HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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EDWARÓ , STEICHEN; : P~ul

Róbeson en el papel protagonista

de «Emperador Jones»"

, de Q'Neill, 1933.

~dátino.-bromuro, The

Muse~m o.f Modern Art,

Nueva York

'

Paul RobeSon, se da al "fo.tógrafo un material excepcional con

el cual trabajar, En otras'palabras, puede co.ntar con que conseguirá

mucho a cambio 'de nada" pero eso no llega muy lejos

a inenosque ,el fo.tógrafo esté alerta, pronto y dispuesto a

aprov~th~r plenamente ' tal oportunidad. 6

Los 're~ratos que sup~sieron un mayor desafío en las

últim~s décadas fueron tomados por encargo, para revistas

más que para el interesado o· para su familia y

amigos. El fqtógrafo:de estudio -con su iluminación

de e~¿ena,sus telQhes y su utilería prevista, que depende

para susingres~s ~oío , de una Tenta de fotografías

tiradas por. docenas a partir de negativos sumamente

retocados y lue¡;o encarpetadas con bordes de adorno--

se acerca rápidamente a quedar anticuado.

Yousuf Karsh, que fue preparado en el estudio de

J ohn H. Garo en Boston, viaja por todo el mundo para

fotografiar a grandes líderes y a otras personalidades.

Lleva consigo una batería de luces de estudio, junto a

una cámara de 8 x 10 pulgadas [aproximadamente 21 X

25 cm). Puede así convertir cualquier cuarto disponible

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en un estudio, donde hará la iluminación a la manera

, clásica que es ya distintiva de su estilo.

Otro enfoque fue el adoptado poi Sir Cecil Beaton,

donde el énfasis es puesto en la escenografía, a menudo

co.mplicada, que ha sido. construida especialmente para

la ocasión. Tras haber sido pintorademás de fo.tógr~fo,

Beaton realizó escenografías para' producciones teatrales,

y ese interés aparece reflejado en la obra que realizó

con la cámara. Su amigo, el ya ' desaparecido fotógrafo

George Platt Lynes, mostró un notable ingenio al daborar

poses y nuevos usos del'material para expresar el

carácter de la persona retratada. En esa tradición continúa

Amo.ld Newman: sus retratos se distinguen por la

forma en que les introduce objetos que simbolizan la

profesión o los intereses de su protagonista. A Philippe

Halsman, Irving Penn y Richard Avedon les preocupa

no sólo interpretar esa perso.nalidad, sino. rambién explorar

las posihilidades visuales que darán a una fo'to la

calidad singular y atractiva que le es esencial para su

reproducción en una página impresa.

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