HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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A finales de la década de 1920 había más revistas ilustradas

en Alemania que en ningún otro país del mundo.

En 1930 su circulación conjunta alcanzaba los cinco

millones de ejemplares semanales y llegaba, según una

estimación, a por lo menos veinte millones de lectores.

Pero aun de mayor importancia que la popularidad de

esas revistas era la forma en que fotos y texto se integraban

en una nueva forma de la comunicación, que

pasó a ser denominada fotoperiodismo.

Los líderes de este nuevo movimiento fueron el Berliner

Illustrierte Zeitung, fundado en 1890, el Münchner

Illustrierte Presse, fundado en 1923, y.el AIZ o Arbeiter

Illustrierte Zeitung, fundado en 1921. El nuevo

estilo supuso una activa colaboración entre periodistas

y fotógrafos. Las nuevas posibilidades para la toma fotográfica

-con la introducción de cámaras en miniatura,

dotadas de lentes de alta velocidad y cargadas con

película rápida- fueron ventajas aprovechadas para

llevar de hecho al lector hasta un escenario concreto, en

lugar de hacer un reportaje visual. Se incluyeron allí las

notables fotografías «cándidas» que Erich Saloman hacía

con los diplomáticos. Felix H. Man contribuyó con ·

una serie de fotografías sobre «Un día con Mussolini».

Tim N . Gidal y su hermano George hicieron fotos de

la escena teatral durante el estreno de la pieza musical y

satírica La ópera de cuatro chavos de BertoltBrecht,·eñ

tanto que André Kertész visitó un monasterio trapen·se

y después Alfred Eisenstaedt cubrió la guerra en Etiopía.

Entre los editores periodísticos de fotografías, Stefan

Lorant, del Münchner IllustriertePresse, parece haber

sido el más eficaz, junio a Karl · Korff y a .Kurt Safranski,

del Berliner Illustrierte Zeitung. Existió una

relación amistosa entre los fotógrafos yesos editores.

Una idea podía ser presentada por.cualquiera de ellos y

considerada en un plano global. El fotógrafo no sólo s.e

sentía libre para cubrir el tema como lo creyera adecuado,

sino que se esperaba que así lo hiciera. Una vez

entregadas las copias, el editor periodístico tomaba las

riendas ~ Con su selección de fotos:construía un diseño

de página bien estructurado y orgánico, que iba desde

una vista general y amplia como «plano de situación~

-para utilizar el lenguaje que al efecto emplea el cine-,

pasaba por detalles y llegaba a un final. Se aplicaba

un gran cuidado a los epígrafes o líneas de texto

acompañantes a cada foto:· sus palabras eran elegidas

para explicar o iluminar esa foto y no para repetir su

contenido.

Esta gran época del fotoperiodismo europeo se derrumbó

totalmente en 1933, cuando Hitler .ascendió al

poder en Alemania. El diario AIZ, declaradamente co-

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