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Diseño : Errea Comunicación<br />
Big Black<br />
Evanston, Illinois, Estados Unidos. 1981-1987 y 2006 (reunión)<br />
El pasado 24 de diciembre de 2019,<br />
Dave Riley falleció a causa de un<br />
cáncer de laringe. Fue en los años<br />
ochenta cuando, junto a Santiago<br />
Durango, Steve Albini y una Roland<br />
Tr-606, formó parte de Big Black: una<br />
apisonadora de frenopático.<br />
Nada mejor para empezar que<br />
las contundentes declaraciones<br />
de Riley a Melody Maker en 1987.<br />
“Cuando escucho la palabra ‘violencia’,<br />
pienso en ‘victima’. Cuando pienso en<br />
‘agresión’, pienso en ‘intensidad’. Big Black<br />
es intensidad”. Enmascarado bajo pintas<br />
redneck de instituto y recurrentes inclinaciones<br />
a empinar el codo, Riley fundió su<br />
bajo en la trepanación sísmica de la Roland<br />
que acompasaba los volantazos eléctricos<br />
ejecutados por Durango y Albini, verdugos<br />
de unas guitarras que sonaban como mordiscos<br />
a degüello. Post-hardcore caníbal al que<br />
Riley dotó de funk atómico, imposible de bailar<br />
sino era desde la enajenación del pogo. No<br />
es ninguna casualidad que, entre versiones<br />
a sus admirados Wire o Krafwerk, el trío de<br />
Chicago también reinterpretara canciones<br />
de James Brown (impagable su versión de<br />
The Big Payback), Cheap Trick (He’s A Whore) y<br />
las Mary Jane Girls (In My House). Pero hasta<br />
llegar a esta fórmula, Big Black tuvieron que<br />
evolucionar rápidamente desde su quilómetro<br />
cero, con el EP Lungs (82), donde un<br />
solitario Albini dispuso las líneas maestras<br />
de un sonido, aún esquelético, al que en sus<br />
siguientes pasos Durango y Riley aportaron<br />
el músculo que hizo de epés como Bulldozer<br />
(83) y Racer X (84) un díptico esencial de su<br />
cuaderno de bitácora. A través del mismo,<br />
refuerza características básicas de su estilo,<br />
tal que uno de los odios más evidentes de<br />
Albini. “Odio la voz humana. Nuestra idea es<br />
alterar mi voz todo lo posible y luego sepultarla<br />
al final de la mezcla”, llegaría a declarar<br />
el propio Albini en 1987.<br />
A pesar de las virtudes vislumbradas<br />
en cada nuevo paso discográfico del grupo<br />
y en temas suicidas como The Ugly American,<br />
nadie podía esperarse un salto cualitativo<br />
tan vigoréxico como Atomizer (86). Sin embargo,<br />
la contraportada de Racer X (84) ya lo<br />
advertía por medio de un mensaje profético,<br />
que cumplieron con creces. “The next one’s<br />
gonna makes you shit on your pants” (con<br />
el próximo te cagarás por los pantalones).<br />
Literal. Solo por Kerosene, su primer álbum<br />
debería ser considerado piedra filosofal<br />
de las teorías post-hardcore, seis minutos<br />
de agresión constante que suenan a continuación<br />
exasperada del Something To Do de<br />
Depeche Mode. Las arremetidas nucleares<br />
del bajo de Riley en esta canción son el<br />
punto álgido de la cosmología Big Black. Sin<br />
embargo, el resto del álbum no le iba a la<br />
zaga. Atrocidades como Passing Complexion<br />
o Jordan, Minnesotta hacen que adalides del<br />
post-hardcore siglo XXI, como Idles O Fucked<br />
Up, suenen a hermanitas de la caridad.<br />
La agresión interina de cada inflexión<br />
vocal, rítmica o eléctrica del disco viene<br />
dictaminada por la misma esencia cancerígena<br />
de los mensajes encriptados en<br />
canciones donde se pasean seres sádicos,<br />
alcóholicos, psicópatas y asesinos a sueldo.<br />
Como el propio Albini llegaría a reconocer<br />
para Nuestro grupo podría ser tu vida, de<br />
Michael Azerrad: “Son estudios elípticos de<br />
tipos espeluznantes como adictos al crack,<br />
abusadores de niños e, incluso, un individuo<br />
que vive en un agujero” [como en Live In A<br />
Hole, perteneciente a Lungs].<br />
—marcos gendre<br />
IMPRESCINDIBLE<br />
Songs<br />
About<br />
Fucking<br />
(Touch And<br />
Go, 1987)<br />
9/10<br />
SU predisposición hacia el lado<br />
oscuro del sueño americano floreció<br />
en Songs About Fucking,<br />
un trabajo en el que subrayan de<br />
forma evidente su inclinación<br />
hacia la aceleración desbocada,<br />
en sprints esquizofrénicos como<br />
Pavement Saw, Fish Fry o la brutal<br />
L Dopa. L Dopa no es más que<br />
uno de las inmersiones hacia<br />
las profundidades del horror,<br />
en unas letras en las que H.P.<br />
Lovecraft ha sido apresado en la<br />
demencia de enfermedades incurables<br />
y toda inclinación hacia<br />
la visión de la vida desde los<br />
ojos de un perturbado mental. No<br />
hay escapatoria en un conjunto<br />
de arremetidas que atenazan desde<br />
sus articulaciones y se cuelan<br />
en el subconsciente en forma<br />
de pesadillas escabrosamente<br />
reales. Las cogorzas de Riley en<br />
pleno directo y la propia devastación<br />
emocional generada por<br />
su sonido fueron razones básicas<br />
en el cierre a una experiencia al<br />
límite de la que surgió la rama<br />
más virulenta de la escena posthardcore.<br />
—m.g.<br />
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#46 febrero <strong>2020</strong><br />
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