HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II
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cerse tres matices en ge<strong>la</strong>tina para el copiado mediante<br />
el método dye transfer, o pue<strong>de</strong>n hacerse <strong>la</strong>s copias sobre<br />
material positivo para color.<br />
Para su reproducción en <strong>la</strong> página impresa, <strong>la</strong>s transparencias<br />
son nuevamente <strong>fotografia</strong>das por medios<br />
normales y con los filtros primarios; con cada negativo<br />
se hace una p<strong>la</strong>ncha <strong>de</strong> impresión, habitualmente mediante<br />
el proceso <strong>de</strong> clichés. El papel pasa así por <strong>la</strong><br />
con <strong>la</strong>s nuevas técnicas y -aunque <strong>la</strong> complejidad <strong>de</strong>l<br />
proceso y el gasto <strong>de</strong> materiales han sido un impedimento<br />
para <strong>la</strong> libre experimentación- exploran al máximo<br />
<strong>la</strong>s posibilida<strong>de</strong>s estéticas.<br />
Existe <strong>la</strong> tentación <strong>de</strong> elegir temas que sean por sí<br />
mismos un <strong>de</strong>spliegue <strong>de</strong> color, ignorando el hecho <strong>de</strong><br />
que el color existe por doquier, y que no es el tema<br />
coloreado por sí mismo, sino el manejo que <strong>de</strong> él haga<br />
rbtativa-'en cuatro etapas consecutivas, corrtintasen '- ' el fótÓ"grafo, '10 que resultará crea1:ivo. Los resultados<br />
cián, amarillo, magenta y negro, o sea, como dicen los más satisfactorios parecen <strong>de</strong>rivar <strong>de</strong> temas que básicaimpresores,<br />
«a cuatro colores».<br />
mente posean colores atenuados, con algún acento bri-<br />
Los mayores usuarios <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> en color son los lIante y elocuente aquí o allá.<br />
aficionados: actua.lmente casi todas <strong>la</strong>s instantáneas son La línea divisoria' entre fotógrafo y pintor no queda<br />
en color. Para el fotógrafo comercial, el color ha sido trazada con tanta c<strong>la</strong>ridad en ningún otro sitio como en<br />
indispensable, durante mucho tiempo, a fin <strong>de</strong> cumplir <strong>la</strong> fotografí~ ep. color. La imitación es fatal. PorIa.Qat.u"<br />
<strong>la</strong>s exigencias <strong>de</strong> los anunciantes. Las revistas están uti- raleza <strong>de</strong> su medio expresivo, ;<strong>la</strong> visión <strong>de</strong>l fotógrafo<br />
lizando cada vez más color para su. material propio. <strong>de</strong>be estar arraigada en l~ realidad, ysi int~nta ~rear su<br />
Los p~riódicos están' superando <strong>la</strong>senórmes dificuita- .. propio mund.<strong>de</strong> colorse enfrenta a un dobl~ dilema:<br />
<strong>de</strong>s técnicas <strong>de</strong> imprimir color sobr~ papel <strong>de</strong> diario . sus resultados no tendr~n ya esa cualidad singu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> lb<br />
gracias .a<strong>la</strong>s rotativas <strong>de</strong> alta velocidad~ Y actt,ialmente. que sólQ po<strong>de</strong>mo's<strong>de</strong>fini~ ~omo "fÁtográfico», yd~scü ~<br />
un núrnero cada vez mayor <strong>de</strong> fotógrafos créativos ha brirá rápidamente que ébil sólo tres colore¡; primarios, .<br />
llegado a elegir el color como medio <strong>de</strong> expresión per- modu<strong>la</strong>dos en 'inten~idad por tr.esemulsion(!sqJ.lé'Obesonal,<br />
prefiriéndolo. sobre' Otros mepios.<br />
<strong>de</strong>cen -'a <strong>la</strong>s leyes <strong>de</strong> <strong>la</strong>: selísitom~tría, fió llegad:ari'v;lli-;',.<br />
En <strong>la</strong> tradición <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía directa, Eliot 'Porter zar cci~el pin~or, quien cuenta ·con .unagarii~<strong>de</strong> ~,pig~ :.<br />
-cuyas sen,sitivás fot~s .en b<strong>la</strong>nco y negrofuerQ~ex- ' mentos que pile<strong>de</strong> empl~ar avolun~ad sobre · s~:tel~.<br />
puesta!!. en 1938 por Stieglitz e~AnA.m.érican P<strong>la</strong>ce- ' Por otrd <strong>la</strong>do, el pin~orno .podrá confiar en ~lcan~~~<strong>la</strong><br />
ha <strong>fotografia</strong>do bril<strong>la</strong>ntemente losesce~arios n~turales. .' . preCisión, el <strong>de</strong>talle y sobre :t~do <strong>la</strong> autenticidád <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
pbrter. hace sus propias copias sob~~ transparencias <strong>de</strong>. . . f~tOgrafía. El problema estétICO consisuen <strong>de</strong>fi~irqu,é<br />
color, y pue<strong>de</strong> contro<strong>la</strong>r así el resultado. Ernst Haas es esencialmente fotc,gráfico<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotograJía 'c'n<br />
eligió apartarse <strong>de</strong> lo naturalista. Con una <strong>de</strong>liberada . c~lor; apren<strong>de</strong>r lo que hay <strong>de</strong> singu<strong>la</strong>r en el proceso'y .<br />
doble exposición <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong>, o moviendo <strong>la</strong> cámara utilizarlo para obtener fotos que nopodríanserobtellimientras<br />
el objetivo permanece abierto, o eligiend()das <strong>de</strong> otra manera. El problema fue c<strong>la</strong>ramente estatiempos<br />
anormales para <strong>la</strong> exposición, produce imáge- blecido por Edward Weston, manifestado en 'sU'ot:>ra<br />
nes que a menudo poseen un gran valor intrínseco. <strong>de</strong> 1947: , :. ,',<br />
Eliot Elisofon, fotógrafo <strong>de</strong> Life, experimentó con el<br />
uso <strong>de</strong> filtros <strong>de</strong> color sobre el objetivo o sobre <strong>la</strong> mi~ma<br />
fuente luminosa. Fue asesor <strong>de</strong> Hollywood en él chos fotógrafos esgrimen contra <strong>la</strong> fotografía en color proce<strong>de</strong><br />
Muchas fotografías -y cuadros tambiéri, ciertaniénte-:..· sólo<br />
son un b<strong>la</strong>nco y negro luego cQlo.reado. J:.I prejuic~o que, I)'lU,.<br />
propósito <strong>de</strong> distorsionar el color 'para obtener un efecto<br />
<strong>de</strong> que no han pensado en el color c~mo forma. 8<br />
emocional, como ocurrió con el film Moulin Rouge<br />
(1953), <strong>de</strong> John Huston.<br />
El fotógrafo en color se ve enfrentado a muchos problemas<br />
estéticos. Elcoloranteno reproduce el color como<br />
lo hace <strong>la</strong> cámara. ¿Debe el fotógrafo ~legir el enfoque<br />
naturalista y, como lo hiciera Emerson con el b<strong>la</strong>nco<br />
y negro, limitarse a producir lo que ve el ojo? ¿O<br />
<strong>de</strong>be seguir <strong>la</strong> iniciativa <strong>de</strong> <strong>la</strong> cámara, explorando sus<br />
posibilida<strong>de</strong>s y respetando sus límites? Parece queexisten<br />
colores que sólo se consiguen en <strong>la</strong>s fotografías; <strong>la</strong><br />
pelícu<strong>la</strong> Kodachrome, por ejemplo, rin<strong>de</strong> un azul <strong>de</strong><br />
una riqueza y una profundidad que .permiten aprovecharlo<br />
válidamente por sí mismo, sin intentar un realismo.<br />
Con color se ha experimentado en cualquier campo;<br />
prácticamente todos los fotógrafos han trabajado<br />
Weston llegó al color en un momento tardío <strong>de</strong> su<br />
carrera, y produjo con él una cantidad re<strong>la</strong>tivamente<br />
pequeña <strong>de</strong> obra. Su foto Waterfront [Muelle], <strong>de</strong><br />
1946, incorpora su teoría estética <strong>de</strong>l color comoforma.<br />
Al examinar <strong>la</strong> imagen no nos preocupa <strong>la</strong> información<br />
que e~hibe, sino que nuestro ojo se <strong>de</strong>leite en el<br />
juego y el contraste <strong>de</strong> esas bril<strong>la</strong>ntes zonas <strong>de</strong> color en<br />
rojo, azul y amarillo. Nótese, también, que <strong>la</strong> habitual<br />
profundidad <strong>de</strong> campo, siempre tan presente en <strong>la</strong> obra<br />
<strong>de</strong> Weston con b<strong>la</strong>nco y negro, ha sido sustituida poi<br />
un énfasis sobre un p<strong>la</strong>no liso. Sumamente criticada como<br />
ostentosa cuando fue inicialmente publicada, esa<br />
foto apunta a los estilos actuales <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía<br />
en color.<br />
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