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P r i m e r a T e m p o r a d a 2 0 1 2programa 7

P r i m e r a T e m p o r a d a 2012programa 7Sábado 03 de marzo/20:00 horas • Domingo 04 de marzo/12:00 horasConcierto dedicado a la memoria de Miguel Heliodoro Castañeda Jiménez,quien se desempeñaba como técnico de la Orquesta.

Av i Os t ro w s k y, director huéspedFelix Mendelssohn Concierto para piano no. 3 en mi menor*(1809 -1847) I Allegro molto vivaceII AndanteIII Allegro brillante(Duración aproximada: 21 minutos)Ro b e r t o Pro s s e d a, pianoI n t e r m e d i oGustav Ma h l e rSinfonía no. 4 en sol mayor(1860 -1911) I Contemplativo. Sin apurarII En movimiento cómodo. Sin prisaIII TranquiloIV Muy cómodo(Duración aproximada: 54 minutos)Ana b e l de la Mo r a , soprano* Estreno en México2

Avi OstrowskyDirector huéspedOriginario de Israel, Avi Ostrowsky estudió con Gary Bertini y MordechaiSeter en la Academia Rubin de Tel Aviv. Continuó su formación conFranco Ferrara en Italia y en la Academia de Música de Viena con HansSwarowsky.Comenzó sus carrera dirigiendo diversas orquesta en su país. En 1968,ganó el primer lugar en el Concurso Internacional Nikolai Malko para JóvenesDirectores en Copenhague y desde entonces ha sido invitado adirigir numerosas orquestas en todo el mundo. Ese mismo año fue designadodirector artístico de la Sinfónica de Haifa, hasta 1972. En 1970,fundó la Orquesta Kibbutz de Israel y mantuvo su dirección hasta1974. También fue fundador, en 1973, de la Sinfonietta de Beer Sheva,conjunto al que dirigió hasta 1978, cuando fue nombrado director principalde la Filarmónica de Amberes, hasta 1984. De 1989 a 1993, fue directorde la Sinfónica de Radio Noruega.Asimismo, ha dirigido la Sinfónica y la Filarmónica de Londres, la RealOrquesta Filarmónica, la Philharmonia de Londres, la Filarmónica dela BBC, la Filarmónica de Ámsterdam, la Filarmónica de Oslo, la Filarmónicade Estocolmo y la Philharmonia Hungarica, entre otros conjuntos.Se ha presentado en Holanda, Austria, Bélgica, Alemania, Dinamarca, Italia,Inglaterra, Francia, Rumania, Suecia, Noruega y Estados Unidos, tanto alfrente de conciertos sinfónicos como de óperas. Ha realizado giras internacionalescon diversos conjuntos, entre las que se puede mencionaruna por Australia con la Filarmónica de Londres.Ha grabado La consagración de la primavera y Petrushka de Stravinsky,sinfonías de Mahler y Schubert y la Sinfonía fantástica de Berlioz, entreotras obras sinfónicas.En la temporada 1998-1999, Avi Ostrowsky fue nombrado de nuevodirector artístico y principal de la Orquesta Kibbutz de Israel, donde permanecióhasta 2003.3

Roberto ProssedaPianoNacido en Latina, Italia, Roberto Prosseda comenzó el aprendizaje delpiano con Anna Maria Martinelli y Sergio Cafaro. Después estudió en laAcademia Pianística Encuentro con el Maestro de Imola con AlexanderLonquich, Boris Petrushansky y Franco Scala, y en la Fundación Internacionalde Piano de Cadenabbia con Dmitri Bashkirov, Leon Fleisher, WilliamGrant Naboré, Charles Rosen, Karl Ulrich Schnabel y Fou Ts’ong.El descubrimiento de obras desconocidas de Mendelssohn realizadopor Roberto Prosseda fue todo un evento musical en Europa, y dio lugaral lanzamiento de tres discos compactos. Sus grabaciones han ganadopremios otorgados por la prensa especializada como Choc de Le Mondede la Musique, Diapason d’Or de Diapason y Disco de Música de Cámaradel Mes de Classic FM Magazine.Desde 2005, Roberto Prosseda se ha presentado con la Filarmónica deLondres, la Nueva Filarmónica de Japón, la Filarmónica Estatal de Moscú,la Filarmónica de Bruselas, la Filarmónica de Calgary y la Orquesta de laGewandhaus de Leipzig, con la que grabó el Tercer concierto para pianode Mendelssohn, bajo la batuta de Riccardo Chailly.En Italia, se presenta regularmente en las Veladas Musicales de Milány en la Academia de Santa Cecilia, y es invitado frecuente a series deconciertos en el Teatro alla Scala de Milán, la Unión Musical de Turín, laAcademia Filarmónica Romana y el Teatro La Fenice de Venecia.Además de Mendelssohn, sus interpretaciones y grabaciones deMozart, Schubert, Schumann y Chopin han sido bien recibidas. Tambiénes un asiduo promotor de la música de Berio, Castaldi, Fedele, Solbiati yDall’Ongaro, entre otros compositores contemporáneos.En 2011, Prosseda hizo su debut en el piano de pedales con elConcierto de Charles Gounod en el estreno mundial de la versión paraun instrumento moderno. Ha preparado varios conciertos con este instrumento,en los que redescubre obras originales de Schumann, Liszt yAlkan. Varios compositores, entre ellos Ennio Morricone, le ha dedicadopiezas escritas para el piano de pedales.Ha grabado varios discos compactos para reconocidas empresas discográficasde Alemania, Inglaterra, Italia y otros países.4

Anabel de la MoraSopranoOriginaria de Guadalajara, Anabel de la Mora comenzó su formación musicalcon el tenor Flavio Becerra. Ha tomado clases magistrales con TeresaRodríguez, Corradina Caporello, Joan Dornemann, André Dos Santos,Claude Corbeill, Marioara Trifan, Denise Massé, Blad Iftinka, César Ulloa,Ruby Tagle, Marlena Mallas, Maureen Oflyn, Gerard Fontaine, VerónicaVillarroel y Fabrizio Melano, entre otros. Con el apoyo de una beca, participóen un curso en la Escuela de Música Juilliard y en el taller de ópera dela Sociedad Internacional de Valores de Arte Mexicano.Ganó un premio en La viuda alegre en el Segundo Concurso de Cantode Sinaloa y obtuvo el primer lugar y el premio del público en el ConcursoNacional de Canto Carlo Morelli 2010.Ha sido integrante del ensamble vocal Capella Antiqua de Guadalajaray el Coro del Ayuntamiento de Zapopan, con los que cantó la Misa deCoronación y el Exsultate jubilate de Mozart, el Requiem de Fauré, el oratorioJephte de Giacomo Carissimi, El Mesías de Händel y la Segunda sinfoníade Mendelssohn, entre otras obras. También formó parte del Coro Juvenilde Cámara de México.Como solista, ha cantado El retablo de maese Pedro de Manuel de Falla,el Exsultate jubilate de Mozart, el Requiem de Fauré, el Concierto para sopranocoloratura y orquesta de Glière, Carmina Burana de Orff, El niño y lossortilegios de Ravel, además de Lieder, música sacra, música virreinal, óperay zarzuela.Ha actuado acompañada por la Orquesta Filarmónica de la UNAM,la Filarmónica de Jalisco, la Orquesta Juvenil de Toluca y la Orquesta dePercusiones Vida y Movimiento, bajo la dirección de Jan Latham-Koenig,Ernesto Álvarez y Gerardo Rábago.Su debut operístico fue en 2005, con Dido y Eneas de Purcell en elTeatro Diana de Guadalajara. Su repertorio incluye Le compte Ory deRossini, Hänsel y Gretel de Humperdinck y selecciones de L’elisir d’amorede Donizetti.Se ha presentado, ya sea con alguna agrupación coral o en calidad desolista, en la Sala Nezahualcóyotl, la Sala Carlos Chávez, el Centro CulturalOllin Yoliztli, la Sala Felipe Villanueva en Toluca, el Teatro Degollado deGuadalajara, la Catedral Metropolitana, el Teatro Clavijero de Xalapa y haparticipado en la Segunda Temporada de Ópera de Zapopan, el Festivalde Música Sacra Pascua Florida y el Festival Francés Acapulco.5

Felix Mendelssohn (1809 -1847)Concierto para piano no. 3 en mi menorNo faltará quien afirme que el Tercer concierto para piano de FelixMendelssohn (1809 -1847) es una obra apócrifa, inexistente, fantasiosa,imaginaria, falsa, y no le faltará razón. La historia de esta obra es similara la de muchas otras que quedaron inconclusas, y que al paso del tiempoinspiraron a compositores, intérpretes y musicólogos a terminarlas. Sobradecir que algunos de estos intentos de completar obras inconclusas hansido eficaces y afortunados, mientras que otros han resultado un fracaso.De la complicada historia de este Tercer concierto de Mendelssohn sepueden extraer algunos datos básicos, citados por los musicólogos endiversos documentos. Entre estos documentos, se encuentra la transcripciónde una entrevista realizada por Jessica Duchen a R. Larry Todd,uno de los más reconocidos especialistas en la vida y la música deMendelssohn. Es posible encontrar en ese texto algunos datos puntualespara desentrañar la esencia de este singular concierto, a saber:- Al parecer, Mendelssohn concibió las primeras ideas para este conciertoalrededor de 1838, al mismo tiempo que escribía su famosoConcierto para violín.- Un par de años después, en el contexto de uno de sus muchosviajes a Inglaterra, el compositor declaró su intención de terminarel Concierto para piano, pero la partitura brilló por su ausencia.- Hacia 1844 Mendelssohn pareció retomar el proyecto, pero denuevo lo dejó a un lado, terminando en agosto de ese año el Conciertopara violín.- Al parecer, después del estreno de esta obra de fama imperecedera,realizado por el violinista Ferdinand David en 1845, Mendelssohnse olvidó por completo de la obra que debió haber sido su Tercerconcierto para piano.- El manuscrito del concierto inconcluso se encuentra en la BibliotecaBodleian de Oxford, Inglaterra.- El primer movimiento está completo, en partitura de piano, conalgunos apuntes de orquestación.- Del segundo movimiento hay solamente bosquejos.- El mencionado R. Larry Todd orquestó el primer movimiento, completóel segundo a partir de los bosquejos y, a falta de un tercermovimiento, del que sólo hay el trazo de un par de temas, decidiótranscribir para piano el movimiento final del Concierto para violín.6

Además de este trabajo reconstructivo de Todd, hay otro que ha corridocon mayor suerte, y se debe al director de orquesta italiano MarcelloBufalini. La reconstrucción del Tercer concierto de Mendelssohn le fue encargadaa Bufalini por el notable pianista italiano Roberto Prosseda, quienes además un especialista en la música de Mendelssohn.Bufalini realizó su trabajo sobre el Tercer concierto de Mendelssohn enel año 2006, y el resultado de su labor fue publicado poco después por lacasa Ricordi. El concierto recibió su estreno mundial el 11 de febrero de2007, en la Philharmonie de Berlín, con Roberto Prosseda como solista y laOrquesta Sinfónica de Berlín dirigida por Lior Shambadal. Dos años y mediomás tarde, el propio Prosseda realizó la primera grabación del Tercerconcierto de Mendelssohn, con la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzigdirigida por Riccardo Chailly. Cabe mencionar que Chailly se convirtió enuno de los más entusiastas promotores de la versión de Bufalini del Tercerconcierto de Mendelssohn. Algunos de los críticos que han reseñadolas interpretaciones de esta obra a cargo de Roberto Prosseda señalanque, en su mayor parte, el concierto abunda en sonoridades claramenteidentificables con el estilo de Mendelssohn, y también comentan que enalgunos momentos la partitura reconstruida recuerda más el estilo deJohannes Brahms (1833-1897). En su reseña de la grabación realizada porProsseda, el crítico James Leonard apunta:Quizá no sea un Mendelssohn de primera, ciertamente no del calibre de losdos conciertos «oficiales», pero es una obra encantadora, con un adorableAndante central y un Allegro brillante conclusivo característicamente propulsivo.Prosseda lo interpreta con el ingenio, energía y afecto necesarios.La obra se escucha por primera vez en México el 3 de marzo de 2012, conProsseda como solista y la Orquesta Filarmónica de la UNAM dirigida porAvi Ostrowsky.7

Gustav Mahler (1860 -1911)Sinfonía no. 4 en sol mayorEn más de una ocasión, la Cuarta sinfonía de Gustav Mahler ha sido calificadacomo su sinfonía ligera, o sinfonía fácil. Es posible que, en comparacióncon sus otras nueve sinfonías, la cuarta sea, en efecto, menos densa, peroel caso es que calificar de ligera o fácil a cualquier obra de Mahler se antojaun tanto temerario. Respecto al lugar que la Cuarta sinfonía de Mahlerocupa en el contexto de su producción sinfónica, el musicólogo HansRedlich nos dice que las sinfonías 2, 3 y 4 de Mahler forman una unidadindivisible, no sólo desde el punto de vista musical sino también desde elpunto de vista filosófico. He aquí las palabras textuales de Redlich al respecto:“Estas tres sinfonías reflejan la lucha del compositor por hallar suscreencias religiosas duraderas, y su hallazgo de ellas a través de la victoriadel amor y el perdón sobre la duda y el miedo.”La relación entre estas sinfonías es tan estrecha, en efecto, que la cuartafue concebida por Mahler a partir de música que había escrito con laintención original de incorporarla a la Tercera sinfonía. Hoy sabemos queuna de las principales fuentes de inspiración para Mahler fue la antologíapoética romántica titulada El cuerno mágico del doncel. De hecho, Mahlercompuso en 1888 un ciclo de doce canciones para voz y orquesta sobrepoemas de esa antología y más tarde habría de utilizar la misma fuentecomo materia prima para sus sinfonías 2, 3 y 4.En el año de 1892, Mahler compuso una de sus canciones más alegres ytransparentes, sobre uno de los poemas de El cuerno mágico del doncel,y le puso el título de la primera línea del poema: Los gozos celestiales sonnuestros. Mientras componía su Tercera sinfonía, entre 1893 y 1896, Mahlertuvo la idea de incluir esta canción en uno de los movimientos de la obra.Sin embargo, pronto descartó esta noción y prefirió conservar la canciónpara convertirla en el último movimiento de la Cuarta sinfonía. En elverano de 1899, Mahler comenzó a trabajar en los tres primeros movimientosde la obra, puramente instrumentales. La obra fue terminada enagosto de 1900 y publicada, tal como Mahler la había escrito, en 1901. Elmismo Mahler se encargó de dirigir el estreno mundial de su Cuarta sinfonía,en Munich, con la Orquesta Kaim, el 25 de noviembre de 1901.Como en el caso de otras obras de Mahler, la sinfonía encontró dificultadespara entrar de lleno en el gusto del público y fue recibida conhostilidad, al grado de que en una carta escrita a Julius Buths en 1903,Mahler llamó a la obra mi hijastra perseguida. Un poco a la manera de suadmirado Anton Bruckner, Mahler abordó la partitura de nuevo y le hizo8

varias revisiones, la última de las cuales data de 1910. El estreno mundialde esta última, definitiva versión, fue dirigido por el propio Mahler al frentede la Orquesta Filarmónica de Nueva York, en enero de 1911, pocosmeses antes de su muerte.La introducción del primer movimiento, en flautas y cascabeles, seconvierte en un elemento unificador del mismo, y más tarde será tambiénimportante en el cuarto movimiento. En el segundo movimiento,Mahler retoma el ambiente de las danzas campesinas austríacas, en particularel Ländler, para desarrollarlo de una manera muy particular: variospasajes de la parte del violín concertino están en scordatura, es decir,con una afinación alternativa que implica que el violín está afinado untono más arriba de lo normal, dando a la música un efecto irreal, casifantástico. El tercer movimiento de la Cuarta sinfonía es uno de los momentosmás tranquilos y transparentes de Mahler, aunque no está deltodo exento de cierto dramatismo que por momentos se vuelve muyintenso. En una ocasión, Bruno Walter le preguntó a Mahler cuál habíasido la inspiración para la profunda quietud y clara belleza de este movimiento,a lo que el compositor respondió que su visión había sido la de unsepulcro en una iglesia, con sus figuras de mármol que yacían inmóvilescon los brazos cruzados en eterna paz. De esta paz nace la transparenciadel cuarto movimiento, en el que después de una apacible introducciónorquestal, la soprano canta la canción que Mahler había rescatado de Elcuerno mágico del doncel. El compositor divide la canción en cuatro episodios,señalando cada división con el mismo tema de flautas y cascabelescon el que antes había anunciado el inicio de la sinfonía.La canción con la que finaliza a Cuarta sinfonía de Gustav Mahler esuna inocente y directa alabanza a los placeres celestiales, a un simbólicobanquete preparado en el mismo cielo, a los fértiles jardines de lasalturas, a los coros y bandas angelicales y al éxtasis de la transfiguración.En estricta correspondencia al texto de la canción, Mahler concluyesu Cuarta sinfonía en un ámbito musical calmado, apacible, casi beatífico.Con este gentil gesto sonoro, Mahler dio por terminada la trilogíade sinfonías vocales asociadas con El cuerno mágico del doncel (y conocidaspor ello como las Sinfonías Wunderhorn) para dar paso a la trilogíade sinfonías puramente instrumentales de la parte media de su producciónsinfónica: la apocalíptica y fantástica Quinta, y las oscuras y tormentosasSexta y Séptima.Notas: Juan Arturo Brennan9

Recomendaciones discográficasLuis Pérez SantojaMendelssohn Concierto para piano no. 3• Ro b e r t o Prosseda / Ri c ca rd o Chailly / Gewandhaus de LeipzigReconstrucción y terminación de Marcello Bufalini.• Je n n if e r Eley / Sa y a r d St o n e / Orquesta de Cámara InglesaReconstrucción de los bosquejos de los dos primeros movimientos de R. Larry Todd.Mahler Sinfonía no. 4• Jo h n Barbirolli / Heather Ha r p e r / Filarmónica de la BBCBarbirolli no grabó una integral de Mahler, pues sólo nos legó grandes versionesen estudio de la Quinta, la Sexta y la Novena. Pero, además hay registrosde conciertos, entre los que destaca esta extraordinaria Cuarta, con sutilezas ymatices que sólo un director iluminado puede descubrir y transmitir.• Ge o r g Sz e l l / Ju d i t h Ra s k i n / Orquesta de ClevelandOtra gloria discográfica de la Cuarta, mágica, transparente y luminosa.• Lo r i n Ma a z e l / Kathleen Battle / Filarmónica de VienaLectura muy inspirada, con tempi muy expansivos, considerada como una delas mejores. Battle, musical y exquisitamente aniñada, está a la altura.• Cl a u d io Abbado / Freder ica v o n St a d e / Filarmónica de VienaAún joven, Abbado dirigió esta obra con la madurez de los grandes y logróuna versión expansiva y nostálgica; la cálida y exquisita voz de mezzosopranode Von Stade, nos hace olvidar que Mahler pide el timbre de una soprano ligera.• Le o n a r d Ber nstein / He l m u t Wittek / Concertgebouw de ÁmsterdamEste mahleriano por excelencia nos sorprende al usar la voz blanca de un niño,con un resultado conmovedor, sobre todo la primera vez que se escucha.• Pi e r re Bo u l e z / Ju l ia n n e Ba n s e / Orquesta de Cleveland• Fr a n z Welser-Mö s t / Felicity Lo t t / Filarmónica de Londres• Ja s c h a Horenstein / Ma r g a r e t Pr i c e / Filarmónica de Londres• Her ber t v o n Ka r a j a n / Ed i t h Ma t h i s / Filarmónica de BerlínKarajan quintaesenciado: lectura sofisticada, esplendor sonoro, cuerdas suntuosas,preciosismo en los alientos, una gracia mozartiana en la radiante Mathis.Pero, el climax del Adagio es menos espectacular de lo esperado.• Leif Segerstem / Eva Jo h a n s s o n / Sinfónica de Radio Dinamarca• Be r n a r d Haitink / Elly Am e l i ng / Concertgebouw de Ámsterdam• Be r n a r d Haitink / Sylvia McNa i r / Filarmónica de Berlín• Br u n o Wa l t e r / Ir m g a r d Seefr ied / Filarmónica de Nueva York• Br u n o Wa l t e r / Elisabeth Sc h w a r z k o p f / Filarmónica de VienaLa sinfonía que más amó y que mejor logró este “discípulo” de Mahler. La versióncon Viena es de su concierto de despedida de esa orquesta.• Willem Mengelberg / Jo Vi n c e n t / Concertgebouw de ÁmsterdamSala Margolín10Córdoba 100, Col. Roma México, D.F., 06700 Teléfonos: 5207 6702 - 5514 1568 (fax)

Orquesta Filarmónica de la UNAMLa Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico másantiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno delos factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendenciadel país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.Durante setenta y cinco años de actividades, la OFUNAM se ha convertidoen una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidaddel conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directoreshuéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programacióninteresante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza,la comodidad y la magnífica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl.Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas yfacultades de la UNAM. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barrocohasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.Si bien el origen del conjunto se remonta a 1929, cuando, a raíz de la reciénlograda autonomía universitaria, un grupo de estudiantes y maestros demúsica constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Música de laUNAM, su fundación como conjunto profesional tuvo lugar en 1936, una vezaprobado el proyecto por el gobierno de Lázaro Cárdenas. Originalmente denominadaOrquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue compartidapor José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el AnfiteatroSimón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de laorquesta, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad deFilosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como directorartístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo delconjunto que duró nueve años. Fue durante este período que la OrquestaSinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM.Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente,la orquesta se mudó a su actual sede, la Sala Nezahualcóyotl. Entre 1981 y1984, el trabajo artístico del conjunto fue confiado a dos directores asociados:Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz. Entre 1985 y 1989, fungió como directorartístico Jorge Velazco. De 1989 a 1993, la dirección artística estuvo acargo de Jesús Medina. Ronald Zollman fue director artístico de 1994 a 2002.Zuohuang Chen tuvo el cargo de director musical de 2002 a 2006. Entre 2007y 2010, Alun Francis fue director artístico, y de 2008 a 2011, Rodrigo Macíasfue director asistente. A partir de 2012, el director artístico de la OFUNAMes Jan Latham-Koenig.11

Orquesta Filarmónica de la UNAMDirector artísticoJan Latham-KoenigConcertinoSebastian KwapiszViolines primerosAntonio Medrano Ocádiz **Benjamín Carone TrejoEwa TurzanskaJan Sosnowski TaberoJaime Turrubiartes AlfaroMario Góngora SuárezArturo González ViverosJosé Juan Melo SalvadorErik E. Sánchez GonzálezJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRafael Capilla SánchezEkaterine Martínez BourguetToribio Amaro AnicetoMartín Medrano OcádizAlma Deyci Osorio MiguelRené Pedro Capilla SánchezViolines segundosOsvaldo Urbieta Méndez *Jorge Jaime Cortés González **Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosRené Fernando Torres BustillosMaría Teresa Sabbagh RocaMiguel Ángel Urbieta MartínezMaría Cristina Mendoza MorenoCarlos Ricardo Arias de la VegaManuel Ánimas PérezPavel Koulikov BeglarianEvguine Alexeev BelinOswaldo Ernesto Soto CalderónViolasFrancisco Cedillo Blanco *Gerardo Sánchez Vizcaíno **Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaThalía Pinete PellónRubén Bedolla GuzmánÉrika Ramírez SánchezFrancisco Aquino DomínguezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaJosé Adolfo Alejo SolísViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov *Beverly Brown Elo *Iván Nemesh GranchakJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaVille KivivuoriRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaIldefonso Cedillo BlancoContrabajosVíctor Flores Herrera *Alexei Diorditsa Levitsky **Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezJoel Trejo HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezAlejandro Durán ArroyoJesús Cuauhtémoc Hernández Chaidez12

FlautasHéctor Jaramillo Mendoza *Jesús Gerardo Martínez EnríquezFlautínRoberto Llamas GutiérrezOboesAntonio Sanchís Cuevas *Araceli Real FierrosCorno inglésPatrick Dufrane McDonaldClarinetesMarino Calva Calva *Manuel Hernández Aguilar *Austreberto Méndez IturbideClarinete bajoAlberto Álvarez LedesmaFagotesGerardo Ledezma Sandoval *Manuel Hernández Fierro *Rodolfo Mota BautistaContrafagotDavid Ball ConditCornosElizabeth Segura *Silvestre Hernández Andrade *Mateo Ruiz ZárateMagdaleno Juárez SánchezTrompetasJames Ready *Rafael Ernesto Ancheta Guardado *Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta DuránTrombonesBenjamín Alarcón Baer *Alejandro Díaz Avendaño *Trombón bajoEmilio Franco ReyesTubaHéctor Alexandro LópezTimbalesAlfonso García EncisoPercusionesAbel Benítez TorresValentín García EncisoFrancisco Sánchez CortésJavier Pérez CasasolaArpasMercedes Gómez BenetJanet PaulusPiano y celestaE. Duane Cochran Bradley* Principal** Asistente13

Subdirector EjecutivoAlejandro Guzmán RojasJefa del Departamento de OperacionesClementina del Águila CortésJefe del Departamentode Producción y LogísticaVíctor Morán LópezJefa de PersonalLorena Gómez TrejoBibliotecarioJosé Juan Torres MoralesPersonal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezMiguel Heliodoro Castañeda Jiménez, In memoriamAsistentes de la Subdirección EjecutivaMauricio Villalba LunaJulia Gallegos SalazarSecretariasMaría Alicia González MartínezAna Beatriz Peña Herrera14

Estimado amigo de la música:El Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM le da la más cordial bienvenidaa este concierto de la Orquesta Filarmónica de la Universidad NacionalAutónoma de México, en una de las mejores salas de conciertos del mundo:la Sala Nezahualcóyotl.La OFUNAM ha cumplido 75 años de interpretar y compartir con elpúblico de México las obras de los compositores más destacados e interesantesdel acervo musical mundial, gracias al apoyo permanente dela Universidad Nacional Autónoma de México. Es una de las orquestasmás relevantes del país y aspira a elevar su nivel artístico. También buscadesarrollar una mayor labor de educación y difusión musical extendiendosus actividades dentro y fuera del ámbito universitario y en todo el país.Lograr estos objetivos requiere del constante perfeccionamiento desu elenco, de la renovación de instrumentos, del fortalecimiento de susprogramas, del rescate y conservación del registro musical acumulado alo largo de estos 75 años de actividad. Por lo tanto, cumplir estas metasexige recursos.Le invitamos a seguir disfrutando de la música que brinda la OFUNAM,y a contribuir a la Campaña de los 100 Millones, recursos que permitirána la OFUNAM contar con el patrimonio que asegure su compromisocon la excelencia. Toda aportación se canaliza a través de la FundaciónUNAM y es deducible de impuestos. Hay muchas formas de ayudar.De antemano, gracias por su colaboración.Patronato de la OFUNAM, A.C.Si desea usted acercarse a la Sociedad de Amigos de la OFUNAM o requiere mayorinformación, acuda durante los conciertos al módulo de Amigos de la OFUNAM, ubicadoen el vestíbulo principal de la Sala Nezahualcóyotl o llame de martes a viernesde 10:00 a 13:00 horas. Teléfono: 5622 7112, correo electrónico: saofunam@unam.mxwww.ofunam.unam.mx15

PATRONATO DE LA OFUNAM, A.C.Presidente HonorarioDr. José Narro RoblesConsejo DirectivoPresidenteRené Solís BrunVicepresidenteArmando Jinich RipsteinSecretarioLeopoldo Rodríguez SánchezTesoreroAlfredo Adam AdamVocalesEugenia MeyerRodolfo E. Gutiérrez MartínezLuis Rebollar CoronaSOCIEDAD DE AMIGOS DE LA OFUNAMMartha Torres, directoraDalia Gómezpedroso, asistenteCírculo Siglo XXIDr. Jaime P. Constantiner In memoriamCírculo de SolistasCírculo de DesarrolloDr. Alfredo Adam Adam y Ma. Cristina DájerTamara Francés y Dr. Néstor BraunsteinConsuelo R. de Jinich In memoriamSilvia Macotela In memoriam y Rodolfo E. GutiérrezSres. Luis y María Elena RebollarIng. Leopoldo Rodríguez SánchezRené y Martha SolísJosefina y Gregorio Walerstein In memoriam16

PrecursoresAnónimo (1)Sres. José María Abascal Zamoray Laura Cao Romero de AbascalAzul y OroRosanety Barrios y Carlos SámanoIsaac Bucay CohenSres. Lucille y Aarón JaetMartín Kushner y Miriam KorzenngFamilia Lammers MoránJorge Lichi y familiaPablo Meyer y AsociadosAlfonso y Myriam MondragónDr. Karim Núñez NassarIng. Roger Roux Lópezy Sra. Rosa Ma. García de RouxEnrique SaltielMaricarmen Uribe AranzábalJosé y Consuelo VisosoLuis y Zaby WertmanBenefactoresAnónimos (5)Miguel Aguilar de la TorreIng. Rafael Beverido LomelínFamilia Cantú RamírezCima Films S. A.Constancia Díaz EstradaMaría Luisa García Lozanoy Yolanda Mireya y Luis Carrasco GarcíaIsmael y Agnes GrinbergGrupo Torme: Npsic. Erika Mezay Dr. Armando TorresHilos Policolor S.A.Lic. Sara Jaet y Max CohenAna Paula Jiménez ÁngelesLucía Lestrade de SerranoClaudio López GuerraDr. Álvaro Matute Aguirrey Dra. Evelia Trejo de MatuteCPC Armando NuricumboDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoEduardo Rojo y de Regily Maripi Diéguez de RojoJesús Ruiz y Cecilia LópezElena e Ivo SternSilvia Zamudio de RománPatrocinadoresAnónimos (9)Julio y Dolly BottonDr. Amando Almazán y Flavia CasaliAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Manuel Ángel Castillo G.Dr. José Antonio Carrasco RojasSres. Víctor y Masha CohenJustino Compeán Ariztegui y Ma. TeresaPalacios de Compeán In memoriamRolando Cordera CamposRicardo de la Peña Mena y familiaGraciela F. de BejaNicolás y Eva FainsodLeticia y Alexis FalquierMa. Jesús Figueroa Rodríguezy Sofía Rangel FigueroaManuel y Martha FlisserDr. Mauricio FortesDr. Gerardo GambaArq. Javier Gómez del Campo L.In memoriamFamilia Guerrero RosasSaid Infante GilCarlos y Perla JinichLaboratorios Andoci S.A.Jane LatzSres. Felipe y Celia Libnic In memoriamSra. Zelma LibnicJulieta López GonzálezRafael Maafs MadridMtro. Leonardo NiermanLic. Jesús Nieto GómezAna Stella OriveDr. Manuel Peimbert SierraProfessional Learning Partners, S.A. de C.V.Quím. Arcelia RamírezCarlos Ríos EspinosaElena Sandoval EspinosaMaría Teresa y Francisco SekiguchiAbraham Shabot CheremDr. Raúl Simancas P.C.Daniel Slomianski In memoriamArturo SoníGuillermo Springall CáramSra. Vicky TanusMax y Ana TenenbaumDra. Gloria Eugenia Torres17

PatrocinadoresDra. Silvia Linda TorresUnidad de Medicina MetabólicaDr. Demetrio Sodi PallaresSr. Daniel Unikel In memoriamLupita y Óscar Vega RoldánPsic. Ethel VillanuevaBrenda Villarreal RiveraPromotoresAnónimos (28)José Luis Akaki BlancasRoberto Alvarado AnguloFamilia Arias LliterasMa. Aurora ArmientaMargarita Arroyo AcevedoLeticia Arroyo OrtizIng. Joaquín ÁvilaGraciela Azuela BaezDr. Nathan Baran y Sra.Yomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán SánchezFanny BenreyGianfranco Bisiacchi In memoriamJacobo y Lily BroidPamela y Regina Caballero SánchezMaría del Consuelo CamachoFernando Canseco MelchorGilberto Castañeda Sandovaly Regina Rivera FernándezJuan E. Castañeda Hernández.Lucía Castro AprezaRocío L. CenturiónPascual Cervantes OjedaJudith Cherit de DomínguezM. en Arq. Ezequiel Colmenero Búzaliy C.P. Silvia Acevedo de ColmeneroRoxana Contreras HerreraJuan Cordova y Eugenia BarriosCarlos CoronadoRaymundo y Loretta DanonElías y Renée DarwichJosé León de la Barra ManginoDr. Servando de la Cruz ReynaDeborah Dultzin KesslerFamilia EidelsJosé Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanPromotoresAna María Fernández PereraNydia Elena Ferron G. CantónManuel Garnica Fierro In memoriamIng. S. Francisco Garnica RamonesDr. Emilio Garzón e hijosSilvia y Mauricio GersonMary Glazman de Hochstein z’lRosa O. González y Rodrigo SantosIgnacio y Elsa GonzálezPaulina Granados C.Dr. León y Dora GreenDr. José C. Guerrero GarcíaAmin Guindi AmkieVicky GuindiGuzmán Godoy y Asociados S.C.Suzanne Hamlyn LovisDavid y Clara HanonoMagdy HierroArturo y Gloria HinojosSimón Hochstein y Luba BerlínDres. Alberto y Angelina HubermanYvette Jean BellDr. José Manuel Ibarra CisnerosSra. Noemí Jauregui y familiaIng. Pablo Jiménez GuerreroDora Ma. Juárez GarcíaLeticia KalbBernardo (Dubi) Latz In memoriamJulieta Levy AlgaziProfra. Judith Lima Sánchez yDra. Ma. Teresa Lima SánchezAlberto y Esther LobatónCarlos López/Editorial PraxisMtro. Jaime López Aguilar y familiaIng. Javier Lozano FernándezDr. Mario Magaña Garcíay Mtra. Victoria Mainero del PasoSres. Manuel Marrón y Julieta R. de MarrónYoly y Alejandro MartínezMateos Rangel David RenéLeonor MoralesLinda y Eddy MossDra. Natalia Navarrete MenaNicolás Nazar MartínezFabián OlivenskySuyin Ortega CuevasEduardo Hirám Peña Roja AbrahamArq. Óscar Pérez Huitrón18

PromotoresQ. Raquel Pérez RíosCecilia Pérez SobrinoMar-Al PiloyanDr. Víctor Pingarrón AguilarAbraham y Elvira PodgurskyLuis y Clarisse PortenyMarcos y Ángeles PosternakFamilia QuijanoLic. Rafael y Stella RayekIrma Ramírez RuedasMartha ReyesEvangelina Rico de TrejoLic. Germán Rizo y Ma. Luisa de RizoLic. Rosa Elena Rojas SotoJaime y Rita RomanowskyHéctor y Vanessa RomeroM. en Arq. Carlos Romo ZamudioMartha Ruiz Esparza ArenasCelia Ruiz JerezanoAntonio Sampayo TrujilloConrado Sandoval ArzagaClaudia Santillán ArriagaAntonio Serrano PueyoMarcos y Adela ShabotLily SchidlowPromotoresMauricio y Guitele SingerCarlos y Becky SorokinEsli Eloy Sosa ZavalaLic. Salvador Tena y Mtra. Edith de TenaJuan Carlos Torres Tovar y familiaAct. Ezequiel UgaldeJosé Cuauhtémoc Valdés OlmedoAurora Vargas OrtizEduardo Varón P.y Alejandra Santacruz de VarónCecilia S. Vázquez CastilloNora Vega y Edgar ValenciaArq. Ricardo de Villafranca y familiaSonia W. de Altschuler In memoriamDr. Manuel Yudovich BurakMoisés y Celia ZukermanAmiguitos de la OFUNAMMariana ConstantinoAnne Lammers BlancoKarl Lammers BlancoAndrea Mendiola GonzálezLuis Alonso Mendiola GonzálezGregoria y Greta Torres Torres19

Dirección General de MúsicaDirector GeneralGustavo Rivero WeberCoordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros NevaresSubdirectora de ProgramaciónDinorah Romero GaribaySubdirectora de Difusióny Relaciones PúblicasEdith Silva OrtizJefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena HerreraPrensaAgustín Benítez KeinradPromociónAbigail Dader ReyesLogísticaDaniela Gutiérrez MendozaVinculaciónMaría Fernanda Portilla FernándezCuidado EditorialRafael Torres Mercadowww.musica.unam.mxSala NezahualcóyotlCoordinadoraSandra Luz Bautista ArquetaAdministradoraIrene Arana ZúñigaJefes de MantenimientoLeoncio García BáezJosé Juan Peña GonzálezTécnicos de ForoJosé Revilla ManterolaJorge Alberto Galindo GalindoHéctor García HernándezAgustín Martínez BonillaJefe de ServiciosJosé Juan López Sánchez20

Universidad Na c i o n a l Au t ó n o m a de Mé x i c oDr. Jo s é Na r r o Ro b l e sRectorDr. Ed u a r d o Bá r z a n a Ga r c í aSecretario GeneralLic. En r i q u e de l Va l Bl a n c oSecretario AdministrativoDr. Fr a n c i s c o Jo s é Tr i g o Ta v e r aSecretario de Desarrollo InstitucionalMtr o. Mi g u e l Ro b l e s Bá r c e n aSecretario de Servicios a la ComunidadLic. Lu i s Ra ú l Go n z á l e z Pé r e zAbogado GeneralDir e c c i ó n Ge n e r a l de Mú s i c aMtr o. Gu s t a v o Ri v e r o We b e rDirector GeneralPrograma sujeto a cambios