Musica Clasica 3.0 Nº 15

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Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

ENTREVISTA A HAYDEE SCHVARTZ ///

Esta travesía comenzó hace muchos

años. En el 2003 fui a Boston

y a Nueva York a presentar el disco

Four Walls de John Cage, con

la voz de Jack Bruce, el bajista de

Cream. Habíamos hecho ese disco

para Mode Records, un sello

especializado en la música nueva

o contemporánea. Tiene prácticamente

la obra completa de los

grandes compositores del siglo

pasado y de este siglo. Yo ya tenía

dos discos grabados con el sello, y

ante la propuesta de seguir trabajando

juntos les dije “lo que tengo

de acá a un mes son los preludios

de Debussy”, que los había hecho

en el Teatro Colón en el ciclo de

los domingos a la mañana. Mi mirada,

la de muchos, es que la obra

de Debussy significa una gran

puerta de acceso a la música del

siglo XX. Yo creo que amerita estar

en un sello que se dedica a la

música nueva, y ellos -que me tienen

mucha confianza- me dijeron

“bueno, vamos para adelante”.

¿Dónde hiciste las grabaciones?

En Boston. Fui a dictar un curso en

el New England Conservatory, allí

grabamos en el Jordan Hall. Trabajé

con el ingeniero de sonido David

Walters, uno de los mejores

especialistas en lo que se llama

piano tone. El piano es muy difícil

de grabar, yo creo que es como

grabar percusión: un gran desafío

técnico.

“Debussy significa

una gran puerta de

acceso a la música

del siglo XX.“

A parte se suma el desafío de grabar

la obra de Debussy, que gira

en torno a la construcción del espacio

sonoro, tan complejo de recrear

en una grabación.

Yo fui muy afortunada. No hubiese

sido lo mismo trabajar con otro

técnico de sonido, quizás menos

involucrado sensiblemente en el

proyecto, o con otros medios técnicos.

La construcción sonora en

Debussy es, básicamente, el trabajo

tímbrico en el espacio y el tiempo.

Implica que el sonido tiene

que ser algo perfecto, sobre todo

si se trabaja sobre la visión contraria

a que el sonido de Debussy

deber ser “pasado por agua”... esa

infortunada frase que es tan conocida,

que alguien dijo una vez

que Debussy es “como un piano

8 | Revista Música Clásica 3.0 | Agosto 2020 | musicaclasicaba.com.ar

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