LA «ODISEA» COMO POESIA - InterClassica
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<strong>LA</strong> <strong>«ODISEA»</strong> <strong>COMO</strong> <strong>POESIA</strong><br />
gares el hecho de que la prueba de la supresión nos<br />
pone de manifiesto la estructura primitiva. Y es aquí<br />
donde se basa precisamente nuestro análisis, un análisis<br />
que no trata de separar y desunir, sino que,<br />
según el precepto de Goethe, trata de desunir y unir<br />
a un mismo tiempo. Nuestro análisis presupone que<br />
se está en condiciones, por razón de vivencias personales<br />
de la poesía, de «ver» esos soportes internos<br />
y estructuras vivientes. De la importancia que<br />
se dé a un tal estudio de las estructuras para la interpretación<br />
de la poesía depende también, finalmente,<br />
el reconocimiento o rechazo de los resultados<br />
conseguidos sobre esta base.<br />
No me es posible en la presente exposición detenerme<br />
en el amplio y extenso estudio analítico de<br />
pormenores. Intentaré, sin embargo, a base de tres<br />
pasajes de nuestra Odisea, poner simultáneamente<br />
de manifiesto un doble aspecto: cómo cada una de<br />
las cerradas estructuras poéticas es rota por la inserción<br />
de un redactor y cómo con la supresión de<br />
estas inserciones se hace patente la estructura originaria<br />
y, simultáneamente con ella, particularmente<br />
la peculiaridad del poeta A.<br />
En el canto XXIII de la Odisea (85 ss.) nos encontramos<br />
con el diálogo entre Odiseo y Penèlope<br />
en que el marido, después de haber dado muerte a<br />
los pretendientes, es plenamente reconocido por su<br />
esposa. Pero esto no sucede sin un último obstáculo,<br />
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