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Musica Clasica 3.0 Nº 15

Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

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ussy fue como una ventana<br />

al futuro ¿Por qué creés que<br />

fue así?<br />

A mí me gusta mucho pensar en<br />

términos de construcción sonora.<br />

La construcción arquitectónica<br />

que genera Debussy es una ventana<br />

al futuro, el maridaje entre<br />

timbre, espacio y tiempo; o espacio<br />

y tiempo como un solo concepto,<br />

porque uno determina a<br />

otro. Debussy tiene una manera<br />

de plantear la construcción sonora<br />

a través de espacios de lejanía y<br />

cercanía. Incluso en la grafía misma,<br />

particularmente del segundo<br />

libro en el que utiliza sistemas de<br />

tres pentagramas. Y sobre todo,<br />

lo que fue determinante para el<br />

futuro, es la propuesta no lineal<br />

de la música. Es un discurso que<br />

plantea objetos sonoros y materiales<br />

de una manera espacial: los<br />

objetos se van sucediendo de maneras<br />

contrastantes, muchas veces<br />

sin solución de continuidad,<br />

como si fuesen apareciendo por<br />

obra y gracia de este mismo espacio<br />

que los contiene.<br />

Los preludios exigen un trabajo<br />

de orfebrería con las texturas,<br />

por ejemplo en la Catedral engullida<br />

hay una elaboración minuciosa<br />

(sin pretender traducir<br />

música a imágenes) que juega<br />

con la idea de que el mar se retira<br />

y va mostrando un objeto,<br />

o al menos partes de él. ¿Cómo<br />

concebiste la interpretación en<br />

este punto?<br />

“En la obra de<br />

Debussy yo puedo<br />

encontrar el espacio<br />

que necesito para<br />

hacer escuchar lo<br />

que realmente creo<br />

que hay que hacer<br />

escuchar.“<br />

Este es un tema muy complejo<br />

en todos los preludios. Debussy<br />

plantea este trabajo en toda su<br />

música, pero los preludios son<br />

como un hito. Es un punto muy<br />

importante en la historia de la música<br />

y en la historia del piano, el<br />

trabajo textural es muy refinado,<br />

de repente muchas veces puede<br />

estar casi cerca del ruido, como<br />

en La serenata interrumpida donde<br />

encontramos esos acordes<br />

“apelmazados”.<br />

musicaclasicaba.com.ar | Agosto 2020 | Revista Música Clásica <strong>3.0</strong> | 11

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