fotografía, gráfica y dibujo - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |352||353| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 44| La mirada hacia la contemporaneidad histórica de la fotografía no sólo permitió quelos jóvenes aficionados descubrieran a grandes maestros del arte de la luz, desde FélixNadar hasta Ansel Adams y Edward Weston pasando por Man Ray, sino que en ese descubrirla historia tuvieron que reencontrar el quehacer fotográfico nacional de antañoen donde reinaron Julio Pou, Rodríguez Urdaneta, Francisco Palau, Barón Castillo, RamónMella y Alfredo Senior, entre otros nombres pioneros.5| La excursión fotográfica a nivel de historia, pero sobre todo a nivel de vivencia directa ode «tour» geográfico, determinó el encuentro con la realidad dominicana. Los jóvenes fotógrafosse convirtieron en militantes del acopio humano, social, paisajístico, así como de visionesobjetuales que la luz y la sombra conjugan como inevitables metáforas de lo existente.6| Al gestarse el movimiento de la fotografía moderna nacional, sus nuevos integrantesmayoritariamente se desligan del «fotoestudio» y del ordinario fotorreportaje paraconseguir una toma independiente en su alcance artístico.7| El movimiento provoca el desarrollo de la crítica fotográfica tanto interna como externa.El movimiento genera además una tarea difusora sobre la materia.8| Los nuevos fotógrafos amplían el uso de la cámara con la creación de audiovisuales, interpretándosepor primera vez un texto poético:«Hay un País en el Mundo»,de Pedro Mir.Vitico Cabrera|Cartel de la Casa de Arte|Serigrafía 113/150/papel|70 x 44 cms.|1993|Col. Familia De los Santos.Domingo Batista|Cartel X Exposición Individual|Impresión/papel|66.3 x 50.9 cms.|1985|Col. Familia De los Santos.9| Otro notable alcance del espíritu difusor del movimiento es la publicación de librosnacionales sobre la materia, entre ellos 10 Años de Fotografía Dominicana, del grupoJueves 68, antología visual auspiciada por la firma industrial León Jimenes con motivode su 75 aniversario.10| El movimiento fotográfico tiene como eje a la ciudad de Santiago, pero es de notablealcance nacional hacia el 1979, conseguido mediante convocatoria de concursosy exposiciones. Su conversión en categoría de la Bienal Nacional (1979) fue un hechosin precedentes de reconocimiento.11| Del movimiento se desprenden grupos fotográficos y asocia igualmente artistas fotógrafosindependientes que forman parte del balance de personalidades destacadas individualmente.12| La fotografía dominicana moderna coincide con la expansión de la cultura fotográficaa nivel mundial, durante las décadas 1960 y 1970.También coincide con la neofiguraciónpictórica y el auge de las artes gráficas dominicanas, incidiendo en ambasmanifestaciones.13| La incorporación de la mujer como artista fotógrafa es un elocuente resultado deese movimiento. Las nuevas mujeres de la lente no sólo son relevo elocuente de oficiantesveteranas como Ana María Schwartz o la foto-reportera de Santiago conocida comola Viuda Olivo, entre otras damas, sino que además las novísimas aportan enfoquesy maneras que hablan muy bien de la emocionalidad del género.14| La fotografía como arte no cedulario, no rememorativo ni foto-reportero, se convierteen pasión de un buen número de individualidades que la sitúan en el devenir comoexpresión visual moderna. En este devenir la fotografía se mueve desde la toma objetiva,pura y de enfoque tradicional, pasando por una poética de la imagen, buceada inclusoen el detalle, en los efectos especiales del blanco y del negro, girando luego –talvez con cierta rapidez– a formulaciones de índole compositiva, con acercamiento y visionesde los llamados ismos modernos y planteamientos más contemporáneos postmodernos(foto-digitación, foto-shop, videoarte,…).LA GRÁFICALa importante vigencia que adquiere la fotografía en las últimas décadas del siglo XX únicamentees comparable con el de la gráfica nacional cuyo campo, indudablemente, es tanreconocido como el de la pintura y la escultura. Sin embargo, debe aclararse que de lagráfica en general, la estimación la retenía el dibujo por tres buenas razones causales quese impusieron en el devenir de las artes nacionales. La primera razón es que la manifestación