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By Luis Vallester "Valle Vallester" CAPÍTULO V LAS IMÁGENES ÓPTICAS Y EL MOVIMIENTO COMO MEDIO PARA ORGANIZAR LA REPRESENTACIÓN KANNER Y SCHILDER estudiaron las imágenes ópticas y llegaron a la conclusión de que el movimiento constituye una de las cualidades inherentes a la representación, sea ésta mediante la percepción a la imaginación. Tanto la percepción óptica como las postimágenes, las imágenes eidéticas (Urbantschitsch y Jaensch) y las imágenes ópticas son regidas por leyes similares. Aún cuando las observaciones de aquellos investigadores referíanse en especial a la imaginación de figuras bastante complicadas, a los movimientos de las distintas partes del cuerpo, o los objetos exteriores, también hicieron experimentos con la imaginación de figuras más sencillas. Desde el punto de vista de nuestro estudio, interesan en particular los resultados obtenidos con los sujetos sometidos al examen de la imaginación de círculos. El primero dijo: “El círculo comienza a evolucionar en el sentido de las agujas del reloj y marcha en forma de espiral, describiendo círculos que se hacen cada vez más grandes”. El segundo sujeto dijo: “Una parte de la periferia se desvanece con pequeños movimientos ondulantes; el cambio en la circunferencia se experimenta como un movimiento vivido”. El tercero: “El radio se hace cada vez más grande y el contorno del círculo se expande hasta sumergirse en la oscuridad del fondo”. En una segunda tentativa este sujeto agregó: “Se hace cada vez más chico y la línea se oscurece hasta desaparecer”. Un quinto sujeto visualiza una serie de círculos concéntricos que se mueven lentamente en sentido contrario al de las agujas del reloj. Kanner y Schilder manifiestan que en este tipo de figura simple podrían advertirse

By Luis Vallester "Valle Vallester" TEST GUESTÁLTICO VISOMOTOR 69 dos formas de movimiento: uno, elemental y primitivo, como difusión (fading), irradiación, centelleo, expansión, contracción y ondulación; y otro determinado por la forma de la figura que, en este caso, sería circular. El experimento que se comenta a continuación se llevó a cabo con cuatro sujetos: dos hombres y dos mujeres, de los cuales dos eran artistas, uno maestro y otra una nurse. Al proceder a la selección de los sujetos pudo comprobarse que no todos son idóneos para esto tipo de experimentos, pues algunos no experiencian las imágenes ópticas, al menos no de una manera suficientemente adecuada como para describirlas. Asimismo se descubrió que algunos de los sujetos no se constriñen en sus experienciaciones al campo de las imágenes ópticas, sino que emplean los estímulos para suscitar experiencias en otros campos: a veces, por ejemplo, se provocaban imágenes en el campo auditivo; incluso hubo un sujeto que asociaba tan libremente el estímulo con símbo1os de experiencias conceptuales y emocionales, que el experimento tendía a perder todo valor desde el punto de vista de las imágenes ópticas. Ninguno tenía conocimiento de la índole del experimento que se realizaba con ellos. Se les presentaron las figuras guestálticas en tarjetas separadas y se les pidió que las examinaran cuidadosamente hasta que se hiciesen claro concepto de ellas, por lo general durante un minuto aproximadamente. Al cabo de ese lapso se les retiraba la tarjeta, so les indicaba que cerrasen los ojos, tratasen de imaginar el objeto, hicieran la descripción de su imagen, la retuvieran todo lo más posible y describieran, asimismo, qué iba ocurriendo con esa imagen hasta que el campo óptico quedara nuevamente en reposo. Luego se les pidió que trazaran el dibujo de las diferentes imágenes experienciadas. La Lámina 18 muestra los dibujos de las figuras observadas por esos sujetos. Figura A. — El sujeto A (maestro) describe esta figura diciendo que las dos partes “tienden a separarse. El círculo permanece en la misma posición, pero tiene la propensión a agrandarse y se alarga en dirección horizontal, tendiendo a moverse hacia la derecha; el cuadrado, mientras tanto, ha desaparecido”. El sujeto B (artista) la describe como un círculo y un rombo colocados sobre un fondo, y aumentan de tamaño en relación con el fondo; el círculo es más prominente que el cuadrado, como si estuviera en primer plano, y parecería poseer una consistencia aceitosa y espesa. Ahora so forman varios círculos concéntricos; los internos, más pequeños, retroceden hacia el fondo”. Cuando se le

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