HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

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.:;,K.itschl!n in P~F Fotogrj,fie (Sammlung Korty)>> co~n

:-Una introductión de Róh;«Fotomontage» con una

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introducción de Tschichold; «Das Polizeifoto» (intro-

..a ... .f~_ j.:~ -..:,; ., ."

:4ucciQnde ~o!odiski)~ otros . libros sobre El. Lis-

~itzky')otos·de.p~rtivas, ífesnudos', 'microfotografía, etc,

Apar~ntementi!, estos volúmenes nunca se publicaron,

en gr~n medi~a por la ~epresión nazi sobre los dos

4 ' ~ _

escrit~re~ pr~ncipales de J a serie; .p'erotam~ién_por}a

. ~ ctÍsisde-1a e¿'onomía:"aiemana:'Tschichbld fii~ -arrestá~

do en 1933 por bolche~!smo cultural y su tipografía

no-alemana, y huyó a '" Suiza, Roh permaneció en

Alemania, pero entró en lo que él llamó «emigración

interior» y trabajó sobre sus colegas y en un libro, Der

Verkannte Kunstler: Geschichte und Theorie. des

Kulturellen Missversteh,ens (publicado en 1948); no

publicó nada después del ensayo sobre Biermann hasta

1947. 69 Aenne Biermann murió de una enfermedad

hepática en 1933, por lo que no llegó aser encarcelada

por ser judía. Moholy-Nagy huyó de Alemania en

1933, y la Bauhaus fue cerrada el mismo año. La monografía

fotogr,áfica moderna en Alemania cayó, así, víctima

del ataque general al arte degenerado y a sus productores

y defensores, ~stereotípicamente tachados de

judíos y comunistas. ~

Aunque las críticas de las publicaciones y exposiciones

ponen de manifiesto que se realizarori exposiciones

y debates sobre fotografía de un modo constante desde

su invención hasta principios del siglo xx, en la década

de 1930 se produjo una mayor aceptación de la fotografía

por parte de lo que ahora definiríamos como «la

clase dirigente del arte». Se incluyeron fotografías his-

. tóricas en l.~ Pans exposition internationale de la photographie

contemporaine celebrada en 1936 en el Musée

des Arts Décoratifs (con un ensayo de Potonniée), y en

las exposiciones centenarias de 1939 en el Victoria and

Albert Museum de Londres (escogidas de su biblioteca);

en el Science Museum de Londres (de la colección

de la Royal Photographic Society); y en el Metropolitan

Museum de ' Nueva York (ver el ensayo de

Malcolm Daniel en esta edición). A continuación de la

exposición de fotografías · en M urals by American

Painters and Photographers (1932), F¡mtastic Art,

Dada, Surrealism (1936) y Cubism and Abstract Art, la

retrospectiva de 1937 en el Museum of ModernArt

marcó un nuevo grado de compromiso que apareció

como progresista frente a las normas locales, pero que,

como hemos visto, todavía quedaba muy por detrás de

las actividades que tenían lugar en Alemania. La muestra

de Newhall ejerció un enorme impacto en toda la

nación y viajó a diez instituciones (la mayoría de las

cuales tenía vínculos con la fotografía); el Franklin

Institute de Filadelfia; el Boston Museum of Fine arts;

el M. H. De Young Memorial Museum de San Francisco;

el Mil';~uk~e Art Institute; la Addison Gallery

de Ando~er (Massachusetts); la'Currier.Gallery of Art .

de. Manchester (New I,{ampshire); . el,J:leyelai d

M1fseu~ ,0f,Art; la GeorgtWalte~ Vincent~ Smith 'ttt

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