HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II
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neo, en imágenes y prosa, <strong>de</strong> un Londr~s <strong>de</strong>strozado por<br />
<strong>la</strong> guerra; Wal<strong>la</strong>ce Kirk<strong>la</strong>nd, RecollectioríJ,.of a Lile photo; _<br />
grapher (1954); y elfamosó Weegee: an autobiography .'<br />
(1961) <strong>de</strong> Arthur Fellig. The Making :of an America7!<br />
(1924) <strong>de</strong> Jacob Riis combina informes' .sensacionalistas<br />
sobre su carrera y su· vida migratoria durante su juventud<br />
como reportero, con celebraCiones, al éstilo dé:rIoratio '<br />
Alger, <strong>de</strong> su exitosa asimi<strong>la</strong>Ción en <strong>la</strong> sOl'iedad americana.<br />
Para un <strong>de</strong>bate sobre autQbiografías <strong>de</strong> inmigrantes,<br />
como <strong>la</strong> <strong>de</strong> Riis, véase Immigrant Autobiography in th~<br />
United Sttúes; <strong>de</strong> Wílli:a:m BoeIhcrvirer, ~ssedue-, . Veron:l; ' -<br />
1982.<br />
24.H. J. Rodgers, Twenty-thre.e years un<strong>de</strong>r aSky-light, or<br />
Life and Experiences of a I}hotographer, H. J. R0dgers,<br />
Hartford, 1872, prólogo: .<br />
25. Se publicaron versiones '<strong>de</strong> los capítulos 1-3, .8y 10 <strong>de</strong><br />
Quand j'étais photographe c;n París photographe, en 1891,<br />
su primer año. La mayor parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> información sobre lo<br />
que Nadar <strong>de</strong>finió como .... fotografía primitiva» pue<strong>de</strong><br />
encontrarse en el capítulo .<strong>II</strong>.<br />
26. También ha <strong>de</strong> darse cierto crédito a Wal<strong>la</strong>ce N\ltting,<br />
cuya autobiografía <strong>de</strong> 1936 narra su transformación <strong>de</strong><br />
predicador en marchante <strong>de</strong> antigüeda<strong>de</strong>s, fotógrafo y<br />
restaurador <strong>de</strong> casas antiguas (Wal<strong>la</strong>ce Nutting~s Biography).<br />
El tono <strong>de</strong> Nutting es humorístico y <strong>de</strong> <strong>de</strong>saprobación<br />
hacia sí mismo: admite que escribió su autobiografía<br />
porque n~cesitaba dinero (en el momento más crítico <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> Depresión). La imagen que nos <strong>de</strong>ja e~ <strong>la</strong> <strong>de</strong> un <strong>la</strong>borioso<br />
hombre <strong>de</strong> negocio~ .. ~ sus muchas iniciativas, aunque<br />
su capítulo «Adventures in Picture Making» está<br />
lleno <strong>de</strong> consejos estéticos:<br />
27. Los.que i<strong>de</strong>ntificaríamos hoy como artist~s típicamente<br />
<strong>de</strong>l «alto renacimiento,. fueron los primero~ en ser biografiados:<br />
Vitadi Miche<strong>la</strong>ngelo Buona.rroti (1746), <strong>de</strong><br />
Condiv~ Rafael van Urbino und sein ,Vater Giovanni<br />
(1839); <strong>de</strong> Jobann David Passavant, Rafael als Mensch<br />
und Kunstler (1836), <strong>de</strong> George. Nagler,.Y' así sucesivá-<br />
. mente. Dos textos excepcionales, que trataron <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
vidas <strong>de</strong> artistas conocidos poi: el escritor, fueron Vita <strong>de</strong>l<br />
cavalier Gio. Lorenzo Bernino, publicado por su hijo,<br />
Domenico, - en 1713, y Notizie intorno al<strong>la</strong> vita di<br />
Antonio Canova giuntovi il catalogo chronologico di tutte<br />
le sue opere.(1822), <strong>de</strong> Pier-Alessandro Paravia, que seña<strong>la</strong><br />
<strong>la</strong> muerte <strong>de</strong>l escultor. Sería necesario seguir investigando<br />
<strong>la</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s monografías <strong>de</strong> artistas.<br />
28. Andrew Pringle «The Naissance of Art in Photography",<br />
The Studio (junio <strong>de</strong> 1893), pág. 92. Pringle también cita<br />
a H. P. Robinson y Rej<strong>la</strong>n<strong>de</strong>r entre los primeros fotógrafos<br />
«artísticos».<br />
29. G. W., «Photographic Portraiture: An Interview with Mr.<br />
H. H. Cameron», The Studio (1894), págs. 84-89.<br />
30. Francis Caird Inglis, hijo <strong>de</strong> Alexan<strong>de</strong>r, 'lue nació ,en el<br />
estudio <strong>de</strong>-Rock House, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> 1900 realizó negativos<br />
<strong>de</strong> vidrio y positivos al carbón con <strong>la</strong>s imágenes <strong>de</strong><br />
Hil!. Véase ColinFord, An Early Victorían Album: The<br />
Hi/l/ Adamson Col/ection, J. Cape, Londres, 1974.<br />
31. Esta cronología fue e<strong>la</strong>borada con ·<strong>la</strong> información que<br />
proporcionaron los libros <strong>de</strong> Colin Ford y Heinrich<br />
Schwarz sobre Hill, y el <strong>de</strong> Sara Stevenson, n.-O. Hi/l<br />
and Robert Adamson, National Galleries of Scot<strong>la</strong>nd,<br />
Edimburgo, 1981.<br />
32. James Craig Annan, "Progress in Photography. A critical<br />
Inquirr», British J1)urnal.of Photography 49:1704<br />
(30 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 1892), págs. 844~846, reproducido<br />
en William Buchanan, ed., James CrAig Annan -<br />
Selected Texts andBibliography, Clio Press,Oxford,<br />
1994, pags. 50-51.<br />
33. Uchtwark había expuesto su estética <strong>de</strong>l retrato en un<br />
ar~ulo <strong>de</strong> 1896, «Bildnismalerei tind Amateurphotograpifie,..<br />
Véase, Dr. Wolf Mannhardt, ed.,Alfred Lichtw~Í'k:<br />
Eine Auswahl seiner Schriften, Bruno Cassirer,<br />
Bé.tlín, 1917, vol. 2, págs. 161-170. En-este trabajo, establ€ció<br />
<strong>la</strong> fotografía comQ el origen ,<strong>de</strong>l abandono <strong>de</strong>l<br />
retrato en el síglo XIX; e -hizo un' l<strong>la</strong>mamiento por un<br />
retrato fotográfico distinto al <strong>de</strong><strong>la</strong> mayoría d~trabajos<br />
comerciales contempor.áneos. I<strong>de</strong>as simi<strong>la</strong>res aparecen<br />
otra vez en. su introducción <strong>de</strong> ·1907 a Kunstlerische<br />
pJj~togTllphie; . <strong>de</strong>' Fritz·Matthies· MasUren. '<br />
34. Ernst Juhl, «Siebente . Internationale AussteHung von<br />
K\¡nstphotographien in. <strong>de</strong>r . Kunsthalle zur Hamburg", .~<br />
Photographische Rundschau (1899), págs. 265-267, y<br />
Alfred . Lic~twark,«Incunabeln <strong>de</strong>r Bildnisphoto-.,.<br />
graphie", Photographische Rundschau. (1900),pags. 27-<br />
30. Lichtwark acredita a Annan.comoJuente sobre <strong>la</strong> vida<br />
.<strong>de</strong> Hill (una carta enviada por Annan al Dr. Arning) y<br />
como responsable <strong>de</strong> exponer los trabajos <strong>de</strong> Hill en<br />
1893.<br />
35 . . Cuando murió en 1915, .sucolección fue al Hamburg<br />
Museum ror=Kunst und Gewerbe y al Berlin Ornamentstichsamrn1ung<br />
<strong>de</strong>l Kunstgewerbe Museum. La<br />
mejor fuente sobre Juhl y <strong>la</strong>s primeras colecciones fotográficas<br />
alemanas es Kunstphotographie um 1900: Die<br />
Sammlung ErnstJuhl, Museum für Kunst und Gewerbe,<br />
Hamburgo, 1989. '.<br />
_.<br />
36. Se <strong>de</strong>sconoce <strong>la</strong> fecha exacta, pero <strong>la</strong>s copias al·carbón <strong>de</strong><br />
. l(}s_negativos <strong>de</strong> Hin realizadaS por Coburn yexpuest