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EL SER POETICO

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro. Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

sólo anima la tuya como

sólo anima la tuya como la luz prende el brillo en los cuerpos claros La poeta eres tú cuando tu sentir despierta a cada estocada de mi verso Violeta Así, postulo pues que el sentimiento es íntimo, intransferible e incognoscible por nadie, excepto por el que siente. Por eso considero estéril la tarea de aquellos poetas que pretenden “transmitir al lector sus penas, sus sufrires”, en fin, sus ataques de estados depresivos. Estéril y utilitaria además. El Poema expresa un Estado Puro del Ser Genérico o del Ser Total; no transmite sentimientos de nadie a nadie. El Poema, al expresar un Estado Puro del Ser Genérico o del Ser Total, despierta las emociones que ya existen en el Ser Concreto. Por eso es que el Poema no puede ser recibidero de confidencias, ni diario íntimo, ni panfleto reivindicatorio, ni cuota adelantada para asegurar alguna salvación. Supongamos que un poeta desea despertar en el lector la sensación de vértigo que le causa ver desde la cima, el verde de un valle que se apoya en la falda del cerro. En primer lugar deberá dar por descontado que el lector tiene conciencia del color verde y del vértigo, por haberlos visto y sentido; lo que no podrá establecer, por supuesto, es el grado de vértigo que la vista vertical causará en el lector. Tampoco podrá determinar si el vértigo será o no, una sensación del 66

agrado del lector. Pero en todo caso, confiará en que el verde así descrito causará vértigo y que la sensación del vértigo, sin riesgo, será una sensación agradable. Sobre estas suposiciones, el Poeta ya no se preocupará por la capacidad del lector de sentir el verde y el vértigo, sino que su tarea fundamental será la de describir ese Estado Puro del Ser, de tal manera que cause en el lector la misma emoción que el verde recostado en la falda del cerro despertó en él, cuando lo descubrió como un Estado Puro del Ser en un Momento Vital. Para ello transformará subjetivamente la sensación intuitiva a través de la gravitación éticoestética, artísticamente modificada, llamada Momento Poético. Y así, cuando el lector sienta que su emoción se despierta a la lectura del Poema, habrá realizado el Momento Compartido, con lo que la Poesía se hará manifiesta en el Poema. Sin embargo, persiste el periodo en que la obra literaria todavía transfiere información, al igual que la ciencia. Ese periodo cobró fuerza con Stendhal y Balzac, pasó por los grandes escritores del siglo XIX y culminó con el Naturalismo de Zola, pero aún pervive en gran parte de Latinoamérica, a pesar de los nuevos rumbos mostrados por los grandes escritores que hemos tenido en el siglo XX. Su importancia es tal que debo dedicar unos cuantos párrafos a su exposición. El Realismo y el Escritor Latinoamericano Nuestro Realismo parecía inacabable; y lo peor, no era nuestro Entre los productos de importación europea, el Realismo tuvo una ponderación muy apreciable. Conocedor de ello y como corresponde a todo gran señor, llegó tarde, pero lo hizo con la secreta consigna de quedarse para siempre. Automarginados de un romanticismo narcotizante, un gran comité de recepción saludó por muchas (pero 67

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    Capítulo 10 La Ética (III) ……