Musica Clasica 3.0 Nº 15

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Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

sin martillos”. Es una frase sacada

totalmente de contexto, que deformó

completamente la visión de lo

que debe ser la construcción sonora

en este compositor.

¿Qué grabaciones encontrás

con una visión afín a la tuya?

Yo creo que hay antecedentes

muy contundentes, por ejemplo

la versión de Arturo Benedetti Michelangeli.

Si vamos a las fuentes,

leemos cartas y escritos de gente

que tocó para Debussy, en las indicaciones

que él hizo acerca de

su música para piano vemos claramente

que le interesaba algo

muchísimo más rico que esta

cuestión del “piano sin martillos”.

Me imagino que confluyeron

varios principios para que se

dé el sonido que buscaste. Me

interesa saber cuáles fueron al

menos algunos de ellos.

Fue toda una situación ideal: super

sala, super piano, super técnico. Te

voy a contar una pequeña anécdota

que ocurrió en ese momento,

para que veas hasta qué punto se

trabajó el sonido. En relación al uso

de la corda pasó algo muy notorio.

Yo la usaba en disintos momentos

para subrayar cambios de color.

Resulta que durante las grabaciones

el técnico me llama a la cabina

para que escuche algo que ocurría

en ciertos pasajes. Me muestra un

fragmento y me dice “el micrófono

no lee corda de la manera en que

se reproduce en una sala en vivo,

cuando vos generás ese cambio

de color con la corda hay una

cantidad de armónicos que se

‘aplastan’”. Resulta que el micrófono

no escucha como el oído

humano, sino que genera un sonido

chato totalmente recortado

de armónicos.

¡Qué momento! Me imagino

que eso cambió toda tu planificación,

tu manera de tocar

las obras.

¡Claro! Yo tengo el pie izquierdo

acostumbrado a ir en algunos

momentos, y me dejó helada…

prácticamente me tuve que atar

el pie al banquito (risas)

¿Cuánto tiempo les llevó hacer

las tomas?

Fueron tres días increíbles, nunca

sentí tanta presión en mi vida. Pero

al mismo tiempo me sentí muy

contenida.

musicaclasicaba.com.ar | Agosto 2020 | Revista Música Clásica 3.0 | 9

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