Música Clásica 3.0 Nº1

ENTREVISTA A ANNALISA STROPPA///
cho para mejorarla con técnicas; pero no he podido
construirla. Desde el principio estaba ahí:
puesta, colocada.
¿Te hizo dar cuenta de que ese don podía
llegar a ser eventualmente una carrera?
Mis padres me llevaron a visitar a una cantante
para saber si merecía la pena que cantara siendo
muy pequeñita. Ella me dijo: “pienso que
tienes una voz muy especial y no tienes que
estropearla”, porque era pequeña y la voz no
estaba formada todavía y me dio un consejo
muy importante: “Consérvala como si fuera el
diamante más precioso y después, cuando la
voz esté formada, abriremos la caja fuerte para
ver el diamante y vamos a elaborarlo, trabajarlo”.
Luego empecé a estudiar música y fue más fácil
aprender a cantar.
¿Cuál era el riesgo de que empezaras a cantar
demasiado pronto?
Es un riesgo porque si empiezas a cantar de
la manera incorrecta con una voz que no está
formada, la destruyes. Es como un instrumento
musical, si no lo cuidas de la manera justa no
suena bien. Cuando sos adolescente la voz no
está mutada, la tienes que trabajar. Hay muchísimos
niños que cuando empiezan a cantar en
un coro por ejemplo, después tienen mucha
dificultad para cambiar de técnica, para volver
a la impostación lírica. Tuve la suerte de saber
esperar primero, y después cuando empecé a
estudiar con una maestra muy brava y atenta a
la calidad vocal.
Tu carrera profesional la empezaste más
bien grande...
Exactamente. Ya súper formada, me dije: “ahora
quiero empezar”. Y sí, he empezado un poquito
tarde, pero creo que fue en el momento justo.
Nunca es tarde en realidad. 20, 21 años, está
bien.
Tu debut fue nada menos que con Riccardo
Muti...
Sí, empecé con I due Figaro con Riccardo Muti.
Luego lo hemos traído aquí en el 2012 y ha sido
mi debut en el Teatro Colón. Me enamoré del
teatro, fue una maravilla y un encanto de verdad
cantar aquí. Después, poco a poco, todo ha llegado:
desde los pequeños roles en pequeños
teatros hasta los teatros más grandes de todo el
mundo. Soy muy feliz por eso.
¿Actuar con Muti fue el punto clave para tu carrera?
¿Fue un concurso o una audición abierta?
Había hecho muchos concursos, primero nacionales
y después internacionales. Algunos
los ganaba confirmando mi camino. En una
oportunidad había una profesora del Teatro
Ravenna de Italia, donde trabajaba la mujer del
maestro Muti, y me recomendó ir a una audición.
La mujer del maestro me escucha y me
dice: “bueno, creo que tienes muchas posibilidades.
Este año todo está cerrado, pero me
gustaría que conozcas al maestro”. Luego Muti
me escuchó y me dijo que la próxima audición
sería I due Figaro de Mercadante. Lo estudié y
vi que las partituras estaban bien para mis cuerdas.
Él entrevistó a muchas personas, pero al
final me eligió. No me lo esperaba. Era una desconocida
descubierta por el maestro Muti en el
Festival de Salzburgo y todos los ojos estaban
puestos en mí porque debutaba a nivel internacional.
Me presentaba al mundo. Creo mucho
en el destino y en el Señor y pensé: “bueno, si
has querido que esté hoy aquí me darás la fuerza
de afrontarlo”, y así fue. Había hechos papeles
más pequeños en otros contextos, pero ahí
empezó todo.
¿Te abrió puertas?
Sí, muchas puertas. Pero siempre con trabajo,
empeño y estudio. Nunca se termina de estudiar,
de aprender y mejorar. Me gusta y disfruto mucho
este trabajo, aún con las dificultades que tiene
como la distancia, pero la gratificación cuando
haces lo que amas es muy grande. Tengo suerte
de tener una familia que nunca me deja sola
y con la que a pesar de la distancia estamos en
contacto. Es un sueño trabajar con tu pasión y le
agradezco mucho a la vida por todo esto. Tengo
el mismo entusiasmo de cuando era niña.
Y volviste nuevamente al Teatro Colón...
Cuando me dijeron “¿Te gustaría volver al Teatro
Colón para Norma?”, encima como Adalgisa, un
rol que me gusta muchísimo,no pregunté nada
más, sólo un súbito “sí, vamos” (risas).
24 | Música Clásica 3.0 | Enero 2019 | musicaclasicaba.com.ar