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Teoria Musical

Introducción ¡B

Introducción ¡B ienvenido a Teoría musical para Dummies! ¿Qué piensas al oír la expresión “teoría de la música”? ¿Te viene a la cabeza la imagen del profesor de música de la escuela primaria que te mira

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    tocar música clásica, debes memor

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    —aproximadamente en el 7000 a.C.

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    tortuga. Los ornamentos funerarios

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    con trastes, clavijas de afinación

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    entonces que la teoría musical es

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    la antigua Grecia fue en realidad l

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    posteriores durante casi mil años

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    de los que ocuparse, tales como gue

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    en el siglo XIV apareció una flama

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    El órgano de tubos fue además un

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    los órganos (y por consiguiente lo

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    del público hasta hoy. La invenci

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    en varios pentagramas para que fuer

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    (1585-1672), Jean-Baptiste Lully (1

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    Bueno, ahora que sabes cómo nació

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    Casi todos hemos recibido algún ti

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    importantísimas, sin ritmo no tien

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    permite reproducir el ritmo que un

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    pulsaciones repetidas y uniformes q

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    cuestión. El valor o duración de

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    Glass, es probable que se refieran

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    del de una redonda, el valor de una

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    Otra forma de considerar las notas

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    corchea dura medio tiempo y una sem

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    unida a la cabeza. El corchete de u

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    las notas con corchete pueden unirs

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    Figura 2-4: Los tres grupos de semi

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    es realmente útil (el clave es un

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    Tal vez la manera más fácil de pr

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    Las redondas La redonda es la nota

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    porque durante cuatro tiempos sólo

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    cuatro” indica que cuentas en voz

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    tratan más adelante en este capít

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    Podrías tener una redonda seguida

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    Figura 2-11: Estas cuatro negras va

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    Las corcheas y más allá Ahora la

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    Como es de esperar, la duración de

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    Con todo, el empleo del metrónomo

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    edonda. En la figura 2-14 vemos una

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    treinta y dos tics. Te alegrará sa

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    valor original. El uso más común

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    poca frecuencia en la música conte

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    Entonces una negra ligada a otra ne

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    compuestas con un solo tipo de nota

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    de uno), y cuando veas un CLAP-CLAP

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    Figura 2-21: CLAP dos CLAP cuatro|

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    Aveces lo más importante de una co

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    particularmente bien con la música

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    cuando tocas las notas, perderás e

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    Figura 3-1: Cada nivel de este árb

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    Figura 3-2: El silencio de redonda

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    3-4. El silencio de redonda es como

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    o de la voz). Sólo cuéntalos ment

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    Figura 3-6: El silencio de negra se

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    cuando aparece la fusa, que tiene t

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    Figura 3-8: El silencio de corchea

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    edonda. En la figura 3-9 mostramos

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    Figura 3-9: Es raro encontrar un si

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    silencio de blanca con punto. Figur

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    Figura 3-12: Los silencios con dobl

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    En estos ejercicios, bate palmas un

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    Figura 3-17: Uno dos tres cuatro|CL

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    Si te estás preguntando cómo pued

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    pauta; en el capítulo 7 encontrar

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    principio del pentagrama de la izqu

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    ejemplos de parejas de números esc

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    La nota que corresponde a cada tiem

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    El primer tiempo del compás se ace

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    contar el tiempo mientras se sucede

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    constantemente concentrados en la c

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    simples son los más fáciles de co

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    arra). Dicho de otro modo, en comp

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    otra vez. En compás de 3/4 contar

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    por compás es el mismo. En compás

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    En compás simple se pone un acento

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    A continuación se incluyen tres ej

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    la música moderna de baile) que se

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    tiempo, como lo muestra la figura 4

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    eve, la blanca equivale a un tiempo

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    mínima, basada en el patrón de lo

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    Figura 4-12: UNO dos tres|UNO dos t

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    compás con números superiores igu

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    a corcheas y a notas de menor valor

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    Figura 4-15: En el compás compuest

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    Veamos dos ejemplos de signos de co

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    pondrías un acento más breve al p

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    Figura 4-17: La figura te muestra q

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    de las leyendas se han incluido par

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    llamados signos de compás complejo

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    modo que los acentos caen en el ter

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    cinco Figura 4-22: UNO dos TRES cua

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    ecalcarse otra vez que los compases

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    Capítulo 5 Convertir el ritmo en a

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    metrónomos que hacen tictac. Si el

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    En cierto modo, el tiempo lo es tod

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    colocar un acento secundario en la

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    En una pieza musical escrita en com

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    Repetimos: en compás de 4/4, el pa

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    escrita en compás de 4/4. Figura 5

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    itmos complejos, enérgicos, con mu

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    “uno” y “cuatro” en ambos c

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    Figura 5-3: En esta música hay dos

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    colocado o una nota acentuada? Amba

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    inglesa. Fue gran amante de la anac

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    metro general del poema, pero le si

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    Figura 5-4: La negra solitaria del

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    Figura 5-5: En el último compás d

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    no aceptan necesariamente esta regl

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    Supongamos que quieres introducir u

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    Figura 5-6: Cuando una negra, en co

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    permite producir ritmos más comple

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    compuesto. Una buena forma de conta

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    Capítulo 6 El tempo y la dinámica

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    espuesta emocional de él. El tempo

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    al público el relato del composito

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    La importancia del tempo puede apre

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    escrita. El metrónomo: no sólo pa

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    por la persona que la escribió. El

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    obtener una patente del producto te

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    itmo, por supuesto, pero la mayorí

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    calibrar los metrónomos principalm

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    producida por compositores italiano

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    Figura 6-1: La indicación allegro

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    Para que aún se complique más la

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    cambios de tempo que es probable qu

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    la pieza. La dinámica: fuerte y su

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    tocar moderadamente suave. Mezzo fo

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    Figura 6-2: Las marcas de dinámica

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    Figura 6-3: Aquí el crescendo sign

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    discurso: del mismo modo el ligado

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    Dolente: triste, con gran pesar. Gr

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    corda): en la mayoría de los piano

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    cuales dependen del piano. En algun

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    de soporte: este pedal aparta de la

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    octavas, y los de concierto pueden

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    el pedal de sordina de forma autom

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    Del clavicordio al piano La idea de

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    instrumentos de cuerda oscilando co

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    En esta parte... E n esta parte emp

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    Capítulo 7 El pentagrama musical E

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    paralelamente, que los músicos cor

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    Con el tiempo, todo esto condujo a

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    se suceden las alturas de los sonid

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    (por ejemplo, la trompeta) y los vi

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    Figura 7-2: Debes memorizar las not

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    tiene dos puntos que encierran la n

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    en la figura 7-5. Figura 7-5: El pe

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    Las claves de contralto y de tenor

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    la música escrita para viola, mien

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    la notación musical estándar evol

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    y otra vez en el teclado. Las tecla

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    manejar un nuevo dispositivo de con

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    diseño se corresponde a la disposi

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    empleados para elevar o bajar un se

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    Figura 7-8: Observa que, si añades

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    muestra la figura 7-10.

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    La notación de la izquierda de la

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    pieza musical (dados, por ejemplo,

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    Las correspondientes notas naturale

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    naturales del pentagrama, y nos hem

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    Figura 7-15: Las notas en los trast

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    Ayudas para recordar las notas Exis

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    Mil Soles Sí Recalientan Fácil M

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    La clave de Fa Se presentan ahora o

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    Lamento Domesticar Mi Soltería

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    ¿T e has preguntado alguna vez por

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    las cosillas agradables hacen ruido

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    instrumentos que llevan la melodía

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    El ataque El ataque es el primer so

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    Cada vez que pulsas una tecla del i

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    canciones country suelen emplear cu

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    y el rango de altura (la tesitura)

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    cuya afinación difiere en una pequ

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    instrumento. A medida que fue pasan

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    que la siguiente nota que se toca r

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    de sonidos sostenidos. Formación d

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    clarinetes, el sonido es más lleno

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    volumen y la percepción: las ondas

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    A propósito, el mejor lugar para s

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    aire próximas a la fuente también

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    sonoras son captadas por un tímpan

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    nota alta, y una de baja frecuencia

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    suenan juntas con frecuencias liger

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    Como ya hemos dicho, en la música

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    diferencia entre semitonos y tonos

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    la altura de los sonidos. En contra

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    Figura 9-1: Los semitonos se identi

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    llamar Mi sostenido al Fa natural.

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    Figura 9-3: El Mi sostenido, tambi

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    en altura) acabas en la tecla negra

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    Los semitonos son más fáciles y d

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    Figura 9-7: De Sol natural a Sol be

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    Los tonos Si respondemos a la lógi

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    Por otra parte, un tono hacia la de

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    Si, Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol) es de un

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    En esta parte... A quí te inicias

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    Capítulo 10 Los intervalos En este

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    altura se llama intervalo. Si nunca

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    como se ve en la figura 10-1. Obtie

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    aspectos: Su cantidad o cifra Su ca

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    Estos nombres pueden parecer compli

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    incluyendo las líneas o espacios d

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    la cantidad del intervalo sólo hay

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    intervalo compuesto cuentas las lí

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    la nota son importantes a la hora d

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    un semitono más que un intervalo m

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    una tercera mayor o una quinta just

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    vocabulario. Ahora abordamos con ma

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    Sólo tienes que pulsar, puntear o

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    Unísonos aumentados Para convertir

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    Octavas Cuando hay dos notas en un

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    Para convertir una octava justa en

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    octava justa en octava disminuida r

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    Cuartas Las cuartas están formadas

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    cuarta de Fa a Si abarca seis semit

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    modifica la calidad del intervalo.

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    Las quintas son muy fáciles de rec

  • Page 500 and 501:

    entre Si y Fa es una quinta disminu

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    añaden los mismos accidentes a amb

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    entonces la segunda nota exactament

  • Page 506 and 507:

    obtendrás una cifra total de cinco

  • Page 508 and 509:

    Figura 10-17: Calcula la cifra nece

  • Page 510 and 511:

    nota forme una quinta aumentada por

  • Page 512 and 513:

    = 8 semitonos), así que bajarías

  • Page 514 and 515:

    quinta justa (7 -1 = 6 semitonos),

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    justo, este se convierte en disminu

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    menor, en tanto que si a un interva

  • Page 520 and 521:

    Si entre las dos notas hay un semit

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    Figura 10-23: El intervalo entre Mi

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    Figura 10-24: El intervalo entre Fa

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    Figura 10-25: Conversión de una se

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    lugares en el teclado del piano don

  • Page 530 and 531:

    semitonos entre las dos notas. Para

  • Page 532 and 533:

    segunda menor, lo que quiere decir

  • Page 534 and 535:

    Sol y Si. Si la tercera contiene tr

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    de la nota superior en un semitono

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    Como sucede con las segundas, terce

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    notación es diferente. Figura 10-3

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    cuyo intervalo posee una cifra de s

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    situadas en líneas o espacios, y s

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    la primera nota de la escala, llama

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    Figura 10-38: Intervalos sencillos

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    Capítulo 11 La armadura de tonalid

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    aparecen en la pieza musical, sin p

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    la hora de improvisar. Saber dónde

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    tonalidad. Cuando sabes al instante

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    decidió facilitarle las cosas a to

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    aproximadamente a nuestro actual si

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    Figura 11-1: Como puedes ver, a Pit

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    El círculo de quintas te ayuda a d

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    sostenido, Fas en este caso. Re tie

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    m n e m o t é c n i c a Falsos Doc

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    cuántos sostenidos o bemoles hay e

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    Si Miras Las Respuestas, Sólo Dos

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    orden es el opuesto exacto del de l

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    Nunca podremos dar suficientemente

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    melodías, construir acordes y modu

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    sigues en el sentido de las agujas

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    mayores? Para calcular cuántos sos

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    Figura 11-3: La disposición de los

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    dichos sostenidos son Fa sostenido

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    y así sucesivamente. Figura 11-4:

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    ¿Cómo reconocer la armadura de to

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    menor comienza en una tónica, o pr

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    nota de la tonalidad mayor correspo

  • Page 596 and 597:

    porque no hay diferencia alguna en

  • Page 598 and 599:

    tonalidad según el círculo. No te

  • Page 600 and 601:

    escala de Do mayor empieza en Do, e

  • Page 602 and 603:

    elativa menor de Sol. Figura 11-7:

  • Page 604 and 605:

    Re mayor y Si menor La figura 11-9

  • Page 606 and 607:

    tonalidad de Fa sostenido menor, re

  • Page 608 and 609:

    tonalidad de Do sostenido menor, re

  • Page 610 and 611:

    mayor. La figura 11-16 muestra las

  • Page 612 and 613:

    suenan exactamente igual, pero tien

  • Page 614 and 615:

    emol mayor. La figura 11- 18 muestr

  • Page 616 and 617:

    emol mayor. La figura 11- 20 muestr

  • Page 618 and 619:

    lado izquierdo del círculo. La bem

  • Page 620 and 621:

    menor natural con sus correspondien

  • Page 622 and 623:

    Capítulo 12 Las escalas mayores y

  • Page 624 and 625:

    como este libro se refiere primordi

  • Page 626 and 627:

    componer con éxito necesitas saber

  • Page 628 and 629:

    armaduras.) Las escalas que compart

  • Page 630 and 631:

    TTSTTTS, lo cual significa Tono Ton

  • Page 632 and 633:

    4.a nota: subdominante 5.a nota: do

  • Page 634 and 635:

    lo mismo si te piden que toques la

  • Page 636 and 637:

    capaz de imaginar cada escala en tu

  • Page 638 and 639:

    Figura 12-1: La escala de Do mayor,

  • Page 640 and 641:

    que lleva el nombre de la escala. S

  • Page 642 and 643:

    Tocar las escalas en la guitarra es

  • Page 644 and 645:

    Figura 12-2: El patrón de esta esc

  • Page 646 and 647:

    Segundo traste: Fa sostenido/Sol be

  • Page 648 and 649:

    viene definida por las notas primer

  • Page 650 and 651:

    pentagrama. Repetimos: para ver la

  • Page 652 and 653:

    4 La mayor 5 La bemol mayor 6 Si ma

  • Page 654 and 655:

    17 Sol mayor 18 Sol bemol mayor Pat

  • Page 656 and 657:

    melódicas— puede ser mucho más

  • Page 658 and 659:

    8.a nota: tónica El séptimo grado

  • Page 660 and 661:

    esulta de la escala mayor del mismo

  • Page 662 and 663:

    menores naturales se ajustan en la

  • Page 664 and 665:

    Figura 12-4: Ejecución de la escal

  • Page 666 and 667:

    Figura 12-5: Escala de La menor nat

  • Page 668 and 669:

    ecuadros). Para tocar la escala de

  • Page 670 and 671:

    Repetimos: tocar las escalas menore

  • Page 672 and 673:

    semitono al séptimo grado de la es

  • Page 674 and 675:

    Escalas menores melódicas en el pi

  • Page 676 and 677:

    menor natural. Para tocar una escal

  • Page 678 and 679:

    Figura 12-9: Observa cómo cambia l

  • Page 680 and 681:

    Figura 12-10: Observa cómo cambia

  • Page 682 and 683:

    Figura 12-11: Escala melódica asce

  • Page 684 and 685:

    20 La menor armónica 21 La menor m

  • Page 686 and 687:

    33 Si bemol menor melódica 34 Do m

  • Page 688 and 689:

    45 Re sostenido menor melódica 46

  • Page 690 and 691:

    58 Sol menor natural 59 Sol menor a

  • Page 692 and 693:

    Inversión y cambio de posición de

  • Page 694 and 695:

    que oye cómo suenan las notas “f

  • Page 696 and 697:

    En los acordes basados en intervalo

  • Page 698 and 699:

    un rango de aproximadamente una oct

  • Page 700 and 701:

    acorde de Do que aparece en la figu

  • Page 702 and 703:

    Escucha en la pista 65 la raíz y l

  • Page 704 and 705:

    menor si hay un intervalo de tercer

  • Page 706 and 707:

    mayor de la figura 13-5. Figura 13-

  • Page 708 and 709:

    modifica la calidad de la tríada.

  • Page 710 and 711:

    teclado del piano. El patrón se ma

  • Page 712 and 713:

    nota, la tercera mayor y la quinta

  • Page 714 and 715:

    Figura 13-8: Añade la tríada de F

  • Page 716 and 717:

    Método del cálculo de semitonos I

  • Page 718 and 719:

    Figura 13-10: Do menor en el teclad

  • Page 720 and 721:

    la raíz y la tercera. Método de l

  • Page 722 and 723:

    Si fueras a construir un acorde de

  • Page 724 and 725:

    aumentada equivale a la superposici

  • Page 726 and 727:

    Figura 13-14: Do aumentado en el te

  • Page 728 and 729:

    fórmula que debes memorizar para c

  • Page 730 and 731:

    primero la armadura de tonalidad de

  • Page 732 and 733:

    emol. Dada la armadura de tonalidad

  • Page 734 and 735:

    semitonos de los intervalos, así:

  • Page 736 and 737:

    Figura 13-19: Do disminuido en el p

  • Page 738 and 739:

    Es importante recalcar aquí que be

  • Page 740 and 741:

    Para construir un acorde disminuido

  • Page 742 and 743:

    Acordes de séptima Si añades otra

  • Page 744 and 745:

    Séptimas de dominante Acordes de s

  • Page 746 and 747:

    las cuatro tríadas que ya hemos an

  • Page 748 and 749:

    Figura 13-22: Tríada de Do mayor A

  • Page 750 and 751:

    también a una tercera mayor (cuatr

  • Page 752 and 753:

    Figura 13-25: Tríada de Do menor +

  • Page 754 and 755:

    Séptimas de dominante Un acorde de

  • Page 756 and 757:

    confundas los acordes de séptima m

  • Page 758 and 759:

    consiste en una tríada disminuida

  • Page 760 and 761:

    Figura 13-28: Tríada disminuida de

  • Page 762 and 763:

    Para construir un acorde 7 menor be

  • Page 764 and 765:

    disminuida es una tríada disminuid

  • Page 766 and 767:

    emolizando dos veces la nota superi

  • Page 768 and 769:

    es decir la tríada, será una trí

  • Page 770 and 771:

    Figura 13-32: Do menor + séptima m

  • Page 772 and 773:

    Echar un vistazo al conjunto de tr

  • Page 774 and 775:

    séptimas. La Escucha en la pista 6

  • Page 776 and 777:

    séptimas de Si. Figura 13-34: La b

  • Page 778 and 779:

    Do Escucha en la pista 72 las tría

  • Page 780 and 781:

    disminuido, Do séptima mayor, Do s

  • Page 782 and 783:

    Re Escucha en la pista 75 las tría

  • Page 784 and 785:

    menor-mayor Mi Escucha en la pista

  • Page 786 and 787:

    séptimas de Fa. Figura 13-43: Mi b

  • Page 788 and 789:

    dominante, Fa sostenido 7 menor bem

  • Page 790 and 791:

    Figura 13-47: Sol bemol mayor, Sol

  • Page 792 and 793:

    por ejemplo, la raíz corresponde a

  • Page 794 and 795:

    Figura 13-48: Acorde de Do mayor co

  • Page 796 and 797:

    Figura 13-49: Acorde de Do mayor co

  • Page 798 and 799:

    Figura 13-50: Acorde de Do mayor en

  • Page 800 and 801:

    Tercera inversión Cuando la sépti

  • Page 802 and 803:

    Figura 13-52: Acordes invertidos Si

  • Page 804 and 805:

    porque la quinta nota era la de men

  • Page 806 and 807:

    acorde concreto, así que lo veremo

  • Page 808 and 809:

    Hasta ahora hemos hablado mucho de

  • Page 810 and 811:

    en los capítulos anteriores es que

  • Page 812 and 813:

    sostenido y Sol sostenido (de nuevo

  • Page 814 and 815:

    que caben en la armadura de una ton

  • Page 816 and 817:

    La forma más fácil de pensar en l

  • Page 818 and 819:

    Figura 14-1: Escala de La menor, en

  • Page 820 and 821:

    situado en una escala lleve en su n

  • Page 822 and 823:

    4 Subdominante Fa 5 Dominante Sol 6

  • Page 824 and 825:

    Figura 14-2: Tríadas de la escala

  • Page 826 and 827:

    Mayor Mayúscula V Menor Minúscula

  • Page 828 and 829:

    V Dominante Sol vi Submediante La v

  • Page 830 and 831:

    indica un acorde menor. Figura 14-3

  • Page 832 and 833:

    Progresión de tríadas menores en

  • Page 834 and 835:

    5. Figura 14-5: Tríadas posibles e

  • Page 836 and 837:

    Séptimas Es probable que considere

  • Page 838 and 839:

    las progresiones de séptimas (figu

  • Page 840 and 841:

    7.a menor Minúscula con un 7 iii 7

  • Page 842 and 843:

    Figura 14-9: Acordes de séptima en

  • Page 844 and 845:

    Si alguna vez ha caído en tus mano

  • Page 846 and 847:

    determinada tonalidad. En los fake

  • Page 848 and 849:

    Figura 14-11: Tablatura para guitar

  • Page 850 and 851:

    leer este libro, componer música n

  • Page 852 and 853:

    popular, la música clásica, el ja

  • Page 855 and 856:

    Cualquiera de las tríadas que figu

  • Page 857 and 858:

    acordes. Nuestro primer ejemplo es

  • Page 859 and 860:

    sostenido forman una tríada abiert

  • Page 861 and 862:

    acorde de V7 es tan aceptable como

  • Page 863 and 864:

    tu obra, así que puedes decidir si

  • Page 865 and 866:

    Escucha en la pista 84 la progresi

  • Page 867 and 868:

    Escucha en la pista 85 la progresi

  • Page 869 and 870:

    cual los prolongados movimientos de

  • Page 871 and 872:

    haya modulado. Muchos accidentes, o

  • Page 873 and 874:

    Capítulo 15 La cadencia En este ca

  • Page 875 and 876:

    sensación de que hay un final, est

  • Page 877 and 878:

    termina de manera abrupta en vez de

  • Page 879 and 880:

    cadencia, incluso las diseñadas pa

  • Page 881 and 882:

    Una canción puede tener 2 o 100 ac

  • Page 883 and 884:

    armónica occidental: La cadencia a

  • Page 885 and 886:

    Las cadencias auténticas son las q

  • Page 887 and 888:

    transcribe un fragmento del “Himn

  • Page 889 and 890:

    La cadencia auténtica perfecta En

  • Page 891 and 892:

    Figura 15-2: Una cadencia auténtic

  • Page 893 and 894:

    y una CAI. Figura 15-3: Diferencia

  • Page 895 and 896:

    (IV/iv), y la cadencia se produce c

  • Page 897 and 898:

    4). Escucha un ejemplo de cadencia

  • Page 899 and 900:

    Escucha dos ejemplos adicionales de

  • Page 901 and 902:

    común, empleada un 99% de las vece

  • Page 903 and 904:

    Una cadencia rota puede llevar del

  • Page 905 and 906:

    Barry Adamson (Nick Cave and The Ba

  • Page 907 and 908:

    de tensión, es decir, en el acorde

  • Page 909 and 910:

    Figura 15-7: Las semicadencias suen

  • Page 912 and 913:

    En esta parte... E n esta parte des

  • Page 914 and 915:

    Capítulo 16 Los elementos de la fo

  • Page 916 and 917:

    compartido para lograr esa ropa del

  • Page 918 and 919:

    sonidos y ritmos en el pentagrama m

  • Page 920 and 921:

    Aunque ciertas cosas como la melod

  • Page 922 and 923:

    forma, y la mayoría de las formas

  • Page 924 and 925:

    una forma tan específica como los

  • Page 926 and 927:

    vistazo a algunas fuerzas fecundas

  • Page 928 and 929:

    de una canción de Son Volt o Wilco

  • Page 930 and 931:

    grupos mediante la armadura de la t

  • Page 932 and 933:

    patrón rítmico de los tambores. A

  • Page 934 and 935:

    una obra triste se toque a la veloc

  • Page 936 and 937:

    de melancolía u oscuridad. La conf

  • Page 938 and 939:

    contornos básicos, son prácticame

  • Page 940 and 941:

    naturaleza, más decrece el nivel d

  • Page 942 and 943:

    tranquilo, pero luego la tensión s

  • Page 944 and 945:

    continuamente a la nota central. La

  • Page 946 and 947:

    es más probable que las melodías

  • Page 948 and 949:

    Figura 16-5: Línea melódica simpl

  • Page 950 and 951:

    Se puede generar mayor tensión en

  • Page 952 and 953:

    armonías consonantes. Los composit

  • Page 954 and 955:

    Las frases musicales son como las f

  • Page 956 and 957:

    Cuando un compositor quiere que ent

  • Page 958 and 959:

    que las ligaduras unen una pequeña

  • Page 960 and 961:

    una frase, y la cadencia auténtica

  • Page 962 and 963:

    Partes y formas musicales La divisi

  • Page 964 and 965:

    inicial (designado con la letra A),

  • Page 966 and 967:

    también cualquier sucesión de sec

  • Page 968 and 969:

    otras canciones cortas con tema y m

  • Page 970 and 971:

    En la forma binaria empleada en el

  • Page 972 and 973:

    melodía original (forma ABA). Otro

  • Page 974 and 975:

    primera sección. En esta forma se

  • Page 976 and 977:

    B y C se tocan en sucesión; luego

  • Page 978 and 979:

    Como ya se ha dicho en el capítulo

  • Page 980 and 981:

    entre sí para crear nuevos y más

  • Page 982 and 983:

    música tan complicada para la mano

  • Page 984 and 985:

    Figura 17-1: Ejemplo de contrapunto

  • Page 986 and 987:

    ásicas de la teoría musical sino

  • Page 988 and 989:

    musical que mantiene unida toda la

  • Page 991 and 992:

    Figura 17-2: Fragmento de la primer

  • Page 993 and 994:

    segundo movimiento) de la Sonata n

  • Page 996 and 997:

    Figura 17-4: Fragmento de la segund

  • Page 999 and 1000:

    Figura 17-5: Fragmento de la tercer

  • Page 1001 and 1002:

    las unas con el tema inicial (A). E

  • Page 1003 and 1004:

    La tercera forma importante surgida

  • Page 1005 and 1006:

    Figura 17-7: Fragmento de la Fuga e

  • Page 1007 and 1008:

    movimientos: Allegro en forma sonat

  • Page 1009 and 1010:

    patrón mencionado no es algo escul

  • Page 1011 and 1012:

    Figura 17-8: “Ta-Ta-Ta-Taaaa...

  • Page 1013 and 1014:

    Un concierto es una composición es

  • Page 1015 and 1016:

    Cuando se utilizan otros instrument

  • Page 1017 and 1018:

    práctica musical. La fantasía El

  • Page 1019 and 1020:

    Es difícil analizar la forma cuand

  • Page 1021 and 1022:

    lo suficientemente largo como para

  • Page 1023 and 1024:

    popular estadounidense. Hacia comie

  • Page 1025 and 1026:

    ock utiliza sólo tres acordes: los

  • Page 1027 and 1028:

    acorde de V, entonces vuelves al co

  • Page 1029 and 1030:

    Lose You Ain’t Never Had”. Camb

  • Page 1031 and 1032:

    muy similar al de 12, pero sus vers

  • Page 1033 and 1034:

    El blues de 24 compases La progresi

  • Page 1035 and 1036:

    versión ampliada del blues de 12 c

  • Page 1037 and 1038:

    parte porque no funcionaba tan bien

  • Page 1039 and 1040:

    que podemos utilizar para ilustrar

  • Page 1041 and 1042:

    (ve al capítulo 17) con el tradici

  • Page 1043 and 1044:

    Fender abría la posibilidad de uti

  • Page 1045 and 1046:

    casi debería llamarse AABAB2 (pero

  • Page 1047 and 1048:

    estructura de la letra que la acomp

  • Page 1049 and 1050:

    puntos líricos más notables de la

  • Page 1051 and 1052:

    Las canciones pop que siguen esta e

  • Page 1053 and 1054:

    la improvisación, lo cual hace má

  • Page 1055 and 1056:

    viento y la guitarra eléctrica com

  • Page 1057:

    que te permite ir a donde quieres.

  • Page 1062:

    En esta parte... A quí encontrará

  • Page 1065 and 1066:

    importante en la teoría musical? D

  • Page 1067 and 1068:

    ¿Por qué es importante la teoría

  • Page 1069 and 1070:

    preocuparme por aprenderla? Hay muc

  • Page 1071 and 1072:

    cosas nuevas. En resumen: aprender

  • Page 1073 and 1074:

    es de gran ayuda en el proceso de l

  • Page 1075 and 1076:

    diseño básico, hasta llegar al mo

  • Page 1077 and 1078:

    de práctica puedes deducir esto de

  • Page 1079 and 1080:

    último sostenido es Re, la tonalid

  • Page 1081 and 1082:

    ¿Existe una forma rápida y fácil

  • Page 1083 and 1084:

    Requieres Fama. Notas en los espaci

  • Page 1085 and 1086:

    La Dócil Minoría Solidaria.

  • Page 1087 and 1088:

    La evolución de la teoría y la no

  • Page 1089 and 1090:

    de este personaje. Obsesionado con

  • Page 1091 and 1092:

    natural que Pitágoras la utilizara

  • Page 1093 and 1094:

    una de las cuales era 1/12 más alt

  • Page 1095 and 1096:

    un Do bajo, porque en su sistema ll

  • Page 1097 and 1098:

    parte de la historia musical de Eur

  • Page 1099 and 1100:

    y cantaban los campesinos de la ép

  • Page 1101 and 1102:

    La tercera acusación fue probablem

  • Page 1103 and 1104:

    1003 Gerberto de Aurillac, que desp

  • Page 1105 and 1106:

    sistema llamado quadrivium. En aque

  • Page 1107 and 1108:

    hidráulica de los circos romanos),

  • Page 1109 and 1110:

    propio pentagrama para enseñar el

  • Page 1111 and 1112:

    en contraste con los cuatro sonidos

  • Page 1113 and 1114:

    de muchos teóricos del siglo XX. S

  • Page 1115 and 1116:

    musical al demostrar las insuficien

  • Page 1117 and 1118:

    en favor de la ciencia y de la revo

  • Page 1119 and 1120:

    Desarrolló un método de cálculo

  • Page 1121 and 1122:

    coma. A pesar de que la comunidad c

  • Page 1123 and 1124:

    quemó en una gran estufa de hierro

  • Page 1125 and 1126:

    orquestas. Entre sus notables instr

  • Page 1127 and 1128:

    algunos microtonos. Las orquestas d

  • Page 1129 and 1130:

    Karlheinz Stockhausen: 1928-2007 La

  • Page 1131 and 1132:

    puede considerarse el padre de la m

  • Page 1133 and 1134:

    eran para los músicos que iban a i

  • Page 1135 and 1136:

    Desgraciadamente, Moog no era el me

  • Page 1137 and 1138:

    del todo el anticuado teclado. Big

  • Page 1139 and 1140:

    diversas revistas como Computer Mus

  • Page 1141 and 1142:

    eso podemos afirmar que Teoría mus

  • Page 1143 and 1144:

    encuentres algo que te guste, ir al

  • Page 1145 and 1146:

    Intenta adquirir el hábito de segu

  • Page 1147 and 1148:

    4. Haz clic en zona privada - desca

  • Page 1149 and 1150:

    ordenador quieres guardar el archiv

  • Page 1151:

    del libro. Utilízalos como referen

  • Page 1159 and 1160:

    en el piano y luego en la guitarra.

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    cuerdas al aire son, de izquierda a

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