La melodÃa de la voz en la salmodia - coro san clemente i

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7La melodía de la voz en la salmodia Ismael Fdez. de la Cuestacuyo número es inmenso pero lo hacen de una manera muy mesurada yprudente (y ahora no es oportuno hablar de este asunto), o bien después degrandes preocupaciones, para aliviar su espíritu y recobrar fuerzas, se tomanasí muy moderadamente algún placer. Tomárselo así de vez en cuando escosa muy honesta; pero dejarse cautivar por él, aunque sea pocas veces, esuna torpeza y además algo vergonzoso.Así las cosas, ¿qué te parece? Los que tocan la flauta o la cítara, e instrumentosde esta clase, ¿pueden ser comparados con el ruiseñor?D.-No.M.-Pues ¿en qué se diferencian?D.-Porque en éstos veo que hay cierto señor, en cambio, sola la naturaleza.M.-Algo muy verosímil dices. Pero ¿te parece que debe llamarse arte, aunquelo ejecutan en virtud de cierta imitación?” 4Sigue luego San Agustín, todavía no santo ni obispo, cuando era maestro de Retórica,en Milán y descansaba en la villa tranquila de su amigo Verecundo, sigue SanAgustín –digo– explicando la teoría griega de la imitación como esencia del arte,para concluir que también la imitación, en el arte, debe estar informada por la inteligencia.* * *Este apunte histórico sobre la particularidad del canto y de la música por comparaciónde los animales nos lleva a entrar de lleno en el asunto la voz humana y lamelodía. Para tratar finalmente sobre la melodía de la salmodia, esto es de la vozde la salmodia.Sobre el asunto de la voz ya hace cerca de treinta años, en mayo de 1982, tuve elhonor de conversar con Paul Zumthor en un coloquio, similar al nuestro de hoy, quese celebró en Poitiers sobre la canción medieval de trovadores y troveros y sobrela canción de amor. En la actas del coloquio, el insigne pensador e historiador dela literatura medieval publicó el punto de vista que defendió en el coloquio, con eltítulo “Consideraciones sobre los valores de la voz” 5 . Observaba el pensador suizo4 Augustinus, De musica libri VI, IV, 6: Migne, PL 32, 1081ss: Obras completas de SanAgustín, Vol. XXXIX, Escritos Varios 1º. Versión, introducción y notas de Alfonso Ortega, Madrid,Biblioteca de Autores Cristianos, 1988, págs. 79-81,5 Paul Zumthor “ Considérations sur les valeurs de la voix” Cahiers de Civilisation médiévale,XXV, 1982, pp.233-238Fundación Joaquín Díaz VI simposio sobre patrimonio inmaterial • 2010
8La melodía de la voz en la salmodia Ismael Fdez. de la Cuestaque todavía no se había creado una verdadera ciencia de la voz (muy a pesar -digoyo ahora- de lo que ya defendía San Agustín). Añade seguidamente que el estudiode la poesía, de la canción de tradición oral estaría irrecuperablemente desenfocadosi no tiene como punto de arranque, o se realiza desde la perspectiva de loque él llama una “ontología del sonido vocal”. Esta ciencia debería comprender,además de una física y de una psicología, una antropología y una historia. En eldevenir de la humanidad y también en la peripecia de cada individuo, el sonido dela voz, elemento el más sutil el más maleable de lo concreto, ha constituido yconstituye todavía, el lugar de encuentro inicial entre el universo y lo inteligible.Antes de convertirse en lenguaje, describimos la voz por sus cualidades materiales,el tono, el timbre, su amplitud, la altura, el registro, la temporalidad, etc.. Todas ycada una de estas cualidades van a estar dotadas de un valor simbólico, van a serincluso objeto de una codificación. Unas civilizaciones más que otras han usado ensu lenguaje un amplio abanico de matices fónicos, como elementos significativos,valga el caso del japonés o del chino.Esta reflexión que recojo de Zumthor, de aquellos inolvidables encuentros de Poitiers,es del todo pertinente y necesaria para tratar justamente sobre la voz y lamelodía. Nuestra cultura occidental no ha diseñado y, por decirlo así, no ha plantadoni ha establecido su prodigiosa producción musical sobre otros parámetrossonoros, los de los instrumentos artificiales, aerófonos, cordófonos, etc., sino sobrela voz, y la voz de la salmodia que se transforma en canto, en melodía con unossonidos codificados en una escala que hoy llamamos diatónico-cromática, en ochoy doce sonidos nada más. ¿Dónde quedan en este código los otros formantes delos sonidos que el añorado Zumthor observaba en la voz de la palabra, de la poesíay del canto?Volvamos otra vez a la historia:El extraordinario desarrollo tecnológico del arte musical en la historia de la Europa antiguano se produjo por la acción de los griegos y de los romanos, sino por la emergenciade los recitativos rituales de la religión, la cristiana, es decir por la salmodia.Ya he descrito en otras ocasiones, aquí mismo en un coloquio anterior (y mis alumnosde musicología lo conocen muy bien), cómo se produjo el proceso creativo delos repertorios musicales en Occidente, y de su tecnología, a partir del recitativomultiforme de la salmodia, directa, responsorial, antifonal. No voy a incidir demasiadoen ello más que para destacar la esencia y durante muchos siglos única presenciade la voz y de la palabra en la formación de nuestra música Occidental. Estedetalle, aparentemente sin importancia, es el que ha dado una salto cualitativo deesta música, desde el punto de vista tecnológico, para marcar su diferencia conFundación Joaquín Díaz VI simposio sobre patrimonio inmaterial • 2010
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