HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

MAN RA Y, Rostros, 1932. Gelatino-bromuro con solarización,

colección de la Menil Foundation, Houston

ALEKSANDR RODCHENKO, Retrato de Aleksandr Schewtschenko,

pintor soviético, 1924. Gelatino-bromuro, George

Eastman House, Rochester (Nueva York)

moderna, bien cuidada por la manicura, brillante, resplandeciente-,

hago una película en gran escala. Proyecto multiplicarla

por cien y titularla «Fragmento de un planeta, fotografiado

en enero de 1934». Todos admiran mi planeta. O si no,

la llamo «forma abstracta». Todos la admiran o la critican.

Finalmente digo la verdad: eso que habéis visto es la uña del

dedo meñique de la mujer que está sentada aliado vuestro.

Naturalmente, el público se retira, ofendido e insatisfecho,

ya que ha sido burlado, pero estoy seguro de que a partir de

ahí esas personas no volverán a preguntarme ni a repetir esa

frase ridícula: ~¿Qué representa eso?».7

Los fotógrafos-artistas de la década de 1920 exploraron

también el método de la :~oble exposición. Uno de

los resultados más logrados es un retrató que Rodchenka

hizo de Aleksandr Schevtschenko (1924), mostrando

al pintor de perfil y también de frente.

, "

La imagen negativa llegó a ser apreciada "por sí misma.

Como escribiera Moholy-Nagy, «L~ tramposición

de tonos también transpone la relación».8 La irrealidad

del negativo arroja un énfasis sobre formas y contornos

que no se suelen ver.

'

El fenómeno de" inversión de tono, conocido para lós

hombres de ciencia como efecto Sabatier [y mencionado

en castellano como pseudo-solarización], fue utilizado

como control plástico, particularmente por Man

Ray. Cuando una emulsión sensitiva que ha sido "revelada

-pero no fijada- queda expuesta a la luz y nuevamente

revelada, la imagen muestra una inversión de

torios dondequiera que haya bordes' marcacJos. Una co~

pia de ,tal negativo tendrá sus co'ntornos

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