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gabriela15urrutia15rey

INTRO

Este catálogo tipográfico presenta las tipografías:

Garamond, Baskerville, Bodoni,

Didot, Clarendon, Rockwell, News Gothic,

Myriad Pro, Montserrat y Avant Garde. Se explica,

de cada una de ellas, sus abecedarios

en caja alta y baja y sus símbolos correspondientes;

variantes de la fuente y una breve

descripción de sus características e historia,

junto con la de su diseñador.


Serif


gh ij kl mn

Romanas antiguas

Las Romanas antiguas, (también llamadas Garaldas

por Garamond), aparecen a fines del siglo

XVI en Francia.

Se caracterizan por la desigualdad de espesor

en el asta dentro de una misma letra, por la

modulación de la misma y por la forma triangular

y cóncava del remate, con discretas puntas

cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación

pronunciada, cercana a la caligrafía, y su

trazo presenta un mediano contraste entre finos

y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes

Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy,

Times New Roman y Palatino.


1450

Los tipos Garamond son una clase de Old Style Serif, cuyo nombre procede

de su diseñador Claude Garamond (París, 1480-1561). La primera

tipografía de Garamond se usó para un libro llamado “Paraphrasis in

Elegantiarum Libros Laurentii Vallae”.

Ésta estaba basada en la tipografía Old Style, diseñada por Francesco Griffo.

La Garamondes una de las tipografías más extendidas e influyentes de

la historia, y también una de las romanas mejor creadas.

Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada

entre profesionales. Existe un perfecto equilibro entre elegancia y sentido

práctico.

Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, entre las que

destacan la Adobe garamond, la primera versión de Adobe; y la Garamond

Premier, interpretación vibrante y tecnológicamente avanzada

de Robert Slimbach.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

a b c d e f g h i j

k l m n ñ o p q

r s t u v w x y z

Símbolos

{ [ ( < ¿ ! , . ; :

* ” @ # $ & / =


usos comerciales

de la tipografía

Garamond Regular

Garamond Italic

Garamond Bold

Garamond Semibold

Garamond Bold italic

Garamond Semibold italic

Garamond Regular

Garamond Italic

Garamond Bold

Garamond Semibold

Garamond Bold italic

Garamond Semibold italic

Garamond Regular

Garamond Italic

Garamond Bold

Garamond Semibold

Garamond Bold italic

Garamond Semibold italic

9 pt.

12 pt.

18 pt.


Serif


Trancicionales

Las Romanas de transición se manifiestan en

el siglo XVIII y muestran la transición entre los

tipos romanos antiguos y los modernos, con

marcada tendencia a modular más las astas

y a contrastarlas con los remates, que dejan

la forma triangular para adoptar la cóncava o

la horizontal, presentando una gran variación

entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente,

a finales del siglo XVII y hasta mediados

del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier

y Baskerville. Ejemplos de este grupo son

las fuentes Baskerville y Caledonia.


John

Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado

de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición

de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos

como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron

desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano,

los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931.

El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta

y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y

gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.


1

7

5

7


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

k l m n ñ o p q

rstuvwxyz

Símbolos

{ [ ( < ¿ ! , . ; :

* ” @ # $ & / =


usos comerciales

de la tipografía

Baskerville Regular

Baskerville Italic

Baskerville Bold

Baskerville Semibold

Baskerville Regular

Baskerville Italic

Baskerville Bold

Baskerville Semibold

Baskerville Regular

Baskerville Italic

Baskerville Bold

Baskerville Semibold

9 pt.

12 pt.

18 pt.


Serif

r


stuvxw

Romanas modernas

Las Romanas modernas aparecen a mediados

del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las

mejoras de la imprenta. Su característica principal

es el acentuado y abrupto contraste de

trazos y remates rectos, lo que origina fuentes

elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son

rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos,

siempre del mismo grueso, con el asta muy

contrastada y con una marcada y rígida modulación

vertical. Resultan imponentes a cuerpos

grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad

al romperse los ojos del carácter, al componerse

a cuerpos pequeños y en bloques de texto

corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin

Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.


Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante

100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como

diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o

inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de

Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por

su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del

nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran

contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole

una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal

que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las

publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni

para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre

si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que

la Didot es más elegante y cálida.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{ [ ( < ¿ ! , . ; :

*”@#$&/=


usos comerciales

de la tipografía

Didot Regular

Didot Headline

Didot Italic

Didot Bold

Didot Regular

Didot Headline

Didot Italic

Didot Bold

Didot Regular

Didot Headline

Didot Italic

Didot Bold

9 pt.

12 pt.

18 pt.


GIAMBATTISTA

BODONI

1

7

9

8


Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo

XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía

romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813)

fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de

sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de

Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías

antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las

líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara

y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás

sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición

Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una

elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos

como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o

Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{[(


usos comerciales

de la tipografía

Bodoni Regular

Bodoni Italic

Bodoni Bold

Bodoni Bold Italic

Bodoni Black

Bodoni Black Italic

Bodoni Condensed

Bodoni Condensed Italic

Bodoni Condensed Bold

Bodoni Condensed Bold Italic

Bodoni Poster Compressed

Bodoni Regular

Bodoni Italic

Bodoni Bold

Bodoni Bold Italic

Bodoni Black

Bodoni Black Italic

Bodoni Condensed

Bodoni Condensed Italic

Bodoni Condensed Bold

Bodoni Condensed Bold Italic

Bodoni Poster Compressed

Bodoni Regular

Bodoni Italic

Bodoni Bold

Bodoni Bold Italic

Bodoni Black

Bodoni Black Italic

Bodoni Condensed

Bodoni Condensed Italic

Bodoni Condensed Bold

Bodoni Condensed Bold Italic

Bodoni Poster Compressed

9 pt.

12 pt.

16 pt.


Slab serif


Egipcias

También conocidas como Slab Serif o Mecano,

aparecieron en el S. XIX para uso publicitario. Su

principal característica está en los remates, muy

gruesos y generalmente cuadrados y en el poco

o nulo contraste entre palos.

Francesas

Las egipcias de estilo francés se caracterizan

por poseer una relación entre los serifs y los

trazos de tipo angular. Fueron las primeras

egipcias en aparecer y sus remates son densos

y rectangulares.

Inglesas

Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado

por Robert Besley & Co. llamado Clarendon.

Este presentaba un redondeo en la unión de

los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó

a representar un pequeño subgrupo dentro

de esta categoría.

Máquina de escribir

Con un ancho similar y constante entre palos

y serifs, estas tipografías están basadas en las

utilizadas por las antiguas máquinas de escribir.

Generalmente todos los caracteres poseen

el mismo ancho.

Italianas

Tienen su origen en las tipografías talladas en

madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia

de las demás por poseer los serifs más

gruesos que los trazos principales. Son muy

características en los carteles de los westerns

americanos.


1845


Clarendon es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en

Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845 .

La fuente fue usada de manera extensa por el gobierno del Imperio

alemán para las proclamaciones durante la Primera Guerra Mundial,

y también era común en los pósteres de “se busca” en el viejo oeste.

En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento

de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio

inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión

redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso

en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus

formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea.

A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes

su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las

egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{[(


usos comerciales

de la tipografía

Clarendon Light

Clarendon Regular

Clarendon Bold

Clarendon Heavy

Clarendon Black

Clarendon Condensed Bold

Clarendon Light

Clarendon Regular

Clarendon Bold

Clarendon Heavy

Clarendon Black

Clarendon Condensed Bold

Clarendon Light

Clarendon Regular

Clarendon Bold

Clarendon Heavy

Clarendon Black

Clarendon Condensed Bold

9 pt.

12 pt.

18 pt.


La tipografía Rockwell surgió de la primera

Slab Serif, la Litho Antique. El equipo de diseño

interno de la empresa Monotype Corporation,

dirigido por Frank Hinman Pierpont, produjo

su propia versión, llamada Rockwell en 1934.

Sus formas trazadas con presición muestran

contraformas redondeadas, junto con remates

y ancho de trazos uniforme.Dado su grueso de

trazo, es usada para carteles y frases que para

texto entenso.

El libro Guinness de Records Mundiales utilizó esta

fuente durante las ediciones en papel de los ’90.

Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten

en un alfabeto particularmente flexible, válido

para títulos y carteles e incluso en bloques de

texto cortos.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{[(


usos comerciales

de la tipografía

Rockwell Light

Rockwell Regular

Rockwell Bold

Rockwell Extra Bold

Rockwell Italic

Rockwell Light Italic

Rockwell Bold Italic

Rockwell Condensed

Rockwell Condensed Bold

9 pt.

Rockwell Light

Rockwell Regular

Rockwell Bold

Rockwell Extra Bold

Rockwell Italic

Rockwell Light Italic

Rockwell Bold Italic

Rockwell Condensed

Rockwell Condensed Bold

12 pt.

18 pt.

Rockwell Light

Rockwell Regular

Rockwell Bold

Rockwell Extra Bold

Rockwell Italic

Rockwell Light Italic

Rockwell Bold Italic

Rockwell Condensed

Rockwell Condensed Bold


Sans sefir


Palo seco

Las sans serif fueron tomadas por las vanguardias

del siglo XX por plasmar el corazón de la

época. Llamadas por los ingleses y americanos

sans serif, indicando con ello que los bastones

no presentan ningún remate, y citadas en España,

como letras de palo seco.

Entre sus trazos gruesos y delgados no existe

contraste, sus vértices son rectos y sus trazos

uniformes, ajustados en sus empalmes.

Grotescas

Son las primeras versiones de sans serif derivadas

de un tipo egipcia. El primer tipo de la

familia grotesca aparece en el año 1816.

Su escritura se asemeja un poco a la romana

antigua. Poseen un trazo homogéneo, y caracteres

estrechos. Suelen llevar el nombre Gothic

a su lado. Ejemplos destacados son: News

Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.

Neogrotescas

Parecidas a las grotescas pero con un diseño

más refinado. Su construcción obedece a una

estudiada estructura. Los contrastes están menos

marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino

una simple cola. Las palo seco neogrotescas

más características y difíciles de distinguir entre

ellas son: Frutiger, Helvetica, Univers, Arial

y Myriad Pro.

Humanistas

Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a

sus precedentes sans serif del siglo XIX, sino

que sus raíces más bien se retrotraen a las

inscripciones romanas. Sus grosores de asta

no son uniformes, sino que presentan ciertas

modulaciones. Las humanistas más características

son: Gill Sans, Antique Olive, Open Sans

y la Syntax.

Geométricas

Se trata de letras de palo seco basadas en formas

y estructuras geométricas, normalmente

monolíneas. Se emplean las mismas curvas

y líneas en tantas letras como sea posible, la

diferencia entre las letras es mínima. Como

ejemplos destacados se encuentran: Futura de

Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.


La tipografía Avant Garde está basada en el logo

que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant

Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada

luego en 1970 por Lubalin junto con Tom Carnase,

añadiendo las minúsculas.

Fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el

movimiento alemán de la Bauhaus de los años

20, lo cual la hace una tipografía geométrica,

formada a base de círculos y líneas rectas.

Posee una altura de la “x” bastante considerable,

lo cual le brinda una apariencia bastante sólida,

fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo

un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas

únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima

de las tipografías de los años 70.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{[(


usos comerciales

de la tipografía

Avant Garde Extra Light Condensed

Avant Garde Extra Light Oblique

Avant Garde Condensed

Avant Garde Condensed Oblique

Avant Garde Demi Condensed

Avant Garde Condensed Oblique

Avant Garde Bold Condensed

Avant Garde Bold Condensed Oblique

Avant Garde Demi Condensed

Avant Garde Extra Light

Avant Garde Extra Light Oblique

Avant Garde Regular

Avant Garde Oblique

Avant Garde Medium

Avant Garde Medium Oblique

Avant Garde Demi

Avant Garde Demi Oblique

Avant Garde Bold

Avant Garde Bold Oblique

Avant Garde Extra Light Condensed

Avant Garde Extra Light Oblique

Avant Garde Condensed

Avant Garde Condensed Oblique

Avant Garde Demi Condensed

Avant Garde Condensed Oblique

Avant Garde Bold Condensed

Avant Garde Bold Condensed Oblique

Avant Garde Demi Condensed

Avant Garde Extra Light

Avant Garde Extra Light Oblique

Avant Garde Regular

Avant Garde Oblique

Avant Garde Medium

Avant Garde Medium Oblique

Avant Garde Demi

Avant Garde Demi Oblique

Avant Garde Bold

Avant Garde Bold Oblique

9 pt.

12 pt.


En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de

esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original,

con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light

de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de

principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A finales de los años

40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos

sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este

estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas

versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada

por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy

parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que

fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{[(


usos comerciales

de la tipografía

News Gothic Light

News Gothic Regular

News Gothic Bold

News Gothic Condensed

News Gothic Demi

News Gothic Demi Italic

News Gothic Oblique

News Gothic Bold Oblique

News Gothic Light

News Gothic Regular

News Gothic Bold

News Gothic Condensed

News Gothic Demi

News Gothic Demi Italic

News Gothic Oblique

News Gothic Bold Oblique

9 pt.

12 pt.

18 pt.

News Gothic Light

News Gothic Regular

News Gothic Bold

News Gothic Condensed

News Gothic Demi

News Gothic Demi Italic

News Gothic Oblique

News Gothic Bold Oblique


La tipografía Myriad Pro fue diseñada por Robert Slimbach y

Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el

personal de diseño de Adobe en el año 1992.

Posee una gran legibilidad tanto cerca como lejos, calidez y

comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas

pero combinadas con sutiles formas geométricas.

Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras

y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A

finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro.

Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos,

figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan

una amplia gama de colores para el diseño más exigente.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

k l m n ñ o p q

r s t u v w x y z

Símbolos

{ [ ( < ¿ ! , . ; :

* ” @ # $ & / =


usos comerciales

de la tipografía

Myriad Pro Light

Myriad Pro Regular

Myriad Pro Italic

Myriad Pro Condensed

Myriad Pro Light Condensed

Myriad Pro Condensed Italic

Myriad Pro SemiBold Condensed

Myriad Pro Bold Condensed

Myriad Pro Bold Condensed Italic

Myriad Pro Black Condensed

Myriad Pro SemiBold

Myriad Pro SemiBold Italic

Myriad Pro Bold

Myriad Pro Bold Italic

Myriad Pro Black

Myriad Pro Light SemiExtended

Myriad Pro SemiExtended

Myriad Pro SemiExtended Italic

Myriad Pro SemiBold SemiExtended

Myriad Pro Bold SemiExtended

Myriad Pro Black SemiExtended

8 pt.

12 pt.

Myriad Pro Light

Myriad Pro Regular

Myriad Pro Italic

Myriad Pro Condensed

Myriad Pro Light Condensed

Myriad Pro Condensed Italic

Myriad Pro SemiBold Condensed

Myriad Pro Bold Condensed

Myriad Pro Bold Condensed Italic

Myriad Pro Black Condensed

Myriad Pro SemiBold

Myriad Pro SemiBold Italic

Myriad Pro Bold

Myriad Pro Bold Italic

Myriad Pro Black

Myriad Pro Light SemiExtended

Myriad Pro SemiExtended

Myriad Pro SemiExtended Italic

Myriad Pro SemiBold SemiExtended

Myriad Pro Bold SemiExtended

Myriad Pro Black SemiExtended


MONT


Julieta Ulanovsky 2012

SERRAT

La tipografía Montserrat tiene como fuente de inspiración viejos carteles,

letreros luminosos y marquesinas del tradicional barrio de Buenos Aires.

Julieta Ulanovsaky desarrolla esta fuente que rescata la belleza de la

tipografía urbana de la primera mitad del siglo XX.

Para dibujar las letras Julieta Ulanovsky se basa en ejemplos de letras

del espacio urbano. «Cada ejemplo seleccionado provee sus propias

variantes de tamaño y proporción, haciendo su aporte a la familia

Montserrat. Las viejas tipografías y marquesinas son irrecuperables

cuando son remplazadas», explica en su web.

«Existen otros revivals, pero no son fieles a los originales». Las letras de

la tipografía Montserrat que inspiraron este proyecto «tienen trabajo,

dedicación, cuidado, color, contraste, luz y vida, día y noche –dice–.

Estas son las tipografías que hacen que la ciudad se vea tan hermosa».

A nivel formal no descuida aspectos del diseño tipográfico funcionales

y contemporáneos, es un tipo de estilo geométrico que tiene ajustes

ópticos sutiles. El resultado es esta sans serif con múltiples versiones y

posibilidades, tanto en el mundo editorial como en el corporativo.


Caja alta

ABCDEFGHIJ

KLMNÑOPQ

RSTUVWXYZ

Caja baja

abcdefghij

klmnñopq

rstuvwxyz

Símbolos

{ [ ( < ¿ ! , . ; :

* ” @ # $ & / =


usos comerciales

de la tipografía

Montserrat Ultra Light

Montserrat Extra Light

Montserrat Thin

Montserrat Light

Montserrat Regular

Montserrat Medium

Montserrat SemiBold

Montserrat Bold

Montserrat ExtraBold

Montserrat Black

Montserrat Ultra Light

Montserrat Extra Light

Montserrat Thin

Montserrat Light

Montserrat Regular

Montserrat Medium

Montserrat SemiBold

Montserrat Bold

Montserrat ExtraBold

Montserrat Black

9 pt.

12 pt.

Montserrat Ultra Light

Montserrat Extra Light

Montserrat Thin

Montserrat Light

Montserrat Regular

Montserrat Medium

Montserrat SemiBold

Montserrat Bold

Montserrat ExtraBold

Montserrat Black

18 pt.


Gabriela Urrutia

Tipografía 1

Licenciatura en Diseño Gráfico

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