L L L l L L L L L L L . 1 cerse tres matices en ge<strong>la</strong>tina para el copiado mediante el método dye transfer, o pue<strong>de</strong>n hacerse <strong>la</strong>s copias sobre material positivo para color. Para su reproducción en <strong>la</strong> página impresa, <strong>la</strong>s transparencias son nuevamente <strong>fotografia</strong>das por medios normales y con los filtros primarios; con cada negativo se hace una p<strong>la</strong>ncha <strong>de</strong> impresión, habitualmente mediante el proceso <strong>de</strong> clichés. El papel pasa así por <strong>la</strong> con <strong>la</strong>s nuevas técnicas y -aunque <strong>la</strong> complejidad <strong>de</strong>l proceso y el gasto <strong>de</strong> materiales han sido un impedimento para <strong>la</strong> libre experimentación- exploran al máximo <strong>la</strong>s posibilida<strong>de</strong>s estéticas. Existe <strong>la</strong> tentación <strong>de</strong> elegir temas que sean por sí mismos un <strong>de</strong>spliegue <strong>de</strong> color, ignorando el hecho <strong>de</strong> que el color existe por doquier, y que no es el tema coloreado por sí mismo, sino el manejo que <strong>de</strong> él haga rbtativa-'en cuatro etapas consecutivas, corrtintasen '- ' el fótÓ"grafo, '10 que resultará crea1:ivo. Los resultados cián, amarillo, magenta y negro, o sea, como dicen los más satisfactorios parecen <strong>de</strong>rivar <strong>de</strong> temas que básicaimpresores, «a cuatro colores». mente posean colores atenuados, con algún acento bri- Los mayores usuarios <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> en color son los lIante y elocuente aquí o allá. aficionados: actua.lmente casi todas <strong>la</strong>s instantáneas son La línea divisoria' entre fotógrafo y pintor no queda en color. Para el fotógrafo comercial, el color ha sido trazada con tanta c<strong>la</strong>ridad en ningún otro sitio como en indispensable, durante mucho tiempo, a fin <strong>de</strong> cumplir <strong>la</strong> fotografí~ ep. color. La imitación es fatal. PorIa.Qat.u" <strong>la</strong>s exigencias <strong>de</strong> los anunciantes. Las revistas están uti- raleza <strong>de</strong> su medio expresivo, ;<strong>la</strong> visión <strong>de</strong>l fotógrafo lizando cada vez más color para su. material propio. <strong>de</strong>be estar arraigada en l~ realidad, ysi int~nta ~rear su Los p~riódicos están' superando <strong>la</strong>senórmes dificuita- .. propio mund.<strong>de</strong> colorse enfrenta a un dobl~ dilema: <strong>de</strong>s técnicas <strong>de</strong> imprimir color sobr~ papel <strong>de</strong> diario . sus resultados no tendr~n ya esa cualidad singu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> lb gracias .a<strong>la</strong>s rotativas <strong>de</strong> alta velocidad~ Y actt,ialmente. que sólQ po<strong>de</strong>mo's<strong>de</strong>fini~ ~omo "fÁtográfico», yd~scü ~ un núrnero cada vez mayor <strong>de</strong> fotógrafos créativos ha brirá rápidamente que ébil sólo tres colore¡; primarios, . llegado a elegir el color como medio <strong>de</strong> expresión per- modu<strong>la</strong>dos en 'inten~idad por tr.esemulsion(!sqJ.lé'Obesonal, prefiriéndolo. sobre' Otros mepios. <strong>de</strong>cen -'a <strong>la</strong>s leyes <strong>de</strong> <strong>la</strong>: selísitom~tría, fió llegad:ari'v;lli-;',. En <strong>la</strong> tradición <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía directa, Eliot 'Porter zar cci~el pin~or, quien cuenta ·con .unagarii~<strong>de</strong> ~,pig~ :. -cuyas sen,sitivás fot~s .en b<strong>la</strong>nco y negrofuerQ~ex- ' mentos que pile<strong>de</strong> empl~ar avolun~ad sobre · s~:tel~. puesta!!. en 1938 por Stieglitz e~AnA.m.érican P<strong>la</strong>ce- ' Por otrd <strong>la</strong>do, el pin~orno .podrá confiar en ~lcan~~~<strong>la</strong> ha <strong>fotografia</strong>do bril<strong>la</strong>ntemente losesce~arios n~turales. .' . preCisión, el <strong>de</strong>talle y sobre :t~do <strong>la</strong> autenticidád <strong>de</strong> <strong>la</strong> pbrter. hace sus propias copias sob~~ transparencias <strong>de</strong>. . . f~tOgrafía. El problema estétICO consisuen <strong>de</strong>fi~irqu,é color, y pue<strong>de</strong> contro<strong>la</strong>r así el resultado. Ernst Haas es esencialmente fotc,gráfico<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotograJía 'c'n eligió apartarse <strong>de</strong> lo naturalista. Con una <strong>de</strong>liberada . c~lor; apren<strong>de</strong>r lo que hay <strong>de</strong> singu<strong>la</strong>r en el proceso'y . doble exposición <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong>, o moviendo <strong>la</strong> cámara utilizarlo para obtener fotos que nopodríanserobtellimientras el objetivo permanece abierto, o eligiend()das <strong>de</strong> otra manera. El problema fue c<strong>la</strong>ramente estatiempos anormales para <strong>la</strong> exposición, produce imáge- blecido por Edward Weston, manifestado en 'sU'ot:>ra nes que a menudo poseen un gran valor intrínseco. <strong>de</strong> 1947: , :. ,', Eliot Elisofon, fotógrafo <strong>de</strong> Life, experimentó con el uso <strong>de</strong> filtros <strong>de</strong> color sobre el objetivo o sobre <strong>la</strong> mi~ma fuente luminosa. Fue asesor <strong>de</strong> Hollywood en él chos fotógrafos esgrimen contra <strong>la</strong> fotografía en color proce<strong>de</strong> Muchas fotografías -y cuadros tambiéri, ciertaniénte-:..· sólo son un b<strong>la</strong>nco y negro luego cQlo.reado. J:.I prejuic~o que, I)'lU,. propósito <strong>de</strong> distorsionar el color 'para obtener un efecto <strong>de</strong> que no han pensado en el color c~mo forma. 8 emocional, como ocurrió con el film Moulin Rouge (1953), <strong>de</strong> John Huston. El fotógrafo en color se ve enfrentado a muchos problemas estéticos. Elcoloranteno reproduce el color como lo hace <strong>la</strong> cámara. ¿Debe el fotógrafo ~legir el enfoque naturalista y, como lo hiciera Emerson con el b<strong>la</strong>nco y negro, limitarse a producir lo que ve el ojo? ¿O <strong>de</strong>be seguir <strong>la</strong> iniciativa <strong>de</strong> <strong>la</strong> cámara, explorando sus posibilida<strong>de</strong>s y respetando sus límites? Parece queexisten colores que sólo se consiguen en <strong>la</strong>s fotografías; <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> Kodachrome, por ejemplo, rin<strong>de</strong> un azul <strong>de</strong> una riqueza y una profundidad que .permiten aprovecharlo válidamente por sí mismo, sin intentar un realismo. Con color se ha experimentado en cualquier campo; prácticamente todos los fotógrafos han trabajado Weston llegó al color en un momento tardío <strong>de</strong> su carrera, y produjo con él una cantidad re<strong>la</strong>tivamente pequeña <strong>de</strong> obra. Su foto Waterfront [Muelle], <strong>de</strong> 1946, incorpora su teoría estética <strong>de</strong>l color comoforma. Al examinar <strong>la</strong> imagen no nos preocupa <strong>la</strong> información que e~hibe, sino que nuestro ojo se <strong>de</strong>leite en el juego y el contraste <strong>de</strong> esas bril<strong>la</strong>ntes zonas <strong>de</strong> color en rojo, azul y amarillo. Nótese, también, que <strong>la</strong> habitual profundidad <strong>de</strong> campo, siempre tan presente en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Weston con b<strong>la</strong>nco y negro, ha sido sustituida poi un énfasis sobre un p<strong>la</strong>no liso. Sumamente criticada como ostentosa cuando fue inicialmente publicada, esa foto apunta a los estilos actuales <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía en color. 279
'" '", ~ 4' iI :~ :~ "'~ ,. ~.~ , 1: ~ ., , : .;. , ".í " ~ "'~ ~~ t~ ,\; "., " ., " J .~ ... ~ ~ :~ ): J J J J J J J J J J J J J ERIl ~ UELSMANN, . M utación si17Jbólica~ 1961.· Copia sobce combinación, The. M useum of Mo<strong>de</strong>m Art, Nueva York 1 I I ---- ,1 280 ;.;.;
- Page 1 and 2:
PAUL STRAND,ia cerca blanca, Pon Ke
- Page 3 and 4:
, ~ .. -. ·7'· •• .... , ,. ,
- Page 5 and 6:
~ J J J J J . ~ · C ~ .~ ) * J J J
- Page 7 and 8:
_1 " ~ .'~, J J J J J EDWARO STEICH
- Page 9 and 10:
': "- J J J J J J J J J J J J I -<
- Page 11 and 12:
.. -.: EDWARD WESTON, Palma Cuernav
- Page 13 and 14:
~ . .J J J J .J J J J J J J J J EDW
- Page 15 and 16:
EDWARD WESTON, Point Lobos, Califdr
- Page 17 and 18:
F,., ".1';:" ~ ; ' ,,- . . I ! .-1.
- Page 19 and 20:
'-'1 ..;/.' .' ,.1 YanDykey Edward
- Page 21 and 22:
f . ! J j J J J j I -J JEAN-EUGENE-
- Page 23 and 24:
J' ""j:¡ .~- ;": .., .~ ~i 1f>: .:
- Page 25 and 26:
.:oqit .' . ..1 J J : ~ :~: ,¡~ ,
- Page 27 and 28:
I I i ." , ~' : ~ ~ . I í (. t ~.4
- Page 29 and 30:
1 l' _1 J J J J J J MAN RAY," Bodeg
- Page 31 and 32:
L1 , :.1 { , tl ~i J ~~ I ¡ i LJ j
- Page 33 and 34:
MAN RA Y, Rostros, 1932. Gelatino-b
- Page 35 and 36:
1 j J J J ANTON GIULlO BRAGAGLlA, E
- Page 37 and 38:
HANNAH HÓCH, El millo1lfJrio, o Al
- Page 39 and 40:
" EL LISSITZK';, El construCio~: Au
- Page 41 and 42:
. 11 ' .. ¡ ~ " I ....J. ..1 J J "
- Page 43 and 44:
It~*~c "' ''''/ tr'' :--"-'': :; ~:
- Page 45 and 46:
CHARLES PLAZZI SMYTH; Escena callej
- Page 47 and 48:
J J ]ACQUES-HENRI LARTIGUE, La play
- Page 49 and 50:
JI H 1 ¡J J OSKAR BARNACK, Retrato
- Page 51 and 52:
I .J J J . J J --~ ANDRÉ KERTÉSZ,
- Page 53 and 54:
'J J BRASSAI; ·El parque de Palazz
- Page 55 and 56: .J HENRI CARTIER-BRESSON. Niños ju
- Page 57 and 58: J J j J HENRI CARTIER-BRESSON, Abru
- Page 59 and 60: J I J J J BARBARA MORGAN, Martha Gr
- Page 61 and 62: DOROTHEA LANGE, Madre en la migraci
- Page 63 and 64: J ·.·.1 ·.•.• ,... " . Derec
- Page 65 and 66: "re misma del rascacielos. Tales fo
- Page 67 and 68: J J J J J J J J J WALKER EVANS, AlL
- Page 69 and 70: J J J J J 'J J ,;J J J DOROTHEA LAN
- Page 71 and 72: por Paul S. T~ylor, un profesor de
- Page 73 and 74: con' los auspiCIOS del programa art
- Page 75 and 76: .'.' 1. .. .1 J J J J J J I J J I ;
- Page 77 and 78: .'1 1 J j J Anónimo, General u. s
- Page 79 and 80: J '¡J , ,1 iJ I ; i .;.- ~ - . ,.'
- Page 81 and 82: 1 J J J J I ._L 1 " , ~ J - J,. U'"
- Page 83 and 84: 1 J 1 J 1 1 J 1 J J J J J J WILLIAM
- Page 85 and 86: FELlX H. MAN, Mussolini. Ensayo fot
- Page 87 and 88: n'uirústa, publicó su última edi
- Page 89 and 90: , .., - J J J J J J J J J J J J J J
- Page 91 and 92: · - ' •. T," -~.". _ _ o 'o.'·F
- Page 93 and 94: ' , ' J' J J J J / ' J EDWARÓ , ST
- Page 95 and 96: ~.fkk·W , i) ,;. , ~ .. ,. o", .'
- Page 97 and 98: .,'Jt J ~. ~1 ,~¡ w ~,' 'I .~: f'
- Page 99 and 100: f~entabá , co~ ' dificultades 'q u
- Page 101 and 102: J J I I :j , I "J ~, I ) J . ': - I
- Page 103 and 104: zonas negras, grises y blancas de l
- Page 105: J EDWARD WESTON, Muelle, 1946. Tran
- Page 109 and 110: J ,- MINOR WHITE, Padfico, 1948. Ge
- Page 111 and 112: AARON SISKIND, SímboLos en eL pais
- Page 113 and 114: 1 1 1 1 1 1 J FREDERICK SOMMER, Max
- Page 115 and 116: ROBERT-LOUIS FRANK, Desfile, Hoboke
- Page 117 and 118: '-, ".1 J J J J J J J J .f, 'l J }/
- Page 119 and 120: 292 DUANE MICHALS, La muerte llega
- Page 121 and 122: .... :JI J J J J J J IRVING PENN, C
- Page 123 and 124: '~ , ;1::
- Page 125 and 126: !"_J I _ ~_
- Page 127 and 128: AP':ÉN,DICE: ESCRIBIR LA HISTORIA
- Page 129 and 130: ., , «historia de lQsWhigs». La c
- Page 131 and 132: dos por la 1 Guerra Mundial, favore
- Page 133 and 134: primera persona de un retratista co
- Page 135 and 136: , .Giaclas.a ~osesfuerzos de Henry
- Page 137 and 138: -. ) los' .ITiq:oresde' la Sra, Cam
- Page 139 and 140: Museúm ()f Fine Ans yel D~Young Mu
- Page 141 and 142: ·.· ímágenes y el ,texto discre
- Page 143 and 144: 3 .• ELDAGUER'R0ilPQ: ,:"" , EUSP
- Page 145 and 146: 23 . Cornelius Jabez Hughes, .«Qn
- Page 147 and 148: 21. Edward WestorÍ a Frank Roy Fra
- Page 149 and 150: I ...1. profesional de los fotógra
- Page 151 and 152: . , ', friends, em~r:acin~ t~.e his
- Page 153 and 154: 'r '~ ' ~'. '."' . .•,1 . y los r
- Page 155 and 156: ' . HicksWilson Wordsand·PictÚres
- Page 157 and 158:
Walker Evans, Photographs from the
- Page 159 and 160:
J. " . t: Pau¡'Rosenfeldy Harold R
- Page 161 and 162:
heliografíi, 15, 1-8 historia ert
- Page 163 and 164:
Bruguier~, Francis(1880-194s) ."'.
- Page 165 and 166:
. :.. 1 I i L 1 ..L _ , Eise~stc;.i
- Page 167 and 168:
Ruinas dé los molinos de harina Ga
- Page 169 and 170:
:~ . .J •. ; • . ~ ~ .' . .. ~
- Page 171 and 172:
. ~ .,.. - .JI.~ ."'r .~ "\'. Jt '
- Page 173:
' . 0 ____ 0 ___ _ ~: . .. 1'" .. ~