HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II
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Nueva.York por su t~o abiettamenteelogi~so que<br />
transfOr.maba al elegantt! fotógraf!J .<strong>de</strong> modas y:.publicidad<br />
'erf un héroe americano, al estilo <strong>de</strong> LiIl;CQln. La<br />
hipé,r.bole <strong>de</strong>l lenguaje <strong>de</strong> Sandburg<strong>de</strong>sentonaba con <strong>la</strong><br />
bien divulgada posición <strong>de</strong> Steichen como' el fotógrafo<br />
americano mejor pagado; <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> <strong>la</strong> crisis <strong>de</strong> 1929,<br />
el g<strong>la</strong>!"our que ro<strong>de</strong>aba, Madiso,n Aven~e leS. parecía <strong>de</strong><br />
lo Il1i.~, frívolo_,a ª,queUos que, ,$e compa<strong>de</strong>s(an <strong>de</strong> .<strong>la</strong><br />
... grav.;:1;ituación: <strong>de</strong>l 'Hombre tta.baj~aor1o ~:ya sin<br />
empl~o). Por ejemplo, Walker Evans, en una crítica <strong>de</strong><br />
seis publicaciones fotográficas recientes p,ara H ound<br />
and Horn en 1931, <strong>de</strong>smontó a Steichen <strong>de</strong>finiéndo<strong>la</strong><br />
como «fotografía <strong>de</strong>scarri<strong>la</strong>da al estilo <strong>de</strong> nuestra propia<br />
y reiterada excelencia técnica e inexistencia espiritual.<br />
Parafraseando, su nota general es el dinero, su<br />
comprensión <strong>de</strong> los valores publicitarios, su sentido<br />
especial <strong>de</strong> <strong>la</strong> elegancia advenediza, su técnica impecable,<br />
sobre todo lo cual arroja una dureza y una superficialidad<br />
que son <strong>la</strong> dureza y <strong>la</strong> superficialidad <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
América <strong>de</strong> nuestros días, y no tiene nada que ver con<br />
nadie».s4 El t~no pretencioso <strong>de</strong>l libro <strong>de</strong> Sandburg se<br />
agravó aún más por <strong>la</strong> naturaleza inusual <strong>de</strong> una biografía<br />
fotográfica semejante, acompañada <strong>de</strong> hermosas<br />
ilustraciones a toda página.<br />
La publicación <strong>de</strong> libros sobre fotógrafos, con breves<br />
ensayos interpretativos o biográficOs' a modo <strong>de</strong> introducción,<br />
escritos a ,menudo por poetas o escritores y<br />
seguidos <strong>de</strong> láminas bien impresas, se convirtió en<br />
práctica común durante <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1930, gracias,<br />
en su estilo, a otros dos tipo <strong>de</strong> publicaciones: el portfolio<br />
fotográfico (como <strong>la</strong> ya mencionada serie Sun<br />
Artists, con biografías y fotos originales) y el libro <strong>de</strong><br />
fotografías e<strong>la</strong>borado por un fotógrafo con un grupo<br />
<strong>de</strong> láminas a toda página y un texto sobre una i<strong>de</strong>a particu<strong>la</strong>r<br />
(tales como Die Welt ist schon <strong>de</strong> 1928,<strong>de</strong><br />
Renger-Patzsch, y sus otras publicaciones sobre arquitectura;<br />
Antliz <strong>de</strong>r Zeit <strong>de</strong> 1929, <strong>de</strong> August San<strong>de</strong>r; y<br />
Urformen <strong>de</strong>r Kunst <strong>de</strong> 1928, <strong>de</strong> KarlBlossfeldt). En<br />
varios casos, dado que <strong>la</strong>s fotografías se convirtieron en<br />
objetos artísticos aceptables y entraron en el mercado<br />
<strong>de</strong>l arte, había galerías dispuestas a respaldar <strong>la</strong> publicación<br />
<strong>de</strong> un libro <strong>de</strong> gran formato que re~ultase atractivo<br />
tanto por sus reproducciones <strong>de</strong> calidad como por<br />
sus tributos poéticos. Erhard Weyhe (1882-1972), un<br />
marchante y editor <strong>de</strong> arte neoyorquino, cuya librería<br />
y galería, en el número 794 <strong>de</strong> Lexington Avenue <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
1923 hasta su muerte, fueron el centro <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura<br />
mo<strong>de</strong>rna, los grabados y <strong>la</strong> fotografía europeos y americanos,S5<br />
respaldó (con algo <strong>de</strong> presión por parte <strong>de</strong>l<br />
joven Julien Levy) y distribuyó Atget Photographe<br />
<strong>de</strong> Paris en 1930 (con Henry Jonquieres en París,<br />
quien, al año siguiente, fue distribuidor <strong>de</strong>Die ALtePhotographie<br />
en París, <strong>de</strong> Camille Recht)56 y' The Arto!<br />
Edward Weston en 1932. Como ahora es bien sabido,<br />
el libro <strong>de</strong> Atget, con prólogo <strong>de</strong> Pierre Mac Or<strong>la</strong>n ,y<br />
. ;0. reproducciQn~s<strong>de</strong> fotografías que eran propiedad <strong>de</strong><br />
; ' Berenice A~1'?p-tt y <strong>de</strong> :1,a ciudad <strong>de</strong> París (presumible<br />
" mente <strong>de</strong>l Musée Carnavalet y <strong>la</strong> Bibliotheque <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
. 4, .; • ,........ ...<br />
' .~ ViIl~.<strong>de</strong> Par~~) fue, ~ gran ,medida, una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />
Bere.ruce Abbott, que h~bía regresado a Nueva York en<br />
1929 con los negativo; y <strong>la</strong>s copias <strong>de</strong> Atget y había<br />
organizado una exposi~ión <strong>de</strong> su propio trabajo atorop~ñ~do<br />
<strong>de</strong> 111S fotografíis <strong>de</strong> aqu~l en Ja ga!~rí~Wey'he,<br />
- en noviembre ce 1930.5f"Aun' cuan