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MondoSonoro Febrero 2020

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Big Black<br />

Evanston, Illinois, Estados Unidos. 1981-1987 y 2006 (reunión)<br />

El pasado 24 de diciembre de 2019,<br />

Dave Riley falleció a causa de un<br />

cáncer de laringe. Fue en los años<br />

ochenta cuando, junto a Santiago<br />

Durango, Steve Albini y una Roland<br />

Tr-606, formó parte de Big Black: una<br />

apisonadora de frenopático.<br />

Nada mejor para empezar que<br />

las contundentes declaraciones<br />

de Riley a Melody Maker en 1987.<br />

“Cuando escucho la palabra ‘violencia’,<br />

pienso en ‘victima’. Cuando pienso en<br />

‘agresión’, pienso en ‘intensidad’. Big Black<br />

es intensidad”. Enmascarado bajo pintas<br />

redneck de instituto y recurrentes inclinaciones<br />

a empinar el codo, Riley fundió su<br />

bajo en la trepanación sísmica de la Roland<br />

que acompasaba los volantazos eléctricos<br />

ejecutados por Durango y Albini, verdugos<br />

de unas guitarras que sonaban como mordiscos<br />

a degüello. Post-hardcore caníbal al que<br />

Riley dotó de funk atómico, imposible de bailar<br />

sino era desde la enajenación del pogo. No<br />

es ninguna casualidad que, entre versiones<br />

a sus admirados Wire o Krafwerk, el trío de<br />

Chicago también reinterpretara canciones<br />

de James Brown (impagable su versión de<br />

The Big Payback), Cheap Trick (He’s A Whore) y<br />

las Mary Jane Girls (In My House). Pero hasta<br />

llegar a esta fórmula, Big Black tuvieron que<br />

evolucionar rápidamente desde su quilómetro<br />

cero, con el EP Lungs (82), donde un<br />

solitario Albini dispuso las líneas maestras<br />

de un sonido, aún esquelético, al que en sus<br />

siguientes pasos Durango y Riley aportaron<br />

el músculo que hizo de epés como Bulldozer<br />

(83) y Racer X (84) un díptico esencial de su<br />

cuaderno de bitácora. A través del mismo,<br />

refuerza características básicas de su estilo,<br />

tal que uno de los odios más evidentes de<br />

Albini. “Odio la voz humana. Nuestra idea es<br />

alterar mi voz todo lo posible y luego sepultarla<br />

al final de la mezcla”, llegaría a declarar<br />

el propio Albini en 1987.<br />

A pesar de las virtudes vislumbradas<br />

en cada nuevo paso discográfico del grupo<br />

y en temas suicidas como The Ugly American,<br />

nadie podía esperarse un salto cualitativo<br />

tan vigoréxico como Atomizer (86). Sin embargo,<br />

la contraportada de Racer X (84) ya lo<br />

advertía por medio de un mensaje profético,<br />

que cumplieron con creces. “The next one’s<br />

gonna makes you shit on your pants” (con<br />

el próximo te cagarás por los pantalones).<br />

Literal. Solo por Kerosene, su primer álbum<br />

debería ser considerado piedra filosofal<br />

de las teorías post-hardcore, seis minutos<br />

de agresión constante que suenan a continuación<br />

exasperada del Something To Do de<br />

Depeche Mode. Las arremetidas nucleares<br />

del bajo de Riley en esta canción son el<br />

punto álgido de la cosmología Big Black. Sin<br />

embargo, el resto del álbum no le iba a la<br />

zaga. Atrocidades como Passing Complexion<br />

o Jordan, Minnesotta hacen que adalides del<br />

post-hardcore siglo XXI, como Idles O Fucked<br />

Up, suenen a hermanitas de la caridad.<br />

La agresión interina de cada inflexión<br />

vocal, rítmica o eléctrica del disco viene<br />

dictaminada por la misma esencia cancerígena<br />

de los mensajes encriptados en<br />

canciones donde se pasean seres sádicos,<br />

alcóholicos, psicópatas y asesinos a sueldo.<br />

Como el propio Albini llegaría a reconocer<br />

para Nuestro grupo podría ser tu vida, de<br />

Michael Azerrad: “Son estudios elípticos de<br />

tipos espeluznantes como adictos al crack,<br />

abusadores de niños e, incluso, un individuo<br />

que vive en un agujero” [como en Live In A<br />

Hole, perteneciente a Lungs].<br />

—marcos gendre<br />

IMPRESCINDIBLE<br />

Songs<br />

About<br />

Fucking<br />

(Touch And<br />

Go, 1987)<br />

9/10<br />

SU predisposición hacia el lado<br />

oscuro del sueño americano floreció<br />

en Songs About Fucking,<br />

un trabajo en el que subrayan de<br />

forma evidente su inclinación<br />

hacia la aceleración desbocada,<br />

en sprints esquizofrénicos como<br />

Pavement Saw, Fish Fry o la brutal<br />

L Dopa. L Dopa no es más que<br />

uno de las inmersiones hacia<br />

las profundidades del horror,<br />

en unas letras en las que H.P.<br />

Lovecraft ha sido apresado en la<br />

demencia de enfermedades incurables<br />

y toda inclinación hacia<br />

la visión de la vida desde los<br />

ojos de un perturbado mental. No<br />

hay escapatoria en un conjunto<br />

de arremetidas que atenazan desde<br />

sus articulaciones y se cuelan<br />

en el subconsciente en forma<br />

de pesadillas escabrosamente<br />

reales. Las cogorzas de Riley en<br />

pleno directo y la propia devastación<br />

emocional generada por<br />

su sonido fueron razones básicas<br />

en el cierre a una experiencia al<br />

límite de la que surgió la rama<br />

más virulenta de la escena posthardcore.<br />

—m.g.<br />

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#46 febrero <strong>2020</strong><br />

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