HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

11 • EN BUS~A. DELA FORMA'

- ¡•

I

En 1913, Alvin Langdon Coburn, miembro de la

Photo-Secession, incluyó en su muestra personal de la

Goupil Gallery de Londres una serie de cinco fotografías

que se titulaba New York fmm Its Pinnacles [Nueva

York desde sus alturas]. Eran vistas hacia abajo, y la

perspectiva distorsionada subrayaba el diseño abstracto

de calles, plazas y edificios. En el catálogo, señaló que

una de ellas, The Thousand Windows [Las mil ventanas]

era

... casi tan fantástica en su perspectiva como una fantasía cu·

bista; pero, ¿por qué no débe el artista de la cámara romper

con gastadas convenciones, que incluso en su existencia comparativamente

breve han llegado a impedir y restringir su medio,

y reclamar la libertad de expresión que todo artista debe

poseer para estar vivo?

En esa foto e1.eje de la cámara está oblicuo, se desafía

nuestro sentido . del equilibrio y las . fachadas adoptan

formas trapezoidales, dispuestas corno en' tiña pintura

abstracta. El efecto, se refuetz¡i con un ángulo muy ancho

de visión: para conseguirlo, Coburn íitílizó un.ó-rificio

de punta dé alfiler, en lugar de lente, «porque ése

es un ángulo mayorque el que puede abarcar un objetivo

granaQgular,.. I

. '

Pocos años después, Coburn produjo fotogrªfías to~

talmente abstractas; ideando un dispositivo Óptico ba:,

sado en el caleidoscopio. Unió entre sítresespejos; que

se enfrentaban formando un prisma triangular hueco, a

través del cual fotografió trozos de cristal y' de madera

sobre una mesa de .vidrio. Su amigó Ezra Pound, pq,éta

y portavoz del grupo vorticista inglés, llamó a ese ins~ .

trumento un vortoscopio ya los resultados Vortografías.

En 1917 ,Coburn expuso esas fotos, junto a algunos de

sus cuadros recientes, que eran pintura representativa;

en su discurso de inauguración; Pound lps desdeñó co~~ ·

mo «postimpresionistaslO, pero se pronunció COn gran

elogio sobre las vortografías. Sin embargo, la incursión

de Coburn en el arte abstractofuehreve, conlo que dejó"

de lado el vortoscopio y no realizó más fotos con él.

. Christian Schad, integrante del grupo dadaísta de

Zurich, produjo en 1918 algunas abstracciones hechas

fotográficamente sin utilizar la cámara. Con una técnica

que databa de los primeros experimentos de W. H.

F. Talbot, Schad dispuso recortes de papeles y objetos

planos sobre un papel sensible, el cual, al quedar expuesto

a la luz, registraba formas que 'seasernejan ',en

mucho a los collages cubistas, compuestos de'rec~rtes

de pe~iódicos y de una variedad de_péqueños objetos,

pegados COn cola a la tela,.· . ,,

Hacia 1921, Man Ray (un pintor nqrteameric;no que

residía en París) y László Mohoty.Nagy{unp~~~r

húngar.o quéirabajaba en Berlín), comenzarQnareali~

zar sus rayogramas y fotogramas, bastante similares en:­

tre sÍ. Fueron todávía .más lejos que Schad" po~qu~cólocaron

objetos tridimensionales sobre papel. seilsíbl~;

con lq que no sólo r~gistraban contornos,sino'tambiéri

las sombras arrojadas y, en el caso de IQs 'óbjet'osir.~Jls.~

lúcidos, l~ -texturas. El aparente auto:m~atisrrío·d:el.próceso

atrajo a las ,sensibilidades dadaísta 'yá~f.,reáIis.~a~

tanto ManRaycomo Mohly~Nagy eligi~'i~rin!,~~s

de engraÍ1~jes y pequeñas partes ' ~le miquU1~rii~ co'mo

materia prima de · sus primeras . ~olllposicioQA~,' :q~~

ofrecen una notable;siinHitud con los diseños ' q~e:.F~~~:,

cis Picabia' realizó,de modo ~imilarmerit¡:: : «aijí:Q.b..át:i~

-'", . . ." ... , ..,

co», ' cuando sumergía en tinta varios resórtesinledjís

dentada~, piño~es de un despertador, ilosp~e~id~ai>a

luego sobre el papel. :(os posterÍore¿ fotqg~a:niás: ,dé

Moholy:" Nagy son 'ejerci~iossohre laJfiz y 'l.afdr#.ii,

arquitec,tónicos por su composi~ión: part,él;:·losQbji.:.

tos coloq.dos sobre el papel sensible é.ra~ «mod~iádoresde'

la luz,,·y.dejaban de 'ser 'objetdsidentific~bte'S.:

Man Ray, porot;ro-Iado, eligi6objetos según:·sl,l valor

evocativodQsdoce ra)'ogramas que publicó 'en 1922

eón el títúlo Les Cháll!ps , iJéliaeux [Loscamposdeliciosos];

contienen pbjetos tales como una llave 'marcad~

con el numeró decuarto . ~é-'hotel, I,lnapistola, un

abanic'o, 'un 'giros,copio, un fragmento . de película cinematográfica.Su

amigo Tiista~ Tzara escribió en el ensayo

de' Introcl~cci6n ' para~sa colección:

" -!. •• ;

• El fotó.grafo encendió la energía'deIllÍl bujías en su lámp~ay,

poco apoco; el papel sensible se empapó del négro que delic

neaban los·objetoscótidlanos. Había descubierto el poder 'de

un tierno y fresco destello de luz, que va más allá de todas las

constelaciones ideadas para el placer visual. La precisa, singu- '

lar y exacta alteración mecánica de la forma queda fijada: tan

nítida como un cabello filtrado por un haz de luz. 2

T odos.sabemos que cuando una cámara no está colocada

a nuestra altura, los edificios parecen caerse o elevar.se.

La perspectiva académica se basa en puntos de

desaparición que están situados sobre el horizonte, que

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