AguaTinta Nº31

PLÁSTICA
M. C. Escher. Transformación y paradoja
Por Claudia Carmona Sepúlveda
Las figuras imposibles imaginadas y llevadas al papel por este artista neerlandés, así como sus patrones
perpetuos, tuvieron como antecedente una etapa de representación realista cuyo principal foco eran ricas y complejas
edificaciones, y se explican por la comunión de sus estudios de arquitectura, una capacidad de observación casi
obsesiva y su afición por la división regular del plano, que se dejan ver en su obra.
En alguna medida, Escher plasmó la Ley de Conservación de la Materia, de Lavoisier: nada se crea ni se pierde,
sólo se transforma, y anticipó la de la Fractalidad de Mandelbrot. Un buen botón de muestra es su obra Metamorphosis
III (6800 mm x 192 mm), xilografía desarrollada entre 1967 y 1968, en verde, rojo y café rojizo, montada en lienzo
a partir de 33 bloques y parcialmente pintada a mano, cuya reproducción se inicia al pie de esta plana y concluye
ocho páginas más adelante.
p Hand with Reflecting Sphere. Litografía (213 mm x 318 mm), 1935.
Teselado es un término que describe la técnica
según la cual los trazos de un diseño cubren todo el plano;
es decir, cada intersticio entre un objeto y otro es ocupado
por una nueva forma. Todo es figura y fondo a un tiempo.
O, expuesto de manera distinta, se trata de la absoluta
abolición del fondo, al menos en el sentido clásico de un
vacío o semivacío que sustenta lo ilustrado.
Muchos, al proyectar mentalmente una imagen que
responda a esa descripción, tendrán en mente un dibujo de
Maurits Cornelis Escher, sea que lo sepan o no. Y es que si
hay alguien que elevó dicha técnica a su máxima expresión
fue este artista plástico nacido en Leeuwarden, en 1898,
y fallecido en Hilversum, en 1972. Su obra es una de las
más difundidas del arte del siglo XX, y reproducciones de
su autorretrato Mano con esfera reflectante [a la izquierda
de estas líneas], o de Manos dibujando, o de alguna de sus
muchas ilustraciones de reptiles que se repiten a modo
de patrón por todo el folio, hay en millares de hogares
en el mundo. Con sus perspectivas imposibles, en que
la tridimensionalidad de las estructuras arquitectónicas
tiene leyes propias, lo cóncavo es convexo y lo que sube
también baja, ocurre algo similar: se han vuelto parte del
imaginario de nuestro tiempo.
Conocido como M. C. Escher más que por su nombre
completo (de hecho, firmó sus obras simplemente como
MCE), fue hijo del ingeniero hidráulico George Arnold
Escher que le instó a matricularse en 1919 en la Escuela
de Arquitectura y Artes Decorativas de Haarlem, pese
a no haber sido nunca un buen estudiante. Muy por el
contrario, consideraba la escuela una pesadilla; en la
secundaria sólo disfrutaba las clases de dibujo, a cargo
de F.W. van der Haagen, quien le instruyó en el grabado
en linóleo. La habilidad del muchacho fue igualmente
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