Musica Clasica 3.0 Nº 15

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Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

ussy fue como una ventana

al futuro ¿Por qué creés que

fue así?

A mí me gusta mucho pensar en

términos de construcción sonora.

La construcción arquitectónica

que genera Debussy es una ventana

al futuro, el maridaje entre

timbre, espacio y tiempo; o espacio

y tiempo como un solo concepto,

porque uno determina a

otro. Debussy tiene una manera

de plantear la construcción sonora

a través de espacios de lejanía y

cercanía. Incluso en la grafía misma,

particularmente del segundo

libro en el que utiliza sistemas de

tres pentagramas. Y sobre todo,

lo que fue determinante para el

futuro, es la propuesta no lineal

de la música. Es un discurso que

plantea objetos sonoros y materiales

de una manera espacial: los

objetos se van sucediendo de maneras

contrastantes, muchas veces

sin solución de continuidad,

como si fuesen apareciendo por

obra y gracia de este mismo espacio

que los contiene.

Los preludios exigen un trabajo

de orfebrería con las texturas,

por ejemplo en la Catedral engullida

hay una elaboración minuciosa

(sin pretender traducir

música a imágenes) que juega

con la idea de que el mar se retira

y va mostrando un objeto,

o al menos partes de él. ¿Cómo

concebiste la interpretación en

este punto?

“En la obra de

Debussy yo puedo

encontrar el espacio

que necesito para

hacer escuchar lo

que realmente creo

que hay que hacer

escuchar.“

Este es un tema muy complejo

en todos los preludios. Debussy

plantea este trabajo en toda su

música, pero los preludios son

como un hito. Es un punto muy

importante en la historia de la música

y en la historia del piano, el

trabajo textural es muy refinado,

de repente muchas veces puede

estar casi cerca del ruido, como

en La serenata interrumpida donde

encontramos esos acordes

“apelmazados”.

musicaclasicaba.com.ar | Agosto 2020 | Revista Música Clásica 3.0 | 11

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