HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

, .Giaclas.a ~osesfuerzos de Henry C:ameron, los tra­

' bafosdesu ,:.~nadrecomenzaron ca co~~cerse fue~,del

estrecho mundo de la prensa forograftca profesIOnal,

.h'asta llegar ~ las páginas de las reVistas de arte. Fue~on

citados por ~ndrew Pringle en The Studio en 1893, en

"un artículo' sobre «El Nacimiento del Arte en ' la

Forografía,., 'como «m6d'elos merecedores de ser imitados

en el pre¡¡ente,..28 H. H. Cameron ofreció un testimonio

personal eh latevista' al año siguiente; 'enel que .. '

ensalzaba los logros de su madre y realizaba urÍa crítica

de las «i~ágenes individuales" (las cuales mostró al

entrevistador y a quien indicó, sin rodeos, que estaban

en venta).29

Lo mismo que Cameron hizo por el prestigio de su

madre en la década de 1890, lo realizó James Craig

Annan, seguido de Alvin Langdon Coburn, por la de

Hill y Adamson. La presencia de Hill comaf6tógrafo

perduró después de su muerte en 1870, gracias a las

diferentes personas que se hicieron cargo de su estudio

de Rock House, en Edimburgo, y a los miembros de su

familia. Su hermano, Thomas Hill, pasó unos quinientoS'

negativos en' papel y unas setecientas copias a su

sobrino Andrew Elliot (1830-1922), quien asumió también

la dirección de la imprenta de otro de los hermanos,

Alexander Hil!. Mientras'tanto, algunos negativos

se quedaron en el estudio; ocupado durante un breve

período de tiempo por Thomas Annan y, después de

1876; por Alexander Inglis. 30 Hacia 1880, Elliot encargó

a Annan que realizara copias' al {;arbón de los negativos

en papel de Hill para ponerlos a la venta; parece

que también contrató a Jessie Bertram entre 1910 y

1920 para hacer reproducciones. 31

James Craig, hijo de Annan, comenzó a vender foto'­

grabados extraídos de la obra deHill en 1890 (ames de

que hubier:a comenzado su propia fotografía creativa)

y los presentó, junto con sus propias fotos, a varias

exposiciones pictorialistas británicas y alemanas. Ya en

1892, elogió por escrito el hermoso claroscuro de Hill,

a la vez que mencionaba a la Sra .. Cameron "de cuyos

retratos de Tennyson estamos oyendo hablar mucho en

la actualidad».32 En 1893, cuando e! joven historiador

de arte y director de la nueva Kun§thalle de Hamburgo,

Alfred Lichtwark (1852-:1914), organizó la primera

Internationale Ausstellung von Amateur­

Photographie en la Kunsthalle, junto con Ernst Juhl,

un industrial de Hamburgo, coleccionista de arte' y

'entusiasta de la fotografía amateur, presentaron las

imágenes de Hill y Adamson cedidas por Annan entre

los 6;000 trabajos expuestos. Juhl volvió a mostrar los

trabajos de Hill y Adamson con los de Cameron en

1895, y Lichtwark alabó su éxito al revelar las personalidades

de los modelos en su tratado hístórico del· arte,

Das Bildnis in Hambutg (1898).33 Después de la fértil

apreciación de los retratos de Hill en Alemania, Annan

fue,. aparentemente, la fuente de lasfotas que se expu';'

308

'sieron en Hamburgo en 1899 (reseñadas por Juhl en la

edición de 18~ de Photographische Rundschau, y por

Lichtwark en la de 1900),34~ámbién en Hamburgoen

1902, y en Dresde en 1904. Cuando Juhl comenzó a

construir su propia colección fotográfica a partir de

1893, adquirió obras de Hill y Adamson y de Cameron

para completar sus extensos fondos de obras pictorialistas

contempóráneas,l!> En las exposiciones subsig;Jiemes,'como

la de Berlin-de19W en el Konighche '

Kunstgewerbemuseum, presentó imáge~es

de Hill y

Carneron procedentes de la colección de Juhl en vez de

la de Annan.

La suerte de Hill en el mundo de habla inglesa también

siguió aumentando durante la década de 1898 a

1908. En la exposición de la Royal Photographic

Society de Londres, 1898, se exhibieron setenta fotos

que J. c. Annan reprodujo de los negativos de Hill, y

se incluyeron nueve de los retratos de Hill de 1844

y cuatro fotos de la década de 1850 en la Art Gallery de

Glasgow (de la Glasgow Exhibition) en 1901. Annan

clarificó cuál era su papel en la divulgación del trabajo

de Hill en una entrevista con Richard Stettiner para

Die Kunst in derPhotographie en 1900; y, más tarde, en

un artículo más conocido, acompañado de grabados

que obtuvo de los negativos de Hill, publicado en

Camera Work en ,1905. Annan declaró que el pintor

John Singer Sargent había comprado retratos de Hill y

los' había enviado a ,Whistler en 1893. Annan aseguró

que el origen de los negativos de Hill que tenía era un

«amigo» anónimo. Annan fue también responsable de

la exposición de Hill en la galería 291 de Stieglitz en

febrero de 1906, las únicas fotografías históricas que

aparecerían en ese espacio; En las páginas de Camera

Work de 1909 y 1912 se presentaron grabados adicionales

de Annan.

Tambien fue Annan quien introdujo al joven Coburn

en la fotografía e historia escocesas. Coburn visitó el

estudio Rock House de Hill y Adamson,y comenzó a

realizar sus propias fotografías a partir de los negativos

en pape! originales, así como de copias antiguas álrededor

de 1908. 36 En la celebrada exposición Photo­

Secession de 1910, organizada en la Albright Art Gallery

de Buffalo, Coburn se encargó de exponer los

trabajos de Hill entre las seiscientas fotografías exhibidas

y, después de la muestra, «presentó a la Academia

ocho hermosas fotografías de D: O. Hill, de las que era

propietario, y las donó a la colección permanente,..37

La Academia compró entonces The Bird Cage y

Portraits-Group de Hill, así como otras diez fotografías

de la exposición. 38 Coburn exhibió la obra de Hill

otra vez en la muestra RPS de 1914 y, más tarde, en el

mismo año, en la Ehrich Gallery de Nueva York.

Pero el esfuerzo museístico más ambicioso de Coburn

fue el montaje de An Exhíbition o[ the Old Masters o[

Photography, que tuvo lugar desde el 30 de enero al 28

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