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HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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DUANE MICHALS, La muerte llega a <strong>la</strong> anciana,<br />

1969. Ge<strong>la</strong>tino-bromuro, The Museum of Mo<strong>de</strong>ro<br />

Art, Nueva York<br />

ron negativos en forma casi unánime: les pareció que<br />

Frank había elegido <strong>de</strong>liberadamente lo sórdido, lo<br />

<strong>de</strong>scuidado y lo <strong>de</strong>so<strong>la</strong>do para representar a Estados<br />

Unidos. Pero para una. generación más joven, esas fotos<br />

hab<strong>la</strong>ron con vigor. Las fotos <strong>de</strong> Lee Fried<strong>la</strong>n<strong>de</strong>r<br />

sobre temas urbanos y monumentos cívicos, y <strong>la</strong>s escenas<br />

callejeras aparentemente azarosas <strong>de</strong> Garry Winogrand,<br />

como sus fotografías con f<strong>la</strong>sh en funciones públicas,'<br />

<strong>de</strong>muestran un empleo <strong>de</strong>'-Ia cámara-en el que <strong>la</strong><br />

imagen parece ilimitada, no contenida en el rectángulo<br />

<strong>de</strong> su marco, sino extendida más allá. Aunque Winogrand<br />

no quiere hab<strong>la</strong>r sobre su obra, una frase suya, a<br />

menudo citada, «yo fotografío para ver qué parecerá <strong>la</strong><br />

foto,.,1I pese a su apariencia simplista es una expresión<br />

<strong>de</strong> <strong>la</strong> prescin<strong>de</strong>ncia, quizá <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>sconfianza, que<br />

muestra ante el concepto <strong>de</strong> <strong>la</strong> previsualización. Para .él<br />

~omo para muchos .otros fotógrafos contemporáneos.-;/<br />

<strong>la</strong> magia <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía resi<strong>de</strong> en su mirada<br />

que todo lo observa, en su capacidad <strong>de</strong> capturar más<br />

<strong>de</strong> lo que·et ojo humano pueda llegar a ver en <strong>la</strong> fracción<br />

<strong>de</strong> segundo durante <strong>la</strong> cual el obturador está abierto<br />

y permite que <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> retenga una fugaz imagen.<br />

En este sentido, <strong>la</strong> cámara es algo más que un instrumento<br />

para registrar una imagen ya vista en todos sus<br />

<strong>de</strong>talles: es un instrumento que agudiza nuestra visión.<br />

Lapreocupación temática llevó a Diane Arbus a <strong>fotografia</strong>r,<br />

c·on-á<strong>la</strong>rmante franqueza, a personas situadas<br />

en <strong>la</strong>s fronteras <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad «normál>.: gigantes y<br />

enanos, travestis, nudistas. Mostró con cierta compasión<br />

<strong>la</strong> normalidad <strong>de</strong> lo aparentemente anormal, utilizando<br />

su cámara con una directa simplicidad.<br />

Una abundante obra reciente es básicamente una<br />

ilustración, más vincu<strong>la</strong>da a <strong>la</strong>s artes dramáticas que a<br />

<strong>la</strong>s cualida<strong>de</strong>s inherentes <strong>de</strong>l medio fotográfico, que só-<br />

. lo sirve como forma <strong>de</strong> registro. Así, Duane Michals,<br />

en el espíritu <strong>de</strong>l cine, produjo pequeñas secuencias narrativas,<br />

como <strong>la</strong> <strong>de</strong> Death Comes to the Old Lady [La<br />

muerte llega a <strong>la</strong> anciana l.<br />

En <strong>la</strong>s últimas décadas se ha producido una consi<strong>de</strong>rable<br />

exp.erimentación, combinando el proceso foto-<br />

. gráfico con otros medios expresivos, en especial<strong>la</strong>pintura<br />

y el dibujo.' En contraste con <strong>la</strong>s fotografías maestras<br />

que realizaron pintores reconocidos como Man<br />

Ray, Moholy-Nagy y Charles Sheeler -quienes mantuvieron<br />

estrictamente separadas <strong>la</strong>s obras hechas por <strong>la</strong><br />

cámara y por e! pince!-, los practicantes actuales entremezc<strong>la</strong>n<br />

los medios expresivos <strong>de</strong> tal forma que los<br />

resultados me parecen bastante ajenos a <strong>la</strong> fotografía y<br />

<strong>de</strong>ben quedar así fuera <strong>de</strong>l alcance <strong>de</strong> esta revisión.<br />

La fotografía en color como medio creativo, tras un<br />

<strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>sdén por casi todos -excepto algunos fotógrafos<br />

maestros-, disfruta ahora <strong>de</strong> una mayor popu<strong>la</strong>ridad.<br />

Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> tradición <strong>de</strong> Eliot Porter y <strong>de</strong> Edward<br />

Weston, otros contemporáneos como William<br />

Eggleston, Stephen Shore y Joe! Meyerowitz se <strong>de</strong>lei-<br />

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