Michael Pilhofer y Holly Day

Sobre los autores Michael Pilhofer

Magazine, Interface Technology, y l

Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co

No podríamos olvidarnos de Tom Day

desde el piano con el ceño fruncid

escalas, ¿para qué agriar con la

evolución de una canción, sin imp

toda clase de músicos, desde el pr

Los músicos principiantes debería

de tocar música, y te muestra cóm

conceptos de redonda, negra, corche

eferencia, y nadie quiere pasar tod

La melodía es la parte principal d

orquesta. En esta parte examinamos

propia música. Aquí discutimos y

Iconos usados en este libro Los ico

puedes saltarte si quieres, y segui

la lectura de esta obra tanto como

diversas formas musicales, en las c

Parte I El ritmo: cómo mantener el

Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e

sus tambores. Así que ni te plante

música permite que otros músicos

escritura implica mejoras en la edu

sentido. Los únicos que pueden toc

fin por primera vez. O la primera v

compres este libro no se presentar

Además, por supuesto, tocar músic

ambas del antiguo sistema musical c

darían origen a la cultura griega,

espuesta sobre la música antigua,

que alguien que estaba cerca le pre

usamos hoy. Y lo consiguió mediant

estaban encantados incorporando el

cambios realmente innovadores en la

adaptaba a la perfección a su pape

permitía en los oficios la voz hum

Cuando la realeza quería que se es

de la mencionada superioridad prese

El teclado también tenía la venta

para la mayor parte de la instrumen

Capítulo 2 Vamos a contar notas En

música parecía inútil en su mome

itmo, desde los pájaros, pasando p

de los pulsos. Las notas en música

debe tocarse un cierto sonido music

musical. El estudio de cómo se cor

de música, las notas vienen en dif

Figura 2-1: Cada nivel de las notas

corcheas, y así sucesivamente. Dep

negra. Encontrarás más informaci

su posición en el pentagrama (esto

Figura 2-3: Las corcheas pueden uni

El empleo de barras en lugar de cor

que, con el tiempo, consigas “oí

colibrí. Si usas un metrónomo par

una rosquilla o un bocadillo, o pos

línea de redondas como las de la f

Figura 2-8: La duración de la dobl

Figura 2-9: La blanca se sostiene l

Las negras Si divides entre cuatro

edonda y otra negra por una blanca,

notas son rápidas. Una corchea es

veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA

Si tienes una partitura con semicor

Figura 2-15: La duración de la fus

dos maneras de hacerlo en la músic

Si hay dos puntillos a continuació

una blanca normal más la mitad de

capítulo 6 encontrarás más infor

grupos (o compases) de cuatro tiemp

Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C

Capítulo 3 Los silencios En este c

que hacer es seguir contando el tie

izquierda o a la derecha —o a amb

valores relativos de los silencios,

y verás un silencio de redonda. El

Figura 3-3: Es raro encontrar un si

Si contaras la música escrita en l

silencio de redonda. El silencio de

fáciles de reconocer porque todos

sus notas equivalentes. Un silencio

desees. La asignación de una negra

nunca te encuentres con un silencio

que no te molestes buscando silenci

Si hay dos puntos siguiendo al sile

Los cinco ejercicios que se muestra

Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C

Capítulo 4 El compás En este cap

musical, incluida la noción de com

Las claves de Sol y de Fa Las notas

la clave de Fa, y el resultado se l

capítulo. El signo de compás est

El compás Un compás es cualquier

Como ya se ha dicho en los capítul

según el signo de compás es parec

consigas no tendrás que preocupart

cuando se aplica a corcheas o notas

llevar punto. Cuando cuentas mental

Figura 4-4: Cada nivel de este árb

Cómo contar el compás simple Los

Figura 4-5: El compás de 4/4 respo

valses y baladas country. 2/4: empl

sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN

tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p

figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si

ligeramente el primer tiempo de cad

los simples. Incluimos una lista de

14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de

La figura 4-15 muestra la agrupaci

acentúa no sólo el primer tiempo

Para determinar el número de acent

UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO

Ejercicios para contar el tiempo en

Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y

(en particular en la música hindú

suele dividirse en dos pulsos, ya s

Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci

Europa. Las claves Cada clave puede

La clave de Sol es para las notas a

como lo muestra la figura 7- 1. Fig

sonido bajo como el fagot, los de m

Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la

dos claves, sino sobre una línea a

Las claves de Do eran muy comunes a

Figura 7-6: Observa que la posició

esultaron ser las notas de la escal

cualquier sonido que imagines de fo

manera que cada tecla, blanca o neg

negra de Si bemol a la tecla blanca

Figura 7-7: Recuerda que un sosteni

y no el La normal. Esta tecla negra

Figura 7-10: Observa que, si añade

o becuadro, que vemos en la figura

guitarra Puedes utilizar las figura

El problema de la correspondencia d

Figura 7-14: La primera posición d

Figura 7-16: Las notas en los trast

te permitan estar preparado. La cla

terminando con Mi en el espacio sup

Soldados Siempre Reciben Falsos Lau

Capítulo 8 Sonido y color de los i

quizás deberías hacerlo. La expli

mismo fragmento musical nunca sonar

de armónicos) El decaimiento El so

Es hermoso, directo e inconfundible

tañido áspero producido al puntea

El timbre El contenido de armónico

diferencian de forma radical, senci

sonido plano y artificial del sinte

tipos de decaimiento instrumental:

como el cuerpo de la flauta, el cla

instrumento que lleva la melodía.

porque sean particularmente difíci

Este principio se aplica también a

un ingeniero experto. Si colocas lo

suficientemente fuerte, con el tiem

de la vibración. Una de las difere

por un diapasón se llama sonido pu

Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste

información sobre las escalas). En

viene determinada por la frecuencia

luego toca la tecla situada justo a

Cada tecla negra del piano tiene do

Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a

Figura 9-4: Semitonos a la izquierd

su altura en un semitono (figura 9-

clavijero) bajas la altura de la no

Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten

a la izquierda de Mi sería Re, com

de Mi en el piano, llegas a Fa sost

Parte III La armonía aporta cuerpo

mundo de las armaduras de tonalidad

Este capítulo trata de las clases

intervalos. Las escalas y los acord

Figura 10-1: Cuando se tocan dos no

nombres para indicar esta caracter

contiene un ejemplo de lo fácil qu

Figura 10-4: El hecho de que la pri

importan a la hora de determinar la

La calidad: mayor, menor, justo, di

Toca la pista 2 para que oigas la d

semitono menos que un intervalo men

(m) se pueden usar únicamente con

Unísonos perfectos Un unísono mel

Puedes tocar unísonos con la mayor

los nombres de las notas son iguale

nota inicial, por encima o por deba

Figura 10-9: Estas dos notas forman

Figura 10-10: Estas dos notas forma

Compara en el teclado las parejas d

Como las cuartas aumentadas contien

Figura 10-13: Si en un intervalo de

Figura 10-14: En el teclado puedes

como las notas están invertidas co

dada. Luego escoges la calidad. Det

Figura 10-16: Octavas de la nota So

quinta justa sobre el La bemol. En

condenadas Si y Fa), debemos bajar

Figura 10-19: La construcción de u

sobre La, cuenta hacia arriba cuatr

Observa que la quinta disminuida y

y séptimas Para identificar la cal

espacios, se trata de una segunda,

Por ejemplo, el intervalo entre Mi

entre Fa y Sol es una segunda mayor

ser menor si disminuyes su cifra en

altura de la nota inferior en un se

Figura 10-26: Todas son segundas ma

Figura 10-29: Conversión de un int

contiene tres líneas y espacios, c

Figura 10-31: Aquí aparecen tercer

si añades un semitono al intervalo

mayor, lo que da cinco semitonos en

un semitono o bajas la altura de la

línea. Si tienes dos notas cuyo in

Intervalos mayores y justos de la e

entre la primera nota y cada interv

orden en cualquier escala mayor. En

Tradicionalmente, cuando vas a clas

estudiantes más avanzados que ya e

grupo de músicos? El músico que a

cómo evolucionará la melodía de

como sentía predilección por los

unidad de medida de su fórmula, de

El círculo de quintas Desde entonc

en la parte superior del círculo.

Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam

Figura 11-2: Todos exaltan el círc

siempre aparecen en ese orden. Si e

tiene un bemol, Si bemol mayor tien

que está en la parte superior del

fundamento de la teoría musical oc

de la posición precedente; por eso

mayores están en la parte exterior

decir, Sol) tenemos un sostenido en

posiciones de Do mayor, sabes que h

Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b

posiciones de Do mayor, tiene seis

Las tonalidades menores que aparece

Guía rápida que Do está en la pa

mantequilla. Son muchas las cancion

información sobre las escalas mayo

armadura de tonalidad de Do mayor,

Figura 11-6: Armadura de tonalidad

Figura 11-8: Armadura de tonalidad

Figura 11-10: Armadura de tonalidad

Figura 11-12: Armadura de tonalidad

Figura 11-14: Armadura de tonalidad

Figura 11-16: Armadura de tonalidad

emoles irá disminuyendo en una uni

Figura 11-18: Armadura de tonalidad

Figura 11-20: Armadura de tonalidad

menor natural con sus correspondien

menor natural con sus correspondien

mayores y menores P or decirlo clar

“Cumpleaños feliz”, “El pati

tonalidad (porque las escalas está

mayores A pesar de que cada escala

desplazas dos teclas en el teclado

(puesto que 1 y 8 están ya ocupado

de cada escala? Si te dan una escal

Las escalas mayores en el piano y l

mayores, sigue el patrón TTSTTTS O

Para ver la escala mayor que corres

trastes. Las escalas mayores en la

Para tocar cualquier escala en la g

sostenido/Re bemol Décimo traste:

Vale la pena recalcar que la altura

mayores En las pistas 4- 18 que pue

10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1

escalas mucho menos importante que

nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:

naturales en el piano y la guitarra

Figura 12-3: Escala de La menor nat

figura 12-4 a lo largo del mástil

mismo patrón sirve para cualquier

Escalas menores armónicas en el pi

Figura 12-6: Observa cómo cambia l

Figura 12-7: Observa cómo cambia e

Figura 12-8: Escala armónica de La

Esto no es fácil, así que te lo r

Cuando componen música en la escal

patrón para cada tipo de escala, y

semitono a los grados sexto y sépt

Audición de las escalas menores Pi

27 La sostenido menor melódica 28

39 Do sostenido menor melódica 40

52 Fa menor natural 53 Fa menor arm

Capítulo 13 Construcción de acord

no sonará muy musical que digamos,

acordes se construyen a partir de i

Figura 13-1: Dos rimeros de tercera

consta de tres notas dispuestas en

de Do. La segunda nota de una tría

La tercera tiene especial importanc

Figura 13-4: La raíz y la quinta d

Construcción de tríadas mayores C

Para construir una tríada mayor pu

Figura 13-6: Do mayor en el teclado

como en la figura 13-7 (repasa el c

Figura 13-9: Tríada de La bemol ma

sobre la raíz) La figura 13-10 mue

Figura 13-11: Do menor en el pentag

de quinta de una escala mayor. Por

Construcción de tríadas aumentada

a partir de la raíz) Las figuras 1

Figura 13-15: Do aumentado en el pe

Es importante recalcar aquí que so

Para construir un acorde aumentado

quinta en un semitono. Una tríada

Figura 13-18: Do disminuido en el t

disminuidos es la siguiente: Tríad

tríada disminuida de Fa, escribir

así que al bemolizar la quinta obt

acordes de séptima se llaman así

Estos acordes pueden asustarte a pr

Construcción de acordes de séptim

Figura 13-23: Tríada de Do mayor +

Figura 13-24: Tríada de Do menor (

la tríada. Para construir un acord

Hay diez semitonos entre la raíz y

grados de la escala mayor, toma de

Figura 13-27: Raíz y séptima meno

El acorde de 7 menor bemol 5 se lla

séptima disminuida consiste en un

Figura 13-30: Tríada disminuida de

grado, el tercero bemolizado, el qu

Figura 13-31: Tríada de Do menor L

toma el primer grado, el tercero be

desplegamos todas las clases de tr

La bemol Escucha en la pista 69 las

Si bemol Escucha en la pista 71 las

Si, pero como nos interesa tenerlo

Escucha en la pista 74 las tríadas

séptimas de Re bemol. Figura 13-40

Mi bemol Escucha en la pista 78 las

mayor Fa sostenido Escucha en la pi

Escucha en la pista 82 las tríadas

construidas sobre una raíz? Respue

Cuando todas las notas de un acorde

figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi

Primera inversión Si la tercera de

Aquí está nuestro acorde de Do ma

terceras. Sólo hay una forma de ar

Figura 13-53: Al arreglar los acord

Sabemos que este capítulo ha cubie

Capítulo 14 Progresiones de acorde

elementos para hacer música, o có

una canción escrita en Do mayor, l

Los acordes construidos con las sie

menudo existe el concepto erróneo

correspondiente. Los grados sexto y

Progresión de las tríadas mayores

escala de Do mayor le asignamos un

aíz el nombre y el grado de la esc

grados de la escala. Para los acord

de la progresión de acordes de la

junto a su número romano. La figur

otra tonalidad, esta vez La bemol.

menor melódica. Esto significa que

Figura 14-6: Grados de la escala em

Está claro que no podemos olvidar

Los números romanos utilizados par

Figura 14-8: Acordes de séptima en

Lead sheets, fake books y tablatura

acorde exacto o mediante la improvi

en aquellos trastes indicados por l

acordes Te pedimos disculpas porque

construyen las progresiones de acor

Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las

funcionarían en la progresión. Ec

Observa que los tres primeros compa

figura 14-13 para que veas lo que h

mantiene: el acorde de i conduce al

gran canción, o al menos una canci

Figura 14-14: Lead sheet de “Scar

acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L

sucesivamente, serán completamente

Sol mayor. Mientras recuerdes mante

semicadencias I gual que la música

musical puede terminar sencillament

el final en la música tiene sentid

de la música es lo que llamamos ob

los que preparan el retorno al acor

I-IV-I. Desde el período barroco h

acorde de V/v al de I/i. La frase a

música: La cadencia auténtica per

Las CAP más robustas se producen c

de acordes V-I se llama cadencia au

Si escuchas la pista 89 podrás per

amén. Si estás familiarizado con

Las cadencias plagales suelen utili

La cadencia rota (llamada a veces i

Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro

¿Cuándo se termina una canción?

Así que normalmente tengo la sensa

con la misma nota en el bajo, como

Parte IV Estructura de las formas m

el rock, el blues y el jazz, se nos

Imagínate un mantel. Se emplean mu

trabajan al mismo tiempo para conse

forman parte de la experiencia huma

cosas al compositor. Después de to

Existen muchos puntos en común ent

posible que los estudiantes de form

acompañamiento armónico, pero no

El ritmo actúa en la música como

conexión con ella, manteniendo su

se ajustan. El tempo entra en escen

igual que el ritmo, vislumbrar la e

significa sencillamente que la melo

melódica en clave de Sol no sube p

Figura 16-2: En el contorno en onda

Figura 16-4: En el contorno en pivo

La extensión de una melodía viene

expresadas en la melodía. Cuando c

de la escala en la cual está compu

Las armonías consonantes (armonía

Como vimos en el capítulo 15, las

En consecuencia, ¿qué longitud de

Figura 16-7: Observa la línea de f

frases musicales conclusivas. Por l

Figura 16-8: Un período musical co

Las partes pueden unirse para crear

ondó —forma corriente en música

como en una canción estrófica del

veces de afirmación y réplica. El

lugar al patrón AABB. Forma de can

B, o sea el vínculo entre las dos

uno de IV o V, porque se espera que

Capítulo 17 Las formas clásicas E

un género (en este caso el seriali

pianista se limitaba en gran parte

El contrapunto no sólo realzó la

hasta comienzos del XX. Muchos la c

(ABA), lo que implica que tienen tr

ien definidas, o fíjate en los fra

Figura 17-3: Fragmento de la segund

y ajenas al tema original. Esta par

llevamos todo el asunto a su conclu

inherente a la forma sonata, puesto

Figura 17-6: Fragmento del “Rond

Observa en la figura 17-7 cómo las

supuesto La sinfonía Literalmente

sonata y rondó (por lo general), q

(opus 67), cuyo tema inicial, “Ta

los bebés de seis meses, que ni si

El duetto Cualquiera que se haya se

avanzado que se encarga del acompa

Capítulo 18 Las formas populares E

pase un tiempo antes de que sea pos

El jazz El blues El blues es la pri

El blues tiene forma de canción, o

corcheas, y con acentos fuertes en

Esto significa que si estás tocand

La famosa y muy admirada variación

ásico de 12, el de 16 compases es,

es el doble, así: Blues, baladas y

El blues de 32 compases no era una

Wasted Nights” y “Before the Ne

música. La forma del blues de 32 c

el blues y el rock llegó cuando Le

Los Beatles también la utilizaron

“Every Breath You Take” de The

Introducción (I). La introducción

desvanecerse, o acaba justo en el a

“Ain’t Misbehaving” de Fats W

forma. Para aproximarnos a la defin

perceptibles, pero en el que se emp

Parte V Los decálogos

Capítulo 19 Las seis preguntas má

llegado a esta parte para ver si su

útil? Sí. Bastará un ejemplo: si

la teoría musical. No obstante, el

— reside en que la afinación del

gran rango del teclado. Prácticame

capaces de sonar como si, desde el

la pieza está en Fa mayor (o Re me

trastes hacia arriba del mástil (h

algunas (y si te va mejor con tus p

Notas en las líneas: Solidez Si Re

Capítulo 20 Nueve musicólogos que

comunicarse por medio de la música

La belleza de la antigua cultura gr

fragmento por la mitad y realizó u

agradables al oído. Además, y deb

empleo de “comas pitagóricas”,

en casa escribiendo libros, su proy

música: la ópera. Por desgracia,

afirma que las mayores alegrías de

había recibido su genio del demoni

estudiantes un instrumento llamado

(Italia) durante la primera parte d

desesperación de entrenamiento. En

el método de enseñanza de Guido A

contemporánea, y sobre las razones

en cerca de doscientos años al tec

por el problema del temperamento de

temperamento igual de 31 tonos. Com

general adoptado a partir de sus te

ideado teorías complejas sobre la

compuesta por dos hileras de ocho c

afinadas; el Zymo-Xyl, que produce

creado por sus antiguos alumnos del

música, en la cual una pieza puede

como el padre del teclado del sinte

musical que produjera sonidos difer

compartir información para la gene

Apéndice A Cómo utilizar las pist

tu reproductor de mp3, teléfono m

www.paradummies.es y ver si puedes

Sigue estas indicaciones para la de

opción que prefieras. 6. Si eliges

Si tienes alguna duda o problema du

Apéndice B Catálogo de acordes E

de la guitarra. Las teclas del pian

Apéndice C Glosario Acentuación:

acordes. Atonal: música que no est

espacios del pentagrama, por debajo

entre dos barras verticales, que co

compás compuesto para dividir el t

que contiene la melodía, la letra

ahora 1,5 veces su duración normal

cinco líneas horizontales y cuatro

mitad de su valor original (ver not

de tiempos que hay en cada compás,

musical electrónico inventado en 1

epresentado por el primer Do de la

nuevo al principio de la canción.

electrónico, mecánico, por fotoco

edición en papel (n. del e.) © Ce

noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-