La Escuela de Bellas Artes de Quito: - Instituto de la Ciudad
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INTRODUCCIÓN<strong>La</strong> refundación <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong>, en 1904 en pleno periodo liberal,se enmarca en un proyecto político y una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> nación cuyos ejes fundamentalesgiran en torno a <strong>la</strong> educación y <strong>la</strong> producción. Al mismo tiempo, estas primerasdécadas <strong>de</strong>l siglo XX marcan el tránsito <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad señorial 1 a lo que algunos autoresl<strong>la</strong>man una “mo<strong>de</strong>rnidad periférica” (Kingman, 2006): “Se trata <strong>de</strong> un “momentoinaugural” en el que se intentó asumir una mo<strong>de</strong>rnidad y una “cultura nacional”, sinrenunciar, por eso, a los privilegios coloniales” (Kingman, 2006:17). En este trabajopresentamos una aproximación a <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong> como una instituciónprotagonista <strong>de</strong> ese momento inaugural <strong>de</strong> <strong>la</strong> mo<strong>de</strong>rnidad, así como <strong>de</strong> los esfuerzos <strong>de</strong>construcción <strong>de</strong> una cultura nacional que diera soporte a <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> nación y <strong>de</strong> patria.Detrás <strong>de</strong> nuestra argumentación está <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a central <strong>de</strong> que el arte no es una categoríainocente, o una práctica espontánea, sino que constituye un campo <strong>de</strong> fuerzas y unescenario central en <strong>la</strong> construcción <strong>de</strong> <strong>la</strong> hegemonía (Pérez, 2010).Nuestra investigación se sitúa entre <strong>la</strong> refundación <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> en 1904 y losinicios <strong>de</strong> <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1920. Consi<strong>de</strong>ramos que es en este periodo cuando se impulsatanto en términos discursivos como prácticos unos conceptos <strong>de</strong> arte en re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong>ciudad y <strong>la</strong> sociedad en su conjunto que son reve<strong>la</strong>dores <strong>de</strong>l proyecto <strong>de</strong> nación y <strong>de</strong>mo<strong>de</strong>rnidad propuestos en un periodo c<strong>la</strong>ve en <strong>la</strong> historia tanto <strong>de</strong> <strong>Quito</strong>, como <strong>de</strong>lEcuador. En el periodo seña<strong>la</strong>do se asiste a<strong>de</strong>más a un cambio <strong>de</strong> orientación. Entérminos historiográficos, se consi<strong>de</strong>ra que <strong>la</strong> revolución liberal y sus principalesreformas se sitúan entre 1895 y 1912. Des<strong>de</strong> 1912 el Ecuador vive el auge <strong>de</strong> <strong>la</strong>exportación cacaotera y también un instrumentalización <strong>de</strong> <strong>la</strong> revolución liberal enfunción <strong>de</strong> los intereses <strong>de</strong> <strong>la</strong> oligarquía plutocrática que duraría hasta 1925 (Aya<strong>la</strong>Mora, 1998, 1996; Espinosa, 2010). El apoyo al crecimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> fuesostenido hasta 1920. De hecho, en ese año se proyectó construir un nuevo edificio1 Esta categoría hace alusión a ciuda<strong>de</strong>s en don<strong>de</strong> dominan prácticas e imaginarios corporativos,estamentales y jerárquicos (Kingman, 2006). <strong>La</strong> ciudadanía era una condición privilegiada asociada a <strong>la</strong>pertenencia a un estamento.2