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Actas II. AIH. La ordenación de las "Rimas" de Gustavo A. Bécquer ...

Actas II. AIH. La ordenación de las "Rimas" de Gustavo A. Bécquer ...

290 JUAN M. DIEZ TABOADA

290 JUAN M. DIEZ TABOADA dad, pero nunca podría pensar que era fiel a la intención y a la voluntad superior del poeta, y lo que es más grave todavía, no nos daría por sí misma un conocimiento más profundo y una comprensión más íntima del libro de las Rimas y del mundo poético de Bécquer; pues hay que darse cuenta de que Gustavo es autor todavía perfectamente vivo, editado, leído y estudiado a diario en todo el ámbito de la lengua y de la literatura hispánica. Para no dilatar mis palabras y no cansarles, daré a manera de resumen, una lista de estas series o grupos con indicación de las principales Rimas que los componen, a manera de ejemplo: — Visión emocionada de la mujer real, emoción del momento de esa visión y previsión de la unión feliz: XVII, XVIII, XX, XXII, XXIII, XXIV, LIV, LVIII, etc. —Ideal femenino poético: los ojos de la mujer: XII, XIII, XIV; confusión con los elementos del paisaje: XV; ideal imposible: XI, etc. — Presentimiento de la proximidad del amado o de su ausencia en el mundo cercano al sueño: XVI, XXVIII, etc. — Semblanza o visión del propio poeta (interpretación de sí mismo): II, LXI, LXII. — La Poesía: I, III, IV, V, XXI, XXVI, XXIX, etc. Estas series de Rimas pertenecerían a la primera de las etapas señaladas por Bécquer en la Carta III desde mi Celda: la de los idilios, las flores y la poesía. . . En cuanto a las de la segunda, la de los cuadros y los recintos: quedaría expresada en tres o cuatro: Salón: VII, XVII; Dormitorio: XXVII (o XVI); Iglesia: LXX, LXXIV, LXXVI; o Cementerio: la LXXIII, o la misma LXXVI. La LXXIII, "¡Qué solos se quedan los muertos!", resume en sus tres partes estos tres últimos recintos. El abrirse a la realidad de las cosas, supone en Gustavo la desidealización, expresada en las Rimas que se han reconocido por Dámaso Alonso y otros, como las más heinianas del libro: por ej. la XXXIV, la XXXIX, la XL, la XLV, las que representan a una mujer bella y expresiva, pero estúpida o falsa. En cuanto a los poemas de la ruptura, ios cuidadosamente ocultados por Bécquer, habría que hacer una división, tomando por base el poema, de clara influencia heiniana: una mujer me ha envenenado el alma, otra mujer me ha envenenado el cuerpo. . . ¿Hay dos tipos de ruptura amorosa en las Rimas? Parece que sí. En

LA ORDENACIÓN DE LAS RIMAS DE GUSTAVO A. BÉCQUER 291 una serie de Rimas (XXX, XXXI, XXXIII, XXXV, XXXVI, XLI, XLIX, L, Lili, etc.) la ruptura gira en torno al orgullo, la dignidad, las risas fingidas, las lágrimas. Se da amargura, pero contenida. El segundo grupo es más compacto, duro y directo, más amargo. El agravio ya no es fundamentalmente desdén u olvido, es una traición. Son las Rimas que presentan la misma imagen del hierro y la herida: XXXVII, XLII, XLVI, XLVIII. La cosa queda más clara, si se compara el sentido de la palabra culpa en las Rimas XXXIII y XXXVII. Por último, otra serie sería la de las Rimas que recogen las consecuencias de la ruptura y que se refieren a la soledad, al dolor, al tedio, a la amargura, al envejecimiento y al hastío de vivir. Por ejemplo, XLIII, LVI, LVII, LX, LXIII, LXVI, etc. Si comparamos estos grupos con la ordenación de Rodríguez Correa, la de J. P. Díaz y los indicios descubiertos por Balbín, vemos que en lo principal hay una perfecta consonancia: las Rimas son la historia de un amor desgraciado. Pero todo quedará más claro cuando logremos esta ordenación que aquí no he podido más que esbozar. Universidad de Madrid JUAN M. DÍEZ TABOADA

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