REVISTA AGOSTO 2018

editorialalmaluz

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lSSN 2591-2747

AGOSTO 2018

N° 21

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SE REUBICAN LOS ACTORES

INTERNACIONALES

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HABLAMOS CON :

GERARDO PISARELLO,

ARGENTINO Y VICE

ALCALDE DE BARCELONA

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ENTREVISTAMOS A

CAROLINA ESTEBARENA,

DIPUTADA DE LA CIUDAD

DE BUENOS AIRES

T A N G O -

MÚSICA - REFLEXIONES - CIENCIA Y TECNOLOGIA


Editorial

Durante el mes de agosto, inagotables novedades, los resultados

logrados a través del universo creativo han evidenciado fenómenos

editoriales a través de la venta y capacidad de negocios con

el exterior. Hemos realizados presentaciones de nuestros autores

que han sido magistrales. Seguimos incrementando nuestros puntos

de venta, para ello invitamos a los interesados a concurrir a nuestra

Editorial, ya que descubrirán como hemos invertido en una visualidad

internacional.

ALMALUZ, recibió el premio a la Trayectoria por la Revista

MUNDO PLURAL, la audición de Radio: MUNDO ALMALUZ, y nuestra

función en la Cámara de Radios ONLINE, esto sucedió el 21 de

agosto en el ROTARY CLUB FLORES, ante la presencia de todos los

ROTARY de Capital Federal. Agradecemos a Ida de Vicenso por

motivarnos a continuar con nuestros ideales.

La dinámica de Mundo Plural es maravillosa porque arriba a

distintos rincones de este interesante planeta, los columnistas continúan

demostrando su gran capacidad, evidenciando el interés de informar

y actualizar el conocimiento compartiéndolo con nuestros lectores.

Agradecemos a CAROLINA ESTEBARENA, DIPUTADA DE LA CIU-

DAD DE BUENOS AIRES por brindarnos una entrevista mas que interesante.

Como asi también así también a Gerardo Pisarello, Vice Alcalde de

Barcelona.

En este número observarán el trabajo intenso de nuestros cronistas.

Lic. Adriana Alicia Rodríguez

Directora Editorial Almaluz y Mundo Plural


SUMARIO

Directora: Adriana Alicia Rodríguez • Diseño y Edición: Adriana Rodriguez y

Magalí Durán.

Editorial Almaluz Uriburu 484 9B, teléfono 49527982,

info_editorial@editorialalmaluz.com.ar

COLABORADORES: Alberto Hutschenreuter, Pablo Kornblum, Juan Cruz Tissera, Andrea

Verdinelli, Adriana Rodríguez, Lucía Silva, Edit Vergara, Roberto Alario, Juan Sixto, Edith Fedora

Soto, Beatriz Lacroix, Norma Noseda, Liliana, Bardessono, Leonor Lerer , Serafín Vidal,

Diego De Horta, Mariela De Gregorio, Héctor Ricardo Ruíz , Ana Gallart, Jorge Alonso, Magalí

Durán, Carmen Terrezza, Laura Raquel Velázquez, Ana Diamante, Pablo Correa, Anabella

Fortugno, Diego De Horta, Ana Rossi, Marina Tomasotti, Remedios Castro, Mirtha Chiniec.,

Ana Rossi.


Carolina Estebarena, fue electa en diciembre

de 2015 fui electa como Diputada de la Ciudad

de Buenos Aires por Unión-Pro

(actualmente Bloque Vamos Juntos).


¿Donde nació y un breve curriculum para nuestros lectores?

Nací y me crié en el barrio de Barracas. Me recibí de Asistente Científica

y Tecnológica, obtuve una beca para formarme en Periodismo

Científico, actividad que desarrollé durante más de una década. Cursé

también una tecnicatura en gestión de sistemas de monitoreo de calidad

de aire. Actualmente estudio abogacía en la Universidad de Buenos

Aires.

¿Cómo arrancaste con tu carrera política?

Entré en política en el 2003, luego de fiscalizar en las elecciones de

ese año, al conocer a Patricia Bullrich (en ese entonces candidata a

Jefa de Gobierno y hoy Ministra de Seguridad de la Nación). Tras escucharla

en el discurso de agradecimiento a los fiscales, que me generó

no sólo una gran admiración y respeto intelectual sino también entusiasmo

para querer sumarme y aportar lo que estuviera en mis posibilidades

a su proyecto político, le solicité participar en el equipo

técnico de ambiente de su partido (Unión Por Todos, posteriormente

renombrado como Unión Por la Liberta, hoy fusionado con el Pro). Así

es como di mis primeros pasos como “técnica” en la arena política,

después fui interiorizándome en la vida partidaria, la función de los

distintos órganos de conducción y al tiempo ingresé en la Convención,

el órgano máximo del partido, que luego presidí por dos mandatos

consecutivos. Luego asumí como Secretaria de Programas y proyectos,

coordinando todos los equipos técnicos, hasta el momento de la

fusión. Además de mi actividad partidaria, me desempeñé como asesora

parlamentaria tanto en el Congreso de la Nación como en la Legislatura

porteña, fui Jefa de despacho y Secretaria parlamentaria.

Asimismo, trabajé en la Subsecretaría de Descentralización del Gobierno

de la Ciudad como responsable del Tablero de Control de Gestión

Comunal. En diciembre de 2015 fui electa como Diputada de la

Ciudad de Buenos Aires por Unión-Pro (actualmente Bloque Vamos

Juntos).


¿Qué proyectos presentados le gustaría destacar?

Es difícil elegir qué proyectos destacar porque todos los proyectos

que presenté tienen una historia y fundamentos que hacen que sean

especiales para mi. Podría destacar los reconocimientos a instituciones

relevantes para la Cultura de la Ciudad, como los que otorgamos a

partir de proyectos de mi autoría, a la Asociación de Amigos del Bellas

Artes y a la Fundación de Amigos del Teatro San Martín, entre las numerosas

distinciones que promoví en materia cultural. Iniciativas que

impulsé –las que requirieron proyectos legislativos para concretarsey

que me gustaría destacar son las exhibiciones que se llevaron a cabo

en la Legislatura dando a conocer la obra de artistas magníficos que

tiene la Ciudad, como Ana Gallart y Beto Paez, próximamente también

la muestra fotográfica de Celine Frers. Asimismo, presenté proyectos

de temática ambiental, entre los que destaco el haber propuesto como

lema para la Ciudad en 2017 como el “Año de las Energías renovables”,

ley que colaboró con la difusión de la importancia de avanzar

hacia una matriz energética sostenible en la que sea cada vez mayor

el aporte proveniente de las energías renovables; y uno reciente, del

que soy coautora, que es la adhesión a la ley nacional de generación

distribuida, que permite que los consumidores se conviertan en

“prosumidores”, es decir que puedan generar energía a partir de

fuentes renovables (p.e. solar, eólica, biomasa) para su autoconsumo,

con eventual inyección de excedentes a la red, lo que representará un

gran estímulo para la instalación de equipamiento para la producción

energética de origen renovable.


Una síntesis de su gestión parlamentaria 2018

En el transcurso de este año se aprobaron numerosos proyectos de mi

autoría, a partir de muchos de los cuales organicé desde mi despacho

eventos en la Legislatura, como por ejemplo, la reciente Jornada de

difusión y concientización sobre la Esclerosis Lateral Amiotrófica (ELA)

y los actos de reconocimiento a personalidades destacadas en distintos

ámbitos, como el cultural, distinguiendo al autor y director teatral

Eduardo Rovner, y el de las ciencias médicas, premiando al eminente

oftalmólogo Heriberto Marotta. También, por la declaración de interés

social del software ¡Háblalo!, una aplicación que facilita la comunicación

de personas sordas e hipoacúsicas entregué el diploma a los jóvenes

que desarrollaron la app. Asimismo, promoví la distinción de

Huésped de Honor a reconocidos artistas en el mundo de la música

que visitaron nuestra Ciudad, como la banda Depeche Mode y la cantante

lírica - ex vocalista de Nightwish- Tarja Turunen.

Además, trabajé codo a codo con las colectividades de inmigrantes

que integran el riquísimo entramado sociocultural en la Ciudad de

Buenos Aires, como la rusa, la española y la rumana, por mencionar

algunos ejemplos, promoviendo proyectos y acciones que fortalecen

los vínculos con las distintas comunidades así como su inclusión y la

apreciación de los aportes de las colectividades dentro de la identidad

porteña. También, en este sentido, impulsé el reconocimiento por los

50 años del Goethe-Institut Buenos Aires y las actividades de la Asociación

Marianne, agrupación de mujeres franco argentinas que apoyan

el espíritu emprendedor y el empoderamiento femenino.

Por último, pero no menos importante, dado que este año se cumplieron

10 años del histórico fallo Mendoza, organicé una jornada en la

Legislatura para difundir el trabajo realizado en estos años y los desafíos

en torno al saneamiento de la Cuenca Matanza Riachuelo, de modo

amplio, incluyendo la mirada nacional y local –con la participación

de los representantes de ACUMAR de Nación y de CABA-, la internacional

–con la visión desde el PNUD- y de la sociedad civil, en la voz de

FARN.


¿Cómo ve el trabajo realizado en la Legislatura Porteña?

Muy bien. En la Legislatura tenemos un trabajo intenso en las comisiones

así como en las sesiones ordinarias, en las que aprobamos leyes

importantes para la Ciudad permanentemente. En mi caso, además,

se agrega mi iniciativa de “Despacho Abierto”, programa que

llevo desde el inicio de mi gestión como legisladora, invitando a que

los vecinos se acerquen, conozcan la tarea legislativa y me cuenten

sus ideas, propuestas o inquietudes. Para participar simplemente tienen

que mandar un mail :

despachoabierto@carolinaestebarena.com.ar. Solicitando una

reunión.


¿Existe algún proyecto de innovación en la actualidad dado que estamos

en un cambio generacional donde la tecnología ofrece nuevas

propuestas?

Podría citar varios. Elijo resaltar un proyecto que aprobamos a fines

del 2016 por el que aprobamos en la Legislatura la llamada

“transformación progresiva” del Jardín Zoológico de Buenos Aires en

el Ecoparque Interactivo (ley 5752). Este cambio deja atrás el viejo

zoológico Victoriano, modificando ese paradigma y evolucionando

hacia uno innovador, sustentable, por el que la Ciudad contará con un

parque destinado a la educación ambiental y a experiencias interactivas,

con el foco en la conservación de la biodiversidad, la recreación y

actividades pedagógicas, promoviéndose también proyectos de investigación

científica, acciones de rescate y rehabilitación de fauna silvestre.

Un deseo para la Ciudad de Buenos Aires y la Argentina

Tengo muchos deseos para mi Ciudad y mi país. Uno que elijo destacar

es el de la unión, el diálogo constructivo y la convivencia pacífica,

que trabajemos juntos para construir la Ciudad y el país que queremos.


Hablamos con Gerardo Pisarello, vicealcalde

de la ciudad de Barcelona, quien visito el

Casal de Catalunya. En su paso por Argentina

habló con Mundo Plural


Gerardo Pisarello firmando el libro del Casal de Catalunya

Gerardo Pisarello y el cuadro de Lluís Companys


Gerardo Pisarello recibiendo un presente del Casal de Catalunya


Mundo Plural

Las secuelas geopolíticas de la “doctrina

Trump”

La negativa de Ankara a acceder al pedido estadounidense de liberación del pastor

Andrew Brunson, preso en Turquía desde 2016, ha sido el disparador de la crisis

entre los dos países. Dicha negativa automáticamente provocó la reacción del presidente

Trump: represalias políticas y económicas con el fin de “ablandar” al renegado

estratégico de la Anatolia.

Se trata de una situación casi “de manual” a la que podríamos denominar “doctrina

Trump”: “Socios y no socios de Estados Unidos, la demanda norteamericana está

sobre la mesa; o la recogen y la acatan o aténganse a las consecuencias”. Sin ambages:

un mandatario convertido en magistrado y ejecutor interestatal.

El presidente estadounidense vuelve a demandar y penar como ya lo ha hecho con

otros aliados estratégicos de la OTAN y de la Unión Europea, pero como también lo

ha hecho con los señalados como amenazas para la seguridad nacional: Rusia, considerada

como un poder revisionista, y China, a la que señala como un competidor

desleal y una amenaza militar.

Las consecuencias o más apropiadamente las secuelas de este proceder unilateral

que se ha convertido en uno de los principales agentes de desestabilización internacional,

implican el impulso de encauces u orientaciones geopolíticas por parte de

aquellos que lo padecen, y que en buena medida irán configurando los esbozos del

orden del siglo XXI.

La situación en relación con la crisis turco-estadounidense nos proporciona datos

sobre lo que estamos reflexionando.

Nada será igual tras la crisis entre los dos países. Quizá sea superada, pero es posible

que este hecho reafirme en Turquía aquellas consideraciones que sugieren que

el país central y bicontinental del globo adopte un patrón geopolítico que rebaje la

orientación atlanto-occidental, y realce su orientación regional y asiática-central.


Turquía no solo se encuentra “saturada” por ser tratado casi permanentemente por

Occidente como un actor “bajo reservas” políticas, económicas, sociales, militares,

etc., sino que los acontecimientos que vienen teniendo lugar, principalmente en la

región durante (al menos) la última década, la han “enriquecido” en materia geopolítica.

En su reciente trabajo, “Geopolítica existencial. Conferencias en Argentina”

(NOMOS, CABA, 2018), Alexandr Dugin cuenta que durante este siglo se produjo

una revolución en la conciencia de los militares turcos, porque sus escuelas de

guerra estudiaban solamente geopolítica atlantista. Había en el país muchos manuales

de geopolítica, pero todos eran atlantistas. “Para ellos, atlantismo y geopolítica

era lo mismo. De Rusia conocían muy poco. Pero poco a poco “han descubierto

que existen dos geopolíticas: la geopolítica de la tierra y la geopolítica del mar, el

eurasianismo y el atlantismo. Empezaron, entonces, a preguntarse si podría ser

mejor para la soberanía de su país cambiar su posición atlantista y acercarse al poder

eurasianista”.

Existen varias razones que respaldan un posible giro (no exento de turbulencias si

se llega a dar) de la política exterior de Turquía hacia otro espacio, hecho que implicaría

un seísmo geopolítico de escala: el acercamiento entre Turquía y Rusia, dos

actores con un pasado de rivalidades y confrontaciones.

Por un lado, el eurasianismo representa una propuesta de configuración de un

enorme espacio en el que interactuarán una pluralidad de actores euroasiáticos,

siendo la principal característica la posición refractaria de estos países a la influencia

de Occidente. La idea, de cuño ruso, pretende un gran espacio de convergencia

interestatal, concepción que bien podría enriquecerse con la propuesta china de

creación de un cinturón geoeconómico y geoenergético extendido desde Asia a

Europa.

Por supuesto que existe más retórica que hechos en relación con el eurasianismo,

pero la idea, que necesariamente deberá ser replanteada, ha recobrado vigor como

consecuencia de que el régimen liberal internacional está feneciendo y en el mundo

ya no hay espacios exclusivos de poder, predominancia y atractivo blando interestatal.


Mundo Plural

Por otro, la experiencia nos dice que cuando existen actores que tienden a

ser lateralizados o humillados por la potencia predominante, el resultado es

la aproximación entre ellos. Rusia y Turquía han experimentado políticas por

parte de Occidente que han frustrado sus fines o propósitos geopolíticos; de

modo más acentuado la primera, cuya política exterior reactiva se explica,

en buena medida, en función de dicha política, particularmente la que decidió

que la OTAN debía expandirse hacia el este sin limitaciones.

En este sentido, es conveniente seguir datos relativos con dicha aproximación

en varios segmentos, desde el energético hasta el militar. Precisamente

en este último, no habría que descartar que Ankara amplíe adquisiciones

militares a Rusia como consecuencia de las reticencias y retrasos estadounidenses

para transferir a su socio del flanco sur de la OTAN (donde Estados

Unidos posee una estratégica base aérea que alberga bombas nucleares B

61) equipos y armamentos, por caso, los 100 aviones F-35.

Finalmente, Más allá del hundimiento de la lira turca y la aplicación de aranceles

al acero y aluminio turco, lo que está sucediendo en Turquía, un país

ubicado en el centro del planisferio, es una manifestación más de la crisis

que afecta a las alianzas o asociaciones entre Estados.

El escenario internacional se halla en estado de transición, y asistimos al

principio del fin del alineamiento geopolítico y al comienzo de nuevas configuraciones

política-estratégicas, las que se irán definiendo en los próximos

lustros del siglo, un siglo hasta ahora híbrido, indefinido e incierto.

Dr. Alberto Hutschenreuter

Doctor en Relaciones Internacionales. Posgrado en

Control y Gestión de Políticas Públicas. Fue profesor

en la UBA. Es profesor titular de Geopolítica en la Escuela

Superior de Guerra Aérea.


Geopolítica


Mundo Plural

Disputa comercial entre los ESTADO UNIDOS Y CHINA

"Las guerras comerciales son buenas y fáciles de ganar", dijo el pasado 2 de marzo el

presidente de los ESTADOS UNIDOS, DONALD TRUMP. Bajo una lógica proteccionista

y el lema “ESTADOS UNIDOS primero”, el país norteamericano introdujo aranceles del

25% y el 10% a las importaciones — valuadas en 60.000 millones de dólares — de

más de 100 tipos de bienes procedentes de CHINA (especialmente acero y aluminio).

Esta lista incluirá productos de los sectores que fueron calificados de estratégicos en

el plan del desarrollo de CHINA 'Made in China 2025' (Producido en CHINA 2025),

como la industria aeroespacial, las tecnologías de información y la maquinaria.

El punto central que sostiene los ESTADOS UNIDOS es que la economía CHINA le genera

el 75% del déficit comercial. “Estados Unidos tiene un déficit fuera de control”

en su comercio con CHINA, y corregirlo es, acaso, la principal razón por la que fui elegido”,

sentenció el mandatario estadounidense.

El otro punto clave es la disputa en el área de la competencia tecnológica, en la cual

ESTADOS UNIDOS denuncia masivas violaciones a la propiedad intelectual por parte

de empresas chinas. Cabe destacar que el gobierno chino obliga a que las empresas

que deseen operar un su mercado compartan la tecnología con sus socios locales.

Además sostiene que los aranceles son una especie de castigo a CHINA por "robar"

los avances tecnológicos estadounidenses: por ende, el imponer restricciones a la

importación también tiene su basamento en la "seguridad nacional".

CHINA, por su parte, aplicó represalias comerciales e impuso aranceles a un conjunto

de 128 productos estadounidenses; lo cual afectaría a las exportaciones hacia el país

asiático en 3.000 millones de dólares.

Por un lado, un total de 120 impuestos que involucran 977 millones de dólares, abarca

a las frutas frescas, los frutos secos y nueces, además de vinos, etanol modificado,

ginseng americano y tubos de acero sin soldadura. A todos ellos se les impondrá un

arancel del 15%. Por otro lado, un total de 8 impuestos que involucran 1.992 millones

de dólares, serán incluidos para con la carne de cerdo y sus subproductos, el aluminio

reciclado y otros subproductos de su cadena. Para estos últimos el arancel será del

25%.


Por el momento, las medidas impuestas por el gigante asiático tienen un

carácter más simbólico que real. Las sanciones que CHINA dictaminó cubren

solamente algo más del 2% de los 140 mil millones de dólares de bienes y

servicios que CHINA importa de ESTADOS UNIDOS.

Por otro lado, la propia medida de ESTADOS UNIDOS no hará tambalear la

economía china ni tampoco logrará reducir el abultado déficit comercial

estadounidense frente al gigante asiático, situado en 375.000 millones de

dólares.

En este sentido, China depende menos de su balanza comercial superavitaria

para impulsar su crecimiento económico que hace una década (0,1% en

promedio en 2015-2017) que hace 10 años (3,4% en promedio en 2005-

2007).

Sin embargo, CHINA sostiene enfáticamente que sus intereses fueron

“gravemente dañados” y urgió a los ESTADOS UNIDOS a dar marcha atrás en

sus medidas que, según CHINA, violan las propias normas de la Organización

Mundial de Comercio (OMC), donde ambos Estados son miembros y sostienen

que el Organismo es fundamental para las fluidas y positivas relaciones

económicas entre países.

Por todo lo expuesto, se puede mencionar que las medidas de TRUMP, más

allá del corte económico, tienen su lógica política en el sentido de devolverle

a su electorado más leal (del cual retiene su apoyo en contraposición de

vastos sectores de la sociedad estadounidense) con políticas asertivas las

promesas de campaña. En este sentido, la protección frente a las importaciones

chinas - principalmente a sectores industriales como la producción

de acero -, tiende a estar situada en términos productivos en la región centro-norte

del país, la misma que se convirtió en el bastión electoral de

TRUMP en las elecciones de 2016.


Mundo Plural

CHINA por su parte, redobla la apuesta con una política ‘espejo’ imponiendo

medidas proteccionistas a productos estadounidenses como las nueces y el

vino, producidas mayoritariamente en California, uno de los estados más influyentes

y tal vez el núcleo de la oposición política a TRUMP. Como complemento,

es probable que luego se centre en productos agrícolas o bienes intermedios

que afecten especialmente a las zonas con ingentes cantidades de

votantes del actual mandatario republicano.

Además CHINA ha sacado a la luz las propias falencias de la política endógena

norteamericana, sosteniendo que las medidas proteccionistas estadounidenses

perjudicaran a la ciudadanía. Por ejemplo, la industria automotriz sentirá

al tener que comprar aluminio – que no produce en las cantidades requeridas

- a precios más altos. Se estima que Washington tratará de escoger aquellos

productos que repercutan menos en el bolsillo del consumidor o en la cadena

de suministros de sus empresas; sin embargo ello es particularmente difícil

debido a la naturaleza de las importaciones chinas.

Por otro lado la respuesta de CHINA ha sido discreta, lo que apunta a la posibilidad

de que posteriormente aplique medidas más duras. CHINA, como el

tercer exportador más grande del mundo, una de las mayores tasas de crecimiento

y el principal poseedor de bonos del Tesoro de los ESTADOS UNIDOS -

al controlar una quinta parte de su deuda pública por un valor de 1,17 billones

de dólares -, es un actor relevante tanto para los ESTADOS UNIDOS, como

para con el resto del mundo.

En caso de una escalada, los aranceles chinos podrían extenderse a la soja (en

2017 CHINA importó de ESTADOS UNIDOS soja por un valor de 14.600 millones

de dólares), acusando de competencia desleal a los productores estadounidenses;

o mismo limitar el número de estudiantes chinos en las universidades

estadounidenses (superávit estadounidense de 38.500 millones de dólares)

sosteniendo la necesidad para con la cultura y seguridad nacional de educarse

en otros mercados; o sino el privar a las empresas estadounidenses del

acceso a su mercado de contrataciones públicas valorado en 490.000 millones

de dólares, afectando a empresas como Boeing y Cisco con la mera política de

potenciar el financiamiento interno. Todo ello sería de gran afectación para

con la economía estadounidense.


Finalmente, las guerras comerciales no siempre son positivas – solo en casos

específicos y para ciertos sectores - y tampoco fáciles de ganar, ya que

dependerá del poder relativo, las alianzas y las capacidades productivas. En

el caso de las dos principales potencias económicas del mundo, con una

alta interdependencia de ambos, puede conllevar a generar una escalada

de tensión económica con efectos macroeconómicos adversos en escala.

Este incremento en las tensiones además generará, dada su importancia,

un fuerte impacto en todo el escenario geoeconómico global – tanto en

términos económicos como financieros -; con especial énfasis negativo en

aquellos que promueven un escenario aperturista indiscriminado para

atraer inversiones y adentrarse en diversos mercados para colocar sus productos

y servicios.

Licenciado en Economía (Universidad de Buenos Aires).

Magíster en Estudios Internacionales (Universidad

de Sydney). Doctor en Relaciones Internacionales


Mundo Plural

La “Nueva” Diplomacia Moderna

La diplomacia como disciplina ha ido mutando a lo largo de su historia,

sufriendo a nuestro entender un continuo proceso de transformación posible de

diferenciar en tres etapas: clásica; moderna; y, pos-moderna, o como decidimos

llamarla en este trabajo, “nueva” diplomacia moderna.

La diplomacia clásica:

La palabra diplomacia deriva del vocablo diploma, folio rotulado utilizado

por el Imperio Romano para enviar leyes, documentos y notas.

Los primeros esbozos de contactos formales entre los diferentes pueblos

podemos situarlos en el siglo XIV a.C. entre los egipcios y los habitantes de la Mesopotamia,

como así también, observar el contacto entre las ciudades-estados de la

Grecia clásica.

Este tipo de diplomacia se caracterizó por tener un carácter puntual: no

existía una institución especializada, delegando en personas de confianza las relaciones

formales entre los distintos pueblos, teniendo a su vez procesos secretos e

informales.

A partir de la centralización del poder político y la masificación de la comunicación

se da paso a una nueva etapa en la diplomacia.


La diplomacia moderna:

Esta nueva diplomacia se consolidó en 1648 por medio de la Paz de Westfalia, y es a

partir del siglo XIX donde tomará fuerza como instrumento de los Estados-Nación

para resolver las controversias frente a otros Estados.

A diferencia de la diplomacia clásica ésta se caracterizó por ser una diplomacia institucionalizada

y con un proceso de formación de aquellos que conforman el cuerpo

diplomático de un Estado, siendo los procesos desarrollados de forma transparente

y con un mayor grado de participación; a su vez la agenda se ha vuelto más heterogénea

y de carácter dinámico.1

Harold Nicolson divulgó “la idea de que la diplomacia ha variado a la par de

la transición de regímenes imperiales y monárquicos a regímenes más abiertos,

plurales, libres y con un marcado sello republicano. Al igual que ha evolucionado la

Ciencia Política y el propio concepto de Estado, la diplomacia sufre modificaciones”,

es por ello que algunos autores empiezan a hablar de una nueva diplomacia acompañada

por nuevos actores internacionales de naturaleza no estatal y con una fuerte

vinculación en la formulación de la política exterior de los Estados, sobre todo a

partir de la caída de la Unión Soviética.

Harold Nicolson divulgó “la idea de que la diplomacia ha variado a la par de la transición

de regímenes imperiales y monárquicos a regímenes más abiertos, plurales,

libres y con un marcado sello republicano. Al igual que ha evolucionado la Ciencia

Política y el propio concepto de Estado, la diplomacia sufre modificaciones”2, es por

ello que algunos autores empiezan a hablar de una nueva diplomacia acompañada

por nuevos actores internacionales de naturaleza no estatal y con una fuerte vinculación

en la formulación de la política exterior de los Estados, sobre todo a partir de

la caída de la Unión Soviética.

1 La agenda de la diplomacia clásica se basaba en la relación del conflicto (Paz-Guerra), mientras que la

agenda de la diplomacia moderna si bien el conflicto esta presente, empiezan a intervenir otros temas

Ej.: económicos, sociales etc.

2 Nicolson, Harold (1994) “La diplomacia” Fondo de Cultura económica, México.


Mundo Plural

La crisis del paradigma estatal de Westfalia, es sin duda el hecho de mayor impacto

sobre la actividad diplomática. “La diplomacia moderna se basaba en la premisa de

que, en la vida internacional, las relaciones eran básicamente entre Estados, de

gobierno a gobierno y las unidades estatales monopolizaban el poder político. La

mundialización y los movimientos localistas, han ido erosionando la soberanía estatal

sobre la que se articulaba el paradigma de Westfalia. El poder se ha ido dispersando,

dentro y fuera de los Estados. El corolario de esta descentralización de la

autoridad es la concomitante desconcentración de la política exterior”. 3

La cuestión fundamental es plantearse si estamos ante una “nueva” forma

de diplomacia y si la misma seguirá siendo un instrumento único de los Estados y

sus cancillerias. Por ello es importante entender “que los gobiernos y sus agentes

(es decir, los diplomáticos) no siempre serán los interlocutores mas idóneos, sino

mas bien lo contrario”.4

La “Nueva” diplomacia moderna:

“Hoy, junto al Estado-Nación, sujeto político por excelencia de las Relaciones

Internacionales de los siglos XIX y XX, hay que incorporar otras realidades, tanto

regionales como transnacionales”.5

Por debajo de la soberanía estatal, las regiones y los municipios están comenzando

a tener una influencia en la política exterior a través de la llamada para diplomacia.6

3 Marin, Guillermo (2000) “La tercera revolución de la diplomacia” Weatherhead Center for

International Affairs. Harvard University.

4 Riordan, Shaun (2005) “La nueva diplomacia” Foreign Policy (Febrero-Marzo).

5 Moratinos, Miguel Ángel (2007) “Diplomacia en tiempos complejos” Foreign Policy (Junio).

6 Entendemos a la paradiplomacia como la capacidad de municipios, regiones y empresas

privadas de dialogar directamente con otras partes del mundo. Zeraoui, Zidane (2007)

www.spanish.safe-democracy.org


De este modo son frecuentes los viajes al extranjero de representantes de los gobiernos

municipales o regionales para prestar ayuda en programas de cooperación

técnica al margen de sus gobiernos nacionales, ejemplo de ello es la cooperación

en temas de política migratoria, como es el caso de California o Texas con los municipios

al otro lado del Río Grande, esta política exterior se hace muchas veces sin

pasar necesariamente por Washington DC o por algún funcionario de su cancillería.

Dentro del sistema internacional hay nuevos actores internacionales, entre

los que se destacan los medios de comunicación, las empresas transnacionales,

ONG’s, la sociedad civil etc., esto según Calderón Patiño “no significa que la diplomacia

clásica sea totalmente descentralizada de la capital política del Estado y del

Departamento, Ministerio o Secretaria de Relaciones Exteriores. Significa que participe

activamente en la formulación de la política exterior y que al escuchar y conocer

a otros actores, la acción del gobierno será mas integral”.7

El reconocimiento de la influencia de algunas ONG’s ha llevado a Ministerios

como el Foreign Office británico a integrar a expertos de Amnistía Internacional en

su sección de Derechos Humanos.

Otro cambio de esta “nueva” diplomacia es que antes ésta estaba monopolizada

por el poder Ejecutivo, ahora la misma está repartida por las diferentes áreas

de gobierno, un claro ejemplo de ello es la acción del Congreso estadounidense en

donde se comparte junto al ejecutivo la competencia de la política exterior. A ésta

realidad se la denomina diplomacia parlamentaria.8

A modo de conclusión:

Según lo planteado tenemos que tener en cuenta que tanto la política exterior

de todos los Estados sin excepción alguna y su actividad diplomática tendrán

que ser

7 Calderón Patiño, Juan Pablo (2005) “Los retos de la diplomacia clásica y la función de la diplomacia

clásica” Universidad Iberoamericana, México.

8 La diplomacia parlamentaria se puede definir como la intervención o participación del Congreso y

sus órganos en la definición, control y ejecución de la política exterior del Estado, así como para designar

el principio de las relaciones institucionales e informales, que vinculan a los congresos y a sus

miembros. Solana, Fernando “Seis años de Diplomacia Parlamentaria 1994-2000” Actividades de la

Comisión de Relaciones Exteriores del Senado de la Republica, LVII Legislatura, pp. 27.


Mundo Plural

formuladas siguiendo esta lógica, en la cual sus funcionarios no se encuentran sólos

dentro del sistema internacional actual. Si bien hay asuntos en los cuales los Estados

seguirán manteniendo su monopolio (seguridad, defensa), el manejo de muchos

asuntos de política exterior, como observamos, quedaran en una pluralidad de

actores de distinta naturaleza.

Pero debemos tener en cuenta que como señaló George F. Kennan “no es

posible una diplomacia sin diplomáticos, sino que el mundo competitivo y complejo

en el que trabajan esta subrayando la trascendencia de su valor”.9

Bibliografía:

Nicolson, Harold (1994) “La diplomacia” Fondo de Cultura económica, México.

Marin, Guillermo (2000) “La tercera revolución de la diplomacia” Weatherhead

Center for International Affairs. Harvard University.

Riordan, Shaun (2005) “La nueva diplomacia” Foreign Policy (Febrero-Marzo).

Moratinos, Miguel Ángel (2007) “Diplomacia en tiempos complejos” Foreign

Policy (Junio).

Zeraoui, Zidane (2007) www.spanish.safe-democracy.org

Calderón Patiño, Juan Pablo (2005) “Los retos de la diplomacia clásica y la función

de la diplomacia clásica” Universidad Iberoamericana, México.

Solana, Fernando “Seis años de Diplomacia Parlamentaria 1994-2000” Actividades

de la Comisión de Relaciones Exteriores del Senado de la Republica,

LVII Legislatura, pp. 27.

Kennan, George F. (1997) “Diplomacy Without diplomats?” Foreign Affairs

(Septiembre-Octubre).

9 Kennan, George F. (1997) “Diplomacy Without diplomats? Foreign Affairs

(Septiembre-Octubre).

JUAN CRUZ TISERA

Doctor en Relaciones Internacionales Universidad del Salvador (USAL).

Becario Doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas

y Técnicas (CONICET). Autor de varios artículos científicos sobre

relaciones internacionales.


FESTEJOS POR EL DÍA DEL NIÑO EN EL CASAL DE

CATALUNYA

El teatro abrió sus puertas con un show del Círculo Mágico para la diversión

de chicos y grandes.


Agradecemos el reconocimiento del Rotary

Club de Flores. Recibimos el premio a la trayectoria

por Mundo Almaluz, Mundo Plural y

nuestra actividad en la Cámara de Radios

Online Cadero.


Mundo Plural

Migración y Gestión de la Diversidad Cultural

La migración es un acontecimiento tan antiguo como la propia historia. El

hombre comenzó a migrar desde el primer momento en que se enfrentó con

la necesidad de buscar más y mejores oportunidades de vida, generada por

problemas sociales, políticos, económicos, personales, culturales o por hechos

de violencia, crímenes organizados o por el acecho de la guerra.

La movilidad de personas siempre ha existido, pero en los últimos años se

ha visto ampliamente incrementado. Algunos analistas consideran que el

SXII será conocido como “el siglo de las migraciones”, ya sean voluntarias o

forzadas. Su complejidad y escala parecieron quedar tímidamente explicitadas

en la Agenda para el Desarrollo 2030 de las Naciones Unidas. Ante esa

leve presencia del tema en un programa mundial, la Asamblea General de

las Naciones Unidas en septiembre de 2016 adoptó por consenso la Declaración

de Nueva York para Refugiados y Migrantes, un documento que reitera

el compromiso de la comunidad internacional con los derechos y la protección

de migrantes y refugiados.

La palabra “migrante” es aquella utilizada para referirse a toda aquella persona

que abandona el lugar en que habita o llega a otro destino para establecerse

en él: el término “emigrante” pone el foco en la persona

que abandona su hogar, mientras que el “inmigrante”, en cambio, refiere a

esa misma persona pero desde la perspectiva de quien ya ha llegado a su

nuevo destino para radicarse en él (visto desde la sociedad receptora).


La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la

Cultura (UNESCO) afirma que una tres cuarta parte de los mayores conflictos

que se desarrollan hoy a nivel mundial poseen una dimensión cultural.

Por tal motivo cabe preguntarse: ¿por qué es importante saber gestionar esa

cultura? ¿Por qué es importante la diversidad cultural?

La gestión de la diversidad cultural se torna clave desde tres enfoques: para

la generación de estabilidad, como fuerza motora del desarrollo sostenible y

como promotora de la paz. Pero la diversidad cultural, en sí misma, no promueve

la paz: la diversidad cultural debe ser utilizada como una herramienta

de aprendizaje. Aprendizaje en el sentido de “alteridad”, es decir, la capacidad

de salirse de uno mismo, dialogar con el otro, interpretar sus diferencias

y avanzar hacia el pluralismo.

En tal sentido, una correcta y proactiva gestión de la diversidad cultural daría

lugar a un desarrollo sostenible y pacífico de nuestras sociedades.


Mundo Plural

Apremia reflexionar sobre cuáles pueden ser las estrategias eficaces para

garantizar la atención y protección de las personas migrantes, refugiados

y desplazados y garantizar su derecho a la seguridad, a la libertad de

circulación y de residencia, junto al resto de sus derechos fundamentales.

La migración, en todas sus extensiones, posee un claro impacto en la identidad

cultural y social de los individuos. Es por esto que es clave dejar de entender

el binomio “cultura” y “migración” como formas excluyentes. El reto

es, precisamente, poder entender que la diversidad cultural es el capital del

conocimiento y la migración un extraordinario dinamizador de las diferencias.


MARINA LAURA TOMASOTTI

Alberto Hutschenreuter

Se encuentra cursando el Doctorado en Sociología (UCA). Mg. en

Diversidad Cultural (Cátedra UNESCO – UNTREF). Lic. en Gobierno

y Relaciones Internacionales (Medalla de Oro – UADE). Posgrado

en Negocios Internacionales (UADE). Posgrado en Gestión Estratégica

para el Desarrollo Sustentable (UNTREF). Especialista en Economía

y Negocios con Asia del Pacífico e India (UNTREF). –INSOD-

(UADE).


EXITOSA PRESENTACIÓN DE ENTRE MARRUECOS,

ARGENTINA E ISRAEL.

Lic. Adriana Rodríguez, Lic. Marina Tomasotti y Dr. Susana Brauner

Lic. Adriana Rodriguez, Lic. Marina Tomasotti y el

Dr. José Meléndez Paredes


Lic. Patricia Macedo y Lic. Marina Laura Tomasotti

Lic. Adriana Rodríguez, Lic. Marina Tomasotti, Dr. Susana Brauner y Dr. José Meléndez

Paredes.


Lic. Adriana Rodríguez y Lic. Marina Laura Tomasotti.


Mundo Plural

TÚ CREAS TUS PROPIAS OPORTUNIDADES

“En tus manos está la posibilidad de crear un mundo

mejor para todos los que en él viven.” Nelson Mandela

Recorriendo las revoluciones de los últimos cuatro siglos podemos observar como

los movimientos sociales incidieron sobre la vida y los negocios de las personas. El

General José de San Martín -para citarlo a modo de ejemplo- iniciaba en América

con sus decisiones de hacer una revolución social libertadora. La página de la Facultad

de Educación de la Universidad de Cuyo en Argentina lo recuerda citando en su

efemérides del día 17 de agosto, un breve relato de Bartolomé Mitre del año 1950

haciendo alegoría a la persona en conmemoración a la fecha de su muerte: “Los

hombres de acción o de pensamiento que, como San Martín, realizan grandes cosas

son almas apasionadas que elevan sus pasiones a la potencia del genio y las convierten

en fuerzas para obrar sobre los acontecimientos, dirigirlos o servirlos. Obran

sobre su tiempo como una acción eficiente o se lanzan en las corrientes permanentes,

y de este modo su influencia se prolonga en los venideros como hecho durable

o como pensamiento trascendental.”

Los movimientos sociales son generados por pensamientos, decisiones y actos individuales.

El compromiso individual y consciente, es el que en los hechos, provoca la

propia gesta libertadora. La revolución del conocimiento, es nuestra propia revolución.

El capital de TRABAJO es la disposición a la acción. Producir conocimiento depende

de una decisión individual.


Recopilar información y validarla nos permite tomar conciencia de los sucesos

de la historia para significar la propia historia y el porqué de la necesidad de

nuestras decisiones. Cada historia individual se nutre con información que proviene

de nuestros antepasados. Nuestros genes, por decirlo de otra forma, contienen

información de actos que hicieron otras personas a consecuencia de sus

circunstancias. Invito así a reflexionar acerca de qué nos sucede a las personas

en Argentina en relación con el TRABAJO.

Mientras que desde mediados del siglo XX las ofertas de la educación formal en

Argentina han ido aumentando en obligatoriedad y diversificación, ese escenario

creado de mayor titulación y especialización no se ha correspondido con la

activación del MERCADO DEL TRABAJO.


Mundo Plural

Al mercado del trabajo lo activan las personas con sus decisiones de hacer. Tomar

esas decisiones requiere recursos de información que exceden el marco de un determinado

campo de estudio o contenido curricular. Conocer acerca del TRABAJO

demanda de una construcción colectiva desde la práctica experimental, con objetivos

claros y actores dispuestos a tomar decisiones de negocio, haciéndose del modo

más eficiente y responsable de los recursos que satisfagan sus necesidades. Argentina

es un país joven que se construyó en un entorno dependiente. Para crecer y

transformar esa cultura su economía necesita ser complementada por decisiones

individuales de hacer dispuestas a asumir riesgo creando microemprendimientos.

Proyectos autónomos generados por las ideas, el deseo y el conocimiento de las

personas. Proyectos con potencialidad de generar otros negocios y más oportunidades

de empleo. Para que esos proyectos se desarrollen y prosperen además de un

ambiente propicio requiere que los individuos conozcan acerca del trabajo. Un individuo

que decide hacer a partir de sus proyectos aprende haciendo y aprehende

experimentando a descubrir su pasión, mientras que a su vez produce información

para crear otros proyectos que retroalimentarán su deseo en el camino de su formación.

Tú creas tus propias oportunidades, en tus manos está la posibilidad de crear un

mundo mejor para todos los que en él viven. Generar conciencia de la necesidad de

cambio requiere adaptar la conducta social y esto excede el marco de tu decisión

individual. Sin embargo, cada decisión individual acompañada en los hechos por

una acción responsable colaborará con el proceso de concientización y adaptación.

El proceso de transformación hacia una cultura del trabajo autónoma requiere de la

decisión de las personas. El conocimiento es el basamento para perseguir un desarrollo

humano sostenible.

Andrea Verdinelli


DISTINCIÓN A RADIOS ONLINE EN SENADO

La senadora , Maria de los Angeles Sacnun, recibió a los integrantes de la Cámara

Argentina de Radios Online (CADERO), a quienes entrego el Diploma de Honor

del Senado.El proyecto fue aprobado el último 4 de julio por unanimidad. Por parte

de CADERO, estuvieron presentes Yesica Bernardou (Presidenta), Gonzalo Soraiz

(Vicepresidente), Adriana Rodríguez (Secretaria), Marcos Delgado (Prosecretario),

Alejando Spadafora (Tesorero), Leo Rocha (Vocal 1°) y Diego González (Vocal Suplente).

A partir de un proyecto de declaración de interés “parlamentario y cultural”

el pasado 19 de Agosto se conmemoró por primera vez el Día de la Radio Online

en nuestro país.

Integrantes de CADERO


Miembros de CADERO hablando con la senadora

Miembros de CADERO recibieron el Diploma de Honor del Senado


Miembros de CADERO y la senadora , Maria de los Angeles Sacnun


La senadora , Maria de los Angeles Sacnun recibiendo los presentes de

Editorial Almaluz


CELEBRACIÓN DEL DÍA DE LAS RADIOS ONLINE EN

Editorial Almaluz presente en un día histórico. El Senado

de la Nación declaró oficialmente, de interés parlamentario

y cultural la conmemoración del Día de las Radios Online

en nuestro país, a celebrarse el domingo 19 de agosto.

Miembros de CADERO en el festejo del Día de las Radios Online


La presidente de CADERO, Yésica Bernardou

Gonzalo Soraiz, Yésica Bernardou, Adriana Rodríguez y Roberto Román


Adriana Rodriguez, Edith Fedora Soto y Roberto Román


Adriana Rodríguez, Edith Fedora Soto y Roberto Román

Lic. Adriana Rodríguez


Se realizó el lanzamientó de la 45.° Feria Internaciónal

del Libró de Buenós Aires

La inauguración contó con la presencia del Coordinador de Promoción y Difusión de

la Literatura, Mariano Roca (en representación del Ministro de Cultura de la Nación

Pablo Avelluto), el Ministro de Cultura del Gobierno de la Ciudad Enrique Avogadro

el Director Institucional y Cultural de la Fundación El Libro, Oche Califa, Esteve Carames,

Asesor del Departamento de Cultura y uno de los representantes de la Ciudad

Invitada de Honor, Barcelona, Manuel Forcano, Director del Instituto Ramón Llull de

Cataluña y el Presidente de la Fundación El Libro, Martín Gremmelspacher.


Asociación Civil conformada por profesionales de distintas disciplinas, delegados

gremiales y trabajadores de áreas tanto gubernamentales como del sector privado.

Persigue como objetivos:




Analizar y discutir la coyuntura nacional en sus variadas

expresiones

Organizar y fomentar acciones en defensa a los derechos

adquiridos y al mismo tiempo pensar estrategias

posibles para mejorar la calidad de vida de la comunidad.

Articular y fomentar intercambios con otras organizaciones

que contribuyan al debate político.

Para más información:

http://www.cepid.com.ar/


Mundo Plural

Teatro infantil

El arte es una de las manifestaciones más elevadas de la actividad humana y

elemento esencial en el desarrollo y evolución del hombre, mediante el cual, se

expresa una visión personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con

recursos sonoros, plásticos o lingüísticos.

Se ha demostrado científicamente que el estudio de las bellas artes, desde

edad temprana, cultiva en el ser humano una sensibilidad que lo lleva a desarrollar

una ética muy sólida en su vida adulta y le permite elevar el espíritu, así como conocer

su yo interno, fuera de dogmas y con un amplio criterio.

La música, por ejemplo, nos permite la concentración: a través de escuchar

música nuestra mente navega y logramos profundizar en nuestra interioridad; también

despierta el sentido del oído y esto nos hace más perceptivos, y cuando la escuchamos

en forma melódica nuestro sentido del ritmo se agudiza.

La literatura desarrolla nuestro pensamiento: el lenguaje se vuelve amplio y

florido, logramos transmitir nuestras ideas con suma claridad, ya que a través de la

lectura nuestro vocabulario se hace más extenso.

El dibujo, la pintura o la construcción: constituyen un proceso complejo en

el que el niño reúne diversos elementos de su experiencia para formar un todo con

un nuevo significado. En el proceso de seleccionar, interpretar y reafirmar esos elementos,

el niño nos da algo más que un dibujo o una escultura, nos proporciona

una parte de sí mismo: cómo piensa, cómo siente y cómo ve.

El teatro: pensado como proceso de aprendizaje permite desarrollar

la creatividad individual y grupal, y estimula la integración a

través del juego dramático desarrollando el vínculo y la confianza personal.

La danza: promueve el trabajo en equipo y la consecuente toma

de conciencia para la asimilación de valores como la solidaridad,

el respeto por la diversidad, la tolerancia, la cooperación y la valoración

de la propia identidad.

Es imprescindible aclarar que no se pretende hacer artistas a

todos los alumnos, unos serán apreciadores y otros ejecutantes, es

decir, no todos tienen que saben tocar un instrumento, pintar o escribir

un libro.


La importancia del arte es indispensable en la formación del niño porque: 1) Enseña

a los niños a ser más tolerantes y abiertos. 2) Permite que los niños se expresen en

forma creativa.3) Promueve el trabajo individual y colectivo, aumenta la confianza

en sí mismo y mejora el rendimiento académico en general.

Las obras de teatro infantil constituyen en sí mismo una obra de arte que

puede ser analizada y disfrutada como acto estético autónomo, lo cual no olvida el

hecho semiológico de que la palabra es sólo uno de los variados sistemas sígnicos

que intervienen en la obra y que, efectivamente, ha de unirse a otros muchos elementos

de naturaleza no verbal (gestos, movimientos, vestuario, luces, música...)

para que exista verdadero teatro.

Sabemos que el teatro en su sentido pleno no es sólo la pieza dialogada que

verbaliza un conflicto entre personajes, sino una suma de lenguajes verbales y no

verbales, que funden toda su significación en el acto de la representación ante el

público. Hablar de teatro entre niños y jóvenes no puede reducirse a la sola lectura

del texto. Hoy nos interesa cada vez más su práctica pedagógica, también como

juego dramático para el desarrollo de la expresión liberadora, la creatividad y la

formación de personas. Comprobamos además que el teatro contemporáneo ha

desarrollado hasta límites impensables la capacidad expresiva de los signos no verbales.

Se consiguen efectos muy llamativos en el terreno de la expresión corporal,

la iluminación, la escenografía, etc. Los géneros clásicos pierden sus fronteras, se

busca la transversalidad en las artes escénicas, cruces e intercambios del teatro con

la fotografía, el cine, la danza, etc., porque, como dice Fernández Lera, «el arte no

debe tener fronteras, ni físicas ni psicológicas”.


Mundo Plural

La lectura del teatro requiere un esfuerzo mayor que el de los cuentos, sobre

todo para recrear las escenas, ver a los personajes, o sea, fundiendo texto e imaginación:

por un lado está el diálogo entre los personajes, por otro, lo que indican las

acotaciones. También debe haber una mayor concentración en el acto lector porque

el diálogo dramático no tolera distracciones. Es importante destacar algunos

detalles que hay que tener en cuenta como el párrafo breve, la intriga sostenida y el

ágil dinamismo de las situaciones entre otros, como elementos motivadores.

La lectura colectiva en voz alta es más enriquecedora y entretenida que la

lectura individual y solitaria. Como afirman los profesores Young y Vardell, la presentación

de un texto leído de manera expresiva y dramática por dos o más lectores

posee un atractivo para quienes escuchan y, a quienes leen, les da un papel activo

que ayuda a la interiorización e interpretación de la información.

Desde el punto de vista de su uso en las clases de Literatura contribuye eficazmente

a: 1) mayor comprensión del texto: tienen que entenderlo muy bien para

poder leerlo con propiedad. 2) aumenta su expresividad oral: dicción, volumen,

entonación, distinción de matices, etc. 3) enriquece su capacidad de comunicación

global ya que han de perder miedos y romper inhibiciones, atreverse a levantar la

voz, imponerse ante un auditorio, etc. Juan Cervera nos dice: "En él se integran todas

las manifestaciones y actividades que tienen como base la palabra con finalidad

artística o lúdica que interesan al niño”.

En fin, sin menoscabo de otras actividades dramáticas, deberíamos saber

aprovechar el indudable rendimiento didáctico de la lectura de obras de teatro.

Bibliografía: Fernández Lera; Young y Vardell; Galán; Tejerina; J. Cervera.

Liliana Bardessono


Mundo Plural

Textos Breves

Microteatro

En principio uno cree que es la definición se le da a algunas obras, por el sólo hecho

de tener un texto corto ó sea un micro guión. Y ello nos lleva a recordar los antecedentes

históricos de esta modalidad, el llamado Teatro Breve, que, si bien tiene

su origen en el inicio de la historia humana, reapareció en el Medioevo y tuvo su

momento de mayor desarrollo y éxito en el llamado en el Siglo de Oro Español.

También se instaló, poco después la denominación de Teatro Menor como equivalente.

La polémica duró largo tiempo, hasta que se estableció que las denominaciones

se referían a obras diferentes y el nombre de Breve le correspondía a aquellas

de menor extensión. La otra nominación quedo reservadas a las de menor calidad.

Es justo aclarar que en aquellos espectáculos de Teatro Breve se presentaban varias

obras de distintas características una a continuación de la otra con breves intervalos,

constituyendo así una verdadera fiesta y se aparecieron allí los que luego serían

los subgéneros de este tipo de teatro: entremés, loa, baile, jácara, mojiganga y

otras.

El teatro breve reaparece y se hace cada vez más frecuente en el siglo XX y más

aceleradamente en lo que va del XXI, cosa que muchos adjudican a la celeridad del

ritmo de vida actual. Debemos reconocer que muchos de los grandes autores teatrales

más brillantes han transitado este género (Entre ellos Cervantes, Chejov, Beckett

y Tennessee Williams). Por lo tanto insisto que mas importante que la duración

es la calidad.

En la primera década del Siglo XXI aparecieron con el nombre de Microteatro, un

tipo de representación teatral que tiene una duración de no más de quince minutos.

En la capital de España utilizaron en una casa de trece habitaciones, en cada

una de ella se presentaba una obra. Además, el precio era mucho menor, cuestión

que agregado a lo novedoso redundó en un éxito rotundo.


Desde Madrid este tipo de actividad se extendió a varias capitales latinoamericanas

y, por supuesto, a Buenos Aires, mi ciudad. El formato aquí fue,

siguiendo el modelo español: se remodeló un espacio con 15 salas de 15

metros cuadrados, en las cuales se montaban espectáculos de 15 minutos

de duración, para sólo 15 espectadores. Inicialmente funcionaban solo seis

salas con sus respectivas ofertas. Éstas están ubicadas en el 1er. piso, el movimiento

de gente era inusitado sobre todo en la planta baja donde funciona

un bar. El precio era amable y se podía comprar entradas para dos o tres

obras, claro que para ello era necesario estudiar bien el programa y los horarios.

En estos momentos ya funcionan en nuestra ciudad un par de espacios más

con características parecidas y con una convocatoria de público similar, con

la fuerte presencia de gente muy joven, muchos de los cuales son poco conocedores

de la dinámica teatral.

La cuestión principal es la que se planteó al principio de esta columna: No se

trata de la extensión del texto, sino de la calidad del mismo, la precisión de

las interpretaciones y de la destreza de la dirección. Personalmente pude

ver varios espectáculos, la mayoría de los cuales pudieron brindar un trabajo

interesante. Hubo interpretaciones brillantes y otras más desparejas.


Para mí, el saldo final fue positivo porque pude ver puestas de directores que no

conocía, algunos actores y actrices que llegaron a conmoverme y la mayoría de las

piezas lograron acabadamente su relato.

Recientemente se han espectáculos infantiles bajo el mismo formato en horarios

vespertinos en los fines de semana y feriados.

Muchos críticos dicen que son obras escritas a los apurones, para un público cada

vez más ansioso y acelerado que, si bien desea ver un espectáculo teatral, no quiere

“perder” mucho tiempo en ello. Quizás tengan razón… El tiempo dirá si este formato

es pasajero ó llegó para quedar instalado en nuestras ciudades…. Pero a mí, personalmente,

me entusiasma la presencia de tanta gente joven accediendo a una

pieza teatral. ¡Que aprovechen de estas pequeñas representaciones!… Si alcanzan a

disfrutar de ellas, tiene mucho tiempo por delante para conocer a las mil propuestas

de teatro que les brinda la ciudad y el mundo.

Edith Fedora Soto


Mundo Plural

CREATIVIDAD

Es luz.

Es imaginación.

Es origen.

Es la puerta que se abre.

Es el camino que lleva hacia la libertad.

Es la esperanza puesta en los cambios.

Es romper bordes y caminar de un lado a

otro de las fronteras.

Es romper fronteras.

Es salir de la ceguera del encierro y dejarse

atravesar por la intensidad hiriente de la

luz.

Es esa chispa que se prende tras el

chasquido de la mente.

Caemos en el mundo desvalidos, en una

realidad

María Angélica Curani


Mundo Plural

Poesía infantil

Es un goce indiscutible disfrutar del sentido y del juego de palabras que encierra el

mundo de la poesía, la que ha sido escrita para ser leída, comprendida y meditada.

Esta permite adentrarnos en el plano de la expresión, de las ideas, de los sentimientos

y las emociones.

En el caso de la poesía infantil, es una vía muy importe para acercar a los niños a la

lectura. Es una herramienta muy beneficiosa para potenciar en ellos la concentración

y la memoria.

La poesía hace en ellos volar su imaginación y fantasía, es un lenguaje universal

que les permite crecer por dentro generando una fuente de sensibilidad

y creatividad que les ayuda a comprender situaciones, pasiones y emociones. Generalmente

quedan encantados con la belleza y la armonía que esta transmite además

de la brevedad de sus textos.

Leerles poesías a los niños desde pequeños es muy importante pero lo es aún más

el hecho que puedan recitarlas aunque les represente un esfuerzo.

Otra cuestión que cobra importancia es invitar a los niños a dibujar lo que les sugiera

una poesía o poema, a dramatizarlo y a empezar a crear sus propias poesías.

Es muy ventajoso para los padres y maestros leer poemas y comentarlos con ellos

porque tiene grandes beneficios tales como:


Favorecer la memoria.

Estimular el desarrollo emocional, cognitivo y comunicativo.

Adquirir nuevos conocimientos.

Ampliar el vocabulario.

Fomentar valores tales como amor, alegría, felicidad…

Desarrollar habilidades lingüísticas y cognitivas.

Mejorar la expresión corporal

Apreciar la musicalidad de la poesía.

Potenciar el aprendizaje artístico.

Promover el gusto por la lectura.

Fortalecer vínculos.

Y por último, mejorar la dicción.

Por ello enseñarles a amar la poesía, es invitarlos a descubrir un manantial de

palabras vivas, que serán una gran parte de su educación.

Bibliografía

Portal de educación infantil y primaria

Guía infantil.com

Bosque de fantasías

Norma Noseda


Mundo Plural

Hablando de Arte

LOS TALLERES, ABRIENDO PUERTAS.

En Argentina y en el mundo todo crece la tendencia de un día cada tanto abrir los

talleres al público general para que se acerquen , entren, pregunten y disfruten de

ese espacio tan único donde se gestan las obras.

En mi municipio la movida cultural se llama Puertas Adentro y es una fiesta.

No hay dos talleres iguales, pero sí tienen algo en común , mucha vida! Algunos

son grandes, otros más luminosos, en algunos la música es parte, algunos ordenados

, otros caóticos

Generalmente en un taller podemos encontrar las distintas etapas de un artista. La

obra del momento es más fuerte en presencia pero revolviendo o mirando las paredes

nos encontramos con obra de otro momento y muchas veces obra de otros

artistas amigos que ayudan a que ese lugar sea único.


En el taller hay libros, implementos varios, pinceles, pinturas, papeles, lápices, un

equipo de música, un papelero, atriles varios, mesas y más mesitas ,bancos, un

mate, una pava eléctrica, un martillo...todas cosas que forman un universo que

estamos invitados a recorrer.


Mundo Plural

Pero, ¿que siente un artista cuando lo visitan?

Abrir el taller es abrir no solo su lugar de trabajo, es su casa también.

Hay artistas que no solo abren , sino que dejan que la gente pinte y disfrute de su

espacio creando a su vez cosas nuevas.

Otros prefieren solo mostrar y contar cuando y como trabajan, que es lo que los

mueve y cuáles son sus sueños , pero no dejan que otros toquen sus materiales.

Cada taller como cada persona es un mundo.


Recuerdo “el mundo” de José Lippo a quien visité hace unos años , una puerta de

chapa con vidrios de colores , una escalera fina y larguísima con peldaños altos

me llevó a su “casa taller”.

ÉL vivía entre sus cuadros ,potes llenos de pinceles,

plantas y pinturas, en un equilibrio perfecto en el

que sin dejar de comer y dormir el pintor estaba

presente. Me recibió con un mate , vestido de domingo,

con una gran sonrisa e infinidad de historias

.

Su casa era su corazón de hombre y de artista, habitada

por sus amadas marionetas que había llevado

tan sabiamente a las telas .


Mundo Plural


Así como José cada artista tiene un pedazo de su corazón en el taller.

Anímense a visitarlos, a preguntar, a disfrutar de ese pequeño mundo que abre sus

puertas cuando las tocamos.

Ana Gallart

Artista Plástica


Mundo Plural

LA MÚSICA – XXII

Los orígenes de la música - continuación

Llegamos a la Antigua Roma y su época.

Podríamos inferir que la civilización romana pudo haber hecho aportes de

valía al espectro de instrumentos conocidos por los griegos, pero no fue así.

A pesar de confundirse ambas culturas no hubo incremento de valores, aunque

sí existió cierta evolución formal, principalmente estética.

Son de público conocimiento las fiestas del imperio y el hedonismo reinaba,

por lo que se apelaba a las artes, dentro de las cuales podemos citar a las de

tipo circense, como acrobacias y presentaciones con animales amaestrados.

Por lo que la música no escapó a tales artes. Como en toda época, los más

famosos acaparaban la atención y eran los mejor remunerados, aún los esclavos,

que sabemos incluían personas muy capacitadas que habían sido

apresadas en las ocupaciones de tierras enemigas.

Esos artistas llevaban una vida regalada, participando en constantes fiestas,

rodeados de admiración.

Pero los anfiteatros albergaban comedias al estilo griego, representándose a

autores como el esclavo cartaginés Terencio. También se exhibían tragedias,

de las cuales era expresión habitual el orador y escritor Séneca El Viejo.

En tales representaciones la música era importantísima.

Hacia los tiempos fundacionales de Roma (circa 700 aC), los pueblos originarios

eran guerreros y se los consideró bárbaros como para cultivar artes, tal

cual cuenta Virgilio en Eneida. Sin embargo tuvieron la suficiente capacidad

para incorporar algunas provenientes de los pobladores etruscos que vinieron

de la Toscana, las cuales no eran muchas ni muy inspiradas pero sirvieron

como un comienzo para mejorarlas posteriormente con las helénicas.

Cuenta Dionisio de Halicarnaso que fueron los arcadios quienes incorporaron

la música instrumental, aunque la variedad era muy escasa: solamente

se tañía algo parecido a la lira, en dos versiones de las que no se conocen

imágenes: el trigon y el lidio.

Volviendo a los etruscos, trajeron ciertos actores denominados “ludiones”

que bailaban siguiendo los sones de una flauta parecida al aulós (ya descripta

en entregas anteriores). En el Lazio se imitaron esas artes incorporando la

voz humana en una forma incipiente del canto. Eso fue la piedra fundamental

de la música cantada por los “histriones” (bailarines, en etrusco).

.


En un mosaico pompeyano se ve un trío ejecutando aulós, tímpano (tambor

plano) y cymbala (especie de castañuelas metálicas). Tales eran los instrumentos

conocidos anteriormente.

Quizás la primera comedia que trascendió de esas primeras épocas se dio

hacia 510 aC. bajo ideas de Lucio. Escribe Horacio (Quinto Horacio de Basilicata,

Golfo de Tarento) que tal comedia consistió en la recitación de versos

acompañados por vientos. Posteriormente se interpretaron comedias al

mismo estilo con incorporación de cordófonos.

Fue necesario el transcurso de tres siglos hasta que la música fuera introducida

en festines y se propició el ingreso de artistas de otros países beneficiándolos

con privilegios para que se establecieran en Roma.

Consolidado que fue el imperio romano, comenzaron a conocerse aportes

sirios, egipcios e ibéricos. Precisamente de estos últimos se selecciona la

ejecución de la cítara, tanto en forma de solos instrumentales como en la

recitación de versos con acompañamiento de sus tañidos.

Dr. Roberto Alario

Contador Público, Profesor Universitario,

escritor, Profesor Superior de Guitarra y

Concertista


Mundo Plural

Actividad teatral en la Patagonia Sur

Tal como lo anunciara en la entrega anterior, a partir de este número nos ocuparemos

de la actividad teatral de nuestras tres Provincias más australes: Chubut,

Santa Cruz y Tierra del Fuego. Me parece necesario aclarar para aquellos que no

conocen esta extensa región, que la misma se extiende encorsetada ente el

océano atlántico y la parte final de la cordillera de los Andes. Entre unas playas

maravillosas y la región de los lagos y glaciares tenemos una inmensa estepa.

Por estas condiciones geográficas las poblaciones se encuentran cercanas entre

sí son las más aptas para el desarrollo de las actividades culturales. También así,

la cartografía teatral se adapta al medio ambiente.

Cómo la actividad teatral, especialmente la llamada vocacional o alternativa tiene

un gran desarrollo a pesar la escasa población, vamos a estudiarla dividas en

dos pates 1) La Provincia de Chubut y luego (en una próxima entrega) 2) Las

Provincias de Santa Cruz y Tierra del Fuego.


En la Provincia de Chubut la actividad teatral tiene su mayor desarrollo en los más

grandes núcleos poblados. Como se verá más adelante, los inmigrantes comenzaron

tempranamente a agruparse, formar sus propios centros culturales en las que después

se desarrollarían los grupos de teatro. Por supuesto las comunidades españolas

e Italia fueron pioneras, pero a todo esto debemos tener en cuenta la comunidad

galesa cuya su influencia se extiende desde la zona marítima hasta las montañas,

bordeando el Río Chubut.


Mundo Plural

En la zona marítima vamos mencionar en la ciudad de Puerto Madryn (con

100.000 habitantes, ha crecido por la influencia del entusiasmo del turismo que

concurre a admirar su bellezas geográficas y su fauna) al Teatro del Muelle, pequeña

y coqueta sala en que no sólo se ofrecen obras de texto, sino que se presentan

espectáculos de Danza y conciertos; El Uno y la belleza es un espacio

cultural donde se brindan todo tipo de espectáculos, ya que su propietario tiene

una gran amplitud de conceptos y también funciona allí un cine club, los días

domingos a la tarde; el Teatro de la Rosada, pequeño pero muy activo teatro

que, como los antes citados son sede de espectáculos en gira y recitales; también

un Centro Cultural La Usina en el que se ofrecen preferentemente encuentros

de música popular y el Cine-Teatro Auditórium de la Sociedad Italiana,

donde se ofrecen funciones de cine , teatro y cumple la función pedagógica en la

enseñanzas de varias artes y del idioma italiano. Y el grupo La Escalera que además

de su trabajo constante de formación e investigación actoral presenta sus

espectáculos no sólo en su propio local conocido como El galpón de la Escalera

sino en las localidades vecinas de Rawson, Trelew y varias localidades del país.

Además todos los años, desde 2003, presenta su espectáculo Jirones de Historia

el día 22 de Agosto en memoria de los luctuosos episodios conocidos como la

Masacre Trelew (1) del que se cumplen ahora 46 años; además realiza los ciclos

El teatro va a la escuela, que consiste en ofrecer durante el curso del año escolar

diversos espectáculos destinados a alumnos de todos los niveles escolares.

También mencionaremos el grupo del teatro El Entusiasmo.


Trelew a sólo 65 Km. de Puerto Madryn

y a 20 Km. de Rawson, capital de

la Provincia de Chubut, tiene una vida

cultural, sino una tradición teatral,

prueba de ello es que tiene varios espacios

dedicados a este tipo actividades, como el Teatro Español, fundado en 1912

por la Sociedad Española. Desapareció por un incendio en 1918. Pero las fuerzas

vivas de la ciudad se propusieron volver a construir el teatro. La nueva sala sufrió

hasta el presente varias modificaciones pero su sala con capacidad para cien espectadores

es sede de representaciones de grupos provinciales, nacionales en gira.

Espacio propicio para encuentros musicales e, incluso, reuniones cívicas; El Teatro

Verdi, fruto de los esfuerzos de la comunidad de inmigrantes italianos, sufrió una

reciente remodelación, en la que se cambiaron 228 butacas y el sistema de sonido

de última generación sede de espectáculos locales y en gira; Teatro El Árbol, es una

sala de del centro cultural dedicado al arte dramático. En este lugar se ofrecen espectáculos

artísticos y es también locación habitual de festivales regionales y provinciales

y el espacio teatral Rayo Verde

.


Mundo Plural

Entre los Grupos de Teatro debemos destacar el grupo Los prófugos, con su

constante formación y presentaciones dirigido por Tony Amarillo, que hace

adaptaciones locales de piezas internacionales; el grupo de teatro Ampoya,

caracterizado por su creatividad y rigurosidad; el grupo Artropos dirigido y llevado

adelante por Adriana Visintín y Marcial Lendzian; el Pócima, dirigido por Dago

Merino y el grupo A-Naná, creado en 2017, dedicado al arte dramático que

ha tenido gran repercusión en cada una de sus puestas.

Rawson: Capital de la provincia de Chubut con sólo 30.000 habitantes (es la capital

de menor población de todas las provincias argentinas (es sede de todos los

ministerios y de organizaciones gubernamentales y no gubernamentales) culturalmente

está prácticamente unificada con la cercana ciudad de Trelew y la de

Playa Unión , ciudad balnearia lindante con la capital. Tiene para sí reservado el

estudio y conservación de la flora y la Fauna contando para ello con museos,

parques y una acentuada preservación de la naturaleza, razón por la cual se ve

beneficiada por el ecoturismo.

En materia teatral cuenta con la sala de Cine – teatro Rawson, La sede de la

Asociación Cultural El Puente; la sala del Centro Cultural José Hernández.

Entre los grupos teatrales conocemos Máscaras, que dirige Dagui Fitterling y el

grupo Casting bipolar.

Creo que es conveniente aclarar que en eje Trelew – Rawson tuvo lugar en la

sexta década del Siglo XX una verdadera eclosión del teatro nunca más repetido.

Sin duda se debió a la aparición de directores locales como Mirtha García Moreno

y Rudi Miele, que juntos a excelentes locales fundaron los famosos grupos

El Grillo y el TET; La calidad y la convocatoria fue tal que en 1971 organizaron

Una Muestra de Teatro Trelewense. A la que concurrieron muchos actores de

Buenos Aires y otras Provincias. Los citadores habían encarado una el teatro

como una verdadera creación colectiva. En 1972 y acuciados por la persecución


político-militar los miembros de ambos grupos debieron tomar el camino

del exilio.

Comodoro Rivadavia. Es la ciudad más grande de la provincia.

Su gran desarrollo se debe a la industria petrolera (En otros tiempos se

la llamó “la Capital del Petróleo”).


Mundo Plural

El lugar más conocidos de espectáculos es sin duda el Cine Teatro Español que

tuvo, como hemos visto en muchas ciudades un largo viaje por la actividad teatral

en la Argentina, su origen en la en la Asociación Española de Socorros Mutuos

de Comodoro Rivadavia. Institución pionera de la Patagonia que concretó

recién en 1934 la inauguración del edificio del teatro (declarado hoy patrimonio

Nacional) que a pesar del paso del tiempo y a varias remodelaciones es un verdadero

tesoro de la ciudad, allí ofrecen sus trabajos los grupos de la ciudad y

también las compañías que llegan en gira.; el Auditorio del Centro Teatro: Moderno

recinto con dos salas donde se realizan múltiples actividades, una de ellas

cuenta con un escenario a la Italiana y capacidad para 150 espectadores, fundado

en 2003, cuenta con un Taller Escuela de Teatro; el Teatro María Auxiliadora

de algunos años de antigüedad pero sus instalaciones están muy bien conservadas;

el teatro Dislocador es además un centro de investigación y formación artística

y el Predio Ferial de Comodoro donde se brindan espectáculos para gran

cantidad de público.


Dentro de grupos debemos tener en cuenta el Teatro

Amakaik es la productora teatral más grande de Comodoro y genera espectáculos

artísticos para la ciudad y la región. En sus años de historia tiene diferentes estilos

o géneros de obras de teatro: teatro histórico, comercial, popular, de competencia

y propuestas para escuelas jardines, y diferentes escenarios. Además hay que

recordar que la compañía forma actores, por ello brinda clases de actuación para

todas las edades, en diferentes horarios y de allí nacen super - producciones. Disponen

para su preparación del Salón Infinito: el Grupo Germinacuentos dirigido por la

actriz Claudia Quiroga, se ocupa de narrar historias seleccionar las que se ofrecerán,

Zona de los grandes Lagos (Región Andina) encontramos variada actividad teatral

tanto en los núcleos urbanos como en las pequeñas poblaciones.

Esquel: Esta ciudad situada en la parte oeste de la Provincia, al pie de los de las últimas

estribaciones de la cordillera de los Andes, rodeada de lagos y a 659 Kilómetros

al oeste de Trelew. Muy próxima al Parque Nacional Los Alerces. En contacto permanente

con las poblaciones de Trevelin, Lago Puelo, Cholila y EL Hoyo


Mundo Plural

Espacios teatrales: La sala llamada Tercera llamada, done actúan varios grupos;

Teatro La Juntadera es un espacio de Gestión, promoción y producción de Artes

Escénicas. Brindamos un espacio de espectáculos, talleres y seminarios. Es un

espacio inaugurado en 2017, para satisfacer las necesidades culturales de la ciudad;

el Auditorio del Centro Cultual Esquel Melipal , está ubicado en el que

antes fuera la terminal de buses. Se dictan cursos de teatro, pintura, danza, etc.

Además se presentan allí espectáculos provinciales y nacionales en gira.

Varios son los grupos teatrales además del de La Juntadera, como el grupo El

Tablón, y el Grupo de teatro Picadero.

Lago Puelo: pequeña localidad a orillas del lago del Mismo nombre, de una belleza

excepcional que alberga alrededor de 6000 habitantes, su actividad es exclusivamente

turística. No obstante, hay varios grupos teatrales: como el Contragolpe;

el Elenco Concentrado, el grupo Los Otegui; el Patagonia Alacrán y

cuenta además con un espacio Cultural Nuevo Brote, un lugar de refugio para el

estudio e investigación para todas las artes. Sede de actividades teatrales locales

y provinciales.

El Hoyo: esta localidad conocida y valorada por la belleza de su geografía está

ubicada a 165 Km. Al noroeste de Esquel y a 150 Km. Al sur de la ciudad de

Bariloche. Su población alcanza a 3000 habitantes. Tierra donde se cosechan los

mejores frutos rojos es además paraíso de los pescadores. Cuenta al menos con

un activo grupo teatral denominado Sur en vivo.


Todas las ciudades mencionadas han sido sede de

festivales Internacionales, Provinciales y Zonales durante más de una década, Muchos

de ellos cuentan, además del patrocinio de las Direcciones de Cultura de cada

una de ellas, con el apoyo del Instituto Nacional de Teatro.

Consultas Bibliográficas

Pellettieri,Osvaldo. Historia del teatro Argentino en las Provincias, Tomo I; 2005:

ED, Galerna- Instituto Nacional de teatro.

Dubatti, Jorge; La teatrología en la Argentina: Pasado, presente y futuro… Celehis,

Revista del Centro de letras Hispanoamericanas; Año 26, Nª 34; Mar del Plata, Argentina;

2017.

Artículos de los Diarios Jornada y Chubut Cultural

(1)Se conoce como la Masacre de Trelew a un tristísimo episodio ocurrido en esa

ciudad en 1972. El día 15 de Agosto, un grupo de detenidos pertenecientes a los

grupos armados revolucionarios como Montoneros, Ejército Revolucionario del

Pueblo y otros, intentaron fugarse de la cárcel donde estaban detenidos. Llegaron

al aeropuerto, pero sólo algunos pudieron abordar el avión que los esperaba. El

resto regresó a prisión. En la madrugada del día 22, fueron obligados a salir al

aire libre y asesinados. Murieron 16 personas. Sólo 3 sobrevivieron.

Edith Fedora Soto


Mundo Plural

El tango nuestro y su Tango Buenos Aires Festival y Mundial.

Mientras escribo este artículo se está llevando a cabo el ya tradicional Tango

Buenos Aires Festival y Mundial. En el emblemático y elegante edificio

bautizado “La usina del arte” por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,

radicado en el característico barrio de La Boca, del 9 al 22 de Agosto se

desarrollará este acontecimiento en el que se estima actuarán más de 2000

artistas. Esta manifestación tanguera propone el Campeonato Mundial de

Baile de Tango - competencia internacional entre bailarines de tango que se

realiza anualmente desde 2003 en Buenos Aires - compitiendo en dos categorías:

tango escenario y tango de pista. Incluye presentaciones de música,

canto, poesía y danza. La competencia de baile se lleva a cabo en los últimos

10 días del festival, centrándose en la Usina del Arte, y contará con una gran

final, en el Estadio Luna Park.

Los bailarines representan ciudades o países y pueden inscribirse gratuitamente

y sin ninguna exigencia de profesionalismo. El reglamento no establece

ninguna restricción referida al género de los bailarines y bailarinas, ni

en la composición de las parejas. La competencia consta de tres etapas: clasificatoria,

semifinales y la final.

Tango Buenos Aires sintetiza una pasión que año tras año incrementa sus

seguidores no solo en Argentina sino también en el mundo y fortalece el

compromiso con el patrimonio histórico, el crecimiento y la proyección del

Tango en todas sus expresiones. Recordemos que en diciembre de 2009 fue

declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, por decisión del

Comité Intergubernamental de la UNESCO.


Constituye el evento tanguero de mayor

repercusión internacional. Miles de bailarines

y público de todo el mundo llegan a nuestra Ciudad de Buenos

Aires para participar y vivir las diversas actividades que ofrece esta

manifestación artística con más de 200 espectáculos gratuitos y parejas

de todo el mundo que vendrán a competir al Mundial. Del mismo

modo, pero con carácter local y dentro del ámbito de las milongas,

todos los años se realiza el Campeonato de Baile de la Ciudad, que se

extiende a lo largo y ancho de la Ciudad, recorre los barrios porteños

y cada noche de la competencia concreta una milonga distinta. De

esta manera, cada vez más actividades y eventos vinculados al género

le dan riqueza a la agenda cultural porteña y enriquecen este bien

que resume lo más singular y genuino de nuestras manifestaciones

artísticas y culturales, mostrando los rasgos distintivos de la cultura

porteña que conjuga la tradición, la renovación y la diversidad de una

música que identifica a una Ciudad orgullosamente tanguera.

Los bailarines participantes declaran que “es muy gratificante, ya

que todos los bailarines nos conocemos y sabemos el sacrifico que

hacemos para tomar clases, ensayar y conseguir el vestuario. Entonces,

es un orgullo ir en representación de ......” o: “Es gratificante haber

llegado a nuestro objetivo y que no sea ganar y nada más. Que la

gente se sume es un gran incentivo, con lo que cuesta, para que muchos

se animen a participar”. Es de destacar que los participantes se

someten a una rigurosa disciplina de estudio, ensayos y físico para

estar en condiciones de actuar frente a la cada vez mas exigente preferencia

de jurados y público.


Mundo Plural

El Campeonato Mundial de Baile de Tango es una competencia internacional

entre bailarines de tango que se realiza anualmente, desde 2003, en

agosto, en Buenos Aires.

Paralelamente se desarrolla un Festival de Tango con la participación de

orquestas; solistas; escritores; cantantes. Tradicionales; nuevos; en conciertos

o en “talleres”; mediante clases de baile y de canto. También en conferencias

y películas. Y hasta con “micrófono abierto” para quienes deseen

manifestar sus condiciones cantorales.

Tango Buenos Aires sintetiza una pasión que, año tras año, incrementa sus

seguidores no sólo en Argentina sino también en el mundo y fortalece el

compromiso con el patrimonio histórico, el crecimiento y la proyección del

tango en todas sus expresiones.

Fuentes: Revista Punto Tango

La Guía del Ocio

Y rindiendo homenaje a nuestra querida Ciudad de Buenos Aires, la evocaremos

en estos versos del “maestro” Carlos Gardel y Alfredo Le Pera


Mi Buenós Aires queridó

cuandó yó te vuelva a ver,

nó habra ma s pena ni ólvidó.

El farólitó de la calle en que nací

fue el centinela de mis prómesas de amór,

bajó su quieta lucecita yó la vi

a mi pebeta, luminósa cómó un sól.

Hóy que la suerte quiere que te vuelva a ver,

ciudad pórten a de mi u nicó querer,

y óigó la queja

de un bandóneó n,

dentró del pechó pide rienda el córazó n.

Mi Buenós Aires

tierra flórida

dónde mi vida

terminare .

Bajó tu amparó

nó hay desengan ós,

vuelan lós an ós,

se ólvida el dólór.

En caravana

lós recuerdós pasan,

cón una estela

dulce de emóció n.

Quieró que sepas

que al evócarte,

se van las penas

de mi córazó n.

La ventanita de mi calle de arrabal.

dónde sónrí e una muchachita en flór,

Prof. Jorge Alonso


Mundo Plural

LUMUMBA

El caso del que les hablo sucedió allá por el año 85 en el pueblo de Castelar,

en la esquina de Rodríguez Peña y Zabala. Allí en un baldío haciendo esquina,

se había instalado un indigente. Era un hombre bastante mayor y de físico

pequeño, su piel era casi de color negro, de carácter tranquiló. Se había

ganado la confianza de los vecinos a tal punto que alguien por razones obvias

lo comenzó a llamar “Lumumba” y así fue conocido por todos a pesar

de vivir bajo cuatro chapas nunca se había oído queja alguna.

El hecho es que un día pasó por delante de mi casa y aproveche la circunstancia

para hablarle. Más que nada quería demostrarle mi respeto y dada su

vida tan solitaria lo invite a participar de un día de caza junto a otros amigos.

(Todos los del grupo éramos aficionados a los jilgueros)


Y así fue como un domingo de Octubre (minutos antes de la 4hs), el loco Juan, el

taño Yino, Lumumba y yo, partimos en mi viejo Falcón rumbo al pueblo de Olivera.

Después de cruzar por el pueblo seguimos un largo camino de tierra hasta llegar a

las cercanías de la estación Goldn. Una vez allí, divisamos un monte de eucaliptos

muy cercano a la entrada de una estancia, por lo que decidimos acampar. Era nuestra

costumbre apenas llegar, encender el fuego y poner la pava para tomar mate.

Minutos después, el taño y el loco, y yo nos desperdigamos tratando cazar al mejor

jilguero. Lumumba quedo al cuidado de nuestras pertenencias.

Al cabo de dos horas un poco cansado de mi parte, decidí regresar a nuestro lugar

de acampado. A medida que me acercaba note que nuestro amigo se había acomodado

dentro del coche y a pesar de que me encontraba a pocos metros, no noto mi

presencia. Ensimismado y fuera de la realidad, hablaba solo y hacía gestos con las

manos como si estuviera hablándole a alguien. (Me impresiono) Vaya a saber con

qué recuerdo se encontró o tal vez no era otra cosa que su poca amiga, la soledad.

Mensaje en la botella: Los abuelos refuerzan

nuestros registros...

Serafin Vidal


Mundo Plural

LA FELICIDAD

Lo más importante en la vida para todos es la Felicidad, y por ello

todos la buscan, la diferencia particular de cada uno está en dónde la buscan. Y eso

es lo que nos hace diferentes y bellos, ya que la belleza se encuentra en la diversidad.

Si todos fuéramos azules, que aburrido sería, no? Por suerte cada uno tiene un

color que lo distingue, o sea su marca, sus particularidades.

Si somos personas “normales” que miramos televisión, escuchamos la

radio, leemos las noticias en los periódicos, etc., donde nos muestran: Cómo está el

mundo, Cuanta delincuencia o inseguridad hay en la calle. A cuánto se ha escapado

el valor del dólar? Seguramente te encontrarás identificado con una persona miedosa.

Si, miedosa, esas que toman recaudos, se previenen, ahorran, etc. debido a

temores subyacentes que no los tienes conscientes. Estos vienen de los programas

grabados en nosotros por los mayores cuando nuestro disco rígido estaba virgen.

Todas las veces que te han dicho “cuidado”, “deberías” te han instalado un software

o programa tóxico, o sea un virus.

Existe una parte de la población que no mira noticieros aunque escucha

en la calle, en el trabajo, etc las mismas noticias, y sin embargo, no temen, no

toman recaudos, y sin embargo “NO LES PASA NADA”.

Qué difiere en unas y otras? Un estado de conciencia elevado, un

estado que podríamos llamar “ESTAR DESPIERTOS”. En ese estado uno se siente

conectado con lo divino, con nuestro Ser Superior, quién escucha todo lo que sentimos,

no tanto lo que hablamos, sino lo que vibramos. Somos energía, y la energía

es la que se expande y regresa a nosotros aquello que vibramos.

elimina la maleza de pensamientos tóxicos, elimina de tu vida a las

personas tóxicas.

APRENDE A DECIR “NO” CUANDO ALGO NO VA CON-

TIGO Y LO HACES POR EL QUE DIRÁN.

A veces muchas personas viven en la infelicidad, en un estado de víctima,

les resulta beneficioso que los demás lo ayuden, lo contengan, y esas personas

seguro lo hacen porque les hace feliz el dar, pero si descubren la manipulación,

dejarán de hacerlo. Esa persona o despierta o muere, por elección suya.

FELICIDAD = FELIZ SI DAS


El que aprende a dar, nunca pierde, no existe en la fórmula

de Dios la pérdida. Compartir es un verbo que multiplica la cosecha,

del que lo hace. Su cosecha trae Paz, Felicidad, Amor; podríamos sintetizar

en una palabra: Serenidad.

La Felicidad es un estado de Abundancia. Simple, “si tienes

hoy, lo que necesitas hoy, para hacer lo que quieres hacer hoy”,

tienes abundancia.

El que vive en la dichosa abundancia, da siempre las GRA-

CIAS al Universo, y qué hace el Universo con ello? EXPANDIRLO!

¡ENTONCES, POR SIEMPRE FELIZ!


Mundo Plural

Arq. Lucía Silva

Posadas, Misiones

Conductora del Programa “El Amor es la Respuesta”

FM “Red Ciudadana” de Posadas por la FM Red Ciudadana de

Posadas. Sábados de 12 a 13 hs.

Productora en Misiones de CADERO


Mundo Plural

EXITOSA PRESENTACIÓN DE CULPABLE NO SOY

FELICITAMOS A NUESTRA AUTORA, VALERIA GALESA

La presentación se realizó en el Foyer del Teatro

del Municipio de Lomas de Zamora

Culpable no soy. Su autora, Valeria Galesa.


Valeria Galesa firmando libros

Valeria Galesa y la Lic. Adriana

Rodríguez


Mundo Plural

Valeria Galesa., autora de Culpable no soy


Valeria Galesa y la Lic. Adriana Rodríguez


Nuestra Autora, Valeria Galesa en Vivir en positivo

Por Radio Trend Topic


Mundo Plural

VALOR PARA DECIDIR

Si no fuera importante el poder que todos poseemos dentro ¿por qué el sistema en

el que habitamos, a lo largo y ancho del planeta, busca desde captarlo hasta quitarlo?

Utilizando variedades de estrategias que van de lo sutil a lo agresivo, casi sin escala,

mediante comerciales, frases, canciones, en medios de comunicación; pasando por

acciones, opiniones o imposiciones en el peor de los casos, todos quienes participan,

solo buscan obtener ese poder "a su favor"

¿cual poder? El de DECISIÓN, algo que todos ejercemos, veces incorrectamente por

no elegimos y al quedar "inertes" creemos que hacen con nosotros lo que quieren y

nos quejamos de los resultados ;pero en verdad es una DECISIÓN que tomamos

(inacción), para evitar la de hacernos responsables de los pro y contra de una verdadera

decisión que me coloque a uno u otro lado de la real en cuestión.

Valeria Galesa

Escritora


Mundo Plural

CÓMO SER POCO CREÍBLE: NIVEL CONMEBOL

Si cada tanto la AFA nos sorprende con su desorganización y su falta de seriedad

dentro del ámbito del fútbol argentino, la CONMEBOL no quiere ser menos a nivel

sudamericano. El organismo encargado de organizar, o por lo menos esa debería

ser su función, los torneos internacionales de Sudamérica viene mostrando que

puede ser poco serio, pero también poco confiable. Lo ocurrido en las llaves de

octavos de final de la Copa Libertadores parece salido de un cuento tragicómico. El

primer papelón fue compartido entre la dirigencia del Santos de Brasil y la confederación

sudamericana. El Albinegro había visitado en Avellaneda a Independiente

por el partido de ida de los octavos de final. El juego concluyó con el marcador 0-0,

pero entre ese partido y el choqué de vuelta que se jugó en el estadio Pacaembú, el

rojo le metió 3 goles al Santos y entonces el partido de ida terminó 3-0. Ese resultado

terminó siendo el definitivo ya que no se marcaron goles en Brasil. Algún desprevenido

seguramente va a releer el párrafo anterior y se va a preguntar cómo un

equipo puede hacerle 3 goles a otro entre medio de dos partidos si no están jugando.

Pues muy simple, se fijan en la alineación que utilizo el rival luego de escuchar

a un periodista brasileño que descubrió la falla y reclaman a CONMEBOL porque

el Santos puso a Carlos Sánchez entre los 11 y el jugador debía una fecha de

suspensión. El reglamento es claro y dice que al equipo que incurra en esta falta se

le dará el partido por perdido con un marcador de 0-3. Ah! Un detalle, hay que darle

los goles a alguien, para la estadística, entonces se le anotan a al capitán del

equipo ganador. El capitán de Independiente es ¡Campaña! El Arquero. O sea que

la serie terminó 3-0 a favor de Independiente con tres goles que nunca anotó el

arquero Campaña pero que para la estadística lo convierten, hasta aquí, en el goleador

del equipo.


Una vez que estalló este tema, todos buscaron sacar alguna ventaja reglamentaria,

como es costumbre, ya que “el fútbol es para los vivos” y la picardía está a la

orden del día. En Racing se dieron cuenta de que River incurrió en una falla similar

al utilizar a Bruno Zuculini, solo que no hicieron el reclamo a tiempo (se debe hacer

en 24 horas posteriores al partido) y además el volante del “millonario” ya había

jugado 7 partidos de esta competición sin que nadie lo notara. Hasta llegaron a

pedir la descalificación de los de Nuñez de la Copa, a lo que la CONMEBOL no hizo

lugar.

Pero este caso es mucho más curioso, porque la dirigencia de River asegura haber

consultado al ente organizador de la competencia y les habrían dado el visto bueno

para que Zuculini juegue, luego se dieron cuenta que se habían equivocado y decidieron

hacer lo que mismo que hacen siempre, un parche. No hicieron lugar al pedido

de Racing, pero resolvieron que el jugador cumpla la fecha de suspensión. El

papelón hubiera sido mucho peor si los directivos de “la Academia” hubiesen reclamado

dentro del plazo establecido en el reglamento.

Ahora uno supone que resolver todo esto debe ser extremadamente complejo,

porque entre etapa y etapa de la competición sudamericana los planteles se renuevan,

los jugadores cambian de equipo, aparecen jugadores que no habían participado,

por ejemplo, en la fase de grupos pero arrancan los octavos de final.

Sin embargo parece que la solución sería mucho más simple de lo que uno cree.

Con el simple hecho de enviar un comunicado a los clubes que participan estaría

todo resuelto. Imaginemos que a todos los equipos les llega un mensaje directamente

de CONMEBOL que dice “los jugadores inhabilitados son…”. Problema resuelto

y fin de la picardía para todos.

Claro que esto sería ponerle seriedad a una competencia y hacerla más prestigiosa,

pero parece que esa metodología no está disponible en el ADN sudamericano.


Mundo Plural

los planteles se renuevan, los jugadores cambian de equipo, aparecen jugadores

que no habían participado, por ejemplo, en la fase de grupos pero arrancan los octavos

de final.

Sin embargo parece que la solución sería mucho más simple de lo que uno cree.

Con el simple hecho de enviar un comunicado a los clubes que participan estaría

todo resuelto. Imaginemos que a todos los equipos les llega un mensaje directamente

de CONMEBOL que dice “los jugadores inhabilitados son…”. Problema resuelto

y fin de la picardía para todos.

Claro que esto sería ponerle seriedad a una competencia y hacerla más prestigiosa,

pero parece que esa metodología no está disponible en el ADN sudamericano.

Toda esta payasada y falta de respeto convierte a la CONMEBOL en un organismo

poco creíble y para nada confiable.

Y para dar un ejemplo de la inexistente confiabilidad que transmite basta hablar

de la actitud precavida que debió tomar Boca. Los dirigentes del “Xeneixe” empezaron

a dudar si su jugador Ramón Ábila había cumplido con una suspensión internacional

a raíz de una expulsión cuando era jugador de Huracán.

El informe emitido por la confederación no era muy claro, aunque Ábila ya había

disputado 17 partidos internacionales después de esa sanción. Entonces los dirigentes

quisieron estar seguros y se comunicaron con CONMEBOL para saber si podían

contar con el delantero. Desde la organización les informaron que estaba todo perfecto

y que podía jugar. Ante este dato, el DT de Boca, Guillermo Barros Schelotto,

decidió no incluirlo en el partido “por las dudas”, dejando así sentado que ni siquiera

es confiable recibir una confirmación oficial.

Después de todo este papelón calificar de impresentable, incompetente y poco

confiable, parece quedar corto para definir a un ente que no tiene idea sobre las

suspensiones que deben cumplir los futbolistas, pero sí sanciona de oficio a los directores

técnicos que ingresan con retraso al campo de juego


Diego De Horta

Periodista


Mundo Plural

RADIO

¡Que ves cuando me ves!

La mirada, esa maravillosa conexión con tus compañeros de trabajo.

Claro que tenés que conocerte mucho para descifrar en una mirada lo

que te quieren decir o comunicar algo a otro, pero se logra y tiene

que ver con el feelingque se tenga con quienes uno trabaja. Los programas

de radio tardan mucho en acomodarse y encontrar el cause

correcto, a veces muchos meses y a veces nunca se encuentra y creo

que tiene que ver con el equipo de trabajo y la confianza que se genera,

eso le da fluidez.

Cuando te conoces con el operador es maravilloso que a una mirada

o a determinada entonación el otro te de una respuesta, esto implica

conocernos y tener confianza, el conductor y el operador son los timoneles

del barco, deben pensar en conjunto, deben tener la misma

decisión de por donde llevar la nave que ya está en marcha. A los productores

nos sucede lo mismo, tenemos que saber para donde va a ir

cada integrante del programa y con un gesto o una seña hacernos entender.

Al armar un equipo de trabajo nuevo en el que comúnmente nadie se

conoce, creo que es prioridad armar una grilla o una hoja de ruta del

programa en el que todos sabemos hacia dónde vamos. Son un recurso

excelente las señas de radio, ese lenguaje universal con el que

anunciamos lo que vamos a hacer y que todos debemos conocer. De

a poco todo se irá acomodando, cada uno encontrará su lugar y podremos

darnos el lujo de hacer movimientos y que la grilla sea un poco

mas flexible a cambios, esos cambios se van a dar en movimiento y

esos movimientos se harán con confianza y con gestos que ya todos

entenderemos.


Trabajar con personas que ya conoces y que ayudan que el programa

fluya es uno de los éxitos mas grandes de la producción, porque además

esa energía se transmite, cuando el equipo está cómodo entre si

el público también se siente cómodo, recordemos siempre que estamos

entrando a la casa, a los autos y a la confianza del oyente.

Juan Sixto

Productor de Radio


Mundo Plural

Moda

Hola chicas en este Otoño invierno 2018 podemos jugar con diferentes accesorios

que se han puesto a la moda.

Podemos usar boinas sombreros o vinchas, pashminas con diferentes motivos

o pañuelos de diferentes colores, los cuellos de piel sintética están muy

a la moda, así como los aros grandes y asimétricos de diferentes materiales

es recomendable usarlos con el cabello recogido.

Los sobres de mano se han puesto de última moda para cualquier ocasión,

las bandoleras y las carteras pequeñas con tiras de cadena y apliques en

piel.

Esta temporada podemos ver mucho charol, paillettes y flecos.

Otra cosa que se ha impuesto son los maxi collares en donde prevalecen las

piedras y las perlas.

Los anillos y todo tipo de bijouterie es bienvenida en esta temporada.

Como complemento, las chaquetas de cuero, un maxi tapado de pana color

neutro, también se usan mucho los blazers y para terminar un buen par de

botas cortas o largas hasta la rodilla según la ocasión.

Aquí algunos ejemplos

¡Y a atreverse!


Ana Rossi


¿Dónde se venden los libros de

Editorial Almaluz?

El Ateneo • Florida 340

El Ateneo • Av. Santa Fe 1860

Librería Hernández • Av. Corrientes 1436

Eterna Cadencia • Honduras 5582

Boutique del Libro • Unicenter Shopping

Boutique del Libro • Boulevard Shopping

Antígona Liberarte • Av. Corrientes 1585

Antígona Biblioteca • Av. Las Heras 2547

Antígona Callao • Av. Callao 737

Antígona Centro de la Cooperación • Av. Corrientes 1543

Prometeo Libros • Av. Corrientes 1916

Ávila Librería • Adolfo Alsina 500

El Ave Fénix • Av. Pueyrredón 1753

Librería Platero • Talcahuano 485

Casassa y Lorenzo • Av. Álvarez Jonte 4461

Casa del Sol Lomas de Zamora • Av. Hipólito Yrigoyen

8919

Casa del Sol Adrogué • Esteban Adrogué 1093

Casa del Sol Lanús Este • Ituzaingó 1243

Casa del Sol Banfield • Alsina 624


Hasta el próximo número de Mundo Plural

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