CULTURA DIGITAL EC JUNIO 2020

El impresionismo
en el cine -Marta Martín
Cuando vi CALL ME BY YOUR NAME (2017) de Luca Guadagnino la primera
conclusión a la que llegué fue que, no estaba segura de por qué,
pero era una película impresionista. Podía ser una manía mía por revolver
lo inamovible, y más aún en tiempo de confinamiento cuándo hasta las
cortinas parecen pedir que les dediques una reflexión emocional. El caso
es que sin ideas teóricas ni manuales de arte estaba completamente segura
de que la brisa de Monet o los detalles de luz de Renoir tenían que
haber inspirado esa obra sin saber cómo. Ahora meses después llegan
a mi estos montajes realizados por cmbynmonet, la artista Mika Labrague,
de escenas de la película apaisajadas en cuadros de monet y sonrío
picares- camente al leer que, en la novela del libro, el pintor impresionista
aparece constantemente en todas sus páginas:
“este es el lugar donde Monet venía a pintar” explica Elio.
Y el pro- pio autor reconoció que la casa de Monet le sirvió
de inspiración. La creadora de los montajes contaba a S Moda: “(…)Los
exuberantes árboles, las playas, las flores, el aire veraniego de todo. Por
curiosidad, busqué pinturas del artista y me recordaron a ciertas escenas.
Así decidí fusionar las dos obras maestras”.
Y ahora, de forma pedante y sin consideración alguna, me atrevo a contar
que la película no es solo impresionista por sus idílicos paisajes en los
que los personajes se funden hasta desaparecer, sino que los diálogos
también lo son. Os pongo de ejemplo el momento en el que Elio y Oliver
hablan sobre su atracción en la plaza del pueblo, de una forma tan delicada
y sutil que si alguien acaba de encender el televisor no logra entenderlo.
La película poco a poco y pincelada a pincelada entre los encuentros
de los dos personajes va sugiriendo el vínculo que se crea entre ellos, sin
llegar a hacerlo explícito verbalmente hasta el final. Esta definición me recuerda
un poco a cuando la corriente artística adoptó ese nombre, “impresionista”
por la “Impresión del sol naciente” (Monet, 1872) sobre la orilla
del mar, resaltando unos tonos sobre otros para provocar la impresión del
espectador, a base del detalle y la sugeren- cia, del contraste de lo
complementario. Y sin darte cuenta te has enamorado del cuadro
y así también, de la película.
22 JUNIO2020
espacio c
23