Escenografías. Tete Álvarez

inconvenientes y, sobre todo, no abordarlo
de manera impositiva. Por otro lado,
siempre he entendido que el espacio
forma parte indisoluble de la experiencia
de la obra y por ello las propuestas
que he realizado en estos años se han
vinculado de alguna manera a un lugar
específico. Intento que las instalaciones se
fundamenten a partir de la relación que
se entabla entre el espectador y la obra,
a partir de la interacción entre el objeto y
el espacio. Mediante el uso de diferentes
dispositivos visuales y también sonoros
trato de propiciar en el espectador
una experiencia que pueda ser tanto
sensorial como racional. La presencia
del espectador y su percepción espaciotemporal
constituyen el objeto último
de la obra y de ahí la importancia que
adquiere la arquitectura, la configuración
del espacio, la disposición de las obras y
su recorrido.
El ejemplo más evidente en Escenografías
de esa adecuación al espacio quizás
sea Lucernario, donde utilizo una de las
claraboyas de la sala para convertirla en
una caja de luz que ilumina una impresión
en poliéster, pero todas las obras de la
T2 han sido concebidas y desplegadas
teniendo muy en consideración las
posibilidades de la arquitectura. Las
banderas de Bajo la bandera, por ejemplo,
emplean los orificios que jalonan los vanos
de muro de hormigón; Gatos del mundo
adecúa su tamaño al paño de pared más
grande; la serie de fotografías de Angie
se pliega conforme al ángulo de las
esquinas; en Atrezzo se usan los paneles
de guillotina para acotar el espacio y los
pasillos técnicos que circundan la sala
sirven para reproducir el sonido de la
banda sonora de la videoinstalación.
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Nekane Aramburu, Alternativas políticas de lo
independiente en las artes visuales, Murcia, CENDEAC,
Colección Ad Hoc, 2020.
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