HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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Anónimo, La Torre Eiffel, París, vista desde un globo. De André Schecher y S. Ome~-Dectisgis, J'ans.VH e1:l:'.iiC ballon (Pans, ca. 1 'J0';l) HERBERT BAYER, La cubierta soleada, 1930. Gelatino-bromuro, The Museum of Modern Art, Nueva York 209
HANNAH HÓCH, El millo1lfJrio, o Alta Finanza, 1923. Fotomontaje, de László Moholy-Nagy, Ma~ei, Photographie, Film (Munich, 1925) La práctica de pegar juntas --o combinar de alguna ma¡{era~ imágenes separad~ y dispares, fo~ando una nueva entidad visual, fue una de las contribuciones más llamativas de los artistas durante la década de 1920. Su obra -aunque técnicamente no fuera muy distinta a l~s «copias de combinación,. que hicieran H. P. Robinson, Rejlander y otros fotógrafos del siglo , XIX- fue completamente diferente en su inténciÓn y en su resultado .. . Mientras los., victorianos ajustaban cuidadosam"ente unas fotos con otras·, como si armaran un puzzle, creando una imagen montada, que semejaba un cuadro académico, los hombres y mujeres de la década de 1920 ,reunieron imágenes sumamente variadas en tema, perspectiva, escala y tonalidad. Cada imagen individual reaccionaba frente a su vecina, sea por su refuerzo o por su violenta oposición. El proceso estuvo sin duda inspirado por la introducción de textos impresos en los cu~dros abstractos -habitualmente ~ecortes periqdísticos-, así como de pequ~ños objetos que eran pegados a la tel~. ' De ahí recibieron elnom·bre de collages, del verbo francés coLJer, o sea, encolar o pegar. El comienzo del fotomonta}e como medio de expresión artística hay que situarlo en el grupo Dada de pintores modernos. Wieland Herzfelde, hermano del brillante fotomontador J ohn Heartf~eld," describió ese proceso en el catálogo de la pri~era exposición Dada que se realizó en Berlín en 1920: La pintura tuvo una vez la finalidad expresa de registrar la apariencia de las cosas -paisajes,· animales, edificios, etc. que las personas no podían llegar .aconocer por sus propios ojos. Hoy esa tarea ha sido emprendida por la fotografía y el cine, y es lograda de manera incomparablerpente mejor y más perfecta que lo que la pintura háya llegado nunca a obtener. Pero la pintura no murió con esta pérdida de su objetivo, sino que buscó otros D\1eVOS. Todos los esfuerzos artísticos realizados desde entonces -por grandes que hayan sido süs diferencias- comparten esta tendencia hacia la emancipación de la realidad. . El dadaísmo es la reacción ante· todo intento de negar lo objetivo, que ha sido la fuerZa motriz tras los impresionistas, los expresionistas, los cubistas y ~ado que nó han querido, rendirse al cine- los futuristas ... Los dadaístas dicen: mIentras en el pasado 'se invertían grandes cantidades de amor, ·de tiempo y de esfUerzo en pintar una.persopa, una flor, un·sombrero, una sombra proyectada, etc., nosotros s610 cogemos un par de tijeras y cortamos todo 10 necesario en cuadros o en fotografías. Si necesitamos co~as de tam'año pequeño no las representamos, sino que cogemos e1.objeto misIl1o, como puede ser una navaja de bolsi~ 110, un ceniceró,~ librós, etc.: cosas simples que erj los museos de arte antiguo están bellamente pintadas; Pero aun aSÍ, sólo están pintadas. 12 La imaginería popular, especialmente en la for~a de fantásticas tarjetas postales, influyó considerablemeÍlt~ a ,los pioneros. George Grosz y J ohn Heartfield han situado el origen de sus montajes en los mensajes arió- .~ . RAOUL H,AUsMANN;Tatlin en c.asa, 1920. Fotograba,.dos peg~ dos, gouache, pluma y tinta, Modema Museet, E'stocolmo *Comenz6 a escribir su nombre:a la manera inglesa, como protesta ante el nacionalismo alemán en la Primera Guerra Mundial. 210
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