Quid Test #1

Arriba izq. Casa natal de
Leonardo donde nació el 15 de
abril de 1452, en el caserío de
Anchiano, cercano al pueblo
de Vinci.
Arriba der. Autorretrato, dibujado
entre 1512 y 1515.
yecto inconcluso, esta vez un palacio que se llamaría Romorantin y que Francisco I pretendía
erigir para su madre Luisa De Saboya: sería una pequeña ciudad, para la cual Leonardo había
previsto hasta el desvío de un río que la enriqueciera con agua y fertilizase la campiña vecina.
En 1518 participó en las celebraciones del bautizo del Delfín y de las bodas de Lorenzo De
Médicis con una sobrina del rey francés.
El gusto por lo juguetón y lúdico se verifica también en las caricaturas de Leonardo, que impresionaron
a sus contemporáneos y a una crítica muy posterior. Llamarle “padre” del género,
como se ha hecho, es ignorar el papel que pudo jugar la herencia del arte gótico y románico
de los siglos previos, herencia presente también en el gusto por cierto grotesco en algunas
obras de Miguel Ángel. Sin embargo, el dato nuevo que puede apreciarse en las caricaturas
realizadas por Leonardo es la observación minuciosa de tipos reales y populares.
Según Ernest Hauser, Leonardo “sentía la necesidad imperiosa de escribirlo y dibujarlo todo.
Solía seguir a personas cuyo extraño aspecto le intrigaba, para plasmar su rostro en rápidos
bosquejos. Sus proyectos de obras arquitectónicas y de ingeniería, sus estudios de perspectiva,
botánica y anatomía; todo constaba en cuadernos o en cuanto pedazo de papel tuviera a
mano”.
Con sus compulsiones, arrebatos y abandonos, Leonardo fue el pintor genial del Renacimiento
pero pocas de sus obras fueron terminadas o sobreviven y es curioso que en muchos casos
sea debido a su poco ortodoxo uso de las mezclas pigmentarias. Por su parte, sus inventos
eran anticipaciones mayormente irrealizables en su época, sus observaciones científicas poco
o nada sistemáticas y (según parece) hasta su cocina discutida, espada en mano, por una cantidad
apreciable de comensales descontentos.
Freud vuelve a destacar el juego con una serie de hechos en apariencia muy menores: la presunta
Academia Vinciana que el artista habría creado durante su estancia en Milán se reduce
a una bella serie de logotipos, sin ninguna base real.
Aunque su imaginación ascendía a los más alocados imposibles, fue un artista y un hombre de
ciencia absorbido por el afán de experimentación. “Quien primero expone los fundamentos
modernos de la ciencia empírica es Leonardo da Vinci –apunta Ernst Cassirer, en el ensayo
El problema del conocimiento en la filosofía en la ciencia moderna (1978)–. En Leonardo
podemos encontrar algunos de los principios de la ciencia natural moderna que de una u otra
forma permanecen aún vigentes. En primer término, la lucha de Leonardo en contra de la
escolástica se traduce en tratar de independizar los fenómenos naturales de los espirituales
(concepción que posteriormente tendrá importantes consecuencias en cuanto a la noción de
objetividad en tanto distanciamiento de la subjetividad y la posibilidad de dicho distanciamiento).
En segundo lugar, Leonardo establece un criterio de verdad todavía prevaleciente:
la experiencia como criterio de verdad. En tercer término, su concepto de ciencia permanece
actual: la labor de la ciencia como interdependencia entre observación y razón”.
En efecto, la concepción de la vida espiritual del artista fue motivo de numerosas reflexiones.
Freud explica al respecto que “ya en vida lo acusaron de no creer en la fe de Cristo o de haber
apostatado, como se decía en aquella época (…). Resulta absolutamente comprensible que
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