Veintiseis

Esta obra está protegida por los derechos de la propiedad intelectual.
Se reservan todos los derechos sobre la obra y su contenido,
incluso en versiones reducidas o resumidas.
©Alberto de Figueiredo
©Ricardo Sánchez
©Mystica
Calle San Mateo 19
28004 Madrid
richuergo@gmail.com
ISBN: 978-84-948429-2-4
Depósito legal: M-28943-2019

26
Alberto de Figueiredo
Escrito, editado y diseñado por:
Ricardo Sánchez
Ilustrado por:
Eden Herrera
Diseño de portada:
Elena Blanco
Corregido por:
Hugo Maximiliano
Victor Noir
Eduardo Coffman
MYSTICA
libros de magia

Dedicatoria
Para Arturo de Ascanio, quien permanecerá siempre en mis recuerdos
con cariño y con nostalgia.
Para Juan Tamariz, gracias por tanta generosidad y por ser tan
accesible y cercano.
Para Gabi Pareras, por no ser sólo un maestro, sino un amigo
sincero.
Este libro está dedicado a los tres, que me habéis enseñado muchas
cosas más allá de la magia. Gracias desde lo más profundo de
mi corazón.

Contenido
Magia de escenario
Trucajes y el límite del engaño 22
La baraja humana 31
Cuerda y Tijera 43
Misión Imposible 61
Pompones a cuatro manos 73
El viaje de los espectadores85
Magia infantil
Géneros y especialidades 98
Los pañuelos y la caja 109
Cubos locos 121
Viajeras para niños 133
Magia de cerca
Sobre magia y concursos 142
El Ocho Americano 149
Rutina de una moneda 167
Homenaje a Tony Toon 179
Cartomagia
Sobre la práctica y el ensayo 202
Predecir y transponer 215
Del revés 225
El edificio 235
La carta a la cajita 245
Entre tus manos 257
Las cartas viajeras 265
La carta antagonista 279
Coincidencia de dos 289
Memorización de la baraja 297
La agenda impromptu 309
Instrucciones (para realizar un milagro) 319

Prólogo
Por Raúl Laguna
La vida, a veces, te hace regalos, y conocer a Alberto, en la
S.E.I. de Madrid, fue uno de esos grandes regalos que no te
esperas. Nuestros años de amistad y el título de este segundo
volumen se funden en un mismo numero: 26.
Para mi es muy fácil hablar de Alberto porque llevamos más
de la mitad de nuestras vidas siendo amigos. Es muy fácil porque
nos conocemos a la perfección. Es muy fácil hablar de una
persona que ama y vive por y para la magia. Es muy fácil hablar
de una persona que es inconformista, que no se deja deslumbrar
por lo fácil y busca con constancia y dedicación lo que
le hace diferente. Insisto, es muy fácil hablar de Alberto. Lo
difícil es hablar de la trayectoria de uno de los mejores magos
de España. Una trayectoria llena de generosidad y humildad,
de profesionalidad y estudio, de entusiasmo y exigencia; en definitiva,
una carrera exitosa fruto de un gran trabajo y una gran
pasión por la magia desde sus comienzos.
11
Hablamos de un artista versátil, que ha sabido adaptarse
perfectamente a cada momento y a cada situación durante todos
estos años. Alberto tiene un sentido innato del espectáculo,
lo lleva en la sangre, en su ADN, y desconoce por completo lo
que significa la “zona de confort”. Ha sabido crear y mejorar
sus juegos y espectáculos a base de constancia, de escuchar, de
dejarse aconsejar… evitando acomodarse y arriesgando sin ningún
tipo de vértigo, sin red.
Recuerdo perfectamente, como si fuera ayer, cuando empezamos
a realizar nuestras primeras actuaciones en un local llamado
Luarca, donde Alberto y mi querido y admirado Ricardo
Rodríguez formaban pareja artística. Ya, desde esas primeras
actuaciones, Alberto sabía elegir con maestría los efectos que se
adaptaban como un guante a su personalidad. Una personalidad
arrolladora y una simpatía fuera de lo común que siempre
ha llevado por bandera, no solo en el escenario, sino en su día

a día.
Poco después llegaron los centros comerciales de la mano de
nuestro amigo Carlos Lamas, por aquel entonces presidente de
la SEI. Todos los magos que formábamos parte del espectáculo
interpretábamos un personaje. Alberto hacía el papel de Tahúr,
donde mostraba a los visitantes su ya potente arsenal mágico.
Su versión de los cubiletes, del suit apparition y del incauto
tramposo, eran algunos de los juegos que realizaba a la perfección
en cada uno de los pases que se sucedían a lo largo del día.
Estas fueron grandes oportunidades para almacenar tablas con
el público y rodar nuevo material.
12
Toda esa experiencia acumulada durante los primeros años
le sirvió para sentirse como pez en el agua cuando empezaron
las actuaciones en pubs, convenciones, fiestas privadas… Pero,
como se suele decir, lo mejor estaba aún por llegar: su primer
libro, la televisión, sus diferentes espectáculos teatrales, conferencias,
DVDs, presentador de festivales, más libros, premios
y reconocimientos, The Magic Factory (su escuela de magia
junto a Daniel de Benito)… Desde entonces, y hasta el día de
hoy, he tenido la suerte de vivir toda su carrera y de disfrutar
de sus éxitos, que son los míos. Porque, como dije al principio,
hace ya veintiséis años que somos amigos, hermanos.
Como podréis imaginar, con Alberto he compartido y vivido
muchas cosas durante todo este tiempo. Es mi mejor amigo.
Alberto representa la palabra amistad y gracias a él he crecido
como persona y como mago. Ha estado y estará en todos los
momentos más importantes de mi vida: mi boda, el nacimiento
de mis hijos (será en pocos meses el padrino de uno de ellos)…
Hemos compartido actuaciones, camerinos, risas, cenas, cumpleaños,
partidas en la terraza, fiestas, días y días de piscina en
Monteclaro, hemos visto ganar a la selección, compartido viajes
inolvidables, mundiales de magia, telepatutías… y también
algún que otro momento triste.
¡Y seguimos compartiendo todo eso y mucho más! Compar-

timos veintiséis años de carrera, compartimos veintiséis años
de magia y a partir de ahora, compartimos 26, su nuevo libro.
Gracias de corazón por regalarme este prólogo. Es todo un lujo
y un enorme privilegio.
26 esta a punto de ver la luz y sus páginas rezuman el material
que Alberto ha estado realizando desde sus inicios hasta
hoy. Estoy seguro de que será una auténtica “Misión imposible”
no empezar a leer sus páginas. En ellas, encontrareis juegos
mimados al máximo, con una construcción increíble y llenos
de detalles. He estado presente en el nacimiento de muchos
de ellos, el resto los he conocido con pocos meses de vida, he
visto cómo han ido creciendo y evolucionando con el paso del
tiempo, y si tuviera que seleccionar uno de entre tantos y tan
buenos efectos (cuerda y tijera, la baraja humana, viajeras, la
agenda)… me resultaría muy complicado. Pese a la dificultad
de elegir mi favorito, todos ellos podría catalogarlos como “Alberto
en estado puro”, porque todos ellos tienen algo que él
hace a las mil maravillas: combinar humor, participación, ritmo
y efecto mágico… añadiendo a la mezcla su elegancia y un
toque gamberro marca de la casa.
Junto a este material profesional Alberto ha incluido una
serie de entrevistas en las que comparte su visión personal sobre
diferentes aspectos de nuestro arte. Todas son cachitos de vida,
escritas desde la experiencia y cargadas de momentos vividos en
primera persona.
Queridos amigos, os dejo que disfrutéis con este libro lleno
hasta los tuétanos de buena magia. Alberto nos brinda en cada
página los juegos que llevan a su lado toda la vida y que ha
realizado en sus shows todos estos años. Métodos ingeniosos,
charlas originales y estructuras perfectas, son el resultado de
muchas horas de estudio y ensayo, que ahora comparte con
todos nosotros. 26 es un regalo que no puede esperar más para
ser abierto y que lleva el sello inconfundible de Alberto de Figueiredo.
Moratalaz, Julio de 2019
13

Introducción
… Nos vemos en 26.
Cuando me puse a recopilar material para conmemorar mis
veinticinco años de profesional, en seguida descubrí que sería
imposible que cupiera todo en un solo libro, de manera que
sabía que este momento llegaría, el momento de tener que escribir
la introducción a este segundo volumen. Si en aquel libro
decidí hacer un resumen, a nivel profesional, de mis veinticinco
años de carrera, es de recibo que ahora, que soy un año más
viejo, haga lo mismo relatando lo ocurrido desde que salió 25
hasta el día de hoy. Me limitaré a mencionar las cosas que, por
un motivo u otro, me parecen más reseñables, con la esperanza
que de algo de todo esto te pueda ayudar a explorar nuevos
caminos.
Comenzaré la narración el 22 de septiembre de 2018, día
que salió a la luz mi cuarto libro: 25. La presentación tuvo lugar
en el festival Magialdia, en la ciudad de Vitoria. Me acompañaron
Ricardo Sánchez, escritor de la obra, y Luis Alberto
Iglesias (Luigi), encargado de las entrevistas. Mientras yo
realizaba algunos juegos del libro, ellos se ocuparon de decir
infinidad de parabienes sobre mi trabajo, haciéndome morir de
vergüenza con tanta alabanza. Al terminar la presentación, me
llevé una gran decepción al escuchar un aplauso que yo sentí
que apenas duraba un instante; esa amarga sensación se convirtió
en uno de los momentos más emocionantes de mi carrera
al ver cómo el auditorio se transformaba en una avalancha de
gente corriendo hacia la mesa donde se vendía el libro. Una
forma maravillosa de hacerme sentir honrado por tantos años
de esfuerzo y dedicación a nuestro arte.
Ese mes de septiembre lo completé yendo a actuar para una
empresa a Verona (Italia). Todo esto de los viajes queda muy
bien en las redes sociales, pero en mi caso a veces preferiría no
viajar tanto. A lo largo del año acumulo muchos kilómetros
a mis espaldas que terminan por pasar factura. Lo que es in-
15

negable es que estas actuaciones me han dado la oportunidad
de conocer muchas personas y lugares maravillosos de todo el
mundo.
En octubre presenté la conferencia sobre mi nuevo libro en
la S.E.I. de Madrid. Antes del verano había hecho un preestreno
en Córdoba, donde siempre me sacan a hombros (Pepe
Peña y Franky Magic son mis adorados porteadores). Quizás
ese éxito me hizo salir demasiado confiado y, pese a “jugar en
casa”, me fui con un sabor agridulce, siendo la peor conferencia
que recuerdo haber dado en mi carrera. Estas cosas pasan y hay
que saber aceptarlas y aprender de ellas.
16
A final de mes tenía que irme tres semanas a Shanghai para
hacer una gira por varios teatros de la ciudad. China es un lugar
maravilloso para actuar y el público reacciona fabulosamente
bien a mi trabajo. Sin embargo, en ese momento me encontraba
con bastante estrés y realmente cansado. El milagro se
produjo cuando, a dos días de coger el avión, mi representante
en China me escribió para decirme que había un problema con
el Ayuntamiento de Shanghai y que, sintiéndolo mucho, tenía
que cancelar mi gira pagándome el sesenta por ciento del contrato
(el cual solo existía de palabra). La felicidad más absoluta
me embargó de la cabeza a los pies. Me quedé las tres semanas
en Madrid disfrutando de las primeras vacaciones pagadas de
mi vida.
El mes de noviembre lo tenía reservado para dar conferencias
de 25 en varios lugares del país. Tenía las pilas recargadas
tras el descanso y pude quitarme la espinita de la presentación
en la S.E.I. de Madrid. Dar charlas para magos es realmente entretenido
y lo disfruto enormemente, si bien es cierto que desde
un punto de vista económico no es algo demasiado rentable.
Las sociedades pagan lo que buenamente pueden y como yo no
llevo nada para vender, a parte del libro, el mayor beneficio lo
recibo al encontrarme con el reconocimiento por mi trabajo de
otros magos. ¡Algo que sienta de maravilla!

Diciembre suele ser un mes de mucho trabajo, especialmente
actuando en convenciones de empresa. Con la llegada de la
crisis este tipo de actuaciones se redujo de manera drástica. Por
suerte, aún no llegando al nivel de entonces, a día de hoy las
actuaciones para empresa siguen siendo mi principal fuente de
ingresos y el mes de diciembre es el más importante del año en
este sentido. Convenciones aparte, en diciembre también tuve
la suerte de actuar en dos escenarios de renombre: el teatro Phillips
Gran Vía, a través de la Fundación Abracadabra de Magos
Solidarios, y el teatro Jovellanos de Gijón, donde presenté seis
galas organizadas por José Armas. Que la magia llegue a escenarios
como estos realza nuestro arte y lo dignifica, alejándolo de
la imagen errónea que algunas personas tienen de él.
Llegó enero y empecé el año teniendo que inaugurar la programación
de magia del Soho Teatro en Madrid. Los programadores,
Armando Gómez y Miguel Gómez, me pidieron que
estrenara la sala con mi espectáculo Magicomedy. Todo se complicó
cuando esa semana me atacó con fuerza un brote de gripe
y el día de la actuación, con todas las entradas vendidas, cogí
una faringitis que apenas me permitía hablar. Solución: cortisona
en vena, micrófono a toda potencia, no dejar de beber agua
durante la actuación y quitarle a los juegos toda la música de
fondo para no tener qué hablar por encima de ella. Resultado
final: logré sacar adelante el estreno dignamente.
17
En febrero formé parte de la Gala de magia de cerca del Festival
Internacional de Magia de Madrid en el Circo Price, que
cada año dirige Jorge Blass. Seis actuaciones fantásticas en un
marco incomparable. No estoy muy a favor de la magia de cerca
realizada para que los espectadores tengan que verla en una
pantalla. En mi opinión, toda la magia debe ser vista en directo
y nosotros tenemos que adaptar nuestro material al número de
asistentes. Por ello decidí hacer magia de salón, cosa con la que
Jorge estuvo encantado y creo que el público también.
Marzo empezó de maravilla, pudiendo realizar Las cartas sobre
la mesa. Disfruto muchísimo con este show y desde que en

Madrid contamos con el Teatro Encantado y con Grada Mágica,
perfectas para hacer magia de cerca, cada vez que tengo un
hueco aprovecho para trabajar en ellas.
También actué en casa de un cliente al que tengo un cariño
especial ya que llevo trabajando para él más de diez años.
Normalmente me contrata para hacer un espectáculo de salón
para todos los invitados, acabando, en ocasiones, con algo de
magia de cerca. En esta ocasión organizó exclusivamente una
sesión sentando a sus invitados en torno a un tapete. Me parece
interesante comprobar cómo, a base de ir añadiendo pequeñas
pinceladas, mi cliente terminó por descubrir lo especial que
resulta la magia de cerca para los espectadores.
18
A lo que más tiempo dedico durante el año es a ser el director
de The Magic Factory, no solo dando clases casi a diario,
sino también eligiendo el material, grabando los vídeos,
añadiéndolos a la aplicación y organizando, junto a Daniel de
Benito, el calendario escolar semana a semana.
Además doy muchas clases particulares a magos que necesitan
una tutoría más específica. Cuál fue mi sorpresa al enterarme
de que durante dos semanas del mes de abril tendría que
enseñar a un alumno que venía desde Colombia para aprender
magia conmigo. Mas allá de sentirme obviamente alagado, me
parece digno de mención que alguien haga un esfuerzo económico
tan grande para intentar profundizar en su aprendizaje.
En mayo hice el viaje más largo de mi vida, teniendo que
volar a Australia, donde estaba contratado para actuar en una
feria de muestras en Melbourne realizando magia de cerca a la
gente que se acercaba al stand. Hacía bastante tiempo que no
llevaba a cabo este tipo de actuación y nunca es fácil abordar
a la gente que no tiene en mente ver juegos de magia, además
el público australiano resultó ser frío y distante. Aún cuando
estaban disfrutando con mi trabajo, costaba muchísimo lograr
que se acercaran, prefiriendo observar la magia desde la distancia.
Fueron tres días algo complicados. Por suerte de ahí volé

a Sidney, donde tenía que actuar para gente convocada a una
presentación de la misma empresa y todo resultó ser mucho
más sencillo. No tiene nada que ver el público cuando va invitado
a un evento que cuando cree que le vas a vender algo. Pese
a todos los altibajos la experiencia mereció la pena y además la
foto con el koala quedó de maravilla en mi Instagram :P.
Nada más volver del viaje actué en la comunión de la hija
de un cliente importante. Hace muchos años que dejé de hacer
comuniones, pero este era un caso especial. Si sueles actuar en
comuniones para un público familiar, te aconsejo que durante
la actuación anuncies que, al acabar el show, te sentarás en una
mesa para regalarle un rato de magia de cerca a todo el que se
quiera sentar contigo. Esa media hora extra, donde los adultos
se quedan entusiasmados, es muy buen momento para dar
muchas tarjetas y mostrar un registro distinto que te llevará a
actuar en casas particulares y en fiestas de empresa.
19
Junio fue un mes de mucho trabajo con actuaciones de todo
tipo (empresa, teatro, galas…), pero dos cosas hicieron que fuera
un mes especial: por un lado uno de mis alumnos, Luisval,
presentó en Grada Mágica su nuevo espectáculo Mago en tres
actos, un show en el que llevábamos trabajando más de un año.
Crear y dirigir un espectáculo para otra persona ha sido una
experiencia del todo gratificante y debo añadir que gracias a su
esfuerzo y dedicación, quedé muy contento con el resultado.
La segunda cosa especial fue pertenecer al jurado del Congreso
Nacional de Murcia. Nunca me ha gustado concursar,
pero siempre he disfrutado viendo los concursos en los congresos
de magia. Ser jurado resultó ser para mí toda una revelación.
Tenía muchas reticencias con la idea y, sin embargo,
disfruté mucho con la experiencia.
Empecé el mes de julio siendo maestro de ceremonias en un
kick off de empresa (presentación de objetivos para trabajadores
de la compañía). Este tipo de actuación siempre presenta
un reto para mí, ya que a menudo implica preparar material

específico para la marca. Por suerte a mí me encantan los retos.
El resto del mes se lo dediqué por completo a mi escuela,
montando las galas de fin de curso en el Teatro Encantado,
donde las dos actuaciones salieron a pedir de boca (no puedo
estar más orgulloso de mis alumnos). También, como cada año
a estas alturas, organizamos la fiesta de fin de curso y siempre
preparo una charla sobre algún tema. Esta vez se me ocurrió
hacer un taller de globoflexia. Llevaba una década sin hacer
ninguna figura más allá del perrito (que utilizo a menudo en
un número de escenario), pero me llevé una grata sorpresa al
descubrir que me acordaba perfectamente de todo lo que había
aprendido tanto tiempo atrás. Él que tuvo, retuvo.
20
¿Y agosto? Pues desde hace años tengo la sana costumbre de
tomarme el mes completo de vacaciones, y aunque me tocará
revisar este libro unas cuantas veces antes de mandarlo a imprenta,
hacerlo debajo de una sombrilla no es trabajar.
Hasta aquí este recorrido por un año completo en mi vida
laboral. Como habrás observado trato de exprimir al máximo
las actividades relacionadas con la magia. Debo añadir que para
poder hacer todo esto cuento con la ayuda del que es mi mano
derecha desde hace unos años: Víctor Vitia. Quede aquí reflejada
mi más sincera gratitud.
Me considero un auténtico privilegiado por llevar veintiséis
años dedicado a la que es mi pasión. Soy mago, y estoy muy
orgulloso de serlo.
Espero que disfrutes con la lectura de 26. Gracias por estar
siempre ahí.
Menorca, 2 de agosto de 2019

Magia de escenario
Trucajes y el límite del engaño
La baraja humana
Cuerda y tijera
Misión imposible
Pompones a cuatro manos
El viaje de los espectadores

Trucajes y
el límite del engaño
En esta entrevista y las que siguen Luis Alberto Iglesias invita a
Alberto de Figueiredo a compartir su punto de vista sobre distintos
aspectos de la magia.

Luigi: ¿Alberto, te consideras un mago purista? ¿Evitas los
gimmicks, trucajes y accesorios para favorecer los métodos que
solo precisan una baraja o monedas ordinarias?
Alberto: No, en absoluto. Recuerdo una ocasión en la que
Arturo nos contó, enfadadísimo, que un chico había sido eliminado
de un campeonato por haber usado cartas de doble
cara; aquel chico era Gabi Pareras. El jurado ni siquiera lo había
intuido, pero más tarde se enteró del secreto y decidió eliminarlo.
Arturo montó en cólera. Quizá por eso nunca volvió a
aceptar ser miembro de un jurado, no lo sé… El caso es que
aquello pasó…
Yo creo que es totalmente lícito usar cualquier tipo de trucaje
a nuestro alcance, aunque siempre hay un límite. Me explico.
Ese límite no está en los accesorios trucados, sino en que el
espectador tenga ante sus ojos toda la información. Para mí,
cualquier cosa que ocurra o haya ocurrido “fuera de cámara”,
fuera del plano de la visión de los espectadores, es trampa.
Luigi: Precisamente a eso quería llegar. Los magos contamos
con un arsenal creciente e ingeniosísimo de cartas de doble
cara, de doble dorso, cascarillas, etc. Pero parece que el auge de
la magia hecha y concebida para viralizar vídeos en redes sociales
ha llevado a algunos a rebasar el umbral de lo permisible.
¿Qué opinas?
Alberto: Eso no es nuevo. El uso de compinches es antiquísimo.
Para mí, son modas que van y vienen. Cuando nosotros
empezamos, era algo que se evitaba; ahora, ha regresado. ¿Cuál
es mi opinión? Pues que es nefasto. Mira, antes me preguntaban
muy a menudo por el célebre mago enmascarado que
destripaba los secretos en televisión. ¿Te acuerdas?
Luigi: Sí claro.
Alberto: Siempre he pensado que esa clase de cosas no hacen
tanto daño como se piensa. Hoy, YouTube está lleno de juegos
de magia destripados al alcance de cualquiera, pero quien ve

uno de esos vídeos, lo hace por curiosidad, y el que ve diez, ese,
tiene interés y, por tanto, bienvenido sea.
Luigi: Bien, pero, usar compinches durante la grabación de
un efecto o trucos de postproducción… Ese tipo de engaños,
¿qué te parecen?
24
Alberto: Ahí quiero llegar. Que se expongan secretos de magia
no me parece que haga daño, pero que se usen compinches
perjudica muchísimo. Yo siempre lo explico igual. A ver, si mañana
te enteras de que Rafa Nadal ha jugado al tenis dopado
durante toda su carrera (algo parecido sucedió con el ciclista
Lance Armstrong, ¿recuerdas?) el mito se derrumba. Si te gusta
mucho Raphael y te cuentan que en sus discos no era él quien
cantaba (por ejemplo, como pasó a finales de los ochenta con
el dúo Milli Vanilli), la decepción sería tremenda. Pues con la
magia ocurre lo mismo. Un mago no puede hacer ciertas cosas,
y me refiero a cosas que el público entiende que no debe hacer,
como usar compinches. De lo contrario, vayámonos al cine a
ver la última de los Vengadores, que nos encanta pese a saber
que todo es truco de cámara. ¿Me entiendes? En la magia eso
no debe ocurrir. No puede haber truco de cámara, no puede
haber un compinche, porque entonces estamos abusando de la
buena fe del espectador. El espectador cree que lo que va a ver
durante el espectáculo es real, auténtico.
Por muchas bolas que tires al aire para elegir a un falso espectador,
por ingenioso que sea tu método para introducir al compinche,
algo falla cuando los magos dedicamos nuestro ingenio
a encontrar un método perfecto para elegir a un compinche.
Mira, antes no me pasaba, pero ahora con frecuencia me
preguntan: “pero eso es un compinche, ¿no?”, y creo que es
porque hay un runrún en el oído del espectador, rumores sobre
tal o cual mago que llena teatros usando compinches. Me parece
que es terrible para la magia.
Luigi: O sea, que no todo vale para ofrecer un buen espectáculo
y llenar un teatro. Porque entre los propios magos hay

quienes responden: “sí pero, ahí lo tienes, llenando el teatro
semana tras semana”.
Alberto: Pero es que, entonces, ¿para qué quieres ser mago?
¿Para qué estudiamos magia? Un actor de teatro que interpretase
a un mago lo haría mejor que muchos de nosotros. Mira, el
mejor número de hipnosis que he visto jamás lo hizo Leo Bassi
durante un espectáculo en el que, después, explicaba que los
dos espectadores que lo ayudaban eran realmente compinches.
El número era extraordinario, pero el tipo al final tenía el valor
de decir: “gracias, señores, pero esto es con compinches”. Qué
desilusión, qué pena, vale, pero yo prefiero saber la verdad a
que me hayas engañado y me vaya a casa con un engaño que
me indignaría conocer.
La magia no puede traspasar esa frontera. Lo que digo sobre
los compinches también lo aplico al pre-show. ¡Es que se han
ganado mundiales de magia con pre-show! No, mira, tienes
diez minutos para hacer un número de concurso, y todo lo que
ocurra tiene que verse ahí. El método tiene que estar a la vista
del espectador y el jurado debe saber si lo que está viendo es
real o si hay cosas que han ocurrido antes de poner en marcha
el reloj.
25
En este libro hay un juego (“La baraja humana”) que nació
de una idea que tuve hace años para la que se me ocurrió una
solución ingeniosísima con un compinche. Pues no. Como no
podía ser así, tardé cuatro años hasta encontrar una solución
aceptable. En Veinticinco hay un juego titulado “Caja, candado
y página” que proviene de otro que yo había leído basado
en pre-show. Hay que devanarse los sesos para encontrar una
manera de hacerlo que sea real, que sea válida.
Luigi: Vale, entonces, entiendo que para ti existe un engaño
legítimo y otro que no lo es. ¿Cuáles son los límites de ese engaño
legítimo?
Alberto: Por resumir, el engaño legítimo es aquel en que
el espectador está viendo todo lo que hay. Si hago un viaje de

monedas de mano a mano con una cascarilla, el espectador ve
la cascarilla aunque no sea capaz de discernir que esa moneda
tiene otra en su interior. Eso es legítimo. Si en un espectáculo
en teatro hay pre-show, el espectador no sabe que media hora
antes de que se abriese el telón el mago se acercó a una persona
y le dijo “mira una carta y, cuando luego te pregunte por ella,
nómbrala”. Para mí eso no es legítimo.
Luigi: O sea, que el espectador debe tener todas las piezas
del rompecabezas.
26
Alberto: Claro. El otro día vi en televisión el espectáculo
de un mago muy famoso. Hacía llegar un trozo de papel a un
espectador sentado entre el público. El espectador escribía algo
y devolvía el papel, que pasaba de mano en mano hasta llegar
al mago. Pero un espectador de la primera fila cambiaba el
papel por otro y se lo entregaba al mago. Nadie imagina que
ese espectador es en realidad un ayudante. Bien, pero eso tiene
que ocurrir en el escenario. Y el mago debe arriesgarse a que
alguien piense: “¡Uy! Ese ayudante quizá le ha cambiado el papel”.
¡Perfecto! El espectador tenía ante sí todos los elementos y
ha descubierto al ayudante o sospechado su intervención. Pero
sentado en la platea no lo puedes sospechar. Tienes la guardia
baja porque crees que ese espectador es como tú, una persona
que ha pagado su entrada para ver el espectáculo.
Para mí, la condición de legitimidad es que el espectador
esté viendo todo lo que interviene en el engaño; cualquier cosa
que se salga de ese marco de referencia es trampa.
Luigi: ¿Dirías que los magos han perdido confianza en los
métodos clásicos o propios de la magia? Te lo pregunto porque
recuerdo que, en sus especiales de magia en televisión de los
años ochenta, David Copperfield hacía hincapié en que todo
lo que el espectador veía desde su casa era lo mismo que el público
del teatro estaba viendo. Insistía en ello precisamente para
que se descartase el uso de compinches. ¿Acaso hemos pasado a
pensar que nuestros métodos ya no son suficientemente buenos

para el público actual y por eso es necesario recurrir a compinches
u otro tipo de trampas ilegítimas?
Alberto: Es una muy buena reflexión. Yo no creo que sea
una falta de confianza en nuestros métodos, sino que cada vez
queremos más. Siempre he creído que la televisión no es un
buen medio para la magia. Por eso, para adecuar la magia a la
televisión nos planteamos presentar imposibles absolutos. Por
ejemplo, un efecto de carta ambiciosa no cumple los estándares
del imposible televisivo, no daría para un vídeo viral ni entraría
en los programas de zapping. Sin embargo, un tipo que desaparece
del estudio de televisión y reaparece caminando por
Manhattan sí los cumple. ¿Y cómo consigues eso? Pues, claro,
saltándote todas las reglas.
Lo que presentaba Tamariz en el programa de televisión
¡Chan-ta-ta-chán! valía para televisión. René Lavand salió tres
veces en el programa. De esto hace ya veinticinco años. Pues
bien, aún hoy todo el mundo recuerda al señor manco argentino
que repetía eso de “no se puede hacer más lento”. ¡Todo el
mundo lo recuerda! ¿Y qué hizo? Un “Agua y aceite” con tres
cartas. Pero lo hizo muy bien, claro. Ahora suplimos nuestras
carencias con compinches, trucos de cámara y trampas fuera
de plano. Queremos lograr el imposible haciendo lo que no
podemos hacer.
27
Luigi: ¿Y no crees que quizá sea simplemente una forma de
crear magia para un propósito y un medio muy concretos? A
saber, producir piezas para redes sociales que te conviertan en el
mago más popular del planeta. Quizá, llevados por ese afán de
notoriedad ideamos efectos aptos para ser disfrutados y compartidos
desde la pantalla de un teléfono. Magia con fines casi
exclusivamente promocionales. Pero, claro, el mago no se da
cuenta de que es contraproducente, puesto que la gente acudirá
en masa al teatro esperando ver esos efectos… y el mago no los
puede hacer.
Alberto: La magia que suelo ver en redes sociales son efectos

con cien ángulos malos donde un tipo coloca su cámara y graba
justo desde el ángulo bueno. Para mí eso no es trampa, porque
el espectador está delante de ti, aunque al otro lado de la pantalla.
Eso es magia auténtica. Probablemente ese efecto no lo vas
a poder hacer en tu vida real, de acuerdo, pero para mí es magia
lícita. Estás haciendo todo delante de la cámara y, por ejemplo,
no estás sacando una mano fuera del plano, robar una carga y
hacer aparecer agua en tus manos, por decir algo.
Luigi: Salirte de la pantalla sería ilícito.
28
Alberto: Sí, para mí, sí. Algún mago responderá: “pero es
como si cargases del regazo”. Cierto, llevar la mano al regazo
es parecido a sacarla de la pantalla, vale… Los límites no son
nítidos y podemos discutirlos.
Pensemos en esos vídeos virales basados en trucos de edición
que un tipo aparece, luego desaparece, se transforma o
le pasan cosas imposibles. Ni siquiera tratan de que el público
tome todo aquello por magia. Todos saben que son trucos de
edición, y eso es perfectamente válido. Es válido porque se sabe
que no es magia. Mientras tú no intentes hacer creer que ese
señor es un mago que no ha usado trucos de edición de vídeo,
no tengo nada que objetar.
Luigi: ¿Estamos acostumbrando al espectador a esperar cosas
imposibles de hacer en las circunstancias de una actuación
real?
Alberto: Sin duda, y es contraproducente. Estoy cansado de
actuar en un sitio y que alguien me diga: “Bueno, es que el otro
día Dynamo hizo tal o cual”. Pero, ¡¿cómo que Dynamo?! ¡Lo
que hizo Dynamo es mentira, es falso! ¿Eso contra quién va?
¡Pues contra nosotros!
Luigi: Entonces, ¿ha surgido un nuevo tipo de mago que
solo puede hacer magia en esas circunstancias? Creo que todos
conocemos casos en que magos famosos por sus vídeos en redes
sociales han sido invitados a congresos y han resultado ser ma-

los y aburridos. Fuera del marco controlado de su dormitorio y
su cámara resulta evidente que carece de ese montón de habilidades
que hacen a un mago completo: una buena presentación,
carisma, ritmo escénico...
Alberto: Se me ocurren muchísimos nombres, pero no creo
que estén engañando a nadie. Al fin y al cabo, ellos hacen esos
vídeos y la gente los aprecia por eso. No tienen nada que ver
con los compinches, el pre-show o los trucos de edición. Eso sí
que hace daño a nuestro arte, y mucho.
Luigi: Alberto, imagina que un adolescente tiene por ídolos
a esa clase de magos. Cree que la magia consiste en eso y aspira
a hacer ese tipo de efectos y otros similares. ¿Qué le dirías?
Alberto: Mira, es que has dado en el clavo. No hace muchos
años, cuando el Mago Pop empezó a triunfar, asistí a un
congreso y un chico se me acercó y me dijo que quería cenar
conmigo. Yo no lo conocía. El caso es que durante la cena le
pregunté qué tipo de magia hacía y me explicó que él hacía un
juego en que pasaba esto y aquello… “¿Pero ese juego no es
uno que hace el mago Pop?”, respondí. Y me dijo que sí. “¿Pero
lo haces igual?”. Otro sí. “¿Y usas una chica que en teoría es del
público pero en realidad es tu ayudante?”. “Sí, yo hago lo mismo”.
Y me lo decía como si fuera lo más natural del mundo. Y
ahí está el problema, que el mago más famoso haga eso y sea la
referencia de los jóvenes que están aprendiendo.
29
Luigi: Y que no reparen en que esa clase de trampas no son
legítimas.
Alberto: ¡Claro! Si lo hace ese señor y triunfa, ¡¿cómo no
va a ser legítimo?! ¿Qué le diría a ese chico? Pues que eso no se
puede hacer, ni más ni menos.
Luigi: Muchos magos ahora se inician solos, sin profesores,
con descargas o vídeos en YouTube, sin ese mentor que les diga
“Cuidado, esto no se debe hacer. Esto es un desprecio al arte de
la magia y por aquí no vayas”. No tenemos quién nos advierta

y, por tanto, cualquier método es bueno. ¿Puede estar ocurriendo
algo parecido?
Alberto: Posiblemente. YouTube y todas esas cosas tienen su
parte buena y su parte mala. Una parte mala es esa. A mi escuela
de magia llegan muchísimos jóvenes. Yo les pregunto: “¿Qué
nivel tienes?”. Y me dicen: “Yo ya tengo nivel como para, por
lo menos, estar en nivel tres…”. Y no tienen ni idea. Sí, tienen
cierta destreza técnica. Llegan haciendo empalmes y algunas
cosas bárbaras, pero ignoran qué es la magia y son incapaces de
presentar un juego bien hecho. Pero eso es normal y tiene que
ver con la facilidad con la que aprendemos.
Luigi: Y la forma en que se aprende ahora en solitario.
30
Alberto: Pero cuando tú y yo empezamos, ¿no empezamos
también aprendiendo empalmes? Yo, sí.
Luigi: Pero teníamos libros y sociedades mágicas. Era distinto.
Alberto: Sí, sí, es verdad, pero al segundo día de llegar a la
SEI ya aprendí a empalmar cartas.
Luigi: Había gente que te decía: “Así, sí. Así, no”.
Alberto: Eso es.