HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

21. Edward WestorÍ a Frank Roy Fraprie, 7 de junio de 1922,

Thé!:enter for Cre-*'¡ve Photd'gtaphy,' Universidad. de :

Ari~na, Tucson. .. ' , en Camera Craft,

vol. 4~, 1935, pp. 107 y·I.QS, 119, 112 Y 10n·

24. · Ansel Adams, .. A Personal Credo», en American Annual

of Pbotography for 1944, vól. 58~ .1943, pp. 7 a 16 ("').

.. 25 ,' Nañcy Newnall/ Ansel· Adams, . This. ¡s-ebe Americ.t:n ~·;'

Earth, Sierra Club, ·San Francisco, 1960 . .

26. Albert Renger·Patzsch, DieWclt ist sehón; eillhundert.

photographisehen Aufnahmen, Kurt Wolff Ver lag, Munich,

1928.

27-. Thomas Mann, «Die Welt ist schon», en Berliner .Jllustrierte

Zeitung, n." 52, 1928, pp. 2262 Y 2263.

28. Albert Renger-Patzsch, . .. Zielh, en Das deutsche Lichtbild,

1927, p. XVIII.

29. André Calmettes, actor y director cinematográfico francés,

fue granamigo de Eugene Atget. Cuando el fotógrafo

falleció, Calmem:s .se hizo cargo de todas' sus pertenencias

y vendió los negativos y fotos que dejó Atget a

Berenice Abbott. A pedido de ésta, Calmettes escribió lo

que sabía sobre la vida de Atget, en una carta sin fecha,

que ahora obra en 'poder del Museo de Arte Moderno de

Nueva York. Una versión inglesa de ese texto figura en

Berenice Abbott, The World of Atget, G. P. Putnam's

· SOns, Nueva York, 1979;

30. Julien Levy, Memoir of an Art Ga/lery, G. P. Putnam's

$ons,. Nueva Y~rk, 1977, p~ 91.

CAPÍTULO 11. EN BUSCA 'DE LA FORMA

1. Alvin Langdon Coburn a Beaumont Newhall, 8 de setiembre

de 1963, colección' del autor. ' ,

2.Man Ray, Champs délicieux, SociétéGenérale d'Imprimene

et .d'Éditions, París, 1922; Introducción, s.p.

3. ·ArthurParsey, The Scienee of Vision; ·or, Natural Perspective

... Containing the New Laws of the Camera Obscura

orDaguerreotype, Longman & Co., Londres,

· 1840 2 ,p. vii . .

4. Erich'Mendelsohn, Amerika: Bílderbueh eines Architek­

. .' ten, Rudolf Mosse Buchverlag;Berlín, 1926.

5. El Lissitzky, ?rounund Wolkenbugel, Dresde, 1977, p.

65.

6. Citado en Evelyn Weiss (ed.), Alexander Rodtsehenko:

Fotografien 1920-1938, Wienand Verlag, Colonia, 1978,

pp . .50 a 57.

7. Citado en Robert John Goldwater/M. Theves (eds.), Artists

on Art, Pantheon Books, Nueva York, 1958, p~ 422.

8. László Moholy-Nagy, Painting; Ph"otography, Film, ver­

· sión inglesa de J anet Seligman, The MIT Press, Cambrid­

. ge (Massachusetts), 1969, p. 98.

-9. Ibídem.

10. Anton Giulio Bragaglia, Fotodinamismo futurista, Malato

Editore, Roma, 1913; reedición, Giulio Einaudi Edi­

, tore, Turín, 1970. No ha sido localizado ejemplar alguno

de la primera edición de 1911.

11. Le Corbusier [seudónimo], L'Art decoratif d'aujourd'­

hui,e. Cres et Cie. ,. París, 1925,p. 127.

12. Erste lntemationale Dada Messe, catálogo de exposición,

Kunsthandlung Otto Burchard, Berlín, 1.920, 's. p.

13., Citade en Hans Richter, Dada: Ay( and Anti-Art,

McGraw-Hill Book'Company, Nueva York, .1965 7 , p.

117.'

'

14. Citado en K, G. Pontus Hulten, Tbe Machine as Seen at

the End af the Mechanical Age, Mu~eo de Arte Moderno,

Nueva York, 1968, p. 111. ;,~_ . ~.

15. Exposición internacional «Film und Foto», Stuttgart,

,1929; carpeta de ilustraciones delcatálog~) . .

16: Franz,Roh/] an Tschicheld,foto-aáge; 76 fotos derzeit /

oeil et photo; 76photographies de notre temps; photo eye;

, 76 photos of the period, Akademischer Verlag Dr. Fritz

.Wedekind&Co., Stuttgart, 1929.

17. Werner Graeff, Es kómmtder neue Fotograf!, Verlag Hermann

Reckendórf, Berlíri, .1.9.29.'

CAPÍTULO 12. VISIÓN INSTf.NTÁNEA

1. Amerie¿m Repertory of Arts, 'Scienees and Manufacturers,

1890, pp. 401 y 402. ' .

2. 'Chirles Piazzi Smyth, A Poor Man's Photography tU the

Great Pyramid in the Year 1865, Henry Greenwood,

Londres, 1870, p. 14.

3. Ibídem.

4. British ¡oumal Photographic A Imana e, 1894, p. 1008.

5. De un testimonio inédito de J acques-Henri Lartigue,

preparado para el Museo de Arte Moderno de Nueva

York.

6. Boyhood Photos ofj.-H. Lartigue, Ami Guichard, Lausan~

1966, p. 8( ' . .

7. Ernemann Werke, Katalog, Dresde, s. f. [ca. 1925], p. 6.

8. Citado en la sección «Letter~~ de Time, 18de mano de

1935, pp. 1 Y 2. .

9. Por Julien Levy, bajo el seudónimo Peter Lloyd, en el

anuncio para la exposición Cartier-Bresson en su New

York Gallery, 1933.

10. Margaret B6urke-White a Beaumont Newhall, 28 de junio

de 1937, colección del autor.

11. Barbara Morgan, "Photographing the Dance», en Graphic

Graflex Photography, ed. al cuidado de Willard D.

Morgan/Henry M. Lester, Morgan & Lester; Nueva

York, ~940, pp. 216 7225.

CAPÍTULO 13. FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL

1. Webster's New Collegiate Dictionary, C. e. Merriam

Co., Springfield (Massachusetts), 1956, p. 244.

2. British ¡ouma/of Photography, vol. 36, 1889, p. 688.

3. Camera Work, n.o 24, 1908, p. 22.

4. Lewis W. Hine, Men at Work, The Macmillan Company,

Nueva York, 1932 . .

:5. J oho Grierson, lntroduccióna Paul Rotha, Documentary

Film, Faber & Faber, Londres., 1936, p. 5.

6. Ibídem, p. 189.

7. Grierson on Doeumentary, ed. al cuidado de Forsyth

Hardy, Collins, Londres, 1946, p. 179 .

8. U. S. Camera Magazine, vol. 1, n.O 1, 1938, pp. 37 Y 67.

9. Citado en Daniel Dixon, .Dorothea Lange .. , en Modem

Photography, vol. XVI, diciembre de 1952, pp. 68 a 77 y

138 a 141.

10. Sherwood Anderson, Home Town: Photographs by the

Farm Seeurity Photographers, AlIiance Book Corporation,

Nueva York, 1940.

11. Roy E. Stryker, «Documentary Photography»,en Encyclapedia

af Photography, vol. VII, Greystone Press,

Nueva York,. 1963, p. 1180,.

12. Erskine Caldwell/Margaret Bourke-White, Yau Have

Seen Their Faces, The Viking Press, NuevaYork".1937.

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