HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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CHARLES SHEELER, Granero en Bucks County, 1916. Gelatino-bromuro, colección BeaumorÍt Newhall, Santa Fe

similar. 1,4 El guionista y realizador cinematográfico Cesare

Zavattini escribió e! texto para Un paese (1955),

acompañando a fotos realizadas en su ciudad natal de

Luzzara. 15 Los libros. posteriores de Strand exploran

una vasta gama de 'países, desde las Islas Hébridas hasta

Egipto y Ghana. Falleció en su aldea de Orgeval (Francia),en

1971:,.

En 1914, Charles Sheeler descubrió con su cámara la

belleza de la arquitectura nacional norteamericana, fo ­

tografiando con una evidente honestidad la textura de

la madera pintada de blanco y dañada por e! paso del

tiempo, o las formas rectangulares, hermosamente proporcionadas,de

las granjas de Pennsylvania. Por ser

ante todo un pintor, Sheeler tenía una profunda apreciación

por la fotografía como medio singular. Manitestó

a Constance Rourke, quien escribiría su biografía:

He llegado a valorar a la fotografía, cada vez más, por aquellas

cosas que sólo ella puede lograr, en lugar de desacreditarla por

cosas que sólo podrían ser conseguidas a través de otro medio

expresivo. En la pintura he manifestado lIn continuo interés

por las formas naturales y he intentado su mejor empleo para

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resaltar el diseño. En fotografía he procurado elevar mi equipo

técnico rara una mejor manifestación de los hechos

inmediatos. 1

La contribución de Charles Sheeler a la fotografía ha

sido su sensible interpretación sobre forma y textura de

la obra de! ser humano, en fotos precisas y limpias sobre

máscaras negras africanas (1918), la arquitectura industrial

de la fábrica Ford en River Rouge (1927), la

catedral de Chartes, vista . en una serie de detalles

(1929), y las fotografías sobre escultura antigua que hi-

. ciera para el Metropolitan Museum of Art de Nueva

York (1942 a 1945).

Edward Steichen, al cuidado de la fotografía aérea

para el Servicio Aeronáutico Norteamericano durante

la segunda batalla del Mame, se vio enfrentado al problema

de obtener fotos con un máximo de detalle, definición

y brillo. Descubrió tal belleza en esas fotos directas

que en 1920 repudió las que había hecho a la

goma, abandonó la pintura y se propuso dominar los

procesos fotográficos puros, casi como si él fuera un

principiante, planteándose problemas tan extremos como

obtener contrastes brillantes de una taza blanca 50-

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