Música Clásica 3.0 Nº7

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Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

ENTREVISTA A MARTÍN LIUT ///

En materia laboral, creo que soy

hijo de mi tiempo, me tocó entrar

al mercado laboral en la década

del 90, esto es el neoliberalismo.

Cuando egresé de Bellas Artes

de la UNLP en 1992 di clases durante

poco tiempo en todas sus

variantes: guitarra particular, colonia

de vacaciones, salita amarilla,

primaria y secundaria. En 1995 me

integré a la cátedra de Acústica de

Gustavo Basso en la UNLP, pero mi

trabajo principal no resultó la docencia

sino el periodismo. Fueron

12 años, primero en la Revista Cultural

La Maga y luego en el suplemento

de espectáculos del Diario

La nación. Literalmente, aprendí

un oficio nuevo durante la misma

práctica. Para esa época, las redacciones

comenzaban a tener

formación en comunicación social

y periodismo, pero había lugares

en los que se privilegiaba el conocimiento

específico, como era el

caso de la música “clásica”. Esos

12 años fueron muy importantes

para mí, aprendí muchas cosas

que me sirvieron para mi vida

como músico y docente. Menciono

dos: la práctica intensiva de la

escritura y la posibilidad de ver en

forma panorámica el campo de la

música argentina e internacional

cuando, como músico práctico,

yo recién estaba empezando. En

2004 se estaba produciendo un

cambio de época y tuve la intuición

de que era momento de

volver a trashumar: concursé y

gané un puesto en la Facultad de

Filosofía y Letras de la UBA y otro

en la Universidad Nacional de

Quilmes. A los pocos meses dejé

el periodismo y la obtención de

un cargo de dedicación exclusiva

en la UNQ me permitieron establecerme

como docente-investigador.

Un poco más adelante el

apoyo del sistema universitario y

científico me permitió llevar adelante

mi doctorado en cotutela

entre la UNQ y la Ecole des Hautes

Etudes en Sciences Sociales

(EHESS) de París. Si miro el nombre

de mis “títulos” obtenidos, el

de la EHESS me suena bien: Música,

historia y sociedad.

Entre tus actividades encontramos

profesor, compositor,

periodista, investigador y, ahora,

escritor y compilador. ¿Sentís

alguna de estas actividades

más propia que el resto?¿Crees

que son todas expresiones de

una misma actividad que es vivir

de la música?

Soy un músico trashumante que

va y viene desde la práctica a la

teoría, de la composición a la docencia,

de la investigación académica

a la divulgación. Ya desde

hace unos años logré integrar estos

múltiples intereses, de modo

tal que no podría decir que haya

algo central. Cuando era más joven

pensaba que la composición

tenía que ser el “centro” de todo.

En términos laborales nunca lo

fue. Es cierto que muy pocas personas

en el planeta pueden vivir

de hecho solamente de componer.

Pero creo que, aún si me dieran

la oportunidad de estar sólo

componiendo, lo haría pero por

periodos breves. No estoy del

todo seguro, pero me parece que

en el caso del campo de la creación

“contemporánea” ya no alcanza

con componer, hay que intervenir

de modos múltiples para

que esta música se vincule con su

tiempo, salga a la búsqueda de su

público, promueva debates sobre

el quehacer musical.

En tu libro encontramos análisis

que van desde Señor Cobranza

hasta Aurora, pasando por Cam-

20 | Revista Música Clásica 3.0 | Julio 2019 | musicaclasicaba.com.ar

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