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Escena de la película Manchester junto al mar
el progreso del relato en tiempo presente, que tienen que
ver con la noticia de que el hermano de Lee ha muerto de
un paro cardíaco prematuro, dejan entrever paulatinamente
las razones de una circunspección y un abatimiento que no
son ostensibles porque no se verbalizan, pero se intuyen. Los
movimientos físicos contenidos y los gestos mínimos, además
de la sonoridad de la voz y la forma de estar en el espacio,
constituyen la gramática y la psicología con las que Affleck
escribe los signos de un dolor imposible. La lógica narrativa,
que va del pasado al presente y que también avanza hacia
la magnífica resolución dramática por la cual se enuncia el
límite de una experiencia, incompatible con cualquier idea
de superación como emblema, facilita comparar y estudiar
la conducta de Lee antes y después de aquel acontecimiento
que alteró para siempre su vida. La interpretación del actor
es descomunal. Affleck tiene que trabajar sobre la densidad
histórica de su dolor y hallar las variaciones expresivas que
incluyen un tiempo feliz, otro desgraciado y otro sufriente y
cicatrizado que determina el estado de ánimo. Todo lo que
sucede con su sobrino, una vez que su hermano ha muerto
y ya se conoce más sobre por qué Lee apenas se limita a
sobrevivir, es magnífico, porque la novedosa situación que el
protagonista debe afrontar como posible y nuevo tutor no se
inscribirá en el mito existencial de la segunda oportunidad.
La esperanza está elidida en Manchester junto al mar: he
aquí su mayor desobediencia filosófica. Una anomalía espiritual
y una discreta clarividencia.
Manchester junto al mar no se erige sobre la mentira de
la mayoría de los relatos hollywoodenses, revestida de un
voluntarismo ingenuo por el cual pase lo que pase siempre
habrá un nuevo comienzo, como si existiera un secreto diseño
en los destinos de las personas. El que quiere, puede; el que
quiere será auxiliado por un devenir que garantiza otro intento,
otra oportunidad. Indemostrables afirmaciones que tienen
como fundamento la poderosa, falaz esperanza.
El film de Lonergan se despega de los talismanes simbólicos
y de todo el repertorio metafísico con el que se solicita creer
en una fuerza que propone un salto hacia delante bajo la
convicción de que todo será mejor después de un tiempo.
Lee descree de esos supuestos atributos de la realidad, pero
persiste en ocupar su espacio en ella. ¿Por qué un hombre
persevera cuando ha perdido todo lo que ama? ¿Por perseverar,
solamente?
No sabemos exactamente qué es la voluntad, más allá de
que hay libros satisfactorios y exhaustivos sobre la materia.
Pero la voluntad sucede, habita dentro de cada hombre y
mujer. Es un lugar común del lenguaje decir que existe una
“fuerza” detrás de la voluntad; le asignamos tal cualidad por
costumbre. En esta acepción, parece ser el yo el que, por una
decisión afirmativa, moviliza un querer. Pero lo paradójico es
que la naturaleza de la voluntad no parece responder estrictamente
a la voluntad como instrumento; ella nos precede o
nos constituye, y nos fuerza a querer.
La gran virtud de Manchester junto al mar reside en situar y
espiar esa fuerza de voluntad en un ser quebrantado. Quizás
la extraña comicidad del film de Lonergan dé con esto una
pista más para meditar sobre la materia. Como sea, la voluntad
no parece depender de ningún agente externo que incida
sobre nuestras vidas ni de ningún porvenir. La voluntad llena
la experiencia del presente y la dota de su matiz particular.
Es el presente reinventándose, alimentándose a sí mismo.
En este sentido, su concepto está en las antípodas del de la
esperanza, esa operación sospechosa por la que se pretende
reavivar la voluntad de vivir mediante promesas.
El film se concentra en el fenómeno central y más enigmático
de la conducta de las personas: la voluntad no está investida
de ningún signo que adorne esa raíz que predispone a alguien
a no entregarse a lo inerme e inmóvil; está en su grado cero.
Lo que mueve a un hombre a levantarse diariamente, a
querer seguir con sus tareas y a mantenerse en pie es lo que
despunta sin artificios en el film de Lonergan. El personaje
no está sumido en la necedad de darse una extravagante
razón para seguir apostando por su vida; tampoco espera un
cataclismo exterior que termine con su convaleciente paso
por el mundo. En el momento de mayor dolor, frente a la
exacerbación inmediata de una pérdida injusta de la que se
creyó culpable, pudo intentar acabar de un balazo consigo
mismo, pero fue solamente una vez. Lee sigue vivo