Música Clásica 3.0 Nº3

SOMOS JULIETA, Y TAMBIÉN ROMEO ///
posibilidad de escucharla hoy en grabaciones
a través de internet nos aclara el panorama: su
voz es amplia, dúctil, profunda y llena de graves.
Sobre su figura, el tenor italiano Giacomo
Lauri-Volpi sentenció: “Es la última voz de mezzosoprano
contralto que haya tenido Italia”.
Su primera presentación fue en 1918 con la
Gran compañía lírica italiana, que por ese entonces
tenía la concesión del Teatro Colón. En ese
año protagonizó: Samson et Dalila (Dalila), Carmen
(Carmen), Mignon (Mignon), Aida (Amneris),
Norma (Bellini), Jacquerie (Glorianda). Hasta
1935 fueron múltiples sus visitas al Colón, así
como a otras importantes casas de ópera.
Este papel (en calzones) fue llevado por Besanzoni
a los escenarios de Italia: entre 1932 y
1933 se presentó en el Teatro di Roma, con la
contralto mexicana Fanny Anitúa como partenaire.
De los registros de esta institución es la
fotografía que nos muestra a Besanzoni caracterizada
como Orfeo (¿No es extraordinario ver
al héroe con las uñas de los pies pintadas?).
LAS BODAS DE FÍGARO - WOLFGANG
AMADEUS MOZART
TEATRO COLÓN -1928/1931
El Teatro Colón subió esta ópera cómica a
su escenario cuando ya constituía una de las
obras favoritas del genio mozartiano, iniciando
una costumbre de presentaciones regulares
para el público local. El reparto que subió al
escenario para su primera representación local,
el 29 de junio de 1928, fue constituido por:
Emil Schipper (Conde), Berta Kiurina (Condesa),
Alexander Kipnis (Fígaro), Adele Kern
(Susanna) y Elly Krasser (Cherubino).
Cherubino, o Querubín, es un rol en calzones
desde su origen. En 1786 fue el estreno
de la ópera bajo la dirección de Mozart, en
el Teatro de la Corte de Viena. La primera interpretación
de este joven paje enamoradizo
la realizó la soprano austríaca Dorotea Bussani,
quien compartió escenario con Stefano
Mandini (Conde), Sofia Laschi (Condesa),
Francesco Benucci (Figaro), Nancy Storace
(Susanna), Dorotea Bussani (Cherubino) y
John O’Kelly (Don Basilio).
En esta comedia de enredos románticos y celos,
el joven Cherubino nos trae una muestra
del humor exquisito de Mozart: troca al género
del personaje con el del intérprete, y traviste
al travesti. Así, la intérprete vuelve a visitarse
como mujer a través del cristal de un hombre,
cuando Susanna disfraza a Cherubino de
dama para despistar al Conde.
Si bien Krasser fue la primera en interpretar
al paje, quizás la visita más interesante que
tomó este rol en calzones en los años tempranos
del Teatro fue la soprano alemana Delia
Reinhardt en 1931. Para ese entonces, ella ya
tenía experiencia en encarnar roles masculinos
de óperas cómicas: en sus presentaciones
en el Covent Garden (entre 1924 y 1929)
interpretó a Octavio, el joven Conde de Rofrano
protagonista de El caballero de la rosa
(Richard Strauss). En su visita a la Argentina,
Reinhardt interpretó en el mismo año dos ro-
Archivo histórico
de la Ópera de Roma.
Gabriella Besanzoni
como Orfeo, 1932/33
PH.
Liliana Morsia.
Rocío Giordano y
Cecilia Patawski
Buenos Aires Lírica
en el Teatro Avenida, 2016.
12 | Revista Música Clásica 3.0 | Marzo 2019 | musicaclasicaba.com.ar