24.09.2016 Views

HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.

1:.,.:'<br />

Pr<br />

~<br />

.~ ..<br />

. ~ :<br />

....<br />

"<br />

Nueva.York por su t~o abiettamenteelogi~so que<br />

transfOr.maba al elegantt! fotógraf!J .<strong>de</strong> modas y:.publicidad<br />

'erf un héroe americano, al estilo <strong>de</strong> LiIl;CQln. La<br />

hipé,r.bole <strong>de</strong>l lenguaje <strong>de</strong> Sandburg<strong>de</strong>sentonaba con <strong>la</strong><br />

bien divulgada posición <strong>de</strong> Steichen como' el fotógrafo<br />

americano mejor pagado; <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> <strong>la</strong> crisis <strong>de</strong> 1929,<br />

el g<strong>la</strong>!"our que ro<strong>de</strong>aba, Madiso,n Aven~e leS. parecía <strong>de</strong><br />

lo Il1i.~, frívolo_,a ª,queUos que, ,$e compa<strong>de</strong>s(an <strong>de</strong> .<strong>la</strong><br />

... grav.;:1;ituación: <strong>de</strong>l 'Hombre tta.baj~aor1o ~:ya sin<br />

empl~o). Por ejemplo, Walker Evans, en una crítica <strong>de</strong><br />

seis publicaciones fotográficas recientes p,ara H ound<br />

and Horn en 1931, <strong>de</strong>smontó a Steichen <strong>de</strong>finiéndo<strong>la</strong><br />

como «fotografía <strong>de</strong>scarri<strong>la</strong>da al estilo <strong>de</strong> nuestra propia<br />

y reiterada excelencia técnica e inexistencia espiritual.<br />

Parafraseando, su nota general es el dinero, su<br />

comprensión <strong>de</strong> los valores publicitarios, su sentido<br />

especial <strong>de</strong> <strong>la</strong> elegancia advenediza, su técnica impecable,<br />

sobre todo lo cual arroja una dureza y una superficialidad<br />

que son <strong>la</strong> dureza y <strong>la</strong> superficialidad <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

América <strong>de</strong> nuestros días, y no tiene nada que ver con<br />

nadie».s4 El t~no pretencioso <strong>de</strong>l libro <strong>de</strong> Sandburg se<br />

agravó aún más por <strong>la</strong> naturaleza inusual <strong>de</strong> una biografía<br />

fotográfica semejante, acompañada <strong>de</strong> hermosas<br />

ilustraciones a toda página.<br />

La publicación <strong>de</strong> libros sobre fotógrafos, con breves<br />

ensayos interpretativos o biográficOs' a modo <strong>de</strong> introducción,<br />

escritos a ,menudo por poetas o escritores y<br />

seguidos <strong>de</strong> láminas bien impresas, se convirtió en<br />

práctica común durante <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1930, gracias,<br />

en su estilo, a otros dos tipo <strong>de</strong> publicaciones: el portfolio<br />

fotográfico (como <strong>la</strong> ya mencionada serie Sun<br />

Artists, con biografías y fotos originales) y el libro <strong>de</strong><br />

fotografías e<strong>la</strong>borado por un fotógrafo con un grupo<br />

<strong>de</strong> láminas a toda página y un texto sobre una i<strong>de</strong>a particu<strong>la</strong>r<br />

(tales como Die Welt ist schon <strong>de</strong> 1928,<strong>de</strong><br />

Renger-Patzsch, y sus otras publicaciones sobre arquitectura;<br />

Antliz <strong>de</strong>r Zeit <strong>de</strong> 1929, <strong>de</strong> August San<strong>de</strong>r; y<br />

Urformen <strong>de</strong>r Kunst <strong>de</strong> 1928, <strong>de</strong> KarlBlossfeldt). En<br />

varios casos, dado que <strong>la</strong>s fotografías se convirtieron en<br />

objetos artísticos aceptables y entraron en el mercado<br />

<strong>de</strong>l arte, había galerías dispuestas a respaldar <strong>la</strong> publicación<br />

<strong>de</strong> un libro <strong>de</strong> gran formato que re~ultase atractivo<br />

tanto por sus reproducciones <strong>de</strong> calidad como por<br />

sus tributos poéticos. Erhard Weyhe (1882-1972), un<br />

marchante y editor <strong>de</strong> arte neoyorquino, cuya librería<br />

y galería, en el número 794 <strong>de</strong> Lexington Avenue <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />

1923 hasta su muerte, fueron el centro <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura<br />

mo<strong>de</strong>rna, los grabados y <strong>la</strong> fotografía europeos y americanos,S5<br />

respaldó (con algo <strong>de</strong> presión por parte <strong>de</strong>l<br />

joven Julien Levy) y distribuyó Atget Photographe<br />

<strong>de</strong> Paris en 1930 (con Henry Jonquieres en París,<br />

quien, al año siguiente, fue distribuidor <strong>de</strong>Die ALtePhotographie<br />

en París, <strong>de</strong> Camille Recht)56 y' The Arto!<br />

Edward Weston en 1932. Como ahora es bien sabido,<br />

el libro <strong>de</strong> Atget, con prólogo <strong>de</strong> Pierre Mac Or<strong>la</strong>n ,y<br />

. ;0. reproducciQn~s<strong>de</strong> fotografías que eran propiedad <strong>de</strong><br />

; ' Berenice A~1'?p-tt y <strong>de</strong> :1,a ciudad <strong>de</strong> París (presumible­<br />

" mente <strong>de</strong>l Musée Carnavalet y <strong>la</strong> Bibliotheque <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

. 4, .; • ,........ ...<br />

' .~ ViIl~.<strong>de</strong> Par~~) fue, ~ gran ,medida, una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />

Bere.ruce Abbott, que h~bía regresado a Nueva York en<br />

1929 con los negativo; y <strong>la</strong>s copias <strong>de</strong> Atget y había<br />

organizado una exposi~ión <strong>de</strong> su propio trabajo atorop~ñ~do<br />

<strong>de</strong> 111S fotografíis <strong>de</strong> aqu~l en Ja ga!~rí~Wey'he,<br />

- en noviembre ce 1930.5f"Aun' cuan

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!