HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

BRASSAI, «Bijou», París, ca. 1933. Gelatina-bromuro,

Museum of Modem Art, Nueva York

BILL BRANDT, Doncella y su ayudante IIr.ofI",,.AA

la cena, ca. 1933. Gelatino-bromuro, The

dem Art, Nueva York

r -

utilidad a los fotógrafos periodísticos, sino que abrió

nuevas posibilidades estéticas. La facilidad en el manejo

permitió que el fotógrafo buscara ángulos poco habituales

y registrara episodios de la vida cotidiana.

Ya en 1915, André Kertész realizaba fotografías sensibles

y sin poses, con personas vistas en sus ambientes

naturales. En París -adonde llegó desde Hungría en

1926- su visión se hizo más arquitectónica, y aprendió '

a tomar él instante fugaz e irrepetible. De él aprendió

Brassa'i la técnica que utilizó con tanta elocuencia· para'

fotografiar París de noche, cualquiera fuese la luz que

encontrara. En este descubrimiento de la forma 'se ade- .

lantó Brassa'i, trabajando sobre los aspectos más improbables

de la ciudad: los escritos en las paredes, los llamados

graffiti, la mampostería marcada por el tiempo,

las viviendas antiguas. Fotografió a person'as, sin artificio

y directamente, con calor humano. Su enorme documentación

sobre amigos artistas en su trabajo-él .;

mismo fue dibujante y escultor- resulta muy impresionante.

Con cierto espíritu de fantasía, no carente de

tonos surrealistas, Bill Brandt comenzó a fotografiar a .

los ingleses en sus hogares; su libro con ese tell}a (1936)

Y su London by Night (1938) son la contrapartida a

París de nuit d~ Brassa'i (1933). Con perspicacia e imaginación

fotografió los hogares de escritores ingleses y

escenas evocativas de sus contribuciones literarias; más

recientemente se ha concentrado en un enfoque sumamente

individual sobre el desnudo. .

Cuando la obra hecha por el . . ...

Car,tier-Bresson con cámarasen' m.iniattifa '.

'primeramente en la J ulien J:evy ...... -...•. T

York, en 1933, se la calificó, d~_ma.l'lera

sa, como «fotografía antigráfica ... 9 S~"~'~' ..•. a

de que esas fotos habían sido realizadas _"'_" ' _""

camente y que debían al azarsq extraña

belleza; fueron descritas como.:«equívdca,s,

les, antiplásticas, accidentales» . . ..

Bresson mostraba la irrealidad de la

de niños jugando entre las ruinas, un. · . ILtIl .,,' ''.P!;lC.~

trance cuando atrapa un . balón, un

rejilla de hierro. Era difícil creer que

tos deliberadamente compuestas. y ' sin ' errib~·gºi! ~~

precisamente así como él fotografiaba. . ' .' ? :i ~:: > ~

Cartier-Bresson es capaz de retener. la fracci

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