Sosiego: borde ante la ciudad colonial

Cubierta
Sosiego:
El borde ante la ciudad colonial
[1]

Juan Andrés García Caicedo Cuenca
Universidad de los Andes
Facultad de Arquitectura y Diseño
Profesores:
Lucas Ariza
Claudia Mejía
Lorenzo Castro
Bogotá, Colombia
2024

Contenido
Prólogo____________________________________ 5
Desarrollo conceptual_________________________ 6
El borde propio para permanecer_____________ 8
El silencio contenido_______________________ 13
La pausa_________________________________ 16
La escena________________________________ 18
El zócalo________________________________ 20
Llegada y análisis del sitio_____________________ 24
Un sitio que necesita borde__________________ 26
Huellas y trazos___________________________ 34
Intervención________________________________ 48
Fundación_______________________________ 52
Programa________________________________ 60
Planimetría______________________________ 62
Componer un muro________________________ 76
Epílogo____________________________________ 80
Archivo____________________________________ 82
Proyectos de referencia_____________________ 84
Colección de imágenes______________________ 94
Bibliografía_________________________________ 115

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Este libro, como cada esfuerzo en mi vida, está dedicado a mi familia
Caicedo, y en especial a mi mamá. Cada logro mío es suyo.
[4]

Prólogo
Prólogo
El libro está terminado. Ojalá el proyecto esté
contenido. Espero que su lectura presente mis ideas y
exhiba una primera solución. La estructura es lógica y
comprensiva. Quiero llevar al lector con tranquilidad
por una línea de pensamiento inconclusa que se afana
por presentarse en medio de su propio desarrollo. Si soy
demasiado explícito y explicativo es por una necesidad
personal de entenderme.
Esto es lo que me ha generado la escritura a lo
largo del desarrollo del proyecto. Es mi herramienta de
reflejo y de concretar ideas. Es parte indispensable del
proceso y de este formato de comunicación. También
es la única manera que he encontrado de avanzar y no
quedarme afinando la misma idea una y otra vez.
Videmus nunc per speculum in aenigmate: tunc autem facie ad
faciem. Nunc cognosco exparte: tunc autem cognoscam sicut et
cognitus sum.
Sólo queda recibir al lector en la entrada, esperando
que se quede. Que pause su vida y que cuando la
reanude, le haya aportado de alguna manera.
Es un libro extremadamente personal. Si hay
alguna inconsistencia o ambigüedad, me disculpo. El
proyecto está nutrido de elementos que no quisiera dejar
explícitos. Abro la oportunidad de entenderlo con
una mirada distinta.
Dejo aquí la promesa de nunca rendirme frente
al vacío de mostrar más de lo debido (que nunca parece
ser suficiente). De mostrar con orgullo lo ya realizado,
aunque no satisfaga mis cambiantes criterios. La esencia
está contenida en todo momento del proceso.
[5]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Desarrollo conceptual
Nereo López. Toque de queda , Bogotá. 21 de Abril, 1970.
[6]

Desarrollo conceptual
[7]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Nereo López. Carnaval de Barranquilla, 1970.
El borde propio para permanecer
La conceptualización del borde es el primer paso hacia su materialización.
Significa entender qué es un borde y qué propósito
cumple. Todo hacia una lógica constructiva y de ciudad.
El borde es un elemento cuyo propósito está
ligado a la permanencia de un objeto o sujeto a través
del paso del tiempo. Es una parte esencial del proceso
constructivo de una unidad mayor, del cual es parte y
al cual relaciona con las variables contextuales que lo
definen. Un borde en sí mismo no existe, en contraposición
a otros elementos como lo puede ser un umbral,
o un separador. Necesita contener algo: estar ligado a
un contenido del que depende para su permanencia. Si
no existiera, el objeto o sujeto se desbordaría, se derramaría:
se descompondría la unidad y se perdería en el
medio. Un borde sin contenido sólo se encuentra en la
ruina, y se explica por el cambio o la disolución del mismo
contenido.
[8]
Su relación directa con el tiempo y con la construcción
hacen del borde un testimonio del cambio de
una ciudad a través de la historia. Incluso desde los
primeros asentamientos que dan paso a la ciudad se
evidencia un borde entre el habitar y la naturaleza. El
borde, elemento físico y permanente en este proceso,
tiene una evolución en forma, material, y escala hasta la
ciudad del presente. La materialización del borde cambia:
pasando por la muralla medieval, el paramento de
una manzana cerrada, el desnivel entre barrios, etc. La
ciudad es una colección de bordes pasados, presentes y
posibles, testimonio del crecimiento, deterioro, o cambio
de las dinámicas de la ciudad con el exterior o de las
dinámicas internas. Los bordes del pasado dejan huella
de muchas maneras, y seguirán presentes en la ciudad
de una manera u otra, debido a su importancia en la
morfología y en la misma identidad de una ciudad.
El borde por definición se encuentra en el exterior
de aquello que contiene, y se enfrenta a un sitio
exterior con condiciones diferentes. Ambos lados tienen
necesidades, intenciones, expectativas, y posicionamientos
que pueden o no estar en contraposición a
los del otro lado. El borde debe mediar entre estas pretensiones
de ambos, buscando dialogar, definir, y aclarar.
El borde en sí define la relación física, pero también
puede llegar a ser definitorio en las demás esferas de la
relación. Como se dijo anteriormente, el borde es parte
de una unidad, y esto es importante porque en el exterior
se puede encontrar otra unidad a la que no pertenece
pero a la que debe igual escuchar y responder. Si
el borde no estuviera subordinado a uno de estos dos
lugares y estuviera separado de ambos, sería realmente
un separador. Si el borde estuviera subordinado a ambos
lugares, sería un elemento de unión: una bisagra,
un pivote, un empalme. Existe la posibilidad de que ambos
sitios necesiten un borde para evitar su desarme(lo
cual no es necesariamente obligatorio), y esto abre a la
necesidad de un tercer elemento que se ubica entre los
bordes de ambos lados: un espacio de dilatación, un intersticio
de oportunidad para evitar la confrontación
entre bordes.
De manera breve, la caracterización del borde
en la ciudad involucra una noción histórica y temporal,
así como una aclaración sobre su papel y su pertenencia.
Es un elemento cuyo propósito está ligado a la
permanencia de un sitio y de su unicidad. Su condición
inicialmente dispar por pertenecer a uno de ambos sitios
que se encuentran adyacentes y con la necesidad de
solución en su relación.

Desarrollo conceptual
[9]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Primer borrador y bocetos del concepto de Borde
[10]

Desarrollo conceptual
Las intenciones que surgen del texto son
caminos que guían al proyecto: temas
como la permanencia, construcción, diálogo
y resolución. Es una manera de fundar
el concepto de borde al objeto deseado
del proceso proyectual: el proyecto de arquitectura.
El borde debe entenderse sobre la relación
más importante de un proyecto arquitecónico:
entre la intervención (Arquitectura)
y el sujeto (habitante).
El vehículo planteado será el análisis de
una fotografía, desde su construcción de
imagen y su interpretación.
[11]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Nereo López. Cali, 1970.
[12]

Desarrollo conceptual
El silencio contenido
En una esquina de la ciudad de Cali, en 1970,
pasó una joven de vestido claro, con una pequeña bolsa
tejida y zapatos oscuros. Y en ese mismo sitio, con igual
ocurrencia, estaba Nereo López, fotógrafo colombiano
con un estilo que une la sensibilidad social y estética.
Como digno seguidor del “instante decisivo” de Henri
Cartier-Bresson, tomó su cámara, la rotó en sentido
vertical y capturó la imagen.
La rotación de la cámara es clave. La verticalidad
del encuadre y las dimensiones verticales de los vanos
y zócalos que se encuentran dentro de la fotografía
le dan una sensación de pequeñez a la mujer. La ausencia
del techo en la imagen le da una sensación de infinidad
a la construcción. La mujer está erguida, pero cabizbaja.
Ella tampoco ve el fin de las construcciones que
la rodean. Si fuese sólo por los paramentos y sus componentes,
la mujer sería externa. Su condición humana
y finita nada tiene que ver con los infinitos muros que la
rodean. Estaría completamente excluida y desamparada
en un sitio que no la acoge, sobre todo en la esquina
que se encuentra, por su solidez y filo. Cualquier persona
en su sano juicio seguiría su camino con la prisa de
alguien que es esperado en otro lugar.
Sin embargo, esto no es lo que ocurre. La mujer
se detiene en el borde del andén y fija su mirada
concentrada en éste. Su postura evidencia la naturalidad
de esta pausa. Lo más probable es que este acto
se deba a la necesidad de bajar el andén para seguir,
con elegancia y cuidando su vestido. Sin embargo, más
allá de tener la voluntad de seguir su camino, hace está
parada con la espontaneidad y naturalidad que se tiene
al estar cobijado o resguardado. Nereo captura esta
pausa acertadamente y la resalta de todo el camino
que esta mujer ya ha recorrido, y va a recorrer.
La pausa es el momento culmen de la relación
de la arquitectura y sus partes con la mujer y su habitar.
La imagen está cargada de silencio. La pausa de la
mujer llevó al cese del taconeo, del movimiento de la
bolsa, de cualquier sonido causado por ella. El silencio
es contenido. Es en esta pausa y ese silencio que se resalta
la condición de la mujer. La mujer está siendo cobijada
en el lugar, no hay duda. No tiene razón alguna
para salir de este estado más allá de motivaciones externas.
El momento en que de el próximo paso, saldrá
del momento y del mismo cobijo. Se enfrentará a la
calle, al taconeo y a la interacción con más transeúntes.
En algún momento llegará a su destino. Se habita
cuando se está siendo contenido, y el silencio florece
cuando el sitio logra detener a la habitante y elimina
cualquier razón interna para abandonar el lugar. Nereo
atesora en una fotografía el silencio y el deseo de todos
de mantenernos huéspedes de esa eterna juventud: acogedora,
irrepetible y con todo un camino adelante.
Es mérito de Nereo la composición de la imagen.
Además de lo que incluye y excluye del encuadre
y del momento elegido para la captura, posiciona a la
mujer en el centro, alineada a la separaciones claves de
elementos. Todo lo demás se acomoda a ella. Su posicionamiento
une la imagen. Separa las dos casas del fondo
junto con la sombra, da borde al andén opuesto que
cuenta con una zona inclinada que amenaza con derramar
el andén.
La mujer dará el paso adelante y seguirá su camino.
Volverá el taconeo, se derramará el andén opuesto,
más personas pasarán por la calle sin parar. Alguien
abrirá la puerta del fondo. La ciudad seguira en movimiento.
Sin embargo, veo a Nereo López completamente
quieto, sintiéndolo todo.
[13]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Análisis de la fotografía. Hecho a mano sobre papel mantequilla.
[14]

Desarrollo conceptual
Composición de fotografías análogas. Sosiego, Bogotá.
[15]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La pausa
La fotografía de Nereo abre la inquietud
sobre cómo contener el silencio. Esto necesita
una traducción al sitio y a a la intervención.
En este caso, se realiza a través
de la fotografía análoga propia y la traducción
del Silencio a la Pausa.
Como fue explicado anteriormente, el
silencio es contenido en la pausa cuando
se logra una relación total del sujeto con
la arquitectura. Así como la mujer de la
fotografía de Nereo se detiene en el andén,
el proyecto debe generar esta pausa a su
manera, y en definitiva contener el silencio.
Para ello es importante conceptualizar
la pausa.
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá, 2024.
[16]
La pausa no existe por sí sola. Involucra el cese
de un movimiento, una acción, o una actividad. Tiene
además una promesa implícita de la continuación de la
actividad en el futuro. De esta manera, está intrínsecamente
ligada a una actividad a la cual desconoce, al estar
entre ella espacial y temporalmente. Pero es en sí un
espacio y un tiempo propio, con carácter y forma.
La pausa tiene una intención o una voluntad
inherente, la cual la ocasiona y a la cual debe responder.
Esta voluntad tiene que ver con la actividad que se
ha dejado temporalmente, y su solución es prioritaria
para la reanudación de la actividad inicial. Al finalizar
la pausa, la actividad se reanudará, pero no de manera
idéntica a la pasada. Involucrará un cambio interno, un
cambio de trayectoria, un nuevo método. Si fuese a reanudarse
de la misma manera, la pausa sería fallida: no
respondería adecuadamente a las demandas iniciales
que la ocasionaron y pierde su razón de ser.
Un proyecto de arquitectura, a menos que sea
un cementerio, será siempre una pausa en el camino de
vida del habitante. La función del proyecto es entonces
asegurarse que la pausa sea exitosa, y se logre el cometido
de ésta.
La pausa puede ser dinámica, pero al siempre
oponerse a la continuación del movimiento, involucra
siempre quietud. Este es el punto esencial de la pausa,
la cual debe solucionarse de primera mano antes de
solucionar las necesidades más profundas de la misma.
Un proyecto arquitectónico desconoce el movimiento
anterior y posterior de la vida de un habitante
porque nunca lo ha sido. El espacio público es el contenedor
de este movimiento y único testigo. El proyecto
hace lo posible para intuirlo y guiar este movimiento,
aunque nunca lo conocerá.
Por ello es vital el diálogo constante con el
espacio público y con las huellas que la intervención
humana ha dejado en el sitio a intervenir. La lectura y
diálogo de la intervención con el espacio público y con
las huellas del sitio propio es lo que permite darle correcta
forma a la pausa, que contendrá, en el mejor de
los casos, la quietud y el silencio y generará un cambio
positivo en el movimiento del habitante al continuar su
camino.

Desarrollo conceptual
[17]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La escena
La pausa se materializa en el sitio a través de la experiencia. Durante
la visita surgieron imágenes que aclararon y ayudaron a
aplicar los conceptos a la intervención. Acá se desarrolla una de
ellas.
Durante la primera visita al sitio, una pausa resaltó
sobre las otras y reveló el primer paso de la intervención.
La calle estrecha y la cantidad de carros incitaba
a un paso rápido a través del sitio, buscando cobijo
más adelante. Sin embargo, ocurrió una pausa al ver
una de las casas abrir sus puertas para mostrar su interior.
La motivación inicial de esta pausa es la curiosidad
y el interés en conocer el sitio a detalle. Sin embargo,
encontré en ella mucho significado frente al gesto que
buscaba para desarrollar la intervención.
La pausa la provoca la escena que yace frente
al espectador. Contrasta su profundidad y riqueza espacial
contra la calle estrecha y abrumadora en la que se
encuentra uno. Al fondo vemos la Iglesia de las Cruces,
un muro sólido y un parqueadero con distintos carros.
La iglesia toma protagonismo al contrastar de nuevo
con la arquitectura que lo rodea, así como dar una
sensación de orientación al transeúnte que erra por el
lugar. Si fuese por sólo estos dos elementos, la curiosidad
quedaría resuelta en la exposición de un uso (parqueadero)
y la identificación de un hito (la Iglesia) al que
no podemos acceder entrando al recinto. Seguiríamos
nuestro camino.
[18]
Lo que genera la pausa tal y como la buscamos,
referida también al elemento arquitectónico, es la entrada
que enmarca la escena y da cabida a los habitantes
que permanecen en ella. La escena se enmarca con
la oscuridad de la entrada, y se completa con las personas
que permanecen en ella. Se entiende entonces que
el proyecto no sólo debe buscar la pausa del transeúnte
por simple curiosidad, sino que su conformación debe
generar una actividad por dentro, que haga permanecer
a las personas y dé al transeúnte una imagen completa
del sitio, que involucra la arquitectura, el contexto, y los
habitantes.
En conclusión, se expone la entrada como punto
de partida del proyecto. Debe no sólo contrastar con
el estrecho contexto en el que se encuentra, sino que
debe además generar la pausa ideal con muchos más
componentes internos que terminen de cobijar al habitante.
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá, 2024.

Desarrollo conceptual
[19]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
El zócalo
Además de entender la escena que hace entrar al proyecto, se
busca transladar ese sosiego al interior. Del mismo modo, la
escala humana necesita de una atención al detalle constructivo
de la intervención que genera la permanencia de una persona.
Queda una inquietud constructiva que exige un análisis propio
que busca nuevos referentes. En este caso, la pintura ayuda a entender
cómo se expresa materialmente la pausa al estar adentro,
más allá de la primera pausa descrita.
Si la inquietud nos lleva a la obra, su misma riqueza invita a
expandir la reflexión más allá.
Caspar David Friedrich. Woman at a Window. 1822
[20]

Desarrollo conceptual
El sosiego es una tranquilidad, una quietud,
una placidez. Existe placer en estar contenido por la
arquitectura, así como de ver a otra persona estarlo. La
segunda nos permite reflexionar aún más. Ver a la mujer
de la ventana, ligeramente inclinada hacia adelante
y con la cabeza hacia un lado, nos demuestra un sosiego
ligado a una concentración religiosa y un sentido de cariño.
En primera instancia se siente el silencio y la pausa,
y luego se ve que también posibilita la concentración
y la dedicación.
La mujer puede estar realizando algo con sus
manos, así como admirando un detalle del exterior. En
todo caso, lo hace desde un cobijo y una posición privilegiada.
El muro responde a su condición humana y le
sirve. Sea cual sea su actividad, el muro está a su servicio.
No es sólo protección o separación.
La pintura “Woman at Window” de Caspar
David Friedrich muestra la relación que genera una
mujer con el muro al habitarlo. En este sentido, se reconocen
ciertos elementos arquitectónicos clave que
permiten esta relación: el zócalo, el antepecho, la alfajía,
y las dos divisiones de la ventana. El primer gesto
del muro para acoger a la mujer es el retroceso puntual
que separa formalmente el muro sólido del que permitirá
la interacción con ella. Hace concreto el espacio que
recibe a la mujer, resaltando aún más con el efecto de
la luz en los lados laterales y en el suelo. La diferencia
tan marcada en posición y composición del nicho con
respecto al muro sólido hace lógico pensar que son elementos
separados, simplemente adyacentes. La lectura
de ambos como una unidad la genera el zócalo. El zócalo
se entiende como el borde de la unidad del muro,
único elemento que evita la separación de los distintos
elementos. En este sentido, el zócalo abre las posibilidades
de la composición de un muro a contener vanos
y elementos distintos sin comprometer la lectura del
muro, y en el marco de desarrollo del proyecto, de la solidez
del muro.
El segundo gesto define el antepecho, la alfajía
y las divisiones de la ventana. Estas empiezan con una
definición de alturas basadas en la antropometría de
la mujer, permitiendo que se apoye en la ventana con
comodidad y pueda permanecer viendo al exterior. Dos
detalles resaltan: la alfajía que se extiende para dar superficie
de apoyo, pero que aprovecha el retroceso del
muro para no sobresalir a los lados; y la sección inferior
de la ventana, que permite la apertura directa de páneles
sólidos. Al cerrarse, la mujer no puede ver al exterior
directo más allá del cielo y los elementos elevados. La
ventana superior asegura la iluminación del interior, y
enmarca el cielo.
[21]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Entender la relación con el muro, y sus
posibilidades de composición son un
tema que será transversal a lo largo del
proyecto.
El muro es construido y pensado para
servir al propósito mayor de dar borde,
contener, y generar la pausa.
[22]

Desarrollo conceptual
La línea conceptual se detiene para concentrar
los esfuerzos en su materialización.
Queda mucho por desarrollar acerca
de la relación de la arquitectura con su
propósito de contener.
Este desarrollo es transversal al proyecto,
y permea los demás esfuerzos por concretar
el borde. El sitio se presenta a continuación
como segundo pilar del proyecto.
Sandro Botticelli, Predella Panels from the High Altarpiece of
Sant’Elisabetta delle Convertite, Florence. c. 1484
[23]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Llegada y análisis del sitio
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá, 2024.
[24]

Llegada y análisis del sitio
[25]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Un sitio que necesita borde
Entender el borde como un elemento asociado
a la construcción y a la permanencia de una unidad a
través del tiempo hace necesario una traducción hacia
la identificación del sitio. Buscar el sitio es entender el
borde a lo largo de la historia de Bogotá, y encontrar un
borde --presente, pasado o futuro-- donde se conciba
un proyecto. Los bordes pueden ser identificados con
mayor o menor dificultad, pero el hecho de que en él
se necesite un proyecto arquitectónico es una característica
única. Es el sitio del arquitecto, sólo encontrado
bajo la gracia de la sensibilidad histórica y antropológica
de la ciudad, utilizando herramientas metodológicas
como el análisis histórico de planos y registros, y la revisión
de la literatura.
El sitio, para poder concebir un proyecto, necesita
de una irresolución de borde, además de una
necesidad espacial de la unidad. Un borde resuelto no
necesita intervención física y un borde sin necesidad
espacial requiere de una solución constructiva a una escala
mucho menor, desde la pieza constructiva, que no
corresponde a este momento del desarrollo proyectivo.
Ambos pueden presentar problemáticas que se resuelven
en el área de la sociología, la política, o la jurisprudencia.
Se necesita entonces una situación histórica de
borde que requiera una resolución física, espacial y actual
para poder realizar un proyecto de arquitectura.
Veo reflejada esta búsqueda en la fotografía de Nereo López. Hay
un orden escondido, y una serie de decisiones individuales y colectivas
en la imagen vista. Se buscan signos como gestos, trazos,
y acciones que nos señalen bordes presentes, pasados o futuros.
[26]

Llegada y análisis del sitio
Nereo López. Córdoba, España. 1966.
[27]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Reconstruir el crecimiento de Bogotá a través de mapas históricos
muestra un borde que contrasta con los demás en su forma y
cambio a través de los años.
Dos elementos llaman sobre todo la atención: las quebradas, los
caminos que conectan con el exterior de la ciudad. Estos a la vez
van mostrando como se conforma la periferia de la ciudad.
Redibujo de planos históricos.
[28]

Llegada y análisis del sitio
Ambos elementos dialogan en la manera en que se da la expansión
urbana. Las quebradas desaparecen y quedan signos de éstas
en la morfología.
Este borde colonial luego se enfrenta a asentamientos externos a
su conformación e inicia un diálogo hasta la actualidad.
[29]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Búsqueda en el territorio
La revisión de mapas históricos mostró una
trayectoria irregular en tiempo y espacio del crecimiento
de la ciudad y la definición de borde. El borde sur de
la ciudad resalta por su continuidad histórica incluso
hasta la actualidad, manteniendo una forma que contrasta
con el resto de bordes de la ciudad. La revisión de
mapas muestra cómo el borde sur de la ciudad colonial
tiene una separación espacial con respecto a las demás
urbanizaciones que se hacen más allá en la misma dirección,
con una dilatación presente hasta los años 60
cuando se desarrolla ya completamente ésta área sin
urbanizar entre Las Cruces y San Cristóbal. Ésta zona
presenta entonces una situación histórica de borde desde
la Bogotá colonial, y que tiene la particularidad de
haberse conservado mucho más tiempo que los demás
bordes de la ciudad. Cuenta también con el espacio y la
necesidad de resolución del borde mediante un proyecto,
lo cual permite su escogencia como sitio.
Redibujo de planos históricos.
[30]

Llegada y análisis del sitio
[31]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Este es el sitio planteado para el proyecto. No sólo cuenta con un
carácter histórico de borde contundente, sino que también cuenta
con una irresolución espacial que requiere de un proyecto de
arquitectura.
La manzana del sitio elegido fue delimitada
muy tempranamente en los mapas históricos (el primer
plano en el que fue encontrado es en el Plano Topográfico
de la Ciudad de Bogotá de 1848), donde resalta por
su forma triangular y posicionamiento. Es el cierre de la
ciudad siendo la última manzana representada de manera
completa, donde se rompe la cuadrícula colonial y
se continúa el camino que conecta con las poblaciones
del sur, por el llamado “Camino de San Cristóbal” (se
refiere de esta manera al camino en los mapas de 1913).
Actualmente tiene un uso industrial, con un muro alto
que paramenta toda la manzana y una necesidad de renovación
planeada por el POT.
Plano de localización del sitio. Elaboración propia.
[32]

Llegada y análisis del sitio
[33]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Huellas y trazos
La intervención fija en su construcción una posición frente al sitio.
Moneo expone en su concepto de Inmovilidad Substancial la
importancia de la materialización de la arquitectura en un sitio
único para entender realmente su esencia. El resultado de entender
el territorio en el que se implanta y la posición elegida es el
proyecto aterrizado y entendido desde su foundation.
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá, 2024.
[34]

Llegada y análisis del sitio
[35]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La morfología
El trazado de las calles y sus formas son evidencia clara
del paso histórico y de la manera fragmentada en la que
se fue consolidando el sector.
Se señala en rojo la calle 1, donde se evidencia la separación
de la ciudad que fue conformada en la época colonial
y la resultante después de distintos periodos. Se
pasa de una retícula muy clara y consistente, con pequeños
cambios de acuerdo a quebradas, a un desarrollo de
ciudad mucho más libre y cercano al territorio.
El sitio entonces no es sólo el encuentro entre la séptima
y la sexta, sino también el encuentro entre el centro
y el sur de la ciudad.
Comparación entre morfologías. Elaboración propia.
[36]

Llegada y análisis del sitio
[37]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La séptima y el tranvía
El sitio, ubicado ante el borde colonial, ha experimentado
desarrollos e intervenciones similares a las que se
ven dentro del casco colonial, con la potencialidad de
encontrar en sus terrenos huellas sin eliminar de un pasado
de la ciudad. La séptima y la sexta han sufrido una
serie de cambios en sus distintos tramos. La Alcaldía de
Bogotá (2019) explica que la séptima no tuvo cambios
significativos hasta después de 1910, con la demolición
de casas y el cambio del ancho del andén.
El tranvía de la séptima es expandido al sitio de la intervención
en la década de 1920, conectando el sector de
San Cristóbal con el centro de la ciudad, con el avance
tecnológico de la tracción eléctrica (Baquero, 2009). La
séptima es eje clave del tranvía, hasta su posterior declive
y cierre en la década de 1950. El alcalde Fernando
Mazuera y las compañías de buses tienen un papel clave
en este declive. Varios tramos de rieles de tranvía han
sido descubiertos en la Séptima (cruce de la Av. Jiménez
con la cra. 7 y entre la calle 10 a la calle 24) y se han
dejado expuestos (Alcaldía de Bogotá, 2019). Existe la
posibilidad de encontrar en el sitio de la intervención
algunos tramos del tranvía, y la intervención añade una
intención de exponerlos y generar visibilidad del pasado
a través de esta huella visible.
Tranvía de la séptima. Elaboración propia.
[38]

Llegada y análisis del sitio
[39]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Las quebradas
La presencia de diversas quebradas en el sector (Quebrada
La Mosca, Quebrada la Galera, y Quebrada del
Aserrío) son una de las principales causas del quiebre
de la ortogonalidad de la ciudad colonial a favor de líneas
más cercanas al territorio. Esto explica el quiebre
de morfología con respecto a la ciudad colonial, pero
se hace menos evidente en los planos históricos ya que
estas quebradas empiezan a desaparecer debido a las
construcciones de las zonas y la explotación industrial.
Estas quebradas actualmente no son visibles en el sector,
y se transforman en parte del sistema de alcantarillado
pluvial (Puerto Parada, 2021).
El análisis de los trazos y huellas de la historia hace
evidente una pérdida sustancial de las quebradas, del
posterior carácter industrial que tuvo el barrio, y de
toda construcción pasada en favor de la vivienda que
completa actualmente el territorio. En este sentido, el
proyecto presentado tiene la potencialidad de recuperar
significados pasados y herencia arqueológica del
sitio para los habitantes. En este caso, el edificio como
borde puede también darle sentido histórico al lugar, y
darle mayor identidad que permita su permanencia en
la historia de la ciudad.
Quebradas antiguas de mapas históricos revisados.
Elaboración propia.
[40]

Llegada y análisis del sitio
[41]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
De los tejares a las fábricas
El ladrillo
El borde sur de la ciudad se caracterizó inicialmente
por tener tejares, que luego dieron cabida a fábricas de
ladrillos y loza entre otras. En 1859, alrededor del sitio
se encontraban las fábricas de loza de Valeriano Solórzano
y la de materiales de construcción Ricardo Calvo,
alrededor de la cual luego aparecen la fábrica de Tubos
Moore (1906) y Gran fábrica de Ladrillos Moore (1926)
(Puerto Parada, 2021). La manzana de la intervención
en su momento albergó la primera fábrica de ladrillos
de Bogotá, propiedad de Ricardo Calvo y de quien proviene
el nombre del barrio actual. La fábrica, así como
otras en otros sectores de la ciudad, generaron un desarrollo
de barrios obreros alrededor, donde los obreros
vivían cerca a su sitio de trabajo.
El contexto al oriente del sitio fue inicialmente un sector
de chircales y por lo tanto de excavación y explotación.
Es importante entender cómo la extracción de material
de épocas pasadas cambió el territorio. La obtención de
minerales hace que exista el desnivel actual al occidente
de la carrera séptima en el sector de la intervención, lo
que explica ese cambio tan repentino en la topografía.
La misma tala y una excavación indiscriminada de los
tejares, chircales y ladrilleras del sector lleva a la pérdida
de la tierra fértil y de la vegetación de la zona, convirtiéndola
en un sector de mayor aridez (Beltrán, 2002).
Una de las huellas más importantes del sitio es el ladrillo.
No sólo es el material constructivo de las construcciones
actuales que tiene, sino que es un valor que le ha
acompañado desde mucho antes en sus ocupaciones
pasadas. El sector ocupó un papel muy importante de
producción y suministro de materiales de construcción
del centro en sus distintas etapas. Ladrillos con la marca
Calvo pueden ser encontrados en muchas construcciones
de barrios coloniales.
El ladrillo es parte esencial del proyecto, y tiene un papel
claro de memoria histórica del sector. La manzana
cuenta con muros perimetrales construidos a partir de
ladrillos de la fábrica y tiene el potencial de ser mantenido
hasta cierto punto en el proyecto. Existen una
serie de ejemplos que muestran posibilidades acerca de
mantener el cerramiento perimetral de las antiguas fábricas,
como el Conjunto Residencial El Pórtico donde
se encontraba la fábrica de Ladrillos Moore.
Chircales y fábricas notorias. Elaboración propia.
Basado en los diagramas de Puerto Parada (2021).
[42]

Llegada y análisis del sitio
[43]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Entender las huellas y trazos permite entender el contexto de
manera histórica. La intervención se interpreta desde esta misma
sucesión de transformaciones humanas al territorio.
La manera en que se implanta la construcción proyectada contiene
una posición fija frente a todo este contexto. En un contexto
de pérdida del terreno natural, de sus quebradas e incluso de sus
antiguos usos, la propuesta es una oportunidad de resaltar y recuperar
patrimonio físico del territorio.
Chircales
Fábricas
Tranvía
Quebradas
Topografía
[44]

Llegada y análisis del sitio
[45]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Imagen de la construcción del tranvía (Izquierda) y del hallazgo de vestigios en la carrera séptima (Centro y derecha).
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. Alcaldía de Bogotá.
La escogencia del sitio va directamente relacionada a la conceptualización
del borde desde la historia y la ciudad. Su posterior
análisis resalta la condición de borde del sitio, además de presentar
nuevos elementos de gran importancia.
El sitio está directamente ligado a la construcción en Bogotá,
especialmente en sectores del centro, siendo proveedor de materiales
de construcción y convirtiendose en un foco de desarrollo
obrero.
[46]

Llegada y análisis del sitio
Imagen de la construcción del tranvía (Izquierda) y del hallazgo de vestigios en la carrera séptima (Centro y derecha).
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. Alcaldía de Bogotá.
El patrimonio se convierte en un tema que inevitablemente afecta
su desarrollo. La transformación inminente del sector necesita
de esfuerzos para mantener la memoria del pasado y conservar
elementos de identidad colectiva.
El tranvía es un evento nostálgico de la ciudad del pasado y el
ladrillo representa a Bogotá por su popularidad. Son elementos
contundentes que hacen parte de la identidad colectiva del
sector. Serán resaltados a través de los usos del proyecto y de su
técnica constructiva.
[47]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Intervención
Maqueta fundación
[48]

Intervención
[49]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
De conocer el sitio y su historia se abre la necesidad de
que la intervención responda a un contexto complejo,
sin perder su voluntad de ser borde.
El proyecto interviene el territorio y fija su posición. En este caso,
reconoce los caminos que los habitantes recorren y cómo cada
esquina del proyecto es proyectada para la entrada (la escena) y
para recorrerlo al interior (la pausa).
Maqueta en yeso
[50]

Intervención
[51]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Fundación
La intervención utiliza los muros y la espacialidad que
generan para definir relaciones con la ciudad: apertura, cerramiento,
diálogo. La intención más importante es la de invitar a
entrar y permanecer.
Planta del espacio pùblico en relaciòn al primer piso
[52]

Intervención
[53]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Las esquinas se proponen como momentos
de encuentro con el peatón. Utilizan
la escena como punto de partida de la relación
con el interior de la manzana. Los
muros sólidos limitan la visual y conforman
plazas al interior.
Las entradas a través de las esquinas sur
y occidente son las que se abren y generan
el recorrido. Se propone un recorrido distinto
por la espacialidad interna.
[54]

Intervención
[55]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Los muros paramentan el exterior y envuelven
espacios interiores de las esquinas,
lo que finalmente abre el centro de manzana
como una plaza pública y visualmente
permeable al interior del proyecto.
[56]

Intervención
Los patios ubicados al sur utilizan la
aguda geometría para ser entradas al espacio
público enterrado, que se verá más
adelante en el desarrollo.
[57]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La conformación se logra a través de tres
muros que abrazan el proyecto y conforman
no sólo las esquinas sino también su
espacio interior. Posteriormente se entenderá
como cada muro tiene sus propias
características.
La intención de solidez y continuidad del
muro puede convertirse en una problemática
en la conexión con la ciudad y con la
calidad espacial interior, considerando la
luz, ventilación, y fuga visual. Esta problemática
se resuelve con patios ubicados
estratégicamente. Todos tienen una
intención espacial y de pausa, por lo que
se recorren en diagonal, dan acceso al interior
del proyecto y permiten la errancia.
[58]

Intervención
[59]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Programa
Los usos elegidos están directamente relacionados al concepto de
borde elegido y al análisis del territorio. Buscan guiar el proyecto
y también responder adecuadamente a su tipología.
La pausa de la vida cotidiana, como se definió
anteriormente, busca separarse de la acción anterior y
posterior. Busca ser en sí misma una actividad transitoria
y positiva, que permita al usuario regresar a sus actividades
de mejor manera. En un entorno con predominio
residencial, industrial y hospitalario, la educación y
el deporte se convierten en pausas sanas y positivas en
la vida de los habitantes.
Los espacios deportivos están relacionados y
conectados a través de pasillos y puntos fijos, pero las
actividades educativas se separan en dos edificios separados,
con el objetivo de darles distinto carácter.
Como parte de la misión de contener el patrimonio
y la historia del sitio, se vincula un Museo del
Ladrillo. Este tiene la cualidad de tener una plazoleta
de espacio público enterrada, para generar actividades
públicas y abiertas.
El comercio es utilizado como dispositivo de
activación del espacio público, diversificando las posibles
relaciones entre el habitante, el espacio público
exterior y la actividad interior.
Los espacios específicos de cada uso están directamente
relacionados a la tipología del proyecto,
haciendo el mejor uso del sistema constructivo y los patios.
1. Espacio gastronómico educativo.
2. Centro infantil
3. Comercio
4. Museo del Ladrillo
5. Centro Deportivo
a. Dōjō
b. Pabellón polideportivo
c. Recepción, zonas comunes
d. Canchas de squash
e. Gimnasio con zonas de
pesas, yoga y spinning.
[60]

Intervención
[61]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Planimetría
[62]

Intervención
Planta primer piso
[63]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Planta sótano
[64]

Intervención
Planta segundo piso
[65]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
[66]

Intervención
Corte AA’
[67]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
[68]

Intervención
Corte BB’
[69]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Corte CC’
[70]

Intervención
Corte DD’
[71]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Corte EE’
[72]

Intervención
Corte FF’
[73]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Or
Occ
S
N
Alzado norte
[74]

Intervención
Alzado oriente
Alzado occidente
Alzado Sur
[75]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Componer un muro
El muro es uno de los elementos clave del proyecto
para concebir como borde a la intervención dentro
del territorio. El muro contiene el proyecto, y se
transforma con cuidado para darle el carácter deseado
al espacio público y a los espacios interiores. Como
elemento material de la intervención, el muro debe ser
construido. Existen materiales y piezas que deben utilizarse
de manera adecuada para darle dimensión y
escala al muro. Este carácter constructivo, unido a las
intenciones propias del proyecto, llevan a la necesidad
de componer el muro, dándole sentido constructivo y
compositivo a la unidad.
Para el proyecto el muro debe ser sólido y tridimensional,
y se debe leer como una única unidad que
rodea el proyecto entero. Sin embargo, se busca que el
muro también tenga aperturas y cambios de dirección
sin comprometer esa lectura. Cada apertura del muro
será puntual y diseñada constructivamente para no
comprometer al muro como unidad. Las aperturas no
sólo serán elementos visuales, sino que tienen como intención
convertir al muro en un espacio habitable, que
necesita de antropometría en su definición.
El muro será en ladrillo, referencia al pasado
del sector y a sus cualidades compositivas. Como primer
elemento, el zócalo fue definido como el borde que
le da unicidad al muro aún si este se desfasa o se horada.
La horadación en el muro tiene una carpintería en madera
que se configura de acuerdo a su uso, y buscando
contener al habitante en una acción específica. El muro
no es idéntico a lo largo del proyecto. Aún así, se desarrolla
como uno solo.
[76]
Vista tridimensional de una ventana

Intervención
1. Teja española 41x 19.5 cm
2. Flashing
3. Listón caballete 1x3’’
4. Alfajía de 1x2’’
5. Tablero machimbrado 3/4x6’’
6. Cabio madera 2x4’’
7. Remate prefabricado en concret
8. Ladrillo a la vista 12x25x5 cm
9. Concreto armado
10. Ladrillo pecho paloma
11. Canal prefabricado en concreto
12. Losa en concreto
13. Tierra negra
14. Placa contrapiso
15. Grava de menor diámetro
16. Geotextil
17. Recebo compactado
18. Lecho de hormigón
19. Tubo colector de agua de PVC
20. Lecho de hormigón
21. Zarpa en concreto
22. Mejoramiento en recebo
Detalle constructivo
[77]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
La construcción del muro utiliza las posibilidades
de composición del ladrillo. Se
utiliza un aparejo simple en el muro, y un
aparejo inglés en el zócalo.
Se dió especial atención a la construcción
de la ventana con el fin de asegurar que la
perforación no comprometiera la solidez.
Una vista tridimensional del proyecto
muestra como los muros conforman espacialidades
complejas, conectando espacios
y manteniéndose como protagonista.
Detalle constructivo completo
[78]

Intervención
Axonometría cortada
[79]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Juan Andrés García Caicedo. Murano, Italia. 2018.
Epílogo
La presentación del proyecto fue separada
en apartados. El cierre tiene la intención
de bordearlo todo para resaltar su unidad.
El proyecto ha buscado desarrollarse alrededor
del concepto de borde, partiendo de esta misma reflexión
y buscando llevarla lo más profundo posible. El
objetivo es que el proyecto sea un borde del territorio,
de la actividad humana, de la historia presentada como
patrimonio, de la vida misma y de aprendizajes derivados
del pregrado y las conversaciones con Claudia,
Lorenzo y Lucas. Que encierre, una, relacione, dialogue,
resalte, represente, y sobre todo, se presente con honestidad
en su complejo propósito.
[80]
La ciudad tuvo como borde este sector en la
época colonial y republicana, hasta convertirse en un
borde entre zonas internas de la ciudad. Por ello, es
borde actual, pero también es un borde en ruina, que
representa cuestiones históricas que vale la pena recordar.
Esta historia llega a nuestro tiempo a través de la
construcción colectiva de patrimonio.
El proyecto es el borde de este sector de la ciudad
frente al centro histórico. Es una intervención física
y construida. El proyecto pertenece al sur de la ciudad.
Se encuentra ante el territorio colonial buscando expresar
respeto, pero con la clara intención de subrayar esta
zona de la ciudad. Una zona que no sólo cuenta con una
riqueza de vida actual, sino que también carga con un
profundo significado histórico para Bogotá. Todo esto
sin separarse de su contexto, que media entre unos usos
industriales y residenciales, con una influencia hospitalaria
hacia el occidente. Si algo debe quedar claro es
que el proyecto se propone a ser el borde del sur, y pertenecer
a él.
Se entiende, desde la escala humana y constructiva,
como un borde materializado en muros. Muros sólidos,
contudentes y visibles que marcan la posición del
proyecto. Construidos a través del uso del ladrillo y del
concreto para resaltar las mismas cualidades de estos
materiales, y sin dramatizaciones innecesarias frente al
grosor del muro. Las posibilidades de composición del
elemento son las que finalmente definen un borde de
diálogo y solución con la calle. El muro se horada con
delicadeza y con una antropometría siempre presente.
Desde la vivencia personal, hay un interés en
evocar experiencias espaciales que he tenido el placer
de tener. La geometría y el resultado de los elementos y
las partes busca contener algo distinto: memorias y momentos
de ocio y errancia.
Todo el desarrollo está permeado por inquietudes
personales y mi contexto. Mi madre y padre trabajan
en el Hospital Universitaro la Samaritana, y son
muchas las veces que he manejado hacia esta zona,
siempre en la madrugada. Cada proyecto es una oportunidad
de conocer más a detalle a Bogotá, e intentar
compartir y crear esas memorias que cargan de contenido
el proyecto.
La más alta expectativa es que en este ejercicio,
un proyecto y su significado se hayan contenido.

Intervención
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá, 2024.
[81]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Archivo
Nereo. Tolima, 1967.
[82]

Archivo
[83]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Proyectos de referencia
El desarrollo conceptual fue acompañado por una serie de proyectos
que nutrieron positivamente al desarrollo de la intervención.
Se resaltan en este apartado y se espera que sea evidente la
inspiración y el diálogo con esta arquitectura de referencia.
Los proyectos que serán listados a continuación
son las referencias que considero han aportado a
la traducción de las intenciones y conceptos a una realidad
constructiva.
Hago explícito el momento en que fue introducido
el referente en el proyecto (casi siempre durante la
búsqueda de una solución específica), pero espero que
sea evidente como termina permeando al proyecto en
su totalidad.
Juan Andrés García Caicedo. Bogotá, 2017.
[84]

Archivo
[85]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Hotel deportivo Victoria en Panticosa,
Huesca, España.
Álvaro Siza
2001-2008
Este referente será el primer paso hacia la intervención, empezando
con el ejercicio de estrategias.
El primer referente escogido fue el Hotel Deportivo
Victoria de Alvaro Siza. Los primeros atributos
que llamaron la atención fueron su cerramiento en las
esquinas exceptuando la entrada que se abre en la esquina
más cerrada, y su forma similar al sitio escogido.
El ejercicio de redibujo ayudó a entender cómo
se organiza el proyecto, donde balancea el cerramiento
exterior con una riqueza y complejidad espacial interior,
así como con un recorrido interno a través de
rampas que remata en la cubierta. Del mismo modo, se
entiende de dónde viene la forma, entendiendo el contexto
y los elementos de fundación que lo llevan a fijar
bordes tan sólidos con el exterior.
[86]
Redibujo de planos del referente.

Archivo
[87]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Biblioteca de la Phillips Exeter Academy,
New Hampshire, Estados Unidos.
Louis Kahn
1965-1972
Este referente inicia el desarrollo técnico del muro.
La Biblioteca Exeter de Louis Kahn fue un referente
provocativo para la composición del muro. Su
utilización estructural y tradicional del ladrillo generan
una composición de fachada profunda y habitable. Esto,
unido a las ventanas diseñadas para albergar zonas de
estudio y otras respuestas al exterior, hacen del proyecto
muy importante por su definición de muro.
El análisis del “edifico de ladrillo” que envuelve
la estructura en concreto interior fue el primer paso
para entender la relación del ladrillo con la espacialidad,
y de la carpintería en la utilización puntual del espacio.
[88]
Imágenes de referencia del referente y notas personales.

Archivo
Centro Gallego de Arte Contemporáneo,
Santiago de Compostela, España.
Alvaro Siza
1988-1993
Este referente fue uno de los primeros pasos para definir las esquinas
agudas, así como entender la construcción del muro y el
zócalo.
Notas personales realizadas durante la
lectura de un libro de obras de Siza.
[89]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Biblioteca Virgilio Barco,
Bogotá, Colombia.
Rogelio Salmona
1999-2001
Referente que hace parte de la memoria que evoco en las espacialidades
que desarrollo, y pilar fundamental del sistema constructivo
del muro.
Esta obra me ha acompañado desde que la visitaba
constantemente como estudiante en las olimpiadas
de matemáticas. Su geometría y composición
son constantes en mis memorias de esa época. Para
este ejercicio proyectivo el referente no hizo parte de la
composición espacial, pero sí del proceso constructivo
del muro.
Su utilización de diversos ladrillos, así como la
relación del ladrillo con la estructura en concreto son
un ejemplo clave de una relación armoniosa e intencionada.
En este proyecto es muy importante la relación
del ladrillo y el concreto, considerando el aparejo, el
grosor del muro, y la carpintería de las aperturas.
[90]
Juan Andrés García Caicedo. Biblioteca Virgilio Barco,
Bogotá. 2023

Archivo
Edificio Pedro Navas (U. de los Andes),
Bogotá, Colombia.
Arquitecto desconocido
Entre 1912-1917
Edificio que abrió todo el análisis histórico del sitio a través de su
misma historia de construcción. Su riqueza en el uso del ladrillo
es notable y muy provechosa para el desarrollo del proyecto.
Esta edificio hace parte de uno de los caminos
diarios hacia y desde la universidad. Es un edificio al
que poca atención le he puesto en el sentido estético y
constructivo hasta este momento, en el que empecé a
verlo como un referente del uso del ladrillo en la estructura
y composición de fachada.
El interés que generó este edificio me llevó a
estudiar sus orígenes y las técnicas constructivas de la
época en ladrillo. Curiosamente este edificio y su investigación
me llevaron directamente al sitio escogido,
como la zona donde los chircales y las primeras fábricas
de ladrillo fueron instaladas.
Este edificio tuvo distintos usos y dueños, empezando
por una penitenciaria de mujeres, un albergue
infantil, y posteriormente la rectoría de la universidad.
Esto demuestra las posibilidades de uso que tiene una
construcción, y los potenciales cambios que el proyecto
propuesto puede tener en el futuro.
Juan Andrés García Caicedo. Edificio Pedro Navas,
Bogotá. 2023
[91]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Guardería New Rest Valley,
Riebeek-Kasteel, Sudáfrica.
The MAAK
2023
Este referente ayuda a entender el centro educacional desde el
patio y la apertura de espacios, sin perjudicar la tipología inicial
del edificio.
[92]
Imágenes de referencia. Archdaily.

Archivo
Guardería en Roches de Condrieu,
Les Roches-de-Condrieu, Francia.
Brenas Doucerain Architectes
2018
De la búsqueda de ejemplos de guardería y centros educativos
surge este referente como una muestra positiva de construcción
del muro, desde una serie de elementos y franjas que se relacionan
directamente con la calle.
Imágenes de referencia. Archdaily.
[93]

Sosiego: el borde ante la ciudad colonial
Maqueta
Parte fundamental de la representación de las intenciones espaciales
está en el desarrollo de la maqueta física. Se presenta en un
apartado para contenerlo como unidad.
La maqueta tiene un trabajo importante a mano. Las piezas son
hechas sin cortado a laser ni herramientas de computador, exceptuando
el terreno. Su lectura debe ser de una propuesta cuidada
y potente, con especial cuidado en los detalles espaciales.
Maqueta espacial
[94]

Archivo
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Archivo
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Archivo
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Colección de imágenes
Como último apartado, se muestran las imágenes capturadas
durante la primera visita. El propósito es informar más acerca
del sitio y de la mirada.
Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá. 2024.
[110]

Archivo
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Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá. 2024.
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Juan Andrés García Caicedo. Sosiego, Bogotá. 2024.
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