REVISTA MUNDO PLURAL JULIO- AGOSTO .(1)..

Editorial
A nuestros lectores.
Mundo Plural celebra junto a ustedes el mes de la radio,
construyendo un testimonio radial, el cruce de los tiempos
es el contexto que abunda en datos de color que tiene
este número, los 100 años de la Radiofonía en Argentina,
el 19 de agosto el día de la Radio ONLINE, les dije,
esta revista llega a puntos inextricables, eso hace que el
rumbo sea cada vez mas fuerte, y por eso agradecemos a
todos nuestros lectores, que han logrado ese místico y
cómplice intercambio, desde ya estamos a total disposición
con el afecto de siempre.
Gracias por leer y mandar ese intercambio que provoca la
lectura.
Hasta el próximo número!

Directora: Adriana Alicia Rodríguez
Diseño y Edición: Adriana Rodríguez y Magalí Durán.
Colaboración: Nicolás Balerio
Editorial Almaluz Uriburu 484 9B
Teléfono 49527082/1982.
info_editorial@editorialalmaluz.com.ar
editorialalmaluz@gmail.com
ISSN 2591-2747

Centenario de la radiofonía
en Argentina
Mundo Almaluz junto a sus especialistas
en literatura, recorre la historia de la radio
argentina en este número especial.
Además, las notas de actualidad y calidad
acompañan como siempre para mantenerlos
informados
Los invitamos a ingresar….

Geopolítica
8. Latam, solo un espejo mas de la dinámica
sistémica global
14. China– Estados Unidos, una “nueva contienda”,
no una “nueva Guerra Fría”
20. La inteligencia sanitaria. Una inteligencia
sectorial de la inteligencia estrategica
26. La paradoja del aislamiento social en
las cárceles: posibles acciones en épocas de
pandemia
Tecnología
36. ¿Qué puede hacer un VPN?
Autoayuda
38. Como en un barquito a vela
40. Otra mirada
41. Ver
42. Cosas que aprendí con el tiempo
44. Comencemos a divisar lo venidero
48. ¿Por qué no se cuidan a diario?
Cine
52. El músico del cine: Morricone
Moda
54. André Courregès
Deportes
56. Con ganas de volver

Tango
60. El tango nuestro y su Academia
Hip Hop
62. RUN- - D.M.C
Notas de actualidad
66. El amor por el arte viene siempre de lejos
68. Somos seres sociales por naturaleza ¿Y
en tiempos de pandemia como lo logramos.
70. Barco a vapor argentino encallo en las
playas de lo que hoy es La Lucila del Mar
(balneario Costa Azul)
72. Presentaciones de libros Almaluz
Suplemento especial: 100 años
de la radiofonía argentina
74. 100 años de la radiofonía argentina

Geopolítica
Latam, solo un espejo más de la dinámica sistémica global
Competir a través de la reducción de costos es chos laborales mínimos.
el eje principal del trabajo gerencial de las líneas
aéreas en la actualidad. Capitalismo a
Aquí no hay efecto derrame que valga para
con la competencia: estamos en una industria
secas. Donde la competencia es salvaje, pero
de juego de suma cero. Ejemplos sobran y los
también lo son las fusiones y los monopolios.
números hablan por sí solos. Ryanair dejó en
Donde la política – y la geopolítica – juegan un
tierra a 400.000 pasajeros en 2017. La infantil
rol trascendental. Donde las economías indirectas
que la industria genera (como el turis-
explicación oficial se basó en “errores en la
planificación del calendario de vacaciones de
mo, el comercio con las mercaderías que se
sus pilotos”. La realidad indica que hubo una
transportan, las miles de Pymes que actúan
huida masiva de 150 de sus trabajadores a
como sus proveedores, o la dinamización de la
Norwegian Airlines. Por otro lado, de las 154
microeconomía que implica las reuniones laborales),
representan sectores importantes en los
aerolíneas que se han creado entre los años
2000 y 2016, 107 ya han desaparecido.
PBIs de muchos países. Donde también se
¿Capitalismo Shumpetereano? Más bien diría
visualiza la “lucha de clases” modelo siglo XXI.
capitalismo en su fase monopólica. En Europa,
Todo comienza con la globalización neoliberal cinco grupos (Air France-KLM, IAG, Lufthansa,
agresiva y la tan mentada‘ revolución de los EasyJet y Ryanair) acaparan el 63% del mercado.
Peor aún es en Estados Unidos, donde
aviones’ a través de las ahora tan conocidas
por nosotros “LowCost”: precios bajos, rutas las cinco primeras líneas aéreas controlan el
fijas punto a punto con vuelos repletos llevados
a cabo en el menor tiempo posible (desde
86% del negocio.
Como contraparte, para quienes lo promovieron,
las palabras mágicas que han sentencia-
Ryanair ya avisaron que no van a volar si los
gobiernos imponen la obligatoriedad de dejar
do socialmente su triunfo son cuatro:
los asientos centrales vacíos a causa del
“democratización del espacio aéreo”. ¿Quién
COVID-19), aviones eficientes con bajo nivel
puede dudar de los beneficios a un consumidor
que obtiene tarifas económicas y asequi-
de consumo de combustible – adquiridos además
en grandes cantidades para abaratar costos
-, tiempos mínimos de espera en los aerobles
para su malogrado bolsillo? Un nuevo modelo
que se basa en brindarles a los clientes
puertos secundarios, mantenimiento estrictamente
necesario para garantizar la seguridad,
libertad de elección, sin forzar el pago de servicios
que no van a utilizar. “Una propuesta
modelos únicos y estándar de aeronaves para
justa y equitativa” gritan a los cuatro vientos.
reducir el costo de la formación de los pilotos y
Cantos de sirenas para el liberalismo individualista.
lograr una operatoria con el mínimo personal
posible y, por supuesto, empleados con dere-

Mundo Plural
Igualmente, queda claro que como siempre, lo y comunicaciones de manera virtual, el rechazo
de los grupos ambientalistas (en Francia, el
importante es ganar dinero. Mucho dinero.
Desde el punto de inflexión provocado por la Partido Verde ha demostrado que cada francés
emite 5 toneladas de CO 2 al año en su ru-
crisis de los años 2008/2009, el sector ha vivido
una década dorada, con crecimiento continuo
de pasajeros y, sobre todo, ganancias. La ción -; la misma cantidad que si viaja dos vetina
diaria - calefacción, transporte, alimenta-
Asociación Internacional de Transporte Aéreo ces desde París a Nueva York),o una pandemia
como la actual, la cual dejará un tendal de
(IATA), órgano madre de la aviación civil internacional,
estima que la industria ha cerrado el quiebras en la industria.
ejercicio de 2019 con unos beneficios en torno
Por supuesto, y para salir del paradigma argentino,
no todas las problemáticas son exó-
a los 25.900 millones de dólares - lo que representa
un incremento interanual del 3,1% -, con
genas. También hay erróneas definiciones en
4.500 millones de pasajeros transportados (el
los modelos de negocio que no aciertan con su
doble que diez años antes) conectados
verdadero público objetivo o con los mercados
por23.000 ciudades en todo el mundo – cuando
en el año 1998 eran 10.250 -.
donde debieran operar para ser rentables
(como ha sido el caso de Alitalia, que se focalizó
en las rutas de corto y medio alcance – sin
Pero esto es capitalismo y como en un videojuego
de acción, el ataque de los ‘enemigos’ poder competir de ningún modo con las
proviene de diversos y variados frentes. Los LowCost - en lugar de las internacionales).
fluctuantes – y terriblemente peligrosos cuando
se incrementan – precios del barrio de cruciencia
por no contar con financiamiento para
También se encuentran quienes pierden efido,
la competencia en espacios regionales con poder modernizar su flota. Y de más está decir
los menos contaminantes trenes de alta velocidad
(la alcaldesa de Barcelona Ada Colau ya costos se vincula directamente a la eliminación
que en las últimas décadas, la reducción de
ha pedido eliminar el puente aéreo entre la capital
catalana y Madrid con la excusa de que son las palabras sutiles de los empresarios del
de personal: “estructura sobredimensionada”
es suficiente con el AVE), alguna catástrofe sector. La respuesta del otro lado del mostrador,
no se hace esperar. “Capitalistas en las
que en la industria de la aviación suele dejar
secuelas (como ha sido el caso de Spanair, la ganancias y socialistas en las pérdidas, han
cual quebró en el año 2012 luego del accidente
de Barajas en el año 2008), los desequili-
años de bonanza; sin embargo, no son pocas
repartido millones en utilidades en los últimos
brios macroeconómicos (la británica Monarch las líneas aéreas que cuando no le cierran los
justificó su quiebra en base ala debilidad de la números sufren rápidamente el ‘síndrome del
Libra Esterlina), los potenciales atentados terroristas
(como el emblemático suceso de la mo los causantes principales de todos sus ma-
chivo expiatorio’, culpando a los sindicatos co-
aerolínea estadounidense Panam cuando sobrevolaba
Escocia en el año 1987), los cam-
de la Asociación del Personal Aeronáutico de
les” sostiene Luciana Flesler, dirigente sindical
bios tecnológicos que permiten realizar tareas la República Argentina.

Geopolítica
El otro punto de relevancia para las empresas
privadas de aviación civil, es su relación
con los gobiernos. Exceptuando las
empresas 100% estatales (como sería el caso
de Boliviana de Aviación, creada por Evo
Morales), el vínculo público-privado suele ser
ambivalente. Por un lado, las principales quejas
se centran en los altos impuestos (como lo
es por ejemplo la tasa a las emisiones de carbón
en la Unión Europea), o las escasas facilidades
que reciben en términos logísticos,
burocráticos y de infraestructura por parte del
Estado. Por supuesto, la situación se revierte
180° – sobre todo para las aerolíneas emblema
de cada país –cuando la quiebra se encuentra
a la vuelta de la esquina: como
Cenicienta a la medianoche, los reclamos se
transforman radicalmente en pedidos desesperados
de un rescate financiero estatal imperiosamente
necesario para su supervivencia.
Y aquí aparece en acción la Canciller Ángela
Merkel, con una inyección de 9.000 millones
de euros adquiriendo el 20% del paquete accionario
de la emblemática Lufthansa. Del
otro lado del mostrador, para el gobierno germano
lo más importante es su asiento en el
directorio; aunque institucionalmente no debería
intervenir en las decisiones de la aerolínea,
se sabe que el objetivo es tomar el control
estratégico para que no pierda su preponderancia
en el mundo de la aviación civil como
la aerolínea de bandera de la Unión
Europea. Por supuesto, en el mundo de la
geopolítica pura, los diferentes niveles de poder
conllevan a que las capacidades – y las
metas -, sean diferentes. Así lo entienden sus
laderos austriacos: a pesar de haber avalado
300 millones de Euros de créditos de la banca
privada para el rescate de Austrian Airlines,
Viena no participará en el capital de su aerolínea,
la cual seguirá perteneciendo 100% a
Lufthansa. Todo queda en manos de las decisiones
de su hermana mayor.
Sin embargo, no será nada sencillo para los
germanos. Los intereses supranacionales se
encuentran a la orden del día: la Comisión
Europea le ha indicado a Lufthansa que, como
toda compañía que obtiene más de 250
millones de euros en capital de rescate, debe
aceptar las reglas de un “campo de juego nivelado”:
esto es, ceder franjas horarias de
despegue y aterrizaje (Slots), o que reduzca
el número de aviones con base en sus aeropuertos
principales de Frankfurt y Múnich.
Mientras que para Merkel ello representa un
dolor de cabeza, para muchos italianos la
aflicción es en el corazón. Aunque golpee el
bolsillo de una ya insolvente economía, los
600 millones de euros destinados por el gobierno
de Contepara la actual renacionalización
y salvataje de Alitalia, son una caricia al
alma para con la “italianidad”, como le gustaba
decir a Silvio Berlusconi en sus discursos
políticos
Como contraparte, el idílico nacionalismo tiene
su contracara cuando la corrupción y la
ineficacia se apoderan de los poderes de
turno. El tan mentado “capitalismo de amigos”
se observó también con la aerolínea de bandera
italiana, quien tuvo la participación en
sus múltiples rescates de sujetos y empresas
que poco o nada tenían que ver con la industria
aeronáutica, como fue en su momento el
caso de la empresa de autopistas – sí, leyó

Mundo Plural
bien, autopistas - Atlantia, cuyo objetivo central
– para no decir único - era obtener a cambio
un trato favorable en futuras concesiones
vinculadas a los negocios gubernamentales.
Con un halo de oscuridad similar, semanas
antes de acogerse al capítulo 11 de la Ley de
Quiebras de los Estados Unidos para reestructurar
su deuda (superior a los 7.000 millones
de dólares), el principal accionista de la aerolínea
Latam, la sociedad Costa Verde Aeronáutica
de la familia Cueto,canceló anticipadamente
un crédito de 34 millones de dólares otorgado
por Inversiones Odisea, la firma que tiene a los
cuatro hijos del presidente chileno Sebastián
Piñera como principales socios. A diferencia
del caso italiano, en esta ocasión ambas empresas
conocen muy bien el paño. Los negocios
aeronáuticos de estos apellidos ilustres
datan de los años 1980’, cuando durante el final
de la dictadura de Augusto Pinochet fueron
parte de la adquisición de la entonces aerolínea
estatal LAN. Por supuesto, a precio vil.
Cualquier similitud con lo que vendría unos
años más tarde en nuestro país, es (¿o no?)
pura coincidencia.
Sin embargo, la inmoralidad del pago podría no
ser lo más grave: ya en plena crisis del COVID-
19, la compañía tuvo que ser suspendida en la
Bolsa de Santiago cuando estaba sufriendo el
mayor desplome de su historia y amenazaba
con comprometer los fondos de las Administradoras
de Fondos de Pensiones (AFP), otra de
las grandes ganadoras históricas del modelo
chileno. Las AFP llevan invertidos unos 442
millones de dólares en Latam -en otra polémica
decisión que pone bajo sospecha los vínculos
de Piñera con esas administradoras- y tienen el
15,3% de su paquete accionario, lo que las deja
en una situación de gran vulnerabilidad en el
escenario actual. Para ser realistas, la verdadera
fragilidad la sufrirán los futuros jubilados
de carne y hueso, que confiaron - obligados -
sus ahorros en ellas y ahora su futuro socioeconómico
pende de un hilo.
Luego viene la historia ya más conocida, de
este lado de la cordillera. Algunos hablan de
corrupción, otros de mala praxis. Los más efusivos
se aferran a las pujas y la presión por
parte de los poderes políticos y sindicales de
turno, junto con una traumática competencia
desleal. Por supuesto, en el cliché de los teorías,
la ideología, las disputas geopolíticas, las
variables exógenas impredecibles, el obsceno
ratio rentabilidad/masa salarial, y la reducción
de costos a como sea, no pueden quedar afuera.
Seguramente habrá un poco de todo ello. O
de casi todo. Lo que si podemos afirmar es que
el marco descripto se asemeja a cualquier película
donde el actor principal, en este caso
Latam, puede ser fácilmente intercambiado por
otro de símil relevancia en alguna otra industria
de vanguardia. Donde el título más adecuado
del filme podría ser, simplemente, “capitalismo
modelo 2020”.

Geopolítica
Pablo Kornblum
Economista y Doctor en Relaciones Internacionales. Autor del
Libro “La Sociedad Anestesiada. El sistema económico global bajo la
Óptica ciudadana” Twitter: @KornblumPablo

Mundo Plural

Geopolítica
China-Estados Unidos: una “nueva contienda”, no una “nueva Guerra
Fría”
La creciente rivalidad entre Estados Unidos y
China ha instalado a los dos actores preeminentes
como los principales
“gladiadores” (para utilizar el término de
Hobbes) de las relaciones entre Estados en el
siglo XXI. Ningún otro conflicto, incluso el de
Estados Unidos-Rusia, que considerando las
capacidades convencionales y sobre todo nucleares
de ambos puede parecer central, tiene
la magnitud del conflicto chinoestadounidense.
Acaso lo más extraño de esta nueva rivalidad
es que se trata de la mayor interdependencia
del mundo: nunca en la historia de
las relaciones entre Estados hubo dos países
cuyas economías estuvieran tan entrelazadas;
vaya como dato relativo con ello que en 2019,
el año que se deterioran más sus relaciones,
el comercio bilateral alcanzó la sideral suma
de 540.000 millones de dólares, aunque no se
trata de una cifra simétrica, claro, pues las
ventas de la potencia asiática a Estados
Unidos estuvieron cerca de los 400.000 millones
de dólares, desequilibrio que, en gran medida,
explica la ofensiva de Washington por
lograr reparación comercial.
Pero no solo el segmento mercantil los
mantiene enfrentados. El creciente poderío de
Pekín y su notable expansión geopolítica,
geoeconómica y geotecnológica ha inquietado
a Estados Unidos, que incluso ha sido desalojado
por el actor asiático en algunas de las
“plazas” latinoamericanas donde tradicionalmente
había mantenido ascendente comercial
y coto geopolítico, por caso, Venezuela y,
considerando algunas recientes declaraciones
gubernamentales, Argentina, dos de los actores
con mayor viabilidad económica estratégica.
Pero es en la gran región del Mar de la
China Meridional e incluso más allá donde la
proyección de los intereses de China ha preocupado
a Estados Unidos, al punto que su
concepción geopolítica preferente ha mudado
desde la región del Golfo Pérsico hacia la
enorme masa líquida que se extiende desde
el Mar de Japón hasta Australia.
Conforme el entorno estratégico selectivo
se ha ido trasladando desde el núcleo occidental
hacia el este del globo, y el orden internacional
gestado en 1945 se encuentra en estado
de fragmentación y disolución, Estados
Unidos, el único país grande, rico y estratégico-militar
del mundo, y este último segmento
es el que aún lo desmarca de los demás, no
solo velará por la defensa de sus aliados asiáticos,
sino que buscará evitar que en ese escenario
atravesado por múltiples dinámicas se
erija un “hegemón”.
En buena medida, Estados Unidos retorna
a uno de sus grandes geopolíticos,
Alfred Thayer Mahan, quien preconizaba que
el dominio de los mares, especialmente de las
rutas o “carreteras” marítimas, aseguraba el
control mundial. Entonces, últimas décadas
del siglo XIX, Estados Unidos se encontraba
recorriendo el camino que lo llevaría “desde la
riqueza al poder”, para expresarlo en los términos
de Fareed Zakaria, y uno de sus propó-

Mundo Plural
sitos geopolíticos fue afirmar su predominancia que llegan incluso hasta África, continente en
en la región del Mar de la China, para lo cual el que la potencia asiática se ha convertido en
su victoria militar sobre España fue clave para “el nuevo colonizador pacífico”.
anclar su poder en Filipinas, entonces y hoy, Aunque la expansión china suele ser considerada
en términos centralmente económicos, la
un área selectiva estratégica.
También en aquel momento, la potencia misma resulta indisociable del factor militar,
americana en ascenso prácticamente no tenía pues, las compañías chinas de escala, como
rival allí: China había sido derrotada por otro ha sostenido recientemente un ex director de la
poder en ascenso, Japón, que se consolidaría inteligencia británica, mantienen una estrecha
en el norte tras su categórica victoria ante relación con el Ejército chino.
Rusia en 1905.
Sin duda, se trata de un poder ascendente,
Pero poco más de un siglo después la situación
se presenta diferente porque China no clásica: el poder terrestre. En la segunda déca-
incluso más allá de su condición geopolítica
es la China de 1895 ni la de fines de los años da del siglo actual, China parece decidida a sumar
a su condición de poder terrestre el factor
setenta en el siglo XX, cuando tuvo su última
guerra, con Vietnam, país que aquel había invadido
en su zona fronteriza para luego retirar-
hecho hasta el momento y los proyectos nava-
marítimo, Si juzgamos los esfuerzos que ha
se tras enfrentar una fuerte reacción vietnamita.
Posteriormente, en 1988 y más recientetaaviones
(en diciembre pasado entró en serviles,
particularmente, nuevos submarinos, pormente
en 2014, hubo otras querellas militares cio el “Sahndong”, el segundo portaaviones
entre ambos por cuestiones geopolíticas en el chino) y armas electromagnéticas en destructores,
Pekín se afirma como uno de los poderes
mar, pero estuvieron lejos de la contienda de
1979.
más preeminentes del mundo, es decir, aquellos
con “condición geopolítica integral” (esto
Es decir, si el verdadero poderío de una
nación se mide en función de la técnica de poder
más riesgosa, la guerra, la última confron-
mar, aire y espacio exterior)
es, predominancia independiente en tierra,
tación militar de China fue hace más de 40 De acuerdo a los propósitos fijados por el
años y, aunque para la opinión pública internacional
fue presentada como un triunfo de tratégicos”: 2035, cuando el Ejército se encon-
mandatario chino en 2017, hay “dos años es-
China, en el terreno la realidad fue otra. trará totalmente modernizado, y 2050, cuando
Cumpliendo con su concepción estratégica, “las Fuerzas Armadas chinas deberán constituir
una de las más grandes y poderosas fuer-
Estados Unidos se encuentra trasladando parte
de su flota a la región; no solo lo hace para zas mundiales, para convertir a su país en «un
“contener” los propósitos expansivos y pospatrióticos
de China, es decir, proyectarse más fluencia internacional”, para expresarlo en las
líder global en cuanto a fortaleza nacional e in-
allá de sus derechos territoriales. De alguna propias palabras del presidente Xi.
manera, China lo ha hecho, pues ha conformado
una serie de instalaciones o “almacenes militares”
a lo largo de la costa del sur asiático

Geopolítica
Sin embargo, más allá de estos hechos
y proyecciones es posible que lo que parece
ser un hecho inevitable, una confrontación
entre China y Estados Unidos, no suceda
en los términos clásicos, y China, el más débil
de los dos, opte por una estrategia predominante
y generalmente exitosa entre los países
de la región: la destreza por acción indirecta.
En rigor, con algunos resultados es la
estrategia que ha estado practicando desde
hace años China a través de medios propios
de la confrontación asimétrica: sin hacer frente
a Estados Unidos directamente, Pekín ha
buscado “rebajar” la presencia o influencia
norteamericana en el área del Pacífico por
medios no militares, por caso, impulsando
bancos regionales con monedas regionales
que, en cierta forma, configuren un orden internacional
regional, como supone Henry
Kissinger se irá configurando el mundo, que
afiance a los actores asiático-orientales, particularmente
a China, y aminore la presencia
estadounidense.
Pero con el fin de evitarlo de modo directo,
Pekín podría intentar algo más en su
rivalidad frente a Estados Unidos: modificar el
tablero, dejando a Estados Unidos prácticamente
sin el argumento estratégico que lo
acerque a una posible colisión con su rival en
algún lugar del Mar de la China.
En este sentido, como bien sostiene
Hervé Juvin, el gran proyecto OBOR (“One
Belt One Road”) tendría fines políticos, es decir,
el colosal diseño para atravesar geoeconómicamente
Asia desde China hasta Europa
implicaría una reacción a la política exterior
de Estados Unidos basada en el “pivot asiático”.
Es decir, para este autor francés, OBOR
se propone dividir Occidente aprovechando la
falta de estrategia de éste.
Ahora bien, ¿supone este conflicto
chino-estadounidense una “nueva Guerra Fría
como lo denominan cada vez más?
No es apropiado emplear ese concepto
para designar la rivalidad entre los dos poderes.
Se trata de una “nueva contienda” pero
no de una “nueva Guerra Fría”. La contienda
entre Estados Unidos y la ex Unión Soviética
fue una singularidad irrepetible; un conflicto
de nuevo cuño en las relaciones entre Estados
que se extendió prácticamente durante
todo el siglo XX. Porque si bien es habitual
fechar su inicio tras 1945, la rivalidad se inició
el mismo año 1917, cuando los hombres que
tomaron el poder en Rusia pusieron en marcha
una política exterior inusual y casi desconocida
que no estaba dirigida a los gobiernos
de los otros Estados sino a sus clases trabajadoras,
en principio a las de la Europa industrial.
Por ello, muy pertinentemente el historiador
Ernst Nolte se ha referido a “la guerra civil
europea 1917-1945”.

Mundo Plural

Geopolítica
Este dato es clave en relación con la
singularidad de la Guerra Fría. La misma
se fundó en cosmovisiones universales diferentes,
que a partir de los años estratégicos
1917-1919 la simbolizaron y aplicaron
Woodrow Wilson y Vladimir Lenin. A ello habría
que sumar el alcance de la ecuación estratégica-ideológica
en la que se basó la rivalidad:
una pugna entre “ellos y nosotros” a escala
global en la que casi no hubo sitio para
terceras posiciones. Las denominadas
“esferas de influencia”, un concepto geopolítico
aparentemente perimido, signaron la contienda.
Asimismo, del poder nuclear de ambos
dependió la seguridad de la misma humanidad;
por ello, la “cultura estratégica” de los
dos fue determinante para corregir desequilibrios
que podían haber llevado la contienda
hacia una peligrosa orilla del terror.
En ese mundo, la demanda de China
en los años setenta para ingresar al mismo
fue aceptada porque resultó funcional a
Estados Unidos en su rivalidad ante su igual,
la URSS. Es verdad que era su igual en términos
estratégicos militares, no en otros segmentos
de poder, pero la Guerra Fría se trató
del segmento de “la seguridad, la geopolítica
y el factor estratégico militar primero”. Fue
precisamente no ser una superpotencia completa
la carencia que determinó su derrota y
finalmente su desaparición.
Ese mundo desapareció hace treinta
años, si bien Estados Unidos no ha dejado de
considerar a Rusia un rival. Pero no se trata
de una continuación de la Guerra Fría. Es otra
nueva rivalidad centrada más en la incongruencia
geopolítica de Occidente y la dificultad
que le significa no tener un enemigo,que
en un eventual revisionismo geopolítico ruso.
Nada de esto hay en la contienda
chino-estadounidense. China nunca ha abandonado
su idea de Imperio del Centro, pero
ello no supone una ideología universal. No
hay una ruptura de la diplomacia como supuso
la emergencia de la “nueva Rusia” en
1917.
Asimismo, si hay que definir el modelo
chino en el siglo XXI, se trata de un autoritarismo
de mercado, que se ha beneficiado en
gran medida de los bienes públicos internacionales
que Estados Unidos proporcionó al
mundo pos-1945 y que hoy se están agotando.
En el mundo de hoy China despliega
“poder agregado”, algo que no sucedió con la
URSS en el mundo de la Guerra Fría, es decir,
China se despliega en casi todos los segmentos
de poder internacional, algo que también
implica una vulnerabilidad, particularmente
en el circuito comercio-económico, hecho
que explica los cambios que se propone
Pekín.
Pero la pugna autoritarismodemocracia
entre China y Estados Unidos no
representa un combate ideológico de alcance
universal. Ello no supone una vía de la política
exterior china tendiente a modificar regímenes
políticos por todo el mundo. La expansión
comercial no implica necesariamente alternativa
ideológica.

Mundo Plural
Finalmente, incluso en el segmento En breve, no hay una “nueva Guerra
estratégico-militar es muy cuestionable que Fría; existe una “nueva contienda” en el mundo
y ella parece destinada a quedarse en el
exista paridad entre los dos actores. La propia
inteligencia china considera que el país tiempo, e incluso hasta de ella se podría llegar
configurar un nuevo orden entre Estados,
se encuentra por detrás de los Estados
Unidos. Con la URSS esta situación solamente
se dio entre 1945 y 1949, cuando tipo de desenlace podría llegar a gestarse el
aunque no podemos saber a partir de qué
Estados Unidos dispuso de la supremacía mismo.
por ser único actor con el arma nuclear.
Alberto Hutschenreuter
Doctor en Relaciones Internacionales. Posgrado en Control
y Gestión de Políticas Públicas. Fue profesor en la
UBA. Es profesor titular de Geopolítica en la Escuela Superior
de Guerra Aérea.

Geopolítica
La inteligencia sanitaria. Una inteligencia sectorial de la inteligencia
estratégica
Introducción
La actividad de inteligencia debe desarrollarse
para anticipar las amenazas, para la adecuada
toma de decisiones para la prevención y la resolución
de conflictos que pudieran derivar en
crisis.
Por su parte, la Inteligencia Estratégica requiere
de información de diversas fuentes y su producto
contribuirá a la Planificación Estratégica
Nacional, la que tiene por propósito el largo
plazo, vinculando la información de todas las
áreas de inteligencia interior y de inteligencia
exterior, así como las provenientes de otras
áreas sectoriales de la inteligencia, con el objetivo
de poner en manos del gobierno los elementos
fundamentales para la toma de decisiones.
Entre esas inteligencias sectoriales que nutren
a la Inteligencia Estratégica deben mencionarse
la Inteligencia Estratégica Militar, la Inteligencia
Criminal y la Inteligencia Competitiva.
La Inteligencia Médica se halla dentro de la
Inteligencia Militar pero a los efectos de optimizar
la Planificación Estratégica —y como consecuencia
de la pandemia de coronavirus que
se ha expandido por el planeta— la Inteligencia
Sanitaria debería ser considerada como
parte esencial de la Inteligencia Estratégica.
La Inteligencia Médica
Jonathan D. Clemente, en su artículo Medical
Intelligence nos dice que “la intersección de la
medicina, la inteligencia y la seguridad nacional
data de los primeros días de la Segunda
Guerra Mundial”.
Ante la inminencia de la guerra, los oficiales
médicos estadounidenses de la Subdivisión
Quirúrgica de Medicina Preventiva General del
Ejército (Army Surgeon General’s Preventive
Medicine Subdivision) debieron abocarse a escribir
sobre salud pública en los territorios ocupados
para su inclusión en un manual de campo
del ejército. Estos oficiales también debieron
realizar encuestas sanitarias en las bases
militares en Terranova, América Central y del
Sur y en las Antillas, pues se consideraban
esenciales para la defensa del hemisferio occidental.
En junio de 1941 el Ejército de los Estados
Unidos estableció una “Inteligencia Médica”
separada de la mencionada Subdivisión, si
biencuando los Estados Unidos ingresaron a la
guerra, en diciembre de 1941, la Inteligencia
Médica aún no estaba preparada para realizar

Mundo Plural
eficazmente su labor. Era importante contar ra delimitar responsabilidades y evitar duplicaciones
innecesarias.
con una extensa lista de las principales enfermedades
que podían aquejar a los militares
La Inteligencia Médica se ha desarrollado, entonces,
en el marco de la Inteligencia Militar y
así como de aquellas de menor importancia
que podían afectar a las tropas y, en segundo
no es de interés de este artículo considerar
lugar, a la población civil.
sus vaivenes históricos sino ponderarla en
Este fue el origen del National Center for función de las actuales circunstancias en las
Medical Intelligence (NCMI), un componente que la humanidad se encuentra enfrentando
de la Defense Intelligence Agency (DIA). la pandemia de coronavirus que ha condenado
a buena parte de la población, según las
La Segunda Guerra Mundial fue la primera
guerra en la historia de los Estados Unidos,
modalidades implementadas por cada país, a
en la que el número de los heridos en combate
superó a los de aquellos con enfermedades
la supresión total o parcial, por tiempo no
siempre determinado, de actividades sociales,
y lesiones contraídas fuera del campo de batalla.
Esa unidad de Inteligencia del Ejército —que
laborales, etc.
La evolución de la guerra fue incrementando
examina enormes volúmenes de información
el desarrollo de la Inteligencia Médica y la
en busca de pistas sobre acontecimientos
captura de un equipo médico enemigo y sus
globales de salud, ubicada en la base de Fort
drogas se constituían en una fuente de información
valiosa. Así fue como la antecesora
Derrick, en Frederick, Maryland— fue la que a
finales de febrero hizo sonar la alarma mientras
el presidente Donald Trump exhortaba a
de la CIA, la Oficina de Servicios Estratégicos
(OSS) fue recabando información sobre los
los estadounidenses a no atemorizarse por el
planes militares del adversario, sus capacidades
para desarrollar una guerra biológica así
nuevo coronavirus. Los miembros de esa unidad,
profesionales de inteligencia, ciencia y
medicina, son quienes monitorean y siguen
como los propios conocimientos en medicina
del enemigo. En verdad, la separación de las
las amenazas globales de salud que pudieran
poner en peligro a los estadounidenses.
líneas de defensa entre los adversarios no
significaba un obstáculo para la propagación
de las enfermedades, entre las que se pueden
mencionar el tifus y las ocasionadas por
el piojo.
Creada la CIA, ya en 1947 comenzó a producir
informes de inteligencia médica focalizados
en el bloque comunista y durante la guerra
de Corea (1950-1935), la comunidad de
inteligencia reestructuró sus actividades dedicadas
a la inteligencia científica y técnica pa-

Geopolítica
enfermedades infecciosas o traumas derivados
de la guerra parecería que hoy, ante los
numerosos desafíos que afectan al mundo,
resulta insuficiente; aunque en realidad ya lo
era si se tiene en cuenta la amenaza de las
armas biológicas y que las guerras no se libran
en campos sino que son principalmente
urbanas.
El 25 de febrero —quince días antes que la
Organización Mundial de Salud definiera al
brote como una pandemia global—, cuando
aún había pocos casos en Estados Unidos, la
unidad de Inteligencia Médica elevó su nivel
de alerta, considerando que el coronavirus
podía convertirse en una pandemia en 30
días. Por su parte, el presidente Trump tuiteaba
desde Nueva Delhi que “El coronavirus está
bajo control en Estados Unidos”.
La unidad, generalmente, envía sus apreciaciones
a las autoridades de Defensa y de Salud
pero se desconoce si el presidente u otros
funcionarios del gobierno tomaron conocimiento
de las mismas. Para elaborar sus consideraciones
se nutre tanto de fuentes públicas
(Open Source Information Intelligence,
OSINT) como de fuentes cerradas. De este
modo, la Inteligencia Médica procede a procesar
la información médica, biocientífica, epidemiológica,
ambiental, relacionadas tanto
con la salud humana como con la salud animal,
con énfasis en la actividad militar.
La Inteligencia Sanitaria
Una Inteligencia Médica, confinada a una estructura
militar para realizar inteligencia sobre
Sus funciones deberían ser ampliadas para
convertirse en una inteligencia sectorial que
suministre información a la Inteligencia Estratégica.
La Inteligencia Sanitaria, como toda
inteligencia, recoge información, la evalúa y
procede a elaborar informes que permitan tomar
decisiones con el objetivo de optimizar la
salud de los pacientes y de la sociedad.
Dados los mencionados desafíos, la Inteligencia
Sanitaria debe poner la mira en numerosos
retos que afectan a las sociedades actuales
y trabajar conformando un equipo multidisciplinario
de profesionales.
Cabe aquí considerar algunos de esos retos:
con motivo de la disolución de la Unión Soviética
y de la expansión de la globalización sobre
sus espacios, a partir de la década de
1990 se incrementaron las migraciones, lo
que llevó consigo una creciente preocupación
respecto de la propagación de enfermedades
infecciosas, de enfermedades que hasta ese
momento eran endémicas. La actual pandemia
de COVID-19 ha demostrado cómo, debido
a la interconexión global, una enfermedad
se puede propagar con rapidez, ocasionando
una saturación de los servicios de salud, provocando
serias dificultades tanto para los es-

Mundo Plural
tados afectados como para las empresas de
transporte y las sociedades en general.
El cambio climático y la interconexión mundial
también han provocado la migración de los
agentes portadores de enfermedades. Así por
ejemplo, puede mencionarse que en Nueva
York, en el verano de 1999, se detectó por
primera vez el virus del Nilo Occidental —que
es transmitido por un mosquito—, enfermedad
identificada en Uganda en 1937. Desde
ese verano, la enfermedad se ha propagado a
lo largo de los Estados Unidos.
En 2016, también en Nueva York, se ha documentado
el primer caso de transmisión sexual
de mujer a hombre del virus de Zika, lo cual
aumenta las posibilidades de que la enfermedad
pueda extenderse mucho más allá de los
países en los que ya es endémica y donde los
mosquitos son la fuente de contagio más importante.
En resumen, la propagación de las enfermedades
infecciosas se ha facilitado por una
mayor resistencia de los organismos a los
medicamentos, por la degradación ambiental,
por una infraestructura de salud insuficiente
en áreas en desarrollo y por la mayor facilidad
de los viajes internacionales.
La actual situación de la pandemia de coronavirus,
como los ataques con ántrax en septiembre
de 2001, también han despertado las
sospechas de que estas enfermedades pueden
ser producto de creaciones de laboratorios,
con lo cual deben ser objeto de análisis
más minuciosos de la inteligencia.
En este sentido, un ejemplo y un avance lo
constituye, en el ámbito agropecuario, la definición
de las bases del sistema de inteligencia
sanitaria y fitosanitaria conjunta por parte de
Argentina y Chile. En función de ello, representantes
del Servicio Nacional de Sanidad y
Calidad Agroalimentaria (SENASA) y del Servicio
Agrícola y Ganadero (SAG) de Chile se
reunieron en junio de 2019 en Mendoza, Argentina,
a los efectos de definir conceptos y
objetivos, así como también de identificar herramientas
y trazar líneas de trabajo iniciales.
El propósito es optimizar “la vigilancia fitosanitaria
a través del desarrollo de tecnologías, la
elaboración de reportes sobre amenazas internacionales
y la generación de modelos epidemiológicos
para plagas de interés”. Las autoridades
intervinientes del encuentro manifestaron
que estas definiciones son esenciales
“para contar con un sistema que permita
alertar sobre las amenazas fitosanitarias, priorizarlas
para su atención y brindar alternativas
para su abordaje”, es decir que son fundamentales
para la toma de decisiones.
Como los alcances de una Inteligencia Sanitaria
como la que se propone son amplios,
en el sentido de salvaguardar la salud pública
tanto de una región como del territorio
nacional, deberían incluirse cuestiones de
fundamental importancia como el acceso al
agua o una educación sanitaria que le permita
a los ciudadanos adquirir conocimientos,
aptitudes e información acerca de opciones
saludables. Del mismo modo, que
contemple qué elementos debe producir el
país para estar preparado ante situaciones
dramáticas pero previsibles.
Algunas consideraciones finales
Quizás la Inteligencia Sanitaria podría ser
considerada como excesiva pero debe ver-

Geopolítica
se como una inversión necesaria para evitar ria abarcativa. Sólo se precisa de un equipo
costos mayores. La pandemia de coronavirus reducido de personal multidisciplinario, que
ha expuesto la insuficiencia de los servicios participe de una comunidad ampliada de Inteligencia
que se vincule con numerosas ofici-
de salud en numerosos países y la falta de
producción de elementos imprescindibles para
la protección no solo del personal de la sales
y nacionales), con empresas privadas conas
gubernamentales (municipales, provincialud
sino también de la población en general. mo así también con asociaciones científicas.
Eso ha llevado a compras de elementos que,
La información recabada a partir de esa comunidad
coadyuvaría en la Planificación Es-
en numerosos casos, no respondieron a las
necesidades sanitarias, ocasionando un dispendio
innecesario de recursos.
tratégica regional y nacional, es decir, en la
adopción de una correcta política sanitaria y
La pandemia ha demostrado que puede hacer en la toma de decisiones —el curso de acción
estragos en determinados sectores de la población
con mayor virulencia: las personas
a seguir— ante situaciones de emergencia.
Se trata de ponderar lo que se denomina el
mayores y los pobres. Una de las recomendaciones
es lavarse las manos, pero en muchas
capital humano de la Nación, recurso tan importante
como los naturales.
zonas las personas carecen de acceso al
Por todo lo expresado, la Inteligencia Sanitaria
debería sumarse a las otras inteligencias
agua. ¿Servirá esta triste experiencia para
que los tomadores de decisión asuman qué
sectoriales que nutren a la Inteligencia Estratégica
para favorecer y aportar a la toma de
significa “inversión” en estos casos? Porque
las enfermedades, los lisiados y las muertes
decisiones políticas.
implican un costo para el Estado. Esto bien
vale para aquellos que están involucrados en
el debate “economía o vida”.
Es en estos casos en que se debe aprender
de las experiencias y cambiar el rumbo. Nuevamente
el costo de la prevención puede resultar
menor que el de intentar dar soluciones
cuando ya es tarde. Precisamente, la Inteligencia
trabaja en la prevención, en la anticipación
de los problemas o de las crisis y para
reducir la incertidumbre.
Dicho esto y a partir de esta coyuntura, entonces,
se hace necesario repensar en que es
necesario desarrollar una Inteligencia Sanita-

Mundo Plural
Marcelo de los Reyes
Licenciado en Historia egresado de la Facultad de Filosofía y Letras de
la Universidad de Buenos Aires (1991). Doctor en Relaciones Internacionales,
School of Social and Human Studies, Atlantic International University
(AIU), Honolulu, Hawaii, Estados Unidos. Director de la Sociedad
Argentina de Estudios Estratégicos y Globales (SAEEG).Autor del libro
“Inteligencia y Relaciones Internacionales. Un vínculo antiguo y su revalorización
actual para la toma de decisiones”, Buenos Aires, Editorial
Almaluz.

Geopolítica
La paradoja del aislamiento obligatorio en las cárceles:
Posibles acciones en épocas de pandemia
Introducción
En un mundo signado por la inmediatez
y la rápida toma de decisiones, ¿estamos
en condiciones de dar respuesta e interactuar
entre una pandemia y quienes están privados
de su libertad? ¿Existen antecedentes sobre
cómo actuar y qué protocolos aplicar para los
privados de su libertad en épocas de pandemia?¿Qué
sucede al momento de pensarse al
egreso de la institución?
Estas son sólo algunas de las tantas
preguntas que se nos vienen a la mente
cuando vemos los retrasos que han existido
en la toma de decisiones y los recientes documentos
que han salido en relación a cómo
enfrentar este tema. Es vital poder aclarar en
este inicio que las decisiones de las que hablamos
refieren a las propias personas privadas
de su libertad y a las autoridades que definen
políticas sociales en base a ellos y para
ellos.
Estos interrogantes pueden plantearse
y reflexionarse desde diversas disciplinas por
lo que consideramos que el siguiente artículo
puede ser de interés y disparador para distintos
profesionales.
Si bien podemos encontrar manuales de
Naciones Unidas en relación a los Derechos
Humanos y las Prisiones(1) donde “desde
1955, la Oficina del Alto Comisionado de las
Naciones Unidas para los Derechos Humanos
(ACNUDH) (…), en el marco de su Programa
de cooperación técnica en materia de derechos
humanos ha estado (…) trabajando en
la capacitación del personal que trabaja en la
esfera de la administración de justicia (…)
donde los funcionarios de prisiones desempeñan
un papel fundamental a la hora de garantizar
que se respeten y protejan los derechos
humanos de las personas privadas de libertad
por encarcelamiento u otras formas de detención”(2),se
complica en este documento encontrar
referencias explícitas a qué hacer en
caso de pandemias. De todos modos, es cierto
que se hace mención sobre temas de salud
en relación a las personas privadas de su libertad
y el tratamiento por parte de los funcionarios.
No podemos dejar de mencionar a las
Reglas Mínimas de las Naciones Unidas para
el Tratamiento de los Reclusos (Reglas
Nelson Mandela) las cuales tienen como objetivo
“enunciar (…) los principios y prácticas
que hoy en día se reconocen como idóneos
en lo que respecta al tratamiento de los reclu-
1.LOS DERECHOS HUMANOS Y LAS PRISIONES: Manual de capacitación en derechos humanos para funcionarios de
prisiones (https:// www.ohchr.org/Documents/Publications/training11sp.pdf)
2. Idem
3. Oficina de las Naciones Unidas contra la droga y el delito (UNOCD). Asamblea General, resolución 70/175, anexo, aprobado
el 17 de diciembre de 2015.

Mundo Plural
sos y la administración penitenciaria”(4). Como
bien señalan las Reglas Mandela, no todos
los países son iguales y lógicamente no
se pueden aplicar indistintamente y en todo
momento, “no obstante, estas reglas deberán
servir para estimular un esfuerzo constante
por vencer las dificultades prácticas que se
oponen a su aplicación, con la conciencia de
que representan en su conjunto las condiciones
mínimas admitidas por las Naciones
Unidas”.(5)
Este documento, sigue señalando en la
gran mayoría de sus reglas, cómo el tema de
salud es un tema integral y central, donde se
tiene en cuenta la definición que hace la
Organización Mundial de la Salud (OMS) en
la cual se considera que la salud debe ser tratada
en conjunto como un “estado de completo
bienestar físico, mental y social”(6), es decir,
no solamente la ausencia de afecciones o
enfermedades.
Sin embargo, cuando nos posicionamos
desde un enfoque integral debemos pensar a
la salud desde la calidad de vida, la justicia y
la ética(7). Teniendo en cuenta los derechos
de las personas y cómo acceden a los mismos,
los determinantes sociales que influyen
en la salud y/o en la enfermedad, y la capacidad
de transformar aquello que genera malestar
para poder alcanzar un óptimo vital, como
plantea Ferrara(8). Considerando a la salud
como un proceso, podríamos suplantar el término
“completo” incluido en la definición que
da la OMS, por “relativo” bienestar.
Siguiendo a Saforcada, E. y De Lellis, M.
“salud es la situación de relativo bienestar físico,
psíquico, espiritual, social y ambiental (el
máximo posible en cada momento histórico y
circunstancia sociocultural determinada), debiéndose
tener en cuenta que dicha situación
es producto de la interacción permanente y
recíprocamente transformadora entre las personas
(entidad bio-psico-socio-cultural) y sus
ambientes humanos (entidad psico-sociocultural,
biofísico-química y económicopolítica),
comprendiendo que todos estos
componentes integran a su vez el complejo
sistema de la trama de la vida”(9).
Como ha dicho Yuval Ginbar, “las Reglas
Mandela podrían ser el anuncio de una nueva
era en la que se respeten plenamente los derechos
humanos de los presos. Las Reglas, si
se aplican plenamente, contribuirían a que el
encarcelamiento dejara de ser un tiempo desperdiciado
de sufrimiento y humillación para
convertirse en una etapa de desarrollo personal
que condujera a la puesta en libertad, en
beneficio de la sociedad en su conjunto”(10).
4.Ídem, 2.
5.Op. Cit., 2.
6.Manassero, María Soledad (2020)”Las cárceles en época de Covid-19”, Edtorial Almaluz, Revista Mundo Plural.
7. Gavilán, M. (2015:135) De la salud mental a la salud integral: Aportes de la Psicología Preventiva. Ciudad Autónoma de
Buenos Aires: Lugar Editorial.
8. Centro Especial Bachillerato de Adultos en Salud Nº1 de La Plata, provincia de Buenos Aires: http://
cebas1laplata.blogspot.com.ar/search/label/Floreal%20Ferraraa
9. Saforcada, E. & De Lellis, M. (2006). ¿Políticas de salud mental o lo mental en las políticas de salud? En M. De Lellis,
M. Alvarez González, J. Rosetto & E. Saforcada. Psicología y políticas públicas de salud (pp. 96- 123). Buenos Aires: Paidós.
10.AMNISTY INTERNATIONAL (2015) Las “Reglas de Mandela” sobre tratamiento de los reclusos, adoptadas en una
revisión histórica de las normas de la ONU. Dichos por parte de Yuval Ginbar, asesor jurídico de Amnistia Internacional.
https://www.amnesty.org/es/latest/news/2015/05/mandela-rules-on-prisoner-treatment-adopted-in-landmark-revision-of-unstandards/

Geopolítica
Es por eso que muchos Estados han
orientado su gestión penitenciaria al fomento
de la educación, los talleres y la capacitación,
intentando generar igualdad de oportunidades
al momento de que las personas privadas de
su libertad recuperen la misma.
Sumándonos a lo expuesto en estas
Reglas podemos afirmar que considerar los
derechos humanos de estas personas
(teniendo en cuenta su salud física y mental,
la calidad habitacional, la posibilidad de formarse
y trabajar, de continuar manteniendo
ciertos vínculos) promueve su salud integral.
El sostenimiento de las relaciones familiares,
afectivas, el apoyo social es una característica
que “ejerce una función de amortiguamiento”(11)
ante las distintas enfermedades y la
evolución natural de la vida. Incluso, la capacidad
de los sujetos de tomar decisiones sobre
su propia salud ayuda a disminuir la vulnerabilidad
en la que se hallan.
Prevención como herramienta central?
Consideramos que la única manera de
hacer que las cosas funcionen correctamente
es anticipándose, es decir, armando escenarios
alternativos y posibles que promuevan la
salud y eviten futuros riesgos. Si bien es difícil
lo que se plantea, resulta mucho más complejo
aún en contexto de encierro, donde tenemos
demandas continuas que hacen que el
anticipo a las mismas se convierta en crucial.
¿Qué sucede en este momento actual
donde la anticipación al abordaje de la pandemia
no existió? No se desarrolló producto de
que es una situación inesperada mundialmente
y sobre la cual se tuvo que actuar de manera
urgente ¿Cómo elaborar cada vivencia,
cada movimiento y cada decisión para que
funcionen como base experiencial en un futuro?
¿Cómo “tomar” esta situación actual para
que sirva como promoción y prevención de la
salud y como fundamento de nuevas políticas
sociales, educativas y en relación a la salud?
Seguimos sin encontrar antecedentes
que daten de años en relación a cómo manejarnos
en épocas de pandemia y cárceles. Es
decir, no podemos dejar echada a la suerte
que episodios y enfermedades que ocurren
una vez cada 100 años nos altere el statu quo
y nos generen atrasos en materia de salud,
más aún en establecimientos penitenciarios,
ya que no son un “centro de alojar presos”
como muchos consideran. Es un contexto que
abarca a todos aquellos que hacen que un
centro carcelario marche correctamente.
Enunciado esto, veamos los recientes
documentos que se han publicado como antecedentes
sobre el tratamiento y manejo en las
cárceles en relación a la pandemia provocada
por el SARS-CoV-2 (COVID-19)(12).
11.Morales Calatayud, F. (2016:128) Introducción a la psicología de la salud: un enfoque integral. Ciudad Autónoma de
Buenos Aires: Nuevos Tiempos.

Mundo Plural
Hemos decidido abordar como referencia,
después de haber tomado conocimiento de
varios documentos, al que realiza el Comité
Internacional de la Cruz Roja (CICR) llamado
RESPUESTAS DE SALUD EN DETENCIÓN
AL COVID-19(12) en relación a las medidas y
respuestas en centros de detención.
El CICR nos brinda no sólo respuestas
prioritarias en salud en detención a nivel de
los establecimientos penitenciarios sino que
nos pone como primera medida el tema de la
prevención.
En relación al primer punto, el CICR establece:
“1. Conocimiento y adhesión a las normas básicas
de higiene y acceso a materiales de higiene
para detenidos y personal penitenciario.
2. Chequeo médico sistemático para identificar
casos expuestos (posible riesgo) para
cuarentena y presuntos casos (o la definición
de caso aplicable) para aislamiento y triaje
(como mínimo disponer de termómetro “sin
contacto” y máscaras).
3. Que se disponga de capacidad de aislamiento
y material preventivo.
4. Acceso a equipos de protección para el
personal (PPE).
5. Conocimiento del proceso de declaración
de casos (sospechoso, probable, confirmado)”(13).
En relación al segundo punto, lo central se
basa en la prevención. Como bien manifiesta
el CICR, la situación en los lugares de detención
(hacinamiento, falta de higiene, falta de
ventilación, sobrepoblación y promiscuidad,
entre otros) provoca que cualquier enfermedad,
mucho más las infecciosas, se propaguen
de manera exponencial, más aun las
que se transmiten por pequeñas gotitas a través
del aire. Es cierto que a esto debemos
sumarle la falta de anticipación y detección
temprana de las enfermedades en contexto
de encierro, haciendo que se generen así
peores condiciones y resultados para las personas
privadas de su libertad(14).
De allí que se haga hincapié en la prevención
y anticipación de manera continua en los
diversos documentos leídos hasta el momento,
ya que según el CICR, con el cual se coincide
ampliamente, esas dos herramientas son
las que mayor eficacia tienen en el abordaje
de la epidemia de COVID-19 en detención.
Además de la prevención del COVID-19, es
necesario el poder implementar procesos claros,
estandarizados y prácticos. Es conveniente
analizar las pautas que según el CICR
son necesarias: • “Chequeo/ revisión en la
entrada y lavado de manos (internos, personal
y visitas); • Fortalecer el examen médico
de ingreso a los internos; • Gestión de la cuarentena/
aislamiento/ triaje y tratamiento”(15).
12.Comisión Internacional de la Cruz Roja (17/03/2020) Guía sobre COVID-19 en detención, Respuesta de salud en detención
al COVID-19.
13.Ídem, 3.
14.Ibídem, 4.
15.Op. cit., 4 y 8.

Geopolítica
La Oficina de Naciones Unidas contra
la Droga y el Delito (UNODC), suma a lo expresado
una postura un poco más controversial,
ya que plantea reevaluar el tema del encarcelamiento
en general, siempre en contexto
del COVID-19. Ellos consideran que dado
el hacinamiento y la superpoblación carcelaria
en diferentes países, es condición sine qua
non reducir la población antes de la toma de
medida.
Para la UNODC “las medidas sustitutivas
de la prisión preventiva y la conmutación
o suspensión temporal de ciertas penas serán
instrumentos valiosos para reducir las nuevas
admisiones a las cárceles”(16). Siempre y
cuando se trate de delitos leves, entre los
cuales se incluyen los de índole no sexual así
como los de carácter no violento. “En este
contexto, se deben examinar planes de libertad
por razones humanitarias, condicional o
anticipada, así como indultos o amnistías para
categorías cuidadosamente seleccionadas
de reclusos cuya puesta en libertad no pondría
en riesgos la seguridad pública”(17).
Esto no representa un tema menor en
la Argentina, donde la justicia se encuentra
altamente cuestionada no sólo en las libertades
otorgadas sino en los encarcelamientos
efectuados, con lo cual, no es un tema sencillo
lo que se plantea en estos últimos párrafos,
teniendo en cuenta que si bien las cárceles,
por sólo hacer mención a las ubicadas en
la Provincia de Buenos Aires, se encuentran
en estado de superpoblación desde hace muchos
años.
El otorgamiento de libertades debe ser
estudiado cuidadosamente y seleccionado en
pos de no generar problemas en la seguridad
pública.
Salud Mental y Orientación
En el apartado anterior hacemos mención
de las cuestiones vinculadas a la prevención
que empiezan a teorizarse en la actualidad
y que, estrictamente consideran los efectos
físicos del COVID-19.
Consideramos de vital importancia, como
mencionamos al inicio, comprender que
estamos trabajando con sujetos desde una
perspectiva integral.
Estas personas, sumadas a las condiciones
habitacionales propias de las cárceles
de la provincia, pueden pensarse, desde lo
biológico como sujetos de riesgo. ¿Podríamos
incluirlos, más allá de las consecuencias físicas,
como personas en situación de riesgo de
cara al egreso de la institución penitenciaria?
¿Qué sucederá cuando, cumplida la
condena, deban volver a su barrio, con su familia?
¿Qué papel jugará la economía, la situación
socio-económica de su contexto poblacional
cuando necesite buscar un empleo?
¿Cómo se reflejarán en sí mismos las etiquetas
e imaginarios sociales? ¿Cuánto de estas
creencias, producto de la sociedad, significa-
16.Oficina de Naciones Unidas contra la Droga y el Delito (UNODC) (2020) “Preparación y respuestas
para la COVID-19 en las cárceles”.
17Ídem, 4.

Mundo Plural
rán en los sujetos?
Estos interrogantes nos permiten apoyarnos
en el Modelo Teórico Operativo en Orientación,
propuesto por la Dra. Gavilán(18) para
usarlo como herramienta a la hora de pensar
intervenciones con las personas privadas
de su libertad en este momento tan particular.
Momento en el que el aislamiento social,
preventivo y obligatorio se ubica en paralelo
al propio asilamiento social, preventivo y obligatorio.
Un aislamiento social porque la institución
carcelaria los separa de su entorno
familiar y barrial. Un aislamiento preventivo
porque se supone que la cárcel intentará evitar
que nuevas acciones delictivas surjan con
posterioridad al egreso. Un aislamiento obligatorio
ya que, en el mejor de los casos,
cumplen una condena firme teniendo que
cumplir con determinada cantidad de tiempo
privados de su libertad.
Intervenir en Orientación y de modo temprano
con estos sujetos, favorece que puedan
pensarse a futuro teniendo en cuenta el
tiempo pasado y presente, las habilidades,
las potencialidades, los recursos con los que
cuentan por fuera. Esto apunta a acompañar
a los sujetos privados de su libertad en la elaboración
de un proyecto viable al momento
de su salida; siguiendo a Gavilán (2017)
“quien opta por un proyecto educativo y/o laboral,
adquiere más seguridad e independencia,
y asimismo, se aleja de posibles caídas
en dependencias o marginaciones psicosociales”(19).
El Modelo Teórico Operativo, enunciado
con anterioridad, está compuesto y articula
una serie de conceptos que giran alrededor
de la Orientación y la atraviesan, sentando
bases para la práctica. Esta herramienta se
conforma de una Trilogía Orientadora
(proceso -macroproceso, microproceso y proceso
específico-, imaginario social y prevención);
el campo educativo, económicolaboral,
de salud y de políticas sociales, además
de los saberes disciplinarios, interdisciplinarios
y transdisciplinarios. A continuación
vamos a ubicar los interrogantes planteados
y ampliar con otros nuevos para poder pensar
cómo este modelo puede servirnos para
intervenir, para reflexionar sobre la práctica y
repensar las teorías.
El macroproceso refiere a los factores
que influyen en la vida de los sujetos, como
puede ser la economía, lo sociocultural, los
mandatos familiares. ¿Cómo se comportará
este macroproceso luego de la pandemia?
¿Qué deja en la familia, en el barrio de estos
sujetos? ¿Cómo se constituyen ellos mismos
luego de las luchas por sus derechos en
tiempos de pandemia?
El microproceso refiere al momento de la
vida en el que toda persona puede elegir,
puede optar entre diferentes opciones. ¿Qué
sucede una vez que egresan del Penal?
18.Gavilán, M. (2006) La transformación de la Orientación Vocacional: hacia un nuevo paradigma. Rosario: Editorial Homo
Sapiens.
19.Gavilán, M. (2017:158) La transformación de la Orientación Vocacional: hacia un nuevo paradigma. Ciudad Autónoma
de Buenos Aires: Lugar Editorial.

Geopolítica
¿Qué ocurre una vez que «pueden elegir»
cómo continuar sus vidas? ¿Pueden elegir?
¿Habrá opciones pasada la pandemia?
¿Será necesario poder invitar, a quienes
egresan, a realizar un proceso específico
en Orientación? Este nivel de intervención refiere
a un trabajo más personalizado donde el
sujeto que atraviesa un momento plausible de
elección pueda repensarse, reflexionar en
profundidad sobre su momento a futuro;
apostando a que la demanda (más allá de la
invitación) pueda surgir de ellos.
¿Cómo se juegan los imaginarios sociales?
Esas creencias que resultan, muchas
veces, por convertirse en etiquetas que constituyen
la subjetividad de los ex presidiaros.
¿Cuánto de esas ideas termina siendo incorporado
como propio? ¿Cuánto de esos imaginarios
dará lugar a que el sujeto privado de
su libertad encarne otro rol, otra figura?
¿Cuánto de esas creencias permitirá que
pueda nombrarse distinto y no tener que ser
identificado como el que salió de la cárcel o
cometió cierto delito?
Trabajar en Orientación con personas
privadas de su libertad puede pensarse como
una prevención primaria, si consideramos que
nunca antes tuvieron la posibilidad de proyectarse
a futuro, y de este modo evitar la aparición
de un próximo problema (tanto para ellos
como para terceros). Podemos considerar la
intervención orientadora como una prevención
secundaria en caso de que la misma,
ayude a disminuir o reducir una problemática
en el sujeto. Tengamos en cuenta que la prevención
puede pensarse como las medidas
anticipatorias ante un posible o inminente
riesgo y/o de reducción frente a uno ya existente.
Que importante trabajar interdisciplinariamente
en la prevención de este futuro incierto,
ya que hay distintos campos que confluyen
en esta situación actual: la salud de
cada uno de los miembros de nuestra comunidad,
las políticas sociales que se están implementando
y las que se están planificando y
ejecutando a la par de la aparición y crecimiento
de la pandemia, las políticas educativas
y los cambios que las mismas están sufriendo;
el sector económico que intenta mantenerse
firme para la productividad del país
pero también, apostando al cumplimiento de
las medidas socio-sanitarias necesarias para
hacer frente al COVID-19.
Como profesionales de la salud, es indispensable
poder pensar y trabajar teniendo
en cuenta estos campos mencionados, ya
que el sujeto es una persona inmersa en un
contexto socio-histórico, económico y cultural.
Estos factores resultan siendo determinantes
de la salud integral de los sujetos.
Reflexiones finales
Es importante señalar que creemos
que aún no es el momento adecuado para
realizar una conclusión definitiva ya que es
una situación muy reciente y estamos en medio
de la pandemia. Hace falta un tiempo que
nos permita resignificar las vivencias, poder
observar y analizar efectos, resultados y quizás
ese momento sea el propicio para la ela-

Mundo Plural
boración de un nuevo trabajo interdisciplinario.
Por otro lado, si consideramos la Orientación
como un “conjunto de estrategias y tácticas
que emplea el psicólogo”(20) para la elaboración
de un proyecto a futuro, podemos hacer
mención de la importancia de dicha especialización
en los tiempos actuales.
Pensar a futuro, adentrarse en un posible incierto,
con factores que lo constituyen y están
en permanente dinamismo, provoca interrogarnos
sobre un presente que hoy se encuentra
en esa misma condición de incertidumbre,
de «aquí y ahora». Y justamente,
«aquí y ahora» es una modalidad de vivencia
o supervivencia, en la que las personas privadas
de su libertad conviven a diario.
La sensación de inmediatez, el vivir mirando
de reojo, el futuro incierto, hace que el día a
día se viva en un aquí y ahora. Una actualidad
que radica en un presente diario, pero
con un pasado que o bien, suele pesar en las
espaldas o se lleva cómo estandarte constituyendo
y etiquetando a ese hombre o esa mujer
en situación de encierro.
¿Cómo trabajar la posibilidad de pensarse a
futuro? ¿Cómo resignificar la historia familiar,
personal, el barrio, las experiencias de vida?
Son preguntas que un Orientador suele hacerse
pero, en este contexto, cobran un nuevo
significado, es decir: ¿Qué sucede en
tiempos de pandemia si quien se reinserta en
la sociedad, vuelve al barrio, al hogar familiar
y a esas vivencias que lo forjaron, cuando al
generarse más pobreza, ese futuro desconocido
se vuelve aún más incierto y complicado
no sólo para quienes se encuentran privados
de su libertad, sino para quienes hoy, intentan
llevar un aislamiento obligatorio?
Dejamos estas reflexiones finales como disparador
para seguir pensando como profesionales
de la salud y de la política, y para no
dejar de hacer hincapié en el trabajo interdisciplinario
donde las políticas sociales y la salud
necesitan ir codo a codo.
Lic. María Laura Lachalde
Mg. Soledad Manassero
20. Op. Cit., Gavilán, 2017 p. 186

Mundo Plural

Tecnología
¿Qué puede hacer una VPN?
. Una VPN puede ayudar a protegerte de algunas
maneras fundamentales:
Cuando te conectas a un servidor VPN, todo tu
tráfico de Internet se cifra. Esto significa que
nadie puede ver lo que estás haciendo en línea,
ni siquiera tu proveedor de servicios de
Internet (ISP). Y eso significa que tu ISP tampoco
puede reducirte la velocidad; algo que
suelen hacer si estás haciendo algo que requiere
mucha velocidad como streaming o videojuegos.
El cifrado impide que los hackers vean información
confidencial que introduces en los sitios
web, como tus contraseñas. Esto es muy
importante si estás usando WiFi público porque
para los ciber delincuentes es fácil monitorear
tu conexión en las redes públicas. Pero
una VPN se asegura de que incluso si alguien
roba tus datos, no podrían descifrarlos ni entenderlos.
.Tu VPN también enmascara tu dirección IP.
Los sitios web y servicios, como Netflix, usan
tu IP para determinar su ubicación. Cuando te
conectas a un servidor VPN en los EE. UU.,
por ejemplo, el sitio web al que accedes solo
ve la dirección IP de la VPN (dirección IP de
EE. UU.).
Debido a que no pueden ver tu IP real, no pueden
ver que estás ubicado en España. Esto es
fundamental si quieres utilizar torrents o evitar
los geobloqueos y la censura. Significa que
puedes acceder a cualquier espectáculo, película
o juego del mundo y navegar con total libertad
desde el España e incluso si estás en el
extranjero.
. Algunas VPN bloquean sitios web, anuncios y
rastreadores maliciosos.
Los sitios web maliciosos pueden descargar
programas maliciosos y rastreadores en tu dispositivo
sin que lo sepas. Las VPN con protección
incorporada ayudan a evitar las infecciones
bloqueando estos sitios antes de que puedan
hacer daño.
Algunos también bloquean los anuncios y las
ventanas emergentes. Esto evita que los anuncios
maliciosos infecten tu dispositivo con programas
maliciosos y significa que puedes disfrutar
de plataformas de streaming, como
YouTube, sin anuncios
. ¿Cómo funcionan las VPN?
Tu VPN dirige todo tu tráfico de Internet a uno
de sus servidores, donde se cifra. Por ejemplo,
podrías estar en España y estar conectado a

un servidor en Estados Unidos. La VPN envía de tu dispositivo. Esto significa que también ve
tu tráfico desde España a EE. UU. Totalmente
cifrado. Debido a que está cifrado, tu ISP ya no
puede ver los sitios web a los que accedes,
dónde estás ubicado ni rastrearte.
A partir de allí, tu servidor VPN reenvía tu tráfico
al sitio web que estás visitando, por ejemplo,
un sitio web, una aplicación o un servicio
la dirección IP de tu servidor VPN en lugar de
la tuya. Las mejores VPN utilizan miles de servidores
y actualizan sus direcciones IP de forma
periódica, así que los sitios no tienen suficiente
tiempo para ponerlos en la lista negra y
bloquearlos. Y eso significa, que tu información
es completamente privada e indetectable.
de streaming como Netflix. El sitio ve el servidor
VPN como el origen de tu tráfico, en lugar
Licenciada
Adriana
Rodríguez

Autoayuda
Como en un barquito a vela
Navegando por el mar con las olas más bravías,
vamos sumergiéndonos en lo imaginable.
Como en un barquito a vela te encuentras luchando
con el viento que acaricia tus mejillas
rozagantes sin que nada te detenga, pero cuidado,
allá a lo lejos se ve la luz del faro proveniente
del puerto a donde se desea llegar y te
pones contento de poder mirar por tu catalejo
la tierra. La tierra que hoy está despertando y
sanando sus más profundas heridas, ¿Qué
nos paso en todo este viaje? ¿Pudimos rescatar
nuestros sueños más alocados? ¿Pudimos
realmente sentir que es estar sumergidos en el
mar cuando el barquito de vela se va hundiendo?
No solo dios será el encargado de crear
un plan para salvarte y salvarnos, apartándote
de lo ajeno, dejándote aislado, aunque el quizá
quiere demostrarnos su poder, pero no queremos
abrir los ojos cerrándolos antes cada vez
mas fuerte como cuando éramos chicos, cuando
muchos de nosotros no queríamos dormir
con la luz apagada.
Hoy creo que somos ese barquito de vela,
donde el miedo se apodera de nosotros intentando
romper nuestra vela El alma es difícil de
apagar cuando en el corazón permanece prendida
esa luz de esperanza. Vamos argentina,
juntos somos indestructibles, que nadie te haga
creer, que siendo barquito no puedes salir
airoso de esta cruel tormenta.
Valeria
Molina

Autoayuda
OTRA MIRADA
Cuando Mahatma Gandhi estudiaba Derecho
en Londres, un profesor de apellido Peters
le tenía mala voluntad....pero, el alumno
Gandhi nunca le bajó la cabeza y eran muy
comunes sus encuentros.
Un día Peters estaba almorzando en el comedor
de la Universidad y Gandhi venía con su
bandeja y se sentó a su lado.
El profesor muy altanero, le dice:
"Estudiante Gandhi, ¡Usted no entiende!
Un puerco y un pájaro, no se sientan a comer
juntos".
Gandhi le contesta:
-¡Esté usted tranquilo profesor, yo me voy volando!"
y se cambió de mesa.
El profesor Peters lleno de rabia, porque entendió
que el estudiante le había llamado
PUERCO, decidió vengarse con el próximo
examen...Pero el alumno respondió con brillantez
a todas las preguntas.
Entonces el profesor le hace la siguiente interpelación:
-Gandhi, si usted va caminando por la calle y
se encuentra dos bolsas, una llena de sabiduría
y otra de dinero, ¿cuál de las dos se lleva?
Gandhi responde sin titubear:
-"¡Claro que el dinero, profesor!"
El profesor sonriendo le dice:
-Yo, en su lugar, hubiera agarrado la sabiduría,
¿no le parece?
Gandhi responde:
-Cada uno toma lo que no tiene, profesor.
El profesor ya histérico, escribe en la hoja del
examen: "IDIOTA" y se la devuelve al joven.
Gandhi toma la hoja y se sienta... Al cabo de
unos minutos se dirige al profesor y le dice:
-"Profesor Peters, usted me ha firmado la hoja,
pero no me puso la nota".
MORALEJA...
Si permites que una ofensa te dañe... Te dañará...
Pero si no lo permites, la ofensa volverá al
lugar de donde salió.
-Sólo debés cambiar de perspectiva..En este
tiempo de aislamiento, de pandemia, todo parece
querer hacernos ver cada vez más oscuro,
de hecho, volver atrás es como si fracasáramos,
pero déjame decirte algo; que nada te
derrumbe, cambia tu perspectiva, de seguro
jamás pensaste en unas vacaciones tan largas?..
sé, que para muchos hay dolor de una
pérdida, un ser querido que partió, un trabajo
que se perdió, una familia que debido a éste
encierro, parece estar a punto de destrucción,
pero te animo a pararte un segundo en la vereda
de enfrente, usá éste TIEMPO para resolver
esa situación que te aleja de tu familia,
si te quedaste sin recursos, será el tiempo de
mirar tus manos y dejarte llevar por tus capacidades,
volverte tu propio jefe, que ésta pandemia
no te quite, sino que te vuelva más
fuerte..
Y te aseguro que, se puede.
Edit
Vergara

Ver
¿Qué es ver? ¿Con que miramos en verdad?
¿Qué son los ojos del alma?
Muchas veces oímos estás palabras y creemos
saber con exactitud lo que significan, sin
embargo es una realidad distinta para cada
persona, hay quienes ven lo que atraviesan
como el fin de sus vidas aunque esto no sea
así porque en realidad lo que están viviendo es
transitorio sea dolencias, escasez, angustia,
soledad, felicidad extrema, éxito, enamoramiento,
etc.
Si nos tomamos el tiempo de observar, mirar
hacia adentro y a eso que ya pasamos podemos
descubrir que ya no está; haya sido
bueno o malo quedó categorizado como recuerdo,
aunque a veces lo veamos en el presente
tan nítido como al ocurrir; eso que ya es
pasado no puede afectar el presente,(o no debiera
hacerlo), sí puedo aprender de ello para
construir un nuevo camino o expandir aquel
que me hizo bien ...
Hay quienes ven todo a través de ojos ajenos,
sea de parientes, amigos, diferentes autoridades
o emociones, este mirar siempre va a estar
"contaminado "influido por opiniones externas
basadas en sus propias experiencias y no
dejará ver la VIDA como es; sino como me la
cuentan, es peligroso y a la vez constructivo ya
que el peligro radica en eliminar mi visión de la
ecuación, pero es favorable si yo desde esa
visión obtengo información que paso por un
tamiz el cual permita sacar ideas frescas, sólidas
sustentadas en valor moral, ética y respeto
y de ahí logro ver hacia adelante con entusiasmo,
esperanza, fuerza, ánimo.
Existe a mi entender otra visión que depende
justamente de lo que no se ve, eso que se
guarda en nuestro ser que es un poco de todo
lo anterior más lo transformador de la fe ,en mi
caso la fe está puesta en DIOS, él es quien
permite ver todo con claridad, transparencia;
desde su visión todos podemos ser Amados,
aceptados, sanos, felices, e ir construyendo
ese sueño que anhela el corazón y que si lo
veo desde otra perspectiva es imposible, pero
desde este mirar se van abriendo caminos en
el andar que guían mi vida hacia esa meta soñada,
sólo habría una condición para poder
obtener esa visión es creer en DIOS desafiar
todo lo conocido que me rodea y conozco e
introducirse en su visión así como un médico
debe dejar de lado quizás la impresión que le
cause abrir un cuerpo vivo ante una emergencia
para salvar su vida, muchas veces las personas
comunes que caminamos y respiramos
y nos manejamos sensorialmente debemos
animarnos a ver con el alma y el corazón lo
verdadero que está latente y sólo de la mano
de alguien experto en éxito y amor podemos
lograr alcanzarlo.
Valeria
Galesa

Autoayuda
Cosas que aprendí con el tiempo
El tiempo me ha enseñado a seguir caminando,
a encontrarme como mujer, a sacar todo
lo bueno que hay en mi ser.
El tiempo me ha enseñado a valorar lo que
tengo, lo que he logrado alcanzar, porque hay
cosas que aprendí y no quiero olvidar.
Mientras me haga feliz a mí y no te haga mal
a vos o a nadie es por ahí que voy, si además
le hago bien a alguien debo quedarme un rato
más.
Las cosas en equipo son mas lindas, encontrarme
con momentos que son perfectos, hacen
que hable menos y escuche más. Debemos
buscar todas las versiones posibles antes
de hacer un juicio, formular tu propia idea.
Si algo en tu cuerpo te dice cuidado espera
frena, escúchalo... Aunque es sabio y te espera,
o a veces no llegas a tiempo .Si algo no
te gusta, decilo con amor .No sabes lo importante
que puede ser eso para el otro.
Hay personas que olvidan, hay personas que
odian, hay personas que conspiran y no hablan
de frente. Hay personas generosas con
memoria y que aman sano.
A veces salir de tu zona de confort esta buenísimo.
No siempre el cambio es la respuesta,
a veces hasta mirar con otros ojos es la mejor
manera. Confía en el camino que elegiste sin
mirar al costado. Como los niños cada uno
tiene su proceso y tiene que aprender cosas
distintas a su tiempo. Si intentaste mil veces
ahí y del otro lado siguen respondiendo igual,
hace justicia y dale amor a quien lo merezca.
Dar sin esperar nada a cambio es hermoso,
brindar ayuda sin que te la pidan es aun
más... Pone las expectativas suficientes como
para llenar el motor. Ni más ni menos nunca
dejes de creer y recorda las cosas que aprendes,
veras que pasan los años y seguís siendo
ese ser especial, sensible y verdadero.
Con el tiempo aprendi, que la palabra que
uno escribe se queda ahí para siempre, que
no importa que tan fuerte seamos porque todos
en algún momento necesitamos un abrazo
y es ahí que te das cuenta lo que significas
para el otro.
Con el tiempo aprendí que quien te quiere te
busca, piensa en vos y te lo demuestra. Que
no hay arma más poderosa que una palabra
de aliento a quien la necesita.
Con el tiempo aprendí que si quieres algo, tienes
que levantarte e ir tras ello con convicción,
fuerza y sobre todo creyendo en vos…
Sé que voy por buen camino, me lo fui asiendo
muy despacio aunque muchos no me han
tenido confianza.
Con el tiempo he aprendido que solo Dios me
cree capaz porque él me conoce mejor que
nadie, el ya tiene un propósito para cada uno.
En todo este tiempo aprendí a quererme, porque
así puedo querer mas a los que tengo a
mi alrededor ellos quieren verme bien y feliz.
Con el tiempo aprendí que la vida decide
quién entra en tu vida pero seré yo quien entra
en tu vida pero seré yo quien decida si se
queda o sigue de largo. Y por fin entendí con
el tiempo que a veces es mejor no insistir, no

entusiasmarse, no pensar tanto será lo que
tenga que ser.
Que todo este tiempo que no ves a la gente
que queres te haga cambiar para bien, abre tu
mente, seamos capaces de dar al otro lo mejor
de nosotros mismo porque con el tiempo
dejaras una huella imposible de borrar. Simplemente
Any sabe que con el tiempo de ella
hablaras.
Analía López

Autoayuda
Comencemos a divisar lo venidero
Hoy no comprendemos este gran y grave flagelo
que atañe a la humanidad.
Estamos desbordados de tanto encierro y aún
no hemos comprendido.
Este es un tiempo de abordar sueños, de
abordar emprendimientos, que, con los tiempos
tan violentos, no hemos tenido el suficiente
entrenamiento para profundizar, en abrir y
cerrar los ojos hacia un futuro mejor, de prosperidad,
abundancia genuina, llena de bondades,
como gratificaciones.
Muchos al no comprender, se estancan en el
dolor, en no poder salir “hacia afuera”; pero
este es un tiempo de introspección, de meditación,
de ver el propio Ser, que se ha desabastecido
de amor; ese amor puro que a todos
les ha faltado por la enseñanza que han
perdido, por el desajuste y desorden en sus
mentes, como así también en sus cuerpos,
desestabilizándose, en sus actos, como en
sus palabras.
Todo ha sido infundado por el acaparar más y
más y se han olvidado de “Ser”.
De Ser, como esencia, como esencia pura y
esto aún seguirá desapareciendo, si no tomamos
coraje y la fe en creer en nosotros mismos,
en valorar todo lo que hemos cosechado
con esfuerzo y ese empeño que en el hoy nos
quebranta, nos hace débiles porque estamos
encerrados, bajo una serie de incertidumbre y
desazón por el que vendrá.
¿Y nos hemos cuestionado, que certeza tenemos,
desde lo humano, desde lo valedero y
valioso que son los afectos, la familia, siendo
que en el hoy nos vemos y sentimos tristes,
porque nos encontramos alejados de todo
ello?
Pero… ¿Cada uno de nosotros, que estamos
aprendiendo de este encierro?
¿A quejarnos más?
¿A sentir que nuestras vidas se agotan, porque
se bloquearon todas las salidas?
Pues este es un tiempo de reflexión, aprendizaje;
del cual deberíamos estar totalmente
atentos y alertas a cada mensaje interno, a
cada inspiración, a cada gesto que tengo a mi
alrededor, a saber,escuchar a quien necesite
mi ayuda, a establecer normas de conducta ,
como también un Protocolo.
Ese protocolo que tanto se habla en el tema
salud, como debemos permanecer distantes y
expectantes a que ese virus, no nos invada; a
lo desconocido, a esa sensación de sentirnos
vulnerables de pensar que estamos enfermos,
de sentirnos solos y absortos ante todo lo que
la economía nos está desabasteciendo.
Y nos sentimos cansados, agobiados sin saber
que va a pasar con nuestras vidas.
Si el hambre nos va a abarrotar y quedaremos
en ruinas, porque nuestros ingresos escasean,
sin poder salir a defender nuestros
propios derechos como ciudadanos.

La violencia se fundirá más, porque esa falta, pios actos, de valorarnos como seres individuales,
como seres esenciales que venimos a
esa carencia que abruma, llevando, quizás a
un abismo del cual, muchos creen que no podrán
salir.
regocijarnos con nuestros semejantes, para
cumplimentar hechos, hechos buenos y de
así poder revertir todo ese caos que nos ha
tenido escondidos y encerrados en odio, en
Este es un tiempo, para autoevaluar y analizar
la postura que cada uno de nosotros po-
rencor, en agresión.
nemos frente a las adversidades.
Abramos las ventanas, para que entre el sol.
Y así poder RESOLVER todo eso que teníamos
tan hermetizado en nuestro corazón.
¿Cómo enfrentamos cada piedra, que creemos
nos obstaculiza nuestro sendero?
Avistemos el sol, para volver a ver, para revertir
todo daño que nos ha causado tanto su-
¿Ponemos empeño en saber saltar esta gran
piedra, que la humanidad toda está atravesandofrimiento
y enceguecimiento.
Luchemos para que nuestras fuerzas más internas,
para que nuestras creaciones sean
¿Qué mensaje nos querrá trasmitir este gran
obstáculo?
incentivadas en amor, para que este nuevo
¿Lo hemos analizado?
mundo, sea también revertido.
¿O solo nos quejamos y no hacemos otra cosa
que echar culpas y culpas a todo lo que es
política, a todo lo que es salud, a todo lo que
cada uno ve en el otro y lastima y sigue lastimando,
porque las heridas, aún no han cicatrizado
y se sienten a flor de piel, cual si fuese
al rojo vivo, que nos apabulla y no nos permite
curarnos, porque nuestra visión se encuentra
aún en una oscuridad, que todavía se ve
apagada, porque no hemos despertado al
amor, a ser complacientes, a ser…?
¿Y somos más deshonestos con nuestro propio
ego, que nos lleva a esa oscuridad, para
continuar estancados?
Si no tomamos consciencia, si no aprendemos
a amar, si continuamos en ese caos que
no nos permitía pensar.
Ahora es el momento de hacerlo, para que
tomemos real consciencia de nuestros pro-

Autoayuda
Pero comencemos por nosotros mismos,
no queramos convertir al otro, si no lo
hacemos desde casa, esa casa en la cual
tanto nos sugieren, con ese lema “Mejor, quédate
en casa”
Para cuidarnos, para no infectarnos. Pero por
sobre todas las cosas, para autoanalizarnos,
para descubrirnos, para que después de este
gran encierro, podamos salir a la luz, volver a
ver el sol, resolviendo nuestros conflictos internos
con el perdón, con la aceptación y la
abnegación. Así saldremos todos adelante
empezando por y desde casa.
Stella Maris Orona

Autoayuda
¿Por qué no se cuidan a diario?
Vemos baches, el robo día a día de arena, los
cuales dejan notablemente su secuela pozos
muy pronunciados sobre una naturaleza perfecta,
no solo para la vista del paisaje sino
también por los peligros que ocasionan. Entre
ello se suma la artesanía de nuestros pequeños
con sus castillitos tradicionales, prolijos,
hermosos. Pero cuando se retiran de las playas
queda el bache lo cual se convierte en un
arma peligrosa para los transeúntes. Hemos
visto personas independientemente sea su
edad, con severos esguinces, luxaciones,
fracturas etc, que han hecho que sus vacaciones
no hayan sido lo esperado.
¡También hemos detectado cazadores de fortuna!.
Son personas con pequeños detectores
de metales buscando joyas perdidas en la
arena que se pierden durante el verano y que
son muchas. La llamada de atención seria
nuevamente hacia los pozos que se originan
por este motivo y luego no son tapados, no
nos olvidemos que cinco millones de personas
visitan durante el verano el municipio urbano
de la costa que se extiende de San Clemente
hasta Nueva Atlantis aproximadamente
en un recorrido de 100 km.
Nuestras mascotas
También dejan su sello. No por culpa de ellas
sino de quien las cuida, los cuales miran para
otro lado antes de levantar sus regalitos lo
que sabemos que no es algo muy higiénico.
A eso le sumamos los animalitos sin dueño,
los cuales el gobierno tendría que tener una
legislación acorde a los tiempos que corren
para controlar dicha población. Una de las soluciones
a nuestro ver seria darlos en adopción.
¿Playas sin mascotas?
¿Delimitar zonas?
Lo bueno sería debatirlo hasta que lleguemos
a un entendimiento para el bienestar de todos.
Colillas de cigarrillos / bitucas
Ciento de miles alfombran nuestras playas.
¿Se podrá llegar a un entendimiento con los
fumadores? ¿Ellos entenderán que no todos
queremos fumar? Proponemos playas sin humo.
¿Sera que podremos cuidar un poco mas
nuestro planeta? Sobre todo en estos lugares
donde se respira lo más puro de la naturaleza.
También hemos detectado en zonas donde
existe una densidad importante de población,
camionetas, autos, motos transitando por la
playa, los cuales representan un verdadero
peligro para turistas y pobladores locales.
Estas torpezas ocurren fuera de temporada
como en otoño o invierno.
No olvidar que mucha gente concurre en épocas
de frio.
Sería bueno que los controles de seguridad
frecuenten con más continuidad la playa (con
el mismo énfasis que en tiempos de pandemia).
No esperemos un caso extremo para actuar.
Proponemos más celeridad de parte de las

autoridades competentes.
Cuidemos al turista, a los habitantes costeros
y por supuesto a nuestras playas.
Marisa Vargas
Alberto Dodero

Autoayuda
¿Y DESPUÉS, QUÉ?
Quiero compartir una reflexión de este tiempo
denominado de “pandemia”. Sé que tiene una
mirada optimista, primero porque lo soy y segundo
porque no he padecido ningún tipo de
inconvenientes en particular, ni mi entorno
cercano. Por ello estoy muy agradecida a
Dios. Si Ud. no tiene esta mirada, le ruego no
descarte su lectura. Quizás no coincide con lo
que Ud. ha transitado o está transitando, pero
tal vez pueda sacar en conclusión, cuáles son
los “software” o programas instalados en mi
“hardware” o mente y en la suya, que hacen
que los virus no ataquen mis archivos y por lo
tanto, mi vida. Quizás pueda usar el mismo
antivirus que uso, es de venta libre. Es más
es gratis.
Ser optimista puede no ser parte de su esencia,
pero esto se puede cambiar, si uno quiere.
En mi caso lo soy por elección, no por naturaleza.
Hace mucho que descubrí que el pesimismo
no ayuda, al contrario nos margina al
lugar de víctima, sitio en el que no me gustaría
encontrar.
Soy una persona que en lugar de llevar un
diario, llevo un “cuaderno de gratitud”, algo
muy recomendable.
Puedes empezar a hacerlo en cualquier momento.
Basta contar con una libreta, o usar
los tickets, o una servilleta de papel, la doblas
y más tarde la lees, cuando empiezas a llenarte
de papelitos, te das cuenta que es hora
de comprar un cuaderno, y quizás instalar un
horario, a modo de rutina. Tal como meditar a
la mañana, o mientras tomas un café. Al cerebro
hay que entrenarlo como al físico, para
notar los cambios, pero donde dejas de hacerlo,
ocurren retrocesos. Es bueno convertirlo
en hábito.
En fin. Qué pasará después, habrá un día D?
Lo que yo deseo es que después de esto,
seamos distintos en muchos aspectos o temas
que hemos, experimentado o visto. Entre
tantas, las que yo veo y viví son:
. La naturaleza está feliz y agradecida, tanto
la flora como la fauna. Como consumimos
menos, reciclamos nuestros alimentos, salimos
menos, generamos menos basura, y sobre
todo los perjudica. En especial el plástico.
. Algunos pudieron colaborar con otros y encontrar
que la solidaridad causa felicidad,
además que todo vuelve. Colaborar aunque
duela, aunque tenga duda, Qué pasará después?
Si estamos en la vereda espiritual, lo
que pasará después, será lo siguiente. Aquello
que diste, se multiplicará el ciento por uno.
No esperes que te llegue exactamente igual a
lo que diste. Por ejemplo, si fue dinero, que
vuelvan billetes. Quizás viene una promoción,
quizás aparece el apartamento para alquilar,
el trabajo para un hijo, la noticia de un bebé
que agranda la familia. Lo que viene será una
bendición.
. Puede haber sido algo que lo afectó económicamente
y lo sacó de su zona de confort.
No era de confort. Era una zona de seguridad,
era un sueldo magro quizás, me merezco
más, pero me delego porque pienso en
otro antes que en mí. Ahora tuvo que apelar a
la creatividad para sobrevivir. Eso es muy
bueno, aún si duele. Y nos armamos el emprendimiento
que tanto deseaba para cuando
me jubile. Resulta que el emprendimiento les
gusta a todos, y toda la familia se suma, y cada
uno aporta un poco más de talento.
. Hemos tomado vacaciones en casa, cosa
que no hacíamos y nos hemos dedicado a
hacer esos arreglos que estaban pendientes,
como enchufes, cuadros, pinturas, etc. Cambiamos
de lugar muebles, renovamos los almohadones,
las carpetas sobre la mesita,
prendemos velas y música y mientras practicamos
una receta que vemos en el nuevo modo
de llegar a nosotros, a través de Instagram.
La “torta húmeda de pera” de Pía
Slavska me sale perfecta. Quizás ahora se

entere.
. Particularmente me había acostumbrado a
encontrar todo hecho al regresar del trabajo,
me encanta haber recuperado el amor no solo
por la cocina, también dedicarle al orden de
los armarios, sacar y donar aquello que ya no
se usa y que para otros es imprescindible. No
me hará falta, si no lo necesité hasta ahora,
es hora que esa ropa, ese mueble, esa manta,
siga su camino para llegar a aquel que si
lo necesita.
. Las macetas con suculentas se transformaron
en una especie de meditación, cuando
estoy con ellas, mi mente está en blanco.
.Tengo una variedad y comparto.
. En esos días en que llegó el frio, me puse a
tejer, -no te hacía tejiendo, dijo un amigo. Yo
tampoco. Pero así es como uno descubre que
somos aptos para muchas cosas y que solo
no probábamos.
.Nos hemos vuelto un poco más pacientes o
calmos, quedemos así!
. Hemos aprendido a estar en conferencias y
cursos online, y eso nos llevó a actualizarnos
en lo tecnológico, algo que muchos evitamos
si nos resuelven los hijos.
Bueno, aún no llegó el día después, espero,
queridos lectores, que Uds. puedan sumar
más cambios, sobre todo en sí mismos, todos
los que los favorezcan y los hagan más felices.
A mí me ha cambiado y que siga así.
Si no la está pasando bien, y aunque no doy
consejo a quien no pide, esta vez hago una
excepción. Apague la tele, hay muchas noticias
buenas, rodéese de ellas.
Arq. Lucía Silva
Posadas - Misiones
Autora del libro “De Reversa”
2016
“Qué hacer, para atreverse”2019

El músico del cine: Morricone
Cine
La sala se oscurece y comienzan los primeros
acordes de una música inolvidable, mientras
en la pantalla se muestra como una postal
veraniega, al mar besándose con el cielo en el
horizonte y en primer plano, la baranda de lo
que parece ser un balcón, con lo que a su vez,
sobre ella, parece ser una maseta o florero,
perfectamente puesta en el centro, solo interrumpido
aquel cuadro por la tímida aparición,
debido al viento, de una cortina blanca en el
margen superior.
Así comienza Cinema Paradisso, una de las
tantas películas que el compositor italiano, Ennio
Morricone, engrandeció con sus melodías.
El pasado 6 de Julio falleció, dejando tras de sí
un legado francamente difícil de superar.
Es que ya de por sí, el cine se nutre de variados
elementos, los cuales van conformando su
estructura misma y ayudan a dotarlo de identidad,
a veces macabra, a veces caricaturesca y
otras nostálgica como la película a la cual me
referí una líneas más arriba. Entre estos elementos,
hay muchos que pasan desapercibidos
ante los sentidos de un espectador promedio
pero que ayudan a que la experiencia a lo
largo del film sea de una manera y no de otra,
es como un buen plato de comida: en esa mixtura
de sabores muchos ingredientes se pierden
pero forman parte del todo. Pero hay también
otros elementos dentro del cine que quizás
por su naturaleza son más distinguibles a
la vista o al oído, aunque puede seguir habiendo
dentro de ellos muchas variantes y decisiones
difíciles de captar. La actuación de los actores
es un elemento claramente notorio y que
no pasa desapercibido bajo ningún punto de
vista. De igual manera podemos hablar de la
fotografía, si una película es oscura, con ambientes
sombríos y otra posee en cada una de
sus escenas una iluminación desbordante
(entre otras cosas) se lo debemos nada más
que a ella. Pero también la música es uno de
esos elementos y me atrevería a decir que uno
de los más importantes. Y aquí entra a jugar
Morricone. Hablemos de Cinema Pradisso un
poco más, que vio la luz gracias a la mente de
Giussepe Tornatore y filmó una película que
reúne todas las fichas para ser considerada
una obra maestra, pero es que además de
eso, tuvo la suerte o la buena elección para
que el reconocido compositor creara una melodía
que realza al filme mas allá de sus expectativas.
Uno no puede pensar en esa película
italiana de 1988 sin escuchar la canción que la
acompaña gran parte del tiempo. Este es el
poder de la música dentro del cine y es solamente
una pequeña muestra. Pero no solo hay
que hablar de la maravillosa película italiana,
sería injusto para Morricone. Si alguien pudo
disfrutar la trilogía del dólar del genial Sergio
Leone, protagonizadas por Clint Eastwood,
puede trasladar lo de Cinema Paradisso a estas
otras, pero de manera distinta, claro, ya
que las sensaciones del drama nostálgico que
producen la canción y las escenas, cambian
aquí por tensión y expectativa. Se haría muy
extenso hablar de todas las películas en las
cuales este compositor tuvo participación, solo
por dejar constancia de sus innumerables trabajos
podemos nombrar a El profesional, La

misión, Los intocables, Erase una vez en América,
Los odiosos ocho por la que ganó un oscar
y hasta compuso el tema musical del Mundial
de 1978 realizado en Argentina, que si
bien es un trabajo excelso, nunca estuvo orgulloso
de él debido a razones por demás conocidas.
su partida, su música, perdurara por siempre
acompañando y siendo parte de grandes obras
maestras y su legado estará ahí, al alcance de
todos.
En definitiva, si bien el cine perdió mucho con
Nicolás Balerio

eportes
André Courregès
Moda
André Courregès es uno de
los diseñadores más relevantes y
revolucionarios de la industria de
la moda del siglo XX.
Nacido en 1923 en Pau, una localidad cercana
a los Pirineos franceses, y apasionado de la
geometría, André Courrèges cursó la carrera
de ingeniería civil. Allí se familiarizó con los
conceptos básicos de la arquitectura.
Con poco más de veinte años se trasladó a
París y, poco después, en 1950, entró a trabajar
en Balenciaga, donde se formó en el oficio
de modisto. En 1961 se decidió a crear su
propia etiqueta junto a su inseparable ayudante
Coqueline (con quien se acabaría casando).
La suya fue una revolución sin precedentes
que puso patas arriba un importante número
de convenciones sociales e introdujo
la ciencia ficción en la moda. Promovió un
diseño basado en materiales asequibles –
como el PVC– que acercasen el prêt-àporter
a la calle, subió los bajos de las faldas y
contribuyó a la emancipación femenina. “Ya
no caminamos por la vida. Vamos corriendo,
bailando. Conduces un coche, coges un avión.
Tu ropa debe ser capaz de moverse también”,
declaraba.
Diseñador futurista y pop por excelencia,
Catherine Deneuve y Jane Birkin, la
modelo Twiggy o la cantante Françoise Hardy
fueron algunas de sus más famosas clientas.
En 1984, Courrèges vendió su firma a un grupo
de inversores japoneses. Pese a los esfuerzos
de su esposa, Coquelines, por relanzar la
firma, esta desaparece, definitivamente, en el
año 2002.
En 2011, Jacques Bungert y Frédéric Torloting
se hacen con el control de la etiqueta. Estos
contratan a los diseñadores
de Coperni, Sébastian Meyer y Arnaud
Vaillant, para que Courrèges vuelva a subir
a las pasarelas. “Toda su vida, André Courrèges,
junto a Coqueline, nunca dejaron de
avanzar ni de inventar cosas para matenerse
siempre a la vanguardia. Eran una pareja de
visionarios que adivinaron como sería el siglo
XXI y creyeron en el progreso. Eso es lo que
hace Courrèges siga siendo moderno hoy en
día”, declaraban los nuevos propietarios.
Aquejado de Parkinson, el diseñador del futuro,
André Courrèges, muere a comienzos de
2016. Entre su legado, la minifalda,
el pantacourt (pantalón pirata) o sus inmortales
minivestidos blancos.
Ana Rossi
www.rossistyle.worpress.com
www.youtube.com.ar/ anarossi

Deportes
Con ganas de volver
La actual situación de aislamiento
social, sin dudas, nos ha hecho extrañar cosas
tan simples como cotidianas. Anhelamos momentos
y situaciones que hace un tiempo eran
tan comunes que ni nos deteníamos a darle la
importancia que verdaderamente cobran en la
actualidad. Es que vivimos un momento tan
duro que aquel viejo refrán que dice “no se valora
lo que se tiene hasta que se pierde” parece
que se hace sentir cada vez más fuerte.
Y es que hoy es indudable que los abrazos,
besos, apretones de manos y demás de mostraciones
de cariño calan tan hondo en nuestros
sentimientos por su ausencia que duelen.
Sin embargo, las pasiones tienen distintos
ribetes y formas de exteriorizarse y sin dudas
el fútbol, en la Argentina, es una de las expresiones
pasionales más fuertes que se manifiestan
de manera social y que encierran millones
de historias de vida en cada uno de sus
seguidores.
El argentino futbolero está sufriendo fuertemente
la abstinencia de este deporte. A tal
punto que se llegó a esperar con gran expectativa
la vuelta del fútbol alemán. Una liga que,
en situaciones normales, el hincha argentino
no perdería ni dos minutos de su tiempo en ver
el
resumen.
En fin, atento a todo esto, los dirigentes del
fútbol argentino junto a las correspondientes
autoridades sanitarias y demás especialistas
se encuentran abocados a la tarea de poner
en marcha los correspondientes protocolos de
salud que permitan a la pelota volver a rodar.
En principio, está más que claro, que los partidos
deberán desarrollarse sin público porque
de otra manera sería imposible mantener la
distancia social recomendada entre los eufóricos
asistentes a los estadios.
Dicho esto, llega el momento de armar el torneo,
porque está claro que además de los protocolos
será necesario poner en macha un mecanismo
que permita comprimir la resolución
del certamen en pocas fechas disponibles.
Este nuevo campeonato tiene que reemplazar
al trunco torneo anterior que tendría que
haber definido quienes participarían de las próximas
copas internacionales.
Pero vamos a lo que todos queremos saber
¿Cuándo vuelve el fútbol argentino con exactitud?
La respuesta más acertada es “no sabemos”.
Pero, por lo menos hay una fecha tentativa y
un esquema previo para jugarlo.
Se espera que para fin de septiembre o principio
de octubre pueda empezar la competencia.
Y para eso será necesario que haya menos
cantidad de partidos. Es el momento de
olvidarnos de un “todos contra todos” porque
los tiempos no alcanzan.
En principio se estaría manejando la posibilidad
de armar un campeonato en el cual los 24
equipos de primera división se dividan en 6 zonas
de cuatro. Los dos primeros de cada zona
van a la fase “campeonato” por llamarla de alguna
manera ya que este nombre no es oficial
para nada y los restantes irán a otra zona clasificatoria.
Así separados en dos grupos de 12 equipos,
cada grupo se dividirá en dos zonas de 6 en
donde se enfrentarán a un solo partido y el local
será el que haya estado mejor clasificado

en la rueda anterior. Los ganadores de cada Bombo 3- Interior: Aldosivi, Atlético Tucumán,
zona jugarían la final que determinaría al campeón
y además clasificado para la Copa Liberto,Talleres
(Cba.)
Central Córdoba (SdE), Godoy Cruz, Patronatadores
de América.
Bombo 4- AMBA: Argentinos, Arsenal, Banfield,
Defensa y Justicia, Huracán, Lanús.
El segundo grupo de 12 equipos se enfrentará
de la misma manera, solo que el ganador de
la final jugará contra el perdedor de la final del
En este caso se haría sorteo igual que en la
primer grupo de 12 y quien salga victorioso de
Copa del Mundo, donde cada grupo tendría un
ese encuentro será el que ocupe la plaza para
cabeza de serie y un equipo de cada bombo.
la Copa Sudamericana 2022.
Sin embargo, esta idea llevó a algunas contradicciones
ya que los simpatizantes de Hura-
En fin, es un poco complejo de explicar, pero
todos los seguidores del torneo argentino tenemos
una capacidad superlativa para entender
cán o los de Estudiantes de la Plata, por ejemplo,
no estarían muy felices con que Vélez sea
la forma de disputa de los campeonatos en
el sexto cabeza de serie. Es una lucha que se
nuestro
país.
viene dando entre los simpatizantes acerca de
Ahora quedaría por resolver cómo se repartirán
los equipos en cada zona. Para eso se ba-
quién debería ser considerado el sexto grande.
Los “los pincha ratas” consideran que a nivel
rajan dos posibilidades.
títulos no tienen nada que envidiarle a los de
Una opción es dividirlos por proximidad geográfica
y sería así:
Liniers, mientras que los del “globo” insisten en
que su equipo tiene mucho más convocatoria.
Por lo tanto, se comenzaría a manejar un armado
de idéntica “arquitectura” solo que los
Bombo 1 -Cabezas de serie: Boca, Independiente,
Racing, River, San Lorenzo, Vélez equipos entrarían a los grupos por la posición
obtenida en el último torneo. Así los 6 primeros
Bombo 2- La Plata y Santa Fe: Estudiantes, serían cabeza de serie y luego el equipo que
Colón, Gimnasia, Unión, Newell`s, Rosario terminó séptimo iría al grupo del sexto cabeza
Central
de serie (se llama formato serpentina). Pero
sería más simple si lo vemos en un cuadro.

Deportes
En fin, este informe lo cierro con
la esperanza de que el fútbol vuelva
pronto, con todas las medidas sanitarias
que sean necesarias y deseando que algunas
de estas ideas hayan sido lo suficientemente
entendibles para el lector fanático que espera
con ansias que su equipo vuelva a salir a la
cancha.
Diego de Horta

Tango
El tango nuestro y su Academia
El pasado 28 de junio de 2020, la Academia
Nacional del Tango cumplió 30 años, posicionando
oficialmente a la República Argentina
en la escena cultural y artística del mundo.
Fue creada por Decreto 1235 del Poder Ejecutivo
Nacional con el fin de recopilar, ordenar,
estudiar y salvar definitivamente de toda posibilidad
de pérdida o destrucción el patrimonio
cultural que el tango y sus expresiones derivadas
significan. Funciona en su sede de Avenida
de Mayo 833, sobre el tradicional Café Tortoni,
CABA. Depende del Ministerio de Educación y
la Secretaría de Cultura y es la decimosexta en
la historia de las Academias Nacionales. Fue
creada y fundada por el poeta y escritor Horacio
Ferrer y está integrada por personalidades
en el arte, estudio y difusión del Tango.
Algunos de sus principios son:
.Que el Tango como arte musical, coreográfico,
poético e interpretativo, lleva un siglo de
vigencia inalterable como expresión auténtica
y profunda del pueblo argentino.
.Que esta vigencia creadora del Tango está en
no menos de cincuenta mil (50.000) obras
compuestas, editadas y estrenadas y que
existen, desde fines del siglo XIX, más de
cincuenta mil versiones grabadas de dichas
obras en diversos soportes fonográficos,
cinematográficos y de otro tipo en la República
Argentina y en todo el mundo.
principios de este siglo, a la República Argentina
en todo el mundo.
.Que es de toda justicia que el Estado le otorgue
la significación que corresponde a esta
manifestación cultural, ratificando el amor y
la adhesión plena que nuestro pueblo naturalmente
le concede.
La Academia cuenta con una nutrida biblioteca
y realiza periódicamente seminarios, plenarios,
cursos y exposiciones. También ha producido
una serie de publicaciones en diferentes formatos
(libros, revistas, cuadernillos) y en forma
mensual y permanente, los periódicos "El Chamuyo"
y "El Chamuyito".
Sucediendo a Horacio Ferrer a su fallecimiento,
asumió la Presidencia de la Academia el joven
Gabriel Soria, quien se desempeñaba como
Vice Presidente. Talentoso historiador; coleccionista,
musicólogo y difusor de nuestro
Tango, impregna al accionar de la Academia
una dinámica cultural y estudiosa de nuestra
música popular mediante actividades de capacitación
por medio de expertos docentes. Se
destacan en este medio los Congresos anuales
que con amplia participación de profesionales y
aficionados, enriquecen los antecedentes y
mantienen vigentes con sus renovaciones el
espíritu siempre presente de nuestro Tango.
Como homenaje al creador y 1er. Presidente
de la Academia Nacional del Tango, vaya el
tango con letra de su autoría y música de Astor
Piazzola editado por 1ra. vez en el año 1969
.Que dicha creación del Tango ha representado,
como pocas artes nacionales y desde

1ra. vez en el año 1969:
Chiquilín de Bachin
Letra: Horacio Ferrer Música: Astor Piazzola
Por las noches, cara sucia
de angelito con bluyín,
vende rosas por las mesas
del boliche de Bachín.
Si la luna brilla
sobre la parrilla,
come luna y pan de hollín.
Cada día en su tristeza
que no quiere amanecer,
lo madruga un seis de enero
con la estrella del revés,
y tres reyes gatos
roban sus zapatos,
uno izquierdo y el otro ¡también!
Chiquilín,
dame un ramo de voz,
así salgo a vender
mis vergüenzas en flor.
Baleáme con tres rosas
que duelan a cuenta
del hambre que no te entendí,
Chiquilín.
Cuando el sol pone a los pibes
delantales de aprender,
él aprende cuánto cero
le quedaba por saber.
Y a su madre mira,
yira que te yira,
pero no la quiere ver.
Cada aurora, en la basura,
con un pan y un tallarín,
se fabrica un barrilete
para irse ¡y sigue aquí!
Es un hombre extraño,
niño de mil años,
que por dentro le enreda el piolín.
Chiquilín,
dame un ramo de voz,
así salgo a vender
mis vergüenzas en flor.
Baleáme con tres rosas
que duelan a cuenta
del hambre que no te entendí,
Chiquilín.
Hasta el mes próximo!!
Jorge Alonso

Tango
RUN – D.M.C
Una de las bandas que marcó la historia del
Hip Hop fue Run- D. M.C un trío compuesto
por Darryl McDaniels, Joseph Simmons y Jasón
Mizell, provenientes de Hollis, un barrio de
clase media en Queens. Ellos rompieron las
barreras entre el rock y el rap. Utilizando samples(música
de base) del heavy metal. Pero el
reconocimiento les llego cuando sacaron su
tercer álbum, RaisingHell, coproducido por Rick
Rubiny Russell Simmons( productor de Beastie
Boys, Slayerm, AC/DC, Red Hot Chili Peppers),
entre otras bandas.
Con la ayuda de Rubin pudieron llevar el rap a
los chicos blancos, haciendo un tema con Aerosmith.
El trio logró una fuerte aceptación de
las masas norteamericanas. Las marcas también
tomaron un papel importante, con Run-
D.M.C los chicos del gueto se apropiaban y
comenzaban utilizar ropas caras como Gucci,
Adidas, Nike, Reebok. El estilo de los raperos
era copiado por sus fans y querían vestirse
igual que ellos.
Es más la banda realizó una canción llamada
My Adidas, la empresa alemana en ese momento
no quería relacionarse con el Hip Hop,
sin embargo, cambió de opinión cuando fueron
a ver a la banda y todos los que estaban mirando
el show, comenzaron a levantar sus zapatillas
Adidas. Finalmente, la empresa deportiva
se rindió al rap y presentó unas línea de zapatillas
RUN- D. M C.
El disco RaisingHell los llevo a los más alto y
vendieron tres millones de ejemplares. Además,
fueron el primer grupo de hip hop en presentare
en vivo en los MTV y además fueron
nominados al Grammy.

Magali Durán

BUJINKAN
Entrevista a Andrés Pridiuk
1 ¿De qué país es originario?
1Bujinkanestá compuesta por 9 escuelas de
artes marciales tradicionales, es originario de
Japón aunque algunas de estas escuelas tuvo
su origen en China.
Todas fueron utilizadas por el ninja en Japón
feudal, pero sólo tres son de Ninjutsu (arte ninja)
y las seis restantes son métodos de combate
samurái.
algunas falsas escuelas de Ninjutsu las cuales
quedaron con el tiempo en el olvido.
A finales de los 80, un grupo de Argentinos, logran
viajar al país del sol naciente a encontraste
con el auténtico y único heredero Hatsumi-
Sensei y comienzan a viajar anualmente y a
transmitir poco a poco sus conocimientos a
practicantes argentinos. Hoy día, Bujinkan existe
en todo nuestro país y en casi todos los países
del mundo.
2 ¿Quién o quienes lo crearon?
Masaaki Hatsumi, actual soke (cabeza de
familia) heredó de su maestro Takamatsu
nueve escuelas marciales que fueron pasando
de generación en generación durante siglos.
En el año 1970, el maestro Hatsumi, le asignó
a estas el nombre Bujinkany atesora esos conocimientos
asumiendo el compromiso de seguir
transmitiendo las enseñanzas por todo el
mundo.
Cabe destacar que dentro de Bujinkan no se
busca la competencia, sino que por lo contrario,
buscar seres humanos íntegros que vayan
en camino de una profunda comprensión y armonía.
4 ¿De qué manera llegó y desde cuando se
practica en Argentina?
En Argentina muchos curiosos por entrenar el
arte del ninja comienzan a investigar a través
de libros y films de los años 80. Lamentablemente
esta desinformación hizo que se crearan
5 ¿Quién la puede practicar?
Esta es una disciplina y no un deporte y se
puede practicar desde niño hasta un adulto de
edad avanzada. Solo se requiere compromiso,
constancia y lo más importante, ser feliz con lo
que uno practica.
FUDOMYO
DOJO
Un espacio que tiene como objetivo representar
y promover la escuela de artes marciales
japonesa Bujinkan y el desarollo de disciplinas
tradicionales orientales, actividades de formación
y difusión en diferentes ámbitos de esta
cultura, así como el desarrollo espiritual y crecimiento
personal.
Contamos con instructores calificados y certificados.
- Artes marciales japonesas.

Contamos con instructores calificados y certificados.
- Artes marciales japonesas.
- Yoga Integral.
- Qigong.
- Masaje Shiatsu.
- Meditación Zen.
- Medicina China.
- Cuencos tibetanos.
- Masajes Ayurvédicos.
FudomyoDojo (Uriarte 225 - Banfield)
www.fudomyo.com.ar
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Tel: 1151810689
Andrés Pridiuk

Notas de
actualidad
El amor por el arte viene siempre de lejos...
Los artistas generalmente tuvimos a alguien
en la familia que amó el arte y nos transmitió
ese sentimiento. No siempre en la misma disciplina
que decidimos explorar pero si la emoción
que el arte conlleva generalmente es algo
que está en el aire y el nuevo artista percibe.
En mi caso siempre creí no era así. Mis padres
eran más intelectuales, se leía mucho en
casa, pero de cuadros y música jamás se habló...
Desde ya escuchábamos, mis hermanos
y yo, la música de moda, o teníamos lápices y
cuadernos para dibujar, pero no pasaba de
eso.
Mi amor por el dibujo empezó de chica y siguió
de a poco camuflado en el maquillaje y la
restauración de cuadros y objetos hasta que
llegando mis 40 años me lancé a pintar un día
para nunca más parar.
Siempre miraba a mí alrededor buscando de
donde venía ese amor, ese impulso interno
por pintar que me había enamorado así.
Fue entonces cuando mis abuelas entraron
en escena. No las conocí, murieron jóvenes,
pero estos días de confinamiento me regalaron
parte de mi historia...
“Soy nieta de mujeres con voluntad de cruzar
océanos.
María Alicia, francesa, llegó al país recién casada
después de la Primera Guerra Mundial.
Solidaria, fuerte y a la vez sensible tocaba el
piano y cantaba, su música agrandaba la casa
haciéndola vibrar con sus notas”
Eso me habían contado, pero yo jamás la había
escuchado.
Ordenando recuerdos estos días de confinamiento,
mi hermana encontró un disco chiquito,
de pasta. Se acordó que mamá nos decía
que ahí estaba grabada la voz de nuestra
abuela cantando... Con el pequeño disco en
mis manos volé a escucharlo, pero mi tocadiscos
no tenia púa... Al día siguiente un amigo
me prestó el suyo. Una voz acompañada
por el piano, una canción antigua, la música
que seguramente ella amó, inundó el aire y
me hizo llorar. La escuché cien veces, su voz,
fue un regalo revelador en esta indeterminable
Mi abuela María Alicia cantando y tocando el
piano acompañada de mi madre y dos de sus
Mi abuela paterna también me tenía reservada
una sorpresa...
“Ya de grande descubrí, entre las cosas que
guardaba mi tía María Antonia, un dibujo de
una mujer hecho en pasteles, firmado en el
año 1900 con las iniciales AMJ. Ana María
Jorba, mi abuela paterna que fue artista en
secreto. Catalana, marcada por la guerra civil
española, vino a la Argentina donde empezó

Mundo Plural
de nuevo junto a su marido y sus cuatro hijos.
De alguna manera, en una coincidencia para
nada aleatoria, estoy replicando con cien
años de diferencia su amor por la pintura”.(1)
Dibujo hecho con pasteles de por mi abuela paterna Ana
María Jorba . 1913.
Simplemente una historia de cuarentena...
1. Ana Gallart,2019,21 m2 de mujer, Buenos Aires,
Argentina, Editorial Almaluz.
Ana Gallart

Somos seres sociales por naturaleza ¿Y en tiempos de pandemia como lo
logramos?
Distanciamiento social, mascarillas, tapabocas
y más. La comunicación se tuvo que adaptar a
las medidas de público conocimiento, y las
relaciones se hicieron un poco más frías y
virtuales pero no por esto dejamos de ser seres
sociales que necesitamos hacer de la
expresión y la comunicación un hábito para el
bienestar del alma.
Buscamos conectar de alguna u otra forma con
aquel ser que también hace la cola en el
mercado, en la farmacia o la panadería. Las
preguntas más comunes son: ¿Acá termina la
cola? ¿Sos el último? ¿Pasan de a uno?...
preguntas que a veces parecen obvias se
hacen demasiado necesarias cuando las
relaciones personales se enfriaron un poco.
Algunos optan por usar mascarillas
transparentes, para la comunicación con las
personas sordomudas y para no perder lo
gestual. Parece que ahora todo lo decimos con
la mirada…
Las relaciones han cambiado, las clases en
línea, las videollamadas familiares, con amigos
y amores se han convertido en la nueva forma
de conectar con el otro. Que haya cambiado la
comunicación no significa que el humano se
haya vuelto más frío o antisocial sólo que nos
hemos adaptado a nuevas formas de
sociabilizar, aunque las personales sean
pocas, las valoramos mucho. Risas, llantos,
gritos, conversaciones puras, entre otras cosas
pueden ser muy valiosas en una pequeña
comunicación en la cola de un mercado…
mientras esperamos para comprar alguna fruta.
Virtuales pero no antisociales así son las
relaciones entre personas en tiempos de
pandemia de Coronavirus.
Polly Garcia

Barco a vapor argentino encallo en playas de lo que hoy es la Lucila del
Mar (balneario Costa Azul)
A mediados de noviembre de 1924, estaba al
mando del Capitán Gaspar Zaputobich que en
ese momento contaba con 69 años de edad de
la nave de origen Brasileña cuyo nombre era
IMPERATOR. Tenía 49.50 metros de eslora y
11 metros de manga, 4282 toneladas de registro
neto.
La embarcación que cubría usualmente Buenos
Aires y puertos del sur se dirigía en esa
oportunidad hacia Mar del Plata, transportando
mercaderia en general, según se comenta se
contrató mucha gente de la zona para la tarea
de rescate de mercadería que transportaba ,
hecho que se cumplió a medias ya que la nave
a los pocos días sufrió un incendio agravado
por los tanques de combustible que transportaba
en sus bodegas, aun así se pudo salvar artículos
de ferretería, bazar, productos alimenticios
y uno de los dos autos marca Ford que
traía.
escasa profundidad del paraje donde estaba
encallado, con marea alta tenía siete pies a
proa, como por la averías sufridas a causa del
siniestro, rotura de hélice y perdida del ancla y
otros daños.
En la actualidad a escasos metros de la orilla y
constituyendo un grave peligro para los turistas
y habitantes de la zona, emergen alrededor de
la caldera restos de hierros irreconocibles, muy
cortantes que son quizás vestigios del casco,
de distintas partes de la nave.
El lugar del hecho que a poco tiempo cumplirá
100 años de lo acontecido necesita su correspondiente
referencia histórica y un epitafio informando
lo acontecido tiempo atrás.
Cabe destacar que nuestro mar argentino fue
muy navegado porque en esos tiempos no
existía el canal de Panamá y el paso obligado
era el Estrecho de Magallanes.
El armador Pablo Arena visitó el lugar del siniestro
y regreso a capital federal cuando se
determinó la imposibilidad de reflotarlo por la
Marisa Vargas
Alberto Dodero

Presentaciones de libros Almaluz
Almaluz se dio el honor de llevar adelante presentaciones
online de libros a lo largo de estos
meses de confinamiento, en donde los autores
fueron los protagonistas. En el mes de Julio
fue el turno de “Versalles 1919” de Alberto
Hutschenreuter y Carlos Fernández Pardo, “La
manzana de la discorida” de Martín Leimeter y
“Los cuentos de la abuela Silvia” Cavallero

Suplemento especial:100 años
de la radiofonía argentina

100 años de la
radiofonía argentina
Escriben en
este especial:
. Magali Duran
. Cristina Terzolo
. Nicolás Balerio
. Liliana Bardessono
. Norma Noseda
.Adriana Rodríguez
.Gabriela Speranza
. Edith Fedora Soto
. Ana Rossi
. Ana Diamante
. Soledad Sosa
. Carmen Terrezza
. Silvia Cavallero
. Damián Lezama
Y además….
Entrevistas a la periodista
Yesica
Bernardou, al operador
Gonzalo Soraiz
y al productor y musicalizador
Marcos
Serrao gómez

Enrique Telémaco, un loco de la azotea
La Argentina fue pionera en la radiodifusión
transmisión en Argentina por Canal 7. Además,
convirtió en el primer cineasta argentino
de habla hispana, se comenzaron a transmitir
peleas de boxeo, futbol y radioteatro. En la
premiado en un festival de cine.
década del 1920 se hace la primera transmisión
realizada por los estudiantes de medicique
en 1910, Guglielmo Marconi, ganador
La idea de la primera transmisión surge porna,
Enrique Susini, Luis Romero Carranza, del Premio Nobel de Física de 1909, viajó a
César José Guerrico y Miguel Mujica. la Argentina y participó de un evento por el
Centenario de la Revolución de Mayo. Durante
su estadía instaló una estación radiote-
Transmitieron la puesta al aire de Parsifal de
Richard Wagner, desde el Teatro Coliseo de
legráfica en Bernal, provincia de Buenos Aires,
y logró la comunicación con Canadá e
Buenos Aires, un 27 de agosto de 1920. El
Parsifal es un festival escénico sacro que
Irlanda. Susini y sus amigos se hacen eco de
consta de tres actos, con música y libreto en
esta noticia y forman un grupo de radioaficionados.
alemán. La obra fue concebida en abril de
1957 y se basa en un poema épico medieval.
Cuando estalla la Primera Guerra Mundial,
La transmisión se realizó con el equipo transmisor
en el techo del edificio y es por esto ron en un recurso muy importante. Susini lue-
las comunicaciones por radio se transforma-
que se los bautizo como Los locos de la azoteacia
para estudiar los efectos de la guerra quígo
de finalizada la guerra es enviado a Franmica
en el sistema respiratorios. Es ahí donde
pudo adquirir equipos de radios militares
Enrique Telémaco Susini uno de los pionero
de la radiodifusión mundial, nació en
excedentes de la guerra, que llevaría a
Gualeguay, Argentina el 31 de enero de
Argentina cuando regresó en 1919
1891, hijo del Dr. Telémaco Susini el primer
otorrinolaringólogo del país. En 1906, el padre
de Enrique fue cónsul argentino en sión que se mantuvo en la historia.
Así fue como empezó a planear la transmi-
Viena, esto hizo que un joven Susini asistiera
al conservatorio y recibiera la formación profesional
en canto y violín. Unos años más tarde
se recibió de médico, pero siempre tuvo
relación con el arte y así es que llega a realizar
la primera transmisión en la Argentina, se
convirtió en un empresario de las industrias
del cine y radio. Fundó los estudios de cine
Lumiton, fue Director General de la primera
Magali Durán

Los avisos – La Huelga de silencio
Hasta 1920 la única radio consolidada fue
LOR Radio Argentina y a partir de allí se
sumaron otras como Radio Cultura y sus
titulares eran (Los Hermanos Federico y Enrique
del Ponte y Alberto de Bary) y tenían
un permiso de la municipalidad que los habilitaba
a intercalar “Anuncios de propaganda
estrictamente morales”.
Fue la primera vez que se contemplaba la
publicidad en el nuevo medio.
Los primeros avisos eran:
Perfumes
Automóviles Packard
El trust Joyero Relojero
Hasta entonces todo dependía de la voluntad
y capacidad financiera de sus promotores.
Con el avance de los acontecimientos los
empresarios dándose cuenta de su propio
poder se unen en “huelga de silencio” para
obligar al Estado a promulgar una ley de
Radiodifusión que ya había enviado un proyecto
que no se llegó a sancionar.
Medias Manon
María Cristina
Terzolo

El inicio de la radio
Bien al principio, hasta el final del tercer año últimos años de la década impulsara reglamentaciones.
de la década del 20, una radio resaltaba y
era LOR Radio Argentina. Recién el 6 de Diciembre
de aquel año comenzó a funcionar
Algunas de las radios creadas en esta década
fueron la Splendid, Mitre, Excelsior, entre
Lox Radio Cultura, cuyo método de financiamiento,
gracias a un permiso otorgado por la
otras, todas ellas claro está, con distintos
nombres en sus comienzos.
Municipalidad porteña, era intercalar avisos
publicitarios.
Ya más adelante, en la década del 30, la radio
comenzaría a crecer con fuerza. Aquí
Poco después comenzó a funcionar LOZ Radio
Sud América, cuyo financiamiento se de-
aparecieron las primeras revistas especializadas
en programación radial, el radioteatro
bía a la subvención por parte de un grupo de
incursionó en el folletín, haciéndose masivo y
comerciantes dedicados a la actividad radioeléctrica.
Estos tipos de mantención mues-
se asientan los programas deportivos, tales
como “El relato olímpico”, llevado adelante
tran a las claras lo precario de las políticas
por Alfredo Aróstegui y “Gran pensión El
en aquel momento. En este contexto, las estaciones
fueron multiplicándose creándose
campeonato” creado por Tito Martínez del
Box.
de esa forma los primeros conflictos por las
ondas, lo que llevo a que el gobierno en los
Nicolás Balerio

La radio en Argentina y su época de oro: años 1930 y 1940
Argentina fue pionera en materia
de radiodifusión de habla hispana, siendo el
tercer país del mundo en realizar transmisiones
regulares. Fue a partir del 27 de agosto
de 1920 desde la Ciudad Autónoma de
Buenos Aires. Las primeras transmisiones
fueron de conciertos, luego se sumaron las
deportivas como boxeo y fútbol, y más tarde
el radioteatro en las décadas
de 1930 y 1940. También empezaron a emitirse
las noticias y se pusieron al aire las primeras
publicidades denominadas "reclames".
El aparato receptor iba ganando un lugar importante
en el hogar, reuniendo a su alrededor
a la familia. La multiplicación de las estaciones
generó los primeros conflictos por
las ondas, lo cual llevó en los últimos años de
la década del 20 a las primeras
reglamentaciones sobre las frecuencias
de emisión. En la década del 30 algunas radios
cambiaron de nombre y se llamaron:
Radio Mitre, Radio El Mundo, Radio
Belgrano, Radio Porteña, Radio del Pueblo,
Radio Rivadavia, Radio Stentor, Radio
Nacional, Radio Splendid, entre otras.
de Abel Santa Cruz, Nené Cascallar y María
del Carmen Martínez Paiva entre otros. Algunos
de los actores destacados fueron Oscar
Casco, Hilda Bernard, Susy Kent, Rosa
Rosen, Jorge Salcedo, Julia Sandoval,
Eduardo Rudy, Eva Duarte, Luis
Sandrini, Niní Marshall, Juan Carlos Thorry,
Olga Zubarry, Duilio Marzio, Tincho Zabala,
Pepe Arias, el dúo Buono-Striano, Juan
Carlos Mareco "Pinocho", Pepe Iglesias "el
Zorro", el personaje creado por Enrique
Santos Discépolo: "Mordisquito", de reconocida
simpatía por el peronismo, con quien dialogaba
imaginariamente sobre la realidad del
país en esos años. Entre los programas musicales,
se destacaba “El fogón de los arrieros”
con Antonio Tormo y su grupo “La Tropilla de
Huachi Pampa”, dedicado al folklore. Asimismo
tenían gran difusión las orquestas típicas,
las de jazz y los cantantes solistas.
En esta ocasión hablaremos de cuatro personas
que se lucieron en esta época: Niní
Marshall, Luis Sandrini, Rosa Rosen y Eva
Duarte.
Los años 1940 fueron una época de oro para
la radiofonía. La decisiva campaña electoral Nini Marshall
de 1946, que llevó al triunfo de Juan Domingo
Perón, fue la primera que tuvo a la radio como
escenario central.
Fue creadora de innumerables personajes
que tuvieron voz en la radio y que en varios
El radioteatro se impondría como género dramático
de masas, hasta la difusión de la tele-
actriz, imitadora y autora, descolló por su in-
casos ganaron cuerpo en el cine. Cantante,
visión dos décadas después, convocando genio e inteligencia.
principalmente al público femenino, con obras

Algunos de sus personajes han servido para “Belarmina” (la criadita de provincia, sirvienta
caracterizar a quien en la vida real se supone haragana de la Niña Jovita), “Don
que posee rasgos peculiares: "Ahí va Cosme” (hombre ronco que Niní Marshall debió
abandonar por recomendación de su fono-
Cándida". "Es una Catita...". Cándida y Catita
fueron sus primeras criaturas de ficción. Las audiólogo), ”Miss Mac Addam” (una "lady" inglesa),
“Lupe” (la mexicana cuyo esposo
protagonizó en Radio Municipal, Radio Cultura,
Splendid y en El Mundo.
Charro la molía a palos), “Trini” (una gorda
Catita fue la típica representante del conventillo
porteño o de la primera casa de barrio de Pardos Sunsuet Crostón” ( una arribista en
cupletista), “Mónica Bedoya Güeyo de Picos
una familia italiana. Una chica prepotente e Barrio Norte) y otros incontables personajes.
indiscreta con un dejo lingüístico que refleja el
habla inculta de buena parte de la población
porteña en tiempos de la gran inmigración. Luis Sandrini
Mezclaba altanería con aires de sabelotodo,
hecho que por contraste generaba la hilaridad.
En su origen se advierten asimismo tipos el personaje de “Felipe”, en el que interactua-
Luis Sandrini se lució en la radio, donde hizo
del sainete popular y ciudadano.
ba con Antonio Carrizo, y que fue el prototipo
Cándida era una gallega bruta y algo insolente
con vocación de novia y de esposa. En am-
Coronatto Paz. Tuvo tanto éxito que años
del porteño bonachón, creación de Miguel
bas caricaturas aflora la mujer en activa defensa
de sus posiciones en una sociedad que
más tarde fue llevado a la televisión.
dominaban los hombres. En ellas viven también
cristalizadas las voces de los hombres y Rosa Rosen
mujeres que poblaron la tierra argentina desde
la lejana Europa como asimismo las de
sus hijos. Profesores de lingüística se han
Paralelamente a su actividad teatral, se convirtió
en la década del '40 en una de las gran-
ocupado de desmenuzar lo subyacente en las
caricaturas de Niní para descubrir en su sitio
des estrellas de la época dorada del radioteatro.
Una de las obras de mayor éxito fue “El
el residuo oral de tiempos idos.
Después de Cándida y de Catita vinieron
conde de Montecristo”, junto a Narciso Ibáñez
otros personajes: “La Niña Jovita”
( una enamoradiza solterona), “Doña
Menta, en Radio El Mundo. En el mismo ciclo
de radioteatro Lever protagonizó en
Pola” (prototipo de la judía tacaña y propietaria
de la tienda “Los tres Hemisferios”),
1943 “Anna Karenina”, de León Tolstói, encabezando
el elenco con Luisa Vehil y Santiago
“Mingo” ( el "mocoso" hermano de Catita),
Arrieta. En 1947 obtuvo otro gran éxito con la
“Doña Catherina” (la abuela de Mingo, de Catita
y de muchos más), “Gladys Minerva
adaptación del clásico argentino "La guerra
gaucha" en el ciclo de Radioteatro Lux.
Pedantoni” (la insoportable sabihonda),

Eva Duarte
nó el 12 de mayo de 1942 con la compañía
Candilejas, dirigida por Martinelli Massa, y
Es extensa la labor de Eva Duarte en la radio pasó a L R 1 Radio el Mundo. Estrenó " Infortunio
", " Una promesa de amor ", " El rostro
y sería imposible nombrar en este espacio
todo lo que hizo.
del lobo ", " Mi amor nace en ti ", y " La cara
Incursionó por primera vez en el radioteatro de la máscara". Numerosas revistas dedicaron
páginas con notas y fotos de la ascenden-
en agosto de 1937. Trabajó en L R 3 Radio
Belgrano, integrando el conjunto te artista.
“Remembranzas”, en la obra " Oro Blanco”.
En 1938 Eva Duarte difundió anuncios Belgrano, con un contrato de cinco años, en
El 16 de octubre de 1943 volvería a Radio
publicitarios durante un concurso radial organizado
por la revista Sintonía. Juan Duarte, “Grandes mujeres de todos los tiem-
un exitoso ciclo, de lunes a sábado llamado
hermano de Eva, vinculado con la firma pos” dedicado a biografías de mujeres ilustres
Guereño, fábrica de jabones, le consiguió un de la historia, con libretos de Francisco
contrato como locutora para los avisos comerciales
de la empresa. En abril de 1939 ría sus primeros discursos políticos) y Alberto
Muñoz Azpiri (quien años después le escribi-
integró la “Compañía Radial de Teatro del Aire”
encabezada por Pascual Pelliciotta como dos los hogares.
Insúa. Evita se convirtió en la actriz de to-
primera figura, e intepretó, en Radio Mitre, la En 1943 Eva comenzó a actuar sindicalmente
obra " Los jazmines del Ochenta", creación y fue una de las fundadoras de la Asociación
de Héctor Pedro Blomberg.
La compañía pasó de Radio Mitre a los trabajadores de la radio. El 19 de mayo de
Radial Argentina (ARA), primer sindicato de
Radio Prieto. Allí se transmitió 'Las rosas de 1944 el gobierno resuelve reconocer a la
Caseros' y también 'La estrella del pirata', Asociación Radial Argentina como representativa
del gremio de los trabajadores de la ra-
obras de Blomberg. En la compañía que encabezaba,
Eva tenía como compañeros a dio, siendo su presidenta la Srta. Evita
Marcos Zucker, Lita Senén, Ada Pampín, Duarte.
Pascual Pelliciotta, Carmen Palau y Francisco
El 1 de junio de 1944 empezó a escucharse
de Paula.
por Radio Belgrano, tres veces por semana,
En L S 2 Radio Prieto continuó con sus actuaciones
presentando " Los amores de Schu-
el programa " Hacia un futuro mejor ", escrito
para Evita por Muñoz Azpiri, ciclo que trató de
bert " de Alejandro Casona, al frente de su
popularizar los objetivos del gobierno. Eva
propia compañía, con el apoyo publicitario de
hacía el papel de una mujer de pueblo reivindicando
la labor de Perón, párrafos de cuyos
la empresa Llauró. A mediados de 1941,
Evita Duarte presentó " La hora de las sorpresas
" con el patrocinio de la firma Guereño.
discursos eran intercalados en la audición.
También hacía por la tarde " Más allá
La compañía de radioteatro, cuya primera
del horizonte" entre otras actividades.
figura era Evita, en Radio Argentina, se fusio-

Algunos de sus ciclos quedaron inconclusos
por los sucesos de octubre de 1945. Faltaban
pocos días para que los nombres de Evita y
Perón se inscribieran en las páginas de la historia.
Liliana Bardessono
Norma Noseda

Década de oro de la radio
Que hermoso poder dedicarle a la época de En 1944 Luis Sandrini representó por primera
oro de la radiofonía esta miscelánea recreativa,
donde muchos quedaran en el tintero de famoso y perduraría por años. Otros actores
vez a su personaje "Felipe", que se volvería
los recuerdos.
cómicos del momento fueron Tincho
Zabala, Pepe Arias, el
La campaña electoral de 1946, que llevó al
dúo
Buono-Striano, Juan Carlos
triunfo de Juan Domingo Perón, fue la primera
que tuvo a la radio como escenario central.
"Pinocho" Mareco y Pepe Iglesias "el Zorro",
un colectivo de especialistas que aun hoy siguen
vibrando en nuestros días, la actuación,
El radioteatro se impondría como género dramático
de masas, hasta la difusión de la televisión
dos décadas después, convocando
la expresión en su todo.
Una mención especial merece "Mordisquito",
principalmente al público femenino, con obras
personaje creado por Enrique Santos
de Abel Santa Cruz, Nené Cascallar y María
Discépolo, con quien dialogaba imaginariamente
sobre la realidad del país en esos
del Carmen Martínez Paiva, entre otros. Algunos
de los actores destacados fueron Oscar
años. De acuerdo a la documentación radial
Casco, Hilda Bernard, Susy Kent, Rosa
de la época era la voz de la sociedad, dialogando
con la política del momento, donde las
Rosen, Jorge Salcedo, Julia
Sandoval, Eduardo Rudy. Eva Duarte, más
condenas las afrontaba y enfrentaba con total
tarde esposa de Perón, también se había hecho
ampliamente conocida por su actuación.
gallardía.
Se hicieron muy populares los programas Su decisión política, le había costado el apartamiento
de muchas amistades y un caso sig-
de humor. En 1940 debuta Niní Marshall con
sus primeros personajes "Cándida" y "Catita", nificativo fue el de Mariano Mores quien en un
aunque en 1943 y durante varios años fueron hermoso reportaje, se arrepiente con mucha
prohibidos por la Dirección Nacional de Radiodifusión
al considerar que bastardeaban el Sin duda hoy, si hacemos un paralelo entre
tristeza de haberle dado la espalda.
idioma, de acuerdo con el Reglamento de Radiocomunicaciones
de 1935. Dicha norma, adelanto a la época pero en los tiempos de la
aquellos tiempos y la actualidad, Discépolo se
que proscribía el lenguaje popular, subsistió radio también, porque hacer un programa de
en los primeros años de gobierno peronista y 10 minutos equivale a hacer un podcast de
fue derogada en 1949. Pero Catita los personajes
se habían arraigado en el acervo cultu-
su mundo creativo y recreativo. Mordisquito
este momento, y eso muestra lo virtuoso de
ral del momento, aun hoy queremos ver sus está y estará siempre en los oídos del pueblo
películas y escuchar sus audiciones de radio. argentino donde una biblia y un calefón nos
acompañara y nos hará meditar en el in-

consciente colectivo. Por otra parte, entre los
programas musicales, se destacaba El fogón
de los arrieros con Antonio Tormo y su grupo
la Tropilla de Huachi Pampa, dedicado
al folklore. Asimismo tenían gran difusión
las orquestas típicas, las de jazz y los cantantes
solistas.
A fines de esta década, el Estado Nacional
recuperó todas las licencias que estaban en
manos privadas y extendió la creación de
nuevas estaciones de radio en el interior del
país.
El homenaje para algunos que pisaron esa
década de oro de la radio.
Abel Santa Cruz
Su carrera en la radio
Una de los guionistas más importantes de la
radio, la televisión y el cine, inició su carrera
recitando poemas propios en Radio La Nación
contando con 14 años de edad en programas
como La hora de la asueroterapia, conducido
por el doctor Fernando Asuero. Realizó sus
estudios primarios en el Colegio Julio A. Roca,
y luego, a los 17 años se recibió de profesor
en el Colegio Mariano Acosta, donde dirigía
una revista escolar, y al año siguiente fue
reemplazado por el joven estudiante Julio
Cortázar (1914-1984). En 1939 se recibió en
Filosofía y Letras. De 1937 a 1947 ejerció la
cátedra y el magisterio. A su vez era periodista
deportivo en las revistas La
Cancha y Patoruzú, donde hacía también humorismo.
Casado desde finales de los años treinta y
viviendo en el barrio de Villa Devoto, allí ejercía
su trabajo como maestro. Luego se mudó
con su familia al barrio de Villa Urquiza. Trabajando
en la revista El Suplemento, fue convocado
por un gerente para probar suerte en
el medio radial, así que profesionalmente comenzó
en 1939 escribiendo libretos en el programa
Doña Oliva al olio, donde él firmaba
con el seudónimo de Lépido Frías. El programa
duró nueve meses y contaba con la participación
en vivo del público (como se solía
hacer antes) y de la orquesta Manos Brujas
(dirigida por Rodolfo Biagi). Mediante una
charla con diversas personas consiguió escribir
su primera novela llamada Donde la tierra
es roja (de 1940), por Radio Splendid.
En 1943 debutó en Radio El Mundo con La
vida de Eva Lavaliere, dirigido por Armando
Discépolo y con la participación de Narciso
Ibáñez Menta.Armando, el creativo del sainete
gauchesco en el género teatral, el reír
llorando, todos artistas que probaron la magia
de la radio, y tuvieron el Sí del público, sin haber
sido vistos por sus imágenes, por la magia
de la voz, de la expresión.
Con gran éxito, a mediados de los años cuarenta
llegó a tener a la misma hora tres novelas
al aire, y en 1946 comenzó a transmitirse
¡Qué vida esta, señor!, con Luis Pérez

Aguirre y Angélica López Gamio, que se
María Picchio, Norma Aleandro, Evangelina
mantuvo cinco años. En 1947 se estrena
¡Qué pareja!, con Blanquita Santos y
Salazar, Bárbara Mujica, Jorge
Barreiro, Arnaldo André, Eduardo Rudy,
Héctor Maselli, con una duración de veinte
años. La mayoría de sus radioteatros
Thelma Biral, Claudia Lapacó, Rodolfo Ranni
y otros.
―que tenían como protagonistas generalmente
a Oscar Casco, Hilda
Había sufrido de poliomielitis a los 5 años
quedando postrada en una silla de ruedas.
Bernard, Fernando Siro, etc.―
Escribía sus libretos a mano y prefería escoger
a los actores para cada papel entallándolos
luego a la medida de su personalidad, tal
como hizo su colega Alberto Migré.
Nené Cascallar
Su apellido materno era Casco. Se inició en
1942 en Radio El Mundo y en los años cincuenta
fue una de las figuras destacadas del
radioteatro en Radio Splendid actuando
con Hilda Bernard como coprotagonista sobre
libretos de Nené Cascallar y de Alberto Migré,
para luego pasar a Radio El Mundo. A través
de los radioteatros popularizó la frase
«Mamarrachitomio...». En la radio compartió
escenas junto a primeras figuras de la radiofonía
argentina como las actrices Susy
Nené Cascallar, nombre artístico de Alicia
Inés Botto (11 de junio de 1914, Buenos Aires Kent, Iris Láinez, Marga de los
- 16 de mayo de 1982, Buenos Aires, Argentina),
fue una celebrada autora de radioteatros Su primera aparición en el cine fue en Juan
Llanos, Celia Juárez y Nydia Reynal.
y teleteatros argentina
Globo (1949), junto a Luis Sandrini. También
Estudió filosofía y letras y dedicó su vida a trabajó en la televisión en diversos ciclos.
escribir radioteatros y luego teleteatros, de los Todo un mito de la creatividad, una de las
que fue pionera y que se convirtieron en los grandes de la radio.
mayores éxitos de la década de 1960.
Sus mayores éxitos fueron El amor tiene cara Hilda Sarah Bernard
de mujer (ocho años consecutivos entre 1964
-1971), Cuatro hombres para Eva
(1966), Cuatro mujeres para Adán, Propiedad
horizontal, El cielo es para todos, etc. catapultando
la carrera de incontables figuras del
quehacer actoral argentino como Rodolfo Bebán,
Federico Luppi, Soledad Silveyra, Ana

Juventud y comienzos
Tuvo como profesor a Antonio Cunill
Cabanellas y como compañera a la actriz María
Rosa Gallo. En 1941 realizó su primer trabajo
en el Teatro Nacional Cervantes como una vendedora
de empanadas en la obra Martín Fierro,
donde ganó además un concurso y realizó sus
primeros papeles actuando de damita joven
siendo dirigida por Orestes
Caviglia o Enrique de Rosas.
Pero para la época el examen era la radio, sin
dudas superó ampliamente ese exámen, ingresa
en 1942 a Radio El Mundo, donde realizó
varios radioteatros actuando con actores como
Oscar Casco, Eduardo Rudy y Fernando
Siro. Luego continuó en Radio Splendid donde
participó de radioteatros escritos por Nené
Cascallar y finalmente volvió a Radio El Mundo,
donde protagonizó No quiero vivir así y Alguien
para querer.
Trabajó 16 años en radioteatro. Hizo la telenovela
radial Esos que dicen amarse junto
a Fernando Siro, que luego se volcó a la pantalla
chica.
Consagración y trayectoria
Hilda Bernard incursionó en ciclos como Los
suicidios constantes (1961), por Canal 13; Su
comedia favorita (1965), que estuvo cinco años
en pantalla con guiones de Alberto Migré;
Mujeres en presidio (1967), transmitido por
Canal 9; Muchacha italiana viene a casarse
(1969), protagonizada por Alejandra da
Passano y Rodolfo Ranni y la participación
de Gabriela Acher; Alta comedia (1971), con
duración de 90 minutos y dirección de María
Herminia Avellaneda; Malevo (1972), ciclo dramático
donde compuso a Amanda Viale; entre
otros.
En 1970 actuó en la obra de teatro "Mataron a
un Taxista " junto a Fernanda Mistral, Julio de
Gracia y Jorge Rivera López. Tiempo después,
en 1976 y con duración de una hora, integró el
reparto de una de las versiones de El amor tiene
cara de mujer. Luego de varios trabajos por
diferentes emisoras televisivas, acompañó
a Amelia Bence en Las 24 horas, programa que
se emitió entre 1981 y 1985 por la compañía
Proartel S.A. y en teatro, intervino en obras como
Cuarteto, Fetiche, Mujeres por la identidad,
Cien años de Belgrano, El último encuentro,
entre otras.
Participó en 20 películas, entre ellas Vení conmigo
(1973), Autocine monamour (1972), Enigma
de mujer (1956), Historia de una soga, con
Susana Campos; y Mala gente. Tuvo papeles
importantes y en Historia de una... participó como
actriz de voz. Compartió cartel con actores
como Chela Ruiz, Betiana Blum, Eduardo
Rudy y Julio Heredia. A partir de mediados de
los años 1980 en el medio televisivo cumplió
destacados personajes como el de Ana (El camionero
y la dama), Amelia (María de nadie),
Giovanna (Mujer comprada), Feliciana y
(Pasiones).

Desde la década de 1990 tuvo que adaptarse mueras del todo, componiendo a una anciana
a papeles más acordes a su edad y fue convocada
para intervenir en varios capítulos de año regresó al género de la telenovela con Se
hippie en el Chacarerean Teatre. Ese mismo
series de TV como Celeste, ciclo de 172 capítulos
que contaba con la protagonización Eugenia Tobal. En 2007 integró el elenco fe-
dice amor, protagonizada por Juan Darthés y
de Andrea del Boca. Posteriormente a este, menino de Fetiche, obra con teoría biodramática
con guiones de José María Muscari, cu-
compuso a Elisabetta Di
Velletra
en Cosecharás tu siembra (1991) y yas funciones se realizaron en el Teatro Sarmiento
con duración de 90 minutos cada una
a Madame Guerrero en Manuela, rodada
en Italia.
y colaboró en Los cuentos de Fontanarrosa,
Desde 1995 hasta 1997 participó en la famosa
serie infantil, creada y dirigida por Cris Mo-
espectáculo se destaca sus participación en
por Canal 7. 4 De sus últimas apariciones en el
rena, Chiquititas, que se emitió hasta 2001. la comedia La niñera, con Florencia Peña; El
Gracias a su participación, trabajó en otras patrón de la vereda y Socias. Allí, compuso a
dos series de Cris Morena. En primer lugar, la madre cómica y activa de Mercedes Morán
que irrumpía con comentarios y charlas
actuó entre 2002 y 2003 en Rebelde Way,
viajando a Israel con todo el elenco de la serie
en una gira durante 15 días. En 2004, en Atravesando distintos géneros, unas de sus
en diversos momentos o escenas de la serie.
cambio, trabajó en la primera temporada de la últimas actuaciones fueron acompañando
novela infantil y juvenil Floricienta donde interpretó
a Nilda Santillán, abuela de la prota-
episodios de Los exitosos Pells, por el ca-
a Carla Peterson y a Mike Amigorena en 12
gonista, Florencia, y de la antagonista,
Delfina.
Repúblicas como México solo que con difenal
Telefe (versión que se realizó en otras
rente título), y en Dromo, un ciclo de terror y
En 1999 se presentó en el Museo Larreta de
fantasioso.
Belgrano y actuó en Bien de amores, con
Actuó en la pieza teatral El último encuentro,
Silvina Bosco, y en Las de Barranco cumplió
con Duilio Marzio y Fernando Heredia, y en
un rol secundario al lado de Victoria Carreras
cine, donde rodó la producción Italo-argentina
en el Teatro Nacional Cervantes. Dirigida
El reclamo, de Stefano Pasetto. Acompañando
a Leonor Manso e Ingrid Pelicori, estre-
por Damián Szifron, colaboró en la clásica
serie de TV Los simuladores (2002-2003) en
nó Tita votó en el Cine Teatro Brown con la
un capítulo. En 2004 realizó su antepenúltima
dirección de Mariano Dossena. En 2009 estuvo
nominada a los premios Martín Fierro co-
aparición cinematográfica hasta la fecha
en Cama adentro, de Jorge Gaggero
mo Actriz Protagonista de Unitario y/o Minise-
Etapa actual y reconocimientos
Villafañe.
En 2005, con 84 años, fue contratada para
hacer un personaje cómico en Cuando te
rie por su labor en Dromo: nada es lo que parece
como la loca madre de Chunchuna

En 2010 fue distinguida por el Municipio en un
acto llevado a cabo en el Teatro Roma, obtuvo
el premio María Guerrero y Éter a la Trayectoria,
67 y actuó en el unitario histórico Lo
que el tiempo nos dejó de Telefé, personificando
a la fallecida cantante de tango Ada
Falcón.
En el 2013 formó parte del elenco teatral de la
obra Póstumos de José María
Muscari compartiendo escenarios con Edda
Díaz, Ricardo Bauleo, Luisa Albinoni, Gogó
Rojo, Érika Wallner, Max Berliner, Nelly
Prince y Tito Mendoza.
En 2015 le fue otorgado un Premio Martín
Fierro a la trayectoria.
Susy Kent
cinematográfica en Muñequitas de medianoche,
de Patricia Gal, su carrera en el cine fue
corta pues solo participó en cuatro films.
En 1976 realiza su última intervención cinematográfica
en Sola, de Raúl de la Torre.
En 1984 realiza su última actuación en el ciclo
televisivo "Tal como somos", de Francisco
Guerrero y Víctor Stella.
Falleció el 12 de junio de 1994 en Buenos Aires
víctima del cáncer. Su pareja sentimental
(aunque no llegaron a casarse nunca) fue el
actor y cantor Silvio Spaventa, a quien conoció
a los 17 años, trabajando por un contrato
de 3 meses que se extendió a 12 años. Vivieron
un año sabático en Mar del Plata en una
casona del Barrio de los Troncos. Al separarse
de él, terminó también su vida artística en
el ambiente radiofónico.
Rosa Rosen
(Buenos Aires, Argentina, 1915 - ibídem, 12
de junio de 1994) fue una actriz argentina, de
cine, radio y televisión.
Inició su carrera a los 17 años cuando se presentó
en Radio Cultura por sus facultades al
tocar el piano. Luego comenzó en los radioteatros
y en los teleteatros actuando
con Oscar Casco, Fernando Siro, entre otros.
En la década de los 60, ya conocida por su
labor en la radio, participa asiduamente en
televisión iniciándose en 1964 en Tu triste
mentira de amor, de Alberto Migré, productor
con quien realizó la mayor parte de su carrera.
En 1974 realiza su primera intervención
Hija de madre rusa y de padre alemán, se
crio en el barrio de Boedo de Buenos Aires,
donde pasó su infancia y adolescencia.
Desde pequeña le apasionaba la interpretación
y fue su maestra de segundo grado quien
le aconsejó a su madre que la iniciara en el
campo de la actuación; fue así, que siendo
muy niña, ingresó a la Escuela de Angelina
Pagano, teniendo por compañeros, entre
otros, a Irma Córdoba, Ángel
Magaña y Marcos Zucker que con el correr de
los años se convertirían en grandes figuras
del espectáculo. Bajo la tutela de Angelina
Pagano tomó clases de actuación y también
de danza clásica, canto y música, lo que le
permitió a los 14 años ingresar a la Escuela
Nacional de Arte Dramático.

Debutó profesionalmente en 1933, como damita
joven en la compañía de Luis Arata
con El gorro de cascabeles, de Luigi Pirandello.
Por este primer trabajo no sólo cosechó
buenas críticas sino también el reconocimiento
de Pirandello, que se encontraba de visita
en el país.
En 1935 trabajó en la obra Boite rusa con la
compañía de Pierina Dealessi y José Olarra,
con gran éxito, llegando a las 350 representaciones.
En 1936 fue contratada como primera actriz
joven por la Compañía Nacional de Comedias
del Uruguay junto a figuras como Tita
Merello y Santiago Arrieta.
Al año siguiente ingresó a la compañía
de Paulina Singerman actuando en La fierecilla
domada de William Shakespeare junto
a Esteban Serrador, quien con el paso de los
años se convirtió en un gran amigo.
La carrera de Rosa Rosen continuó en ascenso
con su entrada en la compañía de Mecha
Ortiz en la que permaneció entre
1938 y 1941, interviniendo en obras como
Mujeres de Claire Booth que requería de
25 actrices, entre las que se encontraban
Amelia Bence y Juana Sujo.
Alejada de la compañía de Mecha Ortiz pasó
por las de Nicolás Fregues, Pepita
Serrador y Narciso Ibáñez Menta. Con este
último y bajo su dirección estrenó en 1941 en
el Teatro Politeama la pieza Mis amadas hijas,
de Catherine Turney, junto a Fanny
Navarro.
1945 marcó un hito en su carrera ya que debutó
como primera actriz en La señorita Julia
de AugustStrindberg. Siempre como primera
actriz en 1951 protagonizó en el Teatro
Imperio La sirena varada de Alejandro
Casona junto a Esteban Serrador como primer
actor y director; Serrador también la dirigió
con gran éxito en La heredera (basada
en Washington Square, de Henry James),
obra que agotó las localidades todos los días
mientras estuvo en cartel.
En 1945 contrajo enlace con el abogado
Horacio E. Ferrari, quien fue su gran amor y
con quien compartió el resto de su vida. De
esa unión nació su único hijo, Horacio Miguel.
A continuación interpretó Rostro perdido
de Samuel Eichelbaum y La salvaje
de Jean Anouilh, esta última fue una obra
muy querida por Rosen y el esfuerzo y entrega
al hacerla le provocó una congestión pleural
que la mantuvo un tiempo alejada de los
escenarios. Fue en esos años que se acercó
a nuevas expresiones del teatro e interpretó
Marta Ferrari de Carlos Gorostiza, Anna
Christie de Eugene O'Neill, Réquiem para una
mujer de William Faulkner y La mujer del domingo
de Ted Willis, todas en el Teatro
Lasalle.

El 16 de agosto de 1950 se estrenó por la el Teatro Nacional Cervantes (1969) acompañada
por Esteban Serrador y Susana Freyre.
compañía encabezada por Rosen y José Cibrián
en el Teatro Imperio la obra La sirena A comienzos de los años
varada de Alejandro Casona dirigida por Esteban
Serrador con la participación actoral de Nicolaj, en el Teatro Lassalle, en el mismo
1970 estrenó Mariposa mariposa, de Aldo
Ricardo Galache, Rafael Frontaura, Juan teatro y en 1971 El baile de las sirvientas,
Madrilei, Carlos Enríquez, Fernando Labat y de Diego Barrachini, La selva y el reino,
Octavio Álvarez. A continuación y en el mismo de Atilio Betti, El día que secuestraron al
teatro pusieron La heredera de Henry James, Papa, dirigida por Cecilio Madanes en
figurando en el elenco Ricardo Galache, José el Teatro Astral (1973) y Arrorró mi hombre
junto a Graciela Borges en el Teatro Pro-
María Gutiérrez, Aurelia Ferrer, Blanca Tapia,
Adriana Alcock, Fernando Labat, Julia Sandoval
y Matilde Rivera. En 1952 la Compañía pués de la fiesta, de Frank Harvey, en el Teavincial
de Mar del Plata en 1975. El día des-
Rosa Rosen y Guillermo Battaglia representaron
en el Teatro Buenos Aires, Rostro perdico
junto a Irma Córdoba en el Teatro
tro del Globo (1977), Marcelo el mecánido,
obra escrita y dirigida por Samuel Regina (1978) y Viejo mundo junto a Carlos
Eichelbaun, figurando en el elenco Ricardo Muñoz (1924-1992), quien también dirigió; es
Castro Ríos, Blanca Tapia, Arturo Bamio, una obra del soviético Alexei Arbusov, fue traducida
por Emilio Stevanovitch y trata sobre el
Pancho Romano, Aurelia Ferrer, José Majera,
Ricardo Carenza, Domingo Bucci, Liria Marin tiempo, el devenir, el envejecer, a través del
y Margarita Corona. A fines de ese mismo diálogo de los dos personajes.
año Rosen encabezó la compañía que puso En 1982 repuso La mujer del domingo, esta
en escena en el Teatro Versailles la obra de vez acompañada por Marcos Zucker, Edda
Jean Anouilh La salvaje, en traducción de Bustamante y Gustavo Garzón en el elenco.
Julio Escobar y dirección de Esteban Serrador;
fueron parte del elenco, José Cibrián, de Agustín Alezzo, regresó a las tablas para
Tras dos años de ausencia, y de la mano
Nathan Pinzón, Gloria Ferrandíz, Margot interpretar Arsénico y encaje antiguo junto a
Cottens, Ricardo Castro Ríos y Lalo grandes figuras como Lydia Lamaison, Gianni
Hartích.1
Lunadei, Adrián Ghío y Nathán Pinzón; la
A pedido del decano de la Facultad de Derecho,
estrenó en esa institución El águila de tá en 1984. El 27 de septiembre de 1985 en el
obra se realizó en el Teatro Blanca Podes-
dos cabezas de Jean Cocteau, obra que posteriormente
llevó al Teatro Florida durante el Alezzo Rosa Rosen estrenó la obra de Jo-
mismo teatro, bajo la dirección de Agustín
año 1963.
seph Kesselring Arsénico y encaje antiguo,
A continuación estrenó El vestido malva de junto a Gianni Lunadei, Lidia Lamaison, Hugo
Valentina de Françoise Sagan (1964), Porque Caprera, Nathan Pinzón, Cecilia Cenci y
tan violento de William Inge (1965), El tema Adrián Ghío entre otros. En 1987 en el mismo
eran las rosas de Frank Gilroy (1966) y El teatro y también dirigida por Alezzo estrenó
Sólo 80 (Harold y Maud), de Colin Higgins,
hombre de mundo de Ventura de la Vega, en
junto a Amelia Bence, con quien en la juven-

teatro y también dirigida por Alezzo estre-
de Radio El Mundo.
nó Sólo 80 (Harold y Maud), de Colin Higgins,
junto a Amelia Bence, con quien en la juventud
había compartido la obra Mujeres y el filme
La fuga.
En 1998 Rosa Rosen decidió dar por terminada
su trayectoria teatral con la obra El cuarto
de huéspedes, de la autora francesa Lolleh
Bellon, acompañada por la actriz Mariana Torres,
hija de la recordada Lolita Torres, y con
dirección de Kado Kostzer.
La actriz estuvo incluida entre los artistas
prohibidos durante la dictadura militar argentina.
Radio
Paralelamente a su actividad teatral, Rosa
Rosen se convirtió en la década del '40 en
una de las grandes estrellas de la época dorada
del radioteatro. Una de las obras de mayor
éxito fue El conde de Montecristo, junto
a Narciso Ibáñez Menta en Radio El Mundo.
En el mismo ciclo de radioteatro Lever protagonizó
en 1943 Anna Karenina, de León Tolstói,
encabezando el elenco con Luisa
Vehil y Santiago Arrieta. En 1947 obtuvo otro
gran éxito con la adaptación del clásico argentino
"La guerra gaucha" en el ciclo de Radioteatro
Lux, en la década del
'50 realizó Historia de una mala mujer y Ana y
el rey de Siam para el ciclo Llao-Llao,
de Radio Belgrano.
En 1953 estelarizó Mujercitas en el Radioteatro
de las Estrellas de Radio Splendid, y al
año siguiente realizó La escalera de caracol,
de Eifel Celesia, para el ciclo Palmolive
Jorge Salcedo
Jorge Salcedo fue un actor de radio, cine y
televisión argentino cuyo verdadero nombre
era Pedro Codicimo, nacido el 6 de febrero de
1915, en Buenos Aires y, fallecido en la misma
ciudad el 12 de abril de 1988.
Actividades artísticas
De joven trabajó en el comercio, para luego
dedicarse a la actuación. Durante muchos
años actuó en radioteatro encabezando ciclos
con distintas actrices, entre ellas Julia Sandoval,
quien fue su primera esposa, Elcira Olivera
Garcés y Nora Cullen. Con Luisa
Vehil encabezó el elenco que en 1974 realizaba
el radioteatro «La Trampa» por LR4
Splendid. Trabajó en cine con los más prestigiosos
directores a lo largo de casi cuarenta
años desde su debut en «Mi amor eres tú» de
1941 dirigido por Manuel Romero. Su labor
consagratoria fue el protagónico de «Apenas
un Delincuente», de Hugo Fregonese (1949),
que incidió en el tipo de personajes que encarnó
en su larga filmografía: hombres urbanos,
recios y poco afectos a expresar sus
emociones. También se desempeñó en la televisión,
recordándose el programa «El Teatro
de Jorge Salcedo», con libretos de Adellach,
Lizarraga y otros, en el cual el actor en-

carnaba semana a semana personajes con
distinta profesión. Salcedo recibió el premio
Cóndor de Plata de 1965 al mejor actor
por su protagónico en «Mujeres perdidas», y
en 1966 por su labor en «Orden de matar».
Realizó una amplia labor gremial y fue presidente
reelecto de la Asociación Argentina de
Actores durante la década del '70.
Se casó con la modelo Silvia Krsul, con la que
tuvo dos hijos: Rossina Sylvia Codicimo, nacida
el 14 de octubre de 1970 y Jorge Hernán
Codicimo, nacido el 14 de febrero de 1973.
La estrecha amistad entre Salcedo y Pipo
Mancera, hizo que la pareja eligiera su programa
"Sábados Circulares" (el de mayor audiencia
de la época) para presentar sus hijos
al público.
Falleció en Buenos Aires el 12 de abril de
1988 a los 73 años de edad víctima de una
neumopatía aguda. Sus restos fueron inhumados
en el Panteón de la Asociación Argentina
de Actores del Cementerio de la Chacarita.
En el año 2003 y sin autorización de ninguno
de sus familiares, fueron incinerados y
sus cenizas depositadas en fosa común.
protagonización de María Duval y Ángel Magaña.
Tras su breve actuación en este filme,
para 1946 y 1947 cumplió labores como actriz
de reparto en Mosquita muerta, estrenada en
el Cine Ambassador con Niní Marshall, interpretando
a doncellas o simplemente, a mujeres
como en María Rosa o Celos, destacándose
su papel en Nunca te diré adiós, con
guiones de Ulyses Petit de Murat y Homero
Manzi, importantes libretistas de la época. En
sus comienzos, fue parte de los elencos de
películas históricas como Los hijos del
otro (1947), con Luis Arata, la comedia El hermoso
Brummel (1951), con Fidel Pintos
y Mujeres en sombra (1951), con guiones
de Abel Santa Cruz. Con dirección
de Francisco Mugica, en 1952 filmó uno de
sus primeros trabajos relevantes: Rescate de
sangre, al lado de Jorge Salcedo (con quien
se casó tiempo después) y por la cual fue
considerada Revelación del año.
Julia Sandoval
Carrera
Comenzó su carrera artística en el Teatro Infantil
Lavardén y luego siguió en el Conservatorio
Nacional, siendo su gran descubridor en
su adolescencia el director Julio Saraceni.
En 1943 fue convocada por Alberto de
Zavalía para participar en Cuando florezca el
naranjo, para los Estudios San Miguel con la
Julia Sandoval junto a Héctor Calcaño
en La dama del millón (1956).

En la cinematografía, sus papeles más recordados
(Juan Carlos Thorry) hace dudosos trabajos
fueron Ondina (La barra de la esquina, con un amigo, y su mujer (Julia Sandoval) es
1950), Margarita (En cuerpo y alma, buena, mientras no se enterara de infidelidades
1953), Diana (Vida por parte de su marido. A su vez, hay una
nocturna,
1955), Susana (Los tallos amargos, mucama que complicaba los hechos. Además,
el elenco estaba integrado por Teresa
1956), Julia (Detrás de la mentira, 1962)
y María Esther (La fin del mundo, 1963). Blasco, Ámbar La Fox y Eduardo Muñoz.
Compartió cartel con figuras del espectáculo Con Beba Bidart, retornó a la comicidad
como Tita Merello, Tilda Thamar, Hugo del en Cuidado con las colas, que tuvo mucha
Carril y Libertad Lamarque. Para los estudios
taquilla en su estreno en 1964. Trabajó en
SIFA, en 1953 fue protagonista femenina algunos capítulos de Su comedia favori-
de En cuerpo y alma, donde formó rubro ta, Cinco pisos en las nubes y Alta comedia
por Canal 9. En El romance de un gua-
con Armando Bó. Secundó a Tita Merello
en Guacho, de 1954, por la cual fue galardonada
cho (1961), junto a Walter Vidarte, tuvo buetró
como Mejor Actriz de Reparto y demosnas
críticas de la prensa y su rol en el dramácho
su rostro sugestivo y fotogenia. Basada en tico Detrás de la mentira (1962), de Emilio
una obra teatral de Abel Santa Cruz, acompañó
Vieyra, es meritoria. La sinopsis explica la
a Jorge Rivier y Tilda Thamar en La dama historia del hijo de un empresario que se con-
del millón, a mediados de los 50. Sin embargo,
vierte en parte del partido comunista. Durante
otros filmes destacados de la década fue-
la temporada de 1969, integró el elenco del
ron Los tallos amargos (premio Cóndor de ciclo con sketchs El botón, con el cómico
Plata a la Mejor Película), El tango en París
Alberto Olmedo y Jorge Porcel.
y Horizontes de piedra, con la participación
Participó de programas televisivos como
especial de Milagros de la Vega.
En 1960 fue contrafigura de Libertad Lamarque
Show Standard Electric, por Canal
11, Inconquistable Viviana Hortiguera, encar-
en el drama Creo en ti, también conocida nando a Lidia, Esto es teatro, por Canal
como Esposa o amante, de la empresa Mier y 13, Los que estamos solos, con libretos
Brooks, que también estrenó en México. Mostró
de Alberto Migré con Nora Carpena y Arnaldo
una imagen sensual en Interpol llamando Andre y Daniel y Cecilia, con Gabriela Gili y
a Río, coproducción con Brasil dirigida Claudio Levrino y en varias obras teatrales
por Leo Fleider.
como Caramelos surtidos, en el Teatro Presidente
A pesar de su vasta trayectoria, adquirió popularidad
Alvear, Aplausos, de nuevo
en el ciclo televisivo Dr. Cándido con Libertad Lamarque en el Teatro Cómico,
Pérez, señoras, del cual se hizo una versión y Dos pasos de comedia brillante. En estos
cinematográfica y teatral. La trama indicaba medios, su carrera se intensificó a lo largo de
que el protagonista dedicado a la medicina los 70.

Recordada estrella de radioteatros - especialmente
(Esperanza, Santa Fe, Argentina; 8 de octu-
Palmolive del Aire -, en 1980 realizó su bre de 1920 - La Falda, Córdoba, Argentina, 6
última intervención cinematográfica argentina de Diciembre de 1989). Fue un primer actor
en Subí que te llevo, que alternaba cuadros argentino de teatro , cine y televisión que gozó
musicales de Sandro y participó del teleteatro
Daniel y Cecilia, por Canal 9. De sus últimas
actuaciones en cine se destaca la exitosa
de popularidad entre las décadas de 1950-
1970.
Nacido en la ciudad de Esperanza (Santa
comedia ¡Quiero besarlo señor!, con Ulises Fe) el 8 de octubre de 1920, a los trece años
Dumont y dirección de Hugo Moser. A partir de edad demostró su inclinación artística, al
de esa década, fue desplazada y convocada sumarse a un circo que estaba actuando en
solo para papeles menores, pero valorables, su pueblo, pero la aventura -como casi todas
como en Como la hiedra (1987), donde interpretó
las de este tipo- le duró sólo tres días pues
a Malú. En 1998 recibió un Premio debió abandonarlo al ser descubierto por su
Podestá por parte de la Asociación Argentina talento para el teatro. Después de terminar
de Actores (AAA).
sus estudios primarios, se trasladó a Buenos
Con gran apoyo de la prensa hasta hace poco Aires, a fin de encontrar escenario propicio
tiempo, en 2005, 25 años después y contando para canalizar sus inquietudes que desde
con 77 años, colaboró con el filme Condena muy niño incipientemente latían en él: el teatro,
perpetua, que se estrenó el cine, la radio y la televisión.
solamente
en Chile y es su última actuación en cine hasta
Con un timbre de voz parecido al de Narciso
la fecha. Actualmente se encuentra retirada Ibáñez Menta se inició en LS 10 Radio Callao
de la actuación. Estuvo casada con el actor
(después Radio Libertad), donde debuta con
Jorge Salcedo, con quien convivió hasta el radioteatro El sí de las niñas, de Moratín en
1958. Con la conducción de Horacio Embón, la compañía de Josefina Díaz y Manuel Collado.
en 2008 fue partícipe del ciclo Conflictos y armonías,
Posteriormente trabajó una larga tempora-
dedicado a Hugo del Carril, al igual da en los radioteatros de Nené
que Octavio Getino, Gabriel Soria y Alfredo Cascallar siendo el galán de primeras actrices
Piro.
como Hilda Bernard por Radio Splendid, o
en Radio El Mundo junto a Celia Juárez
Eduardo Rudy
y Dora Ferreyro.
Murió en la localidad de La
Falda, Córdoba, Argentina, por un infarto. Sus
restos descansan en el cementerio de la ciudad
de Esperanza (Santa Fe).
Fue uno de los principales animadores del
programa televisivo "Grandes Valores del
Tango" entre los 1960 y finales de los 1970.

Sin duda mencionar a Narciso Ibañez Menta, nuestro, ellos merecen estar en el podio de
Oscar Casco, Nini Marshalm o Discépolo entre
tantos que he querido recrear, es gratifi-
oficio y sacrificio personal. Cierro enarbolan-
los elegidos habiendo rendido un examen de
cante ya que han demostrado traspasar a través
de la voz y la expresión, el cometido de la recreación de la gran magia del mundo de
do el misterio enclavado en la imaginación y
conquistar a un público tan exigente como el la radio aún vigente.
Gabriela Speranza
Turchet
Lic.
Adriana Rodríguez

La radio en la década de los 50
Que Pareja
netamente machista.
“Que Pareja” era uno de los integrantes de los
En la década del 50 del siglo pasado los radioteatros
estaban en su momento de su mayor do cubría el horario de 19: 30 y 20: 30 de lu-
cuatro programas con los que radio El Mun-
auge. Muchos de ellos se habían ido instalando
o a mediados de los años 30; logrado gran espacio de quince minutos. Así quedaba fornes
a viernes. Cada uno de ellos ocupaba un
suceso en los 40. Además, poco a poco, en mada la grilla:19:30 “Qué Pareja”!; 19:45: Programa
de Jazz (mucho tiempo cubierto por
los hogares argentinos la presencia de un aparato
de radio se convirtió en el primer electrodoméstico
ambicionado por todos. La socie-
“Glostora Tango Club”; a las 20:15: “Los Perez
Héctor y su gran Orquesta de Jazz); 20:00 el
dad, muy distinta a la actual era de costumbres
muy familiares y poco a poco, en todos De este modo llegadas las 19:30 el locutor
Garcia”.
los hogares la reunión de casi todos los miembros
alrededor de la radio, siguiendo las alterpetía
‘Que Pareja ...Rinso-berbia!” (En clara
anunciaba: Que Pareja”!hacía una pausa y renativas
de sus programas favoritos, se hizo alusión al Jabón Rinso que sponsoreada el
una escena cotidiana.
programa y después de un ligero fragmento
Cada emisora radial tenía un estilo propio y musical continuaba:” “Blanquita se ha casado
estaba dirigido a un sector determinado de la y penetra en el matrimonio arrebatada por un
sociedad. Así radio del Pueblo y Porteña eran auténtico éxtasis de amor” Con esto quedaba
las preferidas de las clases más humildes, Radio
El Mundo , Belgrano y Splendid eran elegi-
casados que enfrenta los problemas típicos de
ya bosquejada la trama: Una pareja de recién
das por la clase media, En las primeras brindaban
radioteatros de estilo gauchesco o campe-
Ella se llamaba Blanquita (interpretada por la
la convivencia entre ellos y los otros familiares.
ro, las otras los radioteatros eran de género actriz Blanquita Sánchez) y el esposo, Héctor
romántico o las llamadas “familiares”. .Este tipo (el actor Héctor Maselli). Pero también intervinieron
Fito, el hermano de Blanquita
de comedias eran sentimentales y melancólicas,
de trama sencilla y conflictos menores habituales
en el seno de una familia siempre paraba de “Meterse en problemas”; su madre
(interpretado por Osvaldo Canónico) que no
marcaban un final con el triunfo de los buenos (Mangacha Gutiérrez) y el jefe de la oficina de
o con una moraleja o, al menos, con una frase,
que se reiteraba como una muletilla, por berto Lopresti ) donde trabajaba Héctor, quien
seguros, (el Sr. Soldatti, interpretado por Ro-
el padre de familia. Es decir que seguían el ante cualquier conflicto repetía el latiguillo:
modelo de familia de una sociedad de cultura “Que contratiempo, che... Qué contratiempo!”

Todos los episodios escritos por Abel Santa actualmente “ Tiene más problemas que los
Cruz, transmitían la juventud, frescura e inexperiencia
de los personajes principales, la
Pérez García”
El programa se iniciaba con el sonido de un
irresponsabilidad del cuñado y la sobreprotección
de la suegra por proteger a su hijo, me-
teléfono, al que siempre contestaba: Si, amigos,
ésta es la casa de Los Pérez García”
chados con los espacios publicitarios donde
Un día una de las locutoras dijo: Sí Susy ésta
se enumeraban las “bondades” del Jabón
es la casa de Los Pérez García, lo que provocó
que desde entonces se modificara la aper-
Granulado Rinso. El autor con gran experiencia
en este tipo de trabajos supo plagar de
tura y se incluyera cada día el nombre de alguno
de los miles de oyentes que tenían.
arrumacos y gestos paródicos de los protagonistas
que incluyen los moines de Blanquita y
la exageración de sus expresiones de sorpresa
y los apelativos mimosos de él: monona, res: Don Pedro (Martin Zabaldía) su esposa
El programa estaba representado por acto-
Pichona, Cosita Loca.
Doña Clara (Sara Prósperi, sus hijos Luisa y
Por supuesto cada episodio culminaba con Raúl.
un final feliz y Héctor cerraba con la frase “No En 1947 se incorporó Mabel como mucama
puedo con mi genio… ¡Es más fuerte que (Nina Nino que terminó casándose con Raúl.
yo!”.
También estaban Castilla (Gustavo Cavero)
que hacía de compañero de la compañía de
seguros donde trabajaba Don Pedro y Catalina
(Esperanza Otero) su esposa.
Por lo general, al final de cada historia Martín
Zabaldía daba una moraleja.
Los Pérez García
Los Pérez García fue un programa que se
transmitió por L R 1 Radio del Mundo de Argentina
de lunes a viernes, inicialmente al mediodía
y luego 20,15 entre 1942 y 1967.
Se trataba de un radioteatro cuyo tema eran
los problemas que atravesaba una familia de
clase media.
El libreto era escrito al comienzo por Oscar
Luis Massa y luego por Luis María Grau.
Hicieron famosa una frase que se escucha
Uno de los motivos de lo popular del programa
era que el oyente veía a los personajes
como los de una familia con la que se sentían
identificados, que trataba de proceder siempre
de manera correcta.
Al fallecer Martin Zubeldía cobra más relieve
el personaje de Juan, un hermano de Don Pedro
al que siempre ayudaban a salir de líos y
luego sentaba cabeza.
Es muy importante reconocer que además de
las voces de los actores, era muy importante
el trabajo del especialista en efectos especiales
para ambientar la trama.

traba su imagen melancólica y su figura flaca y
de aspecto desnutrido.
Jorge Luz era un comediante ocurrente y notable,
especializado en hacer papeles femeninos
y de los primeros en desafiar los tabúes de la
época al aparecer disfrazado de mujer en las
películas.
Rafael Carret era además de excelente cantor
un hacedor de voces de largometrajes, y debe
su apodo de "El Pato" por su versión local de
El Pato Donald.
Aquellos cinco
Zelmar Gueñol era el de mayor nivel intelectual
del grupo, lo que le permitió convertirse en
La radio era el alma de la casa en la década
un humorista sutil e incisivo.
del '50 y en esos años unos geniales personajes,
surgieron para alegría de las familias.
Guillermo Rico era el galán que les daba a sus
compañeros cuanto pie necesitaran para lucirse
pero -eso si- los desplazaba totalmente en
Ellos fueron Los Cinco Grandes del Buen Humor.
cuanto a atraer mujeres se tratara.
Los Cinco Grandes del Buen Humor fue el primer
grupo cómico argentino surgido en la dé-
Lo cierto es que eran cinco actores de condiciones
sobresalientes porque afinaban muy
cada de 1940 en la radio bajo el nombre de
bien la voz y todos eran imitadores de primera.
"La Cruzada del Buen Humor", creado por Tito
Martínez del Box quien logra juntar a un grupo
Luego del éxito de la radio pasaron al cine
de notables cómicos que imitaban a las figuras
donde hicieron una película exitosa: "Cuidado
del momento como Luis Sandrini, Tita Merello,
con las imitaciones". Luego se distancian de
Alberto Castillo y Niní Marshall. Los cinco
Tito Martínez del Box y el grupo se divide en
grandes del Buen Humor eran cinco actores
dos, creándose de esta forma los Cinco Grandes
del Buen Humor que incorporaron como
cómicos excepcionales: Zelmar Gueñol, Juan
Carlos Cambón, Guillermo Rico, Rafael Carret
atracción a la bailarina exótica Blanquita
y Jorge Luz. Junto a ellos aparecían actores
Amaro y el grupo se mantuvo unido un año
cómicos importantes como: Carlos Castro
después del fallecimiento de Juan Carlos
"Castrito", Margarita Padín, Tato Cifuentes y
Cambón cambiando su nombre por el de Los
Semillita.
Grandes del Buen Humor. Su canción de presentación
decía:
Los integrantes de Los Cinco grandes del
Buen Humor eran:
"Aquí están los cinco grandes con su canción
Juan Carlos Cambón, un buen pianista, mos-
anunciando su mensaje de buen humor
repartiendo alegría a su corazón

en la canción, en la expresión
del optimismo y del buen humor.
Somos todos para uno, sin condición
somos uno para todos, sin distinción
nuestro lema en la alegría, nuestro blasón
esta canción es la expresión del optimismo y
del buen humor.”
Edith Fedora
Soto
Ana Rossi
Ana Diamante

Década del ´60: la radio se reinventa
Con la aparición de la televisión la radió tuvo
que redefinirse en sus funciones. En esta década
se dedica más a la información y al entretenimiento
que a la cultura. Surgieron los
flashes y panoramas informativos en horarios
fijos. Se establece sólidamente en el horario
de la mañana, momento en que la gente recurre
a ella buscando noticias de primera mano.
Comenzó la época de la radio como servicio.
El compromiso de la radio en esta década es
informar y entretener al oyente.
En los 60 surgieron los transistores, la radio
se volvió personal, se podía llevar con uno
mientras se iba al trabajo a dar una vuelta. Esto
se ve reflejado en los jingles de las radios:
Radio el Mundo: “En el hogar, en los paseos,
en todas partes… siempre presente Radio El
Mundo” y el de Radio Belgrano: “En cualquier
parte, dentro y fuera del hogar, siempre Radio
Belgrano con el mejor y más completo programa”.
En 1961 Radio Rivadavia comenzó a transmitir
ininterrumpidamente las veinticuatro horas.
En 1962 Radio Mitre inició sus primeras
transmisiones en frecuencia modulada.
En 1966 fue el último mundial de fútbol que
sólo se vivió por radio. El mundial de fútbol
jugado en Inglaterra fue transmitido por seis
emisoras en Buenos Aires. La mayor audiencia
la tuvo Radio Rivadavia con los relatos de
José María Muñoz, los comentarios de Enzo
Ardigó y los avisos leídos por Cacho Fontana.
En 1969 Mitre y Radio Rivadavia transmitieron
la llegada del hombre a la Luna
El 28 de septiembre de ese año, Radio Porteña
pasó a ser LS4 Radio Continental. Su
primer jingle decía “Radio Continental, noticiosa
y musical, en el 590 de su dial.
Emisora: LS4 Radio Porteña
AM, Programa: " Pregón de Radio Porteña".
Origen del Afiche: Revista "El Gráfico",
Octubre1965

Programas deportivos aún en el aire Kleiman dueño de las sastrerías y productor
del programa era amante de la música y su
El 19 de marzo 1960, Isidro González buen pasar le permitía viajar seguido a Nueva
York y volver con las valijas llenas vinilos.
Longhi y Andrés Rouco empezó en Radio
Rivadavia un programa automovilístico llamado
Corporación Automovilística Radial locutor y animador Antonio Carrizo en 1966.
La vida y el Canto inició de la mano del
(CAR), el cual cambió su denominación en En los mediodías de Radio Rivadavia hasta
1963 a Carburando. Programa de éxito que las 15.30, Carrizo hizo lucir su potente voz.
duró en radio, a través de distintas emisoras El programa se mantuvo en el aire por más
(Radio La Red, Radio Colonia) hasta finalizar
el 2012. Debido comenzó a emitirse varias veces a Jorge Luis Borges
de dos décadas. Aquí el locutor entrevistó
por televisión a partir de 1990.
Campeones del Camino que después se
llamó sólo Campeones, hizo un camino inverso.
Comenzó a fines de 1963 en el Canal 7,
con la cobertura del Gran Premio Internacional
de Turismo y pasó poco después a radio
Belgrano. Creado por Carlos Alberto Legnani
ha pasado por diversas emisoras (Radio Belgrano,
La 990, Radio El mundo, Radio Rivadavia
y Radio Continental) y continúa hoy en
el aire.
Programas musicales que hicieron historia.
La Cabalgata musical Gillette producida
por Alberto Mata, nació en 1963. Salía al aire
todos los días desde las 11 de la mañana Rapidísimo nació en 1967 y permaneció
hasta las 2 de la tarde. Fue el primer programa
que difundió un disco de Los Beatles. Mundo, Continental y Rivadavia. Su nombre
en el aire por 30 años pasando por Radio El
Excelsior en la noche programa musical se debe a que el programa duraba sólo
que se escuchaba en las madrugada, conducido
por el peruano Pedro Aníbal Mansilla. cluía en su programación estilos musicales
treinta minutos. Introdujo innovaciones, in-
Allí solo se hacía publicidad de las sastrerías que no se acostumbraban en aquella época:
Modart. A partir de febrero de 1965 cambió tangos, melódicos y folklore.
su nombre a Modart por la noche, tu show Revolucionó a la radio, abrió los micrófonos a
nocturno exclusivo. Se transmitía de 22.30 a los oyentes.
una de la mañana. Era escuchada por miles
de jóvenes, allí se transmitía temas musicales
inéditos, esto se debía a que Ricardo

.https://www.infobae.com/gente/
personajes/2017/11/27/hector-larrea-un-recorridounico-desde-su-infancia
Fontana Show programa de música, información,
deportes, humor, actualidad, reportajes
y horóscopo que se transmitió durante
13 años. Comenzó siendo un programa grabado
de una hora y terminó siendo un programa
en vivo de cuatro horas. Era conducido por
Cacho Fontana junto a Beba Vignola,
Antonio Carrizo fueron y Rina Morán.
https://perio.unlp.edu.ar/ojs/index.php/question/
article/view/351
https://
elplanetamusica.wordpress.com/2011/07/04/
modart-en-la-noche-con-pedro-anibal-mansilla/
https://perio.unlp.edu.ar/ojs/index.php/
question/article/view/351
Bibliografía:
Soledad Sosa
Carmen Terrezza

Vivencias
Año 2020, cumpleaños número 100 de la
radio, y este Covid-19 quiere sacarle protagonismo
y no debemos permitírselo.
Con el permiso de todos ustedes me gustaría
recordar que una vez leí que a fines del
siglo XIX en muchas partes del mundo se vivían
años de gran incertidumbre política.
Amenazas de guerra sobre importantes naciones
era un denominador común. El telégrafo
usado en esa época como medio de
comunicación hacia muy lenta las comunicaciones,
se necesitaba una forma rápida de
transmitir sin uso de cables. Información precisa
y al instante entre tierra mar y mar tierra.
Como consecuencia de esto, diferentes grupos
de investigadores, buscaron crear una
telegrafía sin hilo con el fin de lograr una ventaja
militar sobre sus rivales. Y fue así como
a Guglielmo Marconi se le atribuye la creación
de la radio, no así como hoy se la conoce.
Si bien es cierta que algunas de sus partes
estaban siendo desarrolladas en diferentes
partes del mundo en forma simultánea, él
tuvo el mérito de integrar en un único equipo
los conocimientos existentes.
dulce dice: “ante este nuevo día que Dios
nos ha dado, bendito sea este día”. En ese
instante recuerdo la voz de mi mamá diciéndonos
a mi hermana y a mí: ¡a levantarse, se
hace tarde para desayunar e ir al cole!
Esa voz acompañaba a la de mi madre todas
las mañanas de lunes a viernes, mientras
unas tostadas calentitas con manteca
nos miraban felices desde la mesa junto al
humeante matecocido con leche.
Crecí escuchándolo, estuvo en mi primario,
secundario y estudios superiores, y estoy segura
que fue partícipe de todas mis alegrías
y tristezas.
Que lujo me di al escucharte mi querido y
jamás olvidado Héctor Larrea. Gracias por
tanto.
Saben una cosa, aún guardo entre mis recuerdos
una de las tantas estrofas que mañana
tras mañana nos deleitaba con esa voz
que nos conducía a una reflexión final.
Hoy quiero compartir la meta de Hamlet
Lima Quintana (1923-2002):
Mientras escribo esta pequeña reseña histórica
de nuestra amiga la radio, una cortina
musical, una canción que me acompaño por
años, resuena en mi mente. La cual comienza
así: “En la mañana fresca y temprana como
una rosa, un duendecito frágil, chiquito,
salió a pasear, él lleva un sueño lindo y pequeño
en un bolsillito que cada día con alegría
quiere estrenar”.Se baja un poquito la
cortina musical y una voz suave, serena y

“Hay que llegar a la cima,
Arribar a la luz,
Darle un sentido a cada paso,
Glorificar la sencillez de cada cosa,
Anunciar cada día con un himno.
Hay que subir por esa calle ancha,
Dejar atrás el horror y los fracasos,
Y cuando entremos cantando por la cumbre,
Estirar las manos hacia abajo,
Para ayudar a los que quedaron rezagados”.
Seguro que al terminar de leerlo, en muchos
de ustedes debe aflorar sentimientos y
vivencias que tantas veces la radio nos ha
dado.
Silvia Cavallero

Semblanza de los 100 años de la Radiofonía argentina
1920 - 27 de Agosto – 2020. En plena época
de cuarentena por el Covid-19, cumple nada
más y nada menos, que 100 años, la Radiodifusión
Argentina.
A aquella primera transmisión, el 27 de Agosto
de 1920, donde desde el teatro Coliseo se
transmitió "Parsifal" de Richard Wagner, llevada
a cabo, técnicamente, por un grupo de
estudiantes de medicina, encabezados por el
Dr. Enrique Susini, a los que llamaron "Los
locos de la azotea", ya que el equipo transmisor
se encontraba en el techo del edificio, le
siguieron, en emisiones posteriores, y debido
al éxito obtenido, Aída, Iris, Rigoletto y
Manon. Desde entonces, hasta la actualidad
le podríamos decir , a la querida Radio difusión
Argentina :"has recorrido un largo camino,
muchacha" , con constantes crecimientos,
aportes, tecnificación, enfrentando y resistiendo
ante la llegada de la hermana Televisión
Argentina y atravesando épocas difíciles
y oscuras de censuras y prohibiciones,
pero nunca dándose por vencida. Fue, paso
a paso, superando escollos y continuando su
camino, brindando al público oyente, compañía,
información, entretenimiento, servicios,
cultura y emoción como solo ella podía hacerlo.
Desde aquella década del '20, con la
aparición de las primeras estaciones (1922),
luego la llegada de las primeras FM(1946), la
aparición de las FM de baja potencia en los
años '80 y , llegando, a la actualidad, con el
advenimiento de Internet, las más jóvenes y
prometedoras Radios On Line, en franco crecimiento.
Sus contenidos fueron incrementándose, a
partir de aquellas transmisiones desde los
teatros, a las que se fueron sumando la difusión
de las noticias, la transmisión de deportes
como el boxeo y luego el fútbol, y el radioteatro,
que surgiera sobre fines de la década
del '20 y principios de la del '30, y cuya
época de oro fuera en la década del '40, con
nombres de recordados actores como Oscar
Casco, Hilda Bernard, Susy Kent, Rosa Rosen,
Jorge Salcedo, Eva Duarte, Julia Sandoval
y Eduardo Rudy, y autores como Nené
Cascallar, Abel Santa Cruz y María del Carmen
Martínez Paiva, entre otros. Y sin olvidar
los programas de humor, dónde podemos
recordar a la increíble Niní Marshall, en dupla
con Juan Carlos Thorry, interlocutor de sus
personajes de " Cándida" y " Catita”, a don
Luis Sandrini, con su "Felipe" y a otros actores
cómicos de la época como Tincho Zabala,
Pepe Arias, el dúo Buono- Striano, Juan
Carlos" Pinocho" Marco, y Pepe Iglesias, el
"zorro". No podemos dejar de mencionar a
Enrique Santos Discépolo con su creación
del personaje " Mordisquito", con quién dialogaba
imaginariamente sobre la realidad del
país, con tintes políticos, dada su reconocida
simpatía por el peronismo. Y en cuanto a la
tecnología, el aparato receptor fue ganando
un importante lugar en el hogar y nucleando
a las familias en su entorno y en un silencio
sepulcral para no perder detalle de lo transmitido,
que luego sería el comentario de actualidad
obligado.
A mediados de la década del '50 se difundió
el uso de la radio portátil a transistores y de

y de ese modo, el aparato receptor se desplazaba
con el oyente y permitía un fortalecimienvo
chequeo y mediciones.
sistor, al que identificaba luego de un exhaustito
de la fidelidad del mismo con una emisora,
Recuerdo escuchar: "Rapidísimo" en Radio
programa o voz en particular, y favoreciendo,
Rivadavia, conducido por Héctor Larrea, con
aún más, la posibilidad de realizar tareas y escuchar
la programación, simultáneamente, sin
Rina Morán y María Esther Vignola, Mario
Sánchez y el Prof. Pueyrredón Arenales. “La
tener que estar atado a un sitio fijo, que también
era una ventaja sobre la televisión, que
vida y el canto “, también en Rivadavia conducido
por Antonio Carrizo. Radio Colonia, desde
surgía por esa década. Radio Argentina fue la
Colonia Uruguay, dónde escuchábamos las
primera emisora en surgir, resultado de aquellas
primeras transmisiones, con emisiones re-
noticias de lo que pasaba en Argentina, en
épocas difíciles de Dictadura y censura, en los
gulares en nuestro país y la primera de habla
'70. Noticias que no se daban en las radios de
hispana en el mundo. Tras ella continuaron
Argentina. "Magdalena tempranisimo" en Radio
Mitre, con Magdalena Ruiz Guiñazú,
surgiendo otras, progresivamente, hasta llegar
a la actualidad, con la aparición de las Radios
Marcelo Bonelli y columnistas como Tomas
On Line, nueva modalidad de hacer radio, que,
Eloy Martínez. Recuerdo que lo escuchaba
además, amplia los horizontes, posibilitando la
todas las mañanas mientras me preparaba para
ir al colegio, pasaba música de las comedia
llegada a lugares aún más remotos, a través
de Internet, la red de redes de este mundo globalizado
que nos toca vivir. Personalmente,
musicales éxito de Broadway, discos que compraba
en sus viajes a Estados Unidos y luego
habiendo nacido a finales de la década del '60,
compartía con el público de su programa. En
con radio y televisión coexistiendo, cada una
"horario de estibador”, como solía comentar
tenía su espacio y su momento. Durante el
ella, con humor, ya que comenzaba su actividad
a las 4 de la madrugada, para salir al aire
día, mientras se realizaban las tareas del hogar,
la Radio era la fiel compañera, ya que,
a las 07 de la mañana. Más acá en el tiempo:
además, la televisión tenía sus horarios de
"El Oro y el Moro" en Radio 10 conducido por
inicio y cierre de transmisión. Recuerdo también
que mi padre, trabajador independiente,
Oscar Gonzalez Oro, “RH positivo" con la conducción,
historias y relatos de humor de Rolando
Hanglin.
se dedicaba a hacer service y reparaciones de
aparatos electrónicos, tanto a válvulas como a
transistores, y eso me permitía ver por dentro Luego de estas memorias, a vuelo de pájaro,
los diferentes receptores, en su taller, cual en vaya pues mi más cálido recuerdo y reconocimiento
a los fundadores y forjadores de este
una sala de cirugía, dónde él, como un " médico
dedicado”, lograba que aquellos que no medio maravilloso y mágico de comunicación
funcionaban, volvieran a la vida, a través del en nuestro país, que este mes cumple sus
cambio de algún elemento o componente del 100 primeros años y felicidades a todos los
circuito, una válvula, una resistencia o un tran-
que han formado y forman parte de la Radiodi-

fusión Argentina, defendiéndola, fortaleciéndola,
manteniéndola viva y actualizada para
que continúe su noble tarea de unir informar,
actualizar, entretener y acompañar a sus
fieles oyentes. ¡Muchas Felicidades! ¡Viva la
Radiodifusión!
Damián H. Lezama Colaborador
de contenidos de Editorial
Almaluz y sus multimedios

Entrevistas
radiales
La periodista Yesica Bernardou nos
habla de la radio y su experiencia en
ella
¿Cuál fue tu primer acercamiento a la radio?
Mi primer acercamiento al imaginario mundo
de la radio, tiene horizonte por mi niñez, en los
actos escolares de la escuela primaria, en las
que me ofrecía para leer discursos, palabras
alusivas, comentar noticias o actuar de periodista.
Jugando y recreando mundos de la
mano de las historietas, la lectura y repetición
de cuentos, el armado de funciones de títeres
y la música como presencia central en mi casa
definitivamente fue marcando un perfil.
Ya en el último año del colegio secundario me
inscribí en la carrera terciaria de periodismo y
di mis primeros pasos en radios barriales, FM
Cristal, Caseros y Am Malvinas Argentinas.
También complementaba mis experiencias radiales
con la cobertura de eventos periodísticos
para medios gráficos locales de la Municipalidad
de Tres de Febrero, San Martín y Morón.
De esta manera fui curioseando el mundo
del periodismo, desde la base. Toda mi juventud
estuvo marcada por la radio, FM Rock and
Pop, La Mega, Del Plata, Rivadavia y FM barriales.
Al año siguiente me anote para estudiar Ciencias
de la Comunicación en la Facultad de
Ciencias Sociales (UBA) y años más tarde me
gradué. En ese período me conecte con la radio
desde otro lugar, como oyente. Es importante
empatizar desde la escucha y eso nutria
la perspectiva. Esos años me encontraron trabajando
en agencias de comunicación, colaborando
con los colegas de prensa, desde otro
rol. En 2005 funde mi propia consultora de
comunicación y ese emprendimiento me permitió
conocer muchísimos colegas, otras realidades,
muchos de ellos trabajaban en gráfica
y en radios. Por esos años, me especializaba
en comunicación digital, me entusiasmaba las
TICS y cómo los emprendedores podíamos
crecer a partir de ellas. La idea de trabajar con
creativos, emprendedores en el mundo de las
ideas, campañas y mensajes era muy motivador.
También la idea de investigar las comunidades
online, en las redes sociales era algo
que atrapaba mi atención. ¿Qué hacen?
¿Cómo las usan? ¿Cómo interactúan? En las
charlas de prensa, siempre surge esta idea de
que la radio es el medio más querido con respecto
a los demás. La magia del “lenguaje radiofónico”
enamora. Trabajar en radio era sinónimo
de compartir, experimentar y comunicar.
Un día en 2012/2013, una colega me pidió
que le hiciera un reemplazo en un programa
que se emitía por una Radio Online y ahí se
volvió a encender el corazón rojo de “aire”.
Comenzó una nueva etapa, la fabulosa combinación
de la radio con las innovaciones tecnológicas,
el furor de las redes sociales y los
contenidos motivaron exceder ese rally de hacer
un programa semanal en diferentes radios

online. En 2013, junto a mi compañero radialista,
Gonzalo Soraiz, creamos Radio Trend
Topic, una radio online nativa. Los inicios:
una web, una app, algunas producciones
propias y listas de música para completar la
grilla. ¡El gran laboratorio estaba en marcha!
intuitivamente cada uno asumió su rol, innovación
tecnológica y técnica era el insomnio
de Gonzalo, investigación de comunidades,
producción de temáticas y elección de formatos
para los contenidos, el equipo de creativos
que estaban en la consultora se integraron
para trabajar la comunicación integral.
Desarrollamos la marca de manera profesional,
planteamos y ajustamos estrategias,
campañas y eventos junto a Mailén
Mauccione, Valeria Rocha. Aún faltaba mucho
por hacer, inversiones tecnológicas en
equipamiento, softwares, artísticas y material
promocional. En todos estos años, fuimos
experimentando todo tipo de eventos y modalidades:
estudio en la playa, varias temporadas,
móviles en eventos en vivo, la fiesta
de los Premios Trend Topic, el Festival Argentino
de Podcast, la co-creación de la Cámara
Argentina de Radios Online, la creación
de la AAP, Academia Argentina de Podcaster,
y lo más valioso: la comunidad TT, las
producciones y las comunidades que nos
permiten crecer en calidad de contenidos. ¡El
centenario de la radio nos encuentra con la
misma pasión de los radialistas, con más volumen
de producción y en red a nivel global
Somos la voz digital del nuevo centenario.
“Es importante
empatizar desde
la escucha
y eso nutria la
perspectiva”
¿Qué es lo que consideras más importante
de tu trabajo?
Lo más importante en mi trabajo es pensar la
radio expandida, transmedia, como un medio
de comunicación interactivo que llegue cada
vez mejor a sus audiencias, en calidad sonora,
producciones de colección, más cuidada
con mayor distribución y posibilidades de escuchar
por demanda cuando ellas quieran.
¿Qué programas y personas te marcaron
en tu labor?
Es muy difícil e injusto elegir personalidades
que marcaron la historia de la radio, todos
aportaron humana y profesionalmente algo
diferente, Desde la memoria emotiva puedo
recordar las mañanas de Tempranísimo con
el genial Hetitor Larrea, pero también las músicas,
las pausas y la calidez de el Beto
Badía, la extravagancia y desopilante carrera
de Fernando Peña, la osadía de la negra
Vernaci, el frikismo de Mir, el humor de Ariel
Tarico, las voces de las locutoras más encantadoras:
Graciela Mancuso, Nora Briozzo,
Nora Perlé, Betty Elizalde, muchísimas
más… sería injusto dejar afuera a otres. Y
también muchas personalidades que habitaron
la radio desde las artes y la cultura.

¿Qué pensas que le depara el futuro a la
radio y que deseas para su segundo centenio
de vida?
El futuro para la radio, es absolutamente prometedor.
Así como se la ha matado tantísimas
veces en realidad su capacidad de reinvención,
de expresividad e interactividad la sitúan
en su mejor lugar: el de la comunicación. En
tiempos de pandemia, la radio volvió a brillar,
con su vocación de servicio, como el periodismo.
No hay que permitir ninguna confusión
con algunos grupos empresariales que (con)
gestionan emisoras y no la respetan ni quieren.
Estamos en la puerta del nuevo centenario
y la voz digital se escucha, se mira y se expande
hacia todo el mundo. ¡Viva la radio en
todas sus expresiones!
Yésica
Bernardou

Entrevista a Marcos “Barbis” Serrao
Gómez, editor, musicalizador y productor
Transmedia.
¿Cuáles son las cosas que mas te gustan de
tu oficio?
Disfruto mucho todo el proceso creativo alrededor
de un producto. Desde el inicio, pensar las
¿Qué es ser un productor radial?
temáticas, cortinas, formas, duración de las columnas,
temas, etc. hasta la etapa final de postproducción
(en el caso de que sea un podcast o
Mi definición de lo que es un productor radial
fue cambiando con el tiempo. Al principio yo
un programa on demand). Por supuesto que la
pensaba que era un tipo que tenía agenda,
etapa de puesta al aire o grabación también, y
hoy ya creo otra cosa totalmente distinta.
ahí es donde se ve la importancia de una buena
Un productor es, esencialmente, un catalizador preproducción porque se evitan errores. Otra
de la magia. Es una persona creativa, que sabe
trabajar en equipo, que potencia lo mejor de compañeros o dar espacios o confianza a gente
cosa que disfruto muchísimo es la de formar
los demás y sabe detectar las falencias y las que tiene un amor por el medio, pero no tiene
potencias de su mismo equipo para, justamente,
poder ocultar las debilidades y potenciar las die le dio la posibilidad. Me gusta formar gente,
formación profesional en radio porque nunca na-
fortalezas para que la puesta al aire sea ordenada,
prolija y se escuche bien. Es un ele-
misma manera que yo aprendí.
me gusta que aprendan y se desarrollen de la
mento importante de la puesta al aire. No me
animo a decir que es el más importante porque
el operador y el conductor son muy importantes,
pero hay algo que es cierto: si no hay producción
y contenido, el programa se va a pique
aun con el mejor conductor y el mejor operador
del medio.

“Disfruto mucho
todo el proceso
creativo alrededor
del producto”
¿Como llegaste a trabajar de productor?
En el año 2015 tuve un accidente de tránsito
grave. Cuando retomé la cursada me habían
quedado materias teóricas y hacía más de 1
año que no pisaba un estudio. En el mismo
instituto ví un cartelito de unos chicos que
buscaban un productor, los contacté y nos
entendimos inmediatamente. Con Sobremesa
estuvimos 3 años al aire y ganamos el
Premio Trend Topic en el 2018 en Formato
Entretenimiento. Antes de eso había tenido
dos experiencias (una en Radio La Luna y
otra en la vieja Radio Palermo II) que mejor
olvidar por mi inexperiencia y por el grupo de
trabajo, una combinación letal: grupo de trabajo
sin capacitar y productor sin ideas es
una gran receta para el desastre.
Me sumé a radio Trend Topic en el año 2018
y ya en el 2019 mi tarea fue la de producción
integral de podcast (entendiendo como integral
las tres etapas que mencioné antes: la
preproducción, la grabación y la postproducción
sonora de los contenidos).
¿Cuáles son tus deseos para el futuro de
la radio?
Para el futuro de la radio deseo que haya
más contenidos. Hay muchas voces que dicen
lo mismo todo el tiempo hace más de 10
años y algunos ya estamos sintiendo que eso
es ruido y más ruido. Deseo que volvamos a
los orígenes, a conectar con las personas, a
contar historias, a generar contenidos que
conmuevan, emocionen. Que generen un
vínculo verdadero con el oyente, y que vaya
más allá del llamado telefónico. Como bien
dice Gorka Zumeta:” los que hacemos radio
somos cuentistas”.
Y deseo que el medio esté en manos de gente
innovadora. Que se anime a tomar riesgos,
que ame el medio, que conozca el medio,
que sepa lo que es un control, un micrófono,
un compresor, que conozca el trabajo
de producción, de operación, de conducción.
Solo así van a valorar el trabajo que hay detrás
de cada uno de los elementos que componen
la magia de la radio.
Marcos “Barbis” Serrao
Gómez

Gonzalo Soraiz, operador de Radio Trend
Topic y Vicepresidente de CADERO
¿Qué pensas de la radio actual?
¿Qué operadores son los que te marcaron?
Siempre fui oyente de radio y me atrapaba
saber que pasada atrás de los programas
para que todo se escuchara a tiempo, soy de
la generación Rock And Pop. Toda mi vida
fui muy curioso con la tecnología, los circuitos
y la electrónica. Mi abuelo me regaló mi
primera computadora en el año 1983, eso
sería un hito en mi vida. Me marcaría para
siempre, conocer como funcionan las cosas
es un descubrimiento.
¿Por qué te introdujiste en la actividad radial?
Nos encontrábamos con mi socia emprendiendo
en medios digitales, y cuando surgió
la idea de montar la radio, comenzaron las
transmisiones experimentales allá por el
2013. Era la previa de Trend Topic, teníamos
muy claro que queríamos sonar muy bien y
para eso además de invertir en equipamiento
y software, tuve que actualizarme, capacitarme.
Mi paso por la carrera de Operación Técnica,
me dio la posibilidad de confiar en mis
conocimientos y poner a prueba todo lo necesario
para lograr los objetivos técnicos. Tenemos
muy buenos proveedores locales, hoy
en día es inadmisible que una radio suene
mal. Hay presupuestos para todas las etapas
y posibilidades, pero es importante valorar la
calidad sonora. Pensar la identidad sonora,
no sólo desde la producción artística.
Me parece que estamos en la transición de
un cambio de paradigma radiofónico. Es un
buen momento, el centenario como cambio
de época, para demostrar la innovación, la
creatividad y la importancia de poner en el
centro de la discusión quienes somos creadores
de contenidos, y qué medio sólo replican
más de lo mismo. El modelo de medios
masivos y tradicionales está en transformación
porque las audiencias así lo exigen: redes
sociales, multipltaformas, contenidos enriquecidos,
profesionales confiables. Hay otra
búsqueda. Para las radios online que invertimos
en el país y generamos puestos de trabajo
en el sector pyme, es una gran oportunidad.
Estamos al servicio de las audiencias.
La radio no puede ser únicamente un negocio
de unos grupos empresariales, la radio es
servicio, es información de calidad es diálogo
con las audiencias.
¿Cuáles son las cosas a mejorar del medio
pensando en el futuro?
El desafío por delante es que el Estado, a
través de todos sus niveles, comprenda que
el ecosistema radiofónico cambio, que la lógica
tradicional ya no define el mapa de medios.
Tiene que acompañar a los emprendedores
y medios autogestionados para dar el
gran salto tecnológico, no sólo en tecnología,
conectividad sino también en formación y exportación
de contenidos sonoros con calidad
marca país.
Gonzalo Soraiz