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EL SER POETICO

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro. Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro.

Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

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al Poema Puro, pero los intentos que realiza para llegar a él a través<br />

de sus propios Momentos Vitales, los que presuponen su facultad<br />

intuitiva, es lo que los hace Poetas, tanto ayer como hoy, como mañana.<br />

Por todo esto, podemos afirmar que, aunque con diferencia<br />

de grado, tanto el Poeta como el lector, deben remontarse cada vez<br />

desde el sentiminto concreto de Anoñito el Camborio y pasar por<br />

los tramos intermedios necesarios, hasta llegar a la culminación de la<br />

Emoción Poética en el Poema Puro. O lo que es lo mismo: desde<br />

esta perspectiva, todo parece indicar que el Poeta y el lector necesitan,<br />

antes del encuentro con la emoción del Poema Puro, la catarsis<br />

sentimental y la humedad emotiva de los ojos, desde, digamos, el<br />

Sentimiento Concretado de Antoñito, hasta, digamos, la Emoción<br />

Poética del haikú de Basho. Se notará que en esta gradación ascendente<br />

hasta la Emoción Poética, el grado parecería estar invertido;<br />

en efecto, para la mayoría de los que escriben y leen dentro de la óptica<br />

romántica, el grado mayor de emoción estaría dado por el Sentimiento<br />

de Antoñito y el menor por el del estanque de Basho. Estoy<br />

seguro que en el caso del noventa y nueve por ciento de quienes<br />

escriben poemas en Latinoamérica se parapetarían en una declaración<br />

de este tipo, puesto que para ellos, “la expresión del sentimiento”<br />

representaría el grado máximo de emoción en el Poema, por sus<br />

imprecaciones, suspiros, lamentos, lágrimas... en fin, toda la parafernalia<br />

del romanticismo de todos los tiempos. Con el objeto de<br />

intentar una recusación a este supuesto adelantado, voy a sintetizar<br />

en “Interprosa”, la diferencia entre lo que es el Sentimiento y lo que<br />

considero que es la Emoción Poética.<br />

La muerte de un ser querido es un sentimiento de tristeza que no<br />

quisiéramos sentir. La alegría que experimentamos al enterarnos del<br />

primer puesto logrado en el examen de filosofía, es un sentimiento<br />

dulce al que aceptamos con gran placer. De este modo, parece que<br />

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