra la sanción en 2008,
tras diez años de haberse elaborado, de su Plan Urbano
Ambiental, que permitirá trazar lineamientos para un
crecimiento más ordenado.
E n e l C e n t e n a r i o , l o s a r q u i t e c t o s f r a n c e s e s o
norteamericanos proyectaban para Buenos Aires, aun sin
haberla visitado nunca. En el siglo XXI, Buenos Aires cuenta
con proyectos de profesionales de renombre internacional.
Algunos de ellos, argentinos, como Cesar Pelli o Emlilio
Ambasz, sin embargo no cuentan con un corpus de obras en
su país de origen como podría desearse; lo mismo que

Rafael Viñoly que solo ha concretado el Museo Fortabat en
Buenos Aires después de establecerse en los Estados
Unidos en los '80.
Firmas internacionales como KPF Kohn Pedersen Fox
(edificio Telecom) o HOK Hellmuth Obata Kassabaum (Torre
La Nación, edificio Malecón) han proyectado para Buenos
Aires -con socios locales-, lo mismo que Philippe Starck y
Norman Foster con sus obras y proyectos para el Faena Art
District en Puerto Madero.
Quizá la validez del Bicentenario sea plantear debates para
buscar soluciones de consenso al crecimiento de las
ciudades antes que dar soluciones probadas. Equilibra la
ecuación entre preservar, rehabilitar, reciclar o sustituir
piezas o sectores urbanos; entre erradicar asentamientos
informales o integrar con ellos la ciudad, entre densificar en
vertical o consolidar estructuras urbanas reconocibles.
Consenso y participación vecinal, inversión en
infraestructura con anterioridad al crecimiento y
densificación, cuidado ambiental desde la elaboración
misma de los materiales de construcción y desde los
métodos de ejecución, son algunos criterios ya
indiscutibles para proyectar el siglo XXI, y serán, de
consolidarse, un legado más concreto que cualquier
construcción individual.
Marta García Falcó

año 3 - numero 21- diciembre de 2014