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fotografía, gráfica y dibujo - Grupo Leon Jimenes

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Capítulo 4 |

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |306| |307| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 4|352|Oviedo, Ramón.Citado porÁngela Peña.Ultima Hora.Noviembre 24de 1980.Página 20.|353|Gómez Sicre,José. Cita enHamlet Rubio.Oviedo.Transparenciade la Imagen.Páginas 161-162.Lázaro (óleo/tela 1970), de los premios Eduardo León Jimenes, realmente una obra dela transición a la que se añaden otras obras que se sustentan en la reflexión plástica degrandes maestros (Picasso,Tamayo, Bacon,...) y sobre todo en la meditación sobre el serhumano autoaniquilándose, convulsionado, desolado y violentado dramáticamente.Con esta meditación él comienza a construir escenas impresionantes en las que la figurahumana aparece colisionada, anulándose, devorándose, extinguiéndose al mismotiempo que su autor escribe varias veces en las paredes de su taller que «El mundo esuna gran boca que permanentemente se come a sí misma», añadiendo con palabras verbalesque «ya hoy día el ser humano en vez de defenderse de las fieras, que en principioeran las que nos hacían proteger y unirnos en comunidad, como en la época delpaleolítico, está usando artefactos como defensa propia frente al mismo hombre. Elhombre (…) es el que destruye al hombre. Estamos viviendo una autodestrucción». «Élle confiesa a la periodista Ángela Peña su preocupación de que el hombre acelera elproceso natural de nacer y de morir».|352|ye al hombre universal. (…) Ramón Oviedo consigue un alto nivel pictórico en estaexposición».|354|Oviedo inicia un ciclo de pintura cuyo temario es ontológico y cuyo primer gran movimientoes identificado como «período rojo». Marianne de Tolentino señala que treselementos dominan en esta nueva época (…): el trabajo del dibujo, la búsqueda y lapreponderancia de las estructuras, el interés por un mensaje (…). Podemos señalar uncuarto elemento importante: el estallido y la variación del cromatismo mientras las telasanteriores mantenían su colorido dentro de llamas apagadas y terrosas.También observamosuna modificación de la factura: una pasta más ligera que llega hasta efectosde transparencias. Un detalle notable –tal vez algo más que un detalle– los autorretratosaparecen en varias ocasiones integrados dentro de las figuras y de las formas. El aspectopsicológico y metafísico se destaca en la serie de lienzos».|355||354|Miller, Jeannette.El Caribe.Suplemento.Septiembre 13de 1975.Página 5.|355|De Tolentino,Marianne.Listín Diario.Julio 26 de 1974.|356|Peña, Ángela.Op. Cit.Asumiendo la pintura acrílica, empleo que no excluye las soluciones mixtas, en el períodoque inician sus obras de la Bienal de 1974, «domina el rojo, rojo que utiliza siemprede fondo, y no lo emplea porque considere el más apropiado ni tampoco porquesea el color de su agrado. Oviedo no está de acuerdo con las equivalencias comunes quela mayoría de la gente da a los colores. Sencillamente entiende que el rojo encaja bienen su obra, «como fondo a mi forma gráfica», pero no lo emplea para reflejar un temadramático que es posible lograr con cualquier otro matiz, significa».|356| Constantemente,en sucesivas exposiciones el bermellón provoca el calificativo Rojo Oviedo.|357|El pintor confiesa que tal color presenta una ruptura al igual que la temática,«ya que el estilo y la ubicación de ellas se mantienen fieles al Expresionismo».|358||357|De Tolentino,Marianne.Texto en Catálogode Oviedo.Abril 4 de 1979.Una profunda y seria reflexión sobre los sucesos violentos que sacuden el mundo comienzaa aparecer en textos visuales de mucho poder comunicativo y novedoso. En laBienal Nacional de 1974 presenta tres obras: «Ingrávido», y «Aún somos del montón»,y «Uno que va, uno que viene»…, galardonado este último con el primer gran premiode honor concedido por un jurado en el que figura el crítico José Gómez Sicre, quienentusiasmado con las propuestas del pintor opina: «Oviedo inventa formas que podríantallarse en granito y fundirse en bronce; se expresa en una paleta intensa y transparenteque es un reto a la sensibilidad, un excitante para la retina».|353| El crítico aludetanto a los cuerpos colisionados, compactos y transparentes que en centralizada cruzconfiguran la obra galardonada; como posiblemente a otras imágenes que de maneramonolítica dominan en otros iconos, sobre todo en la individual que monta el pintoren Casa de Teatro (1975), en donde el autor formula más de una interrogante ontológica:¿Pero de dónde?... ¿Quiénes somos?... ¿Hacia dónde vamos?... Jeannette Miller escribeque «una especie de preocupación filosófica subyace en todos los cuadros de laexposición. Los temas (…) son los clásicos cuestionamientos del hombre frente a suexistencia. Oviedo ha centrado su exposición en este tipo de preocupación y ha logradotransmitir los estados simbólicos pertinentes con figuras y distribuciones. Palabrascomo crucifixión, muerte, transformación, hilo que ata, eco estéril, resignación, aparecendentro del catálogo formando parte de una cadena de pensamientos (…) Oviedose cuestiona y cuestiona en pintura, la somete a procesos de subdivisión, la doblega paraque pueda expresarlo como a individuo, como a ser humano, y esta expresión inclu-|358|Oviedo, Ramón.Referido porHamlet Rubio.Op. Cit.Página 115.|359|Lama,Luis.El Caribe.Suplemento.Mayo 12 de 1979.Página 5.Luis Lama, al enfocar una individual que celebra Oviedo en 1979, establece que su obratiene coincidencia con la de Juan Antonio Roda, un excelente colombiano cuyos cuadrosprecisamente mostró Daniel Henríquez en una exhibición de su galería, en el referidoaño. Partiendo de la opinión de que «una obra de arte es una enunciación de la realidad»,sostiene Lama que esta realidad, «la de Ramón Oviedo, es la que el pintor testigose ha dedicado a elaborar en una obra en la que invierte el proceso tradicional. Oviedo(…) no se limita a crear a partir del mundo exterior, ahora es el artista quien, a través delcuadro-objeto, contempla la realidad. El espectador se convierte en el objetivo de estapercepción oblicua, imaginaria e invertida por medio de la presencia obsesiva de los ojosque flotan en el espacio rojo que luego se reúnen en la culminación del delirio en ungigantesco ojo que domina el centro de su cuadro. Este ojo, síntesis de obsesiones queno se entroncan con las de Abularach, está rodeado de grafismos, sugerencias del discursode la imagen de un pintor involucrado con su sociedad y su tiempo».|359| El crítico

Capítulo 4 | Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo |308| |309| Insurgencia pictórica, fotografía, gráfica y dibujo | Capítulo 4|360|Valldeperes,Manuel.El Caribe.Diciembre 4de 1965.Lama alude a los ojos representados en los cuadros «A la deriva», «Histórico» y «Clavepara la procreación», los cuales predominan en las 27 obras de su muestra de 1979.LEOPOLDO PÉREZ o LEPE es otro pintor expresionista que sin dejar de serlo atenúasu estilo dramático, en cierto modo patético, de conexión «con el arte americano engeneral y más concretamente con la fuerza angustiosa antillana», escribió Valldeperes|360|se vislumbra en sus últimas telas. (…) En la actualidad su pintura ha roto el afilado dibujoexpresionista anterior, quebrándose en infinidad de pequeñas líneas que luego bordeacon tonos atemperados, otorgando a sus figuraciones el aleteo trémulo y vibrátil de pretendidasevasiones. Bien, podríamos llamar a sus cuadros de esta época pintura tremulanteo pintura vibrátil. Da la impresión de moverse nerviosamente en multiplicación de partículasdependientes de la luz». En su ponderación, el crítico anota del pintor cierto contenidoromántico en algunas de las obras que muestra –«Mujer con pajuil»–, igualmenteel contenido místico en el permanente tratamiento de numerosos Cristos y en los bodegonesde «notoria influencia de la escuela contemporánea española de este género».|361||361|Peña Defilló,Fernando.El Caribe.Octubre 9de 1971.Página 5-A.en 1965. Muchos años después, hacia los 1970, comienza a producir una transformacióndiscursiva dentro de su estilo. Respecto a esta variable evolutiva dice el pintor: «No haycambio en mi forma de trabajar sino un desarrollo de mi forma de expresión». Precisamentesobre tal expansión, escribe su colega de Proyecta y también crítico, Fernando PeñaDefilló, quien observa que desde 1971 deja atrás el riguroso ascetismo que lo caracteriza,comenzando «a utilizar recursos que abren su pintura a la aventura, de una etapa que|362|Peña Defilló,Fernando.El Caribe.Marzo 23de 1974.Página 5-A.Participante de la Expo Nueva Imagen, doce artistas de vanguardia (1972), Lepe presentaobras en las cuales delinea un «post cubismo humanizado y una integración cui-dadosa de materiales extrapictóricos».|362| Estos discretos añadidos metálicos mayormente,los lleva a una deslumbrante obra de temas siderales: soles y planetas con claraconexión en la tendencia «Op», con la abstracción óptica, «impresionando la severidady el rigor con que está realizada. La superficie pictórica es llevada a la tridimensionalidad,consiguiendo el relieve en aluminio, pintado luego por encima y bordeando estecírculo central en una serie de finas rayas curvas en rojo sobre fondo negro, bituminoso;Leopoldo Pérez|Misterio del áureo florecer|Óleo y acrílica/tela|92 x 122 cms.|2004|Col. del artista.Leopoldo Pérez|Los panes y los peces|Acrílica/papel|65 x 50 cms.|2000|Col. del artista.Leopoldo Pérez|Origen|Pan de oro y acrílica|41 x 31 cms.|1989|Col. del artista.

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