-.-.- . - ~-- - --_:- -- -.. ~ ~-" ANSEL ADAMS, Mount Williamson, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> <strong>la</strong> tormenta, 1944: Ge<strong>la</strong>tino-bromuro, The Museum ofMo<strong>de</strong>rp. Art, •. ,. 19]
'-'1 ..;/.' .' ,.1 YanDykey Edward Weston- formu<strong>la</strong>ro~ unaestética que, ' ;éi:rospectivamente, aparece ahora como dogmática en sus estrictas especificaciones: toda fotografía que no esté nítidamente enfocada para cada <strong>de</strong>talle, que no sea impresa por contacto en papel bril<strong>la</strong>nte b<strong>la</strong>nco y negro, que no haya sido montada sobre una superficie b<strong>la</strong>nca, que <strong>de</strong>nuncie cualquier. manipu<strong>la</strong>ción o que eluda a <strong>la</strong> realidad en <strong>la</strong> elección <strong>de</strong> su tema, será «im- . pura». Ésa fue·una violenta reacción contra el estilo débil y sentimental que era entonces habitual entre los fotógrafos 'artísticos <strong>de</strong> California, como se aprecia particu<strong>la</strong>rmente en <strong>la</strong>s: fotos ,<strong>de</strong>William Mortensen: anecdóticas, sumamente sentimentales, ligeramente erótic~s, coloreadas a mano. El M. H. <strong>de</strong>l Y oUng Memorial Museum, Qe San Francisco, presentó en 1932 <strong>la</strong> ex:posición inaugural <strong>de</strong>l nuevo grupo. Durante unos pocos años, esa sociedad info.rmal fue <strong>la</strong> más progresista <strong>de</strong> Estados Unidos. Incluso <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> quejos integrantes' se. disolvie'ran, su influellcia persistió; el distintivo "f!64,. pasó a ser cómodo para <strong>la</strong> fotografía directa y 'sé . aplicó a fotÓgrafos que ninguna re<strong>la</strong>ción tuvieron con el grupo ofiginal. Ansel AdaroS, .tanto en su fotografía como en sus textos y ~en su e~seiianza, ha <strong>de</strong>mostrado bril<strong>la</strong>ntemente <strong>la</strong>sp~sil:?~lida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía: directa cmo medio expresivoJ'4' Tras una educac~ón musical, comenzó a f6togra:fiarcpmo. vocación, bajo <strong>la</strong> fuerte infIuencia<strong>de</strong>l pictor~~lismo ; 'En 1930 . conoció a Paul Sttand, cuyos neg~tivos lé 'impresionaron tanto qué comprendió <strong>la</strong> vali<strong>de</strong>z <strong>de</strong>l "¿rifoque directo y comenzó a <strong>de</strong>dicar todo sú 'tiempo ahi fotografía. Su nueva obra recibió el reco~ nocimiento interna~i~nalen 1935, cuando el London St\ldio publicó su Making a Photograph [Haciendo una ' f,otografía}, lin · manu~<strong>de</strong> instrucciones, distinguido poi <strong>la</strong> . calidad <strong>de</strong> sus ilustraciones, cuya reprod~cción es tan fiel qué tnásdé llna vez. fueron creídas copias fotográficas. Cuando .ellibro se p1Jblicó, pareció' que nunca <strong>la</strong> sustancia dé<strong>la</strong> piedraenvej~cida, <strong>de</strong>l vidrio o <strong>de</strong>"":<strong>la</strong> carne hub~eransído expresadas con tanta calidad . . En 1936 su ob~afueexhlbida : por Stieglitz en An Ame~ rican P<strong>la</strong>ce; poseía' ul<strong>la</strong> singu<strong>la</strong>r sensibilidad, una integridad directa y honesta. Como naturalista, amante <strong>de</strong> <strong>la</strong> montaña: y <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida primitiva, Adams 'se especializó en <strong>la</strong> interpretación <strong>de</strong> tales escenarios. Sus fotografías espectacu<strong>la</strong>res han aparecido en muchos libros, producidos bajo su directa supervisión. Igual que Straild, y en <strong>la</strong> tradición <strong>de</strong> Emerson, <strong>de</strong> Stieglitz y<strong>de</strong> Coburn, aprendió <strong>la</strong>s complejida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> reproducc'ión foto~e~ cánica, Realiza sus copias especialmente para <strong>la</strong> cámara <strong>de</strong> quien confecciona <strong>la</strong>s p<strong>la</strong>cas <strong>de</strong> impresión y luego verifica <strong>la</strong>s pruebas en <strong>la</strong> imprenta misma, con lo que sus resultados se acercarán siempre en todo lo posible a su concepción original. El libro This 15 the American Earth [Esta esJa tierra americana] (1960), es un magnífico poema <strong>de</strong> Nancy <strong>Newhall</strong> sobre fa tierra y <strong>la</strong> re<strong>la</strong>- ció n <strong>de</strong>l ser humano con ésta, incluyendo fotografías por Adams y otroS. 25 Adams' uti~izó todo tipo <strong>de</strong> cámaras y experimentó constantemente con nuevas técnicas. Mediante su «sistema <strong>de</strong> zonas» e<strong>la</strong>boró un método sumamente ingenioso y práctico para <strong>de</strong>terminar el tiempo <strong>de</strong> exposición y <strong>de</strong> reve<strong>la</strong>do, basado en principios sensitométricos, lo cual da al fotógrafo un control preciso sobre sus materiales·;,Pámeramente, Adams enseñó al fotógrafo a dominar <strong>la</strong>s características <strong>de</strong> <strong>la</strong> emulsión fotográfica, <strong>de</strong>terminando -y.no por prueba, <strong>de</strong> <strong>la</strong>boratorio, sino con el propio equipo <strong>de</strong> trabajo <strong>de</strong>l fotógraft>-<strong>la</strong> interre<strong>la</strong>ción entre cuatro variables principales: • sensibilidad <strong>de</strong>l negativo • tiempo <strong>de</strong> exposición • luminosidad (o brillo) <strong>de</strong>l tema • reve<strong>la</strong>do Con' estos datos se pue<strong>de</strong> obtener cualquier tono <strong>de</strong> un negativo y saber exactamente los tonos·que producirá <strong>la</strong> luminosidad <strong>de</strong> otro~ temas. La infinita graduación <strong>de</strong> luz y <strong>de</strong> sombra que se encuentra en <strong>la</strong> naturaleza es dividida por Adams en diez zonas, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> l~ O que es negra hasta <strong>la</strong> IX que es b<strong>la</strong>nca. Entre tales ex;' tremosse sinian ocho tonos <strong>de</strong> grises. La zona Ves <strong>la</strong> <strong>de</strong>l «medio,. ~no por una medida objetiva, sino por una valoraciónsubjetiva-, y su vecina, <strong>la</strong> 'YI, es el valor que trasmite al fotógrafo <strong>la</strong> sensación <strong>de</strong> una piel 'normal, bien ,'iluminada. Con un f~tómetro<strong>de</strong> ' célu<strong>la</strong> fótoeléctrica, Adams medía <strong>la</strong> luminosidad en <strong>la</strong>s diversas panes <strong>de</strong> <strong>la</strong> eSGena que estaba <strong>fotografia</strong>ndo. Tales medidas son corre<strong>la</strong>cionadas con los procedimientos <strong>de</strong> exposición y <strong>de</strong> reve<strong>la</strong>do, <strong>de</strong> tal forma que elfotógrafo · podrá visualizar así toda <strong>la</strong> gama <strong>de</strong> valores que aparecerá en <strong>la</strong> foto Jinal. El control es comparable al qu~ un músico ejerce sobre su instrumento. Se elimina <strong>la</strong> suposición, y el fotógrafo pue<strong>de</strong> concentrarse en los proble- .. mas estéticos, seguro <strong>de</strong> que sus resultados no sólo ten- -drán una excelencia técnica, sino que incorporarán su int~rpretación subjetiva <strong>de</strong> <strong>la</strong> escena. Con ~sa: maestría Qe <strong>la</strong> técnica, unida a una profunda resonancia espiritual, <strong>de</strong> toda su vida, con <strong>la</strong>s zonas más primitivas <strong>de</strong> <strong>la</strong> Tierra, Adams produjo magníficos paisajes sobre el oeste norteamericano y sobre A<strong>la</strong>ska. Su .M ount Williamson - Clearing Storm es una obra épica, prístina, • realmente cosmogónica. En Europa, un respeto bastante simi<strong>la</strong>r ante <strong>la</strong> foto~ grafía directa lo encontramos en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong>l fotógrafo .alemánAlbert Renger-Patzsch. Su libro Die Welt is schOn [El m:undo es hermoso], publicado en 1928, fue · ac<strong>la</strong>mado como <strong>la</strong> contrapartida fotográfica <strong>de</strong>l movimiento «Neue Sachlichkeit» [Nueva Objetividad] en <strong>la</strong> pintura. 26 Las imágenes eran fuertes y directas: primeros p<strong>la</strong>nos extremos sobre p<strong>la</strong>ntas y animales, calles solitarias en <strong>la</strong> ciudad, formas audaces en edificios industriales, <strong>de</strong>talles <strong>de</strong> maquinaria, estudios <strong>de</strong> bo<strong>de</strong>gones : " I J J I .J _ 1 _1 _1 _J I .. ..J I .. j 192
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