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Director: Reklu Fenández
Equipo Tecnico:
- Javier valladares
- Alejandro Jimenez
- Fernándo Sánchez
- Isaac Fernández
- Dori Fernández
- Pere Rubio
- Miguel A. Artus
- Cynthia Bandurek
- Javier Parrilla
- Belen Etchegaray
- Conchita Muñoz
Corresponsales:
- Argentina: Belen Etchegaray
- Colombia: Andres Salgado
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Colaboradores en On 9
- José luis González
- Luis Manuel Cuaresma
- Partizapantes de Natureface
- SAAL DIGITAL
- LUCROIT
- CONNECT BIRDS
- ALPASIN
- FOTORUTA
- IMPRIMEFOTO.ES
- TERRASCAPE
Maquetación: y diseño web
- Enfoqueactivo.com Foto Portada: Javier Parrilla

Reklu Fernández
Director de Objetivonatural.com
Bienvenidos/as a todos/as los/as lectores/as de ON.
Por fin, después de una pausa, vuelve nuevamente con fuerza objetivonatural.com la revista de
todos/as los/as amantes de la fotografía y la naturaleza, en la que se estrena con un nuevo gran
equipo de grandes profesionales.
En este número os presento un formato y diseño fresco y renovado, pudiendo así destacar más
las fotografías de nuestros/as compañeros/as y colaboradores. Otra de las novedades que se han
incluido son varios apartados donde queremos estar más cerca de todos/as y hacer de la revista
una herramienta útil e interesante tanto para los/as fotógrafos/as que comienzan en este maravilloso
mundo de la fotografía de naturaleza como para todos los profesionales.
Desde aquí quiero agradecer a todos/as los/as usuarios/as de ON, a los patrocinadores y a cada
una de las personas que han apostado por esta publicación.
Espero que disfrutéis con este número tanto como todo el equipo al crearla para vosotros/as.
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Territorio Alligator
Pag. 6
Sumario
4
Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta
publicación,las fotografias son propiedad de sus Autores.
Está totalmente prohibido utilizar estos trabajos sin el
consentimiento de sus Autores. Objetivonatural.com
Orangutanes
Pag. 25
15 Miradas Pag. 44
Amanecer/atardecer
ÁFRICA
Pag. 64
Pag. 80

El mundo de lo pequeño
Pag. 90
JOSÉ L. GONZÁLEZ
Pag. 118
PAISAJES
Pag. 102
MINIATURAS VIVIENTES
Pag. 164
TERRASCAPE
Pag. 164
L.M. CUARESMA Pag. 170
NATUREFACE
Pag. 186
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Allig

ator
Territorio
Por Javier Valladares
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Según llegas a Everglades National Park, no ves otra cosa que una inmensa llanura recubierta de una tupida
vegetación. Esa vegetación impide ver el agua, pero ahí está. De hecho Everglades es una de las zonas
pantanosas subtropicales más grandes del mundo.
El parque nacional ocupa unos 6.000 km cuadrados, apenas un 20% del área total inundada, y probablemente
será la zona más salvaje de Estados Unidos.
La única forma de conocer el parque y adentrarnos en la espectacular y desbordante naturaleza, es por
las pocas carreteras que se internan en él, y por supuesto en los famosos Airboats, popularizados en un
montón de películas, y que Corrupción en Miami nos mostraba una y otra vez.
Estos aerodeslizadores sin apenas calado, aprovechan la fina lámina de agua para literalmente volar por
encima de la vegetación. Por eso una excursión en aerodeslizador es absolutamente imprescindible.
La otra manera de conocer la fauna son los recorridos que existen balizados, por ejemplo los archiconocidos
Aninga Trail, Shark Valley, Flamingo, etc.
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Anhinga Trail.- Este recorrido de apenas 1200 metros, es
una manera de ver casi toda la fauna de Everglades, o al menos la más
representativa, en poco más de media mañana. A buen seguro que si
estáis varios días en la zona repetiréis el recorrido por la red de pasarelas
de madera que lo conforman. Las famosas fotos de cormoranes
o de buitres posados en los pasamanos de madera están hechas en
ese trail. Sorprende la facilidad para acercarse incluso a pocos cm de
estos animales. Incluso es posible fotografiarles con objetivos ojo de
pez. Aquí empezaremos a familiarizarnos con las especies más comunes
y que veremos a lo largo de nuestra estancia en Everglades y
en casi toda Florida. Y veremos nuestros primeros Alligators o caimanes
americanos, especie estrella de los Everglades. Pero además
de Anhingas, Cormoranes, todo tipo de garzas, garcetas, águilas pescadoras,
tortugas, y alligators, podremos ver alguno de los mamíferos
del parque. Sobre todo los gamberros y descarados Mapaches.
Hay que tener cuidado en el parking, pues los buitres han cogido la
costumbre de picotear y comer las partes de goma de los vehículos, en
especial parabrisas y puestas y ventanas, y el destrozo que suelen ocasionar
es importante. Hay una lonas y unos pulpos a disposición de los
visitantes para cubrir en la medida de lo posible el vehículo, y que quede
a salvo de estos especialistas en “comerse” literalmente los vehículos.
Shark Valley.- Este recorrido tiene la peculiaridad de que se hace en bicicleta, que te alquilan en
el centro de visitantes. Circular por el recorrido con la cámara en la cesta delantera, y el pesado objetivo, parece
no ser lo más apetecible, pero en el momento que quitas el miedo es de lo más divertido. Nosotros silbando
a ritmo de melodía de “Vacaciones en el Mar”, la verdad que nos reímos como pocas veces. Hay que
tener cuidado eso si, al frenar cuando veamos un animal. Bicicleta al suelo, y fotos a diestro y siniestro.
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Flamingo Trail.
- Esta zona requiere más tiempo que las
anteriores, y también da más juego. Aquí
los múltiples recorridos dos darán muchas
más posibilidades. Hay multitud de pequeñas
lagunas en las que apostarnos con el
trípode y la cámara y ampliar el número
de especies que nos llevaremos para casa.
En la zona de aparcamiento hay varios nidos
de águila pescadora, que en su continuo
ir y venir nos deleitaran con unos
vuelos y unos posados, impensables
para nosotros sin hide. En el pequeño
puerto deportivo vimos y pudimos fotografiar
una hembra de Manatíes con su
cría, especie esta escasísima y que no esperábamos
ver, así como un enorme cocodrilo
del Nilo, especie esta invasora, que
junto con las pitones de Birmania se han
convertido en un verdadero problema.
En el cercano Bear Lake, las Espátulas
Rosadas, los Pelicanos, las águilas Pescadoras,
las cigüeñas americanas y si tenemos
suerte, el Puma nos entretendrán
a buen seguro en más de una ocasión.
Además al estar situada el área de
Flamingo en plena Florida Bay, en
la línea costera podremos fotografiar
una gran multitud de limícolas.
Pero Florida no solo es Everglades, así
que no podemos volvernos para España
sin visitar otras áreas de especial interés
para las aves, como Naples, Fort Mayer,
Cayo Largo… y un largo etc. En Florida
hay unos 150 Parques Estatales, por lo que
planificar un recorrido en el que visitemos
algunos de ellos no sería una mala idea.
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Ya solo nos queda una visita a Miami Beach para
ver los superdeportivos mas lujosos del mundo,
y para fotografiar los Charranes reales y los Rayadores
(Black Skimmer), o a los mochuelos excavadores
(Athene cunicularia), que excavan sus
madrigueras, rodeados de la salvaje especulación
urbanística, pero a salvo de esta gracias a la dura
legislación.
Para el final he dejado la estrella de los Everglades,
el Caimán americano o alligator. Y realmente es la
estrella porque es el principal causante de la gran
diversidad biológica de este peculiar ecosistema
inundado. Los Alligators limpian zonas de vegetación
y crean pequeñas lagunas, en las que se
acumulan peces, aves y anfibios, constituyéndose
en verdaderos oasis de vida dentro de la enmarañada
vegetación que los circunda.
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A parte de esta peculiaridad, los Alligators sirven
de base a la economía local, especialmente para
los Indios Nativos que tienen la concesión de explotar
las granjas de Alligators. En dichas granjas,
a parte de las demostraciones con los caimanes,
podréis degustar su carne, exquisita, y contratar
una excursión en aerogenerador y así contribuir
un poco al sostenimiento de esas minorías étnicas,
las auténticas dueñas de aquellas tierras.
Como veis Everglades en particular y todo
Florida en general, tiene un montón de razones
para ponerlos en el punto de mira de
nuestro planificador de viajes fotográfico.
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El HOMBRE DE LA
SELVA
ORANGUTANES, SIMIOS DESTERRADOS.
Por Javier Parrilla
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Hace poco mas de un siglo el orangután, (Orang hombre
Hutan selva, en Malayo), se distribuía por todo el
sureste Asiático incluida China, hoy en cambio solo lo
se encuentra en dos áreas bien diferenciadas, las isla
de Sumatra y la tercera isla mas grande del mundo,
Borneo.
Este gran simio, uno de los mayores de nuestro planeta
a hecho de las selvas su hábitat natural, un hábitat
que no para de menguar, uno de los mayores peligros
para los orangutanes es la brutal deforestación a la
que son sometidas las selvas de todo Indonesia y de la
cual hemos sido testigos en directo en el par de ocasiones
que hemos visitado la Isla de Borneo, incendios
totalmente descontrolados y miles de hectáreas
de plantaciones de palmeras para la producción de
aceite, es este aceite el mayor de los problemas a los
que se enfrentan los orangutanes.
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Es increíble verles hacer acrobacias entre las copas de los árboles a mas de 30 metros de
altura, parece mentira que estos enormes simios puedan hacerlo con tal facilidad dado
su enorme peso, pero sus largos brazos y cuatros “manos” prensiles lo hacen posible, los
machos están entre los 80-90 Kg y las hembras rondan los 40 kg y una talla de entre 100
cm en las hembras y casi 150 cm los grandes machos.
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Con una dieta a base de frutas el orangután se convierte en un aliado importante de la
selva, entre sus heces se encuentran las semillas que en un futuro se convertirán en los
grandes arboles que componen su delicado ecosistema, siendo así una parte importante
de estos bosques ayudando a su crecimiento.

La cercanía de nuestro primer contacto con los
orangutanes resultó bastante inesperada. Bajo
una suave pero constante lluvia caminábamos entre
uno de los pocos reductos de selva que quedan
en Kalimantan, por la senda embarrada que nos
llevaba hasta el lugar donde, dos veces al día, los
ranger alimentan y controlan el estado de salud
de estos primates. Por esa misma senda, como un
caminante mas, apareció este majestuoso gran
macho, poco nos podíamos imaginar lo que nos
esperaba a unos metros de ese primer encuentro,
los rangers del parque llegan emitiendo unos silbidos
a los cuales acuden algunos de los orangutanes
de la zona, de ese modo empiezan a descender de
las copas de los arboles para coger la fruta y volver
a subir con las manos y bocas llenas a rebosar,
lo que mas nos atrae y mas nos sorprende es ver
como casi todas las hembras van con sus peques a
cuestas y que en ningún momento se separan de
las madres, ni un segundo, las agarran con fuerza
del pelo, hay que saber que los orangutanes crían
a sus hijos hasta los 7 años de edad, de ahí que su
tasa de natalidad sea muy baja y sea muy importante
cada pequeño que nace.
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No hay nada mejor que cruzar un par de miradas
y disfrutar de su compañía para darse
cuenta de su enorme inteligencia, una de las
mayores del mundo animal, algunos orangutanes
en cautividad han demostrado su
gran inteligencia llegando a resolver complejas
pruebas e incluso juegos informáticos.
Podemos observar algunos de los nidos que
construyen para poder dormir, todos a gran
altura y perfectamente realizados, llegan incluso
a taparse con grandes hojas en los días
lluviosos para protegerse del agua.
Al contrario que los chimpancés o los grandes
gorilas que siempre van en grupos con un alfa
bien definido los orangutanes son animales
solitarios, las hembras suelen tener territorios
de unos 2 kilómetros cuadrados mientras
que los machos ocupan territorios de unos 8
kilómetros cuadrados. En uno de los puntos
de observación que visitamos tuvimos la gran
suerte de coincidir con dos grandes machos
y ser testigos de cómo se median, el mayor
de ellos se hacia con la zona de alimentación,
todo un espectáculo.
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Actualmente se encuentra dentro de la lista roja de especies en peligro de extinción con
una población estimada en unos millares entre Sumatra y Borneo, se realizan grandes
trabajos de conservación en sus zonas, incluso hay recompensas para los gente que
ayude a detener a los cazadores furtivos que hacen del orangután su presa, hay que saber
que se cotizan al alza las crías en el mercado negro para venderlas como mascotas,
algo totalmente escalofriante ya que deben de matar a la madre para apoderarse del
pequeño dado el fuerte vinculo que une madre e hijo.
En nuestra mano está que las futuras generaciones puedan disfrutar de estos grandes
simios y de las cada vez menos extensas selvas de nuestro planeta, espero que nuestros
trabajos de fotografía sirvan para informar y concienciar del delicado equilibrio en el que
se encuentra este inteligente primate.
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15 MIR
LA FOTOGRAFíA COMO

ADAS
PUNTO DE ENCUENTRO
Por Miguel A. Artus
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Este relato, que he escrito como si de un
cuento se tratara, es pura realidad, yo tuve
la suerte de vivirlo, de ser uno de los quince.
Tengo la gran suerte de ser amante de la Naturaleza
y de la fotografía, como los catorce
amigos ( llamarlos de otra manera seria faltar
a la verdad ) con los que compartí el viaje.
La fotografía me ha dado mucho mas de lo
que jamás a mis años hubiera soñado, me
ha dado íntimos amigos que he conocido en
certámenes y viajes , maravillosas personas
que he conocido en talleres fotográficos, y
eventos, personas a las que ya considero
amigas y que aún no he conocido en persona
pero con las que me relaciono por las redes
sociales, Ahh ¡!!! Y también, aunque eso es
lo de menos, me ha dado alguna buena fotografía.
No creo que se haya hecho nunca una exposición
fotográfica conjunta con las premisas
que la exposición itinerante “ 15 MIRA-
DAS, YELLOWSTONE Y COSTA DEL PACIFICO
“ ha sido creada. La importancia de la calidad
de las imágenes es relativa, aunque yo
las encuentre impresionantes, la técnica
en algún caso puede ser discutible, la composición
mejorable, pero es igual, no es
esta su finalidad , la finalidad es tomar la
fotografía como punto de encuentro de las
relaciones humanas , la naturaleza y su respeto
como camino para estas relaciones y
, si se me permite, creer que esta aventura
es extrapolable a cualquier otra afición. Los
resultados serán discutibles, son subjetivos,
pero lo que queda, las relaciones afectivas
que provoca esta afición son palpables pues,
como diría el refranero…. “ por muestra un
botón “.

Alex Cortes
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Conchi Coronado

Todo comenzó cuando quince personas de
diferentes lugares se inscribieron en un viaje
fotográfico en febrero de 2015. De nada se
conocían; tenían diferentes edades, eran
de sexos diferentes, diferentes profesiones,
diferentes inquietudes, diferentes idiomas
vehiculares, diferentes culturas de origen,
diferentes situaciones personales. Pero todos
ellos tenían dos afinidades iguales, la
FOTOGRAFIA Y LA NATURALEZA, con eso
había suficiente para empezar.
El primer destino fue Olympic Park en la
Costa del Pacífico de EEUU. El primer hándicap
fue compartir, compartir habitación con
un desconocido, compartir intimidad, compartir
recursos, etc.. pero la fotografía de los
bosques mágicos y las playas con sus rocas
de formas espectaculares de este precioso
parque nacional pudo con todos los reparos
que en un principio pudieran haber; los momentos
vividos fotografiando estos lugares
durante cuatro días y las vivencias que se
produjeron, sobrepasaban en una proporción
abismal los pequeños inconvenientes o
problemas que pudiera haber.
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Juan José Tejeiria

Elisabhet Udina
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Poco se tardo en romper cualquier hielo, y, antes de partir al
siguiente destino las imágenes en los portátiles eran, por si
solas, un motivo de encuentro, pero había más, mucho más,
se estaba creando un germen de algo grande.
Maletas de nuevo y vuelo interno hacia el Parque Nacional de
Yellowstone. Primera decepción; era el primero de los últimos
veinte años en que la nieve escaseaba en el mes de febrero,
al entrar al parque los bisontes no estaban cubiertos de nieve
ni los paisajes blancos, no podríamos hacer las fotos soñadas.
Era igual, estaban allí y había que sacar partido al momento,
contradiciendo el refranero , en este caso era “ al buen tiempo
buena cara “. La fauna en Yellowstone es espectacular,
puedes encontrar en cualquier momento bisontes, coyotes,
águilas calvas, cabras montesas, etc… Las risas, los comentarios
jocosos, las confidencias, algunas lágrimas sueltas , las
ponían los quince tanto en los descansos en el hotel como en
las conversaciones con los talky walky de coche a coche. Mas
desgracias; como si de una guardería se tratara los catarros y
constipados empezaron a extenderse por el grupo.
Pero todo esfuerzo, toda unión de voluntades tenia que tener
su recompensa. Una nevada lo suficientemente cuantiosa
como para hacer alguna fotografía soñada cayo por la noche,
había que aprovechar, y allí estaban los quince intrépidos
con sus botas sorel pisando el blanco elemento y foteando
todo lo que se movía y todo lo que no se movía. El cansancio
era grande y el terreno peligroso, y un pequeño traspiés
llevo a uno de los quince al hospital con el húmero roto, pero,
después de un primer momento de tristeza por su ausencia,
los geiseres del parque llenaron los momentos de espera hasta
la vuelta de el amigo.
Emili Gimenez
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En estos momentos del viaje ya no había
compañerismo, ni camaradería, había amistad.
Las confidencias cada vez eran mas intensas,
los momentos mas emotivos, las bromas
mas libres, los silencios menos sonoros.
Había que seguir, ahora el destino estaba
mas al sur, en las praderas del Grand Teton
Park, donde el gran Ansel Adams inmortalizó
su famosa fotografía del meandro del
rio, icono de composición en la fotografía de
paisaje.

Miguel Naranjo
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Meritxell Vargas
Anna Romero
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Antonio Alvarez
José Antonio Orenes
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La hicieron , hicieron la foto que hizo Ansel Adams,
no como copia, si no como homenaje. Valió
la pena el madrugón a las cuatro de la mañana y
los 29º bajo cero, y tanto que valió la pena ¡!!!!,
los termos de caldo, de café, los abrazos, las miradas
contemplando el sol saliente sobre la punta
de la montaña nevada calentaba cualquier ambiente.
Los elks, que por millares bajan de Canadá
para pasar el invierno dejaron preciosas imágenes
después de un buen desayuno, los alces, mas coyotes
y algún águila calva, acabaron de completar
las expectativas de todos. Una visita a su sala de
arte y una posterior cena con Tomas Mangelsen ,
uno de los mejores fotógrafos de naturaleza de la
historia, culminó el viaje.

Francisco Alvarez
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Pere Vila
Ramón Limiñana
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Cansados, felices, y con la maleta llena de imágenes
que procesar emprendieron el camino de
vuelta a casa.
PERO si esto hubiera acabado así, hubiera acabado
como miles de viajes que se producen cada día.
Tenían la fotografía como punto de encuentro y
tenían que aprovechar ese momento. Había que
darle un plus a un fantástico viaje, había que convertirlo
en experiencia única. No , no podía acabar
así, y entonces salto la chispa , esa chispa que a
veces hace que una cosa normal, vulgar, cotidiana
se convierta en única.
Miquel Angel Artús
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Una miembro del grupo propuso, el último día, continuar
como grupo mas allá del viaje, y lanzó la idea de hacer
una exposición itinerante con fotografías de los quince
participantes en el viaje. Era una apuesta muy arriesgada,
pues al día siguiente ya no se verían físicamente,
cada uno tendría de nuevo sus compromisos y sus actividades,
solo el fb, el mail y el wasap los uniría, pero
aún y así, la amistad conseguida había sido tan grande
que decidieron todos sin excepción iniciar el proyecto.
Dicho y hecho, con la colaboración de todos y con la supervisión
de un gran profesional , se llego al momento
de inaugurar la primera exposición ( Esparraguera ) que
llevó por titulo “QUINCE MIRADAS, YELLOWSTONE Y LA
COSTA DEL PACÍFICO”. Todos se volvieron a reunir, todos,
solo falto un miembro que por una desgracia personal
no pudo asistir. Otra vez la FOTOGRAFIA Y LA NA-
TURALEZA , habían triunfado, pues habían conseguido
volver a unir a quince personas que de nuevo se desplazaron
des de muy diferentes lugares para inaugurar
la primera exposición.
La exposición se ha vuelto a repetir, esta vez en Puigcerda
en el mes de Marzo de 2016 un año mas tarde, obteniendo
un éxito de visitas espectacular, y otra vez todos
han contribuido de una manera o de otra a su puesta
en marcha.
En el mes de Junio esta previsto que la exposición llegue
a Tossa de Mar.
He querido expresamente dejar para el final dos aclaraciones
,la primera es que el viaje lo componíamos 16
personas y no 15, el que hacía el numero 16 era Iñaki
Relanzón , programador, guía, profesor, acompañante y
también amigo, que por voluntad propia no quiso participar
en la exposición con fotografías, pues entendió
que esta tenia que ser de los quince viajeros. No obstante,
sin su ayuda profesional ni el viaje hubiera sido
lo que fue, ni la exposición hubiera sido lo que ha sido.
Y la segunda es que el texto, aunque firmado por mi,
corresponde a los 16, a algunos porque me han ayudado
en el, a todos por su amistad.
PD: Por cuestión de espacio, se reproduce una fotografía
de cada autor y una de grupo.
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Fernando Barragán
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Áfri

ca
Amaneceres/atardeceres de
Por Isaac Fernández
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“Soñar con África es soñar con los amaneceres y atardeceres,
únicos y de espectacular belleza, donde la visión de sus
tonalidades cálidas rojizas, naranjas y amarillas, contrastadas
por los negros perfiles y formas de acacias y fauna, se
queda grabada en la mente y el recuerdo del espectador
para toda la vida. De la misma manera, no me cabe duda
que llevamos grabado en nuestro ADN, el reconocimiento
de las tierras africanas como hábitat originario de la especie
humana (Homo sapiens sapiens), que nos hace sentir
como en casa cada vez que pisamos el continente.
Esta serie de imágenes, refleja los amaneceres y atardeceres
que he podido vivir y sentir durante mis más de 10 años
viajando por distintos países de África, como Kenia, Tanzania,
Uganda, Ruanda, Marruecos, Namibia, Sudáfrica, Zambia,
Zimbabwe, Botswana, Malawi y Gabón, la cual, espero
que a los que os hayáis aventurado por esas tierras, volváis
a sentir esa picadura crónica que se siente cuando se pisa
por primera vez el contiente y nunca podrá ser curada, y a
los que todavía no hayáis estado, sintáis por un momento
la llamada de África.”
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Más en:
www.naturalezavision.net

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Por Connect Birds
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ConnectBirds,
nueva plataforma social para observadores
de aves.
Un nuevo canal de información
y comunicación, un punto de encuentro
entre aficionados a la observación
de aves y fotógrafos de
naturaleza.
ConnectBirds es una nueva plataforma de ocio
multiherramienta, de carácter internacional, enfocada
principalmente a las aficionados a la observación
de aves, fotógrafos, sector turístico, webs y
blogs especializados. Se trata de interconectarlos,
a través de una plataforma web (www.connectbirds.com),
con la finalidad de facilitar su trabajo
de campo, compartir sus observaciones, publicar
fotografías, actualizar sus listas de aves, además
de poder preparar sus viajes obteniendo la información
necesaria en un solo portal web. En definitiva,
el proyecto es una herramienta capaz de
aglutinar toda la información ornitológica generada
por el mismo usuario, compartiendo así experiencias,
observaciones y viajes con otros aficionados.
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El usuario puede gestionar su vida como observador
de aves y, además, tiene la posibilidad de
compartir sus registros y datos con amigos con la
misma afición, conectando con ellos de una forma
amena y muy sencilla. No es una plataforma
científica para la recopilación de datos, sino es un
nuevo canal de información y comunicación que
tiene el objetivo de promover el conocimiento de
la ornitología y la conservación de la naturaleza.
ConnectBirds es una iniciativa pionera en el
sector de la comunicación ornitológica que intenta
integrar a todos los protagonistas de este
campo y pone su acento en el plano más social
de una afición en continuo auge en España.
ConnectBirds es un espacio de
diversión, estamos conectados.
Gracias a la colaboración con Lynx Edicions, todos
los usuarios de la plataforma pueden completar
sus observaciones y listas en base a la
clasificación mundial de aves de referencia, la
Checklist of the Birds of the World elaborada
para el Handbook of the Birds of the World.

Herramientas disponibles en la versión 1.0.
INICIO
En la pantalla de INICIO se muestra toda la actividad de
los usuarios registrados en CB. De forma cronológica
aparecerán las entradas con los registros publicados
por cada aficionado. En ellas encontrarás la descripción
de la jornada, fotos, enlaces y las listas de aves adjuntas.
Puedes abrir también estas listas para ver las especies
que han sido observadas por este usuario, así
como el número y su localización exacta en el mapa.
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Esta herramienta permite estar al día de todas las novedades que se produzcan en el
mundo ornitológico. Cada entrada se puede comentar y si te gusta la publicación, se lo
haces saber regalando una pluma. Además, puedes acceder al PERFIL de todos los usuarios
y ver su actividad reciente, su galería fotográfica o mandarle un mensaje privado.
REGISTROS
Esta herramienta es un completo
cuaderno de campo. Los usuarios
pueden volcar toda la información
relevante de sus salidas y viajes,
completarlo con enlaces y fotos,
además de añadir listas localizadas
geográficamente con todas
las observaciones que haya realizado
durante esa jornada. Esta
información se va almacenando
cronológicamente, convirtiéndose
en un auténtico cuaderno
donde plasmar nuestra trayectoria
como observadores de
aves y fotógrafos de naturaleza.
84
Dentro del apartado de ‘Nuevo registro’, puedes incluir texto, adjuntar enlaces, subir fotografías e introducir
‘Nuevas observaciones’ localizadas geográficamente en un mapa satélite (EXPLORA). En EXPLORA puedes
localizar y consultar todas tus observaciones a tiempo real, así como, la de los demás usuarios de CB.
El usuario puede gestionar su vida como observador de aves y, además,

Con esta herramienta, puedes crear listas
con las observaciones realizadas en
tu último viaje o salida al campo. Escribe
el nombre de la especie observada, selecciónala
de la clasificación, si quieres
incluye el número de individuos, si fueron
vistos u oídos y pincha en el botón
añadir. Así con todas las especies que
quieran adjuntar, de esta manera se
conformará una lista con todas tus observaciones
que finalizarás indicando
la fecha y su localización en el mapa.
Después guárdala y podrás añadir todas
las listas que desees a cada entrada, por
lo que tendrás la oportunidad de confeccionar
un auténtico cuaderno de campo.
Por ejemplo, si he realizado una ruta
por el Parque Nacional de Monfragüe,
luego he visitado el embalse de Arrocampo
y he finalizado mi salida observando
cernícalos primillas en Trujillo,
puedo crear tres listas de aves de cada
lugar y adjuntarlo a un solo registro.
Una vez finalizada esta tarea, tenemos
que guardar el registro y ya estará publicado
en nuestro apartado de REGISTROS.
LISTAS
Por lo general, todo observador de aves lleva una relación
de las especies que ha visto, como mínimo, en su vida dentro
de su región o país. También existe el caso de aficionados
que tienen elaboradas multitud de LISTAS de aves observadas,
por ejemplo: de las aves vistas desde su casa, un
área cercana a su lugar de residencia (local path), región
o estado, país, región biogeográfica e, incluso, mundial.
ConnectBirds ofrece la opción de crear todas las listas que
desees y de cualquier parte del mundo, desde una región
biogeográfica a un país concreto. Podrás llevar una cuenta
exacta de todas las aves que has podido observar y estudiar
las especies que aún te faltan para completar tus listas.
Además, participarás con el resto de usuarios de la plataforma
por ver quién ha observado más especies en un determinado
territorio, visita el aparatado de RANKINGS y verás las distintas
clasificaciones. La elaboración de los rankings es totalmente automático
y no se puede manipular por parte de ningún usuario.
Crear una nueva lista es muy sencillo, tan solo tienes que
pinchar sobre el botón de ‘Crear lista’ situado en la parte superior
derecha de la ventana LISTAS. A continuación se desplegará
un nuevo cuadro donde tendrás que poner nombre a
esa lista, ej. Aves observadas en España, añadir una descripción
si deseas y después escoger la lista que quieras, seleccionando
primero la región y después, si es el caso, el país.
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Una vez guardada esta información, aparecerá una
nueva ventana donde se desplegarán todas las
especies de aves que se pueden observar en esa
región o país. Y después, tan sólo tienes que ir clicando
en las especies que has observado para ir
completando tu lista. Podrás añadir más detalles
de esa especie detectada en el cuadro resumen
que te aparecerá y apreciar el número de especies
que llevas observadas en el resumen de cada lista.
EXPLORA
Las especies registradas y localizadas en la plataforma,
forman parte de una extensa base de datos
donde se conformará un mapa ornitológico
mundial. ¿Qué utilidad tiene esta herramienta?:
• Localizar tus propias observaciones o las de
otros aficionados a tiempo real, con un acceso rápido
e independientemente desde donde estés.
También se puede hacer consultas a través de diversos
filtros con la finalidad de obtener resultados
más concretos y fiables: especie, nombre de
usuario e intervalos de fechas.
• Facilitar al usuario la preparación de una salida
o viaje ornitológico, teniendo la posibilidad de
poder planificar su ruta e identificar sobre el propio
mapa las zonas y observaciones de interés.
• Conocer el estado actual de muchas especies
de aves, sus poblaciones, distribución y fenología.
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CRÓNICAS DE VIAJES
Las CRÓNICAS DE VIAJE o trip reports es
un recurso muy valioso para cualquier
aficionado que esté pensando en realizar
un viaje para observar aves o por
mera consulta, ya que ofrecen una información
directa y actualizada de lugares
de interés ornitológico. Se resalta principalmente
datos sobre el lugar de destino,
temporalidad, especies observadas, alojamientos,
transporte y costes,… Los usuarios
podrán buscar las crónicas de viaje
ornitológicos que otros observadores
han colgado y subir los suyos propios.
RANKINGS
Es una herramienta de entretenimiento y en la que interactúas
con el resto de usuarios de CB. ¿Quién es la persona que más aves
ha observado en el mundo o en tu país? Esta herramienta compila
automáticamente el número de aves observadas por cada aficionado
y se ordena según las especies marcadas en el apartado
LISTAS. La información que se almacena en los RANKINGS son el
nombre del observador y su último registro (especie y fecha) señalada.
Luego, la plataforma le asigna una posición según el ranking
escogido teniendo en cuenta el número de especies totales
observadas. Puedes consultar todos los rankings que quieras y
que te muestren los resultados según un año concreto. Además,
también puedes ver el perfil de todos los usuarios participantes.
87

¡Conoce CB!
Adjuntamos un enlace donde encontrarás una guía de inicio rápido y un completo manual de uso con los
que podrás conocer mejor todas las funcionalidades de la plataforma.
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Posteriormente, te invitamos a que te registres y compruebes de primera mano todas estas herramientas.
Recuerda que, aunque aún no dispongamos de aplicación, se ha intentado hacer una adaptación
completa para todos los dispositivos móviles y podrás acceder a CB tanto desde tu ordenador, como
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Este proyecto fu posible gracias a su participación en la convocatoria Agrotech Startup 2015 del Gobierno
de Extremadura, a través de Extremadura Avante y del Fondo Social Europeo y cuenta con el apoyo de
Telefónica Open Future y Microsoft BizSpark Startup.
Contacto:
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birds@connectbirds.com
88

89

EL MUNDO DE LO
PEQUEÑO
Por Cynthia Bandurek
90

Cuando me tocó cursar la materia de entomología en el transcurso de mi carrera de naturalista,
apenas comenzaba a acercarme a este increíble universo de los artrópodos. Por esos mismos años
descubrí la macrofotografía y con ella pude acceder con mayor profundidad a la vida de estos increíbles
seres.
El mundo de los artrópodos se me revela impactante, y me es difícil pensar que para la mayoría de
la gente pasa desapercibido o no reciba el respeto que merece.
Aprender a conocer a estos seres nos permite contrarrestar en cierta forma la connotación negativa
de la que gozan, cuando prevalece en nosotros una percepción de miedo e incertidumbre ante
lo desconocido.
91

92

Debido a las limitaciones de nuestra
propia biología que nos impide ver
ciertos detalles, es que recurrimos
a los medios técnicos para poder
acceder a un universo de estructuras,
colores, funciones y adaptaciones,
que superan ampliamente los
límites cruzados por cualquier autor
de ficciones.
La conservación de estos seres es
fundamental para asegurar la existencia
de una intrincada red sustentada
en complejas relaciones, las cuales
permiten el frágil balance de la
vida y por lo tanto nuestra existencia.
Esto podría ser suficiente para
considerar su protección, sin embargo,
hay otro aspecto que añade importancia
a su conservación y es el
valor intrínseco de la vida. Es decir,
que excede expresiones que se basan
en las valoraciones y utilidades
para el ser humano, para abrir escenarios
en los cuales la manifestación
de la vida es un valor en sí mismo.
93

94

95

Los artrópodos llevan más de 350
millones de años sobre la Tierra,
cantidad de tiempo exorbitante si
la comparamos con el tiempo que
como humanos (género Homo) pisamos
el mismo lugar (menos de 3 millones
de años). Es razonable pensar
que las estrategias que desarrollaron
les permitieron tener el éxito que
poseen. Comprenden el grupo más
diverso de la tierra; del total de las
especies conocidas, las tres cuartas
partes son artrópodos. Su gran potencial
evolutivo está relacionado
con el desarrollo de una cutícula que
formó al exoesqueleto que los caracteriza,
lo que les permitió salir del
agua y colonizar la tierra evitando
la desecación. También fueron los
primeros organismos en desarrollar
el vuelo; 150 millones de años
antes que los reptiles, las aves y los
mamíferos voladores, lo que les permitió
no solo colonizar la tierra sino
también el espacio aéreo.
Dentro de los artrópodos encontramos
los insectos, arañas, escorpiones,
garrapatas, ácaros, opiliones,
crustáceos, milpiés, ciempiés, los
trilobites, estos últimos ya extintos y
otros tantos no tan conocidos.
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98

La diversidad y las más variadas relaciones de
formas son el resultado de sus interacciones
con el medio y sus diversas situaciones. Esta
constante e interminable carrera de los seres
vivos por disputarse un lugar en la conquista
de la vida le ha posibilitado a la naturaleza
desplegar infinitas posibilidades de variantes
en cada situación. Los artrópodos en su largo
viaje evolutivo han podido no solo ser capaces
de construir condominios con aire acondicionado,
equipos acústicos, fabricar papel, tomar
esclavos, cultivar jardines, criar a otros animales,
crear sus propios tanques de oxígeno
para respirar bajo el agua y provocar explosiones,
entre muchas otras increíbles adaptaciones,
adelantándose a muchas de las invenciones
humanas.
99

100
Cuanto más profundicemos en la vida, los comportamientos y las adaptaciones de este grupo de
animales, más increíbles nos resultaran, y podremos comprender no solo su importancia en el ecosistema,
sino que podremos comprender porque resultaron siempre una fuente de inspiración tanto
para nuestra ingeniería, nuestra ciencia y nuestra arte.
Observar con respeto a la naturaleza nos permite aprender, recrear, imaginar y tal vez ser mejores.

www.cynthiabandurek.com
101

Conceptos
¿Qué es
102

paisaje?
y reflexiones
Por Dori Fernández
103

El paisaje, ¿qué entendemos hoy día por
paisaje? ¿De dónde procede la palabra
paisaje? Quizá alguna vez os lo habéis
planteado. Me pareció interesante tratar
este tema en este artículo y hablaros del
concepto de paisaje desde una visión
estética, placentera y reflexiva; con el
apoyo de interesantes estudios y discursos
de estudiosos del arte, del paisaje,
de la estética y la fotografía como: Javier
Maderuelo, Régis Durand, Fernando Puche,
Augustin Berque,
Los precursores del concepto paisaje no
fueron de Occidente sino que se originó
en China con la palabra shanshui,
que significa aguas de la montaña. Esta
palabra representó al paisaje como concepto
y mirada estética por primera vez
en la poesía por el poeta Zuo (250-305).
Este escritor definió un entorno a través
de la observación y la belleza reflejada
del lugar. Su poema dice así: “Shanshui
you qing yin”, traduciéndose como “Las
aguas de la montaña tienen un sonido
puro”.
Hacia el año 353 se afianzó el término
shanshui como paisaje en China. ¿Cómo
tuvo lugar? Me parece una divertida
anécdota. Fue durante una reunión
que el escritor-calígrafo Wang Xizhi organizó
con algunos amigos en su casa
de campo. Éste propuso un juego: cada
persona debía escribir un dístico (poema
compuesto por estrofas de dos
versos) antes de terminar de tomar una
copa de vino. En esa velada pudieron
comprobar la repetición de las palabras
shanshui en los versos de varios de ellos
cuando querían hacer referencia o
nombrar al paisaje, que hasta entonces
no había definición concreta.
104

Dori Fernández. Horizontes Verticales I. 2010-2015.
105

Dori Fernández. Paisajes de 1 día. 2015.
106

Por otro lado en Occidente podemos
ver cómo distinguían el paisaje
en la Antigua Grecia o Roma antes
de afianzar el concepto en el Renacimiento
a partir de la pintura.
Hasta entrado el Renacimiento no
existió el concepto de paisaje en
Europa, aunque sí existía el pensamiento
paisajero como desarrolla en
su interesante libro El pensamiento
paisajero el teórico Augustin Berque.
No hasta el siglo XVIII es cuando
se reconoce el paisaje en Europa
en la pintura, mediante la representación
de la ventana.
Berque cataloga por un lado el pensamiento
del paisaje como objeto,
siendo este una idea llevada a su
representación. Por otro en cambio,
distingue el pensamiento paisajero
que hace referencia a los sentimientos
del paraje natural, aquellos que
nos evoca el entorno, y la hermandad
o igualdad que podamos sentir
con respecto a este, sin necesidad
de palabras. Estos conceptos son
interesantes para los fotógrafos de
paisaje contemporáneos, pues nos
ayuda a reflexionar sobre nuestro
entorno y no sólo disparar lo que
vemos ante nuestros ojos. Dentro
de mis investigaciones artísticas
personales me interesa la fotografía
abstracta del paisaje, la comprendo
como la fusión del pensamiento del
paisaje y del pensamiento paisajero:
el paisaje como objeto fotográfico y
como resultado de las sensaciones
que éste me transmite. ¿Cómo veis
vosotros el paisaje? Para mí son los
espacios que me ayudan a sentirme
viva y cobrar conciencia de quién
soy, a la vez de mi inspiración artística.
El paisaje es arte.
107

En la Grecia Antigua existía la palabra antron , que significaba
paisaje tranquilo, refiriéndose especialmente
a las grutas. Este concepto alude a estas cavidades a
raíz de uno de los mitos religiosos y la estrecha relación
de la cultura con la naturaleza. El mito cuenta,
en resumen, que el semidiós Pan ayudó a los atenienses
y ellos en agradecimiento le hicieron una estatua.
En lugar de hacerle un templo como a todos los dioses
de la época, llevaron su representación a una gruta,
pensando así que era el lugar más apropiado para él,
en un espacio Natural. Según la mitología, este semidiós
solía vivir en las grutas de los bosques, por ello
es el representante de la Naturaleza Salvaje. Se dice
que desde este punto de partida comienza el pensamiento
de paisaje, en torno al 452 a. C. En Roma, en
cambio, no tenían un pensamiento del paisaje pero
sí paisajero. Para la Antigua Roma, la palabra paisaje
deriva de pagus refiriéndose a la tierra de cultivo, la
aldea natal o lugar al que una persona está vinculada.
En esta definición no se transmiten las emociones o
sentimientos de contemplación, sino más bien un espacio
concreto que está relacionado con el hombre, e
incluye los signos y huellas humanas marcadas en la
tierra.
Según el crítico de arte y comisario de exposiciones
Régis Durand, el paisaje es un conjunto de ideas y representaciones
de la naturaleza, del municipio, de las
experiencias de vida, sumado a la historia y memoria
humana, así como sus experiencias presentes. Por
lo tanto, el paisaje depende de cada individuo. Cada
persona ve y siente diferente, y subjetivamente en relación
a sus vivencias, su cultura, religión, etc; llevado
a la fotografía de paisaje o más concretamente a la
fotografía abstracta del paisaje (tema en el que centro
mis investigaciones artísticas), un paisaje abstracto seguirá
siendo tan válido como uno realista.
“Pagus en latín se transformó en pago. En castellano,
por entendemos tierra de cultivo, heredad,
aldea natal, en definitivo, un lugar al que uno está vinculado.
En italiano, el sustantivo se utiliza
para hacer referencia a los distritos civiles o religiosos
tal y como eran definidos en la antigua Roma. [N. del
E.]” MILANI, Raffaele, El arte del paisaje, Edición de
Federico López Silvestre, Madrid, Biblioteca Nueva,
2007, p.38.
DURAND, Régis, La fábrica de paisajes. Espacios reales,
espacios ficticios: San Sebastián, Fundación Centro
Ordóñez-Falcón, D.L. 2006, p.7
108

109

110
Dori Fernández. Paisajes de 1 día. 2015.

“El concepto paisaje es un constructor,
una elaboración mental
que realizamos a partir de
al contemplar
un territorio, un país. El paisaje
no es por lo tanto un objeto, ni
un conjunto de objetos configurados
por la naturaleza, ni siquiera
el medio físico que nos rodea
o sobre el que nos situamos.
El paisaje en cuanto concepto es
la trabazón que permite interpretar
en términos culturales y
estéticos, las cualidades de un
territorio, lugar o paraje.” (Doctor
en Historia del Arte y crítico
Javier Maderuelo.)
Tras esta reflexión de Maderuelo,
en mi opinión el paisaje es
singular, o me atrevería a decir
que no existe. Cada persona
concibe diferente los paisajes
acorde a sus ideas. Unos observamos
lo que otros no, dependiendo
incluso de la profesión
del individuo, por ejemplo,
no verán el mismo paisaje un
fotógrafo, un pastelero, un piloto
de vuelo, un agricultor o
un albañil… Por lo tanto, cada
fotógrafo contemporáneo interpreta
su visión del paisaje desde
su propia perspectiva, lo que le
da riqueza a la variedad artística
contemporánea y su compromiso
con el medio natural.
111

112

Para comprender el paisaje es necesario
saber que está muy vinculado a
la añoranza, que se ve reflejada en la
fotografía contemporánea, tanto entre
los fotógrafos profesionales como aficionados.
El ser humano sensible recuerda
un pasado mejor, refugiándose en
la Naturaleza, admirando y creando sus
paisajes, saboreando lugares y disfrutando
de excursiones en el medio natural.
La naturaleza hace que nos sintamos
más vivos. Pero estas sensaciones producidas
quedan reducidas, en general,
a breves períodos de tiempo en esta
sociedad moderna en la que vivimos. La
fotografía desde su invención ha documentado
los cambios que sufre el paisaje,
y ha evolucionado a nuevos prismas
donde los sentimientos y la objetividad
de la realidad están activos. Hoy más
que nunca los fotógrafos se implican
con el paisaje y con sus sentimientos
hacia este, y no solo desde una perspectiva
de divertimiento, sino de un
compromiso ético. Me gustaría citar un
fotógrafo admirable, no solo por su talento
sino también por los proyectos de
conservación en los que se aventura Sebastião
Salgado.
MADERUELO, Javier en BARBACHO Rodríguez,
Juan Ramón, La imagen como
fábrica: fotografía contemporánea en
Andalucía, Sevilla, Fundación Pública
Andaluza Centro de Estudios Andaluces,
Consejería de la Presidencia, Junta
de Andalucía, 2011, p.98.
Dori Fernández. Horizontes Verticales I. 2010-2015.
“Ver como paisaje un trozo de suelo
(…) significa considerar un recorte, por
su parte, de la naturaleza como unidad,
lo que es completamente ajeno al concepto
de naturaleza” . La naturaleza no
se puede trocear porque es un “todo”;
pero, observar duradero o momentáneamente
un “trozo” es a lo que llamaríamos
paisaje. El paisaje es una mirada
fragmentada de la naturaleza, es
una construcción cultural abstracta, que
como ya se ha comentado, se rige según
la época y cultura de cada persona.
113

Dori Fernández. Interiores. 2015.
114
En Europa la palabra paisaje fue más tardía que en Oriente
. En el siglo XV el paisaje era entendido como un trozo del
país o territorio, “(…) lugar o espacio considerado desde
el punto de vista de sus características físicas, a la luz de
sus formas de asentamiento humano y de recursos socioeconómicos
(…)” . Muy similar a la concepción de paisaje
de hoy día entre los contemporáneos, en especial porque
“pocos” espacios quedan que no estén tocados por el hombre.
Ejemplo de fotógrafos contemporáneos que dedican su
trabajo al paisaje objetivo de la realidad y donde vemos la
huella y presencia del hombre son los de la Escuela Düsseldorf.
Pero, no hasta entrado el siglo XVIII se impulsa el
paisaje a través de la pintura flamenca, mediante la representación
de la ventana. “’Paisaje’ es un concepto estético
con implicaciones sociales y psicológicas. Filosóficamente,
la noción de paisaje como vista supone un ‘punto de vista’
desde el que contemplamos (…).”
SIMMEL, Georg en EXIT 38, Revista. Paisajes silenciosos/
Silent Landscapes. 2010, Madrid, p. 16.
NOGUÉ, Joan, El paisaje en la cultura contemporánea,
Paisaje y Teoría Biblioteca Nueva, Madrid, 2008, p. 76.
Para finalizar me gustaría compartir con vosotros la definición
de paisaje del artista contemporáneo español Javier
Riero y la del fotógrafo español Fernando Puche (al cual entrevisté).
¿Qué es paisaje?
Javier Riero : “El paisaje es sobretodo una forma de ordenar
el espacio, una construcción. Un espacio exterior, ajeno,
sobre el que se da una proyección cultural y emocional.
Por eso nuestra mirada sobre el paisaje nunca es inocente,
sino que participa de sucesivas capas de interpretación y
valoración de las cualidades del mismo, capas que han ido
sedimentándose en nuestra mirada como las capas de la
tierra. Paradójicamente sin embargo el paisaje es el espacio
para la inocencia, aquel en el que podemos recordar al animal
y al primitivo.
La imagen de un paisaje es algo ajeno a la experiencia que
se tiene en él. No se siente frío viendo un paisaje nevado,
la imagen está abstraída por completo del resto de la experiencia
y esto me resulta fascinante porque finalmente la
imagen es para la mente que funciona de forma muy básica
con imágenes. El resultado final y el proceso para llegar a él
que parecen a veces completamente ajenos pudiendo, por
así decirlo, suceder de con total independencia, de espaldas
uno al otro.”
Fernando Puche: “Tengo que reconocer que mi idea
de paisaje y Naturaleza no difiere mucho de la que nos
proporciona el diccionario. Mi visión personal no tiene
tanto que ver con la idea de ello, sino de cómo siento esa
misma idea, de cómo la percibo y la experimento a través
de la fotografía. Según el diccionario la palabra paisaje
opéndolas rabiosas que incluso se atrevían con el aguililla

designa a la “extensión de terreno que se divisa desde un
lugar” o a la misma porción de terreno pero “considerada en
su aspecto artístico”. En realidad, para mí un paisaje es eso
mismo, la parte de un territorio que decido captar con la cámara.
De alguna manera da igual su extensión, porque una
fotografía de una playa, un detalle vegetal o una montaña
son igualmente paisajes. Respecto al término “Naturaleza”,
el diccionario lo define como “el conjunto de todo lo que
forma el universo en cuya intervención no ha intervenido
el hombre”. Puesto que el paisaje natural podría definirse
como la extensión de terreno en la que no ha intervenido el
hombre, en mis fotografías de paisaje tiendo a evitar todo
rastro humano. De alguna manera, retrato el paisaje como
si la, mano del hombre no lo hubiese alterado (lo cual en muchas
ocasiones no es cierto), tratándolo como si se tratase
de un espacio “virgen”. Creo que para tratar de transmitir
una cierta ilusión de pureza y soledad. Como si se tratase
de una Naturaleza remota e inexplorada en contraposición
con el entorno urbano, ruidoso, saturado de personas y contaminado
en el que solemos movernos.”
NOGUÉ, Joan, El paisaje en la cultura contemporánea,
Paisaje y Teoría Biblioteca Nueva, Madrid, 2008, p. 76.
WELL, Liz, en EXIT 38, Revista. Paisajes silenciosos/Silent
Landscapes. 2010, Madrid, p. 31.
RIERA, Javier, (Asturias, 1964) Pintor y artista de Land Art,
emplea la fotografía como obra final y difusión. Entrevistado
por Santiago Olmo. Textos en PDF en su web: http://www.
javierriera.es
Bibliografía y pie de nota:
DURAND, Régis, La fábrica de paisajes. Espacios reales,
espacios ficticios: San Sebastián, Fundación Centro Ordóñez-Falcón,
D.L. 2006.
MADERUELO, Javier en BARBACHO Rodríguez, Juan
Ramón, La imagen como fábrica: fotografía contemporánea
en Andalucía, Sevilla, Fundación Pública Andaluza Centro
de Estudios Andaluces, Consejería de la Presidencia, Junta
de Andalucía, 2011, p.98.
MILANI, Raffaele, El arte del paisaje, Edición de Federico
López Silvestre, Madrid, Biblioteca Nueva, 2007
SIMMEL, Georg en EXIT 38, Revista. Paisajes silenciosos/
Silent Landscapes. 2010, Madrid.
WELL, Liz, en EXIT 38, Revista. Paisajes silenciosos/Silent
Landscapes. 2010, Madrid.
opéndolas rabiosas que incluso se atrevían con el aguililla
calzada si osara acercarse a su nido y que, incluso, podía
llegar a sacar los ojos a los chicos que se atrevieran a arrebatarla
sus pollos. Historias de zorros ladrones de nuestras
gallinas, de
115

José Lu
Entrevista a
González
118

is
Grande
Por Reklu Fernández
Candeleda (Ávila) 1953.
Con 20 años comienza su actividad como profesional
independiente, colaborando con la
mayor parte de las revistas y editoriales que requerían
temas de naturaleza y medio ambiente.
En 1985 crea Editorial FONAT, su propio sello
con el que edita una docena de libros entre los
que destacan “Las Rapaces Ibéricas”, “Gredos,
Hombre y Naturaleza” y, recientemente, “Las
Águilas de España y Europa”. Ha realizado trabajos
para numerosos organismos públicos y
empresas, que también han patrocinado sus
exposiciones de educación ambiental.
119

P: Hola José Luis, como admirador de tu trabajo me gustaría preguntarte
-¿Qué es lo que te llamo de la naturaleza para decidir tu
camino por este tipo de fotografía?
R: Desde los tres años he vivido en Madrid pero las vacaciones
escolares las pasaba en mi pueblo, Candeleda (Ávila), enclavado
en el sur de la sierra de Gredos. La mayor parte del tiempo de
esas vacaciones transcurrían con mis primos y mi hermano en la
finca de mis abuelos, a unos kilómetros del pueblo. Vivíamos con
una libertad inusual, comiendo frutas directamente de los árboles
y guisos básicos de productos de la finca, cocinados a la lumbre
y sin más luz por las noches que velas, candiles o lamparillas de
120
aceite. Durante seis o siete semanas vivíamos absolutamente en
el campo (antes se llamaba campo, no naturaleza), montábamos
a pelo una yegua, un mulo y dos burros, pescábamos en el río,
cogíamos ranas, subíamos a árboles buscando nidos, nos disparábamos
flechas y piedras con tiradores y hondas (no sé cómo
salimos de muchas cosas) y, por las noches, poco antes de
acostarnos, nuestro abuelo nos reunía junto a la lumbre, como el
domador que intentaba domar con temores a cuatro fieras montunas,
y nos contaba tenebrosas historias de lobos; otras de la
caza del águila “chivera” (real), que en la sierra cazaba chivos de
cabra montés, pero podían llevarse hasta niños; también de oropéndolas
rabiosas que incluso se atrevían con el aguililla calzada

José Luis
González Grande
si osara acercarse a su nido y que, incluso, podía llegar
a sacar los ojos a los chicos que se atrevieran a arrebatarla
sus pollos. Historias de zorros ladrones de
nuestras gallinas, de merodeadoras ginetas nocturnas,
de golondrinas viajeras volando al sur y grullas cantoras
que traían las nieves del norte. Todo esto, en noches
donde el cárabo cantaba por un lado y el mochuelo y la
“coruja” (autillo) por otro. .. y nos ponían los pelos como
escarpias.
Aquellas pocas semanas de cada verano, de vida “asalvajada”
en el campo, fueron las que me dejaron huella
y motivaron que me realizara como fotógrafo, en una
época en la que estaba todo por hacer. Desde los 13
años, tuve mi primera cámara, una básica Kodak Instamatic,
que me llevaba a Candeleda y con la que hacía
alguna foto, muy pocas por cuestión de recursos, de los
nidos de aves que localizábamos y otras especies (batracios,
ofidios, artrópodos, etc) que encontrábamos
por nuestros campeos por la finca y sus alrededores.
Según pasaban los veranos se acentuaba mi obsesión
por vivir en el campo y de algo que pudiera hacer en el
campo. La fotografía fue el recurso y, al cumplir los 18,
pude tener mi primera cámara réflex con un 400 mm.
Con ella comencé a ganarme la vida en esto desde los
20 años.
P: Ahora que en la época digital hay bastantes personas
que se interesan por la fotografía de naturaleza y
en concreto en la de temática fauna, me gustaría preguntarte
por las particularidades de esta modalidad
fotográfica. ¿Qué consejos podrías dar a alguien que
quisiera iniciarse en la misma?
R: Efectivamente, se están incorporando muchas personas
a esta especialidad fotográfica. Un importante consejo
es que, antes de intentar fotografiar una especie, la
conozcan lo mejor posible. No solamente por las escuetas
informaciones que proporcionan las guías, sino con
observaciones directas en el campo y más en profundidad:
cómo es, qué ecosistema habita, cuales son sus
hábitos, dónde y cuándo se reproduce, etc. A partir de
aquí, mucha paciencia si son especies raras y esquivas.
121

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126
P: Son muchos los momentos vividos en plena naturaleza, momentos
en los cuales cada uno ha interpretado la fotografía y
creado su estilo personal. ¿Qué cosas te inspiran a la hora de
fotografiar?
R: El plato fuerte de la fotografía de naturaleza es la fauna. Es
lo que más nos interesa y nos motiva porque proporciona sensaciones
muy agradables cuando, la especie que asías, por fin
está en el encuadre de tu objetivo, pero la realidad es que es
la menos creativa y, con los avances del sistema digital, ahora
resulta fácil (no como hace años), puesto que se trata de disparar
ráfagas hasta que la cámara se bloquee. Otra cosa es el
paisaje. La infravalorada fotografía de paisaje, que es donde
se ve la madurez de un fotógrafo. Desde mis comienzos me
atraían las fotos de paisajes de otros fotógrafos, a veces imágenes
muy sencillas, pero que cuando intentaba emularlas, me
sentía incapaz de conseguir esa plasticidad que reflejaban.
Muchos buenos fotógrafos lograban expresar su capacidad
creativa con una cámara y un objetivo normal. Eso sí, con luces
y ángulos personales que reflejaban magia y belleza. Para mí,
un fotógrafo no es el que más y mejor equipo lleva, es el que
con un equipo modesto obtiene obras de auténtico arte fotográfico
en la naturaleza. Fui aprendiendo autodidácticamente, que
no era fácil, y ahora me apasiona el paisaje. Me costó años,
pero creo que en muchas imágenes logro captar esa magia
que persigo, y en otras no, como es normal. En definitiva, mi
inspiración es el paisaje, sin ninguna duda.
P: Cada fotógrafo tiene un equipo adaptado al tipo de fotografía
que realiza. ¿Qué equipo sueles llevar cuando sales al campo?
R: Mi equipo es relativamente modesto. Una Canon 5-D Mark
III, otra D-70, un objetivo Canon 24-70mm, otro 70-200mm, un
100-400mm y un duplicador de focal 1.4 son todo mi equipo
actualmente. Otra cosa era cuando trabajaba el paisaje con
película, entonces mis herramientas eran una cámara de placas
de 9x12, otra panorámica de 6x17, y dos cámaras Pentax
6x7. Uno de los requisitos del paisaje eran el formato medio y
el gran formato, primordial para obtener calidad y la máxima
definición en el mundo editorialo.

127

128

129

130
P: La red de redes ha sido muy importante dentro de
la fotografía digital de naturaleza ¿Crees que internet
ha influido en tu trabajo a la hora de darlo a conocer?
R: Sin duda internet ha influido en mi trabajo pero muy
negativamente. A la hora de darlo a conocer hay que
tener en cuenta que las fotos pierden identidad, dejan
de ser inéditas. Para todos los profesionales, no me
cabe ninguna duda, de que ha resultado nefasto. Así
de claro y tajante, pero de dominio público. Se han hundido
muchos sectores y los fotógrafos nos dedicamos
ahora a enseñar a otras personas dónde, cuándo y de
qué manera se pueden hacer fotos. Esta es la realidad
actual y el recurso más frecuente de muchos profesionales.
Los que tenemos ciertas posibilidades llegamos
a realizar, aunque no sin grandes esfuerzos, proyectos
como libros, exposiciones y otros productos, en los que
echamos mucha ilusión pero que, finalmente y en la
práctica, solo se logra recuperar la inversión si no te
patrocinan, y eso cuando los fotógrafos participantes
en estos proyectos lo hacen desinteresadamente o a
cambio de ejemplares de libros. Por lo tanto, también
desaparecerá la capacidad inversora y creadora de
proyectos en este sector. Hemos llegado al mundo del
“todo gratuito” en el que las redes sociales ingresan ingentes
cantidades de dinero en publicidad mientras nosotros
damos “encantados” nuestro trabajo a conocer
publicándolo en ellas. ¿Qué pasaría si en Facebook,
por ejemplo, nadie subiera fotos interesantes y de calidad?
Se iría al limbo o, al menos, caería significativamente
en mediocridades. Aunque ya bastante menos,
yo también sigo subiendo fotos (ciertamente algunas
de las más discretas) y, además, pago por anunciar mis
libros. Y aquí nos encontramos sin saber adónde va
esto pero, lo que está claro, es que esta profesión desaparecerá
como tal ya que, necesariamente, nos estamos
“reinventando” como “monitores de tiempo libre
en la naturaleza” para adaptarnos a la nueva coyuntura..
P: Internet ha hecho que se comparta el trabajo entre
fotógrafos, ¿Se aprende a hacer fotos mirando otras
fotos en internet?
R: Por supuesto que sí. Es fundamental ver los trabajos
de otros fotógrafos para aprender de su experiencia y
seguir la línea que nos gusta. De hecho, cuando decidimos
introducirnos en esta actividad es porque hemos
quedado impregnados y sorprendidos por las fotos que
hemos visto de otros y nos han motivado a intentar realizar
imágenes semejantes.

P: ¿ Cuáles consideras que son las cualidades que definen
a un buen fotógrafo?
R: Cuando se trata de fotografía de fauna sin duda la tenacidad
es un factor importante a tener en cuenta. Con esta
cualidad se acaban consiguiendo magníficas imágenes de
las especies más raras y esquivas tarde o temprano. Pero,
como dije anteriormente, un buen fotógrafo debe tener
también en cuenta trabajar con el paisaje e ir madurando
ese “ojo creativo” que nos permita, aparte de conseguir
buenas fotos de un paisaje desde un buen ángulo, lograr
hacerlas en ciertos instantes que, por luces o condiciones
climáticas y ambientales, la hagan única y espectacular
por estos requisitos captados por el fotógrafo que, al fin y
al cabo, sí son consecuencia de su creatividad. Por lo tanto,
la tenacidad y la creatividad creo que son cualidades
fundamentales. Actualmente, por lo que vemos en las redes
sociales, es impresionante la cantidad de fotógrafos
que reúnen estas dos condiciones.
P: Son muchas las fotografías que tienes en tu disco duro,
pero seguro tienes alguna muy especial ¿Cuál es la fotografía
que más te gusta de tu archivo?
R: Después de más de 40 años dedicado a esto es muy
difícil elegir una foto, sería como no valorar el resto. Son
muchas y de muy diferentes temas. Sin embargo, sí podría
decir que me encanta trabajar con las grandes rapaces ¿y
a quien no?, y los espectaculares paisajes de las sierras
que vertebran España.
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P: Todo fotógrafo que aborde la fotografía de naturaleza
debe tener siempre presente la conservación de los
espacios naturales, y si es posible, tenemos que contribuir
a dejar el mundo en mejores condiciones que lo encontramos.
¿Qué consejo darías a nuestros lectores o a
todos aquellos que deseen practicar la fotografía en un
espacio natural?
R: Desgraciadamente, se nos tiene a los fotógrafos como
una amenaza para las especies por las molestias que podamos
provocar al fotografiarlas. Hasta poner un trípode
para hacer una foto de un paisaje parece que
resulta un sacrilegio para la naturaleza en algunos
espacios naturales que, incluso para
esto, estamos obligados a pedir un permiso,
este es el caso de las Bárdenas Reales (Navarra),
por ejemplo.
Todos hemos tenido temas chocantes en
este sentido y nos sorprende, que en esos
mismos lugares, se puedan hacer motocross,
rutas en quads, ralis, vuelos en parapentes

propulsados, barbacoas incendiarias, etc sin ningún
problema, y no fotos sin autorización escrita. Salvo raras
excepciones, los fotógrafos somos discretos, silenciosos,
vamos en grupos muy reducidos o solos, no dejamos
más residuos ni rastros de nuestra presencia que las propias
huellas, nos mantenemos escondidos en un hide
durante muchas horas y somos respetuosos con la naturaleza
porque la amamos verdaderamente ¿Qué puede
uno aconsejar aparte de esto? Nada, seguir en esta línea
a todos los que se incorporen a esta actividad, que seguro
ya la tienen en cuenta.
http://www.fotosnaturaleza.es
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Miniaturas Vivientes
El cab
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Hippocampus bargibanti
allito
de mar pigmeo
Por Pere Rubio
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Hippocampus denise
Evidentemente, un mínimo conocimiento sobre la biología y comportamiento de los protagonistas de las
imágenes de vida salvaje es clave para el éxito del esfuerzo realizado. Sin embargo, al escribir estas líneas
no pretendo dar ninguna lección de zoología ni tan siquiera de fotografía -generalmente sois mucho
mejores fotógrafos que yo-, sino únicamente acercaros un poco, y dentro de lo posible, a unos animales
desconocidos por la gran mayoría, incluso para muchos buceadores.
El caballito de mar pigmeo, verdadera miniatura viviente, es una icónica represen-tación de la amplia y
sorprendente variedad de vida macro que se puede encontrar bajo el agua en el sudeste de Asia, concretamente
en la zona del Triángulo de Coral.
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El Triángulo de coral es un área marítima
tropical situada en el Pacífico, en la convergencia
del Asia del Sureste y de Oceanía, que
incluye aguas de seis países: Indonesia, Malasia,
Papúa Nueva Guinea, Islas Filipinas, Islas
Salomón y Timor Oriental. Es el sitio con más
biodiversidad marina del mundo: en él viven
el 76 % de las especies de coral conocidas, 6
de las 7 especies existentes de tortugas marinas
y al menos 2.228 especies de peces de
arrecifes, lo que le ha valido el sobrenombre
de Criadero o Cuna de los mares.
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Excelente camuflaje de un
Hippocampus bargibanti,
sin luz artificial sería prácticamente
invisible

El primer caballito de mar pigmeo conocido por la
ciencia y a raíz de una extraordi-naria casualidad fue
el Hippocampus bargibanti.
Esta especie vive exclusivamente en los corales
abanico (gorgonias) de los que imita a la perfección
su color y apariencia.
Tan pequeño es su tamaño y eficaz su camuflaje que
se descubrió en el momento en el que una gorgonia
anfitrión estaba siendo examinada en un laboratorio.
En 1969, un científico de Nueva Caledonia, Georges
Bargibant, estaba recogiendo muestras de la gorgonia
Muricella para el museo de Noumea y en la mesa
de disección descubrió dos ejemplares de caballito
de mar entre las ramas del coral objetivo del examen.
Desde entonces se han catalogado un mínimo de
seis especies más, huéspedes de otras especies de
corales y algas, y los científicos están convencidos de
que aún queda un buen número por descubrir.
Los caballitos de mar pigmeos comprenden diferentes
especies pertenecientes a la familia Syngnathidae
(caballitos de mar y peces pipa) en el orden de los
Syngnathi-formes, peces de mandíbulas soldadas
que forman un hocico tubular al final del cual hay una
pequeña boca con la que absorben los alimentos.
En rasgos generales, poseen un cuerpo y cabeza carnosos,
un hocico corto y una cola larga y prensil. El
pequeño tamaño es un rasgo común en todas las especies
, que miden entre 12 y 24 milímetros de longitud,
desde la punta del hocico al extre-mo de la cola.
A diferencia de otros caballitos de mar, tienen una
única abertura branquial en la parte posterior de la
cabeza en lugar de una en cada lado. Y los machos
gestan a sus crías en el interior del tronco.
Una vez realizada la cópula en la que la hembra
desde su cloaca traspasa los huevos con la ayuda de
una papila genital u ovopositor, de unos 3 milímetros
de largo, a la bolsa ventral o incubatriz del macho
éste procede a su fertilización y, tras una ges-tación
aproximada de dos a siete semanas dependiendo
de la especie, nacerán las crías vivas que, de un color
oscuro casi negro y de unos tres milímetros, son replicas
exactas en miniatura de sus progenitores e independientes
desde su nacimiento , aunque en algunas
especies los alevines permanecerán los primeros días
con su pa-dre y entrarán y saldrán de la bolsa, según
haya peligro o no en el exterior.
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Hippocampus bargibanti (Whitley 1970)
Solamente habita en gorgonias de las especies Muricella plectana y Muricella
para-plectana en profundidades entre 15 y 40 metros.
Su cuerpo está recubierto de tubérculos que imitan los pólipos de la gorgonia
que habitan. Asimismo, presenta dos patrones de coloración de acuerdo a su
anfitrión. Los huéspedes de la especie Muricella plectana son de color gris pálido
o púrpura, con los tubérculos en rosa o rojo, y los que habitan en la especie Muricella
paraplec-tana son amarillos con los tubérculos en naranja.
Siendo el gigante de la familia, el macho pueden llegar alcanzar los 2,4 cm de
longi-tud total, aunque normalmente no superan los 2 centímetros.
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Alevin de pocos días de Hippocampus bargibanti,
con un tamaño de 4 a 6 milímetros aún no tiene
definida su coloración
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Hippocampus denise (Lourie & Randall 2003)
Su tamaño oscila entre los 15 y 20 milímetros,
tienen un cuello largo y el cuerpo y la cabeza recubiertos
de tubérculos que imitan los pólipos
del coral anfitrión, al igual que H.bargibanti pero
menos numerosos y protuberantes. Por el contrario,
los pa-trones de color son más variados.
Habita en gorgonias de las especies Annella reticulata,
Muricella y Echinogorgia, y en profundidades
entre los 13 y 90 metros.
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Hippocampus denise
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Esta pradera formada por matas de hojas da refugio a una gran cantidad de especies animales que
viven protegidos entre sus hojas a la par que a un buen número de alevines de otras especies. Cada
otoño las hojas ceden ante los temporales y en el invierno las nuevas hojas empiezan a brotar creciendo
verdes y vigorosas a lo largo de la primavera.

Hippocampus pontohi (Lourie & Kuiter 2008)
De pequeño tamaño, entre 12 y 17 milímetros,
habita en las paredes rocosas de los arrecifes
entre algas, especialmente Halimeda, y en hidroides
como Aglaephenia cuplessina, en profundidades
entre 11 y 25 metros.
De color blanco, rosado o blanco-amarillento,
presenta pocos tubérculos dispersos en tronco
y cola y filamentos ramificados de color rojo en
el tronco.
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Hippocampus satomiae (Lourie & Kuiter 2008)
Son los más pequeños de la familia, su tamaño
no sobrepasa los 14 milímetros, y habitan en las
paredes del arrecife en profundidades desde los
15 a los 20 metros, entre algas, pequeñas gorgonias
o corales del género Nepthea.
Habitualmente se encuentran en grupos de tres
a cinco individuos y son de hábitos nocturnos,
por lo que es muy difícil verlos durante el día.
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Hippocampus severnsi (Lourie & Kuiter 2008)
Debido a su gran parecido tanto morfológicamente
como en comportamiento y hábitat, se
confunde en muchas ocasiones con H.pontohi.
La diferencia principal a simple vista son los patrones
de color, en este caso de color marrón
o marrón oscuro con manchas rojas cubriendo
las superficies dorso-laterales, y puntos blancos
dispersos en la cabeza, tronco y cola. La parte
posterior de la cola es pálida con bandas marrones
transversales.
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Hippocampus waleananus (Gomon & Kuiter 2009)
Exclusivo de la islas Togian (Central Sulawesi /
Indonesia) y en concreto de la isla de Walea, su
tamaño oscila entre los 14 y 18 milímetros y es
huésped habitual de los corales blandos del género
Nephtea en profundidades de los 5 a los 20
metros.
* Como curiosidad cabe decir que la imagen de
esta especie que figura en el presente artículo
fue tomada en 2007, siendo una de las primeras
de este caballito de mar sirvió de acicate para su
estudio y posterior catalogación en 2009.
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Macho de Hippocampus
bargibanti en avanzado estado
de gestación

A los posibles fotógrafos
Estos animales son muy propensos al estrés que,
de modo inevitable, les conduce a la muerte en
cuestión de horas, por lo que deberíamos observar
un comportamien-to lo menos lesivo posible
hacia ellos a la hora de fotografiarlos.
A raíz de casos ocurridos de contrastada veracidad,
en algunos centros de buceo de la zona existen
recomendaciones para sus clientes / fotógrafos
que creo de muy in-teresante aplicación
junto con lo que ya debería ser una práctica habitual,
la obser-vancia del código ético de fotografía
de naturaleza.
• No intentar localizar al sujeto sacudiendo
o manoseando el coral o gorgonia anfi-trión.
• Utilizar ópticas de distancia focal tipo 105
milímetros o mayor evitando de esta manera el
tener que situar nuestro equipo prácticamente
sobre el sujeto.
• Usar siempre difusores en el flash y siempre
que sea posible trabajar como má-ximo a
media potencia. Alejar lo más posible del sujeto
la fuente de iluminación.
• No hacer un montón de tomas seguidas,
procurar trabajar series de 6 a 8 tomas como
máximo dejando un intervalo razonable entre
las series.
• Cargarse de paciencia para esperar que el
sujeto se coloque en la posición más acorde a
nuestro gusto y en ningún caso forzarlo a ella ni
mucho menos tocarlo. Tener en cuenta que, por
muy delicados que seamos, la uña de nuestro
dedo meñique es mayor que el sujeto.
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Por Reklu Fernández
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Desde hace tiempo son muchas las bolsas que he tenido
para llevar mis filtros pero ninguno me han convencido,
ya que no eran funcional ni tampoco ergonómicos, ya que
lo filtros como todo sabemos son bastantes delicados y se
pueden arañar fácilmente.
Ahora como novedad puedo contar con unos de mis patrocinadores
que es la marca Portuguesa “Terrascape”
que hasta la fecha son los más completos y seguros del
mercado para llevar tus filtros y portafiltros. Durante varias
entregas podre hablar de las novedades y modelos de
Terrascape, en esta ocasión hablaremos del modelo de
bolsa “Smallone”, que de los 3 modelos que existen actualmente
en el catalogo es el más pequeño y práctico de la
marca para fotografiar Paisaje.
Para comenzar, quiero decir que este articulo es basado
bajo mi experiencia trabajando con estas bolsas en mis
últimas salidas.
Las bolsas de Terrascape están diseñadas para facilitar el
trabajo a los fotógrafos de Paisajes que trabajan al aire
libre, para ello els modelo SMALLONE viene preparado
con un tejido impermeable previene la corrosión provocada
por salpicaduras de agua o salitre marino, el exterior
de la bolsa está confeccionado de nylon, con un 38%
de poliéster y un 62% de PVC, para conseguir una bolsa
totalmente resistente al agua. El interior está confeccionado
100% de polyester recubierto con una fina capa de
esponja con la tecnología Alitecno®
En su interior podrás meter 6 filtros de 100/150mm de
una manera acolchada para que no sufran al trasportarlos
e utilizarlo, también 6 filtros de rosca y anillas adaptadoras
de diferentes tamaños.
Una de los apartados al destacar en este modelo es que
tiene un departamento aparte para guardar el portafiltro,
ya que al ser de plástico o hierro pueden dañar los filtros
con el roce a la hora de guardarlo.
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La bolsa SMALLONE es fácil de llevar por su tamaño y disponer de un cinturón o colgante para
su buen desplazamientos mientras cambiamos de un encuadre a otro, o simplemente a la hora
de trasportarlo de casa al lugar donde vamos a realizar la foto. En la parte trasera también dispone
de dos soporte, uno con velcro para ponerlo en una correa o mochila y otro con una correa
con un cierre con click para ponerlo en el trípode y así facilitar el trabajo, ya que el fotógrafo
tendrá más a mano a la hora del uso de los filtros (esto también ayuda que los filtros no sufran,
ya que así podemos evitar arañazo por ser más corto el recorrido de la bolsa al portafiltros cuando
lo utilizemos).
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Lo Mejor:
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Existen en el mercado multitud de accesorios para poder
- Buena presentación.
poner tanto flases como queramos en un solo trípode, en éste
- Realizado con materiales de calidad.
caso como en los anteriores con una simple pletina de acero
- Puede introducir los siguientes tamaños filtros: 100x100mm | 100x120mm |
inoxidable, dos taladros en las esquinas y una rosca hembra
150x100mm
de 1/4 tenemos nuestro soporte para dos flases ocupando
- Son varias las marcas de filtros compatibles como : Lee Founda tion 100mm |
el mínimo espacio posible en los montajes y poder tener
Hitech 100mm MK4 and Modular | Lucroit 100mm | Cokin Z series
dos flases en un solo punto para poder potenciar más la luz.
- Diseño ergonómico.
Con éste artículo no os quiero mostrar inventos que van a
- 3 años de Garantía. cambiar la manera de fotografiar en el campo, sino demostraros
de la que marca sólo YKK®. hace falta un poco de “INGENIO” para pod-
- Las piezas de plástico son
- Fácil de trasportar e ideal er hacer para viajar. estas imágenes tan deseadas por cada uno de nosotros
y facilitarnos el trabajo del día a día en la naturaleza.
- Buen atención al cliente.
- Separación de filtros y portafiltros.
- Muy bien de precio

Lo Peor:
- Al comprarlos por la web oficial solo responden en Ingles y Portugués
( Aunque puedes mandar tus correos en Español)
Para comprar la bolsa de Terrascape modelo SMALLONE es muy fácil, solo tendrás que entrar la
web oficial
www.terrascape.pt
En Agosto podréis conocer en primicia los nuevos modelos para la temporada 2017, con muchas
novedades.
www.reklufernandez.com/blog
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Entre
PINCELES
Y OBJETIVOS
Por Luis M. Cuaresma

Como comienzan los cuentos, “hace ya muchos
años…” Pues sí, hace ya muchos años que empecé a
pintar animales, sobre todo animales salvajes, especialmente
aves y dentro de ellas tuvieron siempre mi
predilección las aves rapaces.
Los primeros conocimientos de pintura, utilizando la
acuarela, los recibí de un tío mío que era, sobre todo,
un gran dibujante. Y el dibujo fue una de las cosas
que más me ayudó a la hora de establecer las proporciones
y los movimientos de los animales que quería
pintar.
En uno de los números de la revista Selecciones del
Reader´s Digest a la que mi padre estaba suscrito
apareció un artículo sobre un joven pintor de aves
que había maravillado con su obra a los directores
de los museos de Ciencias Naturales. El artículo estaba
ilustrado con las reproducciones de dos cuadros
del artista. Tanto me impresionaron que inmediatamente
me puse a copiarlos.
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Desde entonces comencé
a buscar libros
de aves con ilustraciones
artísticas y a profundizar
en el conocimiento
de la técnica y de la observación
directa en el
campo. Una visita a una
exposición que hizo en
Madrid Josechu Lalanda,
recientemente fallecido,
y un intercambio de
opiniones con él, me arrastró,
definitivamente,
a adoptar la pintura de
animales como parte esencial
de mi vida.
Sin dedicarme profesionalmente
a ello, pues
había aprobado una
oposición y, posteriormente
terminado una
carrera universitaria que
poco o nada tenía que
ver ni con la biología ni
con el arte, comencé a
utilizar todo mi tiempo
libre en salidas al campo,
para ir conociendo más a
los animales que quería
pintar y tomar apuntes
o fotos del natural que
posteriormente se convertían
en cuadros.
Por comodidad y por
compatibilidad con mi
trabajo me centré, más
que en la ilustración
editorial, en la presentación
de cuadros un
poco más elaborados en
Galerías de Arte. Un par
de exposiciones al año,
como mucho, es lo que
daba de sí el tiempo que
podía dedicar al campo
y a la pintura.
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Mi técnica preferida continúa
siendo la acuarela pues es
una técnica que utilizaron
los grandes artistas del siglo
XIX , sobre todo los ingleses
con excelentes resultados;
la acuarela tiene algo muy
especial en la forma en que
deja adivinar el blanco del
papel a través de las aguadas.
Por otra parte, a mí, que
soy un maniático del dibujo
a lápiz como trabajo previo,
me permite también seguir
“dibujando” con el pincel
perfilando plumas o pelo,
con total libertad. No obstante
comencé, cómo no, a explorar
otras técnicas, desde
el acrílico al óleo, pasando
por el pastel y los lápices de
colores.
Mi trabajo de campo consiste
en tomar apuntes del natural,
utilizando el telescopio,
de posturas, gestos y morfología
de los que van a ser
luego sujetos de mis cuadros.
Estos apuntes, según las circunstancias,
son meramente
esquemáticos o más terminados
(con valoración de tonos
e insinuación de volúmenes)
pero casi siempre elaborados
con lápiz de color sepia.
No me encuentro cómodo
utilizando la acuarela en el
campo y prefiero desarrollar
los dibujos a todo color en el
estudio guiándome por notas
que me ayuden a recordar
tonalidades, condiciones
de luz, etc.
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“Como complemento a mi
obra sobre animales salvajes,
quizá para romper un poco
la línea y evitar la monotonía,
descubrí mi gusto por
los temas rurales (gallineros,
cuadras, perros, gatos, caballos,
etc.). No podía dejar
de mostrar en mis cuadros las
texturas de las piedras viejas,
de las tejas con musgos, de
las maderas agrietadas y decoloradas
por el sol, que forman
parte del entorno rural y
que, los que vivimos habitualmente
en las grandes ciudades,
vamos, poco a poco,
olvidando.
Hasta el día de hoy he realizado
más de cuarenta exposiciones
individuales en distintas
Galerías de arte, tanto
nacionales como internacionales
y he presentado mi otra
en muchas Ferias de Caza,
Naturaleza, Ornitología, etc.
Aunque, como he señalado
antes, la ilustración editorial
no ha sido mi prioridad, también
en ilustrado libros de
texto de Educación Ambiental,
enciclopedias de fauna,
catálogos, etc.
Hace cuatro o cinco años que
las cámaras y los objetivos
van ocupando, poco a poco,
el lugar de las acuarelas y los
pinceles. Al fin y al cabo lo
que me gusta es estar en contacto
con el campo y con la
naturaleza. No he dejado de
pintar, pero me lo tomo con
más calma y aprovecho esos
días grises y fríos para trabajar
en el estudio; el resto del
tiempo salgo con la cámara a
“cazar imágenes”.
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Más sobre su trabajo en:
http://cuaresmapinturanaturaleza.blogspot.com.es
185

Bienvenidos a Nature Face, es el
nuevo apartado de objetivonatural.com,
donde los lectores pueden
publicar sus mejores fotografías en
nuestra revista a través de nuestro
grupo en Facebook:
“NATUREFACE OBJETIVO NATURAL”
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Jaime Culebras
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Manuel Ramírez
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Bego Sánchez
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Juan
Mariscal

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Antonio Benítez
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Jaime
J.M. Gaona
Culebra
Diego
Jaime
Ramos
Culeb

a
Pablo Barrena
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Javier Olmedo
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Ignacio Herrera
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J.L. García
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Guillermo Félix
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