Poeta de lavabos Triciclo Rojo- Maga Films México 2008 - Iberescena
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Escena 2la historiaDe los poetas <strong>de</strong> <strong>lavabos</strong>La legión <strong>de</strong> los poetas <strong>de</strong> <strong>lavabos</strong> se origino en la región <strong>de</strong>l fin <strong>de</strong>l mundoy <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio estuvo conformada por hombres y mujeres con almenos un milagro en su historia; provenían <strong>de</strong> todas las coor<strong>de</strong>nadas <strong>de</strong>lmapa, <strong>de</strong>cían tener como signo; transformar el <strong>de</strong>stino <strong>de</strong>l mundoagra<strong>de</strong>ciendo los milagros.Eran introvertidos y silenciosos miraban en las nubes el futuro y sinembargo algunos hombres sin Milagros dudaron <strong>de</strong> su <strong>de</strong>ber logrando quelos expulsaran <strong>de</strong> las ciuda<strong>de</strong>s y finalmente <strong>de</strong> los bosques.Desaparecieron en medio <strong>de</strong> la nada y sólo quien le ocurre un milagropue<strong>de</strong> conocerlos.Los poetas aparecen en la puerta <strong>de</strong> Etolo para revelarle la historia <strong>de</strong>l Viejoserrucho vagabundo que guarda la tristeza no resuelta <strong>de</strong> la gente y por elcual han perdido la fe, le aseguran que sólo se pue<strong>de</strong>n obtener lascoor<strong>de</strong>nadas <strong>de</strong>l serrucho a través <strong>de</strong> una hoja <strong>de</strong> los árboles <strong>de</strong>l bosque<strong>de</strong> los mapas.
Escena 3la historiaDentro <strong>de</strong>l bosque <strong>de</strong> los mapas.Los árboles trazan coor<strong>de</strong>nadas precisas <strong>de</strong> todas las cosas <strong>de</strong>l mundo,pero existe una la ley entre ellos: no revelar ninguna coor<strong>de</strong>nada a lospoetas <strong>de</strong> <strong>lavabos</strong>… el <strong>de</strong>stino <strong>de</strong> Etolo es ser recriminado por todas lasatrocida<strong>de</strong>s que han cometido los poetas al cambiar las cosas <strong>de</strong>l mundo,intenta refutar esas i<strong>de</strong>as y es expulsado <strong>de</strong>l bosque, en el último túnel <strong>de</strong>lcamino seguido por su sombra, encuentra un pequeño árbol huérfano quele pi<strong>de</strong> se que<strong>de</strong> con él, Etolo <strong>de</strong>sconcertado no sabe que hacer tiene lasensación <strong>de</strong> per<strong>de</strong>r el tiempo, pero el árbol le pi<strong>de</strong> por lo menos lo acerquea la luz y regrese un día para darle agua.Después <strong>de</strong> regresar durante 10 días el árbol crece tan alto que apenaspue<strong>de</strong>n conversar, le pregunta a Etolo porqué quiere llegar hasta elserrucho, Etolo le contesta que todos merecemos un milagro en la vida yque él <strong>de</strong>be encontrar al serrucho y liberar la tristeza porque solo así losmilagros volverán a ocurrir.
Escena 4la historiaEl serrucho <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> sus pies.El árbol Hum <strong>de</strong>ja caer una <strong>de</strong> sus hojas con las coor<strong>de</strong>nadas precisas <strong>de</strong>lserrucho, la hoja le revela que el serrucho se encuentra justo <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> suspies pero <strong>de</strong>l otro lado <strong>de</strong>l globo terraqueo y que reproduce <strong>de</strong> manerainversa los movimientos <strong>de</strong> Etolo, efecto que los mantiene siempre a lamisma distancia.Etolo <strong>de</strong>be engañar al serrucho y construye un espantapájaros <strong>de</strong> sí mismoutilizando su sombra, pero antes <strong>de</strong>be convencer a su sombra <strong>de</strong> quedarsequieta, <strong>de</strong> <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> seguirlo contrario a su naturaleza.… comienza el viaje hacia el serrucho
Escena 5la historiala mujer ondulada <strong>de</strong> la región horizontalEtolo camina hasta llegar al fin <strong>de</strong> la tierra, esta es la primera estaciónhorizontal, don<strong>de</strong> termina el mundo (para entonces la referencia visual yEtolo ya están en horizontal) ahí construye un barco <strong>de</strong> papel que lo llevará acruzar el mar; navegando <strong>de</strong>scubre que en medio <strong>de</strong> alta mar hay un hueco,una especie <strong>de</strong> vacío en el cuál es inevitable caer. Rema en direccióncontraria pero no logra regresar y cae… (todo tipo <strong>de</strong> cosas pasan <strong>de</strong>trás, yEtolo inmóvil en el centro para generar el efecto <strong>de</strong> caída, hasta llegar a unespacio completamente oscuro) llega al fondo <strong>de</strong> la cascada <strong>de</strong> la tristeza, ellugar don<strong>de</strong> flotan los milagros perdidos <strong>de</strong> la gente. observa los milagrosflotando en <strong>de</strong>rredor suyo hasta ser espantado por la mujer ondulada <strong>de</strong> laregión horizontal que lo advierte <strong>de</strong> ser contagiado por la tristeza al punto <strong>de</strong>causar su muerte, ella le regala una bolsa con el instante preciso <strong>de</strong> partir.Etolo espera la llegada <strong>de</strong>l serrucho pero éste no aparecerá si siente lapresencia <strong>de</strong> alguien en la cascada, al pasar el tiempo Etolo se vacontagiando <strong>de</strong> tristeza hasta quedar inconsciente, la mujer onduladaaparece y lo sube a un globo que lo saca <strong>de</strong> la cascada antes <strong>de</strong>morir…Etolo <strong>de</strong>spierta mientras se va elevando y al fin logra aterrizar <strong>de</strong>lotro lado <strong>de</strong>l mundo en la coor<strong>de</strong>nada dictada por Hum.
Escena 6la historiaDel serrucho vagabundoEn la coor<strong>de</strong>nada precisa, Etolo, casi inconsciente, mira en todasdirecciones esperando ver al serrucho vagabundo que súbitamente aparece<strong>de</strong>trás <strong>de</strong> una nube (el serrucho vagabundo luce como una maquinaria <strong>de</strong>reloj rústico con movilidad in<strong>de</strong>pendiente en sus componentes) se <strong>de</strong>tienefrente a él y aparece la sombra <strong>de</strong> Etolo casi muerta <strong>de</strong> tristeza,<strong>de</strong>sconcertado, Etolo se dirige a ella, la abraza y se <strong>de</strong>svanece, entendiendoque es una trampa <strong>de</strong>l serrucho.Sabe que ha llegado el momento y que <strong>de</strong>be mostrar el arco que los poetas<strong>de</strong> lavabo le dieron como espada, la estructura <strong>de</strong>l serrucho <strong>de</strong>ja <strong>de</strong>moverse y Etolo pue<strong>de</strong> tocarlo con el arco haciendo sonar en el aire unamelodía que libera a toda la tristeza <strong>de</strong>l mundo convirtiéndola en nubes <strong>de</strong>nuevos Milagros.
De los personajesEtolo bom: hombre <strong>de</strong>lgado y mal peinado como casi todos los científicospoetas, porta una armadura, tiene apenas 30 años y ha pasado su vidapersiguiendo cosas en el cielo, conoce bien la naturaleza <strong>de</strong> los objetos yseres voladores su afán por querer volar lo lleva a enfrentar un <strong>de</strong>stinocomplejo, por ser el poseedor <strong>de</strong>l último milagro sobre la faz <strong>de</strong> la tierra.Etolo es un símbolo <strong>de</strong>l porvenir <strong>de</strong> los que creen hasta el final, unaclase <strong>de</strong> personas que están <strong>de</strong>spareciendo.Sombra <strong>de</strong> Etolo: Es la relación <strong>de</strong> Etolo con la vida cotidiana, con la regiónterrenal, la parte útil <strong>de</strong> las cosas, su perseguidor incansable que acaba porir en contra <strong>de</strong> su naturaleza.HUM árbol huérfano <strong>de</strong>l bosque <strong>de</strong> los mapas: juega un papel crucial en el<strong>de</strong>stino <strong>de</strong> Etolo, es quién rompe la regla, el componente absurdo pero conun corazón limpio y dispuesto a ayudar solo con la premisa <strong>de</strong> agra<strong>de</strong>cer aquién lo ha ayudado.La mujer ondulada <strong>de</strong> la región horizontal: Es una especie <strong>de</strong> guardián <strong>de</strong>lor<strong>de</strong>n <strong>de</strong> los milagros un ser no terrenal que pue<strong>de</strong> dar o quitar la vida y quehabita en la cascada <strong>de</strong> la tristeza , como solo la belleza pue<strong>de</strong> habitar enregiones inhóspitas.Esperante:Un pallazo <strong>de</strong>l fin <strong>de</strong>l mundo que pasa la vida esperando sentado en su viejacubeta hasta que un milagro lo <strong>de</strong>scubre y juega con él, es un símbolo <strong>de</strong>los que se pasan la vida esperándose y un día les ocurre algo que nopue<strong>de</strong>n explicar y simplemente lo olvidan.
DE LA OBRACreación <strong>de</strong> personajes:El proceso <strong>de</strong> creación ha sido minucioso, buscando la naturaleza y fin último <strong>de</strong>cada personaje, en esta historia, hemos trabajado en razón <strong>de</strong> la respiración paragenerar calida<strong>de</strong>s en el movimiento <strong>de</strong> los personajes, en el caso <strong>de</strong> Hum alprincipio trabamos con un álbol marioneta animado por un ente sombra pero alfinal llegamos a un Hum más humano como se revela en la grafica, para la mujerondulada aun realizo pruebas buscando <strong>de</strong>finir si será articulada por varios entessombra dándole una sensación etérea. Etolo se transformo también en unaespecie <strong>de</strong> caballero andante.Del movimiento: Investigamos la fragmentación <strong>de</strong>l cuerpo buscando elsentido y fuerza en las pequeñas acciones.La construcción <strong>de</strong>l espacio, las calles y los ejes <strong>de</strong>l movimiento se producen através <strong>de</strong> la lógica <strong>de</strong> los personajes que generan calida<strong>de</strong>s y cualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>movimiento propias. La exploración <strong>de</strong>l gesto en silencio, la composiciónabsurda: el enfrentamiento <strong>de</strong> dos lógicas, las relaciones excéntricas con losobjetos reales e imaginarios, forman parte sustancial <strong>de</strong> este proceso.De la escenografía:Partiendo <strong>de</strong> lo sencillo, el papel toma gran importancia en el tratamiento <strong>de</strong> laescenografía dándole texturas y sensaciones a través <strong>de</strong>l color <strong>de</strong> la luz, <strong>de</strong> talsuerte que pue<strong>de</strong> transformar en mar, nubes o basura <strong>de</strong> un callejón.Por el lado <strong>de</strong> los objetos escenográficos, se plantea un globo <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>sdimensiones con pare<strong>de</strong>s translucidas que permitan proyectar vi<strong>de</strong>o <strong>de</strong>s<strong>de</strong> elinterior, para el serrucho se construirá una base a través <strong>de</strong> un mecanismo quepermita moverlo a control remoto dando la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> un ente vivo, el barco <strong>de</strong> papelserá animado por un persona en su interior.Soluciones escénicasProponemos una estructura <strong>de</strong> 4 comodines que transformen el espacio,logrando dar intimidad y profundidad escénica. Transformando la lógicaconvencional <strong>de</strong> la caja negra, permitiendo modificar el espacio vertical enhorizontal.
Acerca <strong>de</strong>l proceso:En el proceso <strong>de</strong> creación <strong>de</strong> <strong>Poeta</strong> <strong>de</strong> Lavabos encontré dos motivos que me hicieronretrasar el estreno <strong>de</strong> la obra, el primero: la inminente necesidad <strong>de</strong> invertir en la creación yproducción <strong>de</strong> ciertos artefactos escenográficos que lograrán la premisa <strong>de</strong> transformar elespacio escénico horizontal <strong>de</strong> la cual partí para la presente exploración, y que sonsustanciales en el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> las soluciones escénicas, la segunda es el interés real <strong>de</strong>instituciones culturales mexicanas por cooproducir el espectáculo en la segunda mitad <strong>de</strong>l<strong>2008</strong> o primer semestre <strong>de</strong> 2009.Hago una breve semblanza <strong>de</strong> hallazgos en la creación <strong>de</strong>l guión <strong>Poeta</strong>s <strong>de</strong> <strong>lavabos</strong>.Durante el laboratorio e investigación <strong>de</strong> movimiento la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l milagro tomo unadimensión poética que transformo la primer i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> la tristeza motivo que <strong>de</strong>lineo estainvestigación con la premisa <strong>de</strong>l concepto animación, ya que al seguir procesos digitales<strong>de</strong> animación comencé a animar objetos en el escenario, como un barco <strong>de</strong> papel <strong>de</strong>ntro<strong>de</strong>l cual se introduce una persona la sencillez con la que se logran calida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>movimiento muy especiales me parece un hallazgo sustancial porque <strong>de</strong> ahí <strong>de</strong>rivo que lacoreografía no solo es hecha por los bailarines sino también por los objetos que los ro<strong>de</strong>any los colocan en un universo.Otro hallazgo en la construcción <strong>de</strong> la obra ha sido la utilización <strong>de</strong>l espacio en torno a laescenografía virtual, antes la utilizamos el ciclorama como pantalla sin modificar el afore,realizamos varias pruebas mismas que <strong>de</strong>terminaron utilizar un comodín a ras <strong>de</strong>l pisodon<strong>de</strong> se proyecte lo que suce<strong>de</strong> <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> los pies <strong>de</strong> los bailarines, proyectar en el fondo<strong>de</strong>l escenario y a<strong>de</strong>más colocar un comodín en la parte superior que <strong>de</strong>limite, reduzca yamplie el espacio horizontal <strong>de</strong> la escena generando profundidad en los planos tal como sehace en animación digital, apoyados por dos comodines laterales.Partiendo <strong>de</strong>l sentido imaginativo y lo sencillo, los gráficos y paleta tendrán untratamiento oriental con colores marrones, ocres y pasteles, una mezcla <strong>de</strong> lo simple a loelaborado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el dibujo hasta la construcción <strong>de</strong> objetos tridimensionales en digital. Estomismo se aplica para los objetos y artefactos reales.Por último quiero apuntar que el espacio brindado por el programa IBERESCENA me hadado la oportunidad <strong>de</strong> recorrer un camino creativo profundo <strong>de</strong> la obra y sus personajes, yaque normalmente los apoyos brindados en danza son para la producción <strong>de</strong> la obra y nopara su concepción, sin duda este proceso a elevado mi visión sobre el modo <strong>de</strong> hacercoreografía, investigando e inventándome <strong>de</strong> nueva cuenta.